ANDRÉ — ANDRÈS

pots pourris 'le petits rondos «le fantaisies, etc.; •or les thèmes favoris de Ueilini, Donizelti, Haie? y, Adam, Lôrtzing, et, pour piano seul; ibid.

ANDREA SYLVANUS. Voyez Silva.

ANDREA (Nicolas), prédicateur à Pithea en Laponie an commencement du 17e siècle, a publié an Rituale Ecclesix ; Stockholm, 1619, in-4-. On trouve à la Bibliothèque impériale, à Paris, uo livre de cet auteur sous ce titre : Libella musici concentra missx; Stockholm, 1619, in-4°, qui n'est probablement que le mémo ouvrage, «té sous un autre, titre par quelques auteors.

ANDREA ( OnopriBE n'), poète napolitain, (tarissait vers 1630; il mourut vers 1647. Crescembini et Quadrio le mettent au nombre des meilleurs poêles du dix-septième siècle. Outre ses poèmes, il a écrit des discours en prose sur quelque* sujets de philosophie : Discorsi in prosa, ehe sono délia bellezza, delU antidata, detl' aowre, délia musica, etc.; Naples, 1636, in-4°.

ANDREA, récollet, né à Modène, vivait vers la fin du dis-septième siècle. Les auteurs italiens le citent en général sous le nom d'Andréa di Modena. 11 a publié un traité du plain-chant, sous ce titre : Canlo (î)Tnonico , ocanto ferma; Modène, 1690, in-4°. C'est un des meilleurs ouvrages qui ont été faits sur celle matière ; malheureusement il est d'une rareté excessive.

ANDREIN1 (Isabelle), née à Padoue en 1M2, eut une grande réputation comme cantatrice. Elle jouait aussi fort bien de plusieurs instruments et elle joignait à ces talents celui de la poésie, qui la fit recevoir à l'académie des Intenti de Padoue. Elle demeura longtemps en France, et mourut à Lyon, d'une fausse couclic, en 1604.

ANDREOZZI (Gaetano), compositeur de musique, né à Naples en 1763, fut admis dans sa jeunesse au conservatoire de la Pietà dei Turekm t , et acheva ses études musicales sous la direction de Jomelli, son parent. Ses premier» ouvrages furen t des cantates à voix seule,ct desduos pow deux soprani et basse d'accompagnement. Il n'avait que seize ans lorsqu'il sortit du Conservalairepour allerà Rome composer au théâtre Argentina son premier opéra, intitulé : La morte di César e { en 1779). En 1 780, il écrivit flBajazct, pour le théâtre ducal de Florence, et dans la même %anée il fut appelé à Livourne pour y écrire f Ohmpiade. Se* autre» opéras sont : Agesilao , m f'81, au théâtre S. Benedetto de Venise; 7âearfo/i;t<rYz,dan*la mémo année, à Turin ; Catome tt\ Utica, en 1782, à Milan, et dans la môme annœ, Il Tiion/o dArsace, à Kome; la Vcrgine irt Sole, à Gènes, en 1 783 ; Angelica e Medoro, dans La meme année , à Venise. Quelques succè»

I qu'il avait obtenus le mirent en réputation ver* cette époque, et des propositions lui furent faite* pour le fixer à la cour de Russie : il s'y rendit en 1784 et écrivit dans la même année a Pélersbourg la Dido, et Giasone e Medea. De retour en Italie, il publia à Florence, en 1788, six quatuors pour deux violons , alto et basse. L'année suivante, il écrivit Virginia pour le théâtre Argentina, à Rome. Le peu de succès de cet ouvrage le détermina à retourner i Naples, où il donna des leçons de cliant. En 1789, il écrivit pour le théâtre Saint-Charles Sofironia e Olindot et dans l'automne de la même année Sesostri. En 1790, au même théâtre, Saule, oratorio, 17

I finto tieco, La Principessa filosofa. Appelé l'année suivante à Madrid, il y écrivit Gustavo, re di Sueiia; puis il revint à Naples pour y composer son oratorio de La Passione di Giesu Chrïsto. Son dernier ouvrage fut la Giovanna (TArco; il l'écrivit pour le grand théâtre de Venise. Quoique dans la fleur de l'âge, il cessa d écrire pour le théâtre vers le même temps, et se voua à l'enseignement. Parmi ses élèves il comptait les princesses de la (amille royale, et particulièrement celle qui , depuis lors, est devenue duchesse de Berri. En vieillissant, il cessa d'être recherché comme professeur ; et il devint fort pauvre. L'es|ioirde trouver des secours dans la munificence de son ancienne pupille l'amena à Paris en 1825. Il ne fut pas trompé dans son attente; mais il ne jouit pas longtemps des bien faits de la princesse; car il mourut au mois de décembre 1826, au moment où il se préparait à

, retourner à Naples. Andreozzi était un musicien de |»eu de génie et de peu science ; mais, comme

' la plupart de ses compatriotes, il avait une certaine facilité et du naturel dans sa mélodie. Quelques-uns de ses airs ont été chantés avec succès dans leur nouveauté.

ANDREOZZI (Anna), femme du précédent, naquit à Florence, en l772,d'uno famille distinguée, nommée De' Santi. En 1791, elle débuta comme prima donna au théâtre de La Pergola, dans sa ville natale, et se fit entendre dans plusieurs grandes villes d'Italie. En 1801, elle lut engagée au théâtre de la cour à Dresde et y eut des succès. M"* Paer devait lui succéder ; elle voulut aller l'entendre à Pillnitz , et départit en effet pour cette ville avec un amateur de Dresde, le 2 juin 1802. Apres l'opéra, les deux voyageurs voulurent retourner à Dresde, mais un des chevaux se cabra, versa la voiture, et le choc fut si violent, que M"* Andreozzi resta sans vie sur la place, ainsi que son compagnon de voyage.

