DAVID — DAVID E
et ne cessa de donner des témoignages d'enthousiasme. L'excès, en toute chose, a tes dangers, car il amène infailliblement une réaction. L'auteur du Désert a pu se convaincre de cette vérité par ses productions subséquentes, où le talent est incontestablement en progrès, et qui cependant n'ont pas excité le même intérêt. L'Allemagne, que David parcourut en t845 pour y faire entendre son ouvrage, ne loi Tut |>as aussi favorable que Paris. Les concerts qu'il donna à Leipsick, à Berlin, à Breslau, a Francfort, firent uallrc plus de critiques que d'admiration. On lui reprocha de produire plus d'effet par les mélodies arabes et par la récitalion mélodramatique des paroles, que par ta pensée musicale : la simplicité de la forme, qui avait produit une si vive impression sur les auditoires français, fut considérée par tes artistes allemands comme le résultat d'une faible conception. Les comptes rendus de la Gazette générale de musique, de Leipsick, furent particulièrement très-sévères. Il y eut dans tout cela autant d'exagération qu'il y en avait eu dans l'enthousiasme des Parisiens. L'œuvre de David sera toujours jugée par les connaisseurs sans prévention comme une production distinguée au point de vue où l'auteur s'est placé, c'est-à-dire celui d'un tableau musical. Le genre peut être l'objet de la critique, parce que l'art , dans son immensité, repousse le concours d'un programme, dont l'effet inévitable est de limiter son domaine; mais, admis comme exception et considéré en lui-même , le Désert a j des qualités incontestables de couleur locale etM'oripnalité. Le pédanlismc allemand ne lient jamais assez de compte de ce dernier mérite.
Au Désert succéda, en 1846, Moïse au Sinaï, oratorio écrit d'un style plus large et plus nerveux, mais qui n'obtint pas de succès. La sévéiité du sujet et l'absence de mélodies d'un caractère facile et mondain furent les causes principales du froid accueil fait par le public à cette production. Cet échec imprévu ramena David dans l'ordre d'idées qui avait enfanté le Désert , et la forme de l'ode-symphonie, appliquée au sujet de la découverte de l'Amérique par Christophe Colomb, fut celle à laquelle il revint. Il avait oublié le précepte Aon bis in idem. Il y a de belles choses dans cet ouvrage ; mais le sujet n'offrait pas les occasions de variété qui distinguent celui du Désert; l'effet à l'audition ne fut pas le même. L'Éden, myslèreendeux parties exécuté à l'Opéra en 1848, se ressentit des agitations politiques de cette époque désastreuse : l'altenlion publique était absorbée par des intérêts politiques trop sérieux
pour 6e fixer sur une œuvre d'art. David se condamna de nouveau au silence et attendit des temps meilleurs. Après plusieurs années de méditations, la Perle du Brésil, opéra représenté au ThéJIre Lyrique eu 1851, avec un brillant succès, vint relever son courage et donner une démenti aux critiques qui lui refusaient les qualités nécessaires au compositeur dramatique. Il destinait à la première scène lyrique de Paris un grand opéra en quatre actes dont le sujet était la Fin du monde; mais il ne put en obtenir la représentation, et fut obligé d'en modifier les formes et de le transporter au Théâtre-Lyrique. Les répétitions de l'ouvrage se succédaient depuis plusieurs mois, lorsque la direction du théâtre fut changée. Le nouveau directeur ne goûta pas le sujet, et craignit que la mise en scène n'occasionnât des dépenses trop considérables ; les répétitions furent suspendues : elles n'ont plus été reprises.
Le dernier ouvrage de Félicien David jusqu'à ce jour (1860) est le grand opéra en 4 actes intitulé Herculanum, qui a été représenté le 4 mars 1859. Tout n'est pas également réussi dans cet ouvrage: l'énergie de sentiment et la variété manquent çà et là dans les mélodies; mais il y a de belles scènes, dont une d'orgie, et les chœurs sont remarquables par les eflets de rhythme.
Outre les productions citées précédemment, on connaît de Félicien David : 1° 24 quintetti pour deux violons, alto , violoncelle et contre-basse, sous le tilre les Quatre Saisons. Cet œuvre est divisé en quatre séries, chacune de six quinlelli. La première est intitulée les Soirées du printemps; la seconde, les Soirées d'été; U troisième, les Soirées d'automne , et la dernière , les Soirées d'hiver; Paris, Escudier frères; Mayence, Scholt — 2° Douze mélodies pour violoueelle ; ibid. — 3° Quelques |ietites pièces pour piano. — 4° Les Urines d'Orient, recueil de mélodies pour piano ; ibid. — 5° Les Minarets, 3 mélodies pour piano ; ibid. — 6° Les Perles d'Orient, c mélodies pour voix seule et piano ; ibid. — 7° Beaucoup de mélodies et de romances détachées. On a gravé les partitions du Désert, de Christophe Colomb, de Moïse au Sinaï, de l'Èden, et de la Perle du Brésil. David est chevalier de la Légion d'honneur.
