ALLACCI

absolument nouveau, une symphonie en quatre parties, un concerto en trois divisions, une ouverture, un dernier morceau intitulé Le Festin d'Esope. — 27° Trois marches à quatre mains, op. 40. — 28° Trois fantaisies dédié» à L., op. 41. -— 29° Réconciliation, petit caprice en forme de danse basque, op. 42. — 30° Salut, cendres du pauvre! paraphrase, op. 45.-81° Sonate pour piano et violoncelle, op. 47. On a aussi d'Alkan plusieurs ouvrages distingués fans n°* d'œuvre, entre autres. Les Mois, qui se composent de douzé morceaux, en quatre suites; trois grandes éludes pour les deux mains séparées et réunies ; trc fantaisie pour la main gauche seule ; introduction, variations et finale pour la main droite seule; étude à mouvement semblable et perpétuel pour les deux mains.

ALKAN (Napoléon Moiuiance), frère du procèdent, né à Paris, le 2 février 1826, a fait ses éludes au Conservatoire de Pans, sous la direction d'Adam et de Zimmerman. Ce dernier lui a donné aussi des leçons de composition. En 1850 il a pris part au concours de l'Institut de France pour le grand prix de composition, et a obtenu le second prix pour la « antalc intitulée Emma et Eginhard. On a de lui quelques ouvrages pour le piano, |»arrni lesquels on remarque une Élude fuguée sur Le Prophète de Meycrnecr; Pari*, Brandit*.

ALLACCI ( Léon ), en latin Allaliu*, naquit en 1 580, dans l'Ile de Chio, de parents grecs schismatiques. Dès l'âge de neuf ans il fut amené en Calabre pour y commencer ses éludes, qu'il alla finir à Rome. Ce Tut un des plus savants littérateurs du dix-septième siècle. Le pape Grégoire XV l'employa en diverse» circonstances. En 1601 il fut nommé bibliothécaire du Vatican. Il mourut au mobile janvier 1669, âgé de quatre-vingt-trois ans. Peu d'hommes ont écrit autant que lui ; cependant on assure qu'il se servit de la même plume pendant quarante ans, et que, l'ayant perdue, il fut près d'en pleurer de chagrin. Il a donné un catalogue de tous le» drames italiens représentés depuis la renaissance de la poésie dramatique jusqu'en 1 666, y compris les opéras : le titre de cet ouvrage est Drammaturgia divisa in sette indici; Rome, 1666, in-12 : une nouvelle édition de ce catalogue fut publiée à Venise en 1755 , avec des corrections, des augmentations et la continuation jusqu'en 1755, sou» le titre de Drammaturgia accresciuta e continuata fino alV anno 1755. Ce livre fournit des renseignements utiles sur les compositeur» d'opéras italiens, depuis le commencement du dix-septième siècle jusqu'au milieu du dix-huitième. Paul Frelier cite aussi un ouvrage d'Allacci ( Theat. Viror. erudit., p. 1537) sous le titre : De Mclodis Crxcorum; mais il

ALLAGCI

Al.LECRI

ne dit pas s'il a été imprimé, et je n'en ai trouvé l'indication nulle part.

ALLA1RE, chantre de lVgli*e de Paris ( Notre-Dame), mort le 13 avril 1547, suivant le* \ note» prUcs dans les archives de la cathédrale par le chanoine Chastelain, et recueillies par Boisgelou, était contemporain de quelques autres musiciens français qui se distinguèrent sous les règm s dL Louis XII et de François Ier. On ne connaît jusqu'à ce moment que deux messe* à quatre »ou de sa composition , insérées dans le recueil qui a pour titre : Missarum dominkalium quatuor vocum Lib. I, II, III; Parrhisiis (sic) apud Petr. Attaingnant, 1534, in-4° obi. Les autres compositeurs dont les messes se trouvent dans cette collection sont Mathieu Sohier, le Heurtcur, Jean de Rillon,Claudin,Certouet Dumoulin.

ALLATIUS(Leo). Voyez Allacci.

ALLEGRAXTE (Madeleine ) , cantatrice italienne, élève de iiolzbauer, maître de chapelle a Manheim, parut pour la première fois sur le théâtre à Venise en 1771, et après avoir chanté «ir plusieurs autres théâtres d'Italie, se rendit en Allemagne en 1774. Elle continua à chanter à Manheim et à Ratisbonne jusqu'en 1779. Alors elle retourna à Venise, et. après s'être fait entendre sur le théâtre de Saint-Samuel pendant le carnaval, elle alla en Angleterre en 1781. Deux ans après, elle se rendit à Dresde, où l'électeur l'engagea moyennant mille ducats d'appointements. On ignore l'époque précise de son deuxième voyage à Londres, mais on sait qu'elle y chanta dans les oratoires en 1793. Sa voix était douce et pure, mais manquait de force.

ALLEGRI (GnÉcoiRE), prêtre et compositeur, de la famille du Corrége, naquit à Rome vers 1560. Il tut élève de Jean Marie Nanini a\ec Antoine Cifra et Pierre- François Valentiui. Un bénéfice lui ayant été accordé dans la cathédrale de Fermo, il lut d'abord attaché à cette église comme chantre et compositeur. Ce fut pendant ce temps qu'il publia fes concerts à deux, trois, et quatre voix, et ses motels a deux, trois, quatre, cinq, et six voix. La réputation que lui tirent ces ouvrages lui procura l'honneur d'être appelé par le pa|»e Urbain VIII, qui le lit entrer dans le collège des chapelains chantre* de la chapelle pontificale, le 6 décembre 1629. Il y resta jusqu'à sa mort, qui arriva le 18 lévrier 1652, et fut inliMMé à Sainte-Marie in Yallicella, dans le caveau du collège des chantres de la chapelle du Vatican. André Adami (Ossrrvaz. per tV« regol., etc., pag. 199) dit qu'Allegri était d'une bonté rare, fort charitable, et qu'il visitait chaque jour les prisonniers pour leur distribuer tout les secours dont il pouvait diftpaur.

Les ouvrages imprimés d'Allegri sont r I* Il primo Libro di Concerti a due. Ire e qunttro voci; Rome, Soldi, 1618. — 2" // secondo Libro di Concerti a due, tre e qualtro voci ; Rome, Soldi, 1619. — 3° GregorU Allegri Romani Firtnanx ecclestar. bénéficiait Motecta duarum , trium, quatuor, quinque, stx vocum, liber primus ; Rome, Soldi, 1620. — 4° Motecta duarum, trium, quatuor, quinque , sex vocum, liber secundus; Rome, Soldi, 162 1. Quelques motets d'Allegri ont été aussi insérés par Fahio Costantini dans le recueil qui a pour titre : Scelt t di motet (i di diversi eccellentissimi auto ri j due, Ire, quattro e cinquevoci; Rome, 161». Un grand nombre de compositions inédites de ce musicien célèbre se trouvent à Rome dans les archives de Sainte- Marie in Vallicella, et dans le collège des chapelains chant tes de la chapelle pontificale. L'abbé Baini cite particulièrement un motet et une messe à huit voix, Christtts résurgent ex mortuis. Enfin deux collections précieuses, qui se trouvent dans le Collège Romain, et qui ont pour titre : Fana musica sacra ex bibliotheca Altaempsiana, jussu D. J. Angcii ducisab Altaemps collecta, renferment plusieurs compositions d'Allegri, notamment des concert» pour plusieurs instruments, ouvrages fort remai quables dont K ire lier a tiré un morceau qu'il a publié dans sa Musurgia (t. I, p. 487). On trouve en partition, dans la bibliothèque musicale de M. l'abbé Sanlini, à Rome, des lamentations pour la semaine sainte et des Improperti à deux choeur*, le motet Salvatorem expectamus à six voix, les l>saumes D'txit Dominus et lieatus vir 'â huit voix, des Magnificat également a huit, et enfin les motets Domine Jesu Christi et Libéra me Domine, ion* composés par Grégoire Allegri.

