DAUVILLIERS — DAVID

maîtrises, à la révolution, Dauvilli< rs vint à Paris, et voyagea ensuite en Italie et dans d'autres pays. Il a composé plusieurs œuvres , telles que des pots-pourris, des romances , et ou solfège, qui a été gravé à Paris , chez Leduc.

D A VAUX ( Jean -Baptiste) , violoniste amateur et compositeur, né à la côte Saint-André (Isère) en 1737, reçut la vie de parents honnêtes dont la fortune était des plus médiocres , et dont la famille nombreuse était composée de quatorze enfants. Son père ne négligea rien cependant pour lui donner une éducation brillante et solide , et le jeune homme répondit avec beaucoup de zèle aux soins qui lui furent prodigués. Il Gt particulièrement des progrès rapides dans la musique, et vint à Paris à l'âge de vingt-trois ans pour y continuer ses études, y cultiver ses talents avec plus d'avantages, et lâcher d'y trouver un emploi. Quelques succès obtenus dans le monde le déterminèrent à se livrer à la composition avec assiduité ; il publia des quatuors , des trios , des concertos , des symplionies concertantes, qui, par des mélodies naturelles, quelquefois même un peu triviales, et surtout par une facilité d'exécution convenable à l'inexpérience des musiciens français de son temps , eurent une vogue qui s'évanouit à l'apparition des admirables concertos de Viotti et des quatuors de Pleyel.Ce qui avait contribué principalement à faire la réputation de ses quatuors, c'est qu'on les entendit longtemps exécuter avec une perfection relative fort remarquable par Jarnovick, Guerin, Guénin et Dupori. Les réunions de ces artistes distingués avaient lieu riiez Davaux chaque semaine; les amateurs, attirés autant par ses nobles manières que par le désir d'entendre de la musique agréable, recherchaient avec empressement les occasions de s'introduire chez lui.

Lorsque après la révolution, le général, depuis maréchal de Deurnon ville, fut appelé au ministère de la guerre, Davaux fut placé dans ses bureaux. Il y remplissait encore avec distinction le poste qu'on lui avait confié , lorsque le comte de Lacépèdc, son ami, le nomma chef de division à la chancellerie de la Légion d'honneur. Cette division ayant été supprimée en 1815, lors de la nouvelle organisation de l'ordre, le maréchal duc de Tarentc demanda et obtint pour Davaux une pension de retraite dont il a joui jusqu'à sa mort , arrivée à Paris le 22 février 1822.

On a de Davaux : 1° Six quatuors pour deux violons, alto et basse, œuvre 1.-2° Quatre concertos, pour violon, œuv. 2. — 3° Symphonies concertantes pour deux violons, œuvres 3 et <,. —4° Deux duos pour violon et violoncelle, «L-iivrc 5.-5° Six quatuors, op. fi. — G0 Deux

symphonies concertantes ponr violoo, op. 7. —

' 7°Troi§ symphonies a grand orchestre, op. S. — 8° Six quatuors , op. 9. — 9° Six idem , composés d'airs variés, op. 10.-10° Deux symphonies, op. 11. — 11° Deux idem, concertantes ponr deux violons et flûte, op. 12.-12° Deux idem poor deux violons , op. 13. — 13° Trois quatuors, op. 14. — 14° Six trios pour deux violons et alto,

j op. 15. — 15° Symphonie concertante pour deux

I violons, op. 16. — 16° Trois quatuors, op. 17.

; — 17° Concerto de violon, op. 18.

j Davaux a fait insérer dans le Journal encyclopédique (juin 1784 , p. 534 ) une Lettre sur un instrument ou pendule nouveau qui a pour but de déterminer avec la plut grande exactitude lu différents degrés de vitesse, depuis le prestissimo jusqu'au largo , avec les nuances imperceptibles d'un degré à l'autre. Da vaux est aussi l'auteur de la musique d'un opéra comique en deux actes, intitulé Théodore, qui fut représenté à la Comédie italienne, en 1785.

