AN G RIS AM

1727. On a de lui plusieurs concertos tic violon, qui sont restés en manuscrit, et qui portent pour souscription : Authore Johanne Ignatio Angermeyer, Bohemo BUdinensi. Il y a lieu de croire qo'Angermever était frère ou du moins parent de Jean-Adalbert Angenneyer, peintre célèbre, né comme lut à Bildin. Il fut un des violonistes de l'orchestre qui , en 1723 , exécuta à Prague l'opéra de Fux, Castanza e Fortezza, au couronnement de l'empereur Charles VI.

AXGERSTEIX (Jea*-Charles), prédicateur à Bretkow, près de Stendal, vers 1788, fui auparavant organiste à Stendal. Il a écrit plusieurs compositions pour le clavecin , qui sont reliées en manuscrit. Comme écrivain didactique, il est connu par un ouvrage intitulé : Theorttisch-praktische Anweisung, Choralgesxnge nicht-nur richtig, sondern auch schœn spielen su lernen (Instruction théorico-pralique pour apprendre à jouer le chant choral, etc. ) ; Stendal, 1800 , in-8°, avec nn cahier d'exemples. Cest un fort bon ouvrage, utile à tous les organistes des églises protestantes.

ANGIOLIM (Jean-Fbéoéhic), compositeur de musique instrumentale, né à Sienne, a passé quelque temps à Berlin, vers 1787, et y a publié quelques-uns de ses ouvrages. De la il s'est rendu à Pétersbourg, en 1791. En 1797, il est revenu en Allemagne, et s'est fixé à Brunswick. Il vivait encore en 1812. Ses ouvrages imprimés sont : 1° Sonata per cembalo conflauto. —2* Variazioni soprailduct Pace caro mio sposo , neW op. Cosa rara , per cembalo. — 3» Trois sonates faciles pour la harpe, avec flûte ad lib.; Berlin, 1792. — ko Sonata seconda per cembalo, conflauto; Berlin, 1794. -50 Six variations faciles pour la harpe ou pianoforte ; Brunswick, 1797. — 6» Arie aus dent Sontagslande : ich sage es doch immer (air île renfant du dimanche) (I), avec variations pour harpe ou piano; Brunswick, 1797. On a imprimé à Londres, en 1788, Six duos pour deux flûtes ou violonSj sous le nom d'Angiolini.

AKGLEBERME ( Jf.as-P.erbe n* ), né à Orléans, vers 1470, lecteur et professeur de droit à l'univemité d'Orléans, et ensuite conseiller au sénat de Milan, est mort dans cette ville , en 1521, par suite de l'explosion d'un magasin à poudre. On a de lui : Homo, seu philosophus, qui de divina humanaque justifia dissent et de ipsa quoque juris civilis scienlia. Sermo de Fortuna in Plutarchum, ubi de fortuna

( 1) Eiprwston allemande qui slpilflc V Enfant çàté de U Fortune

Gallorum , sermo de pace, sermo de musiea et saltatione ex Luciano, etc., Paris 151»,

ANGLEBERT (Jeas-IIesry n' ) , claveciniste de la chambre de Louis XIV, a publié a Paris, en 1689, un ouvrage intitulé : Pièces de clavecin , avec la manière de les jouer, diverses chacones, ouvertures, et autres airs de monsieur de Lully mis sur cet instrument, quelques fugues pour Vorgue, et les principes de l'accompagnement. Livre premier. Dans la préface, il annonçait un second livre de ces pièces ; je ne crois pas qu'il ait paru. Le style de d'Anglebert a moins de grâce que celui do Charnbonnièrcs (voy. ce nom); mais sa musique est écrite avec beaucoup de pureté et de savoir. Ces qualités se font remarquer surtout dans les fugues et dans on contrepoint à quatre parties pour l'orgue, qui suivent les pièces de clavecin ; le* meilleurs organistes allemands et italiens, contemporains de d'Anglebert, auraient pu se faire honneur de ces morceaux. Longtemps on a cru que Corelli avait été le premier compositeur qui eût varié Les Folies d'Espagne; et même quelques personnes ont dit qu'il était l'auteur de cet air; mais le recueil des pièces de d'Anglebert contient vingt-deux variations sur ce même thème, et la Folia de Corelli n'a été publiée que dans l'œuvre 5e, dont la première édition parut en 1700. Un beau portrait de d'Anglebert, peint par Mignard et gravé par Vermeulen, est en tête du livre de ce musicien.