Mais c'est surtout au Miserere à deux choeurs, l'un à quatre voix , l'autre à cinq, qui se chante à la chapelle Sixtinc , à Rome, dans la semaine sainte, qu'Allegri doit la réputation dont il jouit. Ce Miserere est un de ces morceaux dont on ne comprend pas l'effet à la lecture , à cause, de la grande simplicité qui y règne; mais il existe dans la chapelle pontificale une tradition d'exécution excellente qui en a fait ressortir le mérite et qui lui donne une teinte religieuse et expressive dont on ne peut se faire une idée sans l'avoir entendu. La réputation dont jouissait ce morceau l'avait en quelque sorte fait considérer comme sacré : il était défendu d'en prendre ou d'en donner copie, sous peine d'excommunication; cependant les foudres de l'Eglise n'ont point elfrayé les curieux. Mozart l'a écrit pendant qu'on le chantait ; le docteur Uiirney en obtint une copie h Rome M la publia a Londres en 1771; Choron l'a in-

ALLEGM

aéré dans sa Collection des pièces de musique , religieuse qui s'exécutent tous les ans à Rome, durant la semaine sainte. Le même professeur a bit exécuter, en 1*30, les six premières slrnplies et la dernière de ce Miserere, dans les con- (¥rl.«»piritiieU de l'institution royale de musique religieuse qu'il dirigait : les amateurs qui assistaient « ces concerts ont p« se faire une idée de cette composition, qui n'arait jamais été entendue à Paris.

L'anecdote suivante prouve jusqu'à l'évidence qne la perfection d'exécution qu'il y avait autrelois dans la chapelle Sixlioe est indispensable pour faire valoir le Miserere d'Allegri. L'empereur Léopold 1er, grand amateur de musique, en avait fait demander une copie au Pape par ton ambassadeur à Rome, pour l'usage de la chapelle impériale : elle lui fut accordée. U maître de la cliapelle pontificale fut charge* de ; laire faire cette copie, qui fut envoyée à l'empereur. Plusieurs grands chanteurs se trouvaient alors à Vienne : on les pria de coopérer à l'exécution ; mais quel que lût leur mérite , comme ils ignoraient la tradition, le morceau ne pro- , dnisit d'autre elfet que celui d'un faux-bourdon ordinaire. L'empereur crut que le maître de cliapelle avait éludé l'ordre et envoyé un autre Miserere; il s'en plaignit, et le prétendu coupable fut chassé, sans qu'on voulût entendre sa justification. Enfin ce pauvre homme obtint de plaider lui-même sa cause, et d'expliquer à Sa Sainteté que la manière de chanter ce Miserere dans sa chapelle ne pouvait s'exprimer par des notes, ni se transmettre autrement que par l'exemple. Le saint-père , qai n'entendait rien à la musique, eut beaucoup de peine à comprendre comment le même morceau pouvait produire des effets si différents : cependant il ordonna à son mattre de chapelle d'écrire sa défense ; on l'envoya à Vienne, et l'empereur en fut satisfait.

Pour compléter l'histoire du Miserere d'AIIegri , on croit devoir donner ici un extrait de la notice de l'abbé Baini sur la chronologie des Miserere qu'on a chantés à la cliapelle Sixtine (Mémoires *ur Palestrina). Cette notice contient quelques faits curieux qu'on chercherait vainement ailleurs.

Deux volumes manuscrits des archives de la chapelle, cotés 150 et 151 , renferment tous les Miserere qui ont été chantés dans la chapelle pontificale depuis les temps les plus recalés , à l'exception du premier, qui fut chanté en fauxbourdon en 151* , sous le pontificat de Léon X, et qui se fut point jugé digne d'entrer dans le recœil

fcn 1517, Constant lesta, qui venait délie

reçu chanteur de la chapelle, écrivit deux versets du Miserere , l'un à quatre voix , l'autre à cinq. Ce Miserere e>t le premier qu'on trouve dans le recueil. Le deuxième est «le Louis Dentice, gentilhomme napolitain, auteur de due dialoghi délia musica, uno délia teorica, t'altro délia pratica, etc. N a pies, 1533. Ce Miserere est alternativement à quatre voix et à cinq. Le troisième, dont il n'y a que deux versets à qoatr: voix , est de François Gucrrero de Séville. Viennent ensuite deux versets du Miserere, l'un à quatre voix, l'autre à cinq , par Palestrina. Le cinquième Miserere, dont il n'y a que deux versets , l'un h quatre voix , l'autre à cinq , est de Théophile Gargano, de Galle c, qui fut agrégé au collège des chantres de la chapelle, le 1er mai 1601. Le sixième Miserere, composé de deux versets , l'un à quatre voix , l'autre à cinq , est de Jean François Anerio. Felice Anerio est l'au leur du septième, qui est alternativement à quatru et à cinq voix. Cet auteur est le premier qui ;i écrit le dernier verset à neuf voix. Le huitième Miserere, fort inférieur aux précédents, est d'un auteur inconnu. Viennent ensuite tes versets de Palestrina, ci-dessus mentionnés, avec l'addition du dernier verset à neuf voix , par Jean Marie Naninl. Le dixième Miserere, à quatre voix , avec le dernier verset à huit, est de Santo-Naldini , romain agrégé au collège des chantres de La chapelle, le 23 novembre 1617. Le onzième, à quatre voix , avec le dernier verset à huit , est de Roger Giovanclli , agrégé à la chapelle le 7 avril 1590. Le douzième, alternativement à quatre et à cinq voix , avec le dernier verset à neuf, est celui de Grégoire Allegri. L'usage dVcrire des Miserere pour la chapelle Sixtine cessa dès ce moment, parce que celui d'Allesri fut trouvé si beau, qu'on ne crut pas pouvoir faire mieux. Cependant il le corrigea à plusieurs reprises, et en changea plusieurs fois l'ordre des parties pour obtenir des effets meilleurs : il fut ensuite revu et perfectionné par plusieurs chanteurs et compositeurs de la chapelle, qui y ajoutèrent tout ce qu'ils crurent le plus propre à en rendre l'exécution satisfaisante. Ce morceau se chantait dans les matinées du mercredi et du vendredi saint. Le jeudi on avait l'usage de chanter tantôt le Miserere de Felice Anerio, tantôt celui de Santo-Naldini.

Plus les beautés du Miserere d'Allegri étaient appréciées, plus on éprouvait d'ennui a exécuter les autres. En IG80, on obtint d'Alexandre Scarlalti qu'il en écrivit un nouveau pour le service de la chapelle; mais la composition ne justifia point tout ce qu'on attendait d'un tel maître : il fut cependant adopté par respect pour la répuU-

ALLEGR1 - ALLKVI

lion <le son auteur, et exécuté le jeudi saint al- I ternativemrnl avec ceux de Santo Naldini et de Fclice Anerio. En 1714, Tlioinas Bai, maître de. ' chapelle du Vatican , écrivit un nouveau Miserere en deux versets , alternativement à quatre et à < inq voix, avec le dernier à huit , sur le plan de celui d'Allegri ; et cette composition lut trouvée si helle, que dès lors on cessa de chanter les Miserere de Felice Anerio et de Scarlatti, et qu'on n'exécuta plus que ceux d'Allegri et de Bai , dans les trois matinées des ténèbres, depuis 1714 jusqu'en 17G7. En 17G8, Joseph Tarlini, célèbre violoniste, fit don à la chapelle d'un Miserere de sa composition, alternativement à cinq voix et h quatre , avec le dernier verset à huit ; la musique « tait différente à chaque verset. Ce Miserere Tut exécuté la même année; mais il ne put soutenir la comparaison avec ceux de Bai et d'Allegri , H fut rejeté pour toujours. En 1777 , Pasquale Pisari, à la demande des chantres de la chapelle, composa un nouveau Miserere, avec toiw les versets différents , alternativement à quatre et à <inq voix, et les deux derniers versets à neuf; il eut le même sort que celui de Tartini : en sorte | que depuis 1778 jusqu'en 1820 les Miserere A* A\- | h'gri et de Thomas Bai furent seuls exécutés. A la demande de Pie VII. l'abbé Bailli a écrit lin nouveau Miserere m 1821 ; celte composition a été jugée digne d'être chantée alternativement avec celles des deux anciens compositeurs.