D A VIDE (Giacono), chanteur célèbre, connu aujourd'hui sous le nom de David le père, naquit à Presezzo, près de Bergame, en 1750. Doué d'une voix de ténor sonore et facile, il apprit, par des études de vocalisation bien faites, à en tirer le plus grand parti possible. A l'intonation |la plus sûre il joignait un goût parfait qui lui faisait donner à son chant le caractère convenable à tous les genres d'expression. Ayant
DAVIDE — DAVRAINVILLK
étudié In composition smts la direction de Sala, il appropriait toutes «es fioritures à l'harmonie. Mais celait surtout daus le style sérieux et expressif qu'il brillait, ainsi que dans la musique d'église. Kn 1785 il vint à Paris, chanta nu Concert spirituel, et y produisit une grande sensation dans le Stabat de Pergolèse. De retour en Italie, il chanta avec Marchesi au théâtre de la Ssalt à Milan, pendant deux saisons. En 1790 il était a Naplcs.et l'année suivante il chantait à Londres. En 1802 il se trouvait à Florence, et, quoiqu'il eût déjà cinquante-deux ans, il avait conservé toute la puissance de sa voix, et une vigueur telle qu'il chantait tous les matins dans les églises, et tous les soirs au théâtre , l'oratorio de Débora et Sisara , dans lequel il avait le plus ' grand succès. En 1812 il revint à Bergame, on il fut attaché à l'église de Sainte-Marie-Majeure. On dit qu'il a essayé de remonter sur la . scène, et qu'il a chanté à Lodi en 1820 ; mais il > n'était plus alors que l'ombre de lui-môme. Il a formé deux élèves, dont l'un est son Oit, et l'autre Nozzari, qui a brillé longtemps à Paris eten Italie. Davide est mort à Bergame le 31 décembre 1830. Ricordi de Milan a publié, sous le nom de Davide ( Pedro ) de Dergamc, 15 so- ' liâtes et 72 petits versets pour l'orgue ; j'ignore si ces ouvrages appartiennent au célèbre chanleur, ou à quelque religieux de même nom.
DAVIDE (Jean), fils du précédent, né en 1789, a eu longtemps en Italie la réputation de grand chanteur, quoique sa mise de voix fût ( défectueuse, et qu'il manquât souvent dediscer nement et de goût. On ne peut nier toutefois qu'il eût beaucoup de verve, et que sa manière fût originale. Il débuta en 1810 à Brescia, chanta ensuite avec succès à Venise, à Naplesetà Milan; dans cette dernière ville, il produisit tant d'effet qu'on l'engagea pour toutes les saisons de l'année 1814, au théâtre delà Scala. Il y fut rappelé en 1818. Ce fut à l'automne de 1814 que Rossini | employa Davide pour la première fois dans il t Tureo in Jtalio. Depuis lors il a écrit pour lut dans OfW/o, à Naples, en 1814; dans Kicciardo eZoraide en l«t8 (même ville); dans Ermionc et dans ta Donna del Lagn, en 1819. Plus lard Davide chanta à Borne, à Vienne, â Londres et enfin à Paris, où il arriva en 1829. Sa voix alors j était usée, nasillarde, et ces défaut», ajoutés à ses bizarreries et à ses traits de mauvais goût, donnaient souvent à son chant le caractère le plus ridicule; mais au milieu de tout cela il y avait dos éclairs d'une belle organisation toute italienne qui jetait de vives lueurs ; quelquefois | même Davide allait jusqu'au sublime et ses dé- j fauts disparaissaient. C'est aiusi que, dans une '
scène du deuxième acte de la Cazza Ladra, il * produit la pins vive sensation avec madame Malibran. Depuis son retour en Italie, Davide a chanté à Milan et à Bergame en 1831, à Gènes et â Florence en 1832, à Naples dans la tneme année, en 1834 et 1840, à Crémone et à Modene en 1835, à Vérone en 1838, etàViennc dansl'année suivante. Retiré à Naples en 184 1, après la perte complète de sa voix, il y fonda une école de chant qui fut peu fréquentée. Sa situation peu aisée l'obligea, quelques années après, à accepter la place de régisseur à l'Opéra italien de Saint-Pétersbourg. On croit qu'il est mort dans cette ville vers 1851.
D A VI ES (miss) , née en Angleterre vers 1746,était parentede Franklin, qui lui donna l'harmonica qu'il venait d'inventer en 1764. Déjà elle s'était acquis une réputation d'habile pianiste et de cantatrice agréable, lorsqu'en 1765 elle vint à Paris, et s'y fit admirer sur le piano et sot l'harmonica. Dans les années suivantes, elle visita Vienne et les principales villes de l'Allemagne, et recueillit partout les marques delà laveur publique. Vers 1784 elle s'est retirée à Londres, et a renoncé à l'harmonica, à cause de l'effet nuisible qu'il produisait sur ses nerfs.
D A VIES (Cécile), sœur cadette de la précedsnte, connue en Italie sous le nom de Vlngley va, fut une cantatrice fort habile. Elle eut pour premier maître de chant Sacchini ; mais ce fut surtout à Vienne , où elle accompagna sa sœur, qu'elle eut occasion de perfectionner son talent. Logée dans la même maison que le célèbre liasse, eile enseigna la langue anglaise à sa fib% et reçut de lui, en retour, «les leçons de chant. EJle se fil entendre avec beaucoup de succès, comme prima donna, à Naples en 1771, à Londres en 1774, et à Florence depuis 1780 jusqu'en 178»; à cette époqu» elle 6e retira à Londres, et renonça au Mm àtre.
DAVOGLIO (Fiusçors), violoniste, né à Velu-tri «u 1727, vint à Paris, où il se fit entendie au Concert spirituel en 1755. Il a publié dans celte ville, depuis 1780 jusqu'en 17*4, six œuvres de solo», de duos et de quatuors |*>ur son instrument.