ANGLED1 (....). La Bibliothèque impériale, à Paris, possède en manuscrit des 7occaf«pour l'orgue, de la composition de cet auteur, sur lequel on n'a d'ailleurs aucuns renseignements.

ANGLERIA (Camille), moine franciscain, né à Crémone, fut élève de Claude Merulo, et mourut en 1630. Il a publié : Regole del contrappunto, et dclla musicale composlzione. Milan, 1622, in -4». C'est un ouvrage médiocre dont la rareté fait tout le mérite.

ANGLESI (Doiiwioce), musicien au service du cardinal Jean-Charles de Toscane, a composé la musique d'un opéra intitulé La Serva nobile, qui fut représenté à «Florence, en 1629. On connaît aussi de la composition de cet artiste : Libro primo d'Arie. Firenze, Landini, 1635, in-4o.

A \ tilt ISAM (Charles), chanteur italien, né à Reggio, vers 1760, se fit entendre sur plusieurs théâtres d'Italie, et se rendit ensuite à Vienne, où il a publié : 1° .Sri notlurni a tre voci, soprano, tenore e basso, colV accompagnamento di cembalo, Vienne, 1798. — 2" Sci notlurni, etc., op. 1; Vienne, 1799.

ANGSTENRERGER — ANIMUCCIA

ANGSTENRERGER (Micnci), néà Reichstadt, en Bohême, le 2 janvier 1717, fut dans son enfance un très-bon contraltiste du chœur de l'église des Chevaliers de la Croix (Kreuzherrnkirche ), a Prague. Il avait beaucoup d'aptitude pour les sciences, particulièrement pour la musique , et il se serait distingué dans cet art s'il ne l'eut négligé poar remplir les devoirs de son état. En 1738 il était entré dans l'ordre des Chevaliers de la Croix , et il prononça ses vœax le I " janvier 1743. Ensuite il fut pendant treize années chapelain à Carlsbad, puis doyen de la même ville pendant onze autres années. En 1 708, il passa à l'église de Saint-Charles , a Vienne, en qualité de Commandeur, et remplit les fonctions de cette place jusqu'en 1789, époque de sa mort. Angstenberger écrivit dans sa jeunesse beaucoup de musique d'église, dans le style de Lotti; elle est restée en manuscrit.

AMMLTCCI Y (Jean), né a Florence au commencement du seizième siècle, ou à la fin du quinzième, fut on des plus anciens maîtres de l'École italienne dont les compositions se firent remarquer par une harmonie plus nourrie, un dessin de voix plus élégant et un caractère mélodique mieux adapté aux paroles que les productions des maîtres flamands. Dans sa jeunesse, il se lia d'amitié avec saint Philippe de Néri, qui fonda la Congrégation de l'Oratoire en 1 54u, à Rome , et à qui Ton attribue communément l'invention du drame sacré auquel on donne le nom û'oratorio. Animuccia était devenu le pénitent de Philippe : il composa ses Laudi ou hymnes a plusieurs parties, qu'il allait chanter chaque jour avec ses amis à l'oratoire, aprè« le sermon , et ces Laudi devinrent l'origine de l'oratorio proprement dit. Au mois de janvier 1555, il fut nommé maître de la chapelle du Vatican : il en remplit les fonctions jusqu'à la fin de mars 1571, époque où il cessa de vivre. Poccîanti ( Calai. Script. Florent., p. lot ) a placé l'époque de sa mort en 1569; mais c'est une erreur : car Pierre-Louis de Palestrina succéda immédiatement à Animuccia dans la place «le maître de la chapelle du Vatican , au mois d'avril 1571, comme on le voit par les archives de cette chapelle , et par la notice manuscrite des contrapunlistes et des compositeurs de musique par Joseph Octave Pitoni.