Que si l'on considère le. morceau qui a Tait la I célébrité d'Allegri, on n'y remarquera ni traits saillants de mélodie, ni harmonie piquante et ; nouvelle, ni effets inconnus au temps où vivait l'auteur; mais une teinte de tristesse proronde répandue sur tout l'ouvrage, une excellente ordonnance des voix et le rhythme bien cadencé «1rs paroles n'en font pas moins un des morceaux les plus originaux de l'époque où il parut, et ce- . lui peut-être qui , malgré son apparente simplicité, renferme le plus de difficultés pour l'exécution. Au concert, dans un salon , la plupart de ces beautés passent inaperçues; mais à l'église, et surtout au Vatican , ce n'est pas sans émotion qu'elles peuvent être entendues.

ALLEGRI ( Domimque) , compositeur, né à Rome, dans la seconde moitié du seizième siècle, 1 fut fait maître de chapelle de la basilique de Sainte-Marie-Majeure, le 3 avril lf.10 , et occupa cette place jusqu'à la fin de IC29. Il vivait encore en 1638 ; car il lit imprimer dans cette année un ! de ses ouvrages. Ce musicien fut un des premiers qui écrivirent les parties d'instruments qui devaient accompagner le chant dans un système ditférent «le celui des voix ; son premier essai en ce genre est dans l'ouvrage qui a pour titre :

Modi quns expressil in choris, Rome, ICI 7. On connaît aussi sous le nom de ce compositeur Moffrfi a *?, 3, 4 et 5 rnei. Roma, 1638, in-4«\ La collection de l'Abbé Snnlini, à Rome, contient aus*i de ce maître, en partition et en manuscrit, le motet Euge, serve bone, pour 12 ténors; un autre motet pour 12 basses , sur le texte Bentus ille servus, el enfin une Messe à 16 voix.

ALLEGRI (Jea* Baptiste), compositeur el organiste à Arzignano , petite ville de l'état vénitien, située entre les rivières de Gtta et de Chiampo, a publié douze motets à voix seule, avec des violons et basse, œuvre 1"", Venise, roo, in-lol.

ALLEGRI (D. PuiLipPB),né à Florence le 18 juillet 1768, fut maître de musique au séminaire de cette ville, et maître de chapelle de Saint-Michcl. II est élève du père L. Braccini. Sa musique abonde en molifs élégants ; ses chants sont via i s et expressifs et ses modulations heureuses. La messe de requiem, à quatre voix et a grand orchestre, qu'il a composée pour les obsèques de l'an hevéque Martini lui a fait beaucoup d'honneur. On connaît aussi de sa composition un 0 salutaris hostia, pour soprano et basse, et le motet verbum caro/aclum est , pour ténor et basse.

ALLEN ( RicnARn) , écrivain anglais de la fin du dix-septième siècle n'est connu que par un livre sur le chant des psaumes, intitulé : Essay on singing of psalms, etc.. Londres, 16UG, in-8°. Le docteur Russel ayant attaqué quelques passages de ce livre dans des Aniinadversions upon Allen1 s essay on singing of psalms, etc., Londres , 1696 , Allen repondit avec aigreur dans un pamphlet qui avait pour titre : A brie/vindication of an essay, to prove singing of psalms, etc., from Dr. RusseCs Animadversions, and M. Marloufs remarqs, Londres, 1G96, in-12. Cette querelle se termina par une réponse adressée à Allen par un écrivain nommé Richard Claridge, sous ce titre : An answer to Richard AlletCs essay. vindicalion and appertdix, Londres, 1 097 , in-8°.

ALLI A I (Joseph) , compositeur italien du dix-septième siècle et maître de chapelle de la cathédrale de Plaisance, est connu par un ouvrage divisé en trois livres et qui a pour titre Compostzione sacre. Le premier livre n'est pas indiqué dans les catalogues des grandes bibliothèques musicales; mais le second et le troisième livres sont au Lycée musical de Bologne. Le second livre est intitulé : Composizioni sacre a ?., 3 e 4 voci, Missa per U defonti a quattro a Capelta lib. tt. Venezia, per Fr. Magni e Gardano, ici;?, in-4". Le litiC du troisième livre est ce-

ALLIAI — A

hii-ct : Terzo libro délie composizioni sacre, a 2,3 e 4 voci, parte con violini, e sonate a Ire ctoe in Tortona, la Morella, la Toscola, le litanie délia Beata Y. a 4 voa. Bologne, G. Monti, 1668, in-4°.

ALLJSOX (P.icd.vro), professeur de musique à Londres, vécut sous le règne de la reine Elisabeth. Il fut l'un des dix auteurs qui coopérèrent à la composition de la musique des psaumes imprimés à Londres , par Thomas Este, en 1594, in-8°. lia aussi publié séparément : The psalmes of David in meiler, the plaine-song bteing the common tune to be sung and plaid vpon the lute , orpharyon , citlerne, or baseviol, severally or altogetheer, the singing ports to be either ténor or treeble to the instruments , according to the nature of the rotees , or for foure voices, with tennes short (un nés in the end, to which for the tnosl part ail the psalmes tnadde usttally sung, for the use of such as are of mean ski II , nnd vthose leysure least servelh to practise I /Les Psaumes de David mesurés, dont la mé- j lodie, en chant ordinaire , est destinée au lui h , [ au Ihéorbe, à la guitare ou a la basse de viole, et dont les parties chantantes doivent être le ténor ou le dessus, avec les instruments, suivant la nature des voix, on qui peuvent élre chantés à 4 voix; avec dix airs brefs à la fin, auxquels la plus grande partie des psaumes peut-être appiiqiiée, etc.). Londres, in-fol., 1599.

A LUX (...), mathématicien, mécanicien et musicien qui vivait à Aix en Provence, vers le milieu du dix-septième siècle , fit un squelette qui , par un mécanisme caché, jouait de la guitare. Bonnet, dans son Histoire de ta Musique { p. 82 J , rapporte une hisloire tragique «le la lin de ce savant. Il plaçait au cou de son squelette ane guitare accordée à l'unisson d'une autre qu'il Icaait lui-même dans ses mains , et plaçait les •loigts de l'automate sur le manche ; puis, par un temps calme et serein, les fenêtres et la porte • tant ouvertes, il se plaçait flans un coin de la chambre , et jouait sur sa guitare des passages que le squelette répétait sur la sienne. Il y a lieu de croire que l'instrument résonnait à la manière •tes harpes éoliennes, et que le mécanisme qui faisait mouvoir les doigts du squelette n'était pour rien dans la production des sons. Quoi qu'il en soit , ce concert étrange causa de la rumeur parmi ta population superstitieuse de la ville «f Aix ; le pauvre Allix fut accusé de magie, et le parlement fit instruire son procès. Jugé par la chambre de la Tournelle , il ne put faire comprendre que l'effet merveilleux de son automate n'était que la résolution d'un problème de mé-

LMEKRAKDKR 75

| canique. L'arrêt du parlement le condamna a être pendu et brûlé en place puhlique, avec le squelette , complice de ses sortilèges , et la sentence fut exécutée en 1604, à la grande satisfaction de tous les hommes dévots.

ALLOU (Adrien), musicien français, né vers le milieu du seizième siècle , fut maître des enfants de chœur de Saint-Martin de Tours. En 1585 , il obtint au concours du Puy de musique d'Évreux , en Normandie, le premier prix , consistant en un orgue d'argent, pour le motet Gustate et videte.

\IM\Sl A (...), compositeur, né à Mi- ' lan en i8oo , a fait ses éludes musicales sous la direction d'Asioli. Fixé à Plaisance , en qualité •le maître de chapelle, il occupait celte position, en 1846 , depuis plusieurs années. Il y aécrit-des Messes, un Dixit à 4 voix et orchestre, et plusieurs autres morceaux de musique religieuse d'un bon style. On a publié à Milan, chez Rio cordi , des valses pour le piano, sous le nom *VAlmasio : peut-être sont-elles du même artiste.

