ABBÉ

il n'obtint point de pension, quoiqu'il y eût droit | d'après les réglementa, parce que l'administration le considéra comme trop jeune pour jouir de cet avantage. Il a publié de sa composition huit œuvres de Sonates et de Trios pour le \iolon. Vers 1762, il 6e retira dans une jolie habitation qu'il possédait à Maisons , près de Cliarenton : il y mourut en 1787. Cette maison a appartenu plus tard à Martin, chanteur de l'Opéra-Comique.

ABBE Y (John), (acteur d'orgues distingué, est né à Wilton, dans le comté de Northarapton , le 22 décembre 1785. Dès sa jeunesse il fut placé dans la manufacture d'orgues de Davis, alors renommée; puis il entra chex Russec, autre facteur de mérite qui mourut à l'âge de quatrevingt-quatorze ans. En 1826, M. Ahbey lut appelé à Paris pour l'exécution de l'orgue dont Sébastien Érard avait conçu le plan , et qui Tut mis à l'exposition des produite de l'industrie nationale en 1827. Ce fut lui aussi qui exécuta l'orgue à clavier expressif qu'Êrard fit pour la chapelle des Tuileries, et qui fut détruit à la révolution de 1830. Ayant établi lui-même une manufacture d'orgues à Paris, M. Abbey, outre quelques orgues pour des amateurs et artistes , a construit des orgues de chœur, pour l'accompagnement dû chant, a Saint-Etienne- i lu- Mon t , à Saint-Eustache , à Saint-Nicolas-des-Champs, à Sainte-Elisabeth, à Saint-Thomas-d'Aquin, à Saint-Médard , églises de Paris, à la cathédrale et à l'église Saint-Jacques de Reims , à la cathédrale de Nantes, à celle d'Êvreux, à la cathédrale et à l'église-Notrc-Dame de Versailles, enlin à l'église de Limay, près de Mantes. C'est le même facteur qui a fait des orgues de tribunes , grandes et petites, à Neuilly, à Saint-Louis d'Antin, au collège de Henri IV, à l'église de Reuil, à La Chapelle Saint- Denis, à la chapelle d'Olivet d'Orléans et à Saint-Marceau, de la même ville, au collège de Caen , au couvent de la congrégation de la Mère-Dieu , à Paris , à celui des Sœurs de la Charité, rue du Bac, au couvent de la Légion d'honneur, à la chapelle de la rue Barbette, a celle du couvent de Châlons, à la chapelle de l'hospice de Versailles, et plusieurs pour le Chili et les tics de la mer du Sud. Enfin M. Abbey a construit les grandes orgues des cathédrales de la Rochelle, de Rennes, de Viviers, ■ de Tulle, de Châlons-sur-Marne, d'Amiens et de Bayeux. Il a fait aussi des réparations à beaucoup d'orgues de Paris et de la province. C'est à ce même artiste qu'on doit l'introduction du mécanisme anglais et de la soufflerie de Cummins dans la facture des orgues françaises. Ses ouvrages sont bien terminés, et l'harmonie de ses Jeus est en général satisfaisante.

ÀBEL

ABDALLAH-IBN-KHALEDOCIV. Voy.

IBN-KHALEDOUN (Abdallah).

ABDULGADIR (beh-caibi ), écrivain persan sur la musique dont l'ouvrage manuscrit existe dans la bibliothèque de l'université de Leyde. Il est cité dans le catalogue de cette bibliothèque (Catal. libr. tamimpr essor, quam manuscript. Sibl. publ. Universit. Lugduno- Batavx, p. 453, n. 1061 ), sous ce titre : .

Traité des objets de modulations , en /ait de chants et de mesures.

