ART0PH1US — ARTUSI

eu m, rte ; b'nrtmtiergx. Hier. Graphxus, 1537, petit in-4°oW — 3° Psalmorum selectorum tonus tertius, quatuor, quinque et quidam plurium voevm. Norimbergx , apud Jo. Petreium, anno salutis 154 1 , in -4*.

ARTOT(Ale\a5Dhe-Josepii MONTAGNY, est connu sous te nom d') qu'avait pris son père et que toute sa famille a conservé. Né à Bruxelles le 4 lévrier 1815, il eut pour premier maître de musique son père, qui était premier cor au théâtre de cette ville. Des Page de cinq ans Artot solfiait avec facilité , et, en moins de dix-huit mois d'études sur le violon, il fut*en état de se faire entendre au théâtre dans un concerto de Viutti. Charmé par les heureuses dispositions de cet enfant, M. Snel , alors premier violon solo du théâtre, se chargea de les développer par tes leçons, et peu de temps après, il l'envoya à Paris. Artot y fut admis comme page de la diapelle royale, et, lorsqu'il eut atteint sa neuvième année , il passa sous la direction de Kreutzer atoé, pour l'élude du violon. Cet artiste distingué le prit en affection et lui donna souvent des leçons en dehors de la classe du Conservatoire. A la retraite de Kreutzer, qui eut lieu en 1826, son frère , Auguste Kreutzer, le remplaça et n'eut pas moins de bienveillance que son prédécesseur pour Artot. Celui-ci venait d'accomplir sa douzième année lorsque le second prix, de violon lui fut décerné au concours du Conservatoire : l'année suivante il obtint le premier. Alors il quitta Paris pour visiter son pays : il se fit entendre avec succès à Biuxelles , et quelques mois après, ayant fait un voyage à Londres, il n'y fut pas moins heureux, et de bruyants applaudissements l'accueillirent chaque fois qu'il joua dans les concerts. Depuis lors, Artot, de retour à Paris , (ut attaché aux orchestres de plusieurs théâtres ; mais le désir de se faire connaitre le fit renoncer à ces places pour voyager dans le midi de lu France. Plusieurs fois il a parcouru la Belgique, l'Angleterre, la Hollande l'Allemagne, l'Italie ; deux fois il est allé en Russie, et a donné des concetts jusqu'au** frontières de l'Asie. En 1843, il visita l'Amérique du Nord , la Nouvelle-Orléans et la Havane avi»c M"* Damoreau, et y donna une multitude de rooeerts. D«*jà atteint dans ce voyage du principe d'une maladie de poitrine, il languit pendant quelques mois, et mourut à Ville-d'Avray, près de Paris , le 20 juillet 1845, au moment où il venait de recevoir la décoration de la Légion d'honneur. Artot manquait de largeur dans le son et dans le style ; mais il avait'du brillant-dans

violon et orchestre (en te mineur), op. 18, Mayence Scholt — 2" Des fantaisies pour violon et piano, op. 4, 5, 8, 1 1, 1G, 19, ibid. - 3° Des air* variés pour violon et orchestre, ou violon et piano, op, l, 2f 17, ibul. — v Des rondeaux pour violon et orchestre ou piano, op. 9 et 15 \ibid — 5° Des sérénades, romances, etc., ibid. — Artot a écrit

On a gravé de sa composition : l» Concerto pour

tetto pour piano, deux violons, alto et qui n'ont pas été publiés.

MM I I I I (Damien oe) , dominicain espagnol, qui vécut dans la seconde moitié du seizième siècle, a écrit un traité du plain-chant, intitulé: Canto llano, Valladolid, 1672, in«8°.

ARTUSI (Jean- Marie), chanoine régulier de Saint-Sauveur, néà Bologne, florissait vers 1590. Ses études avaient été classiques et sévères; de là vient qu'il fut un antagoniste ardent des innovations introduites de son temps dans l'harmonie et dans la tonalité ; innovations dont il ne comprit pas plus la portée que ceux qui en étaient les auteurs.

Il a publié : 1° Arte del conlrappuntoridotto in tavole, Venise, 1586, in- fol. — 2° Seconda parte nella quale si tratta dell* utile ed uso délie d son an ze, Venise, 1 589, in-fol : la seconde édition de cet ouvrage a paru en 1 598 avec des additions, à Venise, in-fol. Jean Gaspard Trost, le père, l'a traduit en allemand, mais sa traduction n'a pas été imprimée. — 3° LyArtusi,ovvero délie imper/ezioni délia moderna musica, ragionamenti due, nei quali si ragiona di motte cose utili, e neeessarte agli moderni composito' ri, Venise, 1 600, in-fol. — 4° Seconda parte delC Arlusi délie imper/ezzioni delta moderna musica, etc., Venise, 1603, in- fol : Artnsi attaque dans cet ouvrage les innovations de Claude Mon teverde, qui venait d'introduire l'usage de la septième et de la neuvième de la dominante sans préparation, ainsi que les retards de plusieurs convenance* à la fois, usage qui a été funesteà la tonalité du plain-chant, mais qui a donné naissance à la musique moderne. — 5° Difesa ragionata délia sentenza data da Ghisilino Dankcrts, et Bartolomeo Escobedo canlori pontifici a favoredi D. Vincenzo Lusitano contro D. Nicola Vxcentino : ce petit écrit, imprimé d'abord à Bologne, sans date, petit in-4°, commence par ces mots : Leuatemt questo pensiero, et dttemi ; anticamente haueano le consonanze che habbiamo noi si o nà? Artusi l'a ensuite refondu dans le Ragionamento primo de son livre Délie imper/ezioni délia moderna musica, depuis la page 14 jusqu'au feuillet 38 (voyez au sujet de cet écrit les articles Dankers , Lusitano (V.)et Vicentino). — 6» Impresa del molto M. R. Cio-

ARTUSI - ASCHENBRt>>ER

seffo Zarllno efi Chioggia, giàmaestro di cappella delV illustrissime signoria di Venezia , dichiarata dal R. D. Giov. Maria Artusi , Bologne, l604,in-4°.7° Considerazionimusicali, Venise, 1607, in-4°. Il y a du savoir dans les écrits d' Artusi, mais on y trouve peu de raison et de philosophie. La loi suprême pour lui était la tradition d'école, et, de ce qu'on n'avait pas lait usage de certaines successions harmoniques, il concluait qu'on ne pouvait les employer. Au reste, son meilleur ouvrage, celui qui peut être encore consulté avec fruit pour l'histoire de l'art d'écrire en musique, est son traité du contre-point : malheureusement les exemplaires en sont fort rares. Comme compositeur, Artusi a publié Canzonel te a quattro voci.Libro i* In Venezia, G iac. Vincenti, 1 598, in - * ' On trouva un Cantate Domino d'Artus i , à huit voix en deux chœurs, dans une collection qui a pour titre Moletti et Salmi a otto voci, compost i 4a otto eccellentissimi autori, con la parte del basso per poler sonarli )ietl'organodedicati al molto rêver endosig.Cesare se hic (i dignissimo canonico d'Urbino. In Venetia, appr. Giacomo Vinccnti, 1599, in-4°. — Les auteurs sont Ruggiero Giovanelli , Cesare Schietli, GJo. Croce, Palestrina, Gio.-Mar. Nanini Fel. Anerio, Luca Marenzio,et Gio. Maria Artusi.