DAVRAIiWIIXE (..-), facteur d orgues à cylindres, considéré comme le plus habile en son genre, naquit à Paris, le 30 août 1784. Fils d'«n simple fabriquant de serinettes, son éducation fut négligée ; mais son instinct pour la mécanique triompha de l'insuffisance de son instruction. Son premier ouvrage remarquable fut un jeu de flûte de trois octaves, qui exécutait quatre ouvertures complètes avec un seul olindre. Cet ouvrage fut admis à la première exposition de l'm-
nwïuiNvn.Li: — davy
dustrie française en 180G. Un autre jeu du même genre, à trente-sept touches m«« * l'exposition de 1 s 1 0. Très-supérieur au premier, il Tut l'objet d'une mention honorable et d'éloges décernés par le jury. Occupé pendant plusieurs années par la construction d'une grande quantité d'orgues à manivelles, pour la danse, travail' locratif, mais insignifiant sous le rapport de l'art, Davrainville ! ne put reprendre qu'en 1815 ses travaux sur les jeux de flûte, dont il livra un grand nombre en Orient. A tous ces jeux étaient appliqués des pièces mécaniques fort ingénieuses et très-compliquées. C'est ainsi qu'en 1823 il exécuta pour l'enfance du duc de Bordeaux un orgue avec des fanfares de trompettes qui avaient tout l'éclat de ces instruments , au son desquels un escadron de cent vingt lanciers et son étal-major manœuvrait sur une plate-forme rectangulaire, défilait par pelotons avec conversion, et se rangeait en bataille. Dans les années 1827 et 1828, Davrainfille fit pour la nouvelle entreprise des Omnibus «les jeux de trompettes très-ingénieux que le | cocher faisait sonner par les mouvements de ses pieds, a la môme époque, il exécuta une machine beaucoup plus importante à laquelle il donna le nom impropre de métronome; elle exécutait les trente-deux sonneries de l'ordonnance pour l'instruction des trompettes de cavalerie. Cet instrument fut considéré comme un chel-d'œuvre en son genre, à cause de la pureté » «Je l'éclat des sons et de l'exactitude des conps de langue. Davraiuville a formé plusieurs élèves. |
DAVY (Charles), et non Davies, comme l'écrivent Gerber et Lichtenthal, d'après Blankenburg, savant ecclésiastique anglais, né dans le comté de Sulfolk en 1732, fut nommé recteur I d'Onehouse, dans ce comté, après avoir terminé d'excellentes études. On lui doit un fort bon ouvrage intitulé : Letters adressed chiefly io a young gentleman, upon subjets of littérature, including translation of Euclid's section of the Canon ; «nef his treatise on Harmonie ; I witk an explantdion of the greek musical modes, according tothe doctrine of Ptolemy (Lettres adressées principalement à un jeune gentleman sur divers sujets de littérature, contenant une traduction de la section du Canon d'Euclide, et de son traité des Harmoniques ; avec une explication des modes musicaux des Grecs, suivant la doctrine de Ptolémée); Bury Saint- Kdmunds, Payne and son, 1787, 2 vol. in-8°. On n'a rien écrit d'aussi satisfaisant que ce livre sur les modes de la musique grecque. Dans son avertissement, daté du 25 février 1787, Davy rlit qu'il était alors âgé de soixante-cinq ans et uccab'é d'infirmités.
DAVY (John), compositeur dramatique anglais, est né dans la paroisse de Upton-llclinn, à environ huit milles d'Exeter, vers 1774. Il avait à peu près trois ans lorsqu'il entra un jour dans une chambre où son oncle, qui vivait dans le mflmc lieu, était occupé à jouer du viotoncellc. Le son de cet instrument lui causa tant de frayeur qu'il s'enfuit en poussant des cris, et qn'il en eut presqne des convulsions. Pendant plusieurs semaines, on essaya de l'accoutumera la vue de l'objet qui lui avait imprimé cette terreur; ensuite on le lui fit entendre en pinçant les cordes légèrement ; enfin il s'y accoutuma si hien qn'il devint passionné pour l'instrument et pour la musique en général. Il n'avait pas plus de six ans lorsqu'un forgeron du voisinage, chez lequel il allait souvent, s'aperçut qu'il lui manquait vingt ou trente fers à cheval, sms qu'on pût découvrir ce qu'ils étaient devenus. Un jour, quelques sons ayant frappé l'oreille de l'artisan, la curiosité le poussa à suivre leur direction, et bientôt il arriva dans un grenier où le jeune Davy, qui avait choisi huit fers parmi ceux qu'il avait dérobés au forgeron, en avait formé l'octave, les avaient suspendus par une corde, et les frappait avec une baguette pour imiter le carillon de Crediton, petite ville des environs. Celte anecdote se répandit, et, son goût pour la musique allant toujours croissant , un voisin , membre du clergé et bon musicien, lui enseigna à jouer du clavecin, instrument sur lequel il fit de rapides pr ogrés. Il apprit aussi à jouer du violon. A l'âge de douze ans il fut présenté au docteur Eastcott , qui, charmé de son exécution sur le piano et de ses dispositions pour la musique, le recommanda a Jackson, organiste de la cathédrale d'Exeter, dont il devint l'élève. Jackson lui enseigna à jouer de l'orgue et de quelques autres instruments, ainsi que les éléments de la composition. Ses études, qui durèrent plusieurs années, étant finies, Davy résida quelque temps à Exeter, où il écrivit plusieurs morceaux à quatre voix pour l'église. Enfin il se rendit à Londres où il fut placé dans l'orchestre de Covent-Gardcn.
Ce fut alors qu'il se livra à la composition dramatique. Ses premiers ouvrages furent quelques petits opéras pour le théâtre de Sadlcr- Wells. En 1800 il fit représenter sur celui de Hay-Markct l'opéra intitulé Whal a blunder ! (Quelle étourderie ! ). L'année suivante il fit, en société avec Moorhead , la musique de La Pèrouse, et avec Mountain celle de Brazen Mask (le Masque de fer), pour Covent-Gardcn Voici la liste de ses autres ouvrages dramatiques : 1» Cabinet (le Cabinet), 1802. — 2° Bob Roy, à HayMarket , en 1803. — > Miller's Maid
DAVY — DEBAIN
(la Fille du meunwr), idem, 1804. — 4° Jlarlequin Quichsilver (Arlequin Vif-Argent), pantomime à Covent-Garden, 1804. — 5° Thirty thousand (Trente mille), avec Brabam et Recve, à Covent-Garden, 1804. — 6» Spanish Dollars (les Ecus d'Espagne)» idem, 1805. — 7° Harlequin magnet (Arlequin aimant) , avec Ware, idem , 1805. — 8° Blind-Boy ( te Garçon aveugle), idem, 1808.
