AUGUSTIN

— AUMANN

assez sévère dans une épitre à un de ses amis , nommé Memorius, qui lui avait demandé ce traité (August. op., t. 2, Epist. 101, p. 487, édit. 1684 ). Il dit qu'à la vérité il a écrit six livres sur la partie de la musique qui concerne le temps et le mouvement, et qu'il se proposait d'en (aire encore six autres sur les tons et les modes, mais que Memorius se repentirait de son empressement à les avoir demandés, tant il les trouverait ennuyeux et difficiles à entendre. Il ajoute que le sixième livre est en quelque sorte le résumé des cinq autres, qui ne valent pas la peine qu'on les lise , et qui n'avaient point plu même à son cher fils Julieu.

M. l'abbé Angelo Majo, savant bibliothécaire du Vatican, a publié, en 1828, dans le troisième volume de ses Scriptorvm vtlerum nova Colleetïo e Vaticanis codicibus édita, p. 116 (troisième partie), un abrégé du traité de mu- *ique de saint Augustin, fait par un auteur anonyme, sous le titre de Prarcepta artis Musicx collecta ex Libris sex Aurelii Augustini de Husica. Cet abrégé est divisé en vingt-un chapitres ; il parait avoir été fait dans un temps rapproché de celui où l'ouvrage complet a été écrit , car le manuscrit où M. Majo l'a découvert est fort ancien.

AUGUSTIN (L.), assesseur à Halberstadt et amateur de musique, fut un des organisateur* de la sixième fête musicale de lï.ibc , qui eut lieu à Magdebourg en 1834. Il a rendu compte de cette solennité dans un écrit qui a pour titre : Die Elb-Musikfeste (La Fête musicale de l'Elbe}; Halberstadt, 1834, 24 pages in-4«.

AUGUSTONELLI ( François - Xavier ) , premier flûtiste à la cour du prince de la Touret-Taxis, à Ratishonne, naquità Venise, en 1741, et mourut en 1809. On vante le fini de son jeu, et surtout le son pur et argentin qu'il tirait de

AULAGNIER (Artorir), professeur et éditeur à Paris, et néà.Manosque (Basses-Alpes), en isoo. Dans sa jeunesse, il fit à Marseille des études de latinité et de philosophie qui ne l'em- |4chérent pas de se livrer à son goût pour la musique. Plus tard , il se rendit à Paris , et entra au Conservatoire comme élève de la classe •l'orgue , sous la direction de M. Benoist. Ce maître lui fit faire un cours d'harmonie et d'accompagnement. Jusque là, M. Aulagnier n'avait considéré ht musique que comme un délassement à d'autres travaux ; mais à dater de celle époque il abandonna toutes ses autres études, pour se livrer à l'enseignement. Après plusieurs années d'exercice de sa nouvelle profession, il s'est fait

éditeur de musique, et a publié quelques ouvrages de sa composition, parmi lesquels on remarque : 1° Méthode élémentaire pour le piano. Celle méthode a eu en peu de temps trois éditions successivement améliorées et augmentées. 2° Des variations , rondos et mélanges pour le piano sur des airs d'opéras et de ballets , environ quinze recueils. 3° Trois airs variés à quatre mains. 4° Des recueils de contredanses pour plusieurs instruments. 5° Des romances pour une et deux voix; 6° Des faux-bourdons romains et parisiens à trois voix, à l'usage des séminaires et des collèges. 7* 0 salutaris, à trois voix. 8» Domine satvum fac regem, à trois voix. 9° Deux messes brèves à trois voix.

AULEN (Jean), contrapuntiste, dont la patrie n'est point connue. Il vivait à la fin du quinzième siècle et au commencement du seizième. Petrucci a inséré des motets de sa composition dans la collection qu'il a publiée sous le titre àeMoletti Libro quarto, Venise, 1595, petit in-4» obi.

AULETTA ( Pierre), maître de chapelle du prince de Belvédère, dans la première moitié du dix-huitième siècle, adonné Ezio, opéra sérieux, à Rome, en 1728, et Orazio,b Venise, en 1748. Quelques morceaux de sa musique ont été insérés dans les intermèdes II Giocofore,el 11 Maestro di musica, qui ont été représentés à Paris, en

AULETTA ( Dominique ), né à Naples, et vraisemblablement firs du précédent, s'est fait connaître comme compositeur par l'opéra bouffe en deux actes intitulé la Locandiera di splrito. On connaît aussi sons son nom une messe à quatre voix avec orchestre , plusieurs concertos de clavecin, et des airs détachés avec orchestre.