AJRWIDSSON (Adolpue-Iwar) , conservateur de la bibliothèque royale de Stockholm, est né en 1791, à Padajoki, en Finlande. Après avoir achevé ses études à l'université d'Abo , il fut chargé d'y enseigner l'histoire. En 1821 il y fonda un journal politique et littéraire, sous le titre de Abo Hforgenblad, que le gouvernement russe supprima bientôt, à cause de ses tendances libérales. Au mois de mai de l'année suivante , ce gouvernement traita plus sévèrement encore M. Arwidsson pour un article politique inséré dans le recueil périodique intitulé Mnémosyne : il fut révoqué de sa place de professeur et exilé de la Finlande. Il se retira en Suède, pour laquelle il avait manifesté ses sympathies, etobtint la place de bibliothécaire à Stockholm. Depuis lors il s'est livré sans relâche à de grands travaux littéraire.*. Il n'est cité ici que comme éditeur d'une belle et intéressante collection d'anciens chants populaires de 1? Suède , tirée en grande partie des manuscrits des bibliothèques de Stockholm et d'Upsal, et qui a paru sous ce titre : Svenska Fnrnsânger. En samling a/ Jiampavisor, Folk-visor, Lehar och Dansar, saint Baruoch Vall-sànger (Anciens chants suédois. Recueil de chants de guerre, chansons populaires, badines etdedanse, etc.). 3 vol, in-S\ Le premier a été publié à Stockholm en 1834 , le second en 1837, et le troisième en 1842. A la

fin des deux premiers volumes, on trouve les chants harmonisés par le maître de chapelle Eggert ; mais le troisième volume a particulièrement beaucoup d'intérêt , pan .; qu'il est entièrement rempli de chants notés dans leur forme primi- | tive et populaire. La collection de M. Arwidsson est en quelque sorte une suite de celles de Geijer etd'Afzelius. ( l'or/, ces noms.)

ARZBERGER(A..).Ontrouvesousccnom, dans la XI01* année de la Gazette musicale et de Leipsick, p. 481 , la proposition d'un perfectionnement essentiel dans la construction de la guitare ( Vorschtàge zu einer wesentlichen Verbesserung im Bau der GuUarre.)

ASCANIO (Josqcin d') ; V. JOSQU1N D'AS- CAGNO.

ASCIIENBRENNER (Cunénni-iuaau), maître de chapelle du duc de Merseboitrg, naquit au Vieux Stettin, le 29 décembre 1G54. Son père, qui était musicien dans celte ville, après avoir été maître de chapelle à Wolfenbuttel, lui donna les premières notions de la musique. A l'âge de quatorze ans, il reçut des leçons de J. . Schùtzpourla composition. Peu de tempsaprèsil perdit son père ; mais il en trouva un second en Schùtz, qui l'envoya à Vienne, en 1670, pour perfectionner son talent sur le violon et la corn- ' position, sous la direction du maître de chapelle André-Antoine Schmelzer. Lorsqu'il se crut ! assez habile , il chercha a assurer son sort par ses talents, et entra en qualité de violoniste à la chapelle du duc de Zeitz, en 1677. Il ne posséj dait cette place que depuis quatre ans lorsque le duc mourut, et la chapelle fut supprimée. Aschenbrenner alla à Wolfenbuttel, et y acquit la bienveillance de Rosenmûller, qui le fit entrer au service de son maître; mais à peine fut-il de retour à Zeitz, où il était allé chercher sa famille , qu'il apprit la mort de Rosenmnllcr, et en même temps la déclaration que le duc ne voulait point augmenter sa chapelle. Il resta sans emploi deux ans à Zeitz ; enfin, en 1G83, il fut nommé pre- -mier violon du duc de Mer»ebourg. Celle époque semble avoir été la plus heureuse de sa \ic. fcn 1692, il entreprit un second voyage à Vienne. Son talent était tormé; il joua du violon devant l'empereur, et lui dédia si» sonates pour cet instrument. Ce prince fut si satisfait i!e cet ouvrage qu il lui donna une chaîne d'or, avec une somme assez forte. Cependant son existence ! était précaire, et il éprouvait beaucoup de difficultés à se placer d'une manière convenable ; i enfin, en 1695, il retourna à Zeitz en qualité de f directeur de musique, emploi qu'il conserva jus i qu'à son troisième voyage à Vienne, en 1703. H I vécut à Zeitz jusqu'en 17 13, époque où il tut

ASCHENBRE.NNER - ASHLEY 1S3

nommé maître de chapelle du duc de Mersehourg. Quelque avantageuse que parût être sa position, il fut obligé de se retirer au bout de six ans (1719/ àléna, à l'âge de soixante-cinq ans, avec une modique pension. 11 mourut dans cette ville, le 13 décembre 1732.

On ignore si les sonates de violon qu'Aschenbrenner à dédiées à l'empereur ont été publiées ; mats on connaît de lui un ouvrage qui a pour titre Gost und Uochzeit/reude , bestehend in Sonaten, Prxludien, Allemanden, Curanten, Baletten. Arien, Sarabanden mit drei, vier und/unf Sttmmen, nebst dem basso continua ( Plaisir des noces et des soirées , contenant des sonates, préludes, allemandes, courantes, ballets ; et airs à trois, quatre et cinq parties, avec basse continue), Leipsick, 1673. Corneille à Beughem ( Bi bl. Matth., p. 300) cite une seconde édition •le cet ouvrage, datée de Leipsick, 1675, il en a paru une troisième à Inspruck, en 1676.

ASCII EB (J.), pianiste de l'impératrice des Française! compositeur pour son instrument, est né a Londres en 1829. Après avoir commencé «es études musicales à l'institution ravale de cette ville, il est allé le* terminer au conservatoire de Leipsick, si je suis bien informé. En isvi9 il se rendit à Paris, et s'y fit entendre avec succès dans les formes brillantes à la mode et dans le genre mis en vogue par Thalberg. On a publié depuis cette époque un grand nombre de ses productions de salon et de concert, parmi lesquelles on distingue: La Goutte d'eau, op. 17 ; La Danse espagnole, op. 24; La Danse anda lottse. op. 30; La Fan/are militaire, op. 40 ; La Feuille d* Album ; La Perle du Nord ; des maatourkas, des polkas, et des transcriptions d'opéras, telie* que Robert le Diable, Maria, La Fatonte, Le Pré-aux- Clercs, Us Mousquetaires de la reine. Le pardon de Ploérmel, etc. Toute cette musique légère a été publiée à Paria.