ABEILLE (Louis), pianiste, compositeur et directeur des concerts du duc de Wurtemberg, naquit vers 1765, à Bayreulh, où son père était au service du margrave. 11 n'a dû son double talent de compositeur et de virtuose qu'à son travail assidu et aux chefs-d'œuvre des grands maîtres qu'il avait pris pour modèles; car il avait peu de génie , et dès son enfance il avait été livré à lui-même. Ses opéras et sa musique instrumentale ont eu du succès en Allemagne ; ils sont agréables , quoiqu'ils manquent d'originalité. Il a publié les compositions suivantes : pour le chant , 1" Poésies mêlées de Hubner ( Stuttgart, 1788, in-8°); 2* deuxième parlie de cet ouvrage (Stuttgard, 1703, in-8°); 3* Idylles de Florian (Heilbronn, 1793); 4° Chant ou cantate pour le mercredi des Cendres, avec accompagnement de piano; œuvre onzième (Augsbourg, 1708); 5° V Amour et Psyché, opéra en quatre actes, arrangé pour le piano (Augsbourg, 1801 ); 6° les plus jolies chansons qui ont paru à Stuttgard depuis 1 790, mises en pot-pourri. pour le piano. 7° Quatre sonates pour le clavecin (Heilbronn, 1789); 8° une sonate et neuf variations dans le goût de Mozart pour le clavecin ( Heilbronn, 1790); 9° fantaisie pour le forté-piano \ibid.)\ 10° concerto pour le clavecin, en si bémol, op. 5 (Offenbach. 1793); 11" grand concerto en ré à quatre mains, op. 6 (OiTenbach, 1793); 12° grand trio pour le clavecin avec violon et violoncelle, op. 20 (Orfenbach, 1798); 13- Chants et élégies avec clavecin (1809); 14° Pierre et Annette% opérette en 1810; 15° polonaises pour piano-forté, n° 1 (Leipsick); 1G° valse en forme de rondeau, pour piano, n0f 1 et 2 (Leipsick). On trouve à la bibliothèque impériale, à Paris, un Miserere à grand chœur, en partition manuscrite (n° Vm 320), composé par Abeille.

ABEL (Clamor-He.1 ri), musicien de chambra à la cour de Hanovre, naquit en Westphalie, vert

ABEL — ABKLA

V milieu dn 17* siècle. On ne sait point le nom du maître qui dirigea ses études , ni les circonstances de ta vie. Ses ouvrages ont été publiés sous le titre : Erstlinge musikalisckcr Blumen, Allemanden , Couranten, Sarabanden, etc.

( Prémices de fleurs .musicale», allemandes, courantes, sarabandes, etc.), partie pour violon et basse, partie pour viola da gamba , violon et bas*e. Le premier volume parut à Francfort-su rle-Mein en 1674, le second en 1676, et le troisième es 1677, in fol.; on y trouve son portrait. On a réuni ces trois parties dans une édition qui parut à Brunswick en 1667, sous ce titre : Drey opéra mustca , au/ einmal teieder aufgelegt , .Sic enthulten Allemande*, etc. La musique d'Abel ne se distingue par aucune qualité remarquable.

ABEL (LÉorotn-AucOTTE), fils d'un musicien de la chapelle du prince <TAnhalt-Ccetben , naquit à Ccetlien en 1720. Elève de lienda, il devint habile violoniste, pour son temps et fut d'abord emplové dans l'orchestre du ttiéalre dirigé par Nicolini à Brunswick. En 1758 il obtint la place de maître de concerts du prince de Schwartzbourg-Sondershausen ; buit ans après il passa au servie h dn margrave de Scrmedt, et plus tard il lut attaché à la cour du duc de Schwerin. On ignore l'époque de sa mort. Le catalogue de Bobine, de Hambourg, indique Six Concertos pour le violon composés par cet artiste. A bel était habile peintre en miniature.

