AUDIFFRET

| hlir a Toulon , où il fut pensionné du Concert. Il ! (tarait qu'il ne quitta cette ville que pour prendre j possession de sa place de maître de musique de l'Académie. Dans une lettre qu'il écrivit au ministre d'Argenson, en 1746, on voit qu'il avait sept enfants, que l'alué de ses fils, âgé de dix-sept ans , était iniisicieu, et que lui-même faisait subsister sa famille au moyen des leçons qu'il donnait. Dans un mémoire, dont il sera parlé tout à l'heure, et qui est joint à la lettre déjà citée, il dit aussi qu'il est connu par différents ouvrages en plusieurs genres qu'il a donnés au public dans les provinces. Ces ouvrages sont depuis longtemps tombés dans l'oubli , et le nom d'Audi* bert serait aujourd'hui parfaitement inconnu, si les recherches de l'auteur de ce Dictionnaire ne lui avaient fait découvrir un fait qui recommande ce musicien à l'attention des historiens de l'art musical.

Dans un recueil manuscrit qui sa l/nuve à la Bibliothèque impériale de Paris, parmi les (ivres imprimés, sous le numéro V, 1840, sont contenus: une lettre écrite par Audibert au ministre des affaires étrangères , au mois de février 1746, et un mémoire surun chiffre musical de son invention pour l'usage de la diplomatie. Selon lui , ce chiffre, dont il donne un exemple dans un morceau de quinze portées, devait être à l'abri de toute explication par ceux qui n'en posséderaient pas le secret; néanmoins son exemple ayant été soumis à l'analyse dans les bureaux des affaires étrangères, fut déchiffré avec facilité, et les éléments de son chiffre furent dégagés méthodiquement par l'employé chargé de ce travail. Sans lui avouer que son secret n'en était plus un, le ministre lui répondit qu'il possédait déjà plusieurs chiffres du même genre, que ces chiffre» ne pouvaient être considérés que comme des choses curieuses, et qu'on n'en pouvait faire usage dans les expéditions habituelles. Dans le fait, le grand inconvénient de l'invention d'Audibert consistait en ce que chaque signe ne représentait qo*une lettre de l'alphabet, ce qui rendait l'opération de la traduction fort longue. L'analyse de ce chilfrc musical a été donnée dans le 26* numéro de la cinquième année de la Rfvue musicale.

AUDIFFRET (Piewie-IItaciniite -Jacoces-Jeak-Baitiste), né à Avignon, le 7 novembre 1773, fit ses études chez les doctrinaires de cette ville et dans la maison du même ordre, à Marseille. Dès son enfance il avait appris la musique. Il mêla la culture de cet art à ses travaux littéraires jusqu'à la (in de sa vie. Atteint par la réquisition, en 1702, il fit, comme musicien de régiment, les campagnes de 1704 et 1795

AUDIFFRET — ATJFSCHNAITER

en Belgique et en Hollande. De retour à Paris à la tin de 1797, il entra dans les bureaux de son père, agent de change à la bourse de cette Tille; mais son aversion pour les affaires financières le décida à les abandonner en 1802. Des intérêts de famille l'ayant conduit en Bretagne, il se maria a >'antes, et y obtint la place de direcleur du dépôt de mendicité. Démissionné en 1816, il retint à Paris, et y eut, en 1820, un emploi au département des manuscrits de la Bibliothèque royale. Andiffret est mort à Montmartre , près Paris , le 1er juillet 1841, à l'âge de soixante-dix-huit ans. Laborieux écrivain, il a fourni à la Biographie universelle des (rères Michaud un grand norabre d'articles relatifs à l'histoire de l'Orient , et à ladernière édition de L'Art de vérifier les dates, la Chronologie historique des Maures d'Espagne. On lui doit aussi beaucoup d'autres ouvrages historiques et littéraires qui l'ont fait admettre dans la Société asiatique de Paris et dans plusieurs académies; mais il n'est cité ici que pour la partie de ses travaux qui est relative à l'histoire de la musique. Il fut le collaborateur de Raguenaud ( Voy. ce nom ) pour les années 1319-183! de YAlmanach des Spectacles (Paris, Barba, 13 vol. in- 18 ), et y a fourni toutes les notices biographiques des compositeurs et chanteurs des divers théâtres. 11 a été aussi un des coopérateurs de la Biographie universelle et portative des Contemporains, dirigée par Rabu (Paris 1826-1834, 5 Toi. in-8»), et yfe fourni un grand nombre de notices du même genre, parmi lesquelles on remarque celles de Grétry, Méhul, Piccinni , ainsi qu'au Supplément du la Biographie universelle de Michaud. On a aussi de sa composition : C Romances , avec accompagnement de piano; Paris, Leduc, 1801.