ALMEIDA (Antoine de), maître de chapelle de la cathédrale de Porto, en Portugal, vers le milieu du seizième siècle, naquit dans cette ville. Ha mis en musique un oratorio dont le texte a été publié sous ce titre. La Humana carça abrazada el grand martyr S. Lau~ rentio; Coïmbre, 1556, in-4». Machado (Bibl. Lusit., 2, I, p. 197) fait beaucoup d'éloges du talent de ce maître.

ALMEIDA ( Fernando de), prêtre portugais et compositeur, né à Lishonnc , fit profession en 1636 dans le monastère de Saint-Tho« mas, et devint en 1656 visiteur de son ordre. Il est mort à Lisbonne le 21 mars 1660. Son maître de composition fut Duarte fj)bo. Les principaux ouvrages de ce musicien sont : 1° Lamcntaçoèns, Responsorios , e Miserercs dos très officios da quarta, qulnta e sesta feira da Seinana Santa , en Mss., dans la hibliothèquc de Saint-Thomas, 2° Missa a doze vpzes, dans la bibliothèque du roi de Portugal.

ALMENRAEDER (Charles), né le 3 octobre 1786, à Ronsdorf , petite ville de la régenre de Dusseldorf , était fils d'un musicien de cette ville, qui lui enseigna les éléments de la musique dès ses premières années. Il jouait déjà du clavecin, de la flûte et du cor lorsqu'on h', fit cadeau d'un mauvais basson, à l'âge de treize ans. Malgré ses défauts, cet instrument lui révéla sa destination ; car il se mit à l'étudier avec ardeur et parvint en peu de temps à en jouer d'une manière satisfaisante. L'acquisition qu'il fit d'un meilleur instrument lui permit de perfectionner son latent. En 1812, Il entra comme premier basson

ALMENRAEDER — ALQUEN

nu théâtre de Francfort. Deux ans après, le soulèvement général de l'Allemagne contre la France l'obligea d'accepter la place de chef de musique du 3* régiment de la Landwehr , et de faire la campagne qui ne fut terminée pour lui qu'en 1816. Arrivé à Mayence, il entra dans le 3* régiment de ligne en la même qualité ; et la place de premier basson du théâtre de cette ville lui fut confiée en 1817. A cette époque, Godefroid Weber était intendant supérieur de ce théâtre. Charmé par le talent d'Almenraeder, il lui communiqua sa théorie acoustique de la construction des instrumenta à vent, et fixa son attention sur ht nécessité de perfectionner celle du basson. L'artiste, préoccupé de ces nouvelles idées, fit beaucoup d'essais , et parvint enfin à l'amélioration de la justesse de quelques notes en augmentant le nombre de clefs. Bientôt les instruments fabriqués par lui furent recherchés en Allemagne, et Almenraeder prit le résolution de fonder une fabrique à Cologne. Il se fixa en effet dans cette ville et s'y livra avec ardeur à la fabrication des basvons ; mais cette entreprise ne réussit pas ; la santé de l'artiste , affaiblie par le travail , l'obligea à fermer ses ateliers en 1822 et h accepter la place de premier basson du Duc de Nassau, à Bibericli. Il y joignit la direction supérieure de la fabrique d'instruments à vent d'après les principes de Weber, que MM. Schott avaient établie à Mayence. A l'exception de quelques voyages qu'il entreprit pour donner des concerts , particulièrement eu Hollande, il continua de vivre dans celte position. Il mourut à Biberich le 14 septembre 1843. Almenraeder a exposé les principes qui l'ont dirigé pour la construction de son basson, dans un écrit qui a pour titre . Traité sur le perfectionnement du. basson, avec deux tableaux , en allemand et en français ; Mayence, Schott, 1824, in- 1. Il a publié une Méthode complète pour le basson , en allemand et en français; Mayence, Schott, sans date. Il s'est fait aussi connaître comme compositeur par un concerto pour le basson, en ut mineur; Mayence, Schott; Pot-pourri pour basson et orchestre, op. 3, ibid; Variations avec violon, alto et violoncelle, op. 4, ibid. ; Introduction et variations pour basson et quatuor, op. 6; Darmstadt, Alisky; Duetlinos pour deux basions , op. 8 ; Mayence, Schott ; Duos pour deux bassons, op. 10; etc. Il a laissé en manuscrit plusieurs concertos pour son instrument, une fantaisie pour hautbois , clarinette, cor de bassette, basson et deux cors, ainsi que d'autres compositions de diflércnls genres.

Un UU de Charles Almenraeder, nommé aussi

Charles, s'est fixé à Cologne comme marchand de musique. Il y était, en 1844, premier violon du théâtre, et directeur d'une société d'amateur de musique instrumentale qui exécutait des symphonies et des ouvertures.

ALMER1GI1I DI KIM1M (Joseph), musicien de la chambre du landgrave de H esse - Darmstadt, né à Rimini, dans les F.tats romains , publia à Nuremberg, en 1761, Sei sonate da caméra pour deux violons et basse, op. l".

ALMEYDA (Cimrles - François) , violoniste et compositeur au service du roi d'Espagne, né à Burgos, a écrit deux œuvres de quartetlis pour deux violons, alto et basse, dont Pleyel a fait graver le deuxième à Paris ,en 1795.

ALOVISI ( Jean - Baitiste) , en latin ALOYSIUS, mineur conventuel et bachelier en théologie à Bologne, naquit vers la fin du seizième siècle. 11 a publié : 1° Motecta festorum tottus anni, à quatre voix; Milan 1587, in-4° ;2° Contextes musicus, motets à deux, trois et quatre voix, Venise, 1 626, in-4 ; 3» Cœlum liarmoniatm, messes à quatre voix, Venise, 162S, in-4»; 4° Celeslem Parnassum, motets, litanies et cantiques à deux , trois et quatre voix ; 5° Veltus aurcum, litanies de la Vierge à quatre, cinq, six , sept et huit voix ; 6« Corona stellarvm , motets à quatre voix; Venise, 1637. On trouve aussi des motets d'Alovisi dans la collection d'Ainbroise Proie ( V. ce nom).

ALQUEN (Jean d ), né à Arnsberg, en Westphalie, en 1795, d'une famille honorable qui vivait dans l'aisance, reçut une bonne éducation scientifique et littéraire dans sa jeunesse, et cultiva aussi la musique avec succès. Doué d'une bonne voix, il se livra à l'étude du cirant sous la direction de Zelter et de Bernard Klein, lorsqu'il alla suivre les cours de médecine à l'université de Berlin. Plus tard, lorsqu'il se fut établi comme médecin à Muhlhcim, sur le Rhin, il se délassa des occupations de sa profession en composant une très-grande quantité de chansons qui sont devenues populaires, et qui ont joui en Allemagne d'une vogue extraordinaire. Leur mérite les a fait comparer aux meilleures choses en ce genre des compositeurs les plus renommés. Ces chansons se sont répandues en manuscrit et surtout par la tradition populaire ; mais on n'en a rien publié.

ALQUEN ( François n'), frère puîné da précédent, était destiné par ses parents à la profession d'avocat; mais son goût passionné pour la musique le détourna de l'étude du droit, et ses liaisons avec Ries le décidèrent à suivre son penchant. Les leçons de cet artiste célèbre lui ayant fait acquérir un talent distingué sur le piano, U

ALQURN — ALT RM PS

se fit entendre avec succès dans plusieurs concerta. En 1827. il s'établit à Bruxelles et s'y livra à l'enseignement; mais la Révolution de 1830 lui fit abandonner la Belgique pour se fixer à Londres. Il y a publié plusieurs compositions pour *on instrument, entre autres deux œuvres de sonates pour le piano, deux concertos pour le même instrument, des variations, et quelques bagatelles.

