BARILLI — BARRER

qu'.ivec peine jusqu'à Bologne. Marie-Anne Bon- ; dinî , âgée alors de dix ans, montrait d'heureuses dispositions pour la musique . et jouait déjà du piano aTec quelque talent. On la mit dans l'école de chaut de Sarlorini, où elle acquit, par des études bien faites, une vocalisation légère , une mise de voix facile, et toutes les traditions d'une bonne méthode. Devenue la femme de Barilli, elle le suivit à Paris, en 1805, et ne se fit entendre d'abord que dans quelques concerts ; mais le succès qu'elle y obtint fut si brillant, que malgré sa répugnance pour le théâtre et sa timidité naturelle , elle se laissa persuader par les sollicitations des directeurs du théâtre Louvois, et débuta le 14 janvier 1807 , dans les Due Gemelli de Gugliehni. Dominée par l'émotion , elle n'y montra pas seulement peu d'intelligence de la scène, mais son chant même ne s'éleva pas audessus du médiocre. Découragée par ce premier essai , elle ne se décida à tenter une nouvelle épreuve qu'après plusieurs mois d'hésitation. ! Enfin son second début se fit le 30 mai dans la j Griselda de Paer, et cette fois elle obtint le suf- j frage unanime du public. Chacun des ouvrages où elle parut ensuite fut marqué par un succès d'enthousiasme. Sa voix, quoique peu timbrée, était d'une admirable pureté; la justesse de ses intonations était irréprochable ; sa vocalisation parfaite et le fini de son chant égalaient les qualités des meilleurs chanteurs de l'Italie. Le seul défaut qu'on pût lui reprocher était de manquer un peu d'animation et de force dramatique dans les morceaux de caractère pathétique. Au milieu de ses triomphes, une maladie grave et longue vint la frapper. A peine rétablie, elle voulut faire «les efforts pour indemniser l'administration des pertes que son absence de la scène avait occasionnées ; elle reparut en effet dans La Donna di génie volubile, de Portogallo; mais après la troisième représentation de cet ouvrage , une fièvre maligne la saisit et la mit au tombeau , le 24 octobre 1813, à l'âge de trente-trois ans. Les craves événements qui pesaient alors sur les destinées de la France n'empêchèrent pas les manifestations des regrets universels dont la mort de cette excellente cantatrice fut l'objet.

BARIOLA (Octave), compositeur et organise distingué à l'église délia Madona dl S, CeUo à Milan, a publié dans cette Tille : 1" Ricercote per suonar Vorgano, 1 585. — 2° Caprici, ovvero canzonl a 4, libri 3, 1594. Le style de Bariola a beaucoup d'analogie avec celui de Claude Mmilo.

BARIZEL (Charles), virtuose sur le basson, naquit en 1788 à Menrille, près d'Haxebrouck ,

dans le département du Nord (l). Parti à l'âge de dix-huit ans de la maison paternelle, il entra comme musicien soldat dans un régiment el parvint rapidement, par son mérite, au grade de chef de musique d'un autre corps, avec lequel il fit la campagne d'Espagne en 1808. Fait prisonnier a l'a il» ire de Cabrera, il fut transporté sur les pontons anglais, où U eut à souffrir toutes les tortures qui ont été signalées par divers écrivains. Rentré eu France après trois années de captivité , Barizel entra comme chef de musique dans un régiment de la jeune garde impériale; il fit en cette qualité la campagne de Russie en 1812 ,1a campagne de Saxe en 1813, et se trouva à toutes les grandes affaires de la campagne de France en 1814. Rentré dan s la vie civile en 1815, après le licenciement de l'armée, il se livra a des études sérieuses |>our perfectionner son talent, qui bientôt le plaça au rang des artistes les plus distingués de Paris. Devenu premier basson de la chapelle du roi, sous la Restauration, il entra dans la musique particulière du roi Louis- Philippe en 1831, devint professeur de basson au Conservatoire après la retraite de Gebaucr, premier basson de l'Opéra, et chef de musique de la 2— légion de la garde nationale de Paris. En récompense de ses services , il lut décoré de la Légion d'Honneur. Le dérangement de sa santé l'ayant obligé à demander sa retraite des positions qu'il occupait, il crut que l'air natal pourrait le guérir et retourna à Merville; mais les progrès du mal ne s'arrêtèrent point, et Barizel mourut en ce lieu le 25 mai 1850, à l'âge de soixante-deux ans. On ne connaît pas de composition de cet artiste pour son instrument.

