ATTWOOD — AUBER

bit*) , intermède, idem, 1799.— 11° Red-Cross KnighU (les Chevaliers de la Croix-Rouge), Hay- Marfcel, 1799. — 12* S. DavicTs day (le Jour de Saint-David), farce, 1800. — 13° True Friends ( les vrais Amis), à Covent-Garden , 1800. Outre ces ouvrages, Attwood a composé plusieurs «mivres de sonates pour piano , et des leçons progressives pour cet instrument , qui ont été gravées chez Clément» , à Londres. Il a écrit aussi beaucoup de musique dVglise pour le service de la chapelle royale , et notamment l'antienne avec choeur et orchestre pour le couronnement du rai Georges IV , qui est d'une beauté remarquable. Attwood se distingue entre les musiciens anglais par un style plein de goût et de pureté; sa musique a de la force, de l'expression et de l'effet. Il est fâcheux que le sol de l'Angleterre soit si peu favorable à la musique, qu'un artiste si distingué soit obligé de renoncer à la carrière de gloire qu'il aurait pu parcourir, pour se livrer uniquement à l'enseignement.

ATYS, ou AT1S (...), créole, né à Saint- Domingue, vers 17 là, suivant La Borde (Essai sur la Musique, I. III, p. 493), fut un flûtiste distingué qui se fixa en France. Une affaire qu'A eut en Autriche l'obligea de se battre ; il reçut une balle dans le menton , et cet accident altéra sensiblement son embouchure. De retour à Paris, il s'y livra a l'enseignement, et composa beaucoup de sonates , duos, trios et quatuors pour ta flûte. On trouve de lui , en manuscrit, a la Bibliothèque impériale de Paris, un œuvre de six sonates pour deux flûtes , en forme de conversation. Suivant M. Uermann (Oetterreich. Biograph. Lexikon, t. I, p. 287 ),la date précise de la naissance d'Atrs serait le 1S avril 1715; il aurait été à Vienne en 1760; et il serait mort le 8 août 1784. M. Bermann sait les dates d'une manière effrayante.

ATZE (Fréoéhic), musicien né en Allemagne, était organiste à Breslau vers 1815; depuis lors il a quitté cette ville pour aller en Russie , on il était enrore en 1833. Atze est un artiste dislingné comme organiste et comme pianiste; il a fait admirer partout la délicatesse et la précision de son jeu. On a de lui : l* Polonaise pour le piano , Leipsick , Hofmeisler. — 2° Duo pour piano et violon, œuvre 2. — 3e Polonaise pour le piano, œuvre 9, Berlin, Forsler. — 4° Grande polonaise, dédiée à M- Amaiie Koretpa, Ureslan, Forster et Iloffman, œuvre 10. — 6* Pot-pourri pour le piano, œuvre tt, ibid.

AUIIER ( DAîUEL-FaaNÇois-EspaiT ) , né à Caen. le 29 janvier 1782 (i) dans un voyage que

(O Cette date m'a été donnée en mo par le père du célèbre eomposUeur, a l'époque de rae* prennes recber-

ses parents firent en celle ville, est (ils d'an marchand d'estampes de Paris, dont la situation était aisée. Sa famille était originaire de la Normandie. Doué des pins heurenses dispositions pour la musique, Auber étudia d'abord cet art comme un objet d'agrément. Après avoir appris à jouer du piano sous la direction de Ladurner, il fut envoyé à Londres pour y apprendre la profession du commerce; mais bientôt, dégoûté d'un état pour lequel il ne se sentait point né, il revint à Paris. Accueilli dans le monde avec plaisir à cause de son talent et de son esprit, il commença à se Taire connaître par de petites compositiena telles que des romances : quelques-unes de cellesci eurent nn succès de vogue. Un trio pour piano, violon et violoncelle, qu'il publia vers le même temps à Paris, fit voir qu'il pouvait traiter avec talent la musique instrumentale. D'autre» oavrages plus considérables vinrent bientôt augmenter sa réputation parmi les artistes. Il était lié d'amitié avec le célèbre violoncelliste La mare . Celui-ci avait un style tout particulier dans sa manière déjouer de la basse, et il désirait le propager par un genre de musique qui lui fût propre; mais, par une singularité qu'il serait difficile d'expliquer, il n'avait pas une idée mélodique ni un trait dans la tète qu'on pût employer dans un morceau de musique. A sa prière, Auber écrivit tous les concertos de basse qui ont paru sous le nom de ce virtuose, et même quelques autres qui sont restés en manuscrit. Le public croyait que ces eencertos étaient de Lamare , mais totia les artistes savaient qu'ils étaient dus au talent ■ l'A uber. l> caractère original de cette musique produisit une assez vive sensation dans le monde, et l'on prévit dès lors que le jeune compositeur à qui on la devait se ferait un jour une brillante réputation. Vers le même temps, Auber écrivit un concerto de violon qui fut exécuté au Conservatoire de musique de Paris par Mazas, et qui obtint un brillant succès.