AUM AN ( . . . .),chanoine régulier du monastère de Saint-Ftorian en Autriche, naquit en Bohême vers le milieu dn dix-huitième siècle. Il vivait encore en 1795. On le considère comme un bon compositeur de musique d'église, et l'on trouve, dans plusieurs églises d'Autriche, des messes et des molets dont il est auteur.

AUMANN ( DiETRicn-CnRÉTiEN ), compositeur qui vivait à Hambourg vers 1789, était, dans le même temps , organiste adjoint dans l'une des églises de cette ville. On a de lui les ouvrages suivants : Choralbuch fûr das neue Hamburgische Gesangbuch ( Livre de musique chorale, etc. ), Hambourg, 1787, in-4°. 2° Hociizeitkuntale im Klavierauszuge (Cantate de noce pour clavecin), Hambourg, 1787. 3° Ostcr- Oralorium,mil einer doppelter Heilig, im Klavierauszuge ( Oratorio pour la fête de PIques, etc.), Hambourg, 1788. 4<> Das vécue Roscn

AUVERJAT

172 AUMANN -

madcken (La Nouvelle Rosière), opéra comique en deux actes, Hambourg, 1789. On trouve dans le catalogue de Traeg à Vienne ( 1799) un ouvrage d'Aurnan manuscrit, intitulé : Das Hochenauer Schiffgeschrei , fur vier Singstimmen, zwH Viol, et Basso.

AUMONT (Henri-Raymond), violoniste et compositeur, né à Paris, le 31 juillet 1818, lut admis au Conservatoire de cette ville le 17 décembre 1832, et reçut d'abord des leçons du Guérin; puis il devint élève de Baillot, et le deuxième prix lui fut décerné au concours de 1837. Dans les années suivantes il suivit des cours d'barmonie et de composition. Il s'est retiré du Conservatoire en 1840. On a publié de sa composition : 1° 1er air varié pour violon et orebestre; Paris, Richault. 2° Les Caractères, trois fantaisies pour violon seul. Paris, Challiot. 3« Duo concertant pour piano et violon, sur un Ibème de Meyerbeer ; ibid. 4° Fantaisie sur un tlième français pour violon avec acc. de piano ; toirf. 5° idem sur un tbèrac italien, idem , ibid. G* Idem sur un Ibème allemand, idem , ibid.

AURADOU (. . • )| auteur inconnu d'un ouvrage qui a pour litre : Principes de musique, suivi d'un petit abrégé sur Vharmonie et le discours harmonique, divises en deux parties. Moulins, de l'imprimerie de Desrosiers, 1837, in-8° de 88 pages de texte et 40 de musique.

AURANT (....), second sous-maltre de la musique de la cbapelle de François Ier, roi de France, fut nommé à cet emploi en 1543. Ses appointements étaient de trois cents livres tournois (environ dix-huit cents francs dans la proportion de notre monnaie). Le premier sous-maître de la cbapelle était Claude de Sermisy. A l'égard de la place de premier maître de la cbapelle, elle était remplie par le cardinal de Tournon, qui n'était point musicien, et qui , <v)nséquemment, n'était chargé d'aucunes fonctions relatives à la musique.

AURÉLIEN, moine de Réomé ou Moutier Saint-Jean, au diocèse de Langres, vivait vers le milieu du neuvième siècle. Il a écrit un traité de musique, divisé en vingt chapitres, qu'il dédia à lternard, abbé de son monastère, par deux épltres dédicatoires, l'une au commencement, l'autre à la fin de son ouvrage. Sigcbert et Trithème , trompés par le mot latin Reomensis qui est en tète de l'ouvrage , ont cru lire Hetnensis, et ont fait d'Aurélien un clerc de l'église de Reims. Ils ont été copiés en cela par tous les biographes. Un manuscrit du dixième siècle, qui est le plus ancien connu do traité d'Aurélien, se trouvait à l'abbaye de Saint-Amand

avant la révolution de 1789. L'abbé Gerbert a inséré cet ouvrage dans le premier volume de ses Scriplores ecclesiastici de musica , d'après un manuscritde la bibliothèque Laarentienne de Florence. Les bénédictins Martenne et Durand avaient déjà publié les deux épttres dédicatoires et Pépiloguc de ce traité dans les Veterum Script, et monum. hist., Paris, 1724, t. 1, p. 123-125). Le traité d'Aurélien ne concernant que les tons du plain-cbant, et ne contenant rien sur la musique mesurée, ni sur l'harmonie ou le contre-point, qui n'existaient point encore, ou qui, du moins, ne faisaient que de naître, est d'un intérêt médiocre pour l'histoire de l'art.