ALSCHALABI ( MonAWF.n) . Arabe d'Espagne, qui vivait dans la six cent dix-buitième année de l'hégire ( 1415 de Père chrétienne), est auteur d'un traite de musique que Cassiiï ( Bibl. Ar.tbico.il is p. Kscurial. t, I . p. 5?7, art. MDXXX) indique sous ce titre : Opus de Itcito musicors/n instrumentent m usa, musices censura et opologia inscript um, eorum scilicet in priuns, qux per ta tempora apud Arabos Jfispa uns obtinuere , quxque ad triginta et unum ibidem enumerat auctor diligentissimus , qui hbrum suum Abu Jacobo-Joseph ex Almorabtthamm natione llispnn ixtunc regi,cxeunte Egirx anno 6 18, dedicavlt.

ALSCHER ( Joseph ), contre bassiste allemand, virtuose distingué sur son instrument, a é té considéré il y a vingt ans ( vers 1 830 ) comme te rival de Dragonetti et de Mûller. On n'a de renseignements ni sur le lieu de sa naissance, ni sur s« premières années. Il vécut en Italie depuis 1830 jusqu'en 1837 ; puis il retourna en Allemagne, et donna des concerts à Prague et à Leipsick. Postérieurement il s'est fixé dans la première de ces viHes.

ALSDORF (WUU), directeur de musique a Roslock, né à Komigsherg vers 1804. s'est fait connaître par la composition d'un opéra romantique intitulé : Die Wiedcrtaufcr uder Johann ton Leyden (Les Anabaptistes, «u Jean «le Leyde), qui fut représenté dans les mois de juillet et d'août 1839 à Rostock et à Greiswald. Le sujet de cet ouvrage est le même que celui du Prophète de Meyerl>ecr ; mais la conception •les deux drames n"a pas de rapport, et le sort «les rtrux ouvrages a été très-dilfércnt.

ALSTED (JKAH-HEJH1 ), né à llerborn, dans le comté de Nassau, en 1588, professa d'abord la pbilosopbic et la théologie dans sa patrie ; mais dans la suite il alla a Weisscmbourg en Transylvanie, où il remplit également les fonctions de professeur. Il y mourut en lf>38, à l'âge de cinquante ans. Il a traité de la musique dans son livre intitulé : Seienltarum omnium Encyclopccdia , Herborn, 1610, in-4", réimprimé avec de grandes augnrtenlationsà IWborn, en 1630,2 vol. in-folio, et à Lyon , 1649. On trouve un Elementale muticnm dans son Elementale mathematicum ,

Francfort, 1611, in-4n-Cct Elementale musicum est divisé en deux livres : l« De Slusica simplici; 2« De Uusica harmonica, et remplit treize feuilles in-4». Le 8e livre de ses Admirandorum mathematieorum est aussi consacré à la musique. La première édition de cet ouvrage parut à Herborn, en 1613, in-12, et la seconde à Francfort, en 1623, in-4». L' Elementale musicum a été traduit en anglais par Jean Bircbensba, sous ce titre : Templum musicum , or the mu* sical synopsis o/ the learned and famous Johannes-Henrtcus Alstedius; being a compendium of the rudiments both of the ma the ma -

! tient and practical part of musik : o/which subject not any book is estant in the engltsh longue ,/aitftfully translated out of the latin, hy John fiirclicnsha; London, 1664.

ALT (.... ), secrétaire d'F.tat à Clogau, vers

i la tin du dix-huitième siècle, fut un amateur distingué comme violoniste et comme compositeur. Kn 1790 il a publié cbci Hummel, à Berlin, trois quatuors pour lînte, violons et basse.

ALT A VILLA ( I kançois), compositeur napolitain , élève du Collège royal de musique du Napîes , a fait sa première apparition dans le momie musical, comme compositeur dramatique, par l'opéra bouffe // Preventivo d'arresta représenté au llu alrc JS'uovo , en 1843. L'ouvrage ne réussit pts; mais le compositeur fut plus heureux élans / Pirati di liai raflera, représenté au théâtre du Fonda, dans le carnaval de I84C, cl dans Lo Sposalizio di un Principe, au tbéâlre Nuovo, dans la même année. Ses autres ouvrages dramatiques connus sont : I Lttlgantï ; Pace figlia diamorc; Il Debitore; Raoul di Crcqui.

ALTEMPS (Shufiko) , musicien d'origine irlandaise, vécut à Rome vers le milieu du dixliuitième siècle, et fut attaché à l'église des Douze A poires en qualité de diantre. Il était à la fois lion maître de chant et savant dans l'art d'écrire. Dans le fonds de Mnnt-Cassin, qui est à la bibliothèque royale de Munich, on trouve sous le nom de cet artiste un volume manuscrit d'études de contrepoint.

ALTEMPS (Dom Facstimo, fils du précédent, fut bénédictin au couvent de Saint-Calixte a Rome. Le fonds de MontCassin , dont il est parlé dans l'article précédent, contient les motels suivants de la composition de ce religieux: \o As-

| snmpla est, pour soprano, basse et orgue; ?" Paradisi portae, pour basse et orgue, 3» Alleluta ; Beatus vit; à 4 voix et orgue; Quasi Cedrus, pour 2 soprani, basse et orgue;

! 5° Veni ad liberandum, pour 2 soprani, basse et orgre. Tous ces morceaux sont en manuscrit.

ALTENBURG - ALTÉS

ALTENBURG (Michel), compositeur et pré.

dicateurà Erfurt, naquit à Trœchtelboro , dans la Thuringe, en 1 583. Nommé en 1 608 pasteur à Hil' vorsgehofen et à Marpacli, prèsd'Erfurt, il revint en 1010 dans le lieu de sa naissance, où l'on • trouve encore son portrait auprès de l'orgue ; en 1621, il alla exercer le pastorat à Grossen- Sœmmerda; et enfin en 1637, il* fut appelé à Erfurt en qualité de diacre, et Tannée suivante il fut élevé ii h dignité de |>asleur de l'église Saint- André. Il mourut dans ce lieu le 12 février IGiu. On connaît de lui les compositions suivantes : l» Dos ;»3 Kapilel des Jesalas, angehœndt : llevnhardi passio tua Domini Christi, mit achl Stimmen componirt (Le 53ra* chapitre d'Isaïe, commençant par ces mots : Bernhardi passio tua Domtni Christi , à 8 voix ) , Erfurt, ICOS, in-4o; 2» Hochzeit Mottelen von sieben Slimmen (Motels à 7 Toix pour le jours de noces), Erlurt, 1513; 3° M usikalischer Schirmund Schitd der Bûrger und Einwohner, oder der Psalm mit sechs Stimmen (Abri musical cl bouclier du bourgeois et du citadin, ou le 55nie psaume à 6 voix), Erfurt, 1618; 4° Kirch-und Haus-gesœngc mit fitnf, sechs und acht Stimmen. 1 —4 th. (Chants d'église et de chambre à 5, 6 et 8 voix, en quatre parties), Erfurt, 1620—1621; 5° Intraden mit sechs Stimmen; ivelche zufœrderst au/ Ceigen, Lauten, Instrument m und Orgelwerk gerichtetsind,e\c., Erfurt, t620,in-4°; 6" Cantiones de adventu Domini Nostri Jtsu, quinque, sex et octo vocibus compositx, Erfurt, 1621, in-4»; 7o Musikatische Weihnachts und newJahrs Zierde, etc., su vier-neune Stitnmrn (Chants de Noël et rte nouvelle année, etc., depuis 4 jusqu'à 9 voix ), Erfurt, 1621; in-4»; s« III und IV th. Musikatische Fest-Gesange, uùt/unf-vierzehn Stimmen, Erfurt, 1653.