Le désir de travailler pour le théâtre lui avait déjà fait remettre en musique l'ancien opéra comique intitulé Julie, avec accompagnement de deux violons, deux altos, violoncelle et contrebasse. Cet ouvrage, qui renfermait plusieurs morceaux charmants fut réprésentéaurun théâtre d'amateurs à Paris, et reçut beaucoup d'applaudissements. Peu de temps après, Auber écrivit pour le neUt théâtre de M. de Cararoan, prince de Chiroay, un autre opéra avec orchestre complet, dont il a tire depuis lors plusieurs morceaux pour ses autres ouvrages.

ebea pour la Biographie universelle de* musiciens. Tôt»

les recueils biographiques donne: t celle du» janvier 0M.

AIJBER

Malgré ces succès, qui jusqu'alors avaient été renfermés dans le cercle d'un certain inonde d'artistes et d'amateurs, Auber s'apercevait que ses études musicales avaient été incomplètes, et que le savoir lui manquait dans l'art d'écrire : il voulut achever son éducation sous ce rapport, et se livra à des travaux sérieux sous la direction de Cherubini. Ces études terminées, il écrivit une messe à quatre voix, dont il a tiré la prière de son opéra de la Muette de Portici. En 1813, il fit son début en public par un opéra en un acte qu'il lit représenter au théâtre Feydeau sous le litre du Séjour militaire. Cet ouvrage ne justifia pas les espé- . rances que les premiers essais d'Auber avaient fait naître; on n'y trouvait rien de la grâce et de l'originalité d'idées qui avaient fait applaudir ses premières productions, et qui plus tard lui ont acquis une si belle et si juste renommée. Un repos de plusieurs années suivit cet échec, et le compositeur semblait avoir renoncé à une carrière où l'attendaient de brillants succès , lorsqu'un dérangement de fortune et la mort du père d'Auber obligèrent celui-ci à chercher des ressources pour son existence dans l'exercice d'un art qui n'avait été pour lui jusqu'alors qu'un ït. En 1819, il fit représenter à l'Opéra- .Tcstamentet les Billets doux, opéra en un acte. Cet ouvrage fut moins heureux encore que ne l'avait été le premier essai public des talents d'Auber. Déjà l'on accusait de partialité et de jugements de coterie les éloges qui lui avaient été prodiguas ; mais bientôt le compositeur se releva par La Bergère châtelaine, opéra en trois actes qui fut joué au même théâtre dans les premiers mois de 1820. Des idées originales, de la mélodie, une instrumentation élégante et des intentions dramatiques distinguent cet ouvrage, qui obtint un succès complet, et qu'on peut considérer comme le premier fondement de la brillante réputation de son auteur. Emma, ou la Promesse imprudente, opéra en trois actes, joué en 1821, continua ce que la Bergère châtelaine avait commencé, et dès lors Auber ne connut plus que des succès.

Ce fut alors qu'il eut le bonheur de se lier d'amitié avec Scribe, et que tous deux unirent taira esprits, si parfaitement analogues, leur manière de sentir, et leur instinct de la scène, dans une multitude d'ouvrages charmants que te succès couronna. Jamais association d auteurs ne fut plus heureuse. Leicester, la Neige, le ConcerCà la Cour, Léocadte, le Maçon, Fiorella, la Fiancée, Fra Diavoto, la Muette de Portici, le Philtre, et vingt autres ouvrages devenus populaires, ont été les fruits de cette association des deux

talents les plus fins de la scène française, pendant l'espace de trente ans. Parmi ces ouvrages La Muette de Portici a »Hé considérée comme le chef-d'œuvre du compositeur ; la postérité sanctionnera sans doute ce jugement; car la variété de style*, le charme des mélodies et l'expression dramatique qui distinguent cet opéra en font une des plus belles productions musicales de notre époque. Membre de l'Institut de France, dans la section de musique de l'Académie des beaux-arts , et associé de plusieurs autres académies, Auber a été maître de chapelle du roi Louis-Philippe : il occupe aujourd'hui la même position à la cour de l'Empereur, de* Français. Après la retraite de Cherubini , il lui a succédé comme directeur du Conservatoire de musique de Paris. Commandeur de la Légion d'honneur, officier de l'ordre belge de Léopold , et décoré de plusieurs autres ordres, Auber a vu récompenser par tous les honneurs qu'il pouvait désirer, ainsi que par les faveurs de la fortuue, les succès obtenus par son talent. La liste des ouvrages dramatiques de ce compositeur se forme de cette manière : 1° Le Séjour militaire, 1 acte ( 1813). — 2" Le Testament et les Billets doux , (acte (t819).— 3° La Bergère châtelaine,