D AVENANT (sir William ) , poète et écrivain dramatique, uéà Oxford en 1605, mort à Londres, en 1668, est auteur d'un poème qui contient la description d'une fête musicale donnée à l'hôtel de Rutland. Ce poème a pour titre : The first Day's Entertainment at Eudland house by déclamation and music (le Divertissement du premier jour à l'hôtel de Rutland , par la déclamation et la musique } ; Londres , 1G57, in-8°. Ce morceau se trouve aussi dans le* œuvres complètes de Davenant, publiées à Loudres, en 1673.

DAVENPORT (Lmab), professeur de musique à Londres, vers le milieu du dix huitième siècle, s est fait connaître par un livre .!« chants à quatre parties pour les psaumes, avec neuf antiennes, six hymnes, précédés d'une instruction sur la musique et le citant. Ce volume a pour titre : The Psalm-Singcrs companion, containing a new introduction, ta/A svek directions for singing , as is proper and ne~ cessary for learners : and the Psalms of

I David new Tun'd, tic. ; Londres, 1785, un vol. in-8°. Cette édition est la troisième.

DAV1A (Lorekza), néeàBelluno en 1767, était considérée comme la meilleure cantatrice de l'Opéra- Bu fia de Saint-Pétersbourg en 1785. En 1790 elle chantait à Berlin , et deux ans

| après à Naples.

DAVID, roi -prophète d'Israël, naquit à

| Bethléem l'an 1074 avant J. C. Il était le septième fils d'Isaï , possesseur de riches troupeaux dont David était le gardien. Dans cette occupation il trouva de fréquente* occasions de dévelopr*r la force de corps dont il était doué, en combat

DAVID

tant les animaux féroces. Ce Tut aussi dans les solitudes où il conduisait ses troupeaux qu'il exerça ses facultés naturelles pour la poésie et pour la musique. U harpe fut particulièrement l'objet d'une étude constante pour lui. D'un usage général en Égypte, dans la Syrie et dans la Mésopotamie, cet instrument avait pénétré chez les habitants alors peu civilisés de la Judée; car il est remarquable qu'à celte époque reculée, la musique et la poésie résumaient en elles toute la civilisation des Hébreux. David était dans sa vingt-deuxième année lorsque le prophète Samuel arriva à Bethléem, après la réprobation deSaûl, et lui donna l'onction royale. Cependant le fils d'Isaï continua de mener la vie pastorale jusqu'au moment où Saùl, pour calmer les souffrances aiguës d'une maladie nerveuse, voulut entendre les sons de sa harpe. Le soulagement qu'il en éprouva décida le roi à fixer le jeune pâtre près de lui, et à lui donner un emploi dans sa maison. Vers ce même temps les Philistins firent de nouveau la guerre aux Israélites : l'un deux, géant d'une force prodigieuse, nommé Goliath , défiait chaque jour les guerriers d'Israël ; mais aucun d'eux n'osait sortir du camp pour le combattre. David seul eut ce courage , et , plein de confiance dans l'aide du Seigneur, il s'avança contre le géant, n'ayant pour toute arme qu'une fronde dont il se servit avec tant de force et d'adresse qu'il abattit Goliath du premier coup, et lui coupa la tête. Témoins de ce prodige et frappés de terreur, les Philistins prirent la fuile. Poursuivis par les Israélites, ils furent taillés en pièce*. Rentré au camp, le peuple fit éclater sa joie par des chants de victoire dont le refrain était : paul a tué mille ennemis; mais David en a tué dix mille ! Ému de jalousie « par cette comparaison , le roi se sentit dans le cœur une haine violente contre le jeune vainqueur de Goliath, comme si une voix secrète l'eut averti que celui-là devait être son successeur au trône de la Judée. Non-seulement Saûl refusa de donner à David sa fille atnée qu'il lui avait promise en mariage , mais il lui tendit des embûches, et plusieurs fols il essaya de le percer de sa lance. David fut forcé de se soustraire par la fuite au danger qui le menaçait, et d'errer dans le désert. Après plusieurs années de celte existence agitée et misérable , la mort de Saùl le fit monter sur le trône de la Judée : il fut sacré une seconde fois à Hébron ; puis il résolut d'assurer l'indépendance et la prospérité de son peuple par la victoire; fit la conquête de Sion, qu'il augmenta d'une ville nouvelle et où il fixa sa résidence, vainquit les Ptiilistlns et les Moabites, subjugua l'Iduraée, la Syrie, et porta sa do-