On a publié de ses compositions : 1© // primo libro di madrigali a tre voci , con alcuni motetti, e madrigali spiriluali; Rome, péril Dorico, 1565. — 2° Joannis Animuccix tnagistri capellx sacro sanctx basilicx Valicanx Mtssarttm libri; Romx, apud hxredes Valcrii et AloysiiDoricorumfratrum Brixicnsium, tû67.

— 3°. // primo libro de' madrigali a quaflro, cinque e sa voci; Venise, Gardanc, 1667. — 4° Canticum B. Marix YirginisaJo. Animuccia urbis Romx basilicx S. Pétri magistro ad omnes modos Jactum; Romx, apud hxredrs Valerii et Aloysii Doricorum, 1568, in -fol.

— 6° // secondo libro délie laudi ove si contengono moletti, salmi, ed altri volgari e latini fatti ptr V oratorio di S. Girolamo, menlre quivi dimorava S. Filippo, cV Animuccia era il maestro di cappella ; Roma, per gli eredi del tilado, 1570 : on voit par ce titre qu'Animuccia avait été maître de chapelle de l'oratoire avant de passer au Vatican, c'est-àdire antérieurement à 1555. — 6<> Credo Dominicalis quatuor vocum; Roma, presso gli eredi di

Valerioe Luigi Dorico, 1567 7° Magnifient

ad omnes modos, liber secundus; Ronuc, apud hxredes Valerii et Aloysii Doricorum, 1568, in-4. Ces Magnificat sont au nombre de 20. Le P. Martini a inséré dans son Essai fondamental de contrepoint fugué (t. 1, p. 129) un Agnus Dei, à six voix, de la messe Gaudca in Cœlis, et un autre Agnus (p. 181 ) de la messe ad Cœnam agni providi , tous deux extraits du Recueil de messes d'Animuccia, cité ci -dessus. Le maître de chapelle Reichardt possédait deox messes manuscrites de ce compositeur : l'une pour deux soprani , allô, ténor et basse; l'autre pour deux soprani, alto et baryton : elles étaient vraisemblablement tirées du même recueil. Il parait qu'Animuccia a composé des messes, des hymnes et des inolcU postérieurement aux publications qui viennent d'êtres citées, et que ces ouvrages sont restas en manuscrit dans la chapelle du Vatican; car on lit dans un Censuale manuscrit de In même chapelle, l'ordre suivant, signé par le chanoine Cenci, et daté du 23 décembre 1568 (voy. Ilaini, Mem. stor. crit. délia vita e délie op. di Giov. Pierl. da Palestrina, t. Il, p. 104, n° 532) : R. Mo. Viccnzo Rago pagheretc a Mo. Giovanni Animuccia t maestro dei canlorl délia cappella, scudi venlicinque di monela, i quali sono perla/atica e spesa cfie cgli ha /alto in comport e , e scrivere, e fare scrivere a sue spese Vinfrascritti inni, moletti, e messe, che di nuovo per nostra commissione

ECU UA COMPOSTO KEL PRESENTE ASNO, le quall

erano necessaric in cappella , e che snno secondo la forma del concilio di Trenlo, e. deir o/fizio novo, che io ve li farù boni alli conti voslri. Nota «lellc composizioni : L'inno Aures ad noslras, per la Quadragesima; V inno delta Transftgurazione ; Cingue inni délie Feric; L'inno Exultet cahim in tono Natalis ;

ANIMUCCIA - ANNA

Ht

L'inno Deus tuoram militum, in ionout supra; V inno SaWete flores martyrum, in tono ut supra ; Un motetto a quattro vocit per la vigilia di Natale quando passa il Papa ; Un motetto a cinque, Puer natus estnobis, per il giorno del capo cTanno; Vn motetto a sei per la mattina d'ogni santi per quando passa il Papa ; Vn motetto a quattro, Xtusinaltum, per quando passa il Papa; Un inno, Exultet cœlum laudibus, in tono ordinario; Un inno, iste Confesser, in tono ut supra; L'inno Jesu corona virginum m tono ut supra ; V inno Are maris Stella; Una nessa a cinque délia Madonna ; Due messe a quo'tro délia Madonna. Di casa II 23 di de- COtftrtlMS. Gasparcincius Canonicuset ma- Oister cappella- . La rapidité prodigieuse qu'Anirauccia avait mise à composer tous les ouvrages énuroérés dans cette note a de quoi frapper d'étonnement ; car tout cela a dû être fait en cinq mois, puisque ce laps de temps s'était seulement «roulé depuis la bulle donnée par le pape Pie V pour la réforme du bréviaire et de l'office en exécution du décret du concile de Trente , jusqu'à la date de la noie qu'on vient de lire. La fécondité a toujours été une qualité distinctive «les compositeurs italiens.

