III. McsJQt/K LOCALE MONDAI M Hé toutes

les compositions vocales de Bach écrites pour des fêtes de cour, des anniversaires de naissances, des mariages, on des avènements de princes, on enfin pour dès amis de l'artiste, on n'a publié jusqu'à ce jour que deux cantates comiques, dont la première est sur un sujet villageois , pour soprano et liasse, avec 2 violons, alto, une flûte, un cor, rt basse continue pour le clavecin; la deuxième a pour titre : Schlendrian et sa fille la petite Luette, pour soprano, ténor, et basse avec 2 violons, alto, flûte et basse continue. M. Dehn ( voy. ce nom) est éditeur de ces deux pièces, dont la première a paru à Leipsick , riiez Klemm, et l'autre à Berlin, chez G. Crante, en 1837.

IV. MtSIQCE POUR CLAVECIN SEUL OU ACCOMPA- GNÉ. 1° Clavierûbungen, bestehend in Prœludien, Allemanden, etc. (Exercices pour le clavecin, consistant en préludes, allemandes, courantes, sarabandes, gigues, menuets, etc.), crovre premier, gravé sur enivre; Leipsick, 1728- I731,sirsuites in-fol. obi. — ï'ZweiterTheilder Clanerùbur.gen, bestehend ineinem Concerto nach ïtaliaenischem gusto undeiner Ouverture nach franzoesischer Art, vor ein Clavicymbel mit ztceyen Manuaten, etc. (Deuxième partie «les Exercices pour le clavecin consistant en un concerto dans le goût italien et une ouverture dans la manière française, pour un clavecin à deux claviers), publiés par Christ. Weîgl, à Nuremberg, 1735. —3° Clavierûbungen, bestehend m rerschiedenen Vorspielen ùber die Catechismu.s und andere Gesœnge vor die Orget , Dritter Jheil (Exercices de clavecin , consistant en différents préludes sur le catéchisme et autres chants pour l'orgue, etc.; troisième partie); à Leipsick, chez l'auteur, 173U. Cet ouvrage appartient plutôt à la catégorie des pièces d'orgue, qu'à la musique de clavecin. Il fut gravé sur des planches de cuivre par Bach lui-même et par ses fils. — 4* Clavierûbungen , etc. ( Exercices pour le clavecin ou air avec plusieurs variations). Cette quatrième partie des exercices, publiée d'abord pour Ballhazar Schmid, à Nuremberg, en 1742, puis par J. Schûbler, à Celle, en Thuringe,a été réimprimée à Zurich, chez Nacgeli, et dans toutes les éditions postérieures, sous ce titre -. Air avec trente variations. Les ressources immenses du génie de Bach se retrou vent dans cet air varié. La plupart des variations sont en canons à divers intervalles; on y trouve des recherches d'harmonie des plus compliquées, et une abondance de motifs qui dénotent l'imagination la

plus féconde. —5» Daswohltemperirte Clavier (Le Clavecin bien tempéré, consistant en quarante-huit préludes et autant de fugues dans tous les tons majeurs et mineurs), collection souvent réimprimée à Leipsick, à Zurich, à Oifenbach, à Paris, etc. Quoique rempli d'incorrectioM et de bizarreries, cet ouvrage n'en est pas moins une des plus étonnantes productions musicales du dix-huitième siècle. Les préludes sont tous excellents; quant aux fugues, malgré les défauts qui Tiennent d'être signalés , on y trouve une abondance d'idées peu communes, des modulations inattendues et d'un grand effet, et, ce que Bach seul a su faire, les fugues à trois ou quatre parties conservent le même nombre jusqu'à la fin, quels que soient le» obstacles du doigter. Cet ouvrage a été longtemps le seul de Bach qui fût généralement connu en France. — 6° MuslkallschesOp/er (Offrande musicale, dédiée à Frédéric II, roi de Prusse, contenant une fugue à trois, un ricercare à six, plusieurs canon s, et un trio pour flûte, violon et basse; le tout sur un théine choisi par le roi); Leipsick, 1747, in-fol. D'autres éditions postérieures ont paru à Leipsick, chez Brcitkopf et Haertel.en 1831, et chez NœgeIi,àZurick. — 7" Six sonates pour le clavecin avec accompagnement de violon obligé; Zurich, Nœgeli, 1800, in-fol.; composition d'un style sévère, mais admirable sous tous les rapports. Les sonates sont en général dans le genre fugué ; mais Bach a su jeter un si grand nombre d'idées profondes et neuves au milieu du travail scientifique, que ces fugues n'ont rien de la sécheresse du genre. Les adagios sont remplis de mélancolie; l'un d'eux, surtout, en si mineur, est d'un effet irrésistible. Les autres productions de Bach pour le clavecin et le clavicorde étaient restées inédites jusqu'à sa mort, et même environ soixante ans après, lorsque Kûhnel, éditeur de musique à Leipsick, entreprit d'en donner une édition complète dont il a paru plusieurs cahiers, mais qui n'a pas été achevée, Voici, la liste de ce qui en a paru : 1" Toccate. — ■'•Quinze inventions ou petite* pièces. — 3° Quinze symphonies à trois parties ; — 4» Exercices pour le clavecin, œuvre premier, six suites.— 5© Fantaisie chromatique. — S'Six petits préludes pour les commençants; 7* Fantaisie, n° 1 . — 8° Sir suites pour le clavecin , appelées les petites suites Jrançaises , nM 1—6. —9» Aria con variaztoni — 10° Le clavecin bien tempéré.— 11° Grandes suites, dites suites anglaises, contenant des pièces de différents genres. Ces œuvres ont été reproduites en tout ou en partie dans d'autres éditions à Francfort; à Offenbarh, chez André ; à Berlin, Trautwcin; ibid. Sclik»ina*r