mination au delà de l'Euphrate. Parvenu au comble de la gloire, il la souilla par son adultère avec Belhsabée et par la mort d'Urie , son époux ; mais bientôt il se repentit de ce double crime et composa , en témoignage de sa douleur, les psaumes admirables de la pénitence. Toutefois les malheurs qui troublèrent sa vieillesse furent la punition de sa faute : le fils qu'il avait eu de Bethsabée mourut au berceau; son fils Absalon se révolta contre lui et l'obligea de fuir; enfin il ne recouvra la plénitude de sa puissance que par la mort de ce même (ils. Parvenu à l'âge de soixante-treize ans et accablé d'infirmités, David mourut, laissant son royaume florissant et tranquille.

Ce grand roi fut le plus habile musicien qu'ait possédé la Judée : il chantait, jouait de plusieurs instruments, particulièrement de la harpe, sur laquelle il improvisait avec enthousiasme. On a révoqué en doute qu'il ait pu jouer de cet instrument en dansant devant l'arche, comme il est dit dans l'Écriture; mais la danse dont il s agit n'avait rien de semblable à notre danse populaire. On en a une représentation exacte dans le beau bas-relief de Ninive , récemment découvert , où l'on voit un chœur de musiciens dont plusieurs jouent de la harpe en marquant des pas de danse.

Les 150 psaumes attribués à David n'ont pas tous été composés par lui : plusieurs poêles, au nombre desquels sont Asaph et Coré, ont imité sa manière, son style et ses images. Quelques-uns expriment les douleurs de son exil lorsqu'il fuyait la colère de Saùl ; d'autres appartiennent au temps de tes victoires sur les ennemis d'Israël. Le psaume quarante-cinquième a, de toute évidence , le caractère de la poésie de Salomon. Le psaume 137 se rapporte à la captivité de Babylone; enfin il en est plusieurs autres qui , par les circonstances qu'ils indiquent, ne peuvent, avoir été faits par David. Nul doute que ce roi poète n'ait composé les mélodies sur lesquelles se chantaient les psaumes qui lui appartiennent ; car, dans la haute antiquité où il vécut, la conception de la poésie était inséparable de celle du chant. Malheureusement il est plus que douteux que des fragments, même défigurés, de ces mélodies soient parvenus jusqu'à nous, tandis que le texte a traversé les siècles.

DAVID (FasHçois), né à Lyon au commencement du dix-huitième siècle, fut d'abord professeur de musique dans sa ville natale, et ensuite à Paris. Il a publié un ouvrage élémentaire sous- le titre de Méthode nouvelle, ou Principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art du chant; Paris,

DAVID

veuve Boy vin , 1732, in-4° oblong. Il y cri a une seconde édition, tans date.