ANDRÈS (Le Père Jean), <avaul jésuite os-

ANDRÊS — A NE AU

pagnol, naquit en 1740, à Planis, dans le royaume • de Valence, ht ses éludes dans celte ville, et cnseigua (tendant quelque temps la littérature grecque «1 latine à l'Académie de Candia. L'expulsion des jésuites d'Espagne obligea le P. Andréa à suivre ses confrères en Italie. Après quelques vicissitudes, il fut chargé d'enseigner la philosophie à Ferrare, dans le collège de son ordre ; mais la suppression des jésuites par Clément XIV l'obligea d'accepter l'asile que lui offrait le comte Blanchi, à Mantoue. Plus tard (1796) il accepta la place de bibliothécaire du duc de Parme ; mais, après le rétablissement des jésuites dans le royaume de Naples (en 1804), il alla so réunir à eux. Mural, étant monté sur le trône, le nomma préfet de la bibliothèque royale, et pendant quelques années le P. Andrès en remplit paisiblement les fonctions. Après la chute de ce monarque, il demanda la permission de se retirer à Rome dans la maison de son ordre : il y mourut le 13 janvier 1817, à l'âne de sixante-dix-sept ans. Au nombre des ouvrages de ce savant, on remarque un opuscule Sur la Musique des Arabes ^Venise, 1787, in-8*. Il a aussi traité de la musique dans son important ouvrage intitulé : Dell' origine, progressé, e dello stato atluate d'ogni letterature. Parme, 1782-1799, 7 volumes in-4°; Venise, 1808-1817, 8 vol. in-4°; Pistoie, 1818, 8 vol. tn-4°; Pise, 1824, 23 vol. in-8».

ANDREVI (François), né à Sanabuya, province de Lerida, en Catalogne, en 1785, de parents italiens, entra comme enfant de choeur à l'église cathédrale d'Urgel, dans les dernières années du dix huitième siècle, et y fit son éducation musicale. En 1828, il était maître de chapelle de l'église métropolitaine deValcnrc. Deux ans apr ès, Il obtint la maîtrise de la cathédrale de Séville, el en 1832, il eut la place de mattrç de la chapelle royale. Bientôt après , la révolution l'obligea à abandonner cette posilion et a chercher un asile en France. Il se fixa à Bordeaux, et y obtint la place de maître de chapelle de la cathédrale, qu'il occupait encore en 1842. Rentré en Espagne dans l'année 1848, il se retira à Barcelone, et y obtint la place de maître de chapelle de l'église Notre- Dame de la Merci. Andrevi a composé beaucoup de musique d'église d'un bon style : on a de lui des messes , vêpres , psaumes, antiennes à plusieurs voix avec orchestre ; ces ouvrages sont restés en manuscrit, à l'exception d'un Nunc dimiiis à quatre voix et orchestre, et d'un Sain- Regina à six voix et orchestre, publiés par M. Eslava dans sa collection de musique d'église espagnole intitulée : Lira saaa hispana , tome 2, de la section des compositeurs du dix-nenvième siècle. Andrevi a écrit un Traité d/lar monte et de

Composition dont la traduction française a été publiée à Paris, chez Périsse frères, en 1848, 1 vol. gr. 8°. Andrevi est mort k Barcelone le 23 novembre 1844, à l'âge de soixante-neuf ans. ANDRIGHETTI (Antoine-Louis). Voy.

ANDROT (Albert- Abc uste), naquit à Paris en 1781. Admis en 17% dans une classe de solfège du Conservatoire de Musique, il remporta en 1802, dana cette école, le prix de contiepoint et de fugue, et en 1803 le grand prix de composition décerné par l'Institut. Arrivé à Rome, il se livra à l'étude avec ardeur, etGnglielmi, alors maître de chapelle du Vatican, charmé de son zèle, le prit en affection et lui donna des conseils. Androt composa un morceau de musique d'église, qui fut exécuté à Rome dans la semaine

' sainte de 1804. L'administration d'un des théâtres de cette ville lui demanda un opéra pour l'automne : il l'écrivit; mais un travail obstiné avait altéré sa santé, et il mourut au moment où

l il venait de terminer cet ouvrage, le 19 août 1804, avant d'avoir atteint sa vingt-troisième année. Peu de jours avant sa mort, il avait composé un de Profundis, qu'on a exécuté en son honneur à la cérémonie religieuse qui eut lieu au mois d'octobre 1804, dans l'église de Saint-Laurent In Lucina , à Rome. On a fait une grande renommée à Androt dans le Conservatoire de Musique de Paris ; j'ai vu ses ouvrages, et n'y ai rien trouvé qui justifiât cetle réputation : son style est lourd , et il me parait manquer absolument d'imagination.

ANE AU ou ANNEAU (Barthélémy), poète, jurisconsulte et musicien français, naquit à Bourges, vers le commencement du seizième siècle, et fut professeur du collège de la Trinité à Lyon. Il était soupçonné de calvinisme : ce soupçon fut cause de sa fin tragique; car, le 2 1 juin 1565, une pierre ayant été lancée contre le saint-sacrement, dans la procession de la Fête-Dieu, on crut remarquer qu'elle était partie du collège de la Trinité ; le peuple furieux en força les portes, et massacra le malheureux Anneau sans aucune information. Au nombre de ses ouvrages, on remarque : 1° Chant natal, contenant sept noels, un chant pastoral et un chant royal, avec un mystère de la Nativité par personnages ; composé en imitation verbale et musicale de diverses chansons, recueilli sur T Écriture Sainte et d'icelle illustré ;Lyon, 1539, in-8°. — 2** Genethliac musical et historial de la Conception et Nativité de Jésus- Christ , par vers et chants divers, etc.; Lyon, 1559, in-8». Il se pourrait que cet ouvrage ne lût que la deuxième édition du premier.