AUR1SICCI1IO (Antoine), compositeur de l'école romaine, mort jeune , fut maître de chapelle de Saint-Jacques des Espagnols, à Rome. II a beaucoup écrit pour l'église. On a donné à Londres, en 1758, l'opéra à'Attalo, dans lequel on avait introduit plusieurs morceaux de sa composition. On trouve dans la bibliothèque musicale de l'abbé Santini, à Rome, les ouvrages de ce compositeur, en manuscrit, dont voici les titres : 1° Alcuni studi sul canto ferma. 2* Salmi a quattro per le Yergine, et per gli A postait , con organo. 3° Si quxris miracula, à quatre voix. 4# Lauda Sion à quatre. 5° Im morte di Gesu,cantata con slromenti. 6° Oratio leremix a canto e basso. 7° Te Deum Laudamus a quatro con stromenti. 8° Salmi à quatro con slromenti. 9° Messe a quatro con stromenti.

AURM1AMMER M""), pianiste distinguée, à Vienne en Autriche, a publié pour son instrument les ouvrages dont les titres suivent : 1° Variations sur un thème en sol, Vienne, Mollo. 2* Variations sur un thème hongrois, Vienne, Haslinger. 3* Variations sur un air de Nina, ibid.; 4° Dix variations sur l'air allemand 0 mein lieber Augustin , ibid. 5* Neuf variations sur un thème en sol, Vienne, Artaria.

AUTRIVE (Jacques-François d*), l'un des meilleurs élèves de Jarnovich, pour le violon, naquit en 1758, à Saint-Quentin , département de l'Aisne. 11 joignait à des sons purs beaucoup d'expression dans l'adagio. Malheureusement il devint sourd à l'âge de trente-cinq ans, et cet accident ne lui a pas |>ermisde réaliser toutes les espérances que ses débuts avaient données. Ses compositions renferment des chants gracieux. Outre plusieurs concertos pour son instrument, il a fait , graver plusieurs œuvres de duos, dont l'un est dédié à Kreutzer. Plusieurs ouvrages (>onr le violon, de sa composition, sont restés en manuscrit. Il est mort à Mons, en Belgique, au mois de décembre 1824.

AUVERJAT (Jeanoel'), maître de musique

AUVERJAT - AVÉ-r ALLEMAND

de l'église des Innocents, à Paris, ilans la seconde moitié do dix-septième siècle, a composé beaucoup de musique d'église. Il a publié : I* M'usa Iste confessor, quatuor vocibus, infol., Paris, Robert BaJIard. 2* Missa Legem pone, quatuor vocibus decantandx, in fol., ibid. 3' Missa 0 gloriosa Domina, quatuor vocibus, infol., ibid.; 4* Mïssa Tu es petnis , quinque vocibus, in- fol., ibid. 5" Missa Ne moreris, quinque vocum, in-fol., ibid. 6* Missa Confitehor Domini, quinque vocibus, in-fol., ibid. 7° Missa Fundamenta ejus, quinque vocibus decant a ndx, in-fol., ibid.

AUXCOUSTEAUX, o», comme l'écrit Annibal Gantez (1), HAUTCOUSTEaUX(Artiiiiiou Ahtcs), naquit en Picardie, suivant cet auteur. M. Victor Magnien croit que ce fut dans les environs de Beauvais (2); mais M. Gomart objecte contre celte opinion (3) qu'Auxcousteaux ayant été élève de Jean Valentin Bournonville, à la maVtrise de Saint-Quentin, il est vraisemblable qu'il a vo le jour dans cette dernière ville, plutôt qu'à Beau vais. Il y a cependant des motils en faveur de la première opinion ; car il existe encore des familles du nom d'Auxcousteauxà Amiens et à Beauvais, et M. Gomart lui-même remarque que ces familles ont pour armes parlantes d'Azur à trots coitsleaux d'argent garnis d'or, j>osés en pal (4). Quoi qu'il en soit, Auxcoustcaux fut d'abord chantre à l'église de Noyon , ainsi que le prouve un compte de celteéglise pour l'année 1627 qui se trouve à la Bibliothèque d'Amiens. Après avoir occupé ce poste pendant un petit nombre d'années, il fut appelé à Saint-Quentin pour y prendre possession de l'emploi de maître de musique de la collégiale. Il alla ensuite à Paris, et, après y avoir publié quelques morceaux de musique d'église, il fut nommé inailre de la Sainte- Chapelle. Ses envieux prétendirent qu'il ne tenait cette maîtrise que de la faveur du premier président du parlement; mais on ne peut nier qu'il ne fût digne de sa place, car ses ouvrage* tiennent le premier rang parmi les productions de l'école française de son temps. Dans un avertissement au lecteur, le libraire Pierre le Petit, qui a publié la Paraphrase des pseaumes de David, en vers français , par Antoine Godeau, tvesque de Grasse et de Yence, et mis en chant par Artus Aucousteaux (Paris, 1156, 1 vol. in- 12) , nous apprend que celui-ci fut autrefois haute-contre de la musique de la chapelle du

.'O Kofa ce nom.