ASHE (Asont). flûtiste babile, né vers 1759, à Li-sburn (Irlande). Ses parents l'envoyèrent d'abord dans une école près de Woolwich , en Angleterre, où il apprit les premiers principe» de la musique ; mais la perte d'un procès ruineux obligea sa famille a le rappeler auprès d'elle. Heureusement le comte Bentinçk, colonel bollaudais au service d'Angleterre, vint visiter l'académie de Woolwich ; il vit le jeune Ashe en larmes, tétant dans ses mains sa lettre de rappel. Touché de ton désespoir, il prit désinformations, écrivit aux parents, et finit par se charger de l'enfant, qu'il emmena avec lui, d'abord à Minorque et ensuite tn Espagne, en Portugal, en France, en Allema- 3», et enfin en Hollande. Le conde avait eu (Tabord l'intention de faire du jeune Ashe son

homme de confiance, et de lui donnei une éducation convenable; mais les dispositions de cet enfant pour la musique, et particulièrement pour la flûte, décidèrent son protecteur à lui laisser suivre son penchant, et à lui donner des maîtres. Ashe acquit en peu d'années une grande habileté sur la flûte : il fut l'un des premiers qui firent usage sur cet instrument des clefs additionnelles. Le désir de faire connaître son talent le porta alors à quitter son bienfaiteur : il se rendit à Bruxelles, où il fut successivement attaché à lord Torrington, à lord Dillon, et enfin à l'Opéra de eette ville. Vers 1782, il retourna en Irlande, où il fut engagé comme flûtiste 50/0 aux concerts de la Rotonde, à Dublin. Sa réputation ne tarda point à s'étendre jusqu'à Londres. En 1791, Salomon, qui venait d'attirer Haydn à Londres, et qui voulait former un orchestre capable d'exécuter les grandes symphonies écriles par cet illustre compositeur pour le concert d'Hannovcr- Square, se rendit à Dublin pour entendre Ashe, et lui fit un magnifique engagement. 11 débuta , en 1792, au deuxième concert de Salomon, par un concerto manuscrit de sa composition. Devenu en peu de temps le flûtiste à la mode, il fut de tous les concerts. A la retraite de Monzani, il devint première flûte de l'Opéra italien , et en 1810 il succéda h Rauzzini comme directeur des concerts de Bath. Cette entreprise, qu'il conserva pendant douze ans, hit productive les premières années ; mais les dernières furent moins heureuses, et Ashe finit par y perdre une somme considérable. Il a vécu dans la retraite depuis 1822. Aucune de ses compositions pour la flûte n'a été gravée. Il avait épousé une cantatrice, élève de Rauzzini, devenue célèbre en Angleterre sous le nom «le Mœ* Ashe. Sa fille, pianiste habile, s'est fait entendre avec succès en 1821, dans les concerts de Londres.

ASHLEY (Jeas), hautboïste de la garde royale anglaise, vivait à Londres vers 17S0. A la commémoration de Handel, en lTS'i, il joua le basson double (Contra-fagotto) que Haendcl avait fait faire , et que personne n'avait pu jouer jusqu'alors. Il seconda aussi le directeur Bâtes dans le choix des muciciens, et eut après lui la direction dis oratorios pendant sept ans. On ignore l'époque «le sa mort.

ASHLEY (Général), fils du précédent, fnt l'un des violonistes les plus distingués* de l'Angleterre. Ce lut sous Giardini, et ensuite sous Barthelctnon, qu'il apprit à jouer du violon, et il parvint à un tel degré d'habileté que Viotti le choisit plusieurs fois pour jouer avec lui ses symphonies concertantes. A la mort de son père, Asliley lui succéda comme directeur «les oialo-

ASHLEY — ASIOLI

rios de Covent-Garden, conjointement avec son frère (Jean-Jacques). Il n'a rien fait imprimer de ses compositions. Il est mort près de Londres, en 181 8.

ASHLEY (Jban- Jacques), frère du précédent, fut organiste à Londres et professeur de citant. L'Angleterre lui a l'obligation d'avoir formé des chanteurs habiles, tels que M. EHiot, C. Smith, M"* Vaughan, Mœ# Salomon, etc. Ash- Icy n'est pas moins recommandable comme compositeur que comme professeur; élève de Schrov ter, il possédait des connaissances assez étendues dans la musique. On a de lui les ouvrages suivants : 1° Twelve easij duetts for german flulet etc., Londres, 1795. — V Sonatas for the piano forte, op. 2. —3* Six progressive airs for the piano forte. Ashley a dirigé les oratorios de Covent-Garden conjointement avec son frère , à qui il a peu survécu.

ASHTOiV ( IIucues ) , musicien de la chapelle de Henri VII , roi d'Angleterre, a composé quelques messes à quatre voix qui se trouvent dans une collection d'ancienne musique à la bibliothèque de l'université d'Oxford.

AS1I\VLLL( Thomas ), compositeur anglais, vécut sous les règues d'If enri VII , d'Édouard VI et de la reine Marie. On trouve quelques-unes de ses compositions pour l'église dans la bibliothèque de l'école de musique d'Oxford.

ASHWORTII (Cales), ministre non conformiste, naquit à Northampton, en 1709. Ses parents le mirent d'abord en apprentissage chez un charpentier; mais, ayant manifesté du goût pour l'élude , on le fit entrer dans l'académie du docteur Doddrige. Après qu'il eut terminé ses cours , il fut ordonné ministre d'une congrégation de non conformistes à Davenlry , et peu de temps après il succéda au docteur Doddrige dans la direction de son académie. Il est mort à Davenlry en 1774, âgé de soixante-cinq ans. On a de lui : lu Introduction to the art ofsinging (Introduction à l'art du chant ), dont la seconde édition a été publiée à Londres en 1787. — jo Collection of tunes and anthems ( Collection de canliques et d'antiennes).

AS1AIIM (JoAcnm), frère hiéronymite et organiste du monastère de Saint-Jérôme, à Madrid, vers le milieu du dix-huitième siècle, a été considéré par les meilleurs musiciens de sa patrie comme un des artistes les plus habiles en son genre. Il a beaucoup écrit pour son instrument; parmi ses meilleurs ouvrages, on remarque un grand nombre de pièces pour des offertoires, une suite de grands versets pour les jours solennels, et neuf versets du huitième ton, pour la fête de l'Ascension.