ANELL1 — ANERIO

ANELLI ( Ancu.o), com| vécut dans la seconde moitié du 18* siècle, et a fait représenter à Vérone, en 1786, l'opéra bouffe /rfuc supposti Coati. 11 avait déjà écrit dans d'autres

le catalogue des maeslri de V Indice de' teatri spettacoli de Milan pour l'année 1 783. En 1788, Andli a donné à Bologne l'opéra b ou île La

AXEBIO nia , contrapunliste de l'école romaine, naquit à Borne vers 1560. Après avoir fini ses études musicales sous la direction de Jeani, il .le vi nt maître de musique au de Borne, puis il passa au service <lo cardinal AJdobrandini. A la mort de l'alestrina, le pape Clément VIII le nomma compositeur de la chapelle pontificale : son installation eut lieu le S avril 1594, comme le prouve un passage inséré dans le journal de la < I m pelle, par le secrétaire Hippolyle Gambocci da Gubbio, rapporté par l'abbé Baini, dans ses Mémoires sur la vie et les ouvrages de Palestrina (t. t, 244). L'époque de la mort de Felice Anerio n'est indiquée ni par Baini, ni par Andréa Adarai. (Koy.cc nom.) Ce dernier a fait graver le portrait de ce maître dans ?es Osserrazioni per ben regolare il coro délia capelta pontificia (p. 183). Les compositions de Felice Anerio sont : 1° Trois livres de madrigaux spirituels à cinq voix, Borne, Cardane, i5S5. — 2° II primo libro dei JUadrigall a cmque roci ; In Venetia, app. Giac. Vincent! , t587, in-4o. 3«Deux livresde concerts spirituels a quatre vois ; Borne, Coattino, 1593. — 4° Le premier livre d'bymnes, cantiques et motels à huit voix; Venise, Vincenti, 1596. Cette production e«t dédiée à Clément VIII. Anerio remercie le saint-père, danssonépttredédicatoire, de l'avoir nommé compositeur de la chapelle apostolique, et reconnaît devoir cette faveur a la protection du cardinal Aldobrandini. — 5° Le second livredliymnes et de motets à cinq, six et buit voix ; Borne, Zanetti, 160?. — 6° Le premier livre de madrigaux a six voix-, Venise, Amadino, 1590, et Anvers, 1539. — 7* Le deuxième livre de madrigaux à ni voix ; Borne, Zanetti, 1602. —8° Responsor i per la settimana santa, a tre e quatlro voci ; Borne; Zanetti, 1603. — 9' Canzonetlo a tre, e quattro voci; Madrigali spirituali a tre,equnttro voci, lib. 4; Borne, Zanetti, 1603. — lo° Litaniae 4, 5, 6 et 8 voc.; Borna, ap. J.-B. Bobletum, 1622, in-4*. On a aussi imprimé à Franc- (ort-sur-lc-Mein , en 1610, Canzoni a quattro roci. Quelques motets et psaumes à huit voix d'Anerio sont insérés dans les trois collections publiées par Fabio Costantini, à Naplcs, 1615, et à Rome, 1616 et 1617. On trouve aussi un

à huit voix du les Sonettinuovi de Fabio Pot roxzij Borne, 1609. Dans le môme recueil sont deux sonnets en l'honneur d'Anerio : l'un, mis en musique par Léonard Meldert , sur ces paroles : Felice ora ch' Or/eo tl chiama; l'autre, par Jean Cavaccio, Vivo Felice or Ira quest' antri, rte Les compositions inédites de Felice Anerio se conservent dans les archives de Sainte-Marie in VaUieella, à la basilique du Vatican , et à la chapelle pontificale. Dans la collection de l'abbé Santini, à Borne, on trouve en partition, de Felice Anerio : une très-belle messe de requiem, à 4; une autre messe à 4 voix sur le chant : Or le tue forte adopra-, la messe à 8 vestiva i colli; venite ad me omnes, à 8 voix; Ave Regina cœlorum , à 8; Angélus ad Pas tores ait a 8; Pus tores loquebantur, à 8; Christtu resurgens, à 8; Arca Domini hodie, à 8; Ad te levavi à 8; Voce mea ad Dominum, à 8; Hodie cœlesti sponso, à 8; Aima redemptoris Mater, à 8; Derelinquat impius, à 8; le psaume Dixit Dominus , à 8; Cantate Domino, à 12 voix; lime die* à 12; Laudemus virum gloriosum à 12 ; une Messe entière a 12 voix, et plusieurs autres morceaux.

AAEIUO ( ii \ s -François), frère putné du précèdent, né à Borne, vers 1667, fui d'abord mattre de chapelle de Sigismond III , roi de Pologne, puis de la cathédrale de Vérone. De là, il fut appelé à Borne pour y remplir la place de maître de musique du séminaire romain ; il fut ensuite maître de chapelle de la Madona de Monti ; enfin en 1600, il obtint le même emploi à Saint- Jean de Lntran, où il resta jusqu'en 1603. On ignore l'époque de sa mort. Jean-François Anerio est un des premiers compositeurs italiens qui ont fait usage de croches, dédoubles et de triples croches, particulièrement dans sa Selva Armonica.

Les œuvres de ce compositeur sont : l° Il libro primo de motelti a una, duee tre voci; Rome, Bobletti, 1609. — 2" // libro secondo de» motelti , con le letanie e le quattro antifone maggiori dopo il vespero, a sette e otto voci ; Borne, 1611 — i° Il libro terso, con le letanie a quattro voci; Borne, 1613. —k"ll libro quarto, etc., 1617.-5° // libro quinlo, etc.; 1618. — 6» Sacri concentus quatuor, quinque, sex vocibus una cum basso ad organum; Borne, 1619. — 7» Ghirlanda di sacre rose, motetti a cinque voci; Borne, Soldi, 1613.— 8° Selva armonica dove si contengon motetti , madrigali , ennzonette, dialoghi ; arie a una , doi (sic) , ire et quattro voci con basso per organo; Borne 1617. — 9°l)iporti mtisicali, madrigali aduna,due, tre, quattro voci ; Rome, 1617. — 10* Anhjone