ABEL ( Ciiarlcs-Fréoéric) , frère puîné du précédent, musicien célèbre et le plus habile joueur de basse de viole de son temps, né a Go-then vers 1724, fut admis à l'école de Saint- Thomas de Leipsick, et y apprit la musique sous U direction de Jean-Sébastien Bach. Ses études terminées, il entra dans la chapelle du roi de Pologne à Dresde, et y demeura pendant du ans. La modicité de ses appointements et quelques diseussions désagréables avec le célèbre composteur liasse, qui dirigeait alors la chapelle royale , décidèrent Abel à donner sa démission en 1759. Après avoir parcouru l'Allemagne dans on état voisin de (Indigence pendant près d'une année, il se rendit en Angleterre, où il put tirer parti de ses talents. Le duc d'York devint son protecteur et le fit entrer dans la musique de la reine, avec deux cents livres sterling de traitement. Peu de temps après il devint directeur de la chapelle de cette princesse. Son séjour à Londres dura sans interruption jusqu'en 1783; mais, à cette époque , le désir de revoir son frère, Léopold-Auguste, directeur des concerts du duc de Schwerin, le ramena en Allemagne. 11 se fit «tendre 4 Berlin et à LudwigsluM, et, quoiqu'il eut alors sonanle-quatru ans, il excita l'admi-

ration générale par Pex pression et la netteté de son jeu. Frédéric-Guillaume, alors prince royal de Prusse , lui fit présent d'une tabatière fort ri cl io et de cent pièces d'or pour lui témoigner sa satisfaction. De retour en Angleterre, il entreprit d'y donner des eoncerts publics; mais cette spéculation n'ayant pas réussi, le dérangement de ses affaires l'obligea à passer quelque temps à Paris ; il ne tarda point à retourner à Londres , où il mourut, le 22 juin 1787, a la suite d'une sorte de léthargie qui dura trois jours. Quoique d'un caractère irascible et brutal, il était bien reçu dans la société. Son défaut principal était la passion du vin, qui probablement abrégea se* jours.

Les Anglais font maintenant peu de cas des compositions d'Abel; cependant elles se distinguent par un chant pur et une harmonie assez correcte. Elles consistent en dix-sept oeuvres , publiés à Londres, à Paris, à Berlin, etc., savoir : 1° six ouvertures à huit parties, op. 1; 2* six sonates pour clavecin, avec accorop. de violon, op. 2; 3° six trios pour deux violons ou flûte, violon et basse, op. 3; 4° six ouvertures à huit parties, op. 4 ; 5° six sonates pour clavecin, avec ace, op. 5; 6° sis solos pour flûte et basse, op. 6; 7* six ouvertures à buit parties, op. 7; 8° six quartetti, pour deux v., alto et b., op. 8; 9° six trios pour violon, violonc. et b., op. 9; 10° six ouvertures à huit parties, op. 10; 1 1* six concertos pour clavecin, avec ace. de denx violons et basse, op. Il ; 12* six quartetti pour deux violons, alto et basse, op. 12; 13" six sonates pour clav. avec acc. de v. op. 13; 14* six ouvertures a huit parties, op. 14; 15* six quart, pour deux v., alto et b., op. 15 : on a aussi gravé comme œuvre quinzième des sonates pour le clavecin ; 16° six trios pour deux v. et b., op. 16; 17° six ouvertures à quatre parties, op. 17. Presque tous ces ouvrages ont été arrangés pour divers instruments. Abel a écrit quelques morceaux pour l'opéra anglais Love in a village, représenté à Londres en 1760, et pour Bérénice, 1764. Jean-Baptiste Cramer a été le meilleur élève d'Abel.

A BELA (Cn-iBLEs-Gomon), né le 29 avril 1803, à Borna près d'Oschatz, en Saxe, fit ses études musicales à Dresde sous le cantor et professeur A. G. Fischer. Appelé à Halle, en 1825, en qualité de professeur à l'école primaire, il fut nommé peu de temps après cantor de l'Église Sainte-Marie. En 1827, il réunit à cette position celle de professeur de musique à l'école supérieure. Abela mourut à la fleur de l'âge, le 22 avril 1841. Ses principales productions sont : 1° un : recueil de Lieder à 2, 3 et 4 voix, â l'usage des

8 ABELA —

écoles, publié à Leipsick, cliex Hartknoch, et il mu la quatrième édition stéréotype a paru en 1848; 2° 160 Lieder suivis de canons à plusieurs voix, Leipsick, Breitkopf et Haertel; 3° 120 quatuors pour 4 voix d'hommes, t&id; 4° lier Sdngerbund (L'Union des Chanteurs), Lieder pour 4 voix d'hommes, Halle, Knapp.