ASIOLI (Boiufack), néàCorregk), le 30 avril 17R9, commença à étudier la musique dès l'âge de cinq ans. Un organiste de la collégiale de San-Quirino , nommé D. Luigi Crotti , lui donna les premières leçons ; mais, la mort lui ayant enlevé son maître, il se trouva livré à lui-même avant d'avoir atteint sa huitième année, ce qui n'empêcha pas qu'il écrivit à cet fige trois messes, vingt morceaux divers de musique d'église, on concerto ponr le piano avec, accompagnement d'orchestre, deux sonates à quatre mains et un concerto pour le violon. 11 n'avait pris cependant jusqu'alors aucunes leçons d'harmonie ou de contre-point. A dix ans, il fut envoyé à Parme pour y étudier l'art d'écrire, ou, comme on dit, la composition, sous la direction de Morigi. Deux ans après, il alla à Venise, et y donna deux concerts dans lesquels il lit admirer son habileté sur le piano et sa facilité à improviser des fugues. Après quatre mois de séjour dans celte ville, il retourna a Corregio, où il fut nommé maître de chapelle. Asioli était à peine dans sa dixhuitième année, et déjà il avait écrit cinq messes, vingt-quatre autres morceaux de musique d'église, deux ouvertures, onze airs détachés, des chœurs pour La Clemenza dl Tito; deux intermèdes, La Gabbia de'Pazzi et 11 Ratto di Proserpina; une cantate, La Gioja pastorale; un oratorio, Giacobbo in Galaad ; trois opéras bouffes, La Volubile . La Contadina vivace , La Discordia teatrale; un divertissement pour violoncelle, avec accompagnement d'orchestre; deux concertos pour la flûte; un quatuor pour violon, (lofe, cor et basse; un trio pour mandoline, violon et basse; un divertissement pour basson , avec accompagnement d'orchestre.

En 1787 , Asioli se rendit à Turin, où il demeura neuf ans. Il y écrivit neuf cantates qui depuis ont plus contribué à le faire connaître avantageusement que tons ses ouvrages précédent*. Ces cantates sont : La Primavera , Il Nome, tt Consiglio, Il Ciclope, Il CompUmento, Qttella cetra pur tu sei , Piramo e Tisbe et La Sctun : tous ces ouvrages sont avec accompagnement d'orchestre ; la Tempesta, quidepuis lorsaéte publiée parmi s<ts nocturnes et avec accompagnement de piano. Asioli a aussi composé dans la même ville deux drame , Pimmaglione et La Festa d Âlessandro , deux ouvertures, vingt petit» duos et douze airs avec accompagnement de piano, des canons à trois voix, neuf airs détachés avec orchestre, six noctnrnes à cinq voix sans accompagnement, deux nocturnes pour trois voix et harpe, un duo, un trio, et quatre quatuors, une sérénade pour deux violons, deux violes, deux flûtes , basson et basse, douze sonates pour

ASIOU

le piano, enfin, Gustavo, opéra séria en deux actes , pour le théâtre royal de Turin.

En 1796, Asioli accompagna la marquise Glierardini à Venise ; il y resta jusqu'en 1 799 , époque où il alla s'établir a Milan. Trois ans après, le vice-roi du royaume d'Italie le nomma son maître de chapelle et censeur du conservatoire de musique de Milan. Lors du mariage de Napoléon avec Marie-Louise, en 1810, Asioli vint à Pa- [ lis ; j'eus l'occasion de le connaître à cette époque et de me convaincre qu'il était homme ai- j luable autant que musicien de mérite. 11 conserva ses places jusqu'au mois de juillet 1813. Alors il désira se retirer dans sa ville natale, où il continua d'écrire jusqu'ei 1820. Depuis ce temps ( il a renoue»? à cultiver la musique et a vécu dans le repos.

A Milan, il a écrit deux cantates , // Dubio et La Mcdea; une scène lyrique avec orchestre ; un sonnet [la Campana di Morte) pour ténor; deux duos, douze airs , les stances Chiama gli ab'talor pour ténor ; un dialogue entre l'Amour, Malvina et la Mort; un sonnet (in queli et à ) ; une ode anacréontique à la Lune, pour ténor, avec chœurs; une sérénade pour deux vio» Ions, flûte, deux cors, viole, basson, basse et piano; une symphonie (en fa mineur); une ouverture; une sonate pour piano avec basse oblizée; une sonate pour harpe; le cinquième acte d'un ballet, et Cinna, opéra-séria en deux actes, [tour le théâtre de la Scala. Il a aussi arrangé l'oratorio de Haydn , La Création , pour deux violons , deux violes et deux bases.

En qualité de directeur de la musique du viceroi 'd'Italie, Asitrfi a composé vingt et un motels italiens et vingt-trois autres morceaux d'église , deux cantates et une pastorale à quatre voix pour le théâtre de la cour. Comme censeur du conservatoire royal de Milan, il a écrit : 1° Pnncipj elcmentari di musica , adottali dal R.Conservataria di Milano, perle ripelizioni çwrnaliere degli alunni; con tavole. Milano Muui, 1S09, 47 pages in-8" (en forme de dialogues). La seconde édition de cet ouvrage a été publiée dans la infime ville en 1811 , la troisième à Gènes en 1821 , la quatrième à Milan, cliex Giov. Kicordi, en 1823. Une traduction française de ces éléments a paru à Lyon chez Cartaux, sous ce titre : Grammaire musicale, <m théorie des principes de musique, par demandes et par réponses, adoptées par le conservatoire de Milan pour l'instruction de us élèves, traduite de l'italien; l819tin-8°, avec douze planches. Une deuxième édition de cette traduction a été faite en 1833, chez le même éditeur. C. C. Butiner a publié aussi, en alle-

mand, une traduction libre du livre d'Asioli , chez Sclwtt, à Maycnce, en 1824. Le mérite de cet ouvrage consiste dans la concision et la clar té. — 2° VAllievo al Cembalo, Milan, Ricordi , in-folio ohl. Ce livre élémentaire est divisé en trois parties : la première contient des leçons de piano , la seconde traite de l'accompagnement de la basse chiffrée , la troisième est un petit traité d'Iwrmonie avec des instructions pour l'accompagnement de la partition. — 3° Primi elementiper il canto, cor dieci ariette istruttive per cantare di buona grazia , Milan, Ricordi, in-fol. obi. — 4° Elementi per ilcontrabasso, con una nuova maniera di digitare, Milan, Ricordi, 1823, in-lol. ohl. — 5° Trattato d'armonia e d'accompagnamento , Milan, Ricordi , 1813 , 139 pages in-folio. Asioli a suivi dans cet ouvrage la doctrine du P. Valotlisur les renversements d'harmonie , théorie irrationnelle qui avait déjà été développée parle P. Sabbatini dans son traité de la basse chiffrée, et qui sera toujours rejetée par tout bon harmoniste , car on y admet la résolution , repoussée par l'oreille , des dissonnances non par le mouvement des notes dissonnantes elles-mêmes , mais par celles qui leur servent de soutien. — 6° Dialoghi sul trattato d'armonia , per servire d'esame agli allievi di composizione e d'accompagnamento del regio conservatorio di musica in Milano; Milan, Ricordi, 1814,95 pages in-8°.— 7° Osservazioni sul temperamento proprio de gli stromenti slabili, dirette agli Accordatori di piano-forte edorgano, Milan, Ricordi. —8° Disinganno sulle osservazioni fatte sul Temperamento propiio degli stromenti slabili, ibid. Ce petit écrit est une réponse à une critique qui avait été faite de son système de tempérament. — 9° Il Maestro di composizione, ossia Scguito del Trattato d'armonia, 1 volumes in-4", ornés du portrait de l'auteur, ibid. Cet ouvrage n'a été publié qu'après la mort d'Asioli. On trouve dans le premier volume une notice sur sa vie et toute la partie théorique de l'ouvrage. Le deuxième volume renferme les exemples, ou la partie pratique. Les deux volumes forment 500 pages.

