ABAD1A — ABÉLARD

mars 1792, a fait ses premières études musicales sous la direction de V, Raimondi : il les termina dans l'école de L. Cerro, son compatriote. On connaît de lui une messe à trois voix , une autre à quatre, avec orchestre, des vêpres complètes et quelques motets. Pour le théâtre, il a écrit un opéra bouffe Intitulé : Vlmbroghone ed il Casligamatti, et en 1812 il a donné au théâtre di S. Agoslino, à Gènes, le drame qui a pour titre la Giannina di Pontlev, ossia la Vitlanetla d' onore.

ARAILARD ou ABÉLARD (Pironr) , célèbre par ses talents , ses amours et ses malheurs , naquit en 1079 au Palet, petit bourg à peu de distance de Nantes. Doué d'un esprit vif, d'une imagination ardente, d'une mémoire prodigieuse et d'un gont passionné pour l'étude, il posséda toutes tes connaissances de ces temps barbares , et créa cette philosophie scolaslique qui semblait alors renfermer toutes les sciences , et qui fut si longtemps un obstacle aux progrès de l'esprit humain. A la rhétorique, à la grammaire et â la dialectique, il avait ajouté l'étude de ce qu'on appelait de son temps le quadrivium, c'est-à-dire l'arithmétique, la géométrie, l'astronomie et la musique. Il possédait particulièrement la théorie et ta pratique de cette dernière science. Dès l'âge de vingt-deux ans, sa réputation comme savant et comme homme éloquent effaçait celle des plus Itabilcs professeurs , et son école était devenue célèbre. Au milieu de ses succès , il vit Hélot«e , nièce de Fulbert , chanoine de Paris, l'aima , la séduisit et l'enleva. Il là conduisit en Bretagne, où elle accoucha d'un lils qui ne vécut point. Abailard pro|>osa alors à Fulbert d'épouser sa nièce en secret ; celui-ci y consentit, ne pouvant faire mieux, mais il divulgua cette union : Héloïse, sacrifiant sa réputation aux volontés de son époux, la nia avec serment. Fulbert irrité la maltraita, et Ahailard, pour la soustraire à ses mauvais traitements, l'enleva une seconde fois, et la mit au couvent d'Argenteuil. Le désir de se venger conduisit alors Fulbert â une action atroce : des gens apostés entrèrent la nuit dans la chambre d'Abailard et lui firent subir une mutilation inlâme. Cet attentat fut bientôt connu, et son anteur décrété, exilé, dépouillé de ses Mens; mais le bonheur d'Ahailard était détruit pour toujours. Il alla cacher sa honte à l'abbaye de Saint-Denis, qu'il ne quitta que lorsqu'il fut nommé abbé de SaintGildas au diocèse de Vannes. Il finit par être simple moine à l'abbaye de Cluny, et mourut au prieuré de -St-Marccl , près de Chàlon-sur- Saône, le 21 avril 1142, âgé de soixante trois ans. Noua avons dit que la musique était un des