A M SU CCI V (Paul), frère du précédent, fut un des plus babiles contrapuntistes •lu seizième siècle. Pitoni affirme, dans sa notice manuscrite des contrapuntistes et des compositeurs, que ce musicien fut maître de chapelle de Saint-Jean de tatran depuis 1550 jusqu'en 1555 , et qu'il succéda à Rubino. Il y a erreur dans cette assertation ; car le maître de cette chapelle , en 1552, était Bernard Luppacliino, qui ait pour successeur, en 1555, Pierre Loujs <le Paleslrina. Animuccia ne fut maître à Saint- Jean de Latran que depuis le mois de janvier 1 5 50 jusqu'en 1552. Le même auteur met en doute que Paul Animuccia ait été frère de Jean ; mais Poecianti , qui était contemporain de ces deux musiciens , dit positivement dans son catalogue desécrivains florentins, qif frétaient frères : Paulus Animuccia laudatissimi Jounnis /rater, musicus venus tissimus, madrigales et molettos mira suavitate re/ertos posteris transmise. {Cotai, scrip. Florent, p. 143.) Le même auteur dit que Paul Animuccia mourut en I5C3. On trouve dans le catalogue de la bibliothèque musicale de Jean IV, roi de Portngal, l'indication d'un recueil de madrigaux de ce musicien, sous ce litre : Il Desiderio, madrigali a cinque , lib. 2. Un de ses madrigaux a été isséré parmi ceux de Roland de Lassns, publiés a Venise par Gardane, en 155!) ; un autre madrigal de sa composition a été placé par le même

Gardane dans son recueil de 1559 ; dans la collection de motets imprimée à Venise, en I5f>8, on en trouve nn d'Animuccia ; enfin Antoine Barré a publié à Milan, en 1588, un recueil de motets qui contient quelques pièces du mémo maître; ce recueil a pour titre : Liber Musarum cum quatuor vocibus, seu sacrx cantiones , quas vulgo motetla apptllant.

ANJOS (DraUNO nos), compositeur, harpiste et virtuose sur la viola da gamba, naquit I à Lisbonne, et entra en 1656 dans l'ordre des j Hiéronymites, au monastèrede Belem. Il y mourut le 19 janvier 1709. Il a laissé en manuscrit les ouvrages suivants de sacomposition : \°Hesponsorios para todas /estas da primeira classe. —2° Psalmos de vesperas , e Magnificat ; inversas Missas, Vtlhancicos et Molettes. Machado ( Biblioth. Lusit., t. 1, p. 704 ) dit que ci» compositions existent dans le couvent de Belem.

A M ; I K l S ( Guislin o'). Voy. Daarckts.

ANIMER (....), musicien anglais et compositeur, éprouva pendant la durée du protectorat les effets de la persécution dont les arts avaient été l'objet, et vécut dans la retraite ; mais, à la restauration, il revint à la cour, et Tut du nombre des musiciens qui composèrent la chapelle de Charles II avec Tucker, Henri Lawes, Henri Purcelt, llomphrey, Blow et Wise. Les compositions d'Anmer sont restées en manuscrit.