Dans les compositions sérieuses, Asioli a manqué de force ; mais dans h» airs et les duos avec accompagnement de piano, il s'est fait une réputation méritée par l'expression et la grâce de ses mélodies. On peut considérer ses ouvrage* en ce genre comme le type des A oc/urnes, que beaucoup d* compositeurs ont imité depuis d'une ma. nière plus ou moins henreuse. Comme théoricien, ! il n'a rien inventé ; mais la nalure l'avait doué ! d'un esprit méthodique et de l'art d'exposer avec

un

ASIOLI — ASOLA.

clarté ce qn'il savait : ce sont ces qualités qui brillent surtout dans les ouvrages élémentaires qu'il a publiés.

Asioli a cessé de vivre à Correggio, le 26 mai 1832. Une notice biographique sur sa vie et ses ouvrages a été publiée par M. Antoine Coli, prêtre de Corregio, sous ce titre : Vita di Bonifazio Asioli da Correggio, seguita delV elenco délie Opère del medesimo. Milan , Ricordi , 1834, 1 vol. in-8°. On a imprimé à Florence, en 1836, sans nom d'auteur, Ktementi dicontrappunto, coi iipi de V. Batelli e Hgli, in-4°, avec planches de musique : M. Gaspari, de Bologne, croit que cet ouvrage est d'Asioli.

ASOLA (Jean-Mattuieu), en latin Asul a, prêtre et compositeur pour l'église, né à Vérone, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. Les titres de ses ouvrages ne fournissent pas de renseignements sur ia position qu'il occupa ; mais il est vraisemblable qu'il fut maître de chapelle «l'une église importante, car le nombre de ses compositions religieuses est considérable. Asola vivait encore en 1600, et parait avoir été un des premiers compositeurs qui, à cette é|K»quc, adoptèrent l'usage de la basse continue pour l'accompagnement de la musique d'église par l'orgue, ainsi que l'indiquent les titres de deux de ses ouvrages. Dans ses œuvres en contre-point sur le plainchant, son style a de l'analogie avec celui de Constant Porta ; style très-pur, mais dont la sévérité est un peu sèche. Asola fut un des maîtres qui délièrent un recueil de psaumes à J. Pierluigi de Paleslriua, en 1592, pour lui marquer la haute estime qu'ils avaient pour son génie. Les ouvrages connus de ce maître sont ceux dont les titres suivent: 1° fntroituset Alleluya missarum omnium majorumsolemnitalumiotiusanni super canlu piano, çuafuorrocttm. Venetiis apud Ant. Gardanum, 1 565, in-4°. — 2° Missarum quinque voc. concinn. Liber primus. Veneliis, apud Herxd. Ant. Gardanum, 1 57 1 , iu-40. — 3" Psalmodia ad vesperlinas horas omnium solemnit.octo vocutn. Venetiis, apud Haered. Hieron. Scottum, 1574, in-4°. — 4° Falsi bordoni sopra gliottotuoni ecclesiastici, con alcuni di M. Vincenzo Hufo. Yenezia, app. gli Figli di Ant. Gardano, i 575, in-4°. Il y a d'autres éditions de cet ouvrage publiées à Venise, en 1582, 1584, «•tàMilan, 1587 — 5° Vespertina Psalmodia maj- Solemnit. octo voc.Venetiis apud Hieronymum Scotum, 1576,hi-4°. 11 y a une deuxième édition de cet ouvrage publiée à Venise, chez Richard Amadino, en 1599, in-4°. — 6° Completorium per lolum quatuorque illx B. Virginis antiphonx qux in fineproanni tempore secundum romaaum curiam decantantur cum sex vocibus,

ibid., 1576, in-i °. Il y aune deuxième édition de cet ouvrage publiée à Venise, chez les héritiers de Jér. Scotto, en 1 585, in-4u ; et une troisième en 1590.-7° Vespertina omnium solemnitatum psalmodia duoque B. Virginis cantica primi tonijcumquatucr vocibus, ibid., 1578, in-4°.— 8° Il primo libro dette M esse a quattro voci. In Yenezia app. A ngelo Gardano, 1 579, in-4°. — 9° II secondo libro dette messe a quattro voci ; ibid., 1580, in-4°. 11 y a une deuxième édition de ces deux livres de messes publiée à Venise chez Ang. Gardane, en 1586, in 4°. — 10° M issu et major, solemn. Psalmodia 6 vocum. Venetiis apud herœd. Hier. Scotum, 1 58 1 ,in 4°.— 1 1° Vespertina omnium majorem solemnitatum psalmodia quatuor vocum. Venetiis, apud Angelum Gardanum, 1582, in-4°. Cet ouvrage n'est peut-être qu'une deuxième édition du n° 7. — 12° O/ficium majores Hebdomadx sanclx quatuor vocum ; ibid, 1583, in-4°. — 13° Secunda pars officii Hebdomadx sanctx quatuor voc. ibid., 1584, in-4V Une deuxième édition de ces deux parties de | rofficede la Semaine sainte a été publiée à Venise, | par Richard Amadino, en 1595, in-4°.— 14° /« I passionibus quatuor Evang. Christi locut. trium vocum. Venetiis, apud Ang. Gardanum, 1583 in-4°. — 15° Sacrae cantiones in totius anni solemnitatibus paribus quaternis vocibus decantandx, ibid, 1584, in-4°. Il y a une deuxième édition de ces motets publiée à Venise en 1591, par Richard Amadino. — 16° IHvinx Dei laudes binis vocibus concinendx. Venetiis ap. Ang. Gardanum, 1586, in-4°. Il y aune deuxième édition de ces cantiques publiée à Venise, en 1600, par Richard Amadino. — 17° Lamentaliones , improperia et alii sac. Laudes in hebdom. maj. decantandx tribus voc. Venetiis apud Rie. Amadinum, 1588, in-4°.— 18* Secunda pars Vespertinx omn. solemn. j loris. ' deservient. quatuor vocum, Venetiis, apud Vi- , centium et Rie. Amandinum, 1591, in-4". Il y ! a une première édition de ces vêpres solennelles à quatre voix, imprimée chez les mêmes, en 1585. — ] 19° Missa Defunctorum trium vocum, ibid., 1 588, in-4°. Il y en aune douxième édition publiée chez les mêmes, en 1600. — 20° Dux Missx et decem sacrx laudes trium vocum; ibid., 1589, in-4°. — 21° .Visse sopra gli otto tuoni ecclesiastici a cïnque voci. Milan, 1 590. — 22° Canto fermo sopra le messe, inni ed altri coseecclesiastiche appartenenti ai suonatori d'organo per rispondere al coro. In Venezia app. fin* ; centino e Ricc. Amadino, 1596f in-i". Il y a deux autres éditions de cet ouvrage publiées à Venise, en 1602, et 1615. — 23° Sacro-sanctx Dei Laudes ! octonis vocibus in fractis décantante. Ve-