3 actes ( 1820).— 4° Emma, ou la Promesse imprudente , 3 acte* ( 1 82 1 ). — o* Le tenter, 3 actes ( 1822). — 6° La Neige, ou le nouvel Éginhard

4 actes (1823), tons à l'Opéra-Comique.— 7° Vendôme en Espagne, en 1 acte , en collaboration avec Hérold , à l'Opéra , à l'occasion du retour du duc d'Angouléme à Paris, après la campagne d'Espagne, en 1823. — S' Les Trois Genres, 1 acte en collaboration avec Boïeldicu, |>our l'ouverture du théâtre de l'Odéon ( 1824). — 9° Le Concert à la cour, 1 acte ( 1824) . à l'Opéra-Comique. — lu" Léocadie, 3 actes ( 1824 ), Idem. — 11* Le Maçon, 3 actes ( 1 825 ), idem. — 1 2° Le Timide , i acte ( 1 826), idem . — 13° Fiorella, 3 actes ( 1 820 ), idem. — 1 4" La Muette de Portici, b actes ( 1 828), à l'Opéra. - i yJ La Fiancée, 3 actes ( 1829), à l'Opéra-Comique. — 16° Fra Diavolo , 3 actes (1830), idem. — 17° Le Dieu et la Bayadère,

2 actes (1830). à l'Opéra. — 18" La Marquise de Brinvilliers, 3 actes (1831), à POpéra-Comiqoe, en collaboration avec Dation, Berton , Blangini, itoïeldieu, Carafa, Cherubini, Hérold et Paér. — 19* Le Philtre, 2 actes (1831), à l'Opéra.— 20° Le Serment, 3 actes ( 1832 ), idem. — 21 • Gustave 111, b actes (1833), idem. — 22° Lestocq, 3 actes (1834), à l'Opéra-Comique.— 23» Le Cheval de bronze, 3 actes ( 183 S ), idem. — 24* Actéon, l acte( I836),idém.— 25° Les Chaperons blancs,

3 actes (I836),fdero. — 26° ^Ambassadrice^ 3 acte* (l83C).«£/em.— 27* Le Domino noir,3 actes,

AUBER - AUBERLE!V

(I83?),ùton.— 18° Le Lac des Fées, 5 actes (1839) i à l'Opéra. — 29« Zanetta, 3 actes (1840), à l'Opéra- Comiqne. — 30° Les Diamants de la couronne, 3 actes (1841), idem.— 31* Le Duc d'Otonne , 3 acte*(1842), idem.— 32» La Part du Diable, 3 actes (1843), idem. — 33° La Sirène, 3 actes

(1844) , idem. — 34° La Barcarolle, 3 aclcs

(1845) , idem. — 35° Haydée, 3 actes (1847), idem. — 36° V Enfant prodigue, Sactes (1850), à l'Opéra. — 37° Zertine,ou la Corbeille d'oranges, 3 actes (1851), idem. — 38B Marco- Spada , 3 actes (1852), à l'Opéra Comique— 39° Jenny Bell, 3 actes ( 1855), idem. — 40° Manon Lescaut, 3 actes (I856),idem. Pour l'opéra intitulé, La marquise de Brinvllliers, dont la musique était de plusieurs auteurs , Auber a écrit un duo au troisième acte qui est un chef-d'œuvre d'esprit scénique.

AUBERLEN (Saiuel-Gottlob), directeur de musique et organiste de la cathédrale d'Ulm naquit le 23 novembre 1758, à Fellbach , près de Stuttgard , où son père était instituteur. Rien que la vie des artistes soit souvent agitée, il est peu d'entre eux qui aient connu le malheur comme Auberlen et qui aient langui dans un état misérable aussi longtemps que lui. Sa vie écrite par lui-même offre un tableau touchant des tri- j nidations auxquelles il Tut èn butte, et du courage qu'il mit à combattre la mauvaise fortune. Cet ouvrage a été publié à Uhn, en 1824, sous ce titre ; Samuel Goltlob Auber len's Musikdireklor und Organisten am Munster in l'im, etc., Leben, Meinungen und Schiksale von ihm selbst beschrieben (Vie, opinions et aventures de Samuel Goltlob Auberlen , etc., un volume in- 8° de 248 pages). On y trouve presque l'intérêt du roman : l'auteur s'y montre artiste, et il y a de la poésie dans son style. J'ai tiré de son livre tout ce qui, dans cet article, concerne sa personne et ses ouvrages.