DAVID (Antoine), habile clarinettiste , naquit en 1730 à Offenbourg (D. de Bade) , et fit ses premières études musicales a Strasbourg. A rage de vingt ans, il se rendit en Italie, puis parcourut une partie de l'Europe, s'attachant tantôt à une chapelle, tantôt à une autre. En 1760 il fit un voyage en Hongrie, et se mit au service du prince Brescbinski. Son humeur inconstante lui fil encore abandonner cette position, après quelques années, pour se rendre à Pétersbourg. Il y vécut environ dix ans, mais le climat rigoureux de la Russie nuisit à sa santé et l'obligea de renoncer à la clarinette. Cependant la nécessité de se créer des moyens d'existence lui fit adopter le cor de bassette, sorte de clarinette alto dont le tabe forme un angle obtus , dont le son est voilé, et qui fatigue moins la poitrine que la clarinette ordinaire. Cet instrument venait d'être inventé à Passa w , en Bavière : David fut le premier virtuose qui en joua. En 1780 il retourna en Allemagne et s'arrêta à Berlin, où il forma quelques bons élèves, parmi lesquels on remarquait l'excellent clarinettiste Springer. En 1783 il entreprit un voyage avec celui-ci et le bassoniste Wohrsack, pour donner des concerts dans lesquels il faisait entendre des morceaux concertants pour clarinette, cor de bassette et basson. En 1790 , sii trios pour ces trois instruments, composés par David , se trouvaient en manuscrit chez l'éditeur de musique Boebme , à Hambourg. David mourut en 1790, a Lœwenbourg (Silésie), dans un état voisin de la misère.

DAVID (Louis), professeur de harpe, né à Paris vers 1765 , reçut des leçons de Krumpholz, et fut attaché pendant quelques années au service de la cour de France. Après la catastroplte du 21 janvier 1793, il s'éloigna de Paris, parcourut la Suisse et finit par se fixer à Genève, où il se trouvait vers 1800. Il a publié divers ouvrages, parmi lesquels on remarque : 1° Six sonates faciles pour la harpe; Paris, Boyer. — 2° Trois sonates pour la harpe, avec accompagnement de violon, œuvre 3; ibid. —3° Trois sonates pour la harpe, œuvre 5 ; ibid. — 4° Premier recueil d'ariettes et romances , avec harpe ou piano- forte, op. 7 ; 4e livre, contenant une sonate et 2 airs variés pour la harpe, op. 8. — 5° Six romances avec acc. de harpe ou pianoforte, op. 9. — 6° Les malheurs de Psyché, romances avec acc. de harpe, op. 10.

Un musicien du même nom a fait graver à Paris, en 1799, un Recueil de huit polonaises et un air russe pour le clavecin.

DAVID (FfcjioiNAND), d'une famille de mu-

■ siciens distingués, est né à Hambourg le 19 janvier 1810. Après avoir fait ses premières étude* musicales dans cette ville, il se rendit à Ca&sel en 1821 pour prendre des leçons de violon de Spohr, dont il est on des meilleurs élèves. En 1824, il y joua avec on brillant succès dans un concert, sous le patronage de son maître. David n'était âgé que de seize ans lorsqu'il entreprit un voyage avec sa sœur, pianiste de quatorze ans déjà remarquable, qui plus tard fut connue sons le nom de M™ Duleken. Les deux jeunes artistes se firent entendre a Leipsick, puis a Berlin, et enfin à Dresde, où ils produisirent une vive sensation, en 1826. Quelques années après , Ferdinand David, dont le talent s'était mûri, et qui avait fait de bonnes éludes do composition, fut attaché au baron de Lipbardt, grand amateur de musique instrumentale à Dorpat, en Livonie, comme premier violon d'un quatuor complété par Kadelsky, Hartmann et le violoncelliste distingué Jean-Baptiste Gros*. Le 1" mars 1836, M. David reçut sa nomination de maître de concert à Leipsick. en remplacement d'Auguste Malhaï, décédé au mois de février précédent. Depuis lors il s'est fixé dans cette ville et ne s'en est éloigné que pour de courts voyages , dont un à Londres, en 1839. Artiste de talent comme violoniste, comme chef d'orchestre et comme compositeur, il joint à ces avantages ceux d'une bonne éducation. Homme du monde, poli, bienveillant, il est aimé, estime, dans la ville où il a fixé son séjour. Devenu l'epoux d'une dame anglaise aussi distinguée par l'élégance de ses manières que par sa bonté, et entouré d'une famille charmante, M. David jouit à Leipsick d'une existence heureuse. Parmi ses compositions publiées, on remarque : 1° Deux concertinos pour violon et orchestre, le premier en la, op. 3, Leipsick, BreHkopf et Ha?rtel; le second un ré, op. 14, Leipsick, Kistner. — 2° Qo. - Ire concertos pour violon et orchestre, œuvre 10 en mi mineur; op. 9, en sol ; op. 17» en la ; op. 23 , en mi; Leipsick, Breitkopt et Hertel , Kistner. — 3° Concerto-polonaise pour vioien et orchestre, op. 22; ibid. — 4° Des introductions et variations pour violon et orchestre sur des thèmes originaux ou de divers auteurs, op. 2, 5, 6, 11, 13, 15, 18, 19, 21 ; ibid. — 5° Introduction , adagio et rondo brillant, op. 7; ibid. — 6° Andante et Scherzo capriccioso, op. 16, ibid. — 7° Introduction et variations pour la clarinette sur un thème de Schubert ; ibid. — 8° 6 caprices pour violon avec accompagnement de piano, op. 20 ; ibid. — 9* Concertino pour le basson, en si bémol, op. 12; ibid. — 10* Concertino pour trombone bas e et