BACH

àZurick,!ia?geli. Celui ci y a ajoute: — 12" L'ait delà fuguek quatre partie». Cet ouvrage avait été gravé sur cuivre en grande partie par J. S. Bach et ses fila , au fur et mesure qu'il en écrivait les pièces; mais les progrès rapides de aa cécité l'empêchèrent de le terminer comme il le voulait, par des fugues à quatre sujets dans lesquels tous les artiflces du genre auraicut été réunis. Ses entants le publièrent en 1752, c'est-à-dire deux ans après sa mort, dans Pélat où il se trouvait, et avec une préface de Marpurg. Dan» celle édition originale, et dans une autre publiée à Paris, chez Pleyel , en 1801 , les quatre parties sont en partition; mais dans l'édition de Nsegeli, un arrangement pour le piano ae trouve au-dessous de l'accolade des parties séparées. \a nouvelle édition publiée chez Pétera , à Leipsick , a été revue et doigtée par C. Cierny. Elle fait partie des œuvres complètes de clavecin publiée 5>ar une société d'artistes et d'amateurs. M. Hauptmann(poy. ce nom), cantor et directeur de musique à Saint-Thomas de Leipsick, a faK imprimer en 1841, chez Pétera, de très-bonnes observations et des commentaires sur ces ouvrages de Bach. — 13» Une grande fantaisie avec fugue (en ré), quatre autres fantaisies avec fugue (en la, si bémol , et deux en ré), des toecates et fugues, des préiodes et fugues , et des fugues séparées ont été publiées à diverses reprises à Leipsick, à Berlin , à Oflenbach ; mais toutes ces pièces ont été réunies aux autres compositions indiquées précédemment, et avec beaucoup d'autres inédites, sous la direction de Czerny et de Griepcnkerl. Cette collection a pour titre : Œuvres complètes de Jean-Sébastien Bach pour le clavecin. Édition nouvelle, soigneusement revue , corrigée, métronomisée et doigtée, par un comité d'artistes. Leipsick, Péters. Ces œuvres sont réparties de la manière suivante dans les livraisons : l" et 2m', Le clavecin bien tempéré; 3™*, VArt de la fugue; 4œe, 4 fantaisies, 1 fugue, 4 toecates, 4 duos; 5">-,6 exercices ( c'est l'œuvre I™ ) ; 6«"', concerto , ouverture et thème avec 30 variations (c'est la deuxième et la quatrième partie des exercices réunis) ; 7m*, 6 préludes, 1 petite fugue, 30 inventions, 6 suites; »»»«, les six grandes suites ;9'"«\ toccate, 4 préludes, 3 fantaisies, 8 fugues, fragment d'une suite ; 1 0™*, 6 grandes sonates pour piano et violon ; 11™ concerto (en re mineur), pour 3 clavecins, avec 2 violons, alto et basse; 12"", concerto (en ut), IKHir 2 clavecins, avec 2 violons, alto et basse ; 1 3«n«, concerto (en ut mineur), pour 2 clavecin», 2 violons, alto et basse; IV"C, concerto (en ut } |K>ur 3 clavecins, avec 2 violons, alto et basse; IV", 16 concertos de Vivaldi pour \iolon et '

• quatuor arrangés par J. S. Bach pour clavecin ' seul; 16"", concerto (en fa) pour clavecin et 2 flûtes concertantes; l7m', concerto (en sol mineur), pour clavecin, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse. Il reste à comprendre dans cette collection : 1 concerto (en ré mineur ) jwur clavecin, 2 violons, alto et basse, déjà publié à Leipsick, chez Whislling; 1 concerto (en la mineur ), pour clavecin, 2 violons, alto et basse; 1 concerto (en la mineur) pour clavecin, flûte ou violon obligé , 2 violons , alto , violoncelle et contrebasse, déjà publié à Mayence, chez Scholt; 1 concerto (en la majeur) pour clavecin et quatuor; I concerto (en ré majeur) pour clavecin, flûte et violon concertants , 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse; 1 concerto (en sut mineur) pour clavecin , 2 violons , alto et basse ;

1 concerto pour 3 clavecins (en ré majeur), avec

2 violons, alto et basse; 1 concerto pour quatre clavecins concertants , 2 violons, alto et basse ; huit trios pour clavecin, violon ou flûte et bas<e : et quelques pièces détachées.

