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demande à laquelleBaeh satisfit à l'instant sur un I thème qu'il s'était choisi lui-même. Frédéric désirait juger de son talent d'organiste : le jour suivant Bach improvisa sur toutes les orgues de Potsdam, comme il avait joué la veille sur tons les pianos de Silbermann. Après son retour à Leipsick,il écrivit une fugue à trois parties sur le thème du roi , un ricercare à six , quelques canons avec l'inscription : Thematis regii elaboraliones canonicx; il y joignit un trio pour la flûte , le violon et la basse , et il dédia le tout à Frédéric, sous ce titre : Musikalisches Opfer (Offrande musicale).

Le voyage de Jean-Sébastien Bach à Berlin lut le dernier qu'il fit. L'ardeur qu'il portait au travail , et qui souvent , dans sa jeunesse, lui avait fait passer des nuits entières à l'étude , avait altéré sa vue; l'affaiblissement de cet organe augmenta beaucoup dans ses dernières années, et la cécité finit par devenir presque complète. Quelques amis qui avaient confiance dans l'habileté d'un oculiste anglais, arrivé récemment à Leipsick, le déterminèrent à tenter l'opération : elle manqua deux fois; et non-seulement Bach perdit entièrement la vue , mais sa constitution , jusqu'alors vigoureuse , fut altérée par les souffrances et le traitement qu'il lui fallut subir. Sa santé déclina pendant près d'un an , et , le 30 juillet 1750, il expira dans sa soixante-sixième année. Dix jours avant sa mort, il recouvra tout à coup l'usage de ses yeux. Il voyait distinctement et pouvait supporter la lumière au jour; mais, quelques heures après, il fut frappé d'une attaque d'apoplexie soivie d'une fièvre inflammatoire qui l'enleva en peu de temps à sa famille et au monde musical. Cet homme célèbre s'était marié deux fois. De sa première femme t ■ fille de Jean-Michel Bach, il avait eu sept enfants, parmi lesquels deux fils. Guillaume-Friedmann et Charles-Philippe-Ëmmanuel, se montrèrentdignes d'un tel père. Sa seconde femme, bonne cantatrice, luidonna treize enfants, an nombre desquels étaient huit fils, dont le plus jeune, Jean-Chrétien , acquit de la célébrité comme compositeur dramatique. Jean-Sébastien Bach eut donc vingt enfants, à savoir, onze fils et neuf filles. Tous ses fils montrèrent d'heureuses dispositions pour la musique; tous furent musiciens de profession; mais quelques-uns seulement prirent un rang distingué dans leur art.

A des talents extraordinaires Bach unissait toutes les qualités sociales : bon père, bon époux, bon ami, il montrait pour tout ce qui l'entourait line bienveillance rare et une facilité de caractère toujours égale. Tout amateur de musique, quel que lût son pays, était bien reçu dans sa

maison , où l'on exerçait l'hospitalité d'une manière noble et généreuse. Cependant il n'était pas riche, car, bien que ses emplois et le produit de ses leçons fussent lucratifs, sa famille i t.Vt fci nombreuse, qu'il ne pouvait faire d'économies. D'ailleurs, quoiqu'il jouit de l'estime et môme de l'amitié de plusieurs princes, il ne songea jamais à en tirer parti pour sa fortune. Uniquement occupé du soin de perfectionner son talent, ne chantant que pour les Atuses et lui , selon l'expression d'un ancien , il n'était pas propre à ces manœuvres dont la plupart des artistes savent maintenant si bien se servir pour leur avantage. Son talent prodigieux d'exécution aurait pu l'enrichir, s'il eût voulu voyager ; mais il dédaignait les succès populaires comme les faveurs delà fortune; les éloges des connaisseur* avaient seuls droit de lui plaire , et il préférait à tout les douceurs d'une vie retirée et laborieuse. Malgré sa grande supériorité sar les autres musiciens, il était fort modeste. Quand on lui demandait comment il était parvenu à posséder son grand talent : « En travaillant beaucoup, disait-il; tous ceux qui voudront travailler de la même manière y parviendront comme moi. » Il semblait compter pour rien le génie extraordinaire dont la nature l'avait doué.

La renommée de Bach fut immense pendant sa vie ; toutefois on peut affirmer aujourd'hui que ce grand homme n'a point été connu de ses contemporains. Ils avaient reconnu qu'il était le plus habile des organistes , le plus étonnant des improvisateurs , le plus savant des musiciens de l'Allemagne. Ses fugues étaient considérées par quelques artistes comme les plus belles qui eussent été écrites pour l'orgue ou pour le clavecin ; ils y avaient distingué Pieuvre d'ungénie profond et hardi dans un genre qui semble exclure l'invention: mais là se bornait la connaissance qu'on avait du talent de cet homme qui renfermait en lui-même tout un monde de musique. Sa musique d'orgue et de clavecin, objet de l'admiration universelle aujourd'hui , n'existait qu'en copies manuscrites dans les mains de quelquesuns de ses élèves , particulièrement de ses fils , Guillaume-Friedmann et Charles-Philippe- Emmanuel, de Kittel, Krebs, Kirnberger et quelques autres. Mais ces œuvres mêmes, bien qu'en grand nombre et toutes admirables , n'étaient que la minime partie des productions d'un génie original qui semble avoir été inépuisable. Sa vie calme et régulière avait favorisé son penchant au travail ; son activité égalait son talent , et l'éloignement où il était des grandes villes le laissait,en quelque sorte,étranger aux variations de goût que l'art subissait de son temps. L'ori-