ABELL (Jean), musicien anglais, possédait une fort belle voix de ténor, et tut attaché à la cliapelle de Charles II, roi d'Angleterre. Ce priuce admirait son talent dans le chant, et avait conçu le projet de l'envoyer, avec le sous-doyen de sa chapelle, Gostling, au carnaval de Venise, pour montrer aux Italiens qu'il y avait de belles voix en Angleterre; mais ce voyage n'eut point lieu. Lors de la révolution de 1688, A Util fut exilé d'Angleterre comme papiste. Il se mit à voyager et à donner des concerts. Maltheson assure (in Wollkomm. Capellmeisler) qu'il chanta avec beaucoup de succès en Hollande et à Hambourg. Il ajoute qu'Abell possédait un sécret par lequel il conserva la beauté de sa voix jusque dans l'âge le plus avancé. Abell était aussi luthiste fort distingué. Partout il recevait de magniliques présents; mais il dissipait aussitôt ce qu'il gagnail. Il se vit à la ûn réduit à voyager à pied, avec son luth sur le dos. Arrivé à Varsovie, il fut mandé par le roi de Pologne, qui voulait l'entendre. Abell s'excusa sous le prétexte d'un rhume. Sur cette réponse, l'ordre précis de se sendre à la cour lui fut envoyé. Des qu'il y fut arrivé, on l'introduisit dans une grande salle, autour de laquelle régnait une galerie où le roi se trouvait avec toute sa suite. Abell fut assis dans un fauteuil qu'on hissa au moyen d'une poulie; puis on fit entrer des ours dans la salle, et l'on donna le choix au musicien d'être dévoré par eux ou de chanter : il prit ce dernier parti , et l'on assure que le trait de despotisme stupide dont U était victime dissipa sur-le-champ la rhume qu'il avait allégué. Après plusieurs années, il obtint la permission de rentrer en Angleterre; et il témoigna sa reconnaissance de ce bienfait dans la dédicace qu'il fit au roi Guillaume d'une collection de chansons en diverses langues, laquelle fut publiée a Londres en 1701 sous ce titre: Collection o/Songs in several languages. I<e catalogue de musique d'Etienne Roger, d'Amsterdam, indiquo un ouvrage d'Abcll sous ce titra : Les airs dC Abell pour le concert du Duole. On trouve aussi dans le quatrième volume de la collection intitulée : Pills to purge melancoly, deux airs de ce musicien. Abell mourut dans un âge très-avancé.

ABELTSIIAUSER. On a, sous le nom de ce musicien allemand , qui était attaché à la mu-

ABENHEIM

sique du régiment autrichien en garnison à Mayence,de 1825 à 1830, les ouvrages suivants : l°six quatuors pour deux finies et deux cors, œuvre premier, Mayence, Schott; 2° idem, oeuvre deuxième, ibid.; 3* douze pièces pour quatre* cors, œuvre troisième, ibid.\ 4° six pièces pour note, clarinette, cor et basson , œuvre quatrième, ibid.