DAVID

orchestre, en mi bémol, op. 4 ; ihnl. Le 22 novembre 1841, M. DavM a fait entendre au concert du Gevandhaus, à Lcipsick, sa première symphonie à grand orchestre, dont la Gazette générale de musique de cette ville (ann 1841, n° 48) a vanté la richesse d'idée* et la clarté du style. Le 19 octobre 1848 il en a fait exécuter une autre d'un genre romantique, com|>osée sous l'impression du poème de Gœthe, Verschiedene Empfindungen au einen Plaine (Sensations diverses dans on même lieu). Cette donnée un heu vague ne parait pas avoir été aussi favorable à l'auteur que la libre inspiration de l'art en lui-même.

DAVID (Félicies), compositeur, néaCadenet ( Vaucluse) le 8 mars 1810, mourra dès ses premières années un penchant invincible pour la musique. Son père, qui cultivait cet Ut, Uii donna les premières leçons avant l'Age de qnatre ans 11 avait à peine accompli sa cinquième année, lorsqu'il se trouva orphelin et presque sans ressource. Sa sceur, beaucoup plus Agée que lui, le recueillit et l'éleva. La nature l'avait doué d'une jolie voix d'enfant : ce fut une ressource ; car, lorsqu'il eut atteint l'Age de sept ans et demi, elle lui procura l'avantage d'être admis comme enfant de rheeur à ta maîtrise «le l'église Saint-Sauveur d'Aix. Bientôt il se lit remarquer au cfupur par la beauté «le sa voix et par son intelligence musicale. Lorsqu'il sortit de la maîtrise A l'Age de quinze ans, il était devenu trèsbon lecteur à première vue, et avait acquis de l'expérience dans la multitu«le de détails dont se compose le savoir du musicien. Il était d'usage à la maîtrise de Saint-Sauveur d'accord.* aux élèves qui en sortaient, après y être resté un nombre d'années déterminé , une bourse pour faire leurs études littéraires au collège des jésuites : Félicien David jouit «je cet avantage; mais, après trois années, il abandonna les bancs de l'érole, pour suivre le penchant qui l'entraînait vers la musique. Cependant la nécessité de pourvoir à son existence l'obligea «l'entrer chez un avoué. Le travail d'une élude était celui qui convenait le moins à son organisation : il se liàta de s'y soustraire après qu'il eut obtenu la place de second chef d'orchestre au IhéAtrc d'Aix. La position de maître de chapelle de Saint-Sauveur était devenue vacante : David l'obtint en 1829; mais bientôt il sentit le besoin d'augmenter ses connaissances , pour écrire avec correction les idées que lui fournissait son imagination : il comprit qu'il ue pouvait les acquérir que près d'un maître habile, qu'il n'espérait trouver qu'à Paris. Pour vivre dans ceUc grande ville, il fallait de l'argeot qu'il