M. Davy résidait encore à Londres en 1836. Le docteur Eastcott a publié la première partie de sa vie.
DAY (Jonw) passe pour le plus ancien imprimeur de musique qu'il y ait eu en Angleterre. Il naquit à Danwich, dans le comté de Suffolk, vers le commencement du seizième siècle, et mourut le 23 juillet 1 584. Les plus anciens ouvrages sortis de ses presses portent la date de 1 5i4. Ses publications consistent particulièrement tu livres de prières et psautiers avec le ebant noté. Son psautier noté a été réimprimé plusieurs lois par lui, depuis 1557. On en connaît des édition datées de 1562, 1564, 1569, 1573, 15S2, 1&83, et 1584, sous ce litre : The whole booke of psalms, collectcd into english mètre by T. Sternold, J. Hopkin and others, confered with the ebrue ; uith apt notes lo sing them, etc., in-4°. Un des ouvrages imprimés par Day qui sont aujourd'hui considérés comme les plus rares est celui-ci : Certain notes set forth in four and three paris to be song at the «torning, communion, and evening praier, etc., tàCO, 4 parties in -fol.
Ml A M K l S (A*>e), cantatrice distinguée, née à Napies vers 1740, eut d'abord de la réputation dans le genre bouffe ; mais, lorsqu'elle se rendit à Londres en 1762, Chrétien Bach écrivit pour elle un rôle sérieux où elle obtint un si brillant succès que, depuis ce temps jusqu'à celui de sa retraite, elle a continué de chanter dans Yopcra séria. Burney dit que cette cantatrice (ut ta première qui exécuta des gammes ascendantes staccato et dans un mouvement rapide, montant sans effort jusqu'au contre- m< aigu. Cet écrivain ajoute que les grâces de sa personne augmentaient beaucoup le charme de son chant. En 1771 madame Deainicis renonça à paraître sur la scène ; elle épousa vers ce temps un secrétaire du roi de Napies, qui réserva le talent de sa femme pour les concerts de la cour. En 1789 elle chantait encore bien, quoiqu'elle fût âgée de près de cinquante ans ; à celte époque elle se fit souvent entendre chez la duchesse douairière de Saxe- Weimar, dans le séjour que cette princesse fit à Napies. Madame Detmicis a eu deux filles que Reicbardt entendit
chanter avec beaucoup de goût, en 1790, des airs na|K)tilains à deux voix, que l'une d'elles accompagnait d'une manière originale sur une de ces grandesgnitares appelées colascionef dont le peuple de Napies se sert habituellement
DEAN (Thomas), violoniste anglais, et orga niste à Warvrick et à Coventry, au commencement du dix-huitième siècle. H fut le premier qui lit entendre, en 1709, en Angleterre, un de Corelli. On trouve quelques pièces de sa position dans un ouvrage élémentaire intitulé Division-Violtn. Il fut reçu docteur en musique à l'université d'Oxford, en 1731.
DEBAIN (Alexakorb-Frasçois) , facteur d'instruments, né à Paris en 1809, fut d'abord ouvrier ébéniste. A l'âge de seize ans il avait terminé son apprentissage. Il entra alors dans une fabrique de pianos, où il lut employé S la partie mécanique de l'instrument. Sa rare intelligence le fit |iasser rapidement de la posiiioa d'ouvrier à celle de contre-maître, et lui proenra de l'emploi chez les plus habiles facteurs de Paris. En 1830 il entreprit des voyages dans lesquels il fit quelques réparations d'orgues. De retour à Paris en 1834, il y établit une fabrique de pianos et d'orgues qui prospéra par son infatigable activité. Il avait imaginé un système d'action directedu clavier sur les marteaux, qu'il dot abandonner plus tard, à cause de divers inconvénients qu'il y avait remarqués. Bientôt après, ses soins se portèrent sur le pei fectionnemeBt des orgues expressives à anche* libres. Profitant des travaux de ses devanciers, particulièrement de l'heureuse idée de Fourneaux (voy. ce nom}, concernant l'application des tables d'harmonie à ces instruments ponr modifier le timbre des anches, il combina ce procédé avec la diversité des épaisseurs des lames et de leur position relativement à l'action du vent , de manière à produire quatre registres distincts de sonorité, d'où résulta une variété auparavant inconnue. Le mérite de cette innovation assure à M- Debain une place honorable dans l'histoire de la fabrication des instruments. D'autres lacteurs, développant les amséquences de son principe, ont porté le nombre de registres à timbres divers jusqu'à douze et davantage ! ils sont même parvenus à la solution do problème difficile de l'extinction du frôlement de l'anche, de manière S donner au son produit par ses vibrations la qualité d'un jeu de flûte; mais il n'en reste pas moins incontestable que M. Debain est le premier dont les travaax ont conduit à ces résultats. C'est lui aussi qui a donné le nom ^'harmonium à Fins! rament ainsi perfectionné. Malheureusement, plus mécanicien qu'homme de goût et de sentiment, il a
uigmz<
DKBA1N - DEBLOIS
cherché dans l'application de la mécanique aux instruments à clavier des moyens d'exécution indépendants du talent des artistes. C'est ainsi qu'il a construit une machine pour accompagner le plain -chant sur l'orgue par l'action d'une manivelle, au moyen de planches notées dans le système des cylindres d'orgues mécaniques , lesquelles font mouvoir les touches du clavier par des pilotes. Il a donné à cette machine le nom tVantiphonel. C'est ainsi encore qu'il a fait des pianos mécaniques établis d'après le môme système. Enfin, il en a fait une autre application à f 'harmonium, où les inconvénients sont plus sensibles encore, car la mécanique anéantit dans les instruments de cette espèce la faculté d'expression qui est leur avantage principal. Ou doit aussi à M. Debain un instrument dans lequel le son des anches libres se combine avec celui des cordes métalliques : Il lui a donné le nom d'harmonicorde.