ASOLA — ASPRIUO

neftis, apud Rieciardum Amadinum, 1600, 9 toi. in-i°. Ces composition» sont divisée* en deux chœurs qui se répondent. Le neuvième volume contient les deux basses réunies pour Pusage des organistes. Celte partie a pour titre particulier : Gli bassi delli Mottetti aotto voci del R. D. Gio. Mattto Asola Yeronese, unili %nsieme et stampali per,cotnmoditâ degli organisa. Asola , bien que spécialement livré à la composition delà musique d'église, a écrit, comme tous les maîtres de son temps, des madrigSux, dont on a publié les recueils suivants : 24° Madrigal* a due v«ci da cantarsi in fuga. In Venetia, ap. Gia. Vincenti, 1587, in-4". Trois autres éditions de cet oeuvre , imprimées à Venise en 1604, 1624 et 1665, sont à la bibliothèque du Lycée communal de musique, à Bologne. — 25° Le Vergine, madrigali a tre voci, libro primo. In Ycnezia, presso Ricciardo Amadmo, 1596, ln-4°. Le P. Martini a donné en partition quelques morceaux d' Asola dans son Esemplare; et le P. Paolucci a inséré un graduel du même auteur dans la première partie de son Arte pratica di Contrappunto. On trouve aussi quelques motets d'Asola dans le Promptuarium musicum d'Abraham Schad.

ASPA (Mario), compositeur dramatique, né à Messine, vers 1806, a fait ses premières études musicales dans cette ville, puis s'est rendu à Païenne et de là à Naplcs, où il est entré au collège royal de musique, et a reçu des leçons de contrepoint de Zingarelli. Sorti decette école,il s'est livré à l'enseignement du chant et à la composition pour le théâtre. Les principaux ouvrages qu'il a écrits sont : 1* Giovanni Vanter, ossia il Castellodi Arolte% en deux actes, représenté au théâtre du Fondo, à Naples, en 1830. Cet ouvrage tomba a plat. — 2" // Carcere d'Ildegonda, opéra sérieux en deux actes, mieux accueilli au théâtre .Vkoto, dans le mois d'octobre 1831 — 3° La tfurto.au théâtre du Fondo, le 18 mai 1832. — i" Il LUiganle senza lite, opéra Ivouiïe en deux actes, 1833. — 5° La Finla grega, farce en un acte. — 6° 1 Due Forzati , en deux actes. —7° // 20 Augusto, en deux actes, au mois de décembre 1835. — 8° // Marinaro,en deux actes, au théâtre A'uopo, en 1839; ouviage dans lequel il y avait de jolies choses. — 8* i Due Savviardi, en deux actes, au théâtre du Fondo, le 16 mars 1838. — 10* // Quadio Parlante, en un acte, au théâtre A'tiouo, novembre 1834. — lt° Hartolomeo del Piombo, en deux actes, au théâtre .Vuoro, en 1837.— 12" Allan Mac Attlay, en trois actes, au même théâtre, dans l'été de 1838. — 13- Maria d'Arles, en deux actes , ouvrage qui ouvrit le carnaval de 1841, avec un fiasco

| complet. — 14° Il Proscritlo, en deux actes, également tombé dans la même année. — 15* Guglielmo Colman , en deux actes , tombé au carnaval de 1843.— 16" Paolo e Virginia, en trois actes, pour l'ouverture du théâtre Metastasio, h Rome, le 29 avril 1843.— 17° Il Traveslitnenfo, joli ouvrage représenté au théâtre du Fondo, h Naplcs, dans le carnaval de 184C II y a de la facilité dans le style de ce compositeur, mais ab-

i sence complète de création. Les autres ouvrages d'Aspa dont les dates de représentation et le succès me sont inconnus ont pour titres : La Verga magfca; la Metamorf ose fortunata ; Federico II; L'Or fana muta; Il Muratore di lïapoli; Werther.

ASPELMAYER ou ASPELMEYER (François), musicien et compositeur au service de l'empereur d'Autriche, mort à Vienne, le 29 juillet 1786, s'est fait connaître par les ouvrages suivants : I* Die Kinder der Satur (les Enfants de la Nature). — 2» Der Sturm (l'Orage). — 3* Pigmalion. — 4» Agamemnon vengé , ballet. — b° La iMvandaradt Citere, ballet. — 6°/ Mori Spagnuoli, idem. Il a composé aussi .Six duos pour violon et violoncelle , six trios, six quatuors pour violon, et dix sérénades pour des instruments à vent.

ASPER1 (Ursule), née a Rome en 1807, » étudié la musique dès ses premières années, et a acquis du talent dans l'art du chant et sur le piano. Elle a reçu les leçons d'harmonie et de composition de Fioravanti. En 1827 elle a écrit pour le théâtre Valle un opéra intitulé • Le Avventure di

I una giornata, qui a été représenté le 13 mai. Le public a si bien accueilli cette première production de sa pluirw-, à la première représentation et aux suivantes, qu'elle a été obligée de quitter plusieurs fois le piano pour se présenter

I sur la scène. Le 18 novembre 1834, elle donna à Rome un Grand concert dans lequel on entendit la St hol^rluhner et la Biondini, et où elle exécuta sur le piano plusieurs morceaux de sa composition. En 1839, elle dirigeait la musique d'un théâtre de second ordre, à Florence. En 1835, Mm# Aspcri écrivit l'ouverture et l'introduction du mélodrame / itir Indiani, qui fut représenté à Rome, et en 1843 elle adonné dans la même ville l'opéra / Pirati, qui a été joué avec quelque succès.

ASPLEVD (... ), savant suédois, qui vécut vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié une dissertation intitulée : De liorologiis Blusico- Automatis; Upsal, 1731.

A S PI il Lin ( Paul) , musicien de la cour de Ferrare, au commencement du dix septième siècle, a fait imprimer de sa composition : Madrigali a

ASPIULIO — ASTARITTA

quattrovoci, libro primo; Veuezia, l601,in-4°.

ASPULL (Geobces) , jeune pianiste anglais, né en 1813, excitait l'admiration de ses compatriotes dès l'âge de huit ans, par le brillant et le fini de son exécution. Bien que sa main fût trop petite pour embrasser l'étendue de l'octave, il jouaitles compositions les plus difficiles de Hummel, de Moschelès et de Kalkhrcnnersans en ralentir le mouvement et dans l'intention des auteurs. Telle était l'heureuse organisation du jeune Aspull qu'on pouvait espérer de le voir se placer un jour parmi les pianistes les plus distingués ; mais une maladie de poitrine l'a conduit au tombeau lorsqu'il entrait à peiue dans sa dix-huitième année. 11 est mort à Leamington, le 20 août 1832, et ses obsèques ont été faites à Noltingham, deux jours après. Il avait laissé en manuscrit divers ouvrages pour le piano qui ont été publiés après sa mort, avec son portrait, sous ce litre : Georges AspulVs post humons Works for the piano for le. Londres (3ans date).