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ginaiité «puissante de ses compositions se con- I serva sans doute plus intacte par l'isolement où il 1 ■••tint pendant sa laborieuse vie. Du reste, fort j nKLeste, nonobstant sa grande valeur, il ne recherchait pas les applaudissements, ne travaillait que pour lui et quelques amis , et condamnait en quelque sorte à l'oubli les ouvrages qu'il produisait, et qui n'étaient entendus qu'au moment ou it venait de les terminer, puis étaient rangés dans une armoire d'où ils ne sortaient plus. De là, l'ignorance où l'on fut longtemps de l'existence de ces oeuvres soblimes. Après sa mort, il en resta quelques morceaux chez Breilkopf ; ses lils Guillaume Friedmann et Charles- Philippe- Emmanuel en eurent beaucoup d'autres en partage; Kirnberger, alors au service de la princesse Amélie de Prusse, sœur de Frédéric H, en recueillit un grand nombre pour la bibliothèque musicale de cette princesse, et le resle se dispersa.

Les dames étaient en cet état, lorsqu'en 1783 , Mozart , alors dans toute la force de son talent , *t après avoir produit YIdoménée, les Aoce* de Figaro et Don Juan, passa à Leipsick. Doles, alors direeleur de musique à l'école Saint-Thomas, lui fit entendre à l'otltce du dimanche un motet ou cantate d'égl i^e composée par Bach qui produisit une si vive impression sur le grand artiste qu'il s'écria : Grâces au ctel , voici du n ou et au , et j'apprends ici quelque chose.' A peine rentré chez Dotes , il demanda qu'on lui fît voir la partition de l'ouvrage qui lui avait causé tant d'émotion ; mats on ne la possédait pas, et l'on n'avait que les parties séparées. Mozart les disposa autour de lui sur des chaises et sur nne table. Là , portant rapidement les yeux d'une partie à l'autre, il passa plusieurs heures dans la contemplation de ce nouveau, dont la création remontait peut-être au temps où Jean- . Sébastien Bach était attaché au service du prince d'ABhalt-Cœthen , c'est-à-dire à quelque soixante an de la. Cette anecdote lit du bruit, et la grande autorité de l'opinion de Mozart commença à fiver l'attention des artistes sur des producteur si belles, presqueoubhéesjusqu'alors. Fasch, fondateur de l'académie de chant de Berlin , et son snccessenr Zelter, se mirent en quête de la musique religieuse de Bach, en rassemblèrent one quantité considérable, et firent exécuter avec soin quelques-unes des plus belles pièces qui firent éclater des transports d'enthousiasme. D'antre part, des amateurs zélés s'étaient mis en recherche de ces précieuses reliques; leurs •oins sauvèrent de la destruction des chefs-d'œuvre qu'on commence seulement à connaître, et qui seront toujours des sujets d'étonnement et

d'admiration pour les connaisseurs. De proche en proche , l'enthousiasme s'est communiqué en raison de la connaissance qu'on acquerrait du génie immortel de Bach. Dans ces derniers temps les éditions de ses oeuvres se sont multipliées, et l'exécution, faite avec les soins nécessaires, de quelques-unes de ses grandes compositions, en a fait comprendre la valeur à des assemblées nombreuses.

Dans l'immense quantité de grands ouvrages sortis de sa plume, Bach semble' avoir voulu laisser aux siècles futurs la preuve la plus éclatante de la puissance de son génie. La force du récitatif, dont on a fait honneur à Gluck, se montre à sa plus haute expression dans ses cantates d'église, et dans son Oratorio de la Passion d'après saint Matthieu. Les mélodies sont neuves, originales, expressives surtout, et supérieurement adaptées aux paroles. Jamais l'art de faire mouvoir un grand nombre de voix et d'instruments ne fut porté si loin , et ce qui frappe d'une admiration irrésistible , c'est que toute cette complication est évidemment conçue d'un seul jet. Les effets d'instrumentation sont si variés dans ces compositions , et sont si remarquables , qu'on a peine à comprendre comment Bach, qui longtemps a vécu dans de petites villes , et qui avait peu d'occasions dYtudier les instruments, a pu si bien les connaître, et devancer son siècle dans l'art et les employer.