DEBEGNIS (Joseph), né i Lugo, dans les États du pape, en 1793, commença ses études musicales à l'âge de sept ans, sous la direction d'un moine nommé le Père Bongiovanni.et reçut ensuite des leçons de Mandini, célèbre chanteur, et de Saraceni, compositeur, frère de MM* Morandi. Au carnaval de 1313, il fit son premier début au théâtre de Modène, dans l'opéra de Pavesi intitulé Ser Marc Antonio. De là il se se rendit à Forli, à Rimini et ensuite à Sienne, où il joua à l'ouverture du nouveau et magnifique théâtre nommé il Teatro degli Academici Bozzi. Il s'y fît remarquer par sa manière plaisante dans les rôles de bouffe non-chantant. Les villes où il se fit entendre ensuite sont Ferrare, Dadia, Trieste, Mantoue, Rome, Milan et Bologne. Ce fut dans cette dernière qu'il épousa, dans l'automne de 1816, M»e Ronzi, qui jouissait alors de quelque réputation comme cantatrice. Après avoir parcouru l'Italie jusqu'en 1818, Debegnis débuta à Paris avec sa femme, en 1819, dans les Fuorusciti de Paër. Les rôles de Basile, dans le Barbier de Rossini, et du Mari, dans le Turc en Italie, sont ceux où il obtint le plus de succès dans cette ville. Au printemps de 1822, il passa en Angleterre, où il s'est fait applaudir par ses charges italiennes. U a débuté à Londres, au théâtre du Roi, dans le rôle de Selim, du Turc en Italie. Les concerts publics, les oratoires, et les fêtes musicales lui ont procuré l'occasion d'obtenir des succès de plus d'un genre. Il a aussi dirigé l'opéra de Bath, pendant la saison de 1823.
DEBEGNIS (madame RONZT), femme du précédent. Dans les registres du Conservatoine de Paris, on trouve une demoiselle Ronii (Clau-
dine), née dans cette ville le i 1 janvier 1800, et admise dans une classe de solfège le fl mars 1809; j'ignore si c'est la cantatrice qui devint l'épouse de Debegnis, à Bologne, en 18i6. Quoi qu'il en soit, celle-ci, peu de temps après son mariage, fut obligée de se séparer momentanément de son mari pour aller chanter à Gênes, où elle était engagée. En 1819 , elle débuta à Paris : mais on la trouva faible. Elle nuisit même au succès du Barbier de Rossini, qui ne se releva que lorsqu'elle eut quitté le rôle de Rosine, pour le céder à M"** Manviclle-Fodor. Il est juste de, dire cependant que le rôle de donna Anna, dans le Don Juan de Moxart, n'avait jamais été aussi bien chanté que par elle, avant que M,le Sontag s'en fût chargée, en 1828. M""* Debegnis avait reçu pour ce rôle des leçons de Garât, dont elle avait beaucoup profité. Elle a suivi son mari en Angleterre, et y a eu des succès. On dit que depuis lors la voix et le talent de celle cantatrice se sont beaucoup améliorés. Elle a brillé longtemps à Naples sur la scène du grand théâtre Saint-Charles. Elle s'est retirée de la carrière dramatique en 1843, après avoir chanté pendant vingt-sept ans.
DEB1LLEMONT (Jean-Jaoqobs), compo- «iteur, né à Dijon le 12 décembre 1824, commença l'étude du violon à l'âge de nenf ans. Lorsqu'il eut atteint sa quinzième année, il parlit pour Paris et fut admis dans la classe d'Alard. Quelque temps après il entra à l'orchestre de rOpéra-Comique. A la même époque, le conseil général du département de la Côte-d'Or vota en sa faveur une pension annuelle de 800 francs, à l'aide de laquelle il put continuer ses études de composition sous la direction de MM. Lcborne et Carafa. De retour à Dijon, après les avoir terminées, il a écrit et fait représenter sur le Ihéâtre de cette ville quatre opéras intitulés . .1° Le Renégat (en un acte).— 2° Ije Bandolero (en quatre actes). — 3° Feu mon Oncle (en un acte). — 4° Le Joujou (en un acte). Il a fait exécuter aussi, à l'église de Saint-Bénigne, une messe solennelle avec orchestre, pour la fête de Sainte-Cécile, et dans un concert il a fait entendre une symphonie dramatique qui a pour titre les Vêpres Siciliennes. On connaît en outre beaucoup d'oeuvres légères de Débillctnont, des romances, nocturnes, et d'autres morceaux de chant, tels que quatuors, quintettes et sextuors. Cet artiste a fourni plusieurs articles de critique ati Messager des théâtres, de Paris, et à divers journaux publiés à Dijon.
DEBLOIS (Charles Gui- Xavier VAN- GRONNENRADE, dit), né à Lunéville le 7 septembre 1737, fut élève de Giardini et de Gavi-
niés jx>ur le violon. Pendant vingt-hnit ans il a été l'un <ies première violons «le la Comédie italienne, où il a rempli souvent le* fonctions de chef d'orchestre. Il a composé quatre symphonies qui ont été jouées souvent à ce théâtre comme ouvertures ; de petits airs en quatuors* une sonate , des romances, et un opéracomique en un acte, intitulé les Rubans, ou le Rendez-Vous, qui a été représenté pour la première fois le 11 août 1784.