Le père d'Auberlen lui enseigna les premiers éléments de la musique. A l'âge de huit ans , il se mit à apprendre seul à jouer du violon , du piano et du violunrelle; mais ses parents le destinaient à être instituteur et organiste , et tout ce qui pouvait le détourner de ces professions lui était interdit. Lorsqu'il eut atteint sa quatorzième année, il dut aider son père dans ses leçons ; mais son penchantdécidé penr la musique lui inspirait du dégoût pour l'état auquel on le destinait. Vers ce môme temps, le violiniste Kenz le prit en amitié et lui donna des leçons de son instrument : ces leçons et les représentations de l'Opéra de Stuttgard , où on lui avait permis de se rendre quelquefois , développèrent ses heureuses disposition? pour l'art musical. Les amateurs de

f musique de Canstatt lui fournirent l'occasion d'entendre de bonne musique et de former son goût, car il y faisait sa partie dans les symphonies et les autres belles productions de Haydn et des grands maîtres de cette époque. Cette circonstance lui procura la connaissance d'En sien, virtuose de la chambre du duc à Stuttgard, qui lui donna des leçons de violon. A l'âge de vingt ans il se rendit à Murrhardt comme précepteur dans une maison particulière. Ce fut là qu'il érrivit son premier air : il le fit exécuter à l'église par un de ses élèves.

Après deux années de séjour dans cet endroit, il retourna chez son père; mais il y demeura peu de temps , parce qu'il obtint la permission d'aller à Zurich pour y terminer ses éludes musicales. Il partit pour celte ville en 1782 , et il y trouva le violoniste Henri Ritter, qui lui donna des leçons. Une maladie qui conduisit son père an tombeau le rappela à Fellbach , où on espérait le fixer comme instituteur ; mais il résista à toutes les instances qui lui furent faites à ce sujet, et le l'r juillet 1784, il retourna à Zurich. Il avait alors vingt-six ans. Dans la même année il épousa une jeune tille qui , ainsi que lui , ne possédait rien. Il crut pouvoir subvenir aux dépenses oc- ! casionées par sa nouvelle position au moyen de concerts; il se mit à voyager et visita Saint-Gai!, Constance, Ravensbourg, Lindau et quelques autres villes. Une maladie de sa femme ne lui permit pas «l'aller jusqu'à Augsbourget Munich, comme il en avait le projet. Il retourna donc à Zurich, dont le séjour ne lui fut pas favorable, car il y trouva peu d'élèves, et bientôt il eut des dettes qui l'obligèrent à solliciter une place dans la chapelle de Stuttgard. On ne lui offrit que cclfe de surnuméraire : il l'accepta dans l'espoir «l'un prochain avancement ; mais l'avantage le plus réel qu'il relira de sa translation dans celte ville fut d'y recevoir des leçons de composition «le Poli , maître de chapelle du duc. M alhcureu*ement il n'en profita pas longtemps, car ne touchant aucun traitement, et n'ayant qu'uu petit nombre d'élèves , il ne put subvenir aux besoins de sa famille. Sa situation devint telle, qu'il se vit obligé d'abandonner à ses créanciers le peu qu'il possédait , et de quitter Stuttgard à pied , sans vêlements, sans linge, sans argent , emmenant avec lui sa femme et son fils, qui tous deux, étaient malades Aul»erlcn peint d'un style pathétique les scènes de désespoir qu'il y eut entre lui, sa femme et son enfant, après ce départ précipita.

Il vécut quelque temps dans une misère profonde , sans pouvoir trouver d'emploi utile pour ses talents ; enfin une place fort peu lurrative de directeur de musique à Zoflngen se présenta , *»t

AUBERLEN — AUBERT

M en prit possession au mois de janvier 1791. A son mince traitement , il joignit le produit de quelques leçons de piano et de plusieurs morceaux d'harmonie pour clarinettes, flûtes, bassons, cors et trompettes, qu'il écrivit pour une société d'amateurs. Ces morceaux eurent du succès et furent cause qu'on lui demanda trois symphonies à grand orchestre pour la même société. Ces dernières compositions tiennent le premier rang parmi ses ouvrages.