Comme organiste et comme virtuose sur le clavecin, aucun de ceux qui l'avaient précédé et qui l'ont suivi ne l'ont égalé : ce qui le prouve, c'est que ses ouvrages, qui n'étaient pour lui que des badinages, présentent de si grandes difficultés qoo les plus habiles artistes ne les considèrent que comme des études pénibles qui lenr coûtent beaucoup de travail, et qu'ils ne peuvent les jouer que dans des mouvements beaucoup plus lenls que ceux où Bach les exécutait. Tous ses doigts, également agiles, se prêtaient aux combinaisons du doigter. Ses pieds même s'étaient accoutumés à des mouvements si rapides, qu'avec eux il jouait sur la pédale de l'orgue des difficultés que beaucoup d'autres n'auraient jouées qu'avec peine au moyen des mains. A ces qualités il joignit un goût exquis dans le mélange des registres de l'orgue et dans les effets qu'il savait en tirer. Quand il essayait un de ces instruments pour la première fois , il jugeait avec promptitude de ses qualités et de ses défauts , et savait éviter d'employer les jeux dont l'effet n'était pas satisfaisant. Son expérience cl ses connaissances positives dans les détails de la construction d'un orgue le faisaient

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la réception

et la vérification des instruments de cette espèce nouvellement établis. Il en était de même pour l'admission des organistes aux places vacantes. 11 portait dans ces examens l'attention la plus scrupuleuse et l'impartialité la plus sévère. Cette sévérité lui fit quelquefois des ennemis de ceux dont il blessait les intérêts ou l'amour-propre; mais, s'il était sans pitié pour la médiocrité, nul plus que lui n'était admirateur du véritable talent. Les ouvrages de tous les grands compositeurs étaient rassemblés chez lui, et il avait la plus haute estime pour Fux , Keiser, Caldara, Reinke, liasse, les deux Graun, Telcmann et Ha ndel. L'un des chagrins de sa vie fut de n'avoir pas vu ce dernier. Hacndel fit trois voyages à Halle, sa ville natale, après qu'il se fut fixé en Angleterre; mais ces deux grands artistes ne purent parvenir à se réunir. Le premier voyage eut lieu en 1719; Bach était alors à Cœthen. Aussitôt qu'il fut informé de l'arrivée de Hœndd, il partit pour se rendre auprès de lui; mais Hœndti avait quitté Halle le même jour. La deuxième fois que cet homme célèbre retourna en Allemagne, Bach était malade à Leipsick; au troisième voyage de Hxndel, en 1752, Bach n'était plus.

Les caractères dislinclifs des compositions de Jean-Sébastien Bach sont une originalité soutenue, un style élevé, une teinte mélancolique, une mélodie quelquefois bizarre , mais sublime ; une harmonie plus hardie que correcte , mais pleine d'effet. Souvent on dirait qu'il choisit à plaisir fies thèmes ingrats ou baroques, qui inspirent d'abord pins d'étonnement que de plaisir; mais sa fertile imagination sait bientôt y introduire des ressources inattendues dont le charme s'empare de l'exécutant et de l'auditeur. Son caractère sérieux le portait au style grave et sévère ; ses fonctions

dont l'existence a été signalée dans quelques grandes collections et chez plusieurs amateurs, ou dont quelques-unes ont été déjà publiée* donné le nombre prodigieux de deux cent cinquante-trois grandes cantates religieuses, composées chacune de quatre ou cinq morceaux, quatuors, chœurs, airs, duos et récitatifs , avec des chorals à quatre parties et toutes instrumentées ; sept messes à quatre voix et orchestre en la, en sol, en ré mineur, en fa, en sol mineur, en ai mineur, en ré majeur; le catalogue de la Bibliothèque royale de Berlin indique aussi une messe (en si mineur) à cinq voix, six instruments et basse continue , et M. Hilgenfeldt ( Johann-Sebastian Bach** Leben , Wtrhen und Werke, p. 116) dit qu'il en existe deux autres à cinq voix et grand orchestre dans la bibliothèque du Gymnase de Joachimsthal,dans la mêmeville. Deux messes à huit voix réelles, quatre de ripieno et deux orchestres, la première en ut, l'autre en fa ; plusieurs Kyrie , Credo et Sanctus à quatre voix avec ou sans orchestre ; trois Magnificat, le premier, en ré majeur, à cinq voix, deux violons, viole, deux flûtes, deux hautbois, trois trompettes, timbales et orgue, qui est à la Bibliothèque royale de Berlin; le second, en mi bémol, à cinq voix, deux violons, viole, deux flûtes, deux hautbois, trois troni|>eltes et timbales; le troisième et dernier, à huit voix réelles, deux violons, viole, trois trompette et timbales, dont le manuscrit est à la Bibliothèque de Berlin.