ANNA (François), indiqué dans les anciens recueils de musique sous le nom de Franciscus verte tus organista , était né à Venise , suivant cette indication , et remplissait, à la lin du quinzième siècle et dans les premières années du seizième , les t onctions d'organiste d'une des églises de sa vihe natale. Cet artiste a compose, des chansons italiennes originales, appelées Frot tôles , dont quelques-unes ont été insérées dans les 2me, 3"1", 6m0 et 8,n# livres des pièces de ce nom publiées par Octave Petrucci de Fossombrone, depuis 1503 jusqu'en 1508, ainsi que dans le recueil qui a pour titre : Ténor i et conlrabassi intabulati col soprano in Canto figurato per cantar e sonar col laulo , libro primo, FranciscÀ Bossinensis opus , imprimé à Venise par Octave Petrucci, en 1509, petit in-4° obi. On trouve aussi une lamentation à quatre voix du même artiste dans le premier livre, intitulé : Lamentalionum Jeremie prophète, liber primus, imprimé à Venise, en 1500 , par le même Petrucci. Le nom de François Anna est rarement écrit tel qu'il doit être dans ces anciennes publications : souvent l'artiste est désigné de ces diverses manières : F. V. {Franciscus Vendus); FRAN. ORGA. VE.NK-

ANNA — ANSALDI

TUS; FRAN. VKNE. ORGA. ; FRANCISCUS VENETUS ORG.

AWK-AMALIt, princesse de Prusse, Rrpur de Frédéric II, naquit le 9 novembre 179.3. Élève de Kimberger, directeur de sa musique, elle acquit assez d'habileté pour composer sur la cantate de Ramier, La Mort de Jésus, une musique qui , dit-on , disputa le prix à celle de Graun. Kirnberger en a inséré un chœur dans «on art de la composition pure ( Kunst des reinenSatzes). Ce morceau est écrit d'un style mâle et nerveux , et l'on y trouve plus de connaissance des divers artifices du contrepoint qu'il n'est donné ordinairement à une femme d'en posséder. Un trio pour le violon , placé dans le même ouvrage , prouvc'son talent dans la composition instrumentale. A ces connaissances elle joignait , surtout dans sa jeunesse, une habileté rare sur le clavecin. Cette princesse est morte à Berlin , le 30 mars 1787. Elle avait rassemblé une bibliothèque de musique qui contenait les ouvrages manuscrits et imprimés les plus rares , tant dans la théorie et l'histoire que dans la pratique. On y remarque surtout la collection complète des œuvres de /. S. Bach , de Hxndel, des anciens maîtres de l'école allemande, tels que L. Hasler J. Kuhnau, D. Vetter, Homilius, Agricola, etc., et les ouvrages des grands organistes D. Buxtehude, X. Bruns et /. C. F. Fischer.

A\M> AM A LIE , femme du duc Charles de Saxe-Weimar, fille du duc Charles de Brunswick, naquit à Brunswick le 24 octobre 1739. Douée des plus heureuses dispositions pour la musique , elle se livra avec ardeur à l'étude de cet art, d'abord sous la direction de Fleischer, et ensuite sous celle de Wolff, maître de chapelle â Weimar, qui lui enseigna la composition. Son travail assidu la mit bientôt en état d'écrire un oratorio qui fut exécuté par la chapelle du duc de Weimar, en 1 758 , et d'un petit opéra intitulé : Erwin und Elmire, représenté en I77G, et dont Lenz a fait l'éloge dans le Mercure allemand (mai 1776 , p. 197 ). Cesl au goût éclairé de cette princesse que le théâtre de Weimar est redevable de la splendeur où il parvint vers 1770, et de l'exécution parfaite qu'on y remarquait. Elle est morte â Weimar le 12 avril 1807.

ANNE-DEN-TEX (Coiiseiixe). Voyez Tf.x.

ANfllBALE, surnommé Patavinus ou Padovano, parce qu'il était né à Padoue , fut un des plus grands organistes du seizième siède, et en même temps le plus habile joueur de luth et de clavecin de son époque. Vincent Galilée en fait un pompeux éloge dans son dialogue sur la