(t| Bulletin de Pathénéc du Beauvolsis, iStS, page su. (S) IfoUt historiques sur la maîtrise de Saint-Quentin rt sur Us célébrités musicales de cette ville, page «a. i») ter. cit.

Roy Louis XIII, et qu'il mourut dans cette même année 1656 , pendant l'impression de «a musique du recueil des psaumes. On connaît de ce compositeur: I* Psatmi aliquot ad uumemm musices, quatuor, quinque et sex vocum redacli, Paris, Ballard, 1631, in-4# obi. 2° Meslanges de chansons à six parties (Dédiés au premier président Molé), Paris, P. Robert Ballard, 1644, in-4. 3# Quatrains de Mathieu mis en musique à trois voix, scion l'ordre des douze modes, Paris, Robert Ballard, 164R, in«4°. 4" Suite de la première partie des quatrains de Mathieu à trois voix, selon l'ordre des douze modes, ibid., Ifi52, in-4- obi. 5° Noèls et cantiques spirituels sur les mystères de N. S. et sur les principales fêtes de la Vierge; premier et deuxième recueils, ibid., 1655. G* Missa primi toni, Paris, Ballard, in-fol. 7» Missa secundi loni,quatttor vocum, Paris, Ballard, in-fol. max., 1643. Une deuxième édition de cet ouvrage a été publiée par le môme imprimeur, en 1658. 8° Misa terdi toni, quatuor vocum, ibid., in-fol. 9" Missa quart i toni, quatuor vocum , ibid., in-fol. 10° MUta quinti toni, quatuor vocum , ibid., in fol. 11° Missa sexti toni, quinque vocum, in-fol., ibid. 12° Missa seplimi toni, quinque vocum, ibid., in-fol. 13° Missa oclavt toni, quinque vocum, ibid., in-fol. 14° Messe Quelle beauté, 6 morte/s, à cinq parties, ibid., in-fol. 15" Missa Laus angelorum , à six parties , in-fol., ibid. in° Magnificat de tous lestons, à quatre |»arties, ibid., in-fol. allant. Ce que j';ii vu de la musique d'Auxrousteaux prouve que cVlait un musicien instruit, qui écrivait avec plus de pureté et d'élégance que la plupart des maître» de chapelle français de son temps. Deux morceaux de sa composition, que j'ai mis #-n parlilion pour juger du mérite de l'auteur, m'ont lait croire qu'il avait étudié les ouvrages des anciens maîtres italiens.

AVWZMMM (Jéhome). né à Rimini, dans les États Romains , vécut au commencement du dix-septième siècle. On a de sa composition : Salmi a otto voci.op. l. In Venezia, app. Aless. Vicenti, 1623, in-4°.

AVÉ-L'ALLEMAND (B ), docteur en droit à Lubeck, d'origine française, est lits d'un directeur de musique de Greisswald, qui mourut dans celte ville en 1831. On a de lui un compte rendu de la troisième féte musicale du nord de l'Allemagne donnée en 184t. Cet écrit a pour tilre : Ruckblicke auf das drille norddeutsche Musikfest zu Hambourg. Lubeck, 1841, in-8°. On y voit que l'orchestre et les chœurs étaient composés de six cents personnes dirigées par Frédéric Schneider, Krebs , Grund, Ifcrrntann, de Lubeck,

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et Haffner, de Hambourg; que les solos d'instrument» y furent joués par Liszt et Queisser; que Mme Schroeder-Devrient et Dullos-Maillardy chantèrent; enfin, que le produit des concerts fut «le 04,060 marcs 15 schellings; que la dépense fut de 79,070 marcs, et conséquemment que le déficit fut de 14,409 marcs 8 schellings..