ABENliEIM (Joseph), musicien attaché à la chapelle du roi de Wurtemberg, est né à Worms en 1804, et y a reçu de Winkelmaier les premières leçons de piano et de violon. Plos lard il se rendit à Darmstadt pour y continuer ses études musicales sous la direction de Schioesser. Entré lort jeune dans l'orchestre de la cour de Manheim, il perfectionna son talent de violoniste et apprit les éléments de l'harmonie chez Frey, alors mattre de concerts de cette cour. En 1825, Abenheim fut admis dans la chapelle royale et a l'orchestre du théâtre de Stnttgard. Fixé dans cette ville, il s'y maria et s'y livra d'abord â l'enseignement; mais, animé du désir d'augmenter ses connaissances dans son art, il obtint un congé en 1828 et se rendit â Paris, où Reicha lui donna des leçons de composition. I>c retour à Stutlgard, il prit une position plus élevée dans l'orchestre du théâtre royal, et remplaça le maître de chapelle Lindpaintner et son adjoint M. .Molique, en leur absence. Ce fut lui aussi qu'on chargea de la direction de lorchestre des vaudevilles qui étaient joués souvent sur le petit théâtre de la cour par les membres de la famille royale et quelques personnes de la haute noblesse . M. Abenheim est fort estimé à Stuttgard comme professeur de piano et d'harmonie. Les composition* de cet artiste publiées jusqu'à ce jour sont les suivantes : 1° chant sans paroles pour le piano , Stuttgard , Hallherger; 2° deux nocturnes pour piano seul : n° l en sol mineur, n°2cn la bémol., op. 8, ibid.; 3* Polonaise, idem, Carlsruhe, Creuzbaner; 4» 6 Lieder à voix seule avec piano, op. 2, Leipsick, Breitkopf et Hœrlel ; 5° 6 idem, op 5, Stuttgard, Copel ; 6" Le Rhin allemand ( Der deulscfie Rhein), de Baker, clianson à voix seule, Stuttgard , Schulz ; 7* Le Wurtembergeois et sa fidélité (en allemand), 2 chansons avec piano, Stuttgard, Zumsteg; 8* Le chant de Thekla dans le Wallenstein de Schiller, idem, op. 9, iotrf.; 9* Chant pour le drame Der liebe Zamber, op. 10, Stuttgard, Hunz. Le plus gTand nombre de» productions de M. Abenheim est encore en manuscrit; on y remarque des pièces de circonstance pour des fêles de la famille royale de Wurtemberg, la musique pour le drame intitulé Hariadan, joué a Stuttgard au mois de juin 1 842, un psaume à 4 voix et un Vater unser (Pater

ABENHEIM — ABOU ALOUFA

noster ), qu'il a fait exécuter plusieurs fois à Stuttgard , et qui ont été considérés comme de beaux mifiagea.

ABERCORX (Le comte d*), précédemmenx Lord Paislev. Voyez Pepcscii.

ABICI1T (Jeas-Geouge), théologien proférant et savant orientaliste, né en 1672, à Kœnigsée, dan* la principauté de Schwartzbourg, mort à Witlcmberg en 1740, ou, selon quelques biograplies, le 5 juin 1749. 11 remplissait à Wittemberg les fonctions de professeur à l'Académie. Peu de temps avant sa mort, il avait été nommé membre de l'Académie royale des sciences de Berlin. L'objet principal des travaux d'Abicht fut la langue liébraique, et surtout l'usage grammatical, prosodique et musical des accents de cette langue. Sa dispuste avec Jean Franke a jeté quelque jour sur cette matière.

Parmi ses nombreux ouvrages, ceux qui ont du rapport avec la musique sont : 1° Dissertatio de Hebrxorum accentuum genuino Offtcio, dans la préface de Frankii diacrit. sacr.; 1710, in- 4#; 2° Vindicte Usus accentuum musici et oratorii, Joh. Frankio opposite ; Lipsiœ , 1713, in-i"; 3° Accentué Hebrxorum ex antiquissimo usu lectorio tel musico explicati, et ad Hsum hermenéuticum applicati , cum duabus tabulis xneis et specimine Inconnu ex accenttbus explicatorum , in quo de Poesi Ilebrxorum rhythmica disseretur. Aecedit Anon. Judxi porta accentuum in latinum termonem versa, Lipsiac; Jo. Chrit. Kœnig, 1715, gr. m %" de 306 pages de texte, index et planche*; 4° Excerpta de lapsu murorum hierichuntinorum. Ce dernier ouvrage a été inséré par Ugolini dans son Thesaur. ant.sacr., t. 32, p. 837. la plupart de ces dissertations se trouvent aussi dans le 7Yew «l'Ikénius.

Goetten a donné.une notice de la vie d'Abicht dans «on Europe savante, et l'on trouve la liste de ses ouvrages dans les Vies des Théologiens saxons de Michel Ranst , 1. 1", p. l, et dans les Acla hist. ecclésiast., t. V, p. 289.