Après neuf mois de séjour à Zotingen, Auberlen fut appelé comme directeur de musique à Winterthur. Là, il écrivit ses cantates : Éloge de la Poésie, Éloge de la Musique, pour l'élection d'un bourgmestre, son oratorio la Fêle des Chrétiens sur le Golgotha , des airs , des duos, des morceaux de musique instrumentale, et en 1796, une messe solennelle qui fut considérée comme un très-bon ouvrage. L'invasion de la Suisse par les armées françaises le priva tout à coup de sa place et de ses moyens d'existence , après sept années de tranquillité. Il partit au mois de juin 1798 pour Esslîngen, et sa vie fut livrée de nouveau aux agitations. Il crut trouver un terme à ses maux, lorsqu'au mois de de l'année 1800, il entra au service de la Wurtemberg ; mais il ne jouit pas longtemps des avantages de cette position , car Ja duebesse partit pour Vienne lors de l'entrée des Français dans le Wurtemberg. L'hiver suivant une place de professeur de musique au séminaire de Bebenhausen, près de Tubinge, devint vacante; quoiqu'elle fût insuffisante pour ses besoins, Aoherlen l'accepta. Ce poste lui fournit l'occasion de travailler à l'amélioration de IVlat de la musique à Tubinge, et il réussit si bien dans ses travaux, que la ville manitesta l'intention de lui donner un supplément de traitement; mais il n'en eut jamais rien. Après sept ans d'une situation assez misérable dans cette ville, il partit le 4 novembre 1807 pour Schaffouse, ou il venait d'être appelé comme direc* teur de musique. Il y trouva de bons amateurs dunt il augmenta le nombre par ses élèves. Ces ressources lui suggérèrent le projet d établir de grandes fêles musicales dans la Suisse, et ses efforts fureot couronnés par le succès. La première réunion eut lieu à Lucerne, le 27 juin 1808. On n'y comptait que quatre-vingt-huit artistes; mais tousétaiebt de bons musiciens, et l'effet de la musique répondit aux soins qu'Auberlen avait pris pour l'organiser. La seconde féte fut indiquée pour l'année suivante à Zurich , et la troiweœe a Schaffouse. Depuis lors l'association des musiciens de fa Suisse a été dans une prospérité toujours croissante. Pour lui donner de

la consistance, Auberlen fonda, en 1810, une école de chant choral, qui a pris ensuite une grande extension, et écrivit pour celte institution u no méthode et des mélodies à quatre voix, ainsi que des odes et chants sacrés de Gellert, trois cahiers de citants solennels, et plusieurs autres recueils de chants à plusieurs voix, qui ont été tous imprimés à Schatfousc , en 1816 et 1817. Déjà, en 1809, il avait établi un théâtre d'amateurs où ses élèves jouaient de petits opéras : c'est pour ce théâtre qu'il écrivit!* Jour de naissance d'une mère.

Enfin le moment du repos vint pour Auberlen : le 0 juin 1817 il fut nommé directeur de musique et organiste de la cathédrale d'Ulm , place honorable et avantageuse qu'il occupait encore en 1824, époque où il écrivit les Mémoires de sa vie dont il a été parlé précédemment.

Outre les ouvrages qui ont élétiu1*, on connaît aussi de sa composition : 1* Vingt-quatre chansons allemandes avec accompagnement de piano, Heilbronn, 1799.— 2* Sechs moderne karacterisUsc/ie Walzerfûr Clavier (six valses pour le clavecin dans le style moderne), 1", 2' et 3e recueils, œuvre 7, Augsbourg, 1799. — 3' Vingt-quatre allemandes et contredanses pour le clavecin, ibid., 1800.— 4* Éulerpens Opfer am Altar der Grazien (Olfrandesd'Euterpcsur l'autel des Grâces), tr< suite, 1801. — 5° Douze allemandes pour piano-forté, op. 8, Leipsick. — 6" Versuch einer kurzen leichtjasslichen Anleitung zum vierstimmigen Choralgesang, etc.. (tissai d'une introduction courte et facile au chant choral à quatre voix, etc). Schaffouse, Alexis Huit, in- s" de 63 pages. — 7° Quarante Mélodies chorales à voix d'hommes. Muaich, Tidleer, 1834. — 8° Cinquante chants à deux, trois et quatre voix, à l'usage des écoles, en chiffres. Esslingen, Daunctteimer. — 9°. Chants allemands à l'usage des étudiants. Ratisbonne, Reitmayer. Auberlen avait annoncé, en 1786, la publication d'un journal de musique sous le titre de Porte-Feuille musical : il devait renfermer des pièces de chant, de clavecin , des notices biographiques, des anecdotes et des annonces : mais il n'en a rien paru.

AUBERT (Jacques), surnommé le Vieux, violoniste de la chambre du roi; de l'Opéra et du Concert spirituel , entra à l'Académie royale de musique, 1727, et fut nommé chef des premiers violons en 1748, et vers le môme temps surintendant de la musique du duc de Bourbon. Au mois de mai 1752, il se relira de l'Opéra, et il mourut à Belleville près de Paris, le 19 mai 17S3, et non en 1748, comme le dit La Borde (Essai sur ta Musique), ni en 1 758, comme l'aflirment les auteurs du Dictionnaire des Mu-

AUBERT — AUBÉRY DU BOULLEY

siciens (Paris 1810). Aubert a écrit pour l'Opéra la musique des ouvrages suivants : 1° La Paix triomphante, 171 S, ballet non représenté. — 2° Diane, divertissement, en 1721, en société avecBourpeois. —3° Le Ballet de vingtquatre heures, 1722. — 4» La Reine des Péris paroles de Fuselier, 1725.— 5» La Fête champêtre et guerrière, 1746. Il reçut 360 livres pour prix de la musique de cet ouvrage. On a aussi d'Aubert Le Ballet de Chantilly, cantate in-4° obi., Paris, 1728, et trois livres de sonates pour le violon, gravées à Paris: sans date.