ANERIO — ANEURIN

iacri concerté per una, due , tre voci ; Rome , Robietti, 1613. — 11» Librode' responsori per il JSatale, a tre, qualtro, eotto voci; Rome, Robietti, 1619. — I2« Libro délie tétanie à 7 et 8 »ori;Rome, Masotti, 1G26.— I3a Messa de' mot li; Rome, I 620. — 14" Libro de saltni a tre, e quattro voci ; Rome, RobletU, 1 67.0. — 1 5° Antiphonx, seu sacra: cantiones, qux in totius anni so~ kmn. Vesperx ac Complet, decantari soient. f°* et 3"* parties; Ronue, J. B. RobletU, in-4°, 1620. — 16' Rime sacre a 2, 3 e4t>oci;ibid, i620,in-4°. — 17° // libro primo dé1 madrigali a cm que voci; Venise, Gardane, 1605. — 18° il libro délie gagliarde intavolate per sonare nel cembalo e liuto; Venise, Viocenti, 1607. — l9o /{ libro seconda de' madrigali a cinque, sei voci, ed uno e otto voci ; Venise, Viocenti, 1608. — 20» La Recreazione armonlca, madrigali ad una e due voci ; Venise, Gardane, 1611. — 2lo Teatro armonicospirituale di madrigali a cinque , sa, sette e otto voci, composti dal rev. D. Francesco Anerio romano, e fatli imprimere da Oraz. Griffi, cant. pont, in Roma, per Gio. BatistaRobletti, 1619. — 22». La bella Clori armonica,Canzonettee Madrigali auna, due e tre voci, con il basso continuo per sonare ; in Roma,per Luca Antonio Soldi, 1619, in-i° — Wùhirtanda disacre Rose ab voci ;ibid, 1619, in-4*.On voit dans cet ouvrage un dialogue à six voi>, intitulé // Figliuol prodigo, et la conversion de saint Paul , à huit voix, où se trouve un eombat pour les voix et les instruments, digne d'être encore admiré après deux siècles, dit l'abbé B«ini. — 24° Dialogo pastorale a tre voci con Pintovolatura di cembalo e del liuto in rame; Rome, Verovio, 1600.

Quelques motets de Jean-François Anerio ont été insérés dans trois collections publiées par Fabio Costantini sous les titres suivants : 1° Salmi a otto di diversieccetlentissimi aulorl; Naples, G.G. Carlino, 1615. —2° Vari motetti a due, tre, guattro voci, etc.; Rome, Zanelti, 1616. — 3° Alcuni motetti a otto voci, etc.; Rome, 1617. La musique du sonnet : Destati Appollo,il tuo splendor sla guida, etc., qui se trouve dans la collection de Fabio Pet roui : Sonetti nuovi di Fabio Petrozzi Romano, sopra le ville di frasent i, e ait ri postl in musica a cinque voci da dicersi eccellenti musici , con uno a otto in fine; Rome, RobletU, 1609, est aussi d' Anerio. Enfin, on peut ciler encore : Gemma musicale, dove si contengono madrigali, etc., posti in musicadalsig. Giov. Domenico Puliaschi,etc; con alcuni motetti a una vocedi Giov. Fran- Cêsco Anerio; Rome, 1618.

La vogue extraordinaire qu'obtint la inesse du

pape Marcel, composée par PaJestrina , et la difficulté de l'exécuter en quelques endroits à six voix, telle qu'elle élait écrite, détermina J. F. Anerio à la réduire à quatre voix pour en faciliter l'exécution : elle Tut imprimée dans cet état, pour la première foi-, en 1600, à Rome. En 1626, il en parut une autre édition avec deux autres messes de Palcslrina et une d'Anerio , sous ce titre : Messe a quattro voci. Le tre prime del Patestrina, cioè : Iste confessor, sine nomine, e di papa Marcello ridotta a quattro da Giov. Francesco Anerio : e quuttro da Giov, Francesco Anerio : e la quarto délia battaglia dell' istesso Giov. Fran. Anerio. Con il basso continuo per sonare. in Roma per Paolo Masotti, 1626, ad istenza di Luca Antonio Soldi. Il y a des éditions de ce recueil datées de Rome, 1639, 168i», et d'autres encore. Dans la collection de l'abbé Sanlini, à Rome , ou trouve en partition* manuscrites quelques ouvrages de François Anerio, dont 2 Messes à 4 voix ; une messe à 8; une messe à 5 voix , toute en canons ; la Messe à 6 voix In te, Domine, speravi ; des Magnificat à 8 ,el le psaume Cantate Domino, à 12.

A M l Kl \ GWAWDRYDD, 1 a rde breton du sixième siècle, vécut vers 510, prit part à la défense désespérée de sa patrie contre les Anglo- Saxons, et fut chef des Gododiniens, bardes guerriers qui , la harpe ou la hache à la main, exaltaient le courage de leurs compatriotes par leurs chants ou par leur valeur. «Tantôt (dit M. Eich- • hoff, Tableau de la Littérature du Xord, ■ p. 98) placés sur un roc solitaire qui dominait « toute la vallée, tantôt mêlés aux combattants, « quand le danger réclamait leur présence, ils re- « présentaient la patrie, encourageant ses defenm scurs et leur payant d'avance avec «sure la dette de la postérité » ( Voyez Joues, Musical and Poetical retiens of the Welsk Bords, pages 14, 16 et 17). Aneurin élait frère de g il bas Albanius, le plus ancien historien breton. Il était au nombre des 363 guerriers qui périrent tous , à l'exception de trois , au combat de Catlraclh , sur la côte orientale du Gorkshire, en voulant s'opposer à l'invasion des Anglo-Saxons. Aneurin, un des trois bardes qui écliapèrent au massacre , a fait sur cet événement un poème héroïque intitulé Gododtn, qu'il chantait aux sons de sa harpe, dans sa vieillesse. C'est le plus ancien monument de poésie lyrique bretonne qui soit parvenu jusqu'à nous. Il est écrit dans l'ancien dialecte du Nord appelé brrnicia, et plusieurs passages sont remplis de difficultés. Ce poème renferme de grandes beautés. On y trouve une ode touchante sur la mort d'un guerrier qui périt dans ce combat. Evans a publié ce morceau, avec une traduction en vers an-

ÀNEURIiN — ANFOSSI

plais, par Cray (IHssertatio de Bardis, p. 68, 69% Aneurin s'y écrie, plein de douleur : - Trois chefs

• et trois cent soixante hommes ornes du col- ■ lier d'or marchèrent vers Cattracth. L'ivresse « les a perdus; trois seulement survécurent : « Acrofl , Cynon et moi , que protégea ma harpe.

