BIOU. UNIV. DES MUSICIENS. — T. II

d'une maison de facture d'orgues. ( Voy. Callinst.) Daublaine n'était pas facteur; c'était un spéculateur dont le nom servit seulement à établir la raison commerciale de la maison. M. Danjou était en réalité l'intelligence qui donnait de la valeur a cet établissement. (Voy. Danjou.)

DAULPHIN ( Pieriie ) , musicien français du seizième siècle, n'est connu que par une messe à quatre voix sur le chant : Je ne puis plus durer; Paris, Nicolas du Chemin, 1557, in-fol.

DAIM (Gustave), professeur de musique et compositeur à Berlin, où il vit en ce moment ( 1860), s'est fait connaître par divers ouvrages de musique vocale, parmi lesquels on remarque : 1° MeinHen ist in Bochland, liederpour soprano ou ténor et piano, op. 1, Berlin, Chaliier. — 2° Ave Maria, lieder pour soprano ou ténor, op. 2; ibid. — 3° La Nuit de la Passion, cantate pour voix solo, chœur et piano, op 3 ; Potsdam, Stubv. — 4° Deux |>oëmes pour ténor ou soprano, avec piano, op. 5; Berlin, Chaliier et C'<-\

DAtJNEY (William), écrivain écossais , a publié un livre rempli d'intérêt, contenant les anciennes mélodies écossaises d'après un manuscrit du temps du mi Jacques VI, avec des recherrlies historiques sur ces mélodies et sur l'histoire de la musique en Écosse. Cet ouvrage a pour titre : Ancient scottish mélodies, from a manuscript of the reign of king James VI with a Introductory inquiry illustrative of the history of music of Scotland ; Londres, 1838, 1 vol. in-8°.

DAUPRAT (Louis-François), célèbre professeur de cor et compositeur pour cet instrument, est né a Paris le 24 mai 1781, et non en 1792, comme il est dit dans VUniversal Lexikon der Tonkunst, publié par M. Schilling. Possesseur d'une jolie voix, il fut placé comme enfant de chœur à la maîtrise de Notre-Dame, et n'en sortit que lorsque les églises furent fermées, pendant les troubles révolutionnaires. Il était encore enfant lorsqu'il se prit d'un goût passionné pour le cor, et ce fut cet instrument qu'il choisit lorsqu'on le fit entrer dans les classes du Conservatoire d« musique, qui venait d'être fondé- sous le titre d'Institut national de musique. Son professeur fut Kenn, un des meilleurs cors- basses de cette époque. ( Voy. Kenn.) Après six mois de leçons, i! lit partie du corps de musique que Sarrette. directeur du Conservatoire, fournit au camp des élèves de Mars, de la plaine des Sablons, près de Paris. Plus tard il entra dans la musique du camp de vingt mille hommes qui fut formé au Trou d'Enfer, près de Marly. En 1799 il entra dans la musique de la garde des consuls, et fit la campagne de 1800 en Halte. De retour à Taris, il obtint son congé et fut placé dans l'or*

DAUPRAT

cheslre du théâtre Montansier. A la même époque il rentra au Conservatoire, et Catel lui donna des leçons d'harmonie; puis il fut admis dans la classe de composition dirigée par Gossec et y fit un cours complet. En 1806 on offrit à M. Dauprat un engagement avantageux pour le théâtre de Bordeaux ; il l'accepta, demeura dans cette ville jusqu'en 1808, et ne revint à Paris que lorsqu'il fut appelé par l'administration de l'Opéra pour remplacer Kenn, qui demandait sa retraite. Quelque temps après , Frédéric Duvernoy s'élant aussi retiré, M. Dauprat fut désigné pour lui succéder comme cor solo. Après vingttrois ans de service, il quitta ce théâtre, parce que la nouvelle administration lui lit, en 1831, des propositions qu'il ne crut pas devoir accepter. Nommé, en 1811, membre honoraire de la chapelle de l'empereur Napoléon , il succéda à Domnich à la chapelle du roi Louis XVIII, en 181G. Dans la même année, il fut nommé professeur de cor au Conservatoire de Paris. En 1833 le maître de chapelle Paër désigna M. Dauprat pour la partie de cor basse de la nouvelle musique du roi. Lorsqu'il a pris sa retraite de la place de professeur de cor au Conservatoire, il a eu pour successeur sonélèveM. Gallay.