ALTENBURG ( Jeas-Khnest), virtuose sur la trompette, compositeur ut écrivain didactique, naquit à Wcissenfels en 1734. Son père, J. Gaspar Altenhurg, trompette de la musique parlicuculière du prince de Weissenfels, fut lui-môme un artiste fort distingué sur son instrument. Après avoir assisté à la bataille de Malplaquet, il retourna en Allemagne, et fit admirer ses talents par les rois de Prusse et de Pologne, dans les cours de Gotha, de Uayreulh, d'Anspach, de Stutlgard, de Cassel, de Urnnswick, de Schwéi in, de Strélilz-Snndershaiison, et dans les villes de Hambourg, Nuremberg, etc. Le roi Frédéric- Auguste lui fit pro|>oscr d'entrer a son service avec 600 thalers d'appoiotemeut. 11 mourut on 1761. L'exemple du père fit naître l'émulation du :-:s Celui-ci ne se contenta point d'exécuter

avec habileté sur son instrument, et de composer des pièces pour deux, quatre, six et huit trompettes; il écrivit aussi le traité historique et pratique qu'on cite comme ce qu'il y a de meilleur sur la trompette et sur les timbales. Cet ouvrage est intitulé : Versuch einer Anleitung zur heroisch-musikalischen Tiompeter und ! Paukenkunst , zur mehreren Au/nahme derselben histotisch, theoretish und praclisch beschiieben und mit Esempeln erlaûtert.

(Traité historique, théorique et pratique sur la trompette héroîco-musicale et sur ia timbale, etc.), Halle, cher Hendel, 1795, 123 page* in-4°. La première partie de cet ouvrage est histurique; la seconde est relative à l'art de jouer de la trompette. Le livre est terminé par un concerto pour sept trompettes et timbales.

ALTES ( Josemi- Henri) , né à Rouen, le i s janvier 1826, commença l'étude de la flûte dès l'Age de dix ans, et montra dès lors d'heureuses dispositions pour cet instrument. Admis comme élève au Conservatoire de Paris le 7 décembre 18io, il suivit le cours du Tulou, Ses progrè* furent si rapides, qu'au concours de 184 1 le second prix «le flOle lui fut décerné : sa brillante exécution lui fit obtenir le premier dans l'année sui- I vante. Depuis lors il s'est fait applaudir dans le* j concerts, et son talent l'a fait admettre dans l'orchestre de l'Opéra. On a publié de sa composition jusqu'à ce jour ( 1858) les ouvrages suivants : 1° Variations sur un thème du Pirafe |K>ur flûte et orchestre ou piano, op. I, Paris, Richaull; 2° Fantaisie pour flûte et orchestre ou piano , op, 2; ibid. 3° Fantaisie concertante pour flûte et violon, avec accompagnement d'orchestre ou piano, op. 3. ibid, ; 4° 1« Fantaisie caractéristique (La Vénitienne ), pour flûte et piano, op. 4, ibid; b* 2,ne Fantaisie caractéristique ( L'Heloétienne), id., op. 5 ibid. ; 6° 3™ Fan taisie caractéristique (L Espagnole) ,id., op. G, ibid.; 7°Grande Fantaisie |K>ur flûte et orchestre ou piano, op. 7, ibid.

ALTES ( K&NKfT-ËCCKKE ) , frère du précédent, est né à Paris, le 28 mars 1830. Admis au Conservatoire de Paris, le 13 février 184.*, il y devint élève d'Habcneck pour le violon Deux ans après il obtint un accessit au concours, lu 1847 le second prix lui fut décerné, et le brillant succès qu'il eut au concours de l'année suivante lui fit obtenir le premier. Devenu élève de Al. Bazin pour l'harmonie , il eut le second prix de celte science en 1849 , puis il suivit le cours de coinposition de Carafa; mais il n'acheva pas ses études sous ce professeur. Au moisd'octohrc 1850 il s'est retiré du Conservatoire et est entré comme violoniste a l'orchcslrede l'Opéra. Depuis lors il

ALTÉS - ALYPIUS

sVst (ait entendre avec succès dans quelques conrerts. Jusqu'à ce jour (1858) il n'a rien publié de sacompo«Uoa.

ALTMAX ( D' ) , grenier de la chambre impériale de Brrslao, au commencement du dix-huitième siècle, a écrit un Compendium musicum ; ou instruction abrégée sur la basse conlinue ; mai* on ignore si ce litre a été imprimé.

ALTMUTTER Marianne), habile cantatrice et actrice, née à Inspmck le 19 décembre 1790. Son père étant passé à Munich, où il établit une fabrique d'étoffes de soie, elle l'y suivil rts'y adonna à l'étude du théâtre et de la musique. Elle eut pour professeur de chant le maître de chapelle François Danzi ; et, lorsque celui-ci passa au service du roi de Wurtemberg, elle reçut des leçons du compositeur P. Winter. Ce fut la cé- Itbre actrice Marianne Lang qui la dirigea daus l'art théâtral. D'heureuses dispositions développées par ces habiles maîtres, une belle voix, les avantages de la taille et de la ligure, lui valurent de grands succès à ses débuts. Son premier rote fut celui d'Elvire, daus l'opéra de don Juan de Mozart Dès 1805, elle fut attachée à la cour de Munich , où elle se trouvait encore en

ALTXIKOL (Jeak-Cihustopue), organiste i Naumbourg, en Saxe, élève et gendre de J. Stb. Bach, vivait encore en i7à8, et jouissait du ta réputation d'un des meilleurs organistes et clavecinistes de son temps. Parmi ses compositions, qui ne sont pas dépourvues de mérite , on trouve à la bibliothèque royale de Berlin un //«/• (tluta à 4 voix et orchestre; un motet : Nun Daniel alleGott, à â voix; deux Sanctus, dont un a 4 voit et orgue, des fugues et une sonate pour le clavecin. Le catalogue de Breilkopf indique un Magnificat ci plusieurs cantates à grand orchestre «le »a composition.

ALVARS ( A. PAU I Ml- Vovez PARISH- AI.VAKS.

ALVAREZ ACEVO (Bernard), plus cuoao en Espagne sous le deuxième nom que le premier, était, en 1787, maître de chapelle de 1 église dite de la Solitude (Soledad ) , le Madrid. Ses œuvres de musique religieuse ont « beaocoup de réputation dans certaines provinces de l'Espagne. Quelques-uns do ses ouvra- P» sont conservés en manuscrit dans les archives k r&curial. Alvarez écrivait en général dans un «jle brillant, et donnait à l'instrumentation plus «l importance et d'effetque les autres compositeurs 'V'agDoJs de son temps.

V I Y KXSLKBKX ( Acibhard n" ), directeur il musique de la société Eutcrpe,h Leipsick, ^posileur et professeur de piano, acluellement

vivant (1858), est élève de M. Marx, et s'est déjà fait connaître avantageusement en 1838, époque où il faisait ses études à l'université de Berlin , par la composition d'une cantate pour voix d'hommes avec orchestre, exécutée le 3 août de cette année à la fête de l'université. Une analyse de cette cautatc, avec des passages notés , a été donnée dans la Gazette générale de musique (de Leip&ick), numéro 37 de la même auuéc. FJIe indique un bon sentiment de mélodie et de ihahilelé dans l'art d'écrire. M. d'Alvensleben a fait entendre dans les concerts de la société d'Euterpe, à Leipsick, une ouverture et une symphonie (en sol mineur) auxquelles on a accordé des éloges. Il a publié : 1° 4 pièces caractéristiques pour le piano , op. 3. Leipsick, Hofmeister; 2° : 6 Liedcr pour voix de soprano et piano, op. 1 , Berlin , Bote et Bock ; 3° 6 Liedcr pour contralto et piano, op. 2, ibid. ; 4° G Liedcr pour Mezzosaprano et piano, op. 4, Berlin, Stern; 5° 2 Luder pour voix de basse et piano, op. &, Leipsick, WhisUing. J'ignore si M. d'Alvensleben est le même qui a publié une espèce d'Almanach biographique des artistes dramatiques du théâtre allemand, sous ce titre : ttiographischts Taschenbuch dculsclècr Bùhnen- Kûnstler und Ktintllerinn. Première année, Leipsick, Fischer, 1836, 1 vol. in- 12 Deuxième année, ibid. 1837, 1 vol. in-12. La première année contient les notices biographiques de Henri Marschner, M*"* Béatrix Fischer-Schwarzbock, Edouard Gencst , M. Greiner, G. Sponlini , IL Kreile, et Fr. Wilh. Grohmann. Dans la seconde année on trouve les notices de M"** Franchetti- Walzel, Morlacchi, Jules Pellegrini, Elise Pohlbcsteimer, Jos. Rastrelli , Guill. Rauscher et Marie Pistor.