Le nombre de motets produits par la verve inépuisable du grand artiste est considérable; peut-être ne connalt-on pas tout ce qu'il a produit en ce genre. M. Hilgenfeldt n'en compte que dix-sept ( p. 111 et 112), dont sept à. huit voix , mais il en existe trois autres à quatre voix dans

de maître de chapelle et d'organiste ne lui laissé- - le fonds Poelchau de la Bibliothèque royale de

rent d'dillcur* pas le temps d'en cultiver d'autre. Ses habitudes, son éducation musicale et sa vie retirée l'avaient rendu insensible au mérite de la musique dramatique; il avait si peu d'estime pour ce genre qu'au moment de partir pour la capitale de la Saxe, où il était toujours invité aux spectacles de la cour, il disait ordinairement à son fils atné, Guillaume-Friedmann, compagnon habituel de ses voyages : Allons entendre les chansonnettes de Dresde. Il travaillait beaucoup ses ouvrages , y revenait souvent , et y- faisait de nombreuses variantes : de là vient qu'il n'est pas rare d'en trouver des copies fort différentes. Sa fécondité était prodigieuse ; aussi le nombre de ses ouvrages est-il immense. Il est même douteux qu'aucun musicien ait écrit autant que lui. La récapitulation de ses œuvres de musique d'église

Berlin, que M. J. P. Schmidt a publiés chez Trautwein , dans la même ville ; l'auteur de cette biographie en possède un à cinq voix (Ixt Gott fur uns); enfin on doit considérer comme de véritables motels le chœur à quatre voix et basse continue Aus tie/er A'othschrei ich ; le chœur à quatre voix et orchestre (en sol mineur) Christe du Lamm Gottes, de la main de Ch. Phil. Emm. Bach ; le chœur : Uerrdeine Augen'schen nach dem Glauben, à quatre voix et instruments , copié de la main de Schwenke de*nambourg , et le chœur Sehet welch eine IAebe hat uns , à quatre voix et basse continue , qui sont dans le fonds de Poelchau , à la Bibliothèque royale de Berlin.

On connaît de Bach plusieurs psaumes complets. On a publié le cent dix-septième à Leipsick,

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chez Brettkopf el Haerlel , d'après le manusc.il i original de l'auteur. Le cent quarante-neuvième | a paru a Berlin, chez Traulwein, et le manuscrit original du cent quarante-huitième est à la Bibliothèque royale de Berlin.

Au nombre des compositions les plus impor- i tintes de cet homme extraordinaire sont ses ora- I torio*, et surtout celui de la Passion, d'après St-Mathieu. Le premier de ces ouvrages est une grande cantate pour les lêtes de Noèl (Oraturium ! temport Xativilatis Chrislt), divisée en six ! parties, avec accompagnement d'orchestre. Le deuxième est l'oratorio des létes de Pâques, avec orchestre. Puis vient VOratorio de V Ascension, ' Mer». La Passion, d'après Saint-Mathieu, est une sublime inspiration , une conception colossale , écrite à deux chœurs et deux orchestres, avec des récitatifs , des airs , des chœurs et des chorals harmonisés , où les idées les plus neuves , les plus hardies, les combinaisons les plus compli- , quées, les effets les plus inattendus se succèdent sans interruption dans une partition énorme. Une autre Passion , d'après St-Jean, beaucoup moins développée, a été écrite par J. S. Bach , vraisemblablement à une époque où son talent n'avait pat encore acquis toute sa maturité; car l'examen de la partition n'y fait pas découvrir l'abondance, de traits de génie qui brillent dans ses autres ouvrages.

)>armi les manuscrits rassemblés d.ins diverses collections , on trouve aussi des cantates pour des j anniversaires de naissance de différents princes, ou pour des réjouissances publiques; des drames apologétiques ou mythologiques pour des létes, tels que Le Combat (musical) d'Apollon et Pan ; Eole, Pallas et Pomone ; Honneur à la reine, rautates comiques, cantate de noces (O holdcr Tag .' ), cantate pour la féte de la Béformation (écrite en 1717); musique fuuèbre pour les ob M>ques d'une princesse de Saxe, composée en 1727; enlin, un très- grand nombre de chorals harmor 1 1 — - pour les voix , ou combinés avec l'instru- > incnlation. Les collections les plus considérables qu'on connaisse aujourd'hui des ouvrages manuscrits de Bach sont : I" celle qu'on trouve dans la bibliothèque de l'Académie de chant ( Singakadenue ) à Berlin ; T celle de la Bibliothèque royale de la même ville ; 3" la collection du Gymnase de Joachimsthal, également à Berlin. Poelchau, grand amateur de musique, avait acheté une partie des œuvres «le Bach qui se trouvaient chezson fil h ri Philippe-Emmanuel, et la collection de ce musicophile a passé «lans la Bibliothèque royale de Berlin ; cependant lx-aucoup d'autres ouvrages ont été acquis par d'autres amateurs à la vente de la bibliothèque de '

UIOCB. IMV. Df.S MISICIF.NS. — T. i.

Charles-Philippe-Emmanoel Bach ; car il existait dans cette bibliothèque soixante-dix cantates d'église, dont on» ne trouve qu'une partie à ta Bibliothèque de Berlin.