BARRER (Charlgs-Spackman), inventeur du levier pneumatique pour l'allégement du clavier des grandes orgues , est né à Buth , en Angleterre, le 10 octobre 1806. Orphelin dès l'âge de cinq sus, il fut laissé aux soins de son parrain , ami généreux de sa famille qui lui fit donner une éducation libérale et le destina à la médecine; mais la Tocation de Barker ne le portait pas vers l'exercice de celte science. Le hasard lui fit découvrir sa destination naturelle; car ayant en occasion de voir les travaux d'un facteur d'orgues renommé de Londres qui montait un instrument neuf dans son voisinage, il se passionna pour un art où le génie d'invention peut développer toutes ses ressources , et fit avec ce (acteur des arrangements pour apprendre dans

(1) C'est un tait um remarquable que le» trot* bassonistes Ira plu* distingues de la France, dans U première molli* du dix-neuvicme siècle, a savoir, nek-ambre. Barterl et VTUeflt, «aient ne* (Uns le département du, Nor«.

BARKER — BARMAJNN

ses ateliers la théorie et la pratique de la truction des orgues. Deux ans plut tard il sortit de chea ce facteur et retourna à Bath, où il établit un atelier de facture des mêmes instruments. Ce fut alors qu'il entendit parler du grand orgue qu'on fenaitde construire dans l'église cathédrale d'York , et dont les proportions colossales lui firent pressentir la dureté excessive des claviers; c'est a cette occasion qu'il se livra à une série d'expériences pour vaincre la résistance opposée à la main des organistes par le tirage de l'ouverture des soupapes dans les grands instruments , où te* jeux sont distribués sur plusieurs sommiers. Le résultat de ces recherches fut la découverte du levier pneumatique, lequel consiste dans l'action d'un air comprimé sur de petits soufflets attachés aux tringles des tirages et faisant mouvoir le mécanisme de chaque note au moment où le doigt de l'organiste abaisse la touche; en sorte que toute la résistance est vaincue par ce levier, et cesse de peser sur les claviers. M. Barker trouva dans la rivalité de ses confrères des obstacles pour l'introduction de sa remarquable invention dans les orgues d'Angleterre; les dégoûts qu'il en éprouva le décidèrent à se rendre à Paris. Il y arriva au moment où M. Cavaillé était chargé de la construction du grand orgue de Saint- Denis, et il offrit à cet érainent facteur sa

dans cet instrument. M. Cavaillé n'hésita pas à reconnaître l'importance de cette invention et accueillit les propositions de M. Barker. Depuis lors, M. Cavaillé a fait entrer le levier pneumatique dans les grandes orgues qu'il «construites. Conservant toutefois la propriété de son mécanisme, M. Barker en traita également avec la maison Daublaine et Cal met (postérieurement Ducrocqiiet puis Merklin et Schùlx) et prit la direction des ateliers de cette maison pour la construction du grand orgue de l'église Sainl- Eustache. qu'il acheva eu 1845, et qui fut malheureusement détruit par un incendie, six mois après. (Test aussi a M. Barker qu'on doit la belle restauration de l'orgue de SaintSulpice.

BARLAAM, moine de Saint-Basile, qui se rendit célèbre par sa science et ses hérésies, dans la première moitié du quatorzième siècle, naquit à Seminara , dans la Calabre ultérieure. 11 était fort jeune quand il prit l'habit religieux ; auparavant il se nommait Bernard, et il quitta ce nom, en entrant dans le cloître, pour celui de Barlaam. Le désir de s'instruire le détermina à passer dans l'Orient; il y adopta la doctrine de l'Église grecque, et écrivit pour elle contre l'Église latine; puis il en lit abjuration et rentra dans la communion catholique. Ses disputes