DECKER (Joachim), organiste et compositeur, vivait à Hambourg au commencement du dix-septième siècle. Parmi ses ouvrages, le plus important est le livre de cantiques et de musique chorale à 4 vois, qu'il a composé en collaboration avec Jacques Praetoriuset David Scheide* mann, et qui a été publié à Hambourg en 1604. Le titre de ce volume est : Melodeyen Gesangbuch donna D. Luthers ond ander Christen gebreuchlichsten Gesengc, ihren gewohnlichen Melodeyen nach, durch Hieronymum Prxtorium, Joachimum Dcckerum, Jacobum Prxtorium, Davidem-Scheidemannum, tnusices und verordtiete Organisten in den vier Caspelkirchen su Hambourg, in vier Stimmcn ubergesetzt, begriffen findt.
DECKER (Charles DE), général-major au service de la Prusse , mort à Mayence au mois de juillet 1344, cultiva la musique avec succès comme amateur. Il a extrait de la théorie de M. le professeur Marx, de Berlin, un tableau liguré de la tonalité, destiné à rendre sensible à l'œil les relations des tons, leurs harmonies et leurs successions. Cet ouvrage a pour titre : Bildliche Darstellung des Systems der Tonarten, ihrer Uarmonien, Modulationen und Verwandsschaften ; Berlin , 1838, in-8° de trente et une pages, avec une planche lithographiée. Une deuxième édition a paru à Berlin, eu 1842, in-8°.
DECKER (Constantin), pianiste et compositeur est né le 29 décembre 1810 à Furstinan, village de la Marche de Brandebourg. Après avoir appris les éléments de la musique dans les écoles primaires, il se livra seul à l'élude du piano, et particulièrement de l'harmonie, du contrepoint et de la fugue dans les meilleurs ouvrages sur cette matière, et aussi par la lecture des partitions des grands maître*, pendant qu'il suivait les cours de l'université de Berlin. 11 a résidé momentanément à Halle, Leipsick, Breslau, Kœnigsberg, et en dernier lieu à Potsdam. En 1838 il a fait représenter à Halle un opéra de sa composition , intitulé die Gueusen in Drcda (les Gueux à Bréda). On connaît
DEBLOIS — DEDEKIND
instrumentale et de chant, parmi lesquels on re-
marque un* quatuor (en ut mineur) pour deux violons, alto et basse, œuvre 14, Leipsick, H»lmeister, publié en 1837 ; une grande sonate pour piano, œuvre 10 (en la bémoH, Berlin, Trautwein; sonate facile pour le même instrument, œuvre 11, Leipsick, Klemm ; de< fantaisies idem, op. 8 et 22 ; Berlin et Leipsick ; des chants a voii seule avec piano , des romances, et des duo* avec piano, œuvres 6, 12, 13, 19.
DECKERT (Jean -Nicolas), luthier à Grosbreitenbaeh, près d'Arnstadt, vers la fin da dix-huitième siècle, construisait des pianos carrés el à queue qui étaient estimés de son temps autant pour la qualité du son que pour la modicité du prix. Il est mort en 1826.
DECOMRRE (Ahbroise), luthier estimé, naquit à Tournai vers 1665. Dans sa jeunesse il alla en Italie et travailla dans l'atelier d'Antoine Stradivari. De retour dans sa ville natale, il s'y établit et commença à se faire, connaître par de bonnes basses vers 1695.
produits sont de 1735. Decombr mieux dans sa fabrication des violoncelles que dans celle des violons. On connaît aussi de lui quelques bons altos. Les instruments de Decooibre ont de la sonorité et de l'égalité dans toute* leurs cordes; mais le volume du son, bien qu'iutense, manque d'éclat et de portée.
DECORTIS (Louis), professeur de violoncelle au Conservatoire de Liège, est né dans cette ville, le 1 5 septembre 1793. Fils d'un violoncelliste habile, il reçut d'abord des leçon» de son père, puis fut successivement élève de Hus- Desforges, Benazet et Norblin, pendant le s#-jour qu'il fit à Paris. Comme professeur et cornu* exécutant, M. Decortis s'est acquis l'estime de ses compatriotes. Il a publié pour son instrument : 1° Air varié pour violoncelle, avec qua tuor ou accompagnement de piano, op. I; édité en Allemagne. — 2° Polonaise pour le viôloncelle, op. 2. — 3° Thème varié idem, op. 3, Mayence, Scholt. — 4° Thèmes variés r©ur violoncelle avec quatuor, œuvre 4. — 5U Polonaise pour le même instrument avec quatuor; op. 12. M. Decortis a en manuscrit un concertino, une fantaisie, et plusieurs airs variés.
DEDEKIKD (Henri), cantor et composteur de l'église de Saint-Jean à Luoebourg, vers la fin du seizième siècle, naquit à-NeustadL H a fait imprimer : Brèves Parochùe Evangeùo ru m von Ad vent bis Ostern, fur 4 und : Stimmen, 1592.