ABI\GTO\ ou ABYNGDON (Hewiu), l'un des premiers chanteurs et musiciens de son temps, en Angleterre , fut d'abord organiste à l'église de Wels, dans le comté de Sommerset, puis à ta rliapelle royale de Londres, où il mourut vers l'an 1520. Thomas Morus lui a fait deux epitaphes qu'on trouve dans le Thesaur. epitaph. du P. Labhe.

ABOSf Jérôme), compositeur del'École napolitaine, était d'origine espagnole, et naquit à Malte, 'iam les premières années du dix-huitième siècle. Les Napolitaius l'appelaient A vos, et même A rossa, parce qtic la lettre b, dans la langue espagnole, a

le son du v, prononcé avec mollesse. Léo et Durante furent ses maîtres de composition et de chant. Devenu habile dans son art, il fut employé dans l'enseignement au Conservatoire de la Pietà de' Turchini. Il enseignait aussi le chant dans plusieurs couvents de femmes dont il était maître de chapelle. De son école sont sortis quelques chanteurs distingués, au nombre desquels est Aprile. Les premiers opéras d'Abos joués à Naples furent : La Pupilla e 7 Tutore, LaServa padrona, et L'ifigenia in Aulide. En 1746 il écrivit Artaserse pour le théâtre Saint- Jcan-Chrysostome, à Venise. Il donna au théâtre Argentins de Rome, en 1750, VAdriano et écrivit ensuite plusieurs autres ouvrages dont les titre* ne sont pas connus, pour les théâtres de cette Tille, de Venise et de Turin. En 1756 il fut appelé a Londres, en qualité de Maestro al cembalo du Théâtre-Italien, et dans la même année il y fil représenter le Tito Manlio. Deux ans plus tard il y donna le Creso, opéra sérieux en trois actes. De retour à Naples, dans Pété de 175* , Abos reçut sa nomination de maître do Conservatoire de La Pietà. Il est mort dans cette ville, à l'âge de quatre vingts ans , vers 1780. On connaît de co maître beaucoup de musique d'église, dont cinq messes h quatre voix et orchestre, deux messes pour soprano et contralto, avec orgue; un Kyrie et Gloria, en sol mineur, pour quatre voix et orgue; un Kyrie et Gloria à huit voix réelles, avec violons , violes, cors et orgue ; des litanies de la Viergo pour soprano, contralto et orgue. Toutes ces compositions sont en manuscrit a Naples, a Rome, à Vienne et au Conservatoire de Paris. La musique d'Abos à quelque ressemblance de style avec celle de Jomelli. Son harmonie est pure et ses mélodies ne manquent point d'élégance; mais on n'y trouve pas d'originalité dans les idées.

ABOU ALOUFA, fils de Sahid, auteur persan d'un Traité de Musique pour le chant et pour les instruments qu'on joue arec la bouche et avec les doigts^ que Chardin apporta en Europe, et dont le manuscrit est aujourd'hui dans la bibliothèque du Muséum britannique, à Londres. Chardin a donné une analyse de cet ouvrage dans la relation de ses voyages (t. V, p. 106, pl. xxvi, édit. d'Amsterdam, 1711). On y voit la figure du manche de l'Eoudo ou luth, avec sa division et les noms des cordes, ninsi que des cases. La doctrine (VAbou Alou/a est la division de l'octave en vingt-quatre parties ou quarts de ton. La musique, dit-il, est une ville divisée en quarante-deux quartiers dont chacun a trente-deux rues (circulations ou gammes); d'où il suit que le nombre de modes fondamentaux et dérivés de la musique persane est

ABOU ALOUFA - ACCFXLI

de treize cent quarante-quatre. Parmi les iusfruments décrits par Abou Aloufa se trouve la vina de l'Inde, dont il donne la figure avec le nom persan kenkeri. Cette circonstance indique que le temps où l'ouvrage fut écrit est très-reculé, car à l'époque où Chardin séjourna en Perse (c'est-à-dire dans la seconde moitié du t7" siècle), l'instrument dont il s'agit y était complètement inconnu.