V. Musique pour orcue. Les compositions pour "l'orgue de J. S. Bach sont en nombre immense : on en connaît beaucoup aujourd'hui ; mais peut-être en est-il d'autres égarées dans des collections particulières. Dans ce genre , comme dans tous ceux qu'il a traités, son génie a trou\e des trésors d'imagination inépuisable, d'originalité, et de variété dans les formes. Son style a toujours lecaractère de la grandeur, et son sentiment d'harmonie est rempli de traits inattendus dont l'effet est irrésistible. Un art prodigieux règne dans ses préludes sur des chorals, par sa manière de présenter le même sujet sous des formes variées et toujours neuves. Les épisodes de ses fugues sont riches d'invention , et les rentrées des sujets se font toujours d'une manière inattendue, vive, puissante d'effet, bien que l'harmonie laisse quelquefois désirer plus de correction. Au surplus, ce défaut de correction, dont Chérubini était si choqué, tient à ce que Bach exécutait en général ses préludes et ses fugues dans un mouvement rapide, et qu'il savait que les rencontres de dissonances non préparées ou non résolues régulièrement sont peu remarquables dans la vitesse. Il savait aussi que dans la musique de celle espèce, toutes les incorrection» sont absorbées par le sentiment tonal, quan.l celui-ci c^l bon.

Les ouvrages pour orgue de ce grand homme publiés jusqu'à ce jour sont : 1" La troisième partie des exercices, indiquée précédemment, et (pii a pour titre : Clavierubunn, beslehend in verschiedenen Vorspielen iiber die Cathechisnius-uint andrre Ces.vngc vor die Orgel ;

BACH

Leipsick, 1739, in-fol. Ce recueil renferme des prière* pour Je catéchisme , des préludes et des fugue* sur des chorals, à 2 claviers à la main et pédale, et quelques pièces pour des claviers manuels seulement. Ou y trouve de fort belles choses. — ? Sechs Chorœle verschiedener Art, au/ einer Orgel mit zweiClavieren und Pedal vorzuspielen, etc. (six chorals traités de différentes manières, pour jouer sur l'orgue avec deux claviers et pédale, etc.); Zelle, ou Celle, chez Jean- George Schùbler, 1740. Cet ouvrage est d'une facture admirable. — 3° Canonisehe Verœndernngen ùberdas Weinachtslied : Vom Himmet, khoch da omm Ich hcr, etc. (Variations canoniques sur le chant de Noël, Vom Himmel, etc., pour orgue, à 2 claviers et pédale) ; Nuremberg, Balthasar Sdimid, 1747, in-4» obi. Une deuxième édition de cet ouvrage intéressant a pra à Leipsick, chez Dreilkopf et Hacrtel , et Hasslinger, de Vienne, en a donné une autre dans les premiers numéros d'une collection projetée des œuvres de Bach pour l'orgue qui n'a pas été commuée. — 4<> Choral- Vorspielc/ûr die Orgel mit einem und ztcei Clavier en und Pedal (Préludes pour des chorals à un et deux darierset pédale); Leipsick, Breitkopfetllaerlel, 2 parties in-fol.,1800. Ces préludes, au nombre des 40, sont le chef-d'œuvre du genre. Le mélange des claviers y est traité avec tant d'habileté, les chants chorals y sont variés avec une teile puissance de génie et une imagination si féconde, qu'on peut affirmer qu'il n'existe aucune composition de celle espèce digne de soutenir la comparaison avec celle-là. — 5° 44 kleine Choral- Vorspiele (4 4 petits préludes pour des choraU). Ces preludes sont tirés d'un petit livre d'orgue qne Bach écrivit pour ses élèves lorsqu'il était au service du duc d'Anhalt-Cœlhcn, et qui contient de- instructions sur la manière de traiter les chorals, des modèles et des exercices pour le jeu du clavier de pédale. Ce livre, qui se IrouTe à la bibliothèque royalede Berlin, a pour titre : Orgelbvchleinf worinne einem an/aheAden Orgamslen Anleitung gêgeben wird, au// allerhund Arth einen Choral durchzufûhren, etc. (Petit livre d'orgue, dans lequel une instruction est donnée aux organistes commençants concernant les différentes manières de traiter on choral, etc.) — 6° 15 Grosse Choral- Vorspiele (quinze grands préludes pour des chorals), ibid. —7° 52 Choral- Vorspiele verxhiedener Form (52 préludes pour des eho- i rais, en diverses formes) ; ibid., 4 suites. —8° 18 Choral-Vorspielemit denb variationen ilber : *on Himmel hoch da komm Ich her, etc.