AUBERT (Louis), fils aîné du précédent, né le 15 mai 1720, entra comme violoniete à l'orchestre de l'Opéra, en 1731, a l'âge de onze ans, et quelques années après an Concert spirituel. Au mois de septembre 1755, il obtint la place de chef des premiers violons de l'Opéra, place qu'avait occupée son père. C'est en celte qualité qu'il était suppléant de Cbéron ponr battre la mesure ; il conserva cet emploi jusqu'en 1771, époque de sa retraite. Il vivait encore en 1798, et jouissait d'une |>ension de 1,000 fr. sur la caisse de l'Opéra. Aubert a publié six livres de solos pour le violon, six livres de duos, deux concertos, et quelques autres ouvrages, tous gravés à Paris, sans date. Il a écrit pour l'Opéra : I* la musique d'un pas de deux dans l'acte de PEspagne, de C Europe galante, à la reprise de 1755. Ce morceau a été inséré dans un livre de symphonies à quatre parties dédié à la marquise de Villeroy et publié en 1756.-2° la musique d'un pas de six, ajouté au dernier acte de Roland, en 1755. — 3* unechacennedanSil/cionne.en 1756.

AUBERT (L'Abbé Jeaîj-Locis). frère du précédent, né à Paris, le 15 février 1731, mort dans la même ville, le 10 novembre 1814, s'est fait connaître par quelques ouvrages de littérature au nombre desquels se trouve une Réfutation swvir et détaillée des principes de M. Rousseau de Genève, touchant la musique française, adressée à lui-même, en réponse à sa lettre; Paris, 1754, in-8°.

AUBERT (***), plus connu sous le nom d'Auberli , était violoncelliste à la Comédie italienne, et mourut à Paris, en 1805. Il a publié-: 1° Six solos pour violoncelle, op. ; 1. — Paris 2° Six duos pour le même instrument , op. 2, ibid.

AUBCRT (Pierre-Fraxçois-Olivier), né à Amiens, en 1763 , apprit à la maîtrise de cette ville les premiers éléments de la musique , et parvint, par son travail et sans le secours d'aucun maître, à jouer fort bien du violoncelle. Étant venu à Paris , il entra à l'orchestre de t'Opéra- Comique, où il est resté pendant vingt-cinq ans. Il a publié deux méthodes de violoncelle, et il

fut le premier en France qui fit succéder un boa livre élémentaire pour cet instrument aux ouvrages insuffisants de Cupis et de Tillière. Il a de plus composé : |« Trois quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 1; Zurich, 1796. — 2* Trois idem, op. 2. — 3° Trois duos pour deux violoncelles, op. 3. — 4° Trois idem, op. 5. — 5° Trois idem, op. 6 . — 6° Trois idem , op. 7. — 7° Éludes pour le violoncelle, suivies de trois duos et de trois tonates, op. 8. — 8° Huit livres de sonates pour le môme instrument. Olivier Aubert a publié une brochure de 44 pages in- 12, sous ce titre : Histoire abrégée de la musique ancienne et moderne, ou Réflexions sur ce qu'il y a de plus probable dans les écrits qui ont traité ce sujet, Paris, 1827. Dans l'introduction de ce petit ouvrage, l'auteur dit qu'il n'a pu se décider à garder en portefeuille ce fruit de vint-cinq années de recherches et de. réflexions ! C'est beaucoup de temps, employé pour peu de chose.

AUBÉRY (F. Félix), amateur de musique à Paris, s'est fait connaître par un livre qui a pour litre : Éléments de la Théorie musicale , ou Méthode propre à en abréger t'élude. Seconde édition. Paris, Gibus, 1833, in-4°.