ASSANDRI (Lâche), cantatrice distinguée, est née à Vailate, dans la province de Lodi (Lombardie), vers 1815. Admise au conservatoire de Milan à l'âge de seize ans , elle y reçut une bonne éducation musicale, et ses progrès furent si rapides que lorsque Rossini l'entendit , en 1833, il l'engagea immédiatement pour le théâtre italien de Paris. Elle y débuta au mois d'octobre par le rôle à'Adalgisa, dans la Norma, et se montra digne de chanter à coté de Rubini, de Lablache et de la Grisi. Le Komeo des Montecchi e Capuleti de Bellini , et la Donna Elvira de Don Juan, achevèrent son succès' sur la première scène italienne de cette époque. Pendant les années 1836 , 1837, et 1838 elle fut engagée pour le même théâtre et pour l'Opéra italien de Londres ; puis elle retourna en Italie. Après y avoir chanté a Gênes avec Pasini etBadiali, elle fut appelée à Barcelonne, où elle resta une année. Son engagement terminé, elle partit pour Berlin, et y chanta avec succès pendant plusieurs années tous lus premiers rôles de Lucia, Olello , La fliorma, Lucrezia Borgia, Béatrice di Tendu, etc. En 1843, elle se fit entendre à Varsovie et au théâtre italien de Pétersbourg. De retour à Milan au mois de juillet 1845, elle a paru depuis lors à Bologne, Mantoue, Turin, etc., et partout elle a été considérée comme une cantrice de la bonne école.

ASSEXSIO ( Don Caklo ) , prolesscur de piano, né à Madrid, vers 1788, s'est fixé à Païenne, en Sicile, où il a publié en 1815 iScuola per ben suonare il piano forte.

ASSM.WKK ( Ignace) , compositeur et organiste, est né à Salzbourg, le 11 février 1790.

Elève de Michel Haydn, il est devenu , sous la direction de cet habile maître, un des musiciens les plus distingués de l'Allemagne dans le genre de la musique d'église. En 1824 il fut nommé maître de chapelle du chapitre des Ecossais. Dans l'année suivante il reçut sa nomination d'organiste de la cour impériale de Vienne. Appelé en 1838 au poste de vice-maltre de chapelle de la même cour, il a succédé à Weigl, au mois de fé- Trier 1846, dans la place de second maître de chapelle titulaire. Les oeuvres de musique d'église composées par Assmayer sont importantes et en grand nombre;elles consistent : l°en quinze messes avecorohestre, dont la plupart sont en manuscrit; on n'en a publié qu'une messe solennelle (en ut) à quatre voix, violons, viole, violoncelle , contrebasse, deux hautbois , deux bassons, deux cors, deux trompettes, timbales et orgue ; Vienne, Mechetti ; et une messe pastorale allemande a trois voix, instruments à vent et orgue, op. 46; Vienne, Haslinger. — 2* Douze graduels, dont quelques-uns seulement à quatre voix ou à voix seule , avec orchestre, ont été publiés à Vienne, chez Mechetti et ehez Diabelli. — 3* Dix-hnit offertoires à vofx seule avec chœur, ou à quatre voix concertées avec orcheslre, dont plusieurs ont paru chez les mêmes éditeurs. — 4» Un Te Deum solennel à quatre voix et orchestre, op. 48, à Vienne , chez Haslinger. — 5* Deux Requiem brefs. — 6° La mort de Saûlt oratorio dramatique, avec orchestre, op. 50 ibid. — V David et Saûl, oratorio dramatique, avec orchestre, op- 49, ibid. — 8° Plusieurs hymnes et motets. — 9. Un Te Deum à huit voix, avec accomp. d'instruments de cuivre. — 10» Plusieurs ouvertures.

— 11* Divers morceaux de musique vocale et instrumentale pour des circonstances particulières.

— 12* Une symphonie, à grand orchestre exécutée à Vienne en 1844. — 13* Des pastorales et fugues pour l'orgue. — 14* Des rondeaux et autres compositions pour le piano.

ASTARITTA (Janvier ), compositeur dramatique, né à Naples vers 1749, eut une grande réputation en Italie, et réussit en différents genres, mais principalement dans l'expression des situations comiqoes. Dans In cours de sept années, il écrivit plus de quatorze opéras; celui de Circé et Ulysse ent un succès prodigieux , non-seulement en Italie , mais aussi en Allemagne, où il fut représenté vers 1787.

On connaît de lui : La Contessadi Bimbinpoli, 1772; / Visionari, 1772; Fïnczzc d" Atnorè, o la forza non si fa, ma si prova, 1773; Il Marilo che non hamoglie, 1774 ; l Filosoft immaginari, 1788; la Contessina ; H principe spondhneo, 1774; La Critica teatrale, 1775 ;

ASTARITTA — ATHÉLARD

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// Mondo délia Lutta, 1775; La Dammaim- ] maginaria , 1777 ; VIsola di Bingoli, 1777; Armida, 1777; Circce r/i5if, 1777 ; Mcoletto btlla vita, 1779. Dans l'automne de 1791, il donna à Venise : / Cappriei in amore, et au carnaval de 1792, // Medico Parlgino , dans la i même Tille. Gerber ( y eu es Biogr. Lex. der Tonkûnstl. ) cite aussi de cet auteur : La Molinarella, op. bufla, 1783, à Ravenne; // Divertimento in campagna, op. buffa, 1783, à Dresde; // Francese bizzarro, op. bufla, 1786, ibid. ; Il Parruckiere, 1793, à Berlin.

La manière de ce compositeur *e rapproclw de celte û"Anfossi, et Ton peut dire qu'il a les mêmes qualités et les mêmes défauts. La coupe de ses airs et de ses morceaux d'ensemble est heurense ; ses accompagnements sont assez purs , mais trop nus ; ses chants sont gracieux, mais ils manquent (f originalité.

ASTON (Hucces), organiste anglais sous le règne de Henri VIII, auteur d'un Te Deum a dnq vois, qui est maintenant dans la bibliothèque du collège de musique d'Oxford.