<1» préludes avec 5 variations sur le cliant de

Noël : Vom Himmel, etc.); Leipsick, Peters. Plusieurs pièces des recueils précédents se retrouvent dans celui-ci. — 9» Derangehende Qrganisl : 4G kleine Choralvorspiele mit obi. Pedal (l'Organiste commençant ; 46 petits préludes de chorals, avec pédale obligée) ; Erfurt, Koemer. — 10» Variationen ûber den Choral : Christ, der du bist der helle Tag (fi variations sur le choral : Christ, der du bist, etc.) ; Leipsick, Breitkopf et Haertel.— 11° Il Variationen ûber den Choral : Sri gegrusset, Jesu gûtig (t 1 variations sur le choral s Sri gegrusset, Jesu gûtig); ibid. 12. PrakiscAeOrgelschule, enthaltend 0 Sonaten/ùr 2 Manuale undoblig. Pedal (École pratique d'orgue, contenant 6 sonates pour 2 claviers et pédale obligée) ; Zurick , Naegeli. Le même ouvrage a été publié à Vienne, chez Haslinger, sous le titre de Six Trios pour l'orgue à 2 claviers et pédale). Cet œuvre est de la plus grande beauté. — 13° Six Préludes et six Fugues pour l'orgue avec pédale obligée. Vienne, Steiner. — 14° Johann Sébastian Bach's noch wenig bekannle Orgel-composiUonen, gesammelt und herausgegebenvon Ad. Bern. Marx (Compositions pour l'orgue de Jean-Sébastien Bach, recueillies et publiées par Ad. Bern. Marx); Leipsick, Breitkopf et tlaertel , 3 suites, in-fol. obi. Ce recueil contient un choix de préludes magnifiques et des plus belles fugues de l'auteur, au nombre de neuf pièces. — 15° Passacaglia /tir Orgel (Passacaille pour l'orgue); Francfort, Dunst. Il y a plusieurs autres éditions de cette composition sublime et célèbre, à Prague, chez Berra; à Erfurt, chezKoerner; à Leipsick, chez Peters; etc. — 16« Pastorale (en /a) pour orgue avec pédale ; Berlin, Schlesinger ; Prague, Berra; etc. — 17° Thtma Legrentianum elaborattm cum subjecto pedaliter; Vienne, Haslinger.— 18» Praeludien undFugen fur die Orgel; no i ûber den Namen B-AC-H;n°* Fuge (Préludes et Fugue pour l'orgue; n» I. Prélude et fugue sur le nom de Bach , c'est-àdire, si b, la, ui, si;n" 2 fugue); Leipsick, Breitkopf et Ilaertel. Nonobstant l'opinion générale qui attribue à Jean-Sébastien Bach la fugue sur B-A-C-H, il est douteux que cette composition lui appartienne; car on n'y trouve |>as le feu de son génie. Beaucoup de fugues, de préludes, de toccates, et de fantaisies pour l'orgne, composés par cet homme illustre, ont été publiés séparément à Leipsick, chez Breitkopf et Hacrtel, chez Pélers, à Berlin, chez Trautwein , et a Erfurt, chez Koemer. Toutes ces pièces ont été réunies aux autres compositions de J.S.Bach pour l'orgue, déjà publiées, et en partie inédites, dans une collection de ses œuvres complètes pu-

BACH

bliées par Griepenkerl el Roitsch,en 7 volumes, chn Peters, à Leipsick. Le premier volume contient les 6 sonates pour 2 claviers et pédale, la Passacaille et la Pastorale ; dans le second, on trouve 9 préludes et autant de fugues, une fantaisie suivie d'une fugue ; dans le troisième, 6 préludes et autant de fugues, 3 toccates suivies d'une fugue , et une fantaisie avec fugue ; dans le quatrième, 6 préludes suivis de fugues, 4 fugues séparées, un prélude séparé, une toccatc et fugue, une canzona ( en ré mineur) , 2 fantaisies (en sol et en ut mineur), et un ti io (en ré mineur); dans le cinquième, M préludes courts pour des chorals, et 4 suites de variations sur des chorals ; le sixième volume contient 34 grands préludes de choral*, et une collection de variations; et, enfin, le septième renferme 33 grands préludes de chorals, et une suite de variations.