AUBÉRY DU BOULLEY (Prcdewt- Louis ) , né à Verneuil ( département de l'Eure ) , le 9 décembre 1796 , eut pour premier maître de musique son p< re, qui était bon musicien. A l'âge de cinq ans il était déjà assez instruit pour lire toute espèce de musique à livre ouvert; à dix ans il était assez habile sur la flûte et sur le cor pour Jouer sur ces instruments des concertos difficiles. Après avoir reçu quelques leçon» d'harmonie, il écrivit, à l'âge de onze ans, dp» marches et des pas redoublés qui furent exécutés parla musique de la ville. En 1808 M. Aubéry du Boulley fut envoyé à Paris pour y continuer ses études musicales. Il eut d'abord pour professeur de composition Momigny ; ensuite Méhul et enfin Cherubini perfectionnèrent ses connaissance». Le Conservatoire de musique ayant été fermé en 1815, M. Aubéry du Boulley retourna à Verneuil où il se maria. Rempli du plus vif enthousiasme pour la musique, il saisissait alors toutes les occasions de coopérer aux concerts qui étaient donnés par les artistes et les amateurs dans les villes qui environnent Verneuil , telles qu'Évreux , Vernon, Dreux, etc. Jusqu'en 1820, la musique n'avait été qu'un plaisir pour lui; mais àtette époque, il en fit sa profession. Malgré la multiplicité de ses occupations , il trouvait le temps d'écrire ; c'est ainsi qu'il fit, en 1 824, lamusique d'un opéra intitulé: Les Amants querelleurs, qui fut reçu à l'Opéra-Comique , mais dont l'auteur

AUBÉRY DU BOULLEY — AUBIGNY

de* paroles relira le livret pour l'arranger en vaudeville , qui fut joué sans succès a» gymnase. M- Aubéry du Boulley écrivit aussi dans le même temps beaucoup de musique instrumentale qui parut eue* différents éditeurs de Paris.

Une maladie de poitrine dont les symptômes étaient graves obligèrent M. Aubéry du Boulley à renoncer à l'enseignement de la musique, en 1827, à se retirer à la campagne ( a Grosbois près de Verneuil ) et a s'y livrer à l'agriculture. La nouvelle direct ion qu'il venait de donner à sa vie nelui fit cependant point oublier la musique. 11 consacra ses loisirs à la rédaction d'une méthode d'enseignement qu'il publia en 1330, sous le litre de Grammaire musicale. L'organisation de la garde nationale, dans toute la France, lui fourni a cotte époque l'occasion de former à Ver* neuil «n corps de musique militaire de quarante musiciens et de ranimer le goût de la population pour l'art musical. L'heureux essai qu'il avait fait en cette circonstance de sa méthode d'enseignement loi suggéra l'espoir d'en faire nne application utile jusque dans les moindres village*) , et le hameau qu'il habite fut le premier où il en fit l'essai. Sa persévérance a été couronnée par le succès ; des corps de musique de cuivre ou d'harmonie ont été successivement organisés à Breteoil, Coochea, Ilonancourt, Damville, dans les bourgs de BrezollesetdeTillèrea-sur-Eure,etenlin dans le petit village de Grosbois, où il 7 a maintenant une excellente musique composée de deux bogies , dix clairons, quatre trombones, «n buccin, un ophicléide alto, deux ophicléides basses et trois caisses à timbre ; de simples paysans sont devenus des artistes. C'est un service réel rendu à l'art et aux populations que cette

naissances qui y sont relatives.

Les œuvres musicales de M. Aubéry du Boulley se composent de sonates pour piano , marches et pas redoublés pour le même instrument, œuvres 1, 4, 6 et 8, Paris, M- Joly; de six quatuors pour piano, violon, flûte et guitare, œuvres 46, 66, 72, 74, 80 et 82, Paris, Richanlt ; de sept duos pour piano et guitare, œuvres 31. 38 , 46, 62, 67, 7» et 81 , ibid.; de trois trios pour piano, contralto et guitare, œuvrer 32, 44 et 83, ibid.; d'un quintetto pour flûte, piano, violon, alto et guitare, œuvre 76 , iWd. ; d'un septuor pour violon , alto, basse, flûte, cor, clarinette et guitare, œuvre 69, ibid. ; d'une grande sérénade pour deux violons, alto , basse, flûte, deux clarinettes , deux cors et basson, œuvre 48, ibid.; d'une collection de

ceaux, publiée en dix livraisons formant les œu-

vres 45. 47, 49, SI, 43, 54, 47, 49, 61 et 63, ibid.; d'un recueil d'harmonie composée pour être exécutée aux messes militaires , œuvre 68 , ibid. ; de cinq cahiers de contredanses pour piano et guitare, ibid.; de trois recueils de contredanses en sons harmoniques pour guitare seule, ibid. ; de plusieurs œuvres pour guitare seule, deux guitares, guitare et flûte ou violon, ibid. ; de l'opéra des Amants querelleurs arrangé en quatuor pour flûte , violon , alto et basse, et de l'ouverture du même opéra à grand orchestre, œuvres 44 et 6s, ibid.; de beaucoup de romances avec accompagnement de piano ou de guitare, Paris , Mm« Joly, Moissonner, Janet et Richault; d'une méthode complète et simplifiée pour la guitare, œuvre 42, Paris , Richault ; enfin d'une Grammaire musicale, 1 vol. in-s " , imprimée avec les caractères de musique de Duverger, Paris , Richault. On peut voir l'analyse de cet ouvrage dans le 9mr vol. de la Revue musicale. M. Aubéry du Boulley a aussi publié une brochure qui a pour titre : Des Associations musicales en Franoe, et de la Société philharmonique de VEure, de l'Orne et a* Eure-et-Loir, fondée par P.-L. Aubéry du Boulley, Versailles, 1839, in-8°<le 8 pages.