• Que je suis malheureux d'avoir tu celte ba- « taille, et de souffrir vivant les angoisses du

• trépas! Une triple amiction pèse sur moi depuis « qoe j'ai assisté à la perte de nos braves et en- . tendu lenrs derniers gémissements. Aneurin et

• la douleur sont désormais inséparables. » A\l OSSI ( Pascal) , né vers l'an 173G dans

le royaume de N aptes , entra Tort jeune comme élève an conservatoire de la Fietà. Il y étudia d'abord le violon ; mais son goût pour la composition lui fil abandonner son instrument ; il se mit sous la direction de l'iccinni, alor* un des maîtres les plus renommés de l'Italie. Le professeur prit son élève en affection , et lui procura un engagement, en 1771 , ponr le théâtre délie Damme, à Rome. Déjà il avait donné à Venise, en 1769, l'opéra sérieux de Cajo Mario, qui n'avait pas réussi; il ne fut pas plus heureux à son début à Rome; car son opéra , dont le titre était / Visionari, tomba à plat à la première représentation. Néanmoins îl obtint un autre engagement l'année suivante ; et, quoiqu'il ne réussit pas mieux, un troisième essai lui fut accordé pour 1773 : celte for» son triomphe fut complet, et depuis La Donne- Fille de Piccinni , jouée treize ans auparavant, jamais opéra n'avait excité nn enthousiasme semblable à celui que fit naître L' Incognito perteçuitata. Phi sieurs causes contribuèrent à procurer à cet ouvrage la brillante réputation qu'il eot alors ; outre son mérite , qui était réel et qu'on ne pouvait nier , il eut l'avantage d'être représenté dans un temps où les ennemis de Piccinni clierchaient partout un rival digne de lui «re opposé et qui pût contre-balancer la faveur sans exemple dont ce maître jouissait. Ils exagérèrent les qualités du talent d'Anfossi , afin de diminuer celui de Piccinni. Non satisfaits du succès qu'ils avaient procuré à l'auteur de V Incognito, ils firent aller aux nues, l'année suivante, son opéra bouffe de La Finta Giardiniera , ouvrage médiocre , tandis que celui de Piccinni , composé dans le même temps, fut outrageuse-

II est pénible d'avouer qu'Anfossi se prêta à toutes ces manœuvres , et qu'il paya de la plus Mire ingratitude celui qui Ini avait facilité l'entrée de la carrière qu'il parcourait. Lui-même ne tarda point à apprendre à ses dépens qu'il faut *« méfier de l'humeur capricieuse des Romains; car, après les applaudissement* qui furent encore

prodigués à son Geloso in Cimento, en 1775, il : vit tomber son Olimpiade l'année suivante. Les désagréments qu'il éprouva dans cette circonstance le décidèrent a quitter Home, et c'est de ce moment qu'il écrivit pour les principaux théâtres de l'Italie. En 1780 il vint en France : l'administration de l'Opéra saisit l'occasion de îbn séjour à Paris pour faire jouer son Inconnue persécutée, qui avait été parodiée par Rocbefort sous le titre de : Vfnfante de Zamora, et qui fut représentée en 1781. La musique légère de cet opéra ne résista point à l'exécution lourde et monotone des chanteurs français de cette époque. On avait donné précédemment au même théâtre des traductions de plusieurs autres opéras composés par lui, savoir : Le Curieux indiscret (août 1778), La Jardinière supposée (novembre 1778 ), Le Jaloux à répreuve (1779), et Le Mariage par supercherie (septembre 1779). Dégoûté d'une met lu h le de chant qui n'était composée que d'éclats de voix et de cris , Anfossi quitta Paris, et so rendit à Londres, où il était appelé comme directeur de la musique du théâtre italien. Il remplit ces fonctions jusqu'en 1783. L'Allemagne réclamait sa présence : il s'y rendit, et écrivit pour les théâtres de Prague et de Berlin // Trion/o d'Ariana, et // Cavalière per amore.

Son retour dans sa patrie fut marqué par un opéra bouffe intitulé : Chi cerca trova, qui fut représenté à Florence en 1784. Après avoir écrit dans plusieurs autres villes de l'Italie, il retourna à Rome en 1787; là il donna quelques ouvrages dont le succès lui fil oublier ses anciennes disgrâces. Enfin , fatigué «lu théâtre , il désira pour sa retraite une place de maître de chapelle dans une des églises de Rome, et il obtint la survivance de Casali à Saint- Jean-de Latran, au mois d'août 1 79 1 . Au mois de juillet de l'année suivante , il entra en possession do sa place ; mais il ne la conserva qu'un petit nombre d'années ; car il mourut à la lin de février 1797.

La réputation d'Anfossi a égalé celle des plus grands maîtres de son temps ; cepeudant on ne l'i'ut nier qu'il ne soit inférieur à Galuppi, à Piccinni, à Paisiello |»our l'invention, et l'on ne peut expliquer l'éclat de ses succès que par l'air naturel et facile qui régnait dans ses mélodies , et surlout par celte magie de la coupe italienne qui consiste dans un heureux retour des idées principales. Mais les produits d'un art ne vivent pas longtemps s'il ne s'y trouve de la création ; de là vient que la musique d'Anfossi a vieilli plus vite que celle de ses émules. Grand nombre de morceaux de Buranello, de Piccinni, de Sacchini et de Paisiello seraient entendus aujourd'hui avec plaisir : il en est peu

ANFOSSI - ANGELET

d'Anfoasi qui ne fissent nallre l'ennui ; en un mot, cette musique n'a eu pour elle que la mode : son temps est passé pour ne plus revenir.