ABRAHAM ( ), professeur de clarinette et de solfège à Paris, entra dans l'orchestre du Théâtre des Délassements comiques, en 1790. Il est mort vers 1805. C'était une espèce d'ouvrier musicien, aux gages des marchands de musique; il arrangeait poor eux les ouvertures et les airs des opéras nouveaux pour divers instruments. 11 a publié en outre : 1° Méthode pour le flageolet ; Paris, Frère. — 2° Méthode pour la clarinette; ibid. — 3* Méthode pour le basson. Le nombre de recueils d'airs qu'il a arrangés pour deux violons, deux flûtes, deux clarinettes ou deux bassons est très-considérable.

ABRAHAM (. . . .), constructeur d'orgues, né en Bohème, est auteur de l'orgue des Cordeliers, à Prague, composé de vingt-cinq jeux, deux claviers, pédale et quatre soufflets; et de celui de l'église Saint-Dominique de la même ville, composé de soixante-onze jeux, quatre claviers, pédale et douze soufflets. On ignore en quel temps il vivait.

ABRAHAM BEN DAVID- ARIÉ,rabbin, Israélite italien , vécut vers la fin du seizième siècle et au commencement du dix-septième. 11 exerçait la médecine à Modène. Il a écrit un livre intitulé : DVrQ2il îTsSœ, Sciltè Hagghibborim (les Boucliers des puissants), qui a été publié à Mantoue, en 1612. Cet ouvrage, dont les exemplaires sont très- rares, traite des vases et ustensiles dont on faisait usage dans le temple de Jérusalem, des sacrifices, libations, parfums, offrandes, et de tout ce qui appartenait aux oblalions. La seconde partie traite des offices, des prêtres , des chantres. ( Voyez Bartbolocci, blioth. magna rabbinica, pars IV, p. 464. ) Ugolini a traduit toute la partie de cet ouvrage qui concerne les instruments de musique, le chant et autres choses de l'exécution musicale, dans son Thésaurus antiquitatum sacrarum, etc., tome XXXII. col. 1 — 96. Cette section du Sciltè Uagghibborim est divisée en dix chapitres.

ABRAMS (Miss Henriette et M"«), deux très-bonnes cantatrices anglaises, concoururent avec madame Mara à embellir les concerts donnés à Londres, en 17S4 et 1785, pour la commémoration de Haendel.

Miss Abramsa publié les ouvrages suivants,

qu'on trouve dans le catalogue de Lavenu de 1796 : 1° Trois chansonnettes sur des paroles anglaises. — 2° Lit de Boy blue , air à trois voix. — 3° Duo sur ces paroles : And musture part t Le petit air qui commence par ces mots : Crazi Jane, et dont la musique est de Miss Abrams, est devenu populaire. On a aussi publié de cette cantatrice : 1° Collection of Songs, Londres, 1787.-2° Collection of Scotch Songs, harmonized/or two and three voices, ibid.

ABS (Joseph-Théodosieîi), ancien moine franciscain, né vers 1775 dans le duché de Berg, fut nommé, après la suppression de son ordre, directeur de la maison des orphelins à Kœnigsberg. On a de sa composition 300 chansons avec leurs mélodies, et 100 devises en canons.

ABT (François), né le 22 décembre 1819, à Eitenbourg , en Saxe, a fait ses études musicales à Leipsick, et s'y est fait connaître d'abord comme pianiste et professeur de cet instrument Au mois de septembre 1841 il a été appelé à Zurich, en qualité de directeur de la Société philharmonique , place dans laquelle il a succédé à Eugène Petzold. En 1853 il a quitté cette position pour celle de second maître de la chapelle et du théâtre a Brunswick. Fécond auteur de petites pièces pour le piano, il a publié pour cet instrument des fantaisies, rondos, rondinoset caprices àquatre mains,

des pots-pourris, rondos, etc, pour piano seul; une immense quantité de chants et de lieder, à voix seule, avec acc. de piano, et d'autres bagatelles. En 1844 il a composé un opéra pour le théâtre de Leipsick : j'ignore si cet ouvrage a été représenté.