ALVERJ ( .... ), compositeur bolonais, vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Il fut un des plus anciens auteurs de cantates à voix seule, dont il publia un premier livre à Bologne, chez Monti, en 1671, un second, citez le même, eu 1678, et un troisième, en 1687.

ALVIMARE (D'). Voyez Dalvimarc.

ALYPIUS, auteur grec qui a écrit sur la musique et qu'on croit avoir été un sophiste de l'École d'Alexandrie. Un passage d'Eunapius, dans la vie de Jamblique, a fait croire que l'auteur dont il s'agit était contemporain de ce dernier, et conséquemment qu'il vivait sous le règne de l'empereur Julien ( Voyez Meursius, Annot. ad Anstox., Mchom., Atyp., p. 186); mais il n'est pas prouvé que cet Alypius soit l'écrivain sur la musique. Cassiodorc semble avoir cru que cet auteur vivait avant Euclide et Ptolémée ; car il fait l'énurncralion de ces auteurs {in Mituva,

ALYPIUS

circafin. ) dan* cet ordre : Quant opttd Gravas Alypius , Euclydes , Ptolomxus , etc. Mcibomius n'a pas placé l'époque de la vie d'Alypius avant Euclide; mais il a cru qu'il était antérieur à Ptolémée ( in Epist. Lectori benev. ante Lib. I. de Mus. Aristid. Quinlil.); mais rien n'autorise cette conjecture. Tout porte à croire qu'Aiypius n'a pas vécu dans une antiquité reculée , car Cassiodore est le premier écrivain qui l'ait cité. Si Alypius est le même dont Eunapius l parlé, il était si petit de taille, qu'il ressemblait à un nain ; mais c'était un homme de beaucoup de mérite : Summus disserendi artifex, stalura perpugllta instar pygmxi. Eunapius ajoute qu'il était né a Alexandrie , et qu'il mourut en cette ville dans un âge avancé.

Le livre d'Alypius a pour titre : EisaY^ u.ou<7txrl, c'est-àdire, Introduction à la Musique. On le trouve en manuscrit dans la plupart des grandes bibliothèques, particulièrement dans la Bibliothèque impériale de Paris, où il y en a plusieurs copies. Cet ouvrage fut publié pour la première fois par J. Mcursius , d'après le manuscrit de Scaliger, avec les traités de musique d'AristoxèneetdeNichomaque (Voy.ces noms), sous ce titre; Aristoxcnus , Nichomachus, Alypius, auelores musices antiquissimi hactenus non editi., Ludg. Batav., 1616, in-4w. Cette collection a été réimprimée dans les œuvres de Meursius, t. 6, p. 475. Déjà Galilée ( Vincent) avait donné les tables d'Alypius {Dialogo délia Musica antica e moderna , Fiorenza, 1581 9 p. 92-94) pour les modes hypodorien, hypoplirygien, liypolydien , dorien , phrygien , lydien, mixolydien et hypermixolydien , dans le genre diatonique, avec une version italienne, et la traduction des signes grecs en notation moderne exprimée par des lettres. Meibomius en a donné une autre édition dans son recueil des Antiqux musicx auelores septem , Amsterdam , Elzevier, 1652, 2 vol. in-'»", et y a joint une traduction latine et «les uotes. La version de McibomitlS a été ajoutée au texte dans les œuvres de Meursius. Les manuscrits dont Meibomius s'est servi dans son édition pour la correction du texte sont celui de Scaliger, qui avait, servi à Meursius, deux autres de l'université d'Oxford, provenant des collections Bodléiennc et Barocienne, et enfin une copie d'un manuscrit de la bibliothèque Barbérinne qui lui fut envoyée par Léon Allacci. Le jésuite Kircher a aussi publié les signes de la notalion de la musique grecque donnés par Alypius, d'après un manuscrit du collège de son ordre , à Rome ( Musurgia , t. I, p , 540 ) ; mais dans cette partie de son livre comme dans presque toutes les autres, il a porte" beaucoup

de désordre. Les signes du geme enharmonique ont été supprimés par lui , et les autres fourmillent d'eneurs et de transpositions. Le P. Martini possédait une version latine du traite de musique d'Alypius, par Hermann Cru serins : elle avait été écrite de la main d'Hercule Botlrigari. L'auteur de ce dictionnaire a fait anetr* duction française du même ouvrage, et l'a accompagnée de dissertations et de nombreuses notes. Cette traduction, accompagnée de la traduction des signes en notation moderne, fait partie d'un travail étendu qui n'a point encore vu le jour.

Nous n'avons pas le livre d'Alypius complet Cet auteur a intitulé son ouvrage Introduction à la musique , et a divisé les parties de cet art en sept, qu'il énumère ainsi : 1° les sons; 2° les intervalles; 3° les systèmes; 4° les genres; 5" les tons; 6° les mutations; 7° la composition du chant. Or, pour que le titre répondità l'ouvrage, il faudrait que celui-ci contint une exposition de toutes ces parties; mais il ne nous reste que la cinquième , c'est-à-dire , le traité des tons. Bien que nous ayons à regretter les autres, celle-ci n'en est pas moins précieuse pour nous; car elle nous fait connaître le système complet des signes de la musique grecque dans tous les tons et dans les trois genres de cette musique, à savoir, le genre diatonique, le chromatique et l'enharmonique, lesquels étaient en usage à l'époque où Alypius écrivait. Ces signes sont différents de ceux qui nous ont été conservés par Aristide Quintillien ( Voy. ce nom), parce que ceux-ci, comme l'a fort bien remarqué Perne (Voy. Revue musicale, LUI) appartiennentàuneépoqueantérieureàPylhagore.

Meibomius qui n'a point fait cette distinction et qui a essayé de corriger ces deux auteurs l'un l»ar l'autre , a tout brouillé et a porté beaucoup de désordre dans cette partie de l'histoire de la musique ancienne. Le système de signes exposé par Alypius est celui de la tonalité de la musique grecque où les différences d'espèce d'octaves sont effacées, et dans lequel les modes divers ne sont qu'une transposition ascendante, et dans l'ordre chromatique, d'une seule forme des trois genres, et dans la plus grande extension vers l'aigu. •

Burette, qui avait eu la patience de compter les signes de la notation de la musique grecque indiqués par Alypius , en faisait monter le nombre \ à seize cent vingt , et depuis lors il était à peu 1 près convenu qu'il fallait apprendre la signification de cette immense quantité de signes pour déchiffrer les intonations de cette musique ; mais Perne, dans un savant mémoire lu, en 181 à, à la classe des beaux -art: de riuslilut, a démontré

AÏ.YPIUS -

çtion riait dans l'erreur à ce sujet , et a réduit | a un nombre beaucoup moins considérable les notes qu'un chanteur, un joueur de citbarc nu de flûte <*lail tenu d'apprendre. ( Voy. l'article Perne et la Revue musicale, t. 3, 4, 5, r. et suivants. )