n'avait pas ; à la vérité son oncle, homme riche et avare, aurait pu l'aider en cette circonstance ; mais un cœur sec et une intelligence bornée ne pouvaient comprendre quels sont les ' besoins d'une Ame d'artiste. L'oncle résista longtemps, et finit par n'accorder qu'une pension de cinquante francs par mois : c'était bien peut ce fut assex pour David , qui attachait peu d'importance aux besoins matériels. Il arriva à Paris, se présenta chez Cherubini, lui soumit ses premiers essais, et fut admis comme élève au Conservatoire : il était alors Agé de vingt ans. L'auteur de cette notice fut le maître qu'on lui donna pour le diriger dans l'étude de la composition. 11 suivit aussi le cours d'orgue de M. Benoist pendant quelques mois. Dans le même lemps, il prenait des leçons particulières d'harmonie chez M. Reber , pour abréger la durée de ses études et arriver plus tôt au but vers lequel il se dirigeait. Ses progrès étaient rapides, lorsque son avenir parut être compromis tout a coup : son oncle venait de le priver de la minime pension avec laquelle il avait vécu dans les premiers temps de son séjour A Paris. Il fallut songer à d'autres ressources; David les trouva dans le produit de quelques leçons de piano et d'harmonie qui lui vinrent en aide.

Ce moment était celui où la doctrine nouvelle du saint-simonisme agitait quelques esprits ardents et faisait des prosélytes. Séduit par la parole mensongère des chefs d'une association qui u'éiait que la résurrection de la secte des anabaptistes, de son nouveau messie, et de ses nouveaux apôtres, avec les modifications produites par la différence «les temps, Félicien David s'y laissa enrôler. Son enthousiasme ne lui permit pas de comprendre que la réforme A laquelle il allait dévouer son existent avait pour base le principe d'utilité, et qu'elle n'était qu'une forme du socialisme exploitée au profit de quelques ambitions individuelles, c'est-A-dire, ce «pii est essentiellement antipathique au sentiment de l'art. Il n'y vit que des apparences déduisantes de simplicité , d'union fraternelle , et surtout une occasion favorable pour produire les chants nécessaires au nouveau culte. Les apôtres saint-simoniens , au nombre de quarante, s'étaient réunis dans une retraite A Ménilmontant, près de Paris : ce fut IA que Félicien composa des hymnes pour quatre voix d'hommes dont chacun avait une destination pour l'emploi des diverses parties du jour : les adeptes les chantaient en chœur. Ces chants % au nombre de trente, ont été adaptés plus lard à d'autres paroles, et leur collection a été publiée sous le litre de Ruche harmonieuse.

DAVID

Cependant l'attention du gouvernement avait été éveillée par les progrès du saint simonisrae, et les apôtres avaient été cités devant les tribunaux pour donner des explications sur certains points de leur doctrine ; ils étaient accusés d'immoralité et d'atteinte an bon ordre. Au printemps de 1833, un jugement ordonna que l'association saint-simonienne serait dispersée, et condamna son chef à l'emprisonnement. Obligés de se soumettre à cette décision judiciaire , les apôtres saint-simoniens se divisèrent par groupes qui prirent diverses directions. Celui dans lequel se trouvait David décida qu'il se rendrait en Orient pour y prêcher la nouvelle religion. Dans leur route de Paris à Marseille, les compagnons du jeune artiste s'arrêtaient chaque fois qu'ils rencontraient une ville de quelque importance. David y donnait des concerts où les enrieux se portaient en foule et dont les produits étaient versés dans la caisse commune. Us ne rencontraient pas partout les mêmes sentiments de bienveillance et de sympathie. A Lyon, à Marseille, ils trouvèrent de nombreux amis ; mais ils coururent quelque danger en entrant à Avignon, où ils furent poursuivis par les menaces d'une population fanatique et grossière. A Constantinople, ils inspirèrent des soupçons au gouvernement, qui les fit jeter dans des cachots d'où ils ne sortirent que pour être expulsés et conduits a Smyrne. De là ils se rendirent en Égypte, où la prédication eut les résultats qu'il était facile de prévoir. L'existence des apôtres devint bientôt difficile, douloureuse même : David seul retira quelque fruit de son séjour en ce pays, par les chants orientaux qu'il recueillit et dont il fit un heureux emploi dans 6es ouvrages, soit en les reproduisant avec adresse, soit par l'imitation de leur caractère et de leurs formes. Séparé de ses compagnons, il voyageait dans la haute Égypte et était arrivé sur le rivage de la mer Rouge, quand la peste l'obligea de s'en éloigner, en traversant le désert, et d'aller s'embarquer à Beyrouth.