VI . Musique pocr ditebs iwstrchekts. P 7>oi« ionaiet pour un violon seul ; Leipsick , Breitkopf etHaertel. Ces sonates sonttirées de l'œuvre de Bach contenant six soios pour violon , dont le manuscrit original, qui a appartenu à l'auteur de celte biographie, est passé dans la possession de Baillât. Une autre édition des trois sonates a été donnée par Simrock, à Bonn, sous ce titre : studio, o tre sonate per violino. M. F. David, professeur au conservatoire de Leipsick (voy. ce nom) en a publié une troisième pour l'usage des élèves de cette institution, avec une instruction sur le doigter et le mécanisme de l'archet, sous le même titre; Leipsick, Kislner. — 2° Ciacona (Chaconne) avec variations, pour violon seul ; Berlin, Schlesinger. Cette belle pièce est tirée de la deuxième sonate. Mendelssohn y a ajouté un accompagnement de piano et l'a publiée avec cette addition, sous ce titre : Chaconna, with variations Jor violin solo, with edditional accompaniment of piano -forte; Londres, Boosey. Cet arrangement a i l ■ réimprimé par Cran!/, à Hambourg. —3° Cinq duos pour deuxviolons ; Vienne, Haslinger.— 4° Six soios ou sonates pour violoncelle publiés par Dotzauer\ Leipsick, Breitkopf et Haertel. Une autre édition a paru dans la même ville, chez Kislner, sous ce titre : Six sonates ou études pour violoncelle solo. — 5» Six concertos publiés pour la première fois d'après les man uscrits originaux, par S. W. I)e hn ; Leipsick, Péters ; n° I , Concerto pour violioo piccolo, 3 hautbois et 2 cor» de chasse, avec accompagnement de 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse ; n" 2, Concerto pour violon, flûte, hautbois et trompette concertants, avec accompagnement de 2 violons, alto» violoncelle et contrebasse ; n" 3, Concerto

pour 3 violons, 3 altos et 3 violoncelles avec basse continue pour le clavecin ; u° 4, Concerto pour violon et 2 flûtes concertants, avec accompagnement de 2 violons , alto , violoncelle et

! contrebasse; n° 5, Premier concerto en la mineur pour le violon, avec accompagnement de 2

j violons, alto et basse ;n° 6, Concerto pour clavecin, flûte et violon concertants, avec accomp. de violon, alto, violoncelle et basse. Il reste à publier : Une symphonie concertante pour 2 violons (en ré mineur), avec 2 violons, alto et basse, dont le manuscrit existait chez Ch. Ph. Em. Bach (voyez son Catalogue, p. 67) ; une sonate (eh si mineur), sous le nom de Trio, pour clavecin et violon, qui n'est pas celle qu'on trquve dans le recueil de 6 sonates pour ces instruments. Le manuscrit original était chez Ch. Pli. Km. Bach. Il en existe une copie, de la main d'Altnikol, à la bibliothèque royale de Berlin ; sonate (en mi majeur) pour clavecin et flûte (Catal. de Ch. Ph. Em. Bach); Trio (en si mineur) pour 2 flûtes et clavecin (ihid); Trio (en fa majeur) pour 2 violons el basse (copie de la main d'Ailnikol.à la bibliothèque royale de Berlin) ; Sonate (en ut majeur) pour flûte et basse (Catal. de Ch. Ph. Em. Bach) ; Trio pour flûte, violon et basse (en ut mineur), ibid. ; Ouverture (eu ut majeur) pour 2 violons, alto, 2 hautbois, basson et basse continue pour le clavecin, à la bibliothèque royale de Berlin ; Ouverture (en si mineur) pour 2 violons, alto, flûte et basse (Catal. de Ch. Ph. Em. Bach) ; ouverture (en ré majeur) pour 2 violons, alto, 2 hautbois, trompette et basse (ibid.) ; Sy mphouie (en ré majeur) pour 2 violons , alto, i hautbois, basson, 3 trompettes et basse (ibid).; Symphonie concertante pour violon et hautbois concertants, 2violons, alto et basse ; quatuor pour hautbois, violon, alto et basse; Trois Caprices pour luth seul. On peut juger, par les détails qui viennent d'être donnés, de la prodigieuse fécondité de Jean-Sébastien Bach; fécondité d'autant plus étonnante, que ses emplois, ses voyages, «es élèves, et les soins qu'exigeait sa famille l'occupaient beaucoup ; mais c'est précisément un des caractères du génie que la facilita de produire au milieu des obstacles qui l'environnent.

La vie et les ouvrages de J. S. Bach ont été les objets de plusieurs monographies dont voici les titres : t° Ueber Johann-Sébastian IlaclYs Leben, Kunst und Kunstwerke (Sur la vie de Jean-Sébastien Bach, son talent et ses œuvres, par le docteur Jean-Nicolas Forkel ; Leipsick . 1802, in ■»", avec le portrait de Bach. Il a paru une traduction anglaise de cet ouvrage, sous ce titre : Life of John Sébastian Bach; with a

BACH

cri'ical view of his compositions; Londres, ] I820,gr. in-8°de U6 pages— 2° Lrbensbeschrei- j bung des Kapellmeister, etc... Johann Sebas- j tian Bach,eic. (Histoire de la rie du maître de chapelle, etc., Jean-Sébastien Bach, publiée par J. E. Grosser); Breslau, 1834, petit. in-s°. Compilation sans valeur. La plus grande partie du volume est remplie par des anecdotes concernant i «les artistes étrangers à l'objet principal — 3° Johann Sébastian Bach's Leben, Wirken und Werke (Vie, talents et œuvres de Jean-Sébastien Bach, parC.-L. Hilgenreldt); Leipsick, Hofmetster, 1850, I vol. in-4° de 182 page*, avec quelques pages de musique. Cet ouvrage est ce qu'on a fait de plus complet et de plus exact sur Bach. — \° Joh. Seb. Bach in seinen h'irchen Cantate n und Choralgesangen (Jean-Sébastien Bach dans ses cantates d'église et dans seschants decbceur, par Jean-Théodore Mo>ewius) ; Berlin, 1845, gr. in-4°. On peut ûuskI consulter, au point de vue esthétique, un travail concernant le zéme et les œuvres de Bach, par l'auteur de la présente biographie , inséré dans la Gazette musicale de Paris (année 1853, n°» 14, 17 et 19).