DEDEKIND (Hennimc), cantor a salra; dans la Thuringe, vers 1590, fot
de lui envirun vingt-cinq œuvres de musique ' prédicateur du même lieu en 1014,etdeunl<
zed by GoogI
DEDEK1ND - DEFFÊS
Fuite pasteur à Gibsée, en 1622. Il y mourut en iG2S. Ses ouvrages connus sont : 1° Aeue ausserlesene Tricinia auff fur treffliche lustlge Texte gcselzî (Nouveaux Chants à trois voix pour la suite «les vendanges, etc.) ; Erfurt, 1588, in-4". Il est vraisemblable que cette collection n'est qu'une nouvelle édition de l'ouvrage publié sans date et sans nom de lieu, sous ce double titre latin et allemand : AuSexdrovov ntusicum Triciniorum novis ilsdemque lepidissimis exempltt illustration :Neuo ausserlesen Tricinia auf trcffliche lustige Texte gesetzt, etc. — 2° Fine Kinder-Musik , fur die jelzt aller anfangende Knaben in richtige Fragen und griindlichc Antuort bracht (Musique des enfants, consistant en questions et réponses rationnelles à l'usage des écoliers de l'époque actuelle, etc.); Erfurt, George Baumann, 1589, in-8° — 3° Prxcursor metricus musicx artis, non tam in usum discipulorum , quam ingratiam prœceptorum , conscriptus; Erphordiœ lypis Georgii Daumanni, 1590, in-8°; de cinq feuilles. — 4° AÛAEKAI Musicarum deliciarum Soldaten Lebcn darinnen aller In martialische-Kriegshxdel, etc. (Douzaine de délices musicales de la vie des soldats, etc., à cinq parties, pour l'usage de toutes sortes d'instruments) ;Gedrucht, Erfurt, bey Fried. Melchior Dedekinden, 1628.
DEDEKIND (Constamin-Cubctien) , fils d'un prédicateur de Reinsilorf, naquit le 2 avril 1628. Il fut successivement musicien au service de l'électeur de Saie, poète lauréat, et percepteur des contributions des cercles de Misnie cl de l'Eugebirge (montagnes des Mine*). On voit, par une inscription placée au bas de son jwrtrait, qu'il vivait encore en 1G97. Ce fut un compositeur fécond, qui écrivit une multitude d'ouvrages puUr l'église et la ebambre. Les principaux sont : 1° Aelbianische Musen-Lustt etc. (Divertissements de la muse de l'Elbe, consistant en cent soixante-quinze cliansons choisies, des poètes «elèbres à voix seule et tn-.se continue, etc.); Dresde, 1657, 4 vol. in-4°. — 2° Dacidischc ge- Iwnne Muslk-Kammer ; Dresde, 1663, in-fol.; recueil contenant trente psaumes allemands à voix seule et basse. Le volume forme cent sept pages sans la dédicace. L'auteur dit dans la préface qu'il (ut élève de Christophe Bernhardi, maître de chapelle à Dresde. - 3° Sûsser Mandel- Kxrnen, Erstes Pfund von ausgekxrnelen aalomotûschen Liebes-Worten, in 15 Gesangen mit Vohr- ZuHvchen und Nach-Spielen, auf Violinen zubereitet (Amandes douces, premier livre de sentences d'amour de Salomon, ci quinze chants, elc); Dresde, 1664, in-fol.
BlOCn. LMT. DES MUSICIESS. — T. 11.
— 4° Deuxième livre du même ouvrage. — 5° Belcbte oder ruchbare Myrrhen Blvtter, das sind tweystimmige besseelte heilige Leidens-Lieder; Dresde, 1666, in-fol. de vingt-quatre pages. Cet ouvrage consiste en duos à deux voix avec la basse continue. — 6° Die Sonderbahre Seclen-Freude,oder geistlicher Concertent enter und zurytcr-Theil. (Concerts choisis, première et deuxième parties); Dresde, 1672. — 7° Musikulischer Jahrgang und vesper Gcsang, in 120 auf Sonn-Festag sckicklichen sur Sxnger Uebung, nach rechter Capellmanier gesetzt en deutschen Concerlen (Année Musicale et chants de vêpres, etc.); Dresde, 1674, trois parties. — 6° Da^idischer Harfenschall in Liedern und Melodeyen (Ré>onnance de la harpe de David en cantiques et en mélodies); Francfort, grand in-12. — 9° Singende Sonn-urd Fest-Tags Andachten (Cantiques spirituels pour les dimanches et fêles), Dresde, 1683.— 10° Musikalischer Jahrgang und Ycsper-Gesang in 2 Singstimmen und der Orgel (Année musicale et chants des vêpres, àdeux voix et orgue); Dresde, 16C4,in-4°.
DEDLER (. . . .), musicien à la cathédrale d'Augsbourg, vers 1610, a publié : 1° Quinque Missx brèves eu m tôt idem offertorii 4 vocum cum organo et instrumentis , op. |j Augsbourg, Lotie» . — 2° Messes allemandes à quatre voix, orgue ou orchestre, ad libitum, ibid. Ces compositions sont faibles d'invention et de style.
DEERING (Richard), descendant d'une ancienne famille du comté de Kent, fut élevé en Italie. Lorsque son éducation fut terminée, il retourna en Angleterre, et y résida quelque temps; mais, d'après une pressante invitation, il 6c rendit à Bruxelles, où il devint organiste des religieuses anglaises. A l'époque du mariage de Charles Tr, il fut nommé organiste de la reine, et il occupa ce poste jusqu'à la mort du roi. En 1610, il prit les degrés de bachelier en musique, à l'université d'Oxford; il est mort vers 1657, dans la communion romaine. Il a laissé les ouvrages suivants de sa composition : l° Cantiones sacra*, quinque vocum, cum basso continuo ad organum; Anvers, 1597. — 2° Cantlca sacra; Anvers, 1616.
DEFESCH (Guillaume). Voy. FESCH (Guillaume DE).