Tels sont les trésors qui , pendant un siècle environ, ont été inconnus au monde musical , et que des hommes d'élite s'efforcent aujourd'hui de produire à la lumière. Zelter, a qui l'institution de l'Académie decliantoffraitdcsmoyensd'exécution suffisants, fut un des premiers qui entreprirent de faire connaître cette musique d'église de Bach, si différente du style de tous les autres maîtres. Son élève, Mendelssohn.se passionna aussi pour ces mêmes œuvres , et ne contribua pas peu à leur donner de la vogue. Ce fut lui qui , en diverses circonstances, fit entendre dans différentes exécutions solennelles, le grand oratorio de la Passion et l'admirable messe en si mineur. Lui-même se ressentit de l'élude qu'il avait (site de ces choses , car le Paulus et VEllas oiïrent quelques réminiscences de leurs formes. Après lui, Mosewius, directeur de musique et professeur à l'université de Breslau et a l'Institut académique de musique d'église de la même ville, donna une impulsion nouvelle à la curiosité des amis dévoué* de l'art par l'écrit qu'il publia en 1845, sous le titre de Jean Sébastien Bach dans ses cantates d'église et dans ses chants de chœur. Enfin, à l'occasion de l'anniversaire séculaire de la mort de Bach , une société s'est formée en 1850 pour la publication d'une édition complète, imprimée avec luxe, de toutes les œuvres de Bach. Le manifeste en fut publié le i" novembre de la même année , et l'on ouvrit, non une souscription proprement dite, mais une association entre tons les artistes et amateurs de musique pour la fondation de ce tardif monument élevé à la gloire d'un des plus puissants génies qui aient brillé dans l'art. L'exécution de cette généreuse entreprise est en tout digne de sa conception.

D'autres entreprises s'étaient déjà formées au commencement du dix-neurième siècle, et dans la suite, |ioiir la publication des œuvres instrumentales de Bach, dont quelques-unes seulement avaient paru séparément. La première fut celle que Schicht (voy. ce nom) lit conjointement avec le savant Forkel jmur une édition des œuvres de clavecin de ce grand homme , laquelle fut publiée chez Kùhncl.a Lcipsick. Bien qu'incomplète, celle collection fut considérée comme un trésor par les connaisseurs. Elle reproduisait quelques collections d'exercices ainsi que le célèbre recueil île quarante-huit fugues et préludes COOttU sous le nom de Clavecin bien tempéré, lequel avait été déjà publié auparavant, et l'on y trouvait

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en »u Ire six admirables sonate* pour clavecin et | violon, qui, dam les manuscrit* possédés par Ch. Pli. Km. Bach, portent le nom île Trios- le fameux I air arec trente variations, prodige de facture et d'imagination ; les petites suites appelées Suites françaises, les six grandes suites, dites Suites anglaises , et la recueil des quinze inventions ou pièces de différents caractères à trois parties. Quelques années après la publication de Kuhnel , parut celle de Naegeli , a Zurich , qui ne différait de la première que par l'addition de VArt de la fugue à quatre parties , ouvrage de Bach non achevé, dont une édition gravée avait été publiée j par sesfds, avec une préface de Marpurg, en 1752 et plus tard à Paris, chez Pleyel. A cette différence près, l'édition de Naegeli n'est pas plus complèteque celle de son prédécesseur. Ver» 1835 un comité d'artistes s'est constitué pour la publication d'une nouvelle édition des œuvres de Bach pour le clavecin, corrigée sur les manuscrits originaux avec le doigter et les mouvements du métronome pris dans la tradition la plus authentique. Charles Czerny a été un des éditeurs de cette col* lection,qui parallchez Péters à Leipsick. h1 ^contient des choses importantes qui ne se trouvent pas dans les éditions antérieures.

Les concertos de Bach, restés inédits jusque vers 1836, ont trouvé un éditeur intelligent dans M. I>ehn, conservateur de la partie musicale de l.i Bibliothèque royale de Berlin , qui , s'unissant an comité d'artistes dont il vient d'être parlé , a publié, non-seulement les compositions rie ce genre dont il existait des copies manuscrites dans les mains- de quelques artistes, mais plusieurs autres inconnues, et tiréesdu trésor musical de toutes les productions de Bach que renferme le dépôt qui était confié à sa garde.

La musique d'orgue, celte gloire immortelle de Bach, fut comme on l'a dit précédemment, longtemps renfermée dans les manuscrits qui restèrent entre les mains de l'artiste, ou dans celles de ses enfants et de ses élèves. A l'exception de six chorals variés et fugués pour deux claviers et pédale, qui avaient été publiés à Leipsick en 1760, dix ans après la mort de l'auteur, on n'en avait rien fait paraître; mais après la visite de Mozart à Leipsick, on s'occupa sérieusement de ces cbefs- < l'œuvre trop peu connus, et la célèbre maison Rreitkopf et Haertcl publia les admirables préludes pour des chorals ( Choral- Vorspiele ) en quatre suites, dans les premières années du siècle présent.^ Dans le même temps parurent chez Kuhnel plusieurs fantaisies et fugues avec pédale obligée. Naegeli publia, sous le titre d' Ecole Morgue pratique, six sonates pour deux claviers et pédale, qui furent reproduites à Vienne avec le