musique et dans son Fronimo. Il n'était âgé que de vingt-cinq ans lorsqu'on lui accorda la place d'organiste du second orgue de l'église Saint-Marc de Venise, le 29 novembre 1652. Il mourut vraisemblablement dans l'année 1556 ; car il eut pour successeur André Gabrieli , le 30 septembre de cette année. 11 résulte do rapprochement de ces dates qu'Annibal n'était â^é que d'environ trente ans lorsqu'il cessa de vivre ; circonstance qui donne l'explication du petit nombre d'ouvrapes qu'il a produits. On a de lui : 1<> Liber primus moteilorum quinque et sex vocum; Venise 1576 : d'autres éditions de cet œuvre ont été publiées antérieurement à Venise, en 1567, chez Antoine Gardano, in-4°. — 2° Cantiones quatuor vocum; Venise, 1592.— ZoMadrigalia cinque voci , ibid, 1583. Il est vraisemblable que ce sont des réimpressions d'éditions plus anciennes. On connaît aussi quelques madrigaux d'Annibat de Padoue, avec d'antres de Cyprien Rore et de quelques autres auteurs, dans un recueil intitulé : Di Annibale Padovano, et di Rore Cipriano, Modrigali a quattro voci, insieme di altri eccellenti authori , nuovamente con nuova gionta ristainpati. Venesia, appresso li figliuoli d'Antonio Gardano, 1575, in-4». Enfin deux messes de la composition de cet artiste se trouvent dans un recueil qui a pour titre : Cipriani de Rore, Annibalis Pataviniet Orlandi liber Mis sarum quatuor, quinque, et sex vocum; Venetiis, apud Ant. Gardanum , 1566 , in-4».

A.WUXCIACAM ( François-Gabiuei. n' ), cordelierdu grand couvent de Lisbonne, né en 1679, a publié un traité de plain-chant sous oc titre : Arte de Canto chao, resumida para o uzo dos religiosos Franciscanos observantes da Santa Provincia de Portugal; Lisbonne , 1735, in-40.

A M ill V (Joseph ), de Venise, a composé la musique d'un opéra intitulé Don Saveiïo, qui fut représenté dans sa patrie, en 1 744. Les particularités de la vie de ce musicien sont inconnues.

VAS A LDI (Casto-Iknoceîïte), dominicain, i né à Plaisance le 7 mai 1710, lit ses études chez les jésuites, et devint un helléniste habile. En 1750, il fut nommé professeur à l'universilé de Ferrare. Dans son enfance, il courut un trèsgrand danger : sa mère étant allée avec lui en pèlerinage à Lodignano, on venait de mettre les chevaux à la voiture pour retourner à Plaisance ; mais les rênes n'étaient poiut encore attachées. Ansaldi saisit le moment où sa mère et le cocher étaient cloignés pour monter sur le siège et chasser les chevaux, qui s'enfuirent a travers les champs et

ANSALDI

Jurent l'enfant dans une prairie, où heureusement it ne se fit aucun mal. Au nombre de tes ouvrages se trouve le suivant : De forensi Judxorum Buccina Comment arius ; Itrixiœ, 1745, in-4*. (Test un fort bon livre, où la matière est trait' !■ à fond. Lenglet Dtifrcsnoy, qui prétend (Méthode pour étudier Vhislolre, t. X, p. 271 ) qu'il y a dans cet ouvrage plu* d'érudition que de justesse et de raisonnement, ne l'avait pas lu.

AN S ALI) 1 (François), né à Vereeil, en 1715) est élève de Pietro Sassi, son oncle, qui en a fait on habile violoniste. Ayant été nommé directeur de la chapelle du roi de Portugal , il est passé avec la cour à Rio-Janeiro , où il réside maintenant, il a composé plusieurs concertos de violon, qui sont restés en manuscrit.

AASALONE (Jacwtiie ), compositeur napolitain, maître de chapelle de l'église royale de Monte-Olivelo , et professeur du conservatoire de La Pietà de" Turchinl, à Naples, vécut dans la première moitié du dix-septième siècle. On connaît de sa composition : Salmi de' Vesperi aquattroroci, con un Laudate puer i alla veneziana, op. 3; Naples, Ottavio Bellramo, 1635, in-4°.