Les opéras d'Anfossi les plus connus sont : r Cajo Mario; 1769 , à Venise. — V La Clemenza di Tito; Rome, 1769. — 3° / VisUmari; Rome, 1771.— 4° II Baronedi Rocca; 1772 à Rome, et 1774 à Dresde. — 5° L'Incognito perseguilata; Rome, 1773. — 6° A nligono; Venise, 1 773. — 7° Demofoonle ; Rome, 1773. — 8° lucio Silla ; Venise, 1774.-9° La Finta Giardinicra ; Rome, 1774.-10° // Gelosoin Cimento ; Rome,

1775. — 11° ta Contadina in Corte; 1775. — 12° VAvaro; 1775.— 13° Jsabella e Rodrigo, o La Costanza in Amore; 1776. — 14» La Pescalrice/edele ; 1776.— 15° L'Olimpiade; Rome,

1776. — 16° Il Curioso indiscreto; 1778.— 17° IjoSposo dupera to ; 1778. —iWCleopalra ;Milan, 1778. — W II Matrimonio per inganno; Paris 1779. — 20* La Forza délie donne; Milan, 1780.— 21* / Vecchi burlali; Londres, 1781.-22°/ Yiaggiatorifelici; Londres, 1782.

— 23* Armida, 1782. — 24° Gli Amanti canuti; Dresde, 1784. — 25° // Trionfo cTAriana; Prague, 1784. — 26° // cavalière per Amore ; ' Berlin, 1784. — 27° Chicercatrova, Florence;

1784. — 28° La Vedova scaltra; Castcl-Nuovo ,

1785. — 29° La Fiera del Ascensione; oratorio,

1786. — 30° V Imbroglio délie tre spose; Padoue, 1786. — 31° Ia Pazzia dé'Gelosi; Fabriano cl Rome, 1787. — 32° Creso; Rome, 1787.

— 33» La Villanella di Spirito; Rome, 1787.

— 34° Didone abbandonata; Naples, 1785. — 35° Ar/<weri«; Rome, 1788. — 36° VOr/anella americana ; Venise, 1 788. — 37° La Maga Circe; Rome, 1788. — 38" Le Gelosie fortunate; Bellune, 1788. — 39* La Gazettaossiail Baggiano deluso ; 1789, Rome. — 40<> Zenobia in Palmi ra; Florence, 1790.— k\° IssifiU; 1791. — 42° Il Zollico incivilito; Dresde, 1792.— 43» L' Americana in Olanda. — 44° La Matilda ritrovata.

— 45» Gli Artigiani. —46» IlFiglhtolprodigo, cantate. On a aussi d'Anfossi l'Oratorio VAssalone, en deux parties.

Anfossi a écrit pour l'église des messes, des motets , des antiennes, etc. On cite particulièrement parmi ces ouvrages un Laudate pucri et un Laudale Jérusalem, à grand orchestre, qui sont d'un bel effet. L'abbé Santini, à Rome, possède en manuscrit de ce compositeur une Messe concertée à quatre voix et orchestre ; Kyrie et Gloria à huit ; VI gueanl Iaxis , hymne à huit ; Lauda Sion a huit; Deux Dixit Dominas à huit; liealus vir à huit ; les psaumes Confitebor, Dcatas vir et Laudate pueri à cinq voix ; plusieurs psaumes et messes à quatre voix et orchestre.

ANGEBEK ( Wiuielm ) , maître de chapelle à Kemptcn , vers la lin du dix-huitième siècle, s'est fait connaître par les productions dont voici les titres : 1° Andante avec six variations pour le piano, œuvre 1«' ; Augsbourg, Gombart.

— 2W Vesperxsolemnesprochoristamcivilibus quam ruralibus ab organo, cantofallot tenoret basso et orchestra, op. 2; Kempten, Danheimer.

— 3* Veni creator, quatuor voc. et orchestra, op. 3; ibid. — 4° Asperges et Vidi aquam, à quatre voix et orchestre; Augsbourg, Bœhm. — 5° Missasolemnis, à quatre voix, orchestre et orgue; ibid. — 6° Offertoire pastorale idem; ibid.

ANGECOURT (Pekbin n'), poète et musicien français du treizième siècle, fut attaché au service de Charles d'Anjou , frère de saint Louis. Il accompagna ce prince en Provence quand il alla épouser la fille de Bérenger. Il se félicite, dans une de ses chansons, d'avoir quitté ce pays, qu'il n'aimait pas, pour revenir à Paris, où demeurait sa. dame. On trouve onze chansons notées de sa composition dans un manuscrit de la Bibliothèque impériale (n° 66, fonds de Cangé), et sept dans un autre (n°65, même fonds). Un manuscrit qui a appartenu au marquis de Paulmy en contenait vingt-cinq»

ANGELET (Cu Arles-François), né à Garni, le 18 novembre 1797, eut pour premier maître de musique son père , professeur en cette ville. A l'âge de sept ans, il 6e fit entendre sur le piano dans un grand concert. En 1814. il se présenta à Wetteren à un concours ouvert pour la place d'organiste : il obtint cette place , et une médaille lui fut décernée. Ensuite il se rendit à Paris, où il entra comme élève au Conservatoire. Doué d'heureuses dispositions , il fit de rapides progrès comme pianiste, sous la direction de Zimmerman, et, le 14 décembre 1822, il obtint au concours le premier prix de piano. Ce fut à la suite de ce concours qu'il fut nommé répétiteur pour son instrument dans la même école. Dourlen lui enseigna ensuite l'harmonie et l'accompagnement, et ses éludes musicales se terminèrent par un cours de composition; où il fut dirigé par l'auteur de ce Dictionnaire biographique.