Un beau son, une manière élégante et pure de phraser, telles étaient les qualités qui brillaient dans letalenlde M. Dauprat, quand il se fit en» tendre dans sa jeunesse, aux concerta de la rue de Grenelle et à ceux de l'Odëon. Tout annonçait en lui un virtuose destiné à la plus brillante réputation ; mais une timidité excessive l'empêcha de profiter des succès de ses débuts, et, quoiqu'il n'ait connu dans sa carrière que les applaudissements mérités du public, les occasions où il se faisait entendre sont devenues chaque jour plus rares, et il a fini par prendre la résolution de ne plus jouer dans les concerts. Cette défiance de lui-même fut d'autant plus fâcheuse, que M. Dauprat n'exécutait que de la musique de fort bon goût qu'il composait pour lui, et qui est écrite avec plus de soin qu'on n'en trouve habituellement dans les sol os d'instruments a vent. Mécontent du résultat de ses études en composition, il s'était décidé à les recommencer en 1811, sous la direction de Reicha, et c'est aux conseils de ce maître habile qu'il attribue ce qu'il a appris dans l'art d'écrire : il a travaillé avec lui pendant trot» années. La liste de ses compositions imprimées et manuscrites renferme les ouvrages dont les tilres suivent : I. Œuvres publiés : 1° Premier concerto pour cor alto ou cor basse, avec une double partie principale et orchestre ; op. I ; Paris , Zettcr. — 2° Sonate pour piano et cor, op. 2 ; ibid. — 3a Trois grands

trios pour cors en mi, op. 4 ; ibid. — 4° Tableau musical ou scène en duo, pour piano et cor, op. 5; iWd. — 5° Trois quintetti pour cor, deux violons, alto et basse, op. 6 ; ibid. — 6° Duo pour cor et piano, op. 7 ; ibid. — 7* Quatuors pour 4 cors en différents tons, op. 8 ; ibid. — 8° Deuxième concerto pour cor basse en fa, op. 9 ; ibid. — 9° Sextuors pour cors en différents Ion*, op. 10 ; ibid. — 10°Trois solos pour cor alto et coc basse, avec un double accompagnement de piano ou d'orchestre, op. 1 1 ; ibid. — 11° Deux solos et un duo pour cor basse en ré et cor alto en soi, avec accompagnement de piano ou d'orchestre, op. 12; ibid. — 12° Six grands duos pour cors en mi bémol, op. 13 ; ibid. — 13° Vingt duo* pour cors, avec mélange de tons, op. 1 4 ; ibid — 14° Trios pour deux cors altos en sol et fa, et un cor basse en ui , avec accompagnement de piano ou d'orchestre, op. 15; ibid. — 15» Trois solos pour cor alto en mi, et dans trois gammes différentes, op. 16; ibid. — 10" idem, dans trois autres gammes, op. 17; ibid. — 17° Troisième concerto, pour cor alto et cor basse en mi, op. 18 ; ibid. — 18° Quatrième concerto en fa , op. 19; ibid- — 19° Trois solos propres aux dVnx genres, op. 20 ; ibid — 20° Cinquième concerlo pour cor basse en mi, op. 21 ; ibid. — 2t° Air écossais (de la Dam» Blanche) varié pour cor et harpe, op. 22; ibid. — 22° Premier U»èroe varié suivi d'un rondo -boléro , avec accompagnement de piano on d'orchestre, op. 23; ib»d. — 23° Deuxième thème varié, terminé ea rondeau, op. 24; ibid. — 24° Trois mélodies, lettres A, B, C, poor cor, propres aux deux genres. La partition des trios, quatuors et sextuors pour cors en différents tons , composés par M. Dauprat, a été publiée en un volume in-T de 167 pages, avec un avertissement de neuf pag-s, concernant le mélange des tons dans l'usage de ces instruments. — 25° Méthode pour cor aUo et cor basse ( premier et deuxième cor), divisée en trois parties; Paris, Zetter. Dans cet ouvrage, le meilleur qui ait été publié sur Part de jouer du cor, M. Dauprat a adopté les dénominations de cor alto et de cor basse, parce qu'elle* donnent une idée exacte du diapason de chacune de ces parties qu'on désignait autrefois sons les noms de premier et second cor . La première partie est élémentaire; la deuxième renferme plus de trois cents exercices pour chacun des