ASTORGA (1 m maîscel, baron d') né a Païenne, le 11 décembre 1681, eut un existence toute romanesque. Fils d'un chef de bandes mercenaires au service de la noblesse de Sicile, qui, sooiïrant impatiemment le joug de l'Espagne, essaya de le secouer par l'insurrection en 1701, Astorga vit périr son père sur l'échafaud dans la même année, arec plusieurs nobles siciliens. Sa mère, qu'on obligea d'assister au supplice, mourut de douleur, et lui-même s'évanouit. La princesse des Ursins, première dame (f honneur de l'épouse de Philippe V, prit en pitié le pauvre I jeune homme, et le fit entrer au couvent d'As- | torga, en Espagne, dont plus tard il prit le nom. Dans cette retraite il acheva son éducation et perfectionna, par l'étude, le beau sentiment musical dont la nalure l'avait doué. Rentré dans le monde trois ans après, il obtint , par le crédit de sa protectrice , le titre de baron d'Astorga , et fut chargé d'une mission près de la cour de Panne en 1704. Il y devint l'âme de toutes les réunions dPamateors de musique; car il était excellent chanteur et compositeur de mélodies gracieuse* et sentimentales. Sa mission terminée, il continua de demeurer à Parme, où le retenait on amour secret pour la fille du souverain, Elisabeth Farnèse. Le duc, ayant pénétré dans les sentiments de son hôte, trouva le moyen de IVtoigncr en lui donnant une lettre de recommandation pour l'empereur Léopold lrr, qui, séduit par les talents du baron d'Astorga, voulut rattacher à sa cour; mais celui-ci m? jouit pas longtemps «lésa faveur, car son nouveau Mé-

cène mourut le 6 mai 1705. Le baron d'Astorga s'éloigna de Vienne peu de temps après, et mena une vie aventureuse, visitant l'Espagne, où il retrouva la faveur de sa bienfaitrice, puis le Portugal, l'Italie , et enfin l'Angleterre, où il demeura deux ans. En 1720, il repamt à Vienne ; mais il y resta peu de lemps, et se retira dans un couvent «mi Bohême, où il mourut le 21 août 1736 ( Voy. l'Oesterreichisches Biographisches Lexicon de Bermann, t. I, p. 278.) Parmi ses nombreuses compositions, on ne peut citer que les suivantes : r Slabat Mater, qui fut exécuté à Oxford en 1713, et qui obtint beaucoup d'applaudissements. — 2» Da/ne, opéra, à Vienne, en 1705. — 3° Cantate Quando penso,e\c. — 4" Cantate: Torna Aprile. — 5° Cantate : In questo cor. Bumey loue dans ces cantates, qui passent pour être ses meilleures, la grâce et la simplicité de la composition

6° Cantate : Clorinda , l' io Vamal , etc. — 7* Cantate : Palpitar già sento il cor. Reichardt possédait quelques morceaux inéditsde la composition d'AsIorga. La partition du Stabat Mater, à quatre voix et instruments, est en manuscrit à la bibliothèque royale de Berlin; on la trouve aussi à la bibliothèque impériale de Vienne, avec celle de la pastorale de Da/ne, dans le fonds de Kiesewettcr. La collection de Pabbé Santini, à Rome, renferme 54 cantates d'Astorga pour soprano et clavecin, 44 idem pour contralto et clavecin, et enfin 10 duetti pour deux soprani. Tonle celle musique est remarquable par l'originalité, le sentiment et l'expression. Je possède une collection considérable d'œuvres d'Astorga.

ASTRUA (Jeanne), excellen le cantatrice, née à Graglia, près de Verceil , en 1730. Grann, qui l'entendit par hasard dans un voyage qu'il fit en Italie en 1745, fut frappé de la beauté de sa voix, et se chargea de son éducation vocale ; car il était lui-même bon chanteur. Il la fit débuter, le 3 août 1747, dans une pastorale composée par le roi de Prusse Frédéric II , laquelle avait pour titre // lîepaslore, et qui (ut représentée à Charlottcnbourg. En 1750 elle obtint un congé pour aller à Turin , et dans la même année elle chanta avec un brillant succès, aux noces de Victor Amédée, le rôle de prima donna dans l'opéra de La Vittoria d'/meneo. Elle retourna ensuite au serrice de la cour de Berlin ( qu'elle ne quitta que pour revenir à Turin, «ù elle est morte en 1792, a l âge de soixante-deux ans.

ATHKLARD ou ATIILLI1ARD, moine bénédictin de Balh, en Angleterre, vivait sous le règne de Henri I, vers 1200. Il eut, pour le temps oii il vécut, des connaissances ctenduce , qu'il augmenla par ses voyages , non-seulement en Europe, mais en Egypte et en Arabie. Il

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écrivit un traité des sept arts libéraux, qui comprenaient la grammaire, la rhétorique, la dialectique, la musique, l'arithmétique, la géométrie et l'astronomie. Ayant appris l'arabe , il traduisit de cette langue en latin le Traité de géométrie d'Euclide, connu sous le nom tfÈlémens, et non les Éléments harmoniques de cet auteur, comme La Borde ( Essai sur la mus., t. III, p. 5C7),Forkel (Allgem. Litter. dermusih, p. 488) et les auteurs du Dictionnaire historique des Muticiens (Paris, 1810) le disent. Les bibliothèques des collèges du Christ et de la Trinité à Oxford possèdent les manuscrits des ouvrages d'Atbélard.

ATIIÉNKE, grammairien grec, naquit & ISaucratis en Egypte, vers l'an 160 de l'ère vulgaire , sous le règne de Marc-Anrèle : il vivait encore sous celui d'Alexandre-Sévère, Tan 22S : c'est tout ce qu'on sait des particularités de sa vie. On doit à Alhénéc une compilation qui a pour tilre : les Deipnosophistes ou le Banquet des Savants ; elle nous est parvenue presque complète, à l'exception des deux premiers livres, que nous n'avons qu'en abrégé. Cet ouvrage est précieux par les renseignements qu'il fournit sur une multitude d'objets de l'antiquité, particulièrement sur l'histoire de la musique des Grec1;, les écrivainsqui onttraité de cet art, les instruments, leur usage, les chansons, etc. Il est divisé en quinze livres. Dans le premier , il est traité de la musique et des chansons dans les festins; le quatrième contient de* renseignements sur quelques instruments de musique; le quatorzième traite des joueurs de flûte, des chansons, de l'utilité de la musique et de la danse , des instruments de tout genre.

Les manuscrits d'Athénée sdnt en petit nombre, ce qui est d'autant plus fâcheux que le texte a été considérablement altéré dans ceux que nous possédons : de là vient que, malgré les travaux de quelques savants , nous ne possédons pas encore, une édition d'Athénée qui soit complètement satisfaisante ; la meilleure est celle qui a été donnée par Jean Schweighœuscr, sous ce titre : Âthenxi Deipnosophistx a oodicibus inanuscripti emendavit, etc., Strasbourg, 1801-1807, 14 vol. in-8" . On | ii/ut cependant consulter aussi avec fruit l'édition donnée par Casa u bon en deux volumes in-fol. Les cinq premiers volumes de l'édition deSchweighxuser contiennent le texte grec et la version latine; les neuf autres renferment les notes et les tables. Parmi ces notes, celles du quatrième et du quatorzième livres sont intéressantes pour rhistoire de la musique. L'abbé de Marollcs, qui n'entendait pas le grec, a donné une mauvaise traduction française d'Athénée , d'après la version latine, Paris, 1680, in-4».