BACH (GciLLAï«E-FRirj)»4>N) , lils aîné de Jean-Sébastien, naquit à Weimar en 1710. Il apprit de bonne heure la musique sous la direction de son illustre père, qui prît plaisir à cultiver ses heureuses dispositions. Il reçut aussi quel tues leçons de Graun l'alné, alors maître des concerts à Mersehourg. Jean-Sébastien Bach avant été nommé directeur de musique a l'école Saint-Thomas de Leipsick, en 1723, Guillaume- Fiiedmann profita de cette circonstance pour suivre le» cours de l'université, et s'adonna particulièrement avec ardeur à l'élude de la jurisprudence et des mathématiques, dans lesquelles il devint fort habile. En 1732 , il fut appelé à Dresde, comme organiste de l'église de Sainte- Sophie; mais il parait qu'il ne garda celte place que peu d'années , et qu'il revint chez son père, dont il fut le compagnon de voyage en plusieurs '- casions. Nommé en 1747 directeur de musique a l'église Notre-Dame de Halle, il se rendit dans cette ville, où il se fixa pendant vingt ans. Ce long séjour lui a fait donner souvent le nom de Bachde Halte. En 1767, il quitta sa place, sans molif apparent, et vécut sans emploi d'abord à Leipsick, ensuite a Brunswick, en 1771, à Goctlingue en 1773, et enfin à Berlin, où il mourut dans une extrême misère, le t*' juillet 1784.

Un génie heureux et des études profondes avaient fait de Guillaume Friedmann Bach le plus grand organiste, le plus habile fuguiste et le plus savant musicien de l'Allemagne, après son père. • Au clavecin, dit le docteur Forkel, son jeu était

« léger, brillant, charmant ; à l'orgue son style était - élevé, solennel , et saisissait d'un respect reli- « gieux. ■ Malheureusement il aimait à improvis* r et écrivait peu ; mais ce qu'il a laissé est marqué au coin du génie et de la science la plus profonde. On a lieu de s'étonner qu'avec des talents si remarqnables.ee musicien art eu si peu de bonheur, et qu'il ail été réduit à vivre des secours de ses amis pendant les dernières années de sa vie, quoiqu'il n'eût aucun de ces vices honteux qui conduisent quelquefois les artistes à la misère. Mais il avait un caractère opiniâtre et sombre qui rendait son commerce difficile; il s'irritait du peu de succès de sa musique , dont le caractère élevé nVtait apprécié que par les connaisseurs, et il dédaignait défaire des démarches pour tirer parti de ses talents. Ce n'est que depuis sa mort qu'il a été estimé à sa juste valeur et que ses ouvrages out été recherchés. On a de lui : 1° Une Sonate pour clavecin; Halle, 1739.— 2° Six Sonates pour clavecin; Dresde, 1745.— 3u Trois Sonates avec accompagnement de violon, ouvre 2e; Amsterdam, Hummel. — 4° Six Sonates pour clavecin seul, ibid. On a publié, dans ces derniers temps : 5° 12 Pblonaises pour piano seul; Leipsick, Péters. — 6° Orgclstûckc Prxludien und Fugen (Pièces d'orgue, lr#, 2eet 3* suites) ; Leipsick, Breilkopf. — 7" Concerto pour orgue à deux claviers et pédale, publié par Griepenkerl, d'après le manuscrit autographe; Leipsick, Péters. 11 a laisse en manuscrit: I" Vom harmonischen Dreyklange — 2° Quatorzepolonaises. — 3° Huit petites fugues pour l'orgue. — 4° Concerto de clavecin à huit parties.— 5' concerto de clavecin à quatre mains. — G° Quatre fugues pour l'orgue à deux claviers et pédale. — 7° Deux sonates pour deux clavecins concertants. —8* Un A vent à quatre voix. — B* Une musique complète pour la Pentecôte, avecorche>tre et orgue. La bibliothèque royale de Berlin possède de ce grand musicien, en manuscrits autographes ou autres : 1° Dix sonates de clavecin, dont une a pour titre: La Reveillo. Le manuscrit de celle-ci est de la main de Kirnberger — 2° Huit fugues pour clavecin (en ut majenr, ré majeur, 771 î bémol, ré mineur, mi mineur, si bémol et /a mineur). — 3e Cinq fantaisies idem (en la mineur, mi mineur, u/majeur.io/ majeurel ré. m i ueu r . — 4* Concerto po 11 r 2 clavecins concertants (en fa majeur), sans accompagnement 5° Symphonie pour 2 violons,

alto, basse et deux (lûtes. — 6» Trio pour deux flûtes et basse. —7» Deux cantates pour la fête de Noël, à 4 voix et instruments. — 8» Une cantate pour la première férié de Pâques, idem. — 9° Airs d'église avec orgue et un cor. — 10° Quinze compositions pour les fêtes principales de l'église,