caractères de musique qui conviennent au cor, ainsi que des conseils sur la respiration, le phrase, etc. ; la troisième partie , spécialement destin.** aux jeunes compositeurs , leur enseigne les ressources de l'Instrument, et la manière de Peu-

uigmzeo Dy Vji

DAUPRAT — DAUSSOIGNE-MÊHUL

pioyer dans le solo et dans l'orchestre. — 26* Extrait d'un traité inédit dn cor à deux pistons; Paris, 1829. — II. Œuvres inédit* : — 27° Symphonies à grand orchestre. — 2»* Nous allons le voir, opéra de circonstance composé à Bordeaux pour le passage de l'empereur Napoléon dans cette ville. — 29* Ouverture , airs de danse et de pantomime placés dans le balletde Cythère assiégée, joué à Bordeaux en 1808. — 30° O sa lu' a ns, pour toîx de ténor, avec harpe et cor obligé, deux violons, alto, violoncelle et contrchasse d'accompagnement. — 31° plusieurs scènes, duos, trios, romances. — 32° Essai sur le quatrième livre des partimenti de Fenaroli. — 33° Cours d'harmonie et d'accompagnement de la basse chiffrée et non chiffrée , et de la mélodie sur la basse. — 34° Théorie anatytlque.de la musique destinée aux élèves de collèges.

M- Dauprat a formé un grand nombre d'élèves, dont la plupart sont devenus des artistes de beaucoup de mérite. Parmi eux on remarque M. Rousselot, qui possédait une sûreté d'attaque et une puissance d'exécution fort rares; M. Gallay, devenu célèbre par sa belle et égale qualité de M.n, et son style élégant et pur; et MM. Norbert, Méric (époun de la cantatrice Méric-Lalande), Banneux, Bernard, Jacqmin, Meifred, Urbain, Paquis et Nagel, ainsi que quelques amateurs distingués.

DAUSCUER ( André ) , amateur de musique a Kempten, est né à Issny. On a de lui un petit traité de musique et de flûte, sous ce titre : Kleines Handbuch der Musiklehre und vorzùglich dcrQucr/Iœte, etc. ; Ulm, 160l,gr. in-B° de cent quarante-huit pages.

DA13SSOIGXE-MÉHUL (Joseph), directeur du Conservatoire royal de Liège, né à Givet (Ardennes), le 24 juin 1790, fut admis commeélève au Conservatoire de musique de Paris an roots de décembre 1799, et eut pour maître de piano Adam. Après avoir fait un cours d'harmonie sous la direction deCatel, il reçut des leçons de composition de Méhul, son oncle. Dix années d'études sérieuses et suivies avaient fait de M. Daussoigne un musicien instruit dans toutes les parties de son art, et avaient développé les dispositions qu'il avait reçues de la nature; en 1807 il concourut a l'Institut de France, et obtint le second grand prix décomposition : le sujet du concoure était la scène d'Ariane à Naros. Deux ans après, le premier prix lui fut décerné ; et à ce titre il obtînt du gouvernement une pension pour aller terminer ses études en Italie. Arrivé ft Rome, et n'y trouvant plus de vestiges des anciennes écoles, il se demanda, ainsi que tons les pensionnaires musiciens qu'on y avait envoyés, ce qu'il y pouvait faire. Comme ceux qui s'y

étaient trouvés dans la même situation, il éprouvait le désir impatient de produire, et ce désir n'était pas la moindre cause de l'ennui qu'il ressentait. EnGn, agité par le souvenir de sa patrie et par l'espoir de s'y faire un nom distingué, il confia ses chagrins au célèbre artiste dont il était le neveu, et qai u'était pas moins pour lui un ami qu'un parent; celui-ci le tira de peine en lui envoyant le poème d'un opéra en trois actes intitulé Robert Guiseard ; ce poème, ouvrage de M. Saulnier, était reçu a l'Opéra depuis sept ans. M. Daussoigne en écrivit rapidement la partition, et revint à Paris, tout ému de l'espoir d'un succès ; mais alors commença pour lui une suite de déceptions qui n'a que trop souvent été celle des jeunes compositeurs en France; carrière où I on voit se dissiper une à une toutes les illusions d'une première ferveur, et qui n'est pour la plupart qu'un affreux cauchemar. Qui le croirait? Il s'agissait d'un lauréat de l'Institut, d'un jeune artiste dont le début avait eu de l'éclat, d'un homme que la renommée de Méhul semblait devoir protéger, d'un opéra reçu à l'Académie royale de musique depuis longtemps, et dont le droit de représentation ne pouvait être contesté; le règlement du théâtre prescrivait d'entendre préalablement la musique; eh bien , rien de tout cela ne servit! M. Daussoigne ne put jamais obtenir cette audition de son ouvrage, qu'on ne pouvait lui refuser! Personne ne contestait ses droits; mais on lui opposait cette force d'inertie contre laquelle les plus fermes volontés sont venues échouer dans les théâtres, et le résultat de toutes ses démarches fut qu'on n'eût pas même la fantaisie de savoir si son ouvrage était bon ou mauvais, et que l'auteur seul a connu sa production.