talents d'Abailard. Il avait fait tes paroles et le chant de plusieurs chansons dont le sujet était ses amours : il les chantait avec goût. Bientôt répétées en tous lieux, elles eurent une vogue extraordinaire. Héloïse elle-même nou* apprend quel lut leur succès, par ce passage d'une de ses lettres : •« Quand, pour vous délasser des travaux « de la philosophie, vous composiez en rimes des « chansons amoureuses , tout le monde voulait « les chanter à cause de la douceur de leur mé- « lodie. Par elles mon nom se trouvait dans toutes « les bouches, les places publiques retentissaient « du nom d'Hélolse. * (Lettres d' Héloïse et tfAbailard, traduction nouvelle par le bibliophile Jacob, page 131 , dans la Bibliothèque d'élite.) Ces chansons amoureuses n'ont point été retrouvées jusqu'à ce jour : elles ont donné lieu à beaucoup de conjectures contradictoires. L'ahbé Dubos a cru qu'elles étaient en langue vulgaire (Histoire de la poésie française, p»ge 114); Lévêque de la Ravaliière a repoussé cette opinion (de V Ancienneté des Chansons françaises, dans les Poésies du roy de Xavarre, tome I, pages 206 et suivantes ), se fondant sur ce qu'il n'a trouvé aucun vestige de ces poésies; ce qui est peu concluant, car ce qui n'a point été trouvé dans un temps peut être découvert dans un autre. Lévêque de la Ravalière parait d'ailleurs être dans le vrai lorsqu'il soutient que les chansons d'Abailard étaient en langue latine. M. Leroux de Lincy , qui partage celte opinion , l'appuie par cette considération qu 'Abailard montre en ses écrits trop de dédain pour le* langues vulgaires, pour supposer qu'il eût renonce dans ses poésies amoureuses à la langue de Virgile et d'Ovide , et se fût servi du français encore au berceau. (Recueil de Chants hislort- I ques français, Introduction, page vi. ) Une découverte récente semble d'ailleurs donner ' gain de cause à cette opinion; car M. Charles Grcith, pasteur à Mœrtchwyl, près de Saint - Gall, a trouvé à Rome, dans le manuscrit LXXX V de la Bibliothèque du Vatican, volume in-8" sur vélin, du XIIIe siècle, qui provient du fonds de la reine Christine de Suède, six complaintes d'Abailard en langue latine, avec le chant en notation neomalique, qu'il a publiées dans un recueil de pièces intéressantes intitulé Spicileyium Yaticanum (Frauenfeld, 1838 , in H" » pages 121-131 ). M. Greilh pense que ces complaintes (ptanclus) sont des allégories sur les amours infortunées d'Hrloîse et d'Abailard. Quoi qu'il en soit, ces chants, qui ont pour titres: P Planclus Dinx filix Jacob; 2° Plane tu* j Jacob super filios suos; 3° Planctus virgi- \ num Israelis super fi liam Jephtx Galadttx s

ABÙLARD — ABBfc

4# Planctus Israël super Samson ; 5* Planclus I Jtand i«/*r , 6° Planctus David super Saul et Jonathan; ces chants, disons-nous, j dont l'étendue est longue , ne paraissent pas être les clianseos d'Abailard qui furent populaires, car leur toa est sombre, ainsi que l'indique leurs titres, et rien n'y rappelle la gracieuse et séduisjnte Hélote. On a mis en doute qu'Abailard ait composé la musique de ses chansons; Rawlinson rt de Laiiloaye , éditeurs de ses œuvres, pensent «ru'il lésa composées sur des mélodies connues ■le son tem|>s ; mais le passage de la lettre d'Ileloîse rapporté précédemment suffit pour démon* Irerqoeson amant était à la fois l'auteur de la poésie et du chant (... qua pro nimia suavitate tam dicta min is, qttam cantus , tuum in ore Minrem rtomen tenebant, etc.). D'ailleurs la I découverte faite par M. Greith des six com- i plaintes d'Abailard , avec leors mélodies, prouve que cet homme eslraordinaire a cultivé la musiqoe aussi bien que les autres sciences et arts.

ABBATEZZA (J eau-Baptiste,) né à Bitonio, dans la Fouille, vers le milieu du dix -septième siède, a publié une tablature pour la guitare, sow ce titre : Ghirlanda di varxi fiori , ovvero tntatolatura di ghitarra spagnuola, dove ehe da te stesso ciascuno potra imparore con grandUsima /acllità e brevità. In Mdano , «pprtsso Lodovico Afonzà, 1C pages in-8v obi. (sans date, mais vers 1G90). On ne connaît aucune particularité de la vie de ce musicien.