AUBIGNY (D'Encelbrejsïie« d'). Deux sœurs de oenom, filles d'un major au service du prince de Hesse-Casuel , se sont fait remarquer par leur talent de cantatrices , à Coblence , en 1790. Elles avaient été dirigées dans leurs études par Sales , maître de chapelle de l'électeur de Trêves. L'alnée possédait une belle voix de soprano ; la plus jeune (Nina) avait une voix de contralto fortement timbrée. Les deux soeurs exécutèrent en 1790, dansdes concerts publics, hStth bat Mater de Rodewald, et s'y firent vivement applauilir. En 1792 elles étaient à Cassel et y faisaient l'ornement du concert d'amateurs. A cette époque, l'alnée épousa M. Horslig, membre du consistoire de Buckebourg; Nina suivit sa sœur dans ce lieu , et acheva de perfectionner son talent dans la solitude. Elle y vivait heureuse lorsqu'elle fit , en 1803 , la connaissance d'une dame qui se faisait passer pour une comtesse anglaise, et qui lui offrit de l'emmener à Londres, et de se charger des frais du voyage et de son entretien. Nina d'Aubigny se laissa séduire et partit avec elle. Mais à peine furent-elles arrivées à leur destinalion.que la prétendue comtesse avoua qu'elle n'avait aucun droit 4 porter ce titre , et qu'elle était hors d'état d'offrir aucuns secours à sa compagne. Celte déclaration était un coup de foudre pour la jeune cantatrice, qui se trouvait sans ressource dans un pays

tes AUBIGKY -

«ranger. Toutefois, ses talents vinrent la tirer d'embarras. Kl le donna des leçons de chant, et finit par s'attacher à une famille riche , en qualité d'institutrice. Le chef de cette famille était un des principaux agents de la Compagnie des Indes; ses affaires l'obligèrent a aller s'établir à Bombay , et Nina d'Aubigny l'y accompagna. On ignore ce qu'elle est devenue depuis lors. On a sous le nom de cette artiste : 1° Airs allemands, italiens et français, Augsbourg, 1797. — 2* Ueber dos Leben und den Character des Pompeo Sales (Sur la vie et le caractère de Pompeo Sales) , dans la 2m" année de la Gazette musicale de Leipsick, pag. 377-384. — 3° Ueber die Au/mer ksamkeit , die Jeder dem Saenger schuldig ist (Sur l'attention qu'on doit au chanteur ), dans la même Gazette musicale, 3>»c année, pag. 752. — 4* Mein Lleblingswort, Piano (Mon mot favori , Piano), ihid., pag. 800. — 5- Brie/ an Natalia ûber den Gesang, als Befœrderung der hxuslichen Glùckscligkeit des geselligen Vergnûgens. Ein Ifandbuch /tir Freunde des Gesanges die sich selbst, oder furMùtter ttnd Erzieherinnen,die ihreZeeglinge fùr die Kunst bilden wollen ( Lettres a Nalalie sur le chant , considéré comme véhicule «lu bonheur domestique , etc. ), Leipsick , Voss , 1803, gr. in-8° avec 5 planches de musique. Ces Icttres, écrites d'un style fort agréable , sont au nombre de 31 ; elles contiennent d'excellentes observations. On en a publié une seconde édition améliorée* Leipsick', en 1824, gr. in-8\

ALBINS DE si / , poète et musi-

cien français , vivait vers 1360. On trouve deux chansons notées- de sa composition dans deux manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris, a* 65 et 60, fonds de Cangé.

ACDEBERT (Pierre) , chantre à déchant ( contrapunliste ) de la chapelle de Jean d'Orléans , depuis 1455 jusqu'en 1467 , aux appointements de 24 liv. tournois ( 140 francs 88 centimes ) , suivant un compte de la maison de ce prince (Manuscrit de la Bibl. du Roi, F. 540, snppl.)

AUDEFROI LE BATARD, trouvère artésien du treizième siècle, dont on trouve une chanson notée dans un manuscrit de la Bibliothèque impériale, à Paris, n° 66, fonds de Cangé, et seize romances dans un autre manuscrit, coté 7222.

AUDI BERT (....), mallredc musique de l'Académiedu Roi, a Lyon, naquit à Aix en Provence, au commencement du dix -huitième siècle. Il apprit les éléments de la musique comme enfant de chœur au chapitre de Saint-Sauveur de sa ville natale, et ful.dans cette école, le condisciple de l'abue Blanchard Son éducation unie, il alla s'éta-