La mauvaise fortune semblait s'être attachée à M. Daussoigne dans ses travaux. En 18 «7 il écrivit la musique du Faux Inquisiteur, opéracomique en trois actes, de M. Viennct ; une nouvelle lecture du poème ne lui fut pas favorable, et l'œuvre du musicien fut perdue. L'année d'après, nouveau désappointement. Marsolier avait laissé en mourant un petit opéra-comique en un acte, intitulé le Testament. Poète accoutumé aux succès, et connu par des pièces charmantes, Marsolier paraissait offrir des garanties à M. Daussoigne, qui fut choisi pour écrire la musique de l'œuvre posthume ; mais, après qu'il eût terminé sa partition, les comédiens du théâtre Feydeau s'avisèrent dédire que la pièce était ennuyeuse, et ne voulurent pas la jouer. Il y avait dans cette succession de mésaventures de quoi décourager la persévérance la plus opiniâtre, et le cœur commençait à défaillir à I artiste quand M. Vienne!

DAUSSOIGNE-MÊUUL - DAUVERGNE

vint le ranimer en lui confiant un second ouvrage en trois actes,dont le titre était les Amants corsaires. Celui-là est lu au comité de l'Ope ra- Comique , reçu par acclamations, et l'enthousiasme va jusqu'à promettre à M. Daussoigne ce qu'on appelle au théâtre un tour de faveur. Mais , par une fatalité inexplicable , le doc d'Aumont, premier gentilhomme de la chambre du roi, chargé de la haute administration de ropéra-Comique , imagine d'ordonner une nouvelle lecture de toutes les pièces reçues, au moment oh l'on allait mettre à l'étude les Amants corsaires. Le comité de lecture était accusé d'indulgence pour les pièces qu'il avait reçues ; il crut devoir se montrer sévère dans la nouvelle épreuve ; vingt ouvrages furent rejetés, et de ce nombre fut le livret des Amants corsaires, reçu naguère aux applaudissements de l'assemblée.

Enfin l'espèce de proscription qui semblait poursuivre M. Daussoigne cessa; il écrivit une Aspasie en un acte pour le théâtre de l'Opéra , et cet ouvrage fut représenté au mois de juillet 1820. On y remarquait un style large et noble; mais le sujet était froid ; la manière de chanter des acteurs de ce temps, mise en parallèle avec celle des chanteurs italiens qui exécutaient le Barbier de se ville de Rossini et les compositions de Mozart et de Paér, avait peu de charme [tour le public; l'ouvrage n'eût pas de succès. Peu de temps après, l'administration de l'Opéra imagina de faire arranger en récitatif le dialogue de Stratonke, opéra de Méhul.et M. Daussoigne fut chargé de ce travail, qui lui mérita les applaudissements des artistes, par l'analogie de son style avec celui de l'illustre auteur de l'ouvrage. Méhul avait laissé imparfait un opéra en trois actes intitulé Valent ine de Milan; le poète qui avait fourni le livret ne crut pas pouvoir le faire mieux terminer que par l'artiste qui venait de prouver tant de sagacité dan» l'arrangement de Stratonice * un Jiert environ de la partition restait à faire, M. Daussoigne l'écrivit, et dans ce travail il ne resta point au-dessous du compositeur dont il terminait l'ouvrage. Valentinc, jouée au théâtre Feydeau le 2s novembre 1822, obtint un beau succès. Le 12 juillet 182%, M. Daussoigne fit jouer à l'Opéra les Deux Salem, en un acte. Cette pièce ne fut point heureuse; le poème avait peu d'intérêt; les efforts du musicien ne purent le soutenir. Toutefois le mérite qui se faisait remarquer dans la partition décida Bouilly, auteur de l'opéra-cnmique intitulé les Deux Nuits, h confier soo ouvrage à M. Daussoigne ; mais des intrigues de coulisses lui firent ôler cette pièce, dont Boieldieu a depuis lors écrit la musique. Dès ce moment, M. Daus-

soigne prit la résolution de renoncer à la carrière du théâtre, qui n'avait eu pour lui que «le» déception*. Ses dégoûts lui inspiraient le désii de s'éloigner de Paris, nonobstant la position honorable qu'il avait au Conservatoire de musique