théologiqnes n'ayant |>oint de rapport avec l'objet de ce livre, on n'en parlera pas, et Ion se bornera à dire qu'il obtint de l'empereur Andionic l'abbaye de Saint- Sauveur, par le crédit de Jean Cantacuzène, en 1332, et que Clément VI le nomma évêque de Geraci, dans le royaume de Naples, en 1348. Bien que l'époque précise de sa mort ne soit pas connue, il parait cependant qu'il avait cessé de vivre au mois d'août 1 348. Au nombre des écrits de Barlaam on trouve, non des scolies sur les livres des Harmoniques de Ptolémée, comme Gesner, dans sa Bibliothèque universelle, Adelung, dans son Dictionnaire de» Savants, Wallher, Forkel.Lichtcnlbalet d'autres l'ont dit, mais un commentaire sur les chapitres 14', là' et 16* du troisième livre de cet auteur. Ce commentaire, qui commence par- ce» mots : inii Ôà xat xàç titiYpasàv , est à la Bibliothèque impériale de Paris, parmi les manuscrits grecs, sous le n° 2381, in-fol. Walther et, d'après lui, Forkel, UchlenUial, et M. Ch. F. Becker disent que ce commentaire a été publié à Venise, mais sans pouvoir indiquer la date de l'impression ; je n'ai vu citer nulle part cette édition , et je la crois supposée. Le I4« clwpiire du troisième livre des Harmoniques de Ptolémée a pour objet d'examiner Par quels nombrrs premiers on compare les cordes stables du système par/ait (des Grecs) avec les sphères principales du (système du) monde. Le 15r, Comment on trouve par les nombres les rapports des mouvements des planètes ( avec les consonnances musicales) ; et enfin le 16e, Comment les propriétés des planètes se rapportent à celles des sons. C'est sur ces chapitres que Barlaam a écrit son commentaire, dont le texte a été publié par M. Jean Franz , docteur en philosophie et professeur à l'université de Berlin , d'après un manuscrit de la bibliothèque de Naples, à la suite de sa dissertation intitulée : De Mus ici s grxcis ; Berlin, 1840, in-4° de 23 pages. L'éditeur y a ajouté le texte des trois chapitres du livre de Ptolémée. (Voy. Franz.)

U A KM A \ \ ( Jean-Baptiste) , prieur de l'abbaye de Weingarten, dans la Forêt Noire, et ensuite professeur et prieur à Hof, naquit à Immenstadt, le 1" mars 1709, et mourut à Hof, le 16 avril 1788. Il a publié un ouvrage de sa composition, sous ce titre : Christ' Katholisches Kirchengrsangbuch nach den Gedanken des gekramten Propheten am 9bsten Psalm, ersten Vers. aufalleJahrszeltenund Gelegenheiten, in anmuthigen Melodien angeslimmt (Livre de chant des églises catholiques, etc. ); Augsbourg, 1760, m - r. On lui attribue aussi la composition de plusieurs op'ras, comme p«H;le el

B ARMANI!

comme musicien; mais les lilres n'en sont pas

BARNARD (Jea.i), chanoine mineur de l'église de Saint-Paul, à Londres, vers le milieu d» dix-septième siècle, a publié une collection précieuse d'hymnes, d'antiennes, de prières et de répons à plusieurs parties , par les anciens compositeurs anglais Ta Un, Parsons, Morley, Giles, O. Gibbons, W. Mundy , Woodson, Balten , Booper, Tyet Weelkes, While.Bull, et trard. Cette collection a pour litre : The first book of sclected church Music, consisting of services and anthems, such as are now used in the cathedrai and collégial churches of this Kingdom, never before printed, etc.; Londres, 1641. .Malheureusement elle a été imprimée en parties séparées , maintenant disséminées, et l'on croit qu'il serait impossible d'en compléter un exemplaire. Le plus complet est celui de l'église d'Hereford, mais d y manque la partie du soprano.

BARXBECK (Fréoébic), né à Cassel, vers (SOI, est fds d'un maître de concerts qui mourut dans cette ville en 1830. Barnbeck , élève de son père, puis de Spohr, fut d'abord attaché comme violoniste à la chapelle de Stuttgart , puis s'est fixé à Halberstadt. On a de lui une méthode de violon qoi a pour titre : Theoret. praktische Anlei- Utng zum Yiolinspiel ; Halberstadt, 1845. La seconde partie de cet ouvrage , op. 9, • paru dans la même ville, en 1846. On a du même artiste plusieurs recueils de chansons allemande* arec accompagnement de piano.