ABU-NASR-MOHAMMED-BEiVFA- RABI. Voy. Farabi.

ACAEN ou AÇAEN,contrapuntiste espagnol, né dans la seron le moitié du quinzième siècle, parait avoir passé une partie de sa vie en Italie. Ce musicien est cité dans le Mélopeo de Cerone, et dans le Trattato délia natura e cognizionedi tutti glituoni, d'Aaron. Dans le deuxième livre des Motetli de la Corona , publié en 1519, par Octavien Petrucci de Fossombrone, on trouve les motets d'Açaen à quatre voix : Aomine qui Domini prodit,elJudiea me, Deus, et discerne.

ACGELLI (César), contrapuntiste italien, vivait dans la seconde moitié du seizième siècle. Il a publié à Venise, en 1557, Libro primo de[ Madrigali a cinque voci, dans lequel on trouve le madrigal Donna mia casta e bella qui est d'une suavité remarquable. Dans un recueil qai a pour titre : De' Jloridi Vtrtuosi (Tltalia il terzo libro de' madrigali a cinque voci, nuovamente

ACCELLI —

«mposti e dati in luce (Venezia, Giacomo Vincenti eBkxiardo Amadino compagnie 586), on trouve des madrigaux de la composition de ce taakka.

ACCIAJUOLI (Philippe), poète dramatique et compositeur, né à Rome en 1637, entra de bonne heure dans l'ordre des chevaliers de Malte. Les caravanes qu'il dut faire avant d'être décoré de la croix de l'ordre firent naître en lui une telle passion de voyages , qu'il visita non-seulement toute l'Europe, et les côtes d'Afrique et d'Asie, mais même TAinérique, d'où il revint dans m patrie par l'Angleterre et la France. Le repos dont il jouit alors lui permit de se livrer au goût qu'il avait toujours eu pour le théâtre, et principalement pour l'opéra. Il écrivit plusieurs pièces, dont il composa lui-même la musique. La facilité prodigieuse dont il était doué lui suggéra aussi la pensée d'être en même temps le décorateur et le nuchmiste de ses opéras, et bientôt il devint pour ces accesoires l'un des plus habiles de son temps. L'académie des A rcadi illustri l'admit au nombre de ses membres, et il y figura sous le nom de Irena Amasiano. Il mourut à Rome le 3 février 1700. Les opéras dont Acciajuoli a fait les parolesetla musique sont : Ie// Girello,dramma burlesco per musica; Modène, 1675, et Venise 1682. — T La Domina placata; Venise, 1680. - 3° VU lisse in Tracia; Venise, 1681. — 4° Chi è causa del suo mal, pianga se stesso, poesta (TOvidio, e musica d'Orfeo. On ignore Tannée et le lieu où cet ouvrage a été représenté; AUaeci n'en fait pas mention dans sa Dramaturge, et il n'est connu que par ce qu'en dit Mazzuchelli ( Gli Scriltori dllalia, t. I ).

ACCOR1MBOM (Augustin) naquit à Rome vers l'an 1754. A l'âge de ving-huit ans il composa, pour k théâtre de Parme, un opéra intitulé : // Regno délie Amazzoni , qui eut beaucoup de succès, et fut ensuite représenté sur les principaux théâtres de l'Italie , et même a l'étranger. En 1 786 il donna aussi à Rome. // Podeslà di Tuffo antko. Il quitta ensuite la carrière théâtrale pour s'adonner à la musique d'église, et composa un grand nombre de messes, de motels et de vêpres, qu'on trouve répandus dans la Romagne et la Lembardie. On ignore l'époque de sa mort.

ACEVO (...). luthier piémontais, né à Salnzrio, ou Saluées, vers 1630, fut élève de Cappa, et ad de la réputation par la bonne qualité de ses instruments. Ses basses de viole furent particulièrement estimées. J'ai vu un de ces instruments qui portait la date de 1693 : il avait appartenu à Marin Marais, dont il portail la signature sur le dos.

ACEVO. Voy. ALVAREZ.