Angelet avait de l'originalité dans les idées , écrivait avec élégance et pureté , et tout semblait lui présager une brillante carrière comme compositeur , lorsqu'il quitta Paris pour se fixer a Bruxelles, où il se livra à l'enseignement du piano. Une santé chancelante et les fatigues du professorat ralentirent alors l'exercice de son talent de compositeur, et 6cs productions devinrent plus rares. Le 21 juin 1829, Angelet fut nommé pianiste de la cour par le roi Guillaume. Une maladie de poitrine, dont il avait les symptôme*

ANGELET

depuis longtemps, finit par le foire descendre au tombeau : il expira à Gand, le 20 décembre 1832, Il l'âge de trente-cinq ans. Les ouvrages de sa composition qni ont été publiés sont : Ie Marche variée pour piano seul, op. 1er; Paris. — 2° Huit variations et polonaise sur l'air Fillettes, méfieztous, op. 2; ibid. — 3° Grand trio pour piano, violon et violoncelle, ceuvre 3 ; Paris, Leduc. — 4° Air portugais varié pour le piano seul , op. 4; Paris, Parmi. — 5° Symphonie à grand orchestre (couronnée a un concours a Gand), op. 5; ibid. — 6* Fantaisie sur l'air des Cuisinières (Guerna-

dier), pour piano seul, op. 6 ; ibid 7° Fantaisie

. t variations sur l'air Depuis longtemps j'aimais Adèle , pour piano et violon, op. 7 ; Paris, Leduc — 8° Divertissement pastoral pour le piano à qiiatre mains, op. %;ibid. — 9n Caprice sur les plus jolis motifs de l'opéra de Robin des Bois, de Weher, pour piano seul, op. 9; Paris. — lu* Fantaisie sur les choeurs et la valse de Robin des Bois, op. 10; ibid.— 11» L' Angélus, de Romapnesi, divertissement villageois, orage et variations pour piano et violon, op. Il; ibid. — n" Mélange sur des motifs favoris de l'opéra deSpohr Zémire et Âzor , pour piano seul, op. 12; ibid. — 13° Les Favorites, deux valses pour le piano; ibid. — 14° Fantaisie et variations brillantes pour le piano sur un air militaire, op. 1 4; Bruxelles. — lo°Mélangcsurdesmotifsfavoris de Guillaume Tell, de Rossini, op. 15; ibid. — 16° Grande fantaisie et variations brillantes sur la tyrolienne favorite, Bonheur de se revoir, op. 15; ibid. — 17° Rondeau brillant sur la barcarole de Fra Dtarolo pour le piano, op. 17; ibid.— 18'Lfl Uopoldine, hommage à Sa Majesté le roi des Belges. — 19* Aux braves morts pour la patrie, chant guerrier. — 20° Bonheur d'aimer, romance. — 21° Rives d'amour, idem.

AXGELI (Le Père François-Masie), corde- Ger du couvent de Ri votorto, né à Assise, fut régent à Pérouse et à Assise , provincial de sa province, et supérieur de son ordro au couvent d'Alise pendant quatre ans. Il vivait encore en 1693. On a de lui : Sommario del Contrapunto, \6oi. Tevo, qui cite cet ouvrage (Muslco les- U>re, p. 230) , n'indique point le lieu de l'impression. Une copie manuscrite de ce livre, qui a appartenu au p. Martini , est aujourd'hui dans la Ixbiiotltèque du Lycée musical, a Bologne.

ANGELI (GiovAttxi) dit Usbina, célèbre chanteur, naquit à Sienne en 1713. Dès sa jeunesse , il fut au service de la cour de Portugal , ou il obtint de grands succès. Après quelques aventures périlleuses, il revint dans sa patrie, où il prit les ordres mineurs pour se retirer du théâtre. Sa voix était pure, pénétrante et d'une grande

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étendue; le caractère principal de son talent était l'expression. Il mourut le 10 février 1778.

ANGELO (Le Père), abbé du monastère de Sainte-Marie de Rivaldis , vers la fin du quatorzième siècle , fut le premier, ou du moins l'un des premiers maîtres de la chapelle du pape , sous le pontificat de Boni (ace IX : cela est démontré par un passage du testament du cardinal Philippe d'Alençon, daté du 11 août 1397 , dont voici la teneur : Prxsentibus ibidem venerabili paire domino Ângelo Âbbate monasterli S. Marix de Rivaldis magistro cappellx D.N. Papx prxdictl (Boniface).

ANGELO DA PICCITONE, franciscain, né dans la petite ville de Piccighittone , près de Crémone, d'où lui est venu son nom , fut nommé procureur général de son ordre en 1 54 1 . On ignore l'époquedesamort. Il est compté parmi les organistes célèbres. On t m naît de lui : Fior angelico di musica, nelquale si contengono aleûne bellissime dispute contro quelli chedicono la musica non esser scienza, nuovamenle dal R. P. fraie Angelo da Piccitone , conventuale delV Ordine Minore, organista preclarissimo , composto ; Venexia , 1547, in-4°.

AXGELO (Jean- Vincent d') , chanteur célèbre en Italie , mourut au commencement du dix-septième siècle. Il avait été attaché à la cour du duc de Mantoue , et avait chanté dans les ouvrages de Monteverde. Le poète Marini a écrit en son honneur un sonnet qui commence par ce vers :

jingelo, or tu fra gli Mngeli t en' val.

ANGELO (Micqel), sopraniste, né h Bologne, vers le milieu du dix-huitième siècle, était, en 1786, au service de l'électeur de Bavière, comme chanteur de sa chapelle. Il jouait les rôles de primo musico au grand théâtre de Munich.