titre de Trios. Hofmeister fit paraître à Vienne et à Leipsick un intéressant recueil sous le titre d'Exercices, lequel renferme des préludes, desfugues et des chorals variés avec pédale; des fugues et ries préludes séparés parurent riiez la plupart des éditeurs k Leipsick, à Berlin, a Hambourg ; enlin, M. Marx, professeur de musique à l'université de Berlin, publia neuf magnifiques préludes suivis d'autant de fugues , |K>ur deux claviers et pédale *, et M. Kœrner, éditeur à Krfurt, mit également au jour un grand nombre de pièces publiées dans d'autres recueils ou connues seulement des organistes de l'Allemagne. Une des plus belles pièces de ce genre est la fameuse Passacaglia , qui exige la plus rare habileté d'exécution pour être rendue dans son mouvement et dans son caractère. Une association s'est aussi formée ▼ers 1839 pour la publication des œuvres complètes deBach pourl'orgue. Les éditeurs sont Criepenkerl, amateur passionné de musiqueet savant auteur d'un bon traité d'esthétique, etM.Roitzsch, amateur distingué. Il a paru huit volumes de cette collection, chez Péters, à Leipsick. La mort deGriepenkerl, en 1849, a suspendu un moment l'entreprise; mais elle est maintenant achevée.

Bach ne lut pas seulement un homme de génie et le plus grand musicien de son temps ; il eut aussi le talent d'enseigner, avec une incontestable supériorité, la composition et l'art de jouer du clavecin et de l'orgue. La nature compliquée des ouvrages pour ces deux instruments, toujours écrits à trois, quatre ou cinq parties, l'avait obligé à inventer un doigter particulier, qui fut connu longtemps en Allemagne sous le nom de doigter de Bach, mats qu'on peut désigner d'une manière plus significative par le nom de doigter de substitution, parce que, dans la musique a laquelle il s'applique, un doigt prend souvent la place qu'occupait un autre pour lenir le son pendant que l'autre doigt, devenu libre, agit dans l'exécution. Les plus anciens élèves dont II forma le talent lurent Jean-Maitin Schubert, qui devint musicien de chambre et organiste du duc de Wcimar et mourut à l'âge de trente-et-un ans ; Jean-Tobie Krebs, un des plus grands organistes de l'Allemagne ; et Jean-Gaspard Vogler, né dans le Hanovre, et qui succéda à Schubert dans ses places à la cour de Weimar; puis, en première ligne se présentent ses deux illustres fils, Guillanme-Friedmann et Charles- Philippe-Emmanuel, dont les notices suivent celle-ci ; puis Homiltus, artiste distingué, directeur de musique des églises principales de Dresde et canlor de l'École de la Croix, dans cette ville; Jean Louis Krebs, fils «Je Jean-Tobie, organiste du château à Zeits, ensuite à la cour de Golha; Jean-Frédéric Dole*, d'abord

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canlor à Freiberg, et après la mort Je lianer, un des successeurs de Jean-Sébastien Bach à l'École Saint-Ttioruas; Allnikol, organiste à Naurabourg; I excellent organiste et compositeur Fischer , qui fut le maître de Vierling ; Jean-Frédéric Agricola, compositeur de la cour de Prusse , théoricien et critique distingué ; Kirnlverger, artiste de grand mérite comnw compositeur et comme théoricien, qui a compté parmi ses élèves Fasch, J. P. A. SctiUltz etZelter;Goldberg. compositeur au service du comte de MM, à Dresde ; Charles- Frédérir-AbeJ, le célèbre joueur de basse de viole et compositeur; Jean-Gottfried Muthel, grand organiste et compositeur ; et enlin Kittel , qni n'était âgé que derii\-huit ans quand il perdit son maltn«, mais qui avait si bien profilé de ses leçons, qu'il tut organiste de premier ordre. De son école «ont sort «s Haessler, Umbreit, M. G. Frsclier, et Hinrk.

Ijr* ouvrages de Jean-Sébastien-Bach publiés jusqu'à ce jour sont : 1. Musique remcielse : i Musa a quaUrovoci, 2 viottni, viola, 7 Jlauti f d organo, n° l.en la majeur; Bonn, Simrock. — 2° Missa a quattro voci, viola, fiauti, trombe ed orçano, n° 2, en sol majeur; ibid. fvrtehau fut l'éditeur de ces deux ouvrages. — ;r Messe à quatre voix , avec accompagnement de deux violons, deux flûtes, contrebasse et basse continue pour l'orgue, en la; Berlin, Trautwcin. — 4" Grande messe (en xi mineur) à quatre voix et orchestre; Zurich, Naegeli. Autre édition, Bonn, Si m rock. Cet ouvrage est un des chefs-d'œuvre île son illustre auteur. Ch. Ph. Ém. Bach a ajouté une introduction au Credo de cette messe. — v> Mina a otto voci reali e 4 rfi ripieno, coll' accomp di due orchestre (en ut); Leipsick, Breilkopf et Haertel. — 6° Magnificat à 5 voix, 2 violon», viole, 2 flûtes, 2 hautbois, 3 trombes, timbales et bas*e continue pour l'orgue (en mi bémol) ; Bonn , Simrock. Pœlchau a été l'éditeur de c*rt ouvrage. — 7° Joh . Seb. Bach'» Moletten in Partitttr ( Motets de Jean-Séb. Bach en partition ), l" et V suites, Leipsick, Breitkopf et lté collection, formant 98 pages in-fol. ! ses six motets a 8 voix sans accompagminent : Singet dem llerrn ein neues Lied; Fùrchtedich nicht, etc.; Ich Lasse dich nicht; Komm , Jesu , Komm , etc.; Jesu! meine Frende,etc.; lier Geisl hil/t unsrer Schwach- Iwit, ele Ces motels renferment de très-lielles choses; le quatrième, particulièrement, estlresrernarquahle par l'art avec lequel Bach fait dialoguer les deux chœurs. Schicht (voy. ce nom) a èlfi l'éditeur de ce recueil. M. Hilgenfeldt assure que le troisième motet ( Ich lasse dich nicht) n'est pas l'ouvrage de Jean-Sébastien Bai h, unis