ABBATINI (Antoi:se Marie), composileur 'le musique d'église, naquit en 1595, àTiferno '«■Ion quelques auteurs, et à Castello suivant fabbé Baini (Memorie storieb-critiche délia ti(a e délie opère di Giov. Pierluigi da Pa- Intrina, t. II, n. 477). Au mois de juillet de l'année 1626 , il fut nommé maître de chapelle de de Lalran ; il occupa cette place jusmois de mai 1628 , époque où il passa à relise du JVom- de- Jésus. Kn 1645, la place de i de diapetle de Sainte-Marie-Majcurc étant ante, on la lui confia; mais il l'abandonna le 5 janvier 1646. Peu de temps après, il fut élu maître de Saint-Laurent-in-Damaso; te 78 septembre 1649 il retourna à Sainte-Marie- Majeure, et y resta jusqu'au mois de janvier 1657. Il passa alors au service de Notre-Dame de Lu» r. tte, et y resta plusieurs années. De retour à lîoa», au mois de mars 1672, il rentra pour la trutsièroe fois à Sainte-Marie- Majeure, et en dinçea la chapelle jusqu'en 1677. Alors il demanda a retraite définitive pour aller mourir en paix a Castello. Il cessa de vivre , en effet , dans la Téme année , à l'Age de quatre-vingt-deux ans. œuvres imprimées de ce compositeur ton

sistent en quatre livres de Psaumes à quatre , huit, douce et seize voix (Rome, Mascardi, 1630 à 1635); cinq livres de Motets à deux, trots, quatre et cinq voix (Rome, Grignani, 1636 à l«38); trois livres de Messes à quatre, huit, douze et seize voix (Rome, Mascardi, 1638 à 1650). Après la mort d'Abbatini, son élève Dominique del Pane a fait imprimer ses Antiennes à vingt-quatre voix , c'est-à-dire douze ténors et douze basses (Rome, chez le successeur de Mascardi, 1677). La plus grande partie des Œuvres d'Abbatini est restée inédite dans les archives de Saint-Jean de Latran, de Sainte-Marie-Majenre, de Saint-Laurent-in-Damaso et du Nom-de-Jésus. Ces œuvres se composent, savoir : d'Antiennes à vingt-quatre voix : douze soprani et douze contralti ; de Messes, Psaumes, Motets, et de répons à quatre, huit, douze, seize, vingt-quatre et quarante-huit voix. Le P. Martini, dans sa controverse manuscrite avec Thomas Redi de Sienne, sur la résolution d'un canon d'Anirouccia, cite des discours académiques sur la musique, composés par Abbatini, lesquels furent prononcés dans les années 1 66S , 66 , 67 et 68 : ces discours sont restés en manuscrit Abbatint fut aussi auteur d'une partie du grand ouvrage de Kirchcr intitulé Musurgia , ou du moins eut beaucoup de part aux recherches qu'exigea ce travail. Alacci (Dramaturgia ) nomme aussi ce composileur comme auteur d'un opéra intitulé : Del Maie in JJene, lequel aurait été représenté vers

ABBÉ (Joseph-Barnabé Sairt-Séyir, dit), violoniste, naquit le 11 juin 179.7, à Agen, ou son père, Philippe-Pierre de Saint-Sévin, et son oncle Pierre, étaient maîtres de musique des paroisses de la ville. Pour remplir leurs fonctions, ces artistes étaient obligés, suivant l'usage de leur temps, de porter le petit collet : de la leur est venu le nom d'Abbé ou de l'Abbé, qu'ils ont ensuite conservé après qu'ils eurent quitté l'Église pour entrer tous deux à l'Opéra en qualité de violoncellistes , dans l'année 1727. Le jeune Abbé vint rejoindre son père à Paris , le 1 1 novembre 1731, à l'âge de quatre ans. 11 ne tarda point à commencer l'étude de la musique, et ses progrès furent si rapides, qu'en 1739 il obtint au concours une place de violoniste à l'orchestre de la Comédie Irançaise, quoiqu'il ne fût âgé quo de douze ans. L'année suivante, le célèbre violoniste Leclair le prit sous sa direction : après deux années d'études sous cet habile maître, il fut reçu à l'Opéra le 1" mai 1742. Déjà il s'était fait entendre avec succès au concert spirituel. Il y joua des solos jusqu'en 1750. Après vingt ans de service , il se retira de l'Opéra ; mais