BARNÈS (JoscÉ), théologien et philologue, naquit à Londres le 10 janvier 1654. Ses études dans les langues grecque et latine lurent brillantes et ses progrès rapides. Élevé à l'université de Cambridge , il y fut nommé professeur de grec en 1695. Il ne manquait pas d'imagination, et M mémoire était prodigieuse; mais il était dépourvu de goût et de critique. De là vient que malgré l'érudition qui y est répandue, ses éditions d'auteurs grecs sont aujourd'hui peu estimées. Dans son Euripide ( Euripidis qux estant omnia; Cambridge, 1694, in-fol.) on trouve une dissertation sur la musique m . nique des Grecs, et sur Tes lois mécaniques du drame des anciens. Barnès mourut à Cambridge , le 3 août

BARXETT (Jeaîi), fils d'un marchand de diamants de Londres, naquit à Bedford eu 1802. Des dispositions précoces pour la musique et une voix dont l'étendue était extraordinaire le , firent remarquer par Arnold, alors directeur du théAtre de Drury-Lane, qui se chargea de son instruction , et qui le fit débuter, comme

— BARNI ?lî)

enfant, en 1813, sur son théâtre, dans l'opéra intitulé : The Shipwreck (le Naufrage). Le succès que Barnett obtint le fit engager pour l'aimée suivante comme premier soprano des oratorios. En 1815, les directeurs de Covent-Gardeu l'engagèrent pour deux ans; mais bientôt après il perdit la voix et fut obligé de se livrer exclusivement à la musique instrumentale , sous la direction de Ries qui lui donna des leçons de piano et de composition. Il a publié depuis quelques années : 1° Messe solennelle n° 1, en sol mineur. — 2° Messe n° 2 , en ut. — 3* Un volume de mélodies russes. — 4° Plusieurs recueils de chansons ( Glees et Catches ). — 5» Plusieurs scènes , dont

celle d'Abraham 6o Trois sérénades dans le

style espagnol. — 7<> Des airs et des duos italiens en plusieurs recueils — 8° Deux ouvertures à grand orchestre. — 9° Une fugue à deux voi x pour ténor et basse. — 10° Des sonates, des fugues et do variations pour piano. — 1 l» Une introduction, un rondo et un air pour l'opéra du Mendiant (Beggar).

— 12u Trois valses brillantes pour le violon. — 13° Une fantaisie pour Ilote sur un air de Mozart. Le 28 février 1837 , Barnett a fait représenter au théâtre de l'opéra anglais, à Londres, Fair Rosamond, opéra en 2 actes. Deux ans âpre; il donna au même théâtre Farinelli, opér.i en 2 actes. Enfin, il a fait représenter en 1841 l'opéra féerique The Mountain Sylph ( Le Sylphe de la Montagne). On a aussi de cet artiste un Essai analytique sur les méthodes d'enseignement de la musique, particulièrement sur celle de Bocquillon-Wilhem ( Voy. ce nom), sous ce titre : Systems and Slnging Masters : an analytical comment upon the Wilhem System, as taught in England; Londres, 1843, in-8°.

BARNI (Camille), compositeur et habile violoncelliste , est né à C6mo,le 18 janvier 1762. A quatorze ans il commença l'étude du violoncelle, sous la direction de son grand-père, David Ronclietti. Il reçut ensuite pendant trois mois des leçons de Joseph Gadgi , chanoine de la cathédrale de Cômo. A vingt-six ans il quitta sa ville natale pour aller remplacer le second violoncelle au grand théâtre de Milan , où il resta huit années chez le comte Imbonati, protecteur éclairé des artistes. Après la mort du premier violoncelle, arrivée en 1791, il joua le solo au grand théâtre. En 1799 il se mit sous la direction de Minoja pour l'étude de la composition. Il fit plusieurs quatuors en Italie, et vint ensuite a Paris , où il se fixa en 1802. L'année suivante il donna un concert au Théâtre Olympique, et joua un concerto de violoncelle de sa composition. De 1804 à 1S09 ila publié : l°Dcux thèmes