bien de Jean-Christophe Bach iTArn-tadt (vomi Johann Sébastian Hach's Ltben , Wtrken unit Werke, p. 11?). — s° Motet à 8 voix en partition ( Lob, Ehre und Weisheitjf ibid. -9» Motet allemand à huit voix , avec basse continue , eu partition, surletexte : Jauckzet dem Herrn ait* Welt ; Leipsick, Kollmann. J. P. Docring a ét« I éditeur de ce morceau. - lO'Le n7° psaume à quaire voix et orchestre, en partition; Leipsick, Breilkopl. — il°. Le Ut* psaume à huit voix en deux chœurs; Berlin , Trautwcin. Simrock, de Bonn, en a donné une autre édition. —l?° Caniat> à quatre voix et orchestre sur le texte : Ein' (este tiurgist unser Gott ; Leipsick, Breitkopf.

— 13° IÀtanies à quatre voix, en parlilioii; Bonn, Simrock. — 14° Motet à quaire voix, sur le texte .Herr, detne Auqen ; ihid — la" Motet a quatre voix : Ihr werdet ii < ni en liml.

— 16° Autre motet à quatre voix : Du Hirte Israël ; ibid. — 17° Motet à quatre voix : Herr, gehc nicht in%* Geruht. — 18* Gottes Zrit ist die allerbeste Ztit; ibid. Ces si* derniers ouvrages ont été publiés en deux livraisons sous le titre suivant : Joh. Seh Hach's hirchenmusick zu 4 Singslmmen (Musique d'église de Jean-Sébastien Bach à quatre voix. — 19* Grosse Passions tnusik nach dem Evangelium Matthei (La Pas* sion, d'après l'évangile de saint Mathieu, pour lieux chœurs et deux orchestre*) ; Berlin, Schlesinger. L'une des plus vastes conceptions musicales qui aient vu le jourest, sans nul doote, cet ouvrage, qui est resté inconnu pendant près d'un siècle après que Bach l'eut composé. On ne peut considérer sans la plus vire admiration l'introduction, dans le style fugué, où deux chœurs k quatre voix et deux orchestres se meuvent avec élégance et facilité dans des formes scientifiques et compliquées, pendant qu'un troisième cfaœur de voix de soprani fait entendre un choral à l'unisson d'un mouvement large et simple. La manière dramatique et neuve dont Bach a su employer le chœur comme interlocuteur n'est pas moins digne de remarque. I>e récitatif est d'une rare beauté de déclamation; les mélodies sont d'une mélancoiic pénétrante, remplies de nouveautés et de hardiesses; enfin, l'instrumentation oflre des combinaisons variées qui prouvent que Bach avait mieux compris les ressources des instruments qu'aucun autre compositeur. — 20* Passionsmusiknachdem Evangelium Johannis (La Passion, d'après l'évangile de saint Jean, pour quatre voix et orchestre) ; Berlin, Traulwein, 1831, in fol. Cet ouvrage est très-inférieur au précédent. —21° KirchengcsœngefurSolound Chorstimmen mit Instrumental begleitung (Chants d'église pour voix seule et chœur avec accompagnement instrnment.il i. P.u-