\\s i\l oc A V/ \ \ I (Gioyakri), né à Reine vers le milieu du dix-septième siècle, fut un des meilleurs ténors de l'Italie, et non un w>prani>te, comme on le dit dans le Dictionnaire des Musiciens de 1810. F.n 1770, il passa en Danemark, où il se lit enten ire avec succès. En 1751 il chanta k Londres, et en 1784 à Florence. Après avoir paru sur les théâtres principaux de rilahe, il se retira à Naples à l'âge de près de cinquante ans , et s'y livra à l'enseignement du chant. 11 vivait encore en 1815. Les qualités par lesquelles ce chanteur se distinguait , dit Gcrvasoni ( JSuova Teoria di musica, p. 84 ), qui l'avait entendu plusieurs fois, étaient une sûreté »l intonation fort rare, une grande puissance (Teipression , et la plus belle méthode de chant, soit sous le rapport de la mise de voix, soit sous celui de la vocalisation. Ansani s'est aussi distingué comme compositeur de musique de chambre, et l'on a de lui plusieurs morceaux de très- bon style, entre autres des duos et des tnos pour soprano et ténor avec basse continue. Gerber d;t ( Aru« Lex. ) qu'on a représenté à Florence, en 1791, un opéra de sa composition intitulé : LaYengeancê de Minos.

ANSCHÛTZ (Sal.-Jean-Georces), pastenr à Péterwitz, près de Schweidnitz, dans la Sùesie, naquit le 28 février 1743, fut nommé pasteur en 1773, et mourut le 28 février 1807. Il a inséré quelques articles sur la musique dans le» journaux delà SUésie, particulièrement des atoen. mir. ws wsicikns. — t. L

- ANSCHUTZ lin

i réflexions sur le clavecin (Etwas uber das

j Klavier und Piano- forte).

ANSCHÛTZ ( Eunest-Geboarot-Salouon ),

i docteur en philosophie, professeur de l'école bourgeoise et organiste à la nouvelle église de Leipsick, est né en 1800 k Lauler, près de Subi.

I 11 est auteur d'un traité de musique vocale ( Schulgesangbuch ) qui a été publié à Leipsick, en trois parties in-8». On a aussi d'Ernest Ans- (but 7. un recueil de chansons allemandes,

j œuvre 1er, qui a paru à Leipsick en 1825. Deux antres suites de ces chansons ont paru quelques années plus tard.

ANSCHUTZ (Jown- André), procureur général à Coblence, est né dans cette ville le 19 mars 1772. Son père était administrateur des archives sous le gouvernement électoral de Trêves, et son aïeul avait été organiste et directeur de la chapelle du prince électeur. Doué d'une heureuse organisation pour la musique, Anschûtz fit de rapides progrès dans l'étude de cet art , sous la direction de son grand-père. A l'âge de dix ans, il fil avec son père un voyage à Mayence, et eut l'honneur déjouer du piano devant l'électeur, qu'il étonna par son habileté et par son aplomb dans la lecture do la musique à première vue. En 1788 son père l'envoya k Mayencn pour y suivre les cours de droit à l'université. Il y resta jusqu'à la fin de 1790 ; mais à cette époque, le pays ayant été envahi par les armées françaises, Anschûtz et son père suivirent le prince électeur à Augsbourg. Us y restèrent jusqu'en 1797, et pendant cet exil Joscph-Andréacheva de développer ses facultés musicales. Ses premiers ouvrages furent publiés k Augsbourg, citez Gom- Itart. De retour à Coblence , Il y fut employé dans la magistrature; mais en même temps il lit de grands efforts pour relever dans celle ville la situation de la musique, que les maux de la guerre avaient fait négliger. 11 réunit eu qui restait des anciens membres de la chapelle, et en forma un institut dans lequel les jeu m* gens des deux sexes reçurent une éducation musicale. Par ses sollicitations, Anschûtz obtint que le gouvernement prit cette institution sous sa protection, et lui accordât des subsides. Un chœur nombreux et un orchestre lurent formés ; et cliaque année les progrès devinrent plus sensibles dans l'exécution des œuvres instrumentales et vocales. Anschûtz a continué pendant longtemps d'êlre l'âme active de ses progrès. Les compositions publiées de cet amateur zélé sont celles-ci : 1° Six chansons allemandes (Sechs deutshe Lieder); Bonn , Simrock. — 2° Trois chansons allemandes et une française ;

ibui 3" Deux airs italiens et allemands pour