A l'égard de la valeur des signes d'Alypius exprimée dans ta notation de la musique mo- j derne, Galilée est le premier auteur qui en a donné la traduction (Dialogo délia Musica anttca e moderna , p. 95), d'après la synonymie établie par Boece. { Voy. ce nom. ) Le même auteur ayant publié (loe. cit., p. 97) quatre morceaux de poésie grecque accompagnés de notes du mode Mien telles qu'elles sont indiquées par Alypius Hercule Bottrigari , qui a écrit un commentaire de tout l'ouvrage de Galilée sur un exemplaire de ce livre qui a passé depuis en la possession I du P. Martini , et qui est aujourd'hui dans la bibliothèque du Ljcée musical, à Bologne, Ira- | dui>it un de ces morceaux , qui est un hymne à Remésis, en notation moderne d'après la synonymie de Boécc Celle traduction a élé publiée par le P. Martini : Storia délia Musica, t. 3, p. 362 ). C'est d'après les mêmes principes qu'Kdroond Cbilmead ( voy. ce nom ) a donné une tra «ludion de trois de ces morceaux en notation de la musique moderne, d'après un manuscrit d'Oxford, à la suite de l'édition grecque des Phénomènes «TAratus ( Oxonii e thealro Scheldoniano, 1672, in-8*). Enfin Burette ( tog. ce nom) en a public

i Ces morceaas «ont attribués par Fabrlcio* ( Bibi. «rare., t II. p. ssi ), et par quelques autre* écriront a IK<nts (THauearnaaac, musicien et poète ( rog. ce nom ; ; mais Bomte , d'après l'autorité de Jean de l'hlladelphc { écrivain grec qui vécut «mm te règne des empereurs Anastasc, Justin et Jostioten ) croit qu'ils appartiennent a un poète lyrique originaire de Crète, nommé Mesomédes. (f'og. ce aoin ). Qaol qu'il en soit , après Galilée , François l»a- Tnco publia tes mêmes moreeaui dans sa Poeticu deçà iiUmaJe ILh- b , Drl cantar fan tic fie pottie, p. «Se ) , et Ils reparurent successivement dans l' encyclopédie de toutes te» sciences ( Encyclop. Scient, omnium , t. Il , llb. so. e, m, p. «m ) «TAlstedius , dans te livre de Bottiigarl , ratttole il Mctone, diteorto armonico (p. 10), dans h Muuuena de Henri Van de Put te ou de Pute i première eJitton, Hanovre Isos, ln-s° c. 8 ; il» ne se trouvent pas • aas la deaxléme édition , Louvaln Itis), et dans beaucoup Cantres Hvret pins modernes. { fog . les articles j

11 est NiO de faire remarquer Ici que Klrcner a publie «a astre monument de la porSic grecque notée, qui con- «tate en un fragment de la première ode pythtque de Hiartare. { Voy. Mumrçia, 1. 1, p. Ui. ) Ce JéMilte assure ooll a découvert ce morceau dan» un manuscrit de la bibliothèque de S. Salvatore, prés du port de Messine, rr» confiant dans l'exactitude de ce polycraplic , Burette a bit de longues recherches pour découvrir ce minuscrtt, nais inutilement , ce qui ■ fait croire qu'il pourrait bien y avoir quelque supercherie littéraire dans cette publication j cependant 11 y a des motifs sérieux pour enrtre a la t-onne foi de Kircher.

ElOCR. l'M». l>i:S HISIf lINs. — T. I.

AMADORI SI

aussi une traduction dans la même notation, d après le manuscrit grec delà Bibliothèque impériale de Paris, coté 3221. ( Voy. la dissertation de Burette sur /a Mélopée de l'ancienne musique, dans les mémoires de l'Académie des inscriptions et belles-lettres, t. j.) Quelques différences existent entre ces diverses traductions des mêmes morceaux ; mais elles ne résultent que de la dit lércnce des signes de la musique grecque des divers manuscrits. Ainsi que je viens de te dire, tous les morceaux dont il s'agit ne présentent que la traduction de la notation du mode lydien; mais Perne, s'appuyant aussi sur l'autorité de Boece, a donné la valeur des signes de tous les modes dans les trois genres. ( t'oy. la Revue musicale,*. 4, 5, 6 et suivants.) F. de Drieherg, d'après d'autres principes, a présenté dans son traité de la musique pratique des Grecs (Die praktische Musikder Griechen, Berlin, 1821, p. 76 et suiv. ), un système de traduction des signes d'Alypius absolument différent de celui desauleurs cités précédemment. Postérieurement, MM. Bellermann et Foi tlage leur ont donné des significations qui sont en désaccord complet avec les systèmes de leurs prédécesseurs. Ces système* présentent une question fort délicate, qui ne peut être examinée ici.

A.MADLI (Philippe), compositeur dramatique, né à Reggio, en 1683, a donné à Rome, en 1711, Teodosio il giovane. On n'a pas d autre renseignement sur cet artiste; cependant j| est vraisemblable qu'il y a identité de ce compositeur avec Amadei qui écrivit en société avec Orlandini l'opéra ti'Arsace , repicsenté à Hambourg en 1722. Mattbeson, qui avait vu la partition de cet ouvrage, et qui n'était pas indulgent, déclare que les auteurs étaient d'habiles compositeurs.

AMADEI ( Au *. uf.o ) , docteur ès sciences et astronome, né à Bologne, vers 1810, a eu la fantaisie d'écrire sur la musique, qu'il ne connaissait pas,et a lait imprimer un opuscule rempli de futililés , sous ce titre : Inlorno allo slile delta moderna Musica di chiesa. Lettera del dotlor, elc; Bologne, ti|K»graphie délia Volpe, 1841, in- 12 de 20 pages. La musique d'église par excellence, pour M. Amadei, est celle de Boniface Asioli !

AMADINO (RicnxHD), éditeur et imprimeur de musique à Venise, dans les vingt-cinq dernières années du seizième siècle , a publié une grande quantité d'œuvres des maîtres de ce temps , en société avec Jacques Vinccnti, depuis 1583 jusqu'en 1586; puis les deux associés se sont séparés et ont formé des maisons distinctes. AMADORI (JonM'ii), élève de Bernacctn ,

12 AMADORI

a donné à Rome, en 1701, // Mnrtirio di San Adriano, oratorio. Il vivait encore en 1730, car une mess* a quatre voix avec instrument», de sa composition, laquelle est dans la collection de l'abbé Santini, à Rome, porte cette date. On trouve aussi dans la même collection les ouvrages suivants de ce maître : tw Le motet Ecce nunc benedicUe,hûx voix «deux violons, viole et orgue. — 2° 1. au tu te pueri à huit voix. — 3° Lxtatus sum, à huit. —4° Laudate Dominant, à huit. Arteaga ! <ompte Amadori parmi les meilleurs maîtres de chant de son temps ( Le Rivoluzioni del Teatro musicale italiam t. II. p. 36); ce qui ne doit point étonner chez un élève de Bernacchi. D'ailleurs tous les compositeurs de l'ancienne école romaine ont eu les traditions du bel art du citant.

AMADORI (Jsan). Vaff. TEDESCHI.

AMALAIRE, surnommé Symphosius, à cause de ton goût pour la musique, né à Mets vers la tin du huitième siècle , fut d'ahord diacre et prêtre de l'église de cette ville, ensuite directeur de l'école du palais sous Louis le Débonnaire, abbé d'Hornbacb , chorévêque du diocèse de Lyon, puis de celui de Trêves , où il mourut en 837. Il est auteur d'un ouvrage intitulé : De Ordine Antiphonarii (de l'ordre de l'Antiphonaire), inséré dans la Bibliothèque des Pères, t. XIV, p. 980. Il tâche d'y concilier le rit romain avec le rit anglican. Il eut une discussion avec Agobard , archevêque de Lyon, qu'il accusa d'avoir innové dans le chant ecclésiastique. Martini, Storih délia Muxica, et, d'après lui, Choron et FaydUe, ont confondu cet Amalaire avec Fortunat Amalaire, qui vivait dans le même temps, et qui fut archevêque de Trêves, après avoir été moine du Madeloc.

AM ANTON Clai di Nicolas), conseiller de préfecture du département de la Côte- d'Or, membre de plusieurs académies, est né à Villers- les- Pots, près d'Auxonne, le 20 janvier 1760. Au nombre de ses travaux littéraires et philologiques se trouve une lettre a M. Chardon de la Rochelle, contenant des éclaircissemens certains sur le véritable lieu de naissance du célèbre organiste L. Marchand , etc. (Extraits du Magasin Encyclopédique , août 1812), Paris, Sajon, 1812, in-3°. M. Amanion a donné aussi dans sa jeunesse : Apothéose de Rameau, scènes lyriques .musique de M*** (Deval ), Dijon, Causse, 1783, in-8°.

A MAT (-LÉoroLn), compositeur de romances et de chansonnettes qui ont obtenu un succès l»opulaire, a été administrateur du théâtre des BouJJes-ParisUns pendant les années 1855-1856, pais a obtenu le privilège du théâtre Beaumarchais, à Paris.