BACH

Ution avec accompagnement de piano par J. P. Schmidt; Berlin, Trautwein. Ce recueil contient trois motets , le premier pour le dimanche de Septuagésime, le second pour le dimanche des Rameaux ,et k- dernier ponr le premier dimanche après la Trinité. — 22* Offertoire (Da pacem nobis), paur quatre voix et petit orchestre, en partition ; Vienne, Diabelli. — 2S<> Le motet Jésus richte meine Beginnen, à 4 voix, 2 violons, deux hautbois, 2 cors , et basse continue pour l'orgue, en l>artition , dans le troisième volume du livre de M. de Winterfeld intitulé : Der etangelische Kirchengesang, etc. , pages 1 2 1 - i 27 des exemples de musique. — 24° Cantate pour le 15* dimanche après le Trinité, Warum betrûbst du dich mein Herz (Pourquoi affliges-tu mon cœur?), a 4 voix, 2 violons, viole, 2 hautbois et basse continue pour l'orgue, ibid. p. 145-171. — 25° Can* late pour le 27" dimanche après la Trinité , Wachet au/rv/t uns die Stimme, etc., h 4 voix , 2 violons, viole, 2 hautbois, taille de hautbois, et basse continue pour l'orgue, ibid. p. 172-218. Admirable composition où la puissance du génie se fait sentir depuis le commencement jusqu'à la fiu. — 26» Cantate pour la 2« férié de la Pentecote, Also hat Gott die Welt-geliebt , à 4 voix , 2 violons, viole, 3 hautbois et basse coutinue pourl'orgue, ibid. p. 230-261.-27° Johann Sébastian Bach's Werke (Œuvres de Jean-Sébastien Bach), publiées par l'association dite Bach- Geseltscha/t zu Leipsick,k Leipsick, citez Breitkopfet HaerteJ,in-fol., gravées et imprimées avec luxe, et ornées d'un beau portrait, gravé par Lichting, d'après l'original peint par Haussmann i|uc possédait Charles-Philippe-Emmanuel Bach. Au moment où ceci est écrit ( 1858), huit volumes de cette intéressante collection ont paru : ils contiennent des cantates religieuses qui sont autant d'oeuvres de premier ordre , aussi reman quables par la nouveauté des idées que par la forme, la messe en si mineur, l'oratorio de la Passion, celui de Noël, et un volume de musique d'orgue.

II. Chant Choral. Joh. Seb. Bach's viers timmige Choralgesoznge , gesammelt ton C. P. B. Bach (chants à quatre voix de Jean- Sébastien Bach , recueillis par C. P. E. Bach ). 1'* Partie; Berlin, 1765, in fol. obi. de 50 pages. 2* partie; ibid. 1769 , in-fol. de 54 pages. Cette édition est la première de ce recueil. Kirnberger, élève de Bach , ayant recueilli d'autres chants de même genre, harmonisés par son maître, se proposait vraisemblablement d'en publier une nouvelle édition ; mais il ne donna pas de suite à ce projet, et ses matériaux passèrent dans les mains de Cuarle&-Philipi«- Emmanuel

I Bach, qui donna une deuxième édition en quatre

\ parties in-4°, dont la première parut chez Jean- Golllieb- Emmanuel Breitkopf, à Leipsick, en 1784, et la quatrième en 1787, avec une préface de l'éditeur. Cette deuxième édition , qui a pour titre comme la première, Joh. Seb. Bach's VierxtimmigeChoral-Gesaenge, contient 371 chorals. En 1832, M. Ch. Fcrd. Becker (voy. ce nom | a publié une troisième édition du même recueil avec une prélace nouvelle, sous ce titre : 371 rierstimminge Choralgesaenge von Johann Sébastian Bach, Leipsick, Breitkopf et Haertel. Cette édition, peu satisfaisante par sa disposition et par ses nombreuses négligences, a été l'objet de critiques assez sévères en Allemagne. Quelque temps après cette publication, M. Becker lit paralUe, comme supplément à son édition, 69 chorals avec la basse chiffrée (69 Chorœlemit bezi/Jcrtem Bass, etc.) ; ibid. Sensible sans doute aux critiques dont son travail avait été l'objet , le même artiste publia une autre édition des chants chorals de Bach , à laquelle il donna une disposition nouvelle, sous ce titre : Johann Sébastian Bach's Vierstimmige Kirchengescenge , geordnet vnd mit einem Vorworte begleilet Von C. F. Becker ; Leipsick, Robert Friese, 1843, in-i*. Cette édi-

| tion est ornée du portrait de Bach. Elle n'a pas été à l'abri de toute critique. On a reproche |>ai ticuiièrement à l'éditeur d'avoir mal à proiM»* transposé quelques-uns des chorals , et d'y avoir introduit des chants qui n'ont pas été harmonisés

I par Bach, et qui même ont été publiés avant sa naissance. On est redevable au savant, exact et soigneux M. Louis Erk (vog. ce nom) d'une excellente édition des chants chorals et airs sp-

i rituels de Bach , dont la première partie a paru à Leipsick, chez C. F. Péters, en 1850, sons et» titre : Johann Sébastian Bach's mehrsttmmige Choralgesœnge und geistliche Arien, etc. Pour cette édition, M. Erk a puisé aux sources authen-

i tiques et originales. Il indique les éditions d'où Bach a tiré les mélodies qu'il a harmonisées , et les accompagne de leurs textes primitifs. La première partie contient 150 chants, dont 22 n'avaient jamais été publiés. Quelques-uns sont accompagnés de l'instrumentation que Bach leur a donnée dans ses cantates, et le* numéros 149 et 150 offrent la mélodie chorale accompagnée des trois autres voix en style fugué avec basse continue. Une table analytique des sources où l'auteur a puisé chaque chant termine le volume. En général, ces sources sont les manuscrits des cantates de Bach, le Musicalisches Gesang-Buch de George Christian Schroelli (Leipsick, 1736,

I in-8° ), et le petit livre d'orgue et de clavecin

| écrit par Bach , en 1725, pour sa seconde femme,

BACH

Anne Madeleine, dont le manu < ni est intitulé : Clavier- Bûchlein der Anna-MagdelenaBachin> Ce manuscrit est l'original de la main de Bach.