DEFFÈS (Pierre-Louis), compositeur, est né à Toulouse, le 25 juillet 1819, et a fait ses premières études musicales au Conservatoire de cette ville. A l'âge de vingt ans il se rendit à Paris, et fut admis au Conservatoire le 22 novembre 1839. Il devint élève d'Halévy pour la
4bO
DEFFfcS — DEHEC
rom position , et obtint un accessit de contrepoint au concours (te 1843. Le premier grand prix dë composition lui (ut décerné au concours de l'Institut en 1847, pour la cantate dont le sujet était VAnge de Tobie. Devenu pensionnaire du gouvernement français à cette occasion, M. Dettes ^e rendit à Rome en 1R48, visita une partie de l'Italie et parcourut l'Allemagne. De retour à Paris en 1852, il dut, comme beaucoup d'autres lauréats des grands concours de composition, attendre plusieurs années un livret d'opéra pour essayer son talent sur la «■ cène. Son début se fit le 5 juillet 1855, par un petit Opéra comique en un acte, intitulé V Anneau, d'argent, où l'on remarque une bonne facture, une certaine délicatesse de sentiment, une harmonie élégante, mais où il y avait peu de nouveauté. Un deuxième ouvrage, joué le 10 mai 1857 au théâtre des Bouffes-Parisiens, sous le titre : la Clef des champs, a fait voir le progrès du jeune compositeur dans l'intelligence de la musique scénique. Des fragments d'une symphonie à grand orchestre écrite par M. Dettes pendant se* voyages, ont été exécutés dans la séance publique de l'Académie des heaux«arts de l'Institut, en 1851. Au mois de mars 18*7 U a fait exécuter une messe solennelle h la cathédrale de Paris, dans laquelle les artistes ont remarqué de beaux morceaux. En 1858 M. Deffès a fait jouer au Théâtre-Lyrique, avec sucres, un opéra en deux actes, intitulé Broskovano, vt le 30 septembre 1859 il adonnéau même théâtre les Violons du roi, opéra -comique en trois actes, où l'on a remarqué quelques bons morceaux.
DEGEN (Henri-Curistophe) , né au commencement du dix-huitième siècle, dans un village près de Glogau, était en 1757, violoniste solo et pianiste à la chapelle du prince de Schwarzbourg-Rudolstadt. IL s'est fait connaître par quelques compositions pour le violon et le piano, et par plusieurs cantates pour l'église, qui sont restées en manuscrit.
DEGEN(Jea» Philippe ), né à Wolfenbùtel en 1728, fut d'abord violoncelliste à l'orchestre de Nicolini à Brunswick. Lorsque cet orchestre fut dissous, en 17t>0, Degen passa- au service du roi de Danemark. Il est mort à Copenhague, au mois de janvier 1789. On ne connaît de sa composition qu'une cantate pour la Satnt-Jcan , avec accompagnement de piano, qu'il a publiée à Copenhague, en 1779.
DEGESLIN ( Philippe-Marie- Antoine ).
Yoy. (i in.
DEGOLA ( André-Louis ) , né à Gênes, eu 1778-, commença ses élude* musicales à l'âge de dix-sept an*, sous la direction de Luigi Cerro. Quatroaos après il composa une messe qui annon-
çait du talent, et quelques morceaux poarlelhéa tre de Gènes, où Ton trouvait de l'imagination. La 1 799 il écrivit pour le théâtre de Livourne un opéra bouffe intitulé II Medico per forza, qui obtint du succès; mais bientôt après il quitta la carrière du thé&tre et devint maître de chapelle et organiste de l'église principale de Chiavari, ou il se trouvait encore en 1810. M. DegoU a Hé pendant plusieurs années organiste de l'église principale do Versailles; il donnait, à Paris des leçons de musique vocale et d'harmonie. H a composé dans le genre instrumental plu<ieur* symphonies, des quintettes, sextuors et erétudes pour divers instruments. On a aussi de lui une grande quantité de messes, de vêprts, d'hymnes, et d'autres morceaux de musique sacrée. Il a publié a Paris : 1° L'Utile et l'agréable, recueil pour le piano. — îo Méthode de chant. — 3o Mélhode d'accompagnement pour te [liano, la harpe et la guitare. — 4° Thème varié pour le piano, avec accompagnement de quatuor. — 5» Plusieurs romances. On ignore si cet artiste vit encore au moment où cette notice est revue (1860).
DEGOLA (Giocondo ) , compositeur de La même famille , né à Gênes, est mort dans cette ville, jeune encore, le 5 décembre 1845. Son premier opéra, intitulé Adelina, fut repré^nté a Gênes en 1837. Deux ans après il donna (h n« U même ville la Donna Capriceiosa, opéra bouffe. Son meilleur ouvrage est celui qu'il écrivit a Milan en 1841, sais le litre de Don Papirio Sindaco. La plupart des morceaux ont été publia avec accompagnement de piano, à Milan, chet Ricordi. Cet opéra bouffe (Vit suivi de un Duello alla pistola, représenté dans la même ville Pan née suivante, et qui ne roussit pas. Ricoidi a publié quelques ariettes et des nocturnes a deux voix composés par Degola.
DEI1E (Scipion), prêtre ber?arnasqite r| professeur de chant an séminaire de Bergame , vers le milieu du dix-huitième siècle, est auteur d'un livre intitulé : Dialoghi fra Callogisto e Fllokle sopra varie questioni spéculative e pratiche intorno al canto. Bcrgamo, per Franeeso Traina, 1761. Cet ouvrage, puhlie sous le voile de l'anonyme, est déifié par l'imprimeur à l'auteur lui-même ( Voy. Dizzùonnnn di opère anonime e pseudonime di scrU/ort italiani,d\G.M. T. I.p. 290).
DEHEC (Nassovics), né en Allemagie vers 1710, fut premier violon à Péglise de Sainte-Marie-Majeure, a Bergame. lia faitgraver à Nuremberg, en 1760, six trios pour le violon. On connaît aussi quelques autres ouvrage* d< sa composition, qui sont restés en manuscrit.
DEHELIA