AVELLA (Jean d'), franciscain au monastère de Terra di Lavoro , dans le royaume de Naples, vécut vers le milieu du dix-septième siècle. 11 était prédicateur de son ordre et savant musicien : on trouve des preuve» de son savoir dans l'ouvrage qu'il a publié sous ce titre : Regole di musica, divise in cinque trattati, con le quali s' insegna il canto fermof e figuralo, per vere e/acili regole. il modo di fare il contrappunto , di comporre f uno et Faltro canto ;di cantare alcunicanti difficile e moite cote nuove e curiose. In Rom a, nelta stampa di Franc. Moneta, 1657, in-fol. de 167 pages. Cet ouvrage, qui contient des choses utiles et curieuses , estcntaché d'idées birarressur les rapports de la musique avec l'astronomie, ou plutôt l'astrologie judiciaire. Le P. Martini possédait en manuscrit des annotations de Jean François Beccatelli sur le traité de musique d'Avella; elles sont aujourd'hui dans la bibliothèque du Lycée musical de Bologne.

AVENARIUS (Philippe), organiste à Alt en bourg, naquit à Lichlenstein , en 1553, E. L. Gerber est tombé dans une singulière inadvertance à propos de ce musicien : il le fait fils de Jean Avenarius, qui est né en 1G70. Philippe Ave narius a publié un recueil de motets sous ce litre : Cantiones sacrœ , quinque vocum accommodalx ad omnes us us, tam viva voce, quam omnu generis instrumenta, etc. Noribergx, in officina vtduxet lieredum Vtrici ft'euberi, 1572, in-4* obi. Ce nom Avenarius , donné par les éditeurs et bibliographes, parait être, suivant l'usage des seizième et dix-septième siècles, la traduction d'un nom allemand, peut-être Uebhaber.

AVEN A IUUS (Mathieu), en dernier lieu prédicateur à Steinbach, naquit à Eiscnach, le 21 mars 1025, et lit ses études à Cobourg, Marbourg et Lcipsick. Il fut cantor de l'école de Schmalkaldc, en 1650, et prédicateur à Steinbach, en 1662. Il mourut le 17 avril 1692. Strieder (Hcss.Gel. Geschlchté) cite un traité De Musica de cet auteur, qui est resté en manuscrit.

AVENARIUS (Jean), lils du précédent, naquit à Steinbach, en 1670. 11 commença ses études à Meinungen et à Arnstadt; en 1688, il alla à Leipsick , où il fut nommé Magister. En 1692, il se rendit à Berka, en qualité de prédicateur, et en 1702 il futappeléàSchmalkaldecomme diacre; enfin il alla s'établir à Géra en 1723, et y

ayentinus

mourut le 11 décembre 1736. Ses ouvrages publiés sont : 1° Sendschreiben an M. Gottfr. Ludovici, von den hymnopœis Hennebergensibus (Epltre à M. Gottfr. Ludovici sur les cantique» de Henneberg., 1705, in-4°). 2° Erbaut' liche JAeder-Predigten, ûber vier Evangelische Sterb-und Trostlieder (Chansons édifiante», etc.) Francfort, 1714, in-8 .

AVENARIUS (Tno»As), dont le nom allemand était Habermann, naquit à Eulcnbourg, à trois lieues de Leipsick, vers la fin du seizième siècle. Ha fait imprimer à Dresde, en 1614, une collection de chants sous ce titre : Horticello anmuthigerjroelieher and trauriger neues amorischer Gesanglein, etc. (Petit jardin de nouvelles chansonnettes agréables, joyeuses, tristes, amoureuses , avec de jolis textes , non-seulement pour les voix, mais pour toutes sortes d'instruments), à quatre et cinq parties , composées et publiées par Thomas Avenarius, d'Eulenbourg , Poet. mus. studiosus, anno fit 1VDICIVM (c'est-à-dire 16 tJ). Malheson a publié dans son Ehrenpforte (p. 12 et suiv.) l'épltre dédicatoire de ces chansons : elle est en style burlesque, mêlé de latin et d'allemand, à peu près dans le goût de» facéties de la cérémonie du Malade imaginaire, à l'exception de l'esprit qu'il y a dans celles-ci. L'auteur de cette dédicace ne parait pas avoir écrit de trop bon sens. Voici un échantillon de ce morceau bizarre : Avenarius parle de son ouvrage et de la résoluUon qu'il a prise de le livrer au public, quoi qu'il en puisse arriver. « Je veux (dit-il) « laisser faire maintenant mon premier qualem- « cunque musicx industrie et solerlix sallum « in publicum, et confier veta ventis ubi in • portu nauta malefidus timet pericula, « ignorant par où il doit naviguer et raire voile « pour arriver à bon port, enfin par où il se doit « hasarder, suivant l'adage Jacta est alea, h la - grâce de Dieu. » Si le mérite de la musique d'Avenarius équivaut à sa prose, ce doit être quelque chose d'étrange.

AVENTANO (Pierkk- Antoine). Voy.