AUDIXOT ( Nicolas Meoard ), acteur de la Comédie italienne, né à Nancy, vers 1730, est mort à Paris '« 21 mai 1801. Le 3 janvier 1764, il débuta dans les rôles de basse-taille, qu'on appelle, dans le langage des coulisses, rôles à tablier. Ce fut lui qui joua d'origine le Maréchal ferrant, de Philidor. Quelques dégoûts qu'il éprouva de la part de ses camarades, l'obligèrent à se retirer, eu 1767. Il se rendit alors à Versailles, pour prendre la direction du théâtre de cette Tille; mais il ne la garda que deux ans, et revint â Paris en 1769. Depuis sa retraite, il désirait se venger de la Comédie italienne. Pour <ati*faire ce désir, il loua une loge à la foire Saint-Germain , et y plaça des marionnettes ou comédiens de bois qui imitaient la tournure et le jai de ses anciens camarades. La nouveauté de ce spectacle et la ressemblance des personnages piquèrent la curiosité publique ; les marionnettes

' attirèrent la foule. Le succès enhardit Audinot 1 qui lit bâtir sur le boulevard du temple le Théâtrede l'Ambigu- Comique, dont il fit l'ouverture au mois de juillet 1769, et qui changea ses marionnettes contre des enfants. Il mil sur le rideau cette inscription : Sicut infantes audi nos. Le succès de ce nouTeau spectacle fut tel, qu'Audinot se Tit obligé d'agrandir sa salle en 1772. Ce fut alors qu'on commença à y représenter de grandes pantomimes, qui ont fait la fortune de l'entrepreneur.

Audinot a composé les paroles et la musique du Tonnelier, opéra-comique qui fut représenté au Théâtre-Italien, le 28 septembre 1761, et qui n'obtint point de succès. Quêtant y ayant fait des changements, et Gossec ayant corrigé quelques défectuosités de la musique, l'ouvrage fut remis au théâtre, le 16 mars 1765, et fut dès lors Tivement applaudi. Audinot fut aussi l'auteur du programme et de la musique d'une pantomime qui fut jouée avec succès À son théâtre, en 17S2, sous le titre de Dorothée.

AUFFiMAN ( Joseph - Antoine - Xatier ) t maître de chapelle a Kempten, Ters le milieu du dix-huitième siècle, a publié trois concertos pour l'orgue, sous ce litre : Triplus Concentus harmonicus, Augsbourg, 1754, in-fol. E. L. Gerber, et d'après lui les auteurs du Dictionnaire historique des Musiciens (Paris, 1810) sont tombés dans une erreur singulière sur ce musicien : ils en ont fait un maître de chapelle du prince Campidon , parce qu'on lit au titre de son ouvrage : Pr. Campidon. Music. Chor. Prxf. Campidona est le nom latin de Kempten.

A 1 I S< ;i I X A I 1 1 : It ( Benoit - Antoine ), maître de chapelle à Passaw , vers la fin du dixseptième siècle et au commencement du dixhuitième, a publié : 1° Concors discordia, imprimé à Nuremberg, en 1695, consistant en six ouvertures. 2» Dulcis fidium harmonica, consistant en sonates d'église à huit, 1699, infolio. 3° Vesperx solemnissinur t quatuor voctbiis concertantibus, duobus violinis et d imbus violis necessariis, quatuor ripien. pro pleno choro, violone cum duplici basso continua, duobus clarinis concert., op. 5, Augsbourg, 1709, in-folio. 4° Alaudx quinque, contenant cinq messes solennelles, op. 6, Augsbourg, 1711, in-folio. 5° Duodena offertoria de venerabili sacramento, etc., quatuor vocibus, duobus violinis, duabus violis, cum duplici basso et duobus trombonis, op. 7, Passaw, 1719. 6* Cymbalum Davidis vespertinum, seuvespera pro festivitatibus, etc., quatuor vocibus, quatuor violinis, duabus violis, cum duplici basso, duobus hautb. in

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tono gallico,etduobtu darinis, op. 8, Passaw, • Tagaste, petite ville d'Afrique, le 13 novembre

1729, m -folio. I 354, sous le règne de l'empereur Constance.

AUGER (Pacl), surintendant de la musique i Ses parents, qui désiraient qu'il fût savant, l« de la chambre du roi, etjnritre des concerts de la reine, remplissait ces fonctions avant 1629, et en était encore en possession à l'époque de sa mort, le 24 mars 1 660. Cambefort, surintendant et maître ordinaire de* la chambre du roi, épousa «a fille. Auger a composé pour la cour la mutique du Petit et Grand BalUt de la Douairière de Billeba/iault , en 1626, et celle d'un autre ballet intitulé : Le Sérieux et le Grotesque, en 1627.