De retour à Marseille, après avoir été éloigné de l'Europe l'espace d'environ trois aunées, il ne s'arrêta en Provence que le temps nécessaire pour revoir les membres de sa famille, puis il se dirigea ver? Paris , où il arriva au mois d'août 1835. Sous le titre de Mélodies orientales, il y publia presque immédiatement un recueil de chants qu'il avait rassemblés dans ses voyages; mais le succès de cette collection ne répondit pas à son attente. Affligé de l'indifférence du public, mais non découragé, iï se retira à la campagne , chez un ami , y vécut dans l'oubli pendant plusieurs années , et s'y livra à des éludes et à des travaux qui mû- '

rirent son talent. Ce fut là qu'il écrivit une première symphonie en fa, une autre en wii\ vingt-quatre petits quhUetti pour des violon*, altos et basse, deux nonetti pour des instruments à vent, quelques autres morceaux de musique instrumentale, et beaucoup de romances, parmi lesquelles on a remarqué plus tard, le Pirate, l'Égyptienne, le Bédouin, le Jour des Morts, l'Ange rebelle, et surtout les Hirondelles. De temps en temps Félicien David faisait une courte apparition à Paris pour y publier quelques mélodies qui passaient inaperçues, puis il retournait dans sa retraite. En 1838 il obtint enfin que sa première symphonie fût exécutée dans un des concerts fondés par l'ancien chef d'orchestre Valentino, et dans l'année suivante Musard fit entendre un de ses nonetti ; mais le moment où David devait fixer l'attention publique n'était pas encore venu. Ce ne fut que le 8 décembre 18H, c'est-à-dire plus de neul ans après son retour en Europe, que l'artiste put enfin recueillir le fruit de ses études persévérantes et de sa foi en lui-même, lorsque son odesymphonie le Désert fut entendue dans la salle du Conservatoire. Dans cette séance mémorable, il y eut un de ces revirements de l'opinion oit le public passe tout à coup du dédain à l'enthousiasme ; l'effet produit par cette ouvre ne s'arrêta pas même à l'admiration : ce fot un véritable délire. La presse s'y associa, et la Gazette musicale de Paris annonça l'événement en ces termes : « Place, Messieurs , place, « vous dis-je. Ouvrez vos rangs, écartez-vous. « Place, encore une fois, et place large et belle, « car voici : Un grand compositeur nous e*t né, « un bemme d'une singulière puissance, d'une « trempe extraordinaire, un de ces talents si ■ rares, qui fascinent tout d'un coup une salle « entière, qui la secouent impérieusement, qi i « la maîtrisent, qui lui arracheut des cris d'en- <> thou&iasme et conquièrent en moins de deux « heures une étonnante popularité. Ceci n*e*t « point de l'aveuglement , de la prévention , de « l'hyperbole. C'est le récit tout simple du sut- « cès le plus spontané, le plus étourdissant, au- « quel nous ayons jamais assisté. Nos oreilles « tintent encore de l'impétueuse explosion des « applaudissements. C'était un entraînement « étrange , irrésistible , unanime. C'était aussi a l'expression franche , loyale , d'une émotion « vraie et profonde. L'auteur du Désert, etc. »

Après l'éclat de ce succès au Conservatoire, il fallut satisfaire l'avide curiosité du public par d'autres concerts pour l'exécution de l'œuvre de David : ils furent organisés à la salle Ventadour; la foule s'y porta pendant près d'un moi«,