BACH

la plupart à quatre voix, orgue et instruments (ma. nuscrits originaux).La plupart de ces ouvrages ont été composés pendant le séjour de l'auteur à Halle.

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deuxième fils de Jean-Séhasiien , naquit a Weimar le 14 mars 1714. On le désigne ordinairement par le nom de Bach de Berlin, patee qu'il demeura dans cette ville pendant vingt-neuf uns. 11 lit ses premières études de musique à l'école de Saint-Thomas, à Lcipsick. Son père le prit ensuite sous sa direction , et lui enseigna, pendant plusieurs années , le clavecin et la composition. Tendant ce temps, il lit à l'université de Leipsick un cours de jurisprudence qu'il acheva à Francfort-suf-l'Oder. Il fonda dans cette dernière ville une académie de musique, dont il eut la direction , et pour laquelle il composait dans les occa sions solennelles. Eu 173S, il se rendit à Berlin poury professer la musique, ctdeux ans après il entra au service de Frédéric le Grand , qui venait île monter sur le trône. Il conserva cet emploi jusqu'en 1767 , où il alla à Hamhourg comme directeur de musique pour y remplacer Telemann. Avant son dépari , la princesse Amélie de Prusse lui conféra le titre de maître de sa chapelle , eu récompense de ses services. Ce n'est pas sans l'eau coup d'obstacles que Ch.-Ph.-Em. Bach parvint à s'affranchir de l'espèce d'esclavage où il était à la cour de Pi ussc , pour se transporter à Hambourg; plusieurs fois il avait demandé son congé sans pouvoir l'obtenir : on se contentait d'augmenter ses appointements. N'étant pas né Prussien, il semble qu'il devait être libre d'aller où il voulait : mais il s'était marié à Berlin, et, dans les usages despotiques de ce temps -là, sa femme et ses enfants ne pouvaient quitter la Prusse sans la permission du gouvernement dont ils étaient les sujets. Le souvenir de ce qu'il avait souffert en cette occasion lui rendit si chère la liberté dont il jouissait à Hambourg, qu'il ne voulut jamais quitter cette ville, quels que fussent les avantages que lui offraient plusieurs princes d'Allemagne pour l'attirer à leur servjpe.

Le docteur Burney le connut en 1773 ; il jouissaitd'une honnête aisance, mais non de toute la considération que méritaient ses talents. Accoutumé comme on Pétait en Allemagne au style savant, harmonieux, mais plus ou moins lourd des compositeurs de ce pays, la musique de Ch.-Ph.- Km.Bach, pleine de nouveauté, de grâce, de légèreté, et qui s'éloignait des formes scientifiques, ne fut pas estimée ce qu'elle valait, et ce n'est guère qu'en France et surtout en Angleterre qu'on sut apprécier tout son mérite. C'est cependant ce même style, perfectionné par Haydn et Mozart, qui depuis a charmé toute Pl'urope. Lin-

justice de ses compatriotes fit longtemps le tourment de Bach, qui avait le sentiment de son talent : « Mais, disait-il à Burney , depuis que j'ai cinquante ans, fai quitté toute ambition. Je me suis dit : Vivons en repos; car demain il faudra mourir; et me voilà tout réconcilié avec ma position. Ce grand artiste mourut a Hambourg, le 14 décembre 1788. Il eut deux fils, dont l'un suivit la carrière de la jurisprudence, et l'autre celle de la peinture: ce sont les premiers membres de la famille des Bach qui ne se soient pas livrés à l'étude de la musique. Bach possédait une belle collection de musique ancienne, de livres, d'instruments et de portraits de musiciens : elle fut vendue en 1790, et le catalogue en fut imprimé sous ce titre : Verzeichniss des musikalischen i\achlasses des verstorbe nen Capellmeislers Cari. Phil. Emmanuel Bach. Hambourg, 1790, 142 pages in-8°. On y trouve une notice de ses compositions imprimées et manuscrites; elles consistent : 1° en deux cent dix solos pour clavecin, composés depuis 1731 jusqu'en 1787, dont 70 sont restés en manuscrit. — 2o Cinquante-deux concertos pour le clavecin et orchestre, composés de 1723 à I7S8, dont neuf seulementont été imprimés. — 3© Quarante-sept trios, partie pour clavecin et partie pour flûte, violon et basse, desquels vingt-sept sont