Des propositions toi étaient faites pour la direction du Conservatoire de Liège ; il les accepta, et, au mois de janvier 1827, sa nomination à cette place fut signée par le ministre de l'intérieur, M. Van Gobelschroy. C'est ainsi que M. Daussoigne s'éloigna de Paris et du Conservatoire, ou, depuis 1803, il avait rempli des places de répétiteur, de professeur adjoint, et enfin de professeur titulaire pour le solfège, te piano et l'harmonie. C'est lui qui fit établir dans cette école la classe d'harmonie et d'accompagnement pratique pour les femmes , et c'est à lui qu'on doit la manifestation de la singulière aptitude des jeunes filles pour cette science ; aptitude telle qu'on les vit presque toujours depuis lors l'emporter *ur les hommes dans les concours.

Arrivé à Liège, M. Daussoigne s'est immédiatement occupé de laméliorationde toutes les brandie* de l'enseignement, et s'est réservé l'harmonie et la composition. Peu d'encouragements lui ont èU> donnés ; néanmoins son zèle et sa persévérance ont triomphé des obstacles, et lui ont fait produire de beaux résultats dans l'école dont la direction lui e*t confiée. Comme compositeur, il aeu peu d'occasions de mettre en œuvre ses talents dans sa position actuelle : cependant, en 1828, il a écrit une belle cantate à grand orchestre pour la féte qui fut donnée à Liège, à la réception du cœur deGrétry, et depuis lors il a composé une symphonie avec chœurs, dont le sujet est Une Journée de la Révolution. Cet ouvrage, après avoir été entendu au Conservatoire de Liège, a été exécuté, au mois de septembre 1834, à Bruxelles, dans le grand concert donné à l'église des Augustins, avec un orcliotre et des chœurs d'environ 500 exécutants et y a produit beaucoup d'effet. C'est une belle et large composition. M. Daassoigne est commandeur de l'ordre de Léopold, membre associé de PAcadéraie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique et correspondant de l'Institut de France.

DAUTRIVE (Jacqces-Fbasçois). Yo9.

AUTRIVB.

DACVER^NE (Antoine), surintendant de la musique du roi et directeur de l'Opéra, né à Clsrmont-Ferrand , le 4 octobre 1713 , est mort à Lyon, le 12 février 1797 , a l'âge de quatrevingt-quatre ans. Son père, premier violon du concert de Clennont, lui enseigna la musique, et l'envoya à Paris, en 1739, pour y achever ses études. Il ne tarda pas a s'y faire connsJ-

DAUVKRGNE — DAUVILL1ERS

tre par son talent d'exécution, Cl fut admis à se faire entendre au Concert spirituel en 1740. En 1741 il entra, comme violoniste, dans la musique du roi, et Tannée suivante à l'Opéra. Il avait près de quarante ans lorsqu'il essaya de se livrer à la composition dramatique. Son premier ouvrage fut la musique du ballet des Amours de Tempé, qu'on représenta à l'Opéra en 1752; mais c'est surtout par la musique de l'opéra-comique intitulé les Troqueurs qu'il se fit remarquer en 17 £>3. Jusque-là ce genre de pièce, qu'on appelle en France opéras-comiques, n'avait été que des comédies entremêlées de couplets, tels que nos vaudevilles ; mais les Troqueurs, écrits à l'imitation des intermèdes italiens , à l'exception du dialogue parlé qui tenait la place du récitatif, ouvrirent une carrière nouvelle aux compositeurs français, et, bien que la musique n'en fût pas forte, cet ouvrage procura à Dauvergne un succès brillant. En 1755 il acheta la charge de compositeur de la musique du roi et la survivance de celle de maître de la musique de la chambre; ce qui l'obligea de quitter sa place de violoniste à l'Opéra. Mon- «lonville ayant abandonné l'entreprise du Concert spirituel en 1762, Dauvergne s'en chargea. En 1751 on lui avait confié les fonctions .de maître de musique battant la mesure , à l'Opéra ; il en garda le titre jusqu'en 1755, puis il devint une première fois directeur de ce théâtre, se retira en 1776, eut alors le titre de compositeur de ce »|icclaclc; il rentra dans la direction en 1777, y rosta jusqu'en 1778, fut de nouveau directeur depuis le 26 mai 1780 jusqu'en 1782, et une quatrième fois en 17S5, jusqu'au 18 avril 1790. Devenu surintendant de la musique du roi , il lut fait chevalier de Saint-Michel le 9mai 1786. Au commencement de la révolution il quitta Paris, et se relira à Lyon, où il mourut le 12 février 1707. Ses principaux ouvrages dramatiques *ont : 1° Les Amours de Tempé, en 1752.— 2° Les Troqueurs,en 1753, à l'Opéra-Comiquc.