AUGESKY (Joseph), dominicain bohème, naquit a Iglau , le 26 novembre 1745, fit ses études dans cette ville , entra dans son ordre à l'âge de seize ans, et prononça ses vœux le 27 août 1763.11 fut ensuite envoyé à Pilsen, comme professeur de latinité au collège de cette ville et comme prédicateur. Augesky fut un des harpistes les plus habiles de son temps, et se fit remarquer par le brillant et la délicatesse de son jeu. Il a composé plusieurs concertos pour la harpe, qui sont restés en manuscrit. En 1776, il fut appelé au couvent de son ordre, à Prague : il parait y avoir terminé ses jours.

AUGUSTE ( Éhile-Léopolo ), duc de Saxe-Gotha, né le 23 novembre 1772, mort le 17 mai 1822, a composé quelques chansons avec les mélodies, lesquelles ont été insérées en 1806 dans la Gazette pour le monde élégant (Zeitung fur die eleg. Welt). Il en a inséré deux dans le recueil qu'il a fait imprimer sous le titre de : Kyllenion. Ce prince a fait aussi représenter sur le théâtre de sa cour, en 1808, un opéra de sa composition.

AUGUSTE (Jeah- Chrétien -Guillaume) , philologue et théologien protestant, né à Eschcnberg en 1772, était petit-fils d'un rabbin qui se convertit au christianisme en 1722. Après avoir achevé ses études à l'université d'Iéna, il y enseigna la philosophie et les langues orientales. En 1812 il fut appelé à Breslau en qualité «le professeur de théologie , et en 1819 il passa à l'université de Bonn , pour y enseigner la même science. Ayant obtenu en 1828 le titre de conseiller consistorial à Coblence, il alla se fixer dans cette ville, et y mourut le 28 avril 1841. On a de lui quelques ouvrages estimés sur les antiquités et l'histoire du christianisme. 11 n'est cité ici que pour deux dissertations, la première intitulée : De Hymnis Syrorum, Breslau, 1814, ln-8»; l'autre, De Hymnorum sacrorum usu, Ibid., 1817, in-4».

AUGUSTIN (Acbélien), un des plus grands entre les docteurs de l'Église, naquit à

firent étudier à Madaure et à Cartnage. Ses progrès furent rapides, mais sa jeunesse fat orageuse. Après avoir professé l'éloquence à Tagasle et à Carthage, il se rendit à Rome, et peu de temps après à Milan , où il venait d'être appelé comme professeur. Ce fut là qu'il entendît les sermons de saint Ambroise, et qu'il se convertit à la religion chrétienne. Il ne tarda point à quitter toutes ses occupations pour suivre sans obstacle la carrière religieuse où il était entré, et il retourna en Afrique, où il fut nommé évéque d'Hipponc. Il se trouva à plusieurs conciles, et combattit avec éclat les manichéens , les donatistes, les pélasgiens et toutes les autres sectes qui s'étaient formées dans les quatrième et cinquième siècles. Il mourut à Hippone, le 28 août 430, pendant que cette ville était assiégée parles Vandales.

Parmi les écrits de S. Augustin, on trouve un traité De Musica, en six livres, et en forme de dialogue, qui a été imprimé à Bâle, en 1521 , in-4»,et qne les bénédictins ont inséré dans leur édition de ce Père de l'église, en 1 1 volâmes infolio ( Paris, 1684 ). On le trouve aussi dans la première édition de ses œuvres, Baie, 1569, infolio MM. Gaume, libraires de Paris , ont publié en 1835-1836, une belle édition des œuvres de saint Augustin, en onze volumes in-8J, dans laquelle on trouve son traité de musique. Cet ouvrage en a été extrait, et l'on en a fait un tirage à part, eu un volume in- 12 de 268 pages, sous ce titre : S. Aurelii Âugustini J/ipponensis episcopi de Musica libri sex, post recensionem monachorum ordinis sancti Bénédictine congregalione S. Mauri, ad Mss. BiblioUieca; regùc codicesf et veteres editiones novis nunc curisrecogniti atgueemendati. Parisiis,apud Gaume fratr es , 1836. Les notes qui accompagnent cette édition sont fort bonnes. Ce serait en vain qu'on chercherait dans cet ouvrage des renseignements positifs sur la musique de l'époque où vivait S. Augustin; ce savant homme y traite peu dé l'art musical en lui-même. Dans te premier livre il donne une définition de la musique, et s'attache à démontrer que les notions que nous en avons nous viennent directement de la nature, préalablement à toute étude. Les autres livres ont plus de rapport au rhythme et au mètre qu'à la musique proprement dite. Au résumé, le traité de musique de S. Augustin est un ouvrage faible et peu digne de son auteur. 11 parait qu'il n'en avait pas lui-même une opinion fort avantageuse , car il en fait une critique