encoreinédits 4» Dix-huit symphonies à grand

orchestre , composées de 1741 à 1776 : on n'en a imprimé que cinq. — 5° Doir/e sonates pour cla • vecin obligé avec accompagnement de plusieurs instruments, dont trois seulement ont été publiées. — G" Dix-neuf solos pour divers instruments, tels que flûte, hautbois, viola di gamba, harpe, etc.: on n'a imprimé que deux de ces pièces. — 7* Trois quatuors pour clavecin, flûte, alto et basse, composés en 1788, et encore inédits. — 8° Une foule de petites pièces pour divers instruments, imprimées et manuscrites; de plus, en manuscrit : un Magnificat, composé en 174U ; uu Sancf ta ; un Veni Creator ; vingt-deux cantates et motets, composés de 1768 à 1788; quatre services pour la fêle île Pâques, comnosésen 1756, 1778 et 178 i ; un service pour la fêle de Noël , en 1775; neuf chœurs religieux avec orchestre, de 1771 à 1785; trois services {tour la fête de Saint-Michel, i772, 1775 et 1785; cinq motets sans instruments; une antienne à quatre voix ; un Amen, idem; une cantate de noces, en 1766 ; un chœur italien pour le roi de Suède, en 1770; une cantate pour une naissance, 1769; deux ora loi ios, 1780 et 1783 ; deux sérénades ; une hymne <h: naissance en deux parties ; dix-sept pièces pour des installations de prédicateurs, de 176 a 1787 ; deux musiques de jubilé, toules deux en

1775; wne cantile pour lénor, avec orchestre, en 1772; Sflma , cantate pour soprano, avec orchestre, 1776; cinq airs, avec orchestre; quatrevingt-qninxe chants imprimés et manuscrits, et une quantité considérable de chants simples ou clK>rtls. Le nombre des ouvrages que Bach a publiés depuis 1731, par la voie de l'impression ou de la gravure , se monte à plus de cinquante ; en voici l'indication : I. Pocr le chant: 1° Melodien su Gellerts geistlichen Liedern (Mélodies pour les cantiques de Gellert) ; Berlin, 1754. Cet ouvrage eut en 1784 sa cinquième édition.

— 2* Oden Sammlung (Recueil d'Odes) ; Berlin, 1761. 3° Anhang zu Gellert t geistlkhen Oden Uppendix aux odes religieuses de Gellert). Berlin, 1764.-4° Une multitnde d'airs et de chansons dans les recueils de G raef, deKraus, de Lang, de Breitkopf et autres ouvrages périodiques.

— V> Philis et Tirets, cantate; Berlin, 1706.— «« Der Wirthunddi* Gxste ( l'Hôte et les Convives); Berlin, 1 796. — 7° Les psaumes de Cramer ;

Hambourg, 1774 8° Die Israelilen in der

Wuslc (les Israélites dans le désert), Oratorio, en partition ; Hambourg, 1779. —9» Sanclus, à deux chosars , en partition , Hambourg, 1779. — 10* Sturm's geistllche Gesœnge mit Melodien { cantiques de Sturm , mis en musique) ; Hambourg, 1779. Le second volume du même ouvrage a paru à Hambourg, en 1 781 .— 1 1 • Kloploks Morgengeixng am Schœp/ungsfeste ( Hymnes du matin, pour la fête de la Création, par Klopstock), en partition ; Leipsick, 1787. — 12° Deux litanies a huit voix en deux chœurs; Copenhague, 1786.

— 13° Rammlers Auferstehung und Himmelfuhrt Jesu { la Résurrection el l'Ascension de Jésus, par Ramier), en partit.; Leipsick, 1787.

— IL Poim le clavecin : 1 4* Un menuet à mains croisées; Leipsick, 1731.— 15° Six sonates déliée* au roi de Prusse; Nuremberg, 1742;— 16" concerto pour clavecin en ré; Nuremberg, 1745. — 17 Un id. en si bémol, ibid., 1753. — 18° Six «onates; Berlin, 1753. —19* Dix sonates, dans les iBuvre* mêlées de Haffner; Nuremberg, 1755 et 1756.— 20° Deux sonates et une fugue dans le recueil de Breitkopf, 1757 et 1758. — 21° Une fugue à deux parties pour clavecin , dans le recueil de fugues de Marpurg; Berlin, 1758. — 2T Douze petits morceaux pour clavecin, Berlin, '758. — 23° Six sonates, avec des variantes dans •«•* reprises (il y a joint une préface sur ces variantes] ; Berlin, 1759. 11 y en a eu une deuxième édition ••0 1785. —24' Six sonates; Berlin, 1761. — 25" Six sonates; ibid., 1702.— 26° Concerto en mi majeur; ibid , 1763. — 27° Trois sonatines, avec accompagnement, de 1704 à 1765, imprimées sépmnent. — 28<» Six sonates faciles ; Leipsick,