— 3° La Coquette trompée, à la cour, en 1753.

— 4° Ênée et Lavinie, à l'Opéra, en 1758. — b° Les Fetcsd'Evterpe. — 6° Canente,en 1760.

— 7" Hercule mourant, en 1761. — 8° Pyrrhus ri Polyxène, en 1764.— 9° La Vénitienne, en i 768. — 10° Perséef à la cour, en 1770, en coli.ilMiralion avec Bebel, Francceur et de Bury. — 1 1° Le Prix de la valeur, en 1776. — 12° Callirhoé, en 1773. — 13° Lmus, en société avec Trial et Derton. — 14° La Tour enchantée. - 1 5° Orphée. Ces trois derniers ouvrages n'ont pas élé représentés. Dauvergne a aussi composé la musique de quinze motets qui ont été e\écutés au Concert spirituel, un livre de trios pour deux

violons et basse , publié en 1740, un livre de sonates pour le violon, et deux livres de symphonies à quatre parties, qui ont paru en

DAUVERNÉ (François-Georces-Acctste), virtuose sur la trompette, né à Paris le 15 février 1800, est neveu et élève de Joseph-David Buhl (voy. ce nom). A l'âge de douze ans il commença l'étudâ du cor, qu'il abandonna quelque temps après pour se livrer à celle de la trompette. Ses progrès sur cet instrument furent si rapides qu'il fut admis le 1er juillet 1814 dans la musique des escadrons de service des gardes du corps du roi, quoiqu'il1 ne fût Agé que de quatorze ans et quelques mois. Il resta attaché à ce corps jusqu'à la révolution de 1830. Le f janvier 1820, Dauverné avait obtenu au concours la place de première trompette à l'orchestre de l'Opéra. Il occupa cet emploi pendant plus de trente et un ans, car il ne prit sa retraite que le 1er juillet 1851. Devenue vacante, la place de première trompette de la musique du roi fut mise au concours le 21 novembre 1829, et Dauverné l'emporta sur tous ses rivaux j mais il ne conserva pas longtemps cet emploi, car la révolution de juillet fit supprimer la chapelle royale. Plus tard, lorsque le roi Louis-Philippe rétablit cette chapelle, Dauverné y fut rappelé, et y resta jusqu'au moment où la nouvelle révolution de 1848 fit supprimer définitivement la musique du roi. Jusqu'en 1833 il n'y avait point eu d'enseignement de la trompette au Conservatoire de Paris ; mais Cherubini ayant fondé un cours pour cet instrument dans l'école dont il était directeur, ce fut M; Dauverné qu'il désigna pour en être le professeur : il occupe encore celte position (1860). Il obtint aussi une place de professeur pour son instrument au Gymnase militaire, le I" juillet 1849, et en remplit les fonctions jusqu'à la suppression de cette institution. On a de cet artiste les ouvrages suivants : 1° Méthode pour la trompette, précédée d'un Précis historique sur cet instrument en usage chez les différents peuples, depuis l'antiquité jusqu'à nos jours ; Paris, Brandus, 1857, 1 vol. gr. in-4°. — 2° Collection de 6 solos pour la trompette chromatique, avec acc. de 2 violons, alto, violoncelle et contre-basse obligés, 1 flûte et 2 cors ad Ub. ; ibid.

DAUVILLIERS (Jacques-Marin), né à Chartres le 2 septembre 1754, a fait ses études musicales sous un maître de chapelle de la cathédrale de cette ville nommé Delalande. Au sortir de cette école , il devint maître de chapelle de Saint-Aignan, à Orléans, et ensuite de la cathédrale de Tours. Lors de la suppression des