ANGELON1 (Louis), littérateur, né à Frusinone, dans l'État romain, en 1758 , prit part à la révolution qui se fit à Rome & l'époque de l'invasion du territoire romain et du royaume de Naples par les troupes françaises 60us le commandement de Cbampionnet. Il devint membre du gouvernement de la république romaine, et, à la retraite de l'armée française , il dut la suivre et se réfugier à Paris. Compromis, en 1801, dans la conspiration de Ceracchi et de Topino- Lebrun, il fnt mis en prison. Après dix mois de captivité, il fut mis en liberté, et s'occupa de travaux littéraires ; mais des relations qu'il entretenait en Italie avec les Carbonari le firent expulser do France en 1823. Il se retira à Londres, et y publia quelques pamphlets politiques. Il est mort en cette ville, en 1S42, dans un âge avancé. Au nombre de ses ouvrages, il en est un qui a pour tHre :

ANGELONI - ANGERMEYER

Sopra la vita , le opère cd il saper e di Guido d'Arezzo, ristauralore délia scienza e deW arte musica; Paris , 1811, in-8° de 222 Rages. Dien que rempli de divagations et écrit d'un style pédantcsque, cet ouvrage se recommande par un travail consciencieux el par la bonne foi de l'auteur. Il est divise en quatre chapitres. Le premier a pour objet d'éclaircir toutes les questions relatives & la personne de Gui d'Arezzo: c'est le meilleur. L'auteur de ce dictionnaire avait fait, en 1809 et 1810, des travaux assez étendus sur le même sujet : Fayolle, qui préparait alors le Dictionnaire historique des musiciens qu'il a publié avec Choron, lui fit de vives instances pour qu'il lui cédât tous ces matériaux , dont il ne fit pourtant aucun usage après qu'ils furent passés en sa possession. Depuis lors , ils se sont égarés ; peut-être c*l-il permis de croire qu'ils sont tombés entre les mains d'Angeloni et qu'ils ne lui ont pas été inutiles.

Le second chapitre de son livre contient l'analyse des ouvrages de Gui et l'examen de quelques-uns des manuscrits qui nous en restent ; le troisième, la discussion des opinions diverses sur l'utilité de la réforme 0|>érée par ce moine, et sur les inventions qui lui appartiennent; le quatrième traite de son savoir. Angeloni n'avait pas une connaissance suffisante de la musique pour traiter des questions si délicates, écueil de la plupart des écrivains qui s'en sont occupés. Pour être en étal de comprendre bien le* ouvrages de Gui d'Arezzo, il faut posséder à fond la connaissance delà musique, de son histoire, et avoir lu tout ce qu'on a écrit avant et après lui. Angeloni est saisi d'une admiration sans bornes pour l'homme dont il écrit la vie ; et , sur la fui de traditions mensongères, il lui accorde une multitude d'inventions auxquelles Gui n'a jamais songé. Le livre est terminé par deux lettres de Gui, déjà publiées par Baronius, par Mabillon, par l'abbé Gerbert et autres, mais avec quelques corrections du texte d'après les manuscrits de la bibliothèque impériale. Angeloni a fait aussi paraître à Paris plusieurs autres ouvrages qui n'ont point de rapport avec la musique, et qui eurent peu de succès.

ANGELUCCI (Akcelo) , fabricant de cordes de boyaux , naquit à Naples , au commencement du dix-huitième siècle, et mourut dans cette ville, en 1765. Il contribua beaucoup à perfectionner les produits de ce genre d'industrie, dans lequel les Napolitains ont conservé une supériorité incontestable , particulièrement pour les chanterelles. Ce fut Angelucci qui découvrit que les moutons de sept ou buit mois , élevés et nourris sur les montagnes, fournissent des boyaux d'une qua-

lité supérieure à ceux des mêmes plus jeunes ou plus vieux et nourris dans les plaiues. Il employait constamment plusieurs personnes pour chercher des intestins choisis , et avait plus de cent ouvriers sous ses ordres pour la fabrication des cordes. Les meilleurs ouvriers étaient tirés par lui d'une petite ville de l'Abnizze, nommée Salé. Angelucci avait formé une société pour l'augmentation de sa fabrique ; mais elle fut de courte durée, parce qu'il s'éleva un procès entre les co-associés , lequel donna lieu à plusieurs écrits assez curieux sur la fabrication des cordes de boyaux. On trouve des détails intéressants sur ce procès dans les nouvelles d'Halle, de Volkmann, t. VIII, p. 208, et dans la Gazelle musicale de Spire, année 1789.

ANGELY (Louis), acteur et compositeur de musique de vaudevilles, naquit a Berlin, vers 1783, et mourut dans cette ville en 1836. Après avoir été attaché au théâtre allemand de Pétersbourg, il fut rappelé à Berlin, en 1824, pour occuperla place de régisseur du théâtre de Kœnig* stadt. Il a écrit un grand nombre de vaudevilles, parmi lesquels on remarque : La Fiancée de Poméranie, Douvres el Calais, La Laitière de Walding, Les Sept HUes en uniforme, etc. Les mélodies faciles et naturelles de ces [«lits ouvrages ont eu un succès populaire dans leur nouveauté.

AIMGER (Louis), pianiste, organiste et compositeur, est né le 5 septembre 18(3, a Andreasberg, dans le Hanovre. Doué d'heureuses dispositions pour la musiqui* , il étudia cet art dès son enfance, ety fit de rapides progrès. A l'âge de vingt ans il se rendit à Weimar, où il reçut des leçons de piano de Hummcl, et devint élève de Toepfer pour l'orgue et le piano. En 1836 il s'établit à Leipsick, et s'y livra à l'enseignement du piano jusqu'en 1842, où il obtint la place d'organiste de l'église Saint-Jean à Lunebourg. Trois ans après on le retrouve à Hambourg, où il jouait dans les concerts d'abonnement. On n'a publié qu'un petit nombre de ses compositions; ses premières œuvres sont : 1<> six pièces mélodiques pour le piano , op. î; Leipsick , Hofmeister. — ?• Six Lieder avec accompagnement de piano: op 2; Lripsick, Whistling.— 3° Grandes variations pour piano, op. 3; Leipsick, Hofmeister.-.. 4U Ouverture de concert à grand orcheslre, en ut mineur ; Leipsick, Wbistling.— 5° diverses pièces pour piano. —6° quatre Lieder pour tnezzo soprano avec piano, op. 22.

ANGERMEYER ( Jeax- Ignace ) , né à Bildin, dans la Bohême, vers la fin du dix-septième siècle, était un des plus habiles violonistes de la chapelle impériale, dans les années 1723 à

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