BAN1STKR — BAN \V ART

morceaux pour le violon. 11 mourut le 3 octobre 1676» et (ut inhumé à l'abbaye de Wetsminstcr.

BANISTER ( Jea* ) , surnommé le Jeune, fils du précédent, né à Londres vers 1663, apprit à jouer du violon sous la direction de son père. Ajant é(é admis comme violoniste au théâtre de Drury-Lane, il conserva cet emploi jusqu'en 1720, époque où il fut remplacé par Curbonelli. Il e*t mort en 1725. On a de lui des câpriers variés i - tir violon , insérés dans la collection intitulée Division Violin; il a aussi publié une collection de musique de différents caractères composée par lui et par Godefroy Finger.

Un descendant de cette famille, nommé Henri J. Banister, est un bon violoncelliste qui a publié une suite d'études pour son instrument , el un livre intitulé Domestic music for the weal- (hy;or a plea/or the arts audits progress ( Musique domestique pour le riche, ou plaidoyer en faveur des arts et de leurs progrès ). Londres, 1*43, in-8".

BANXER (RfcuABo), savant ecclésiastique anglais, docteur eu théologie à l'université d'Oxford, naquit vers la lin du dix-septième siècle. Il a fait imprimer un discours d'inauguration d'un orgue qu'il avait prononcé , sous le litre de Stusick at Worcester; Londres, 1737, in-8».

B \ \ \ Il IU ( Antoike), né à Rome en 1638, fut amené très- jeune à Paris. Il était laid et contrefait , mais doué d'une des plus belles voix de soprano qu'on eût jamais entendues. Ayant eu l'honneur de chanter devant Anne d'Autriche, mère de Louis XIV, cetle princesse le prit en affection el le combla de bontés. Pour prévenir la perte de sa voix, Bannieri engagea un chirurgien à lui faire l'o|tération de la castration. Celui-ci n'y consentit que sous la promesse d'un «ecret inviolable. Quelques années après , on s'aperçut jqu'au lieu de muer, la voix de Bannieri embellissait tons les jours, et l'on découvrit enfin quelle en était la cause. Cela vint aux oreilles du roi , qui l'interrogea pour savoir qui lui avait fait l'opération : Sire, lui dit Bannieri, j'ai donné ma parole d'honneur de ne point le nommer, et je supplie Votre Majesté de ne pas m'y contraindre. — Tu fais bien, lui répondit Louis XIV, car je le ferais pendre, et c'est ainsi que je ferai traiter le premier qui s' avisera decommettreune pareille abomination. Le roi roulait d'abord chasser le chanteur ; mais il lui rendit ses bontés, et ne lui accorda sa retraite que lorsqu'il eut atteint l'âge de soixantedix ans. Bannieri vécut encore plu* de trente ans et mourut en 1740, âgé de cent et deux ans.

U ANMI S vi-ABr-RT), ou lU.tMS. D'après le titre d'un livre publié par ce savant son

nom serait Bannus , car il y est mis au génitif Banni. Il a été réimprimé de la même manière dans les diverses éditions; mais Descarte», qui était son ami, et qui en parle dans plusieurs de ses lettres, l'appelle Bannius. Dans une de ces lettres, écrite en 1640, et adressée à M. de Zuillichem (1), l'illustre philosophe nous apprend que Banniusétait prêtre catholique, fixé à Harlem, très-honnête homme , qu'il y jouissait d'une certaine aisance modeste, et que non-seulement il s'occupait de la musique théorique , mais qu'il y avait beaucoup d'art et de beautés dans les airs de sa composition. Ces renseignements sont les seuls que j'aie pu trouver sur ce savant, de qui l'on a un petit ouvrage de quelque intérêt concernant la musique des anciens , sous ce titre : Disserlatio epistolica de musicx nalura, origine, progressu et denique studio bene instituendo, ad incomparabilem virum Petrum Scriverium; Harlem, 1637, in- 12 (2). Ce petit écrit a été inséré dans la deuxième édition du recueil intitulé : Bugonis Grotii et aliorum de omni génère studwrum recti instituendo dissertations. Amsterdam, 1645, in- 12. La dissertation de Bannius a reparu une troisième fois, quelques années après, dans un recueil qui a pour titre : GcrardiJo. Vosiiet aliorumdissertatione* de studiis bene instituendu; Trajecti ad Khenum, 1638 in-12. Le livre de Bannius ou Bannus cité par Boeder ( Bibliogr. crit., p. 509), sous le litre de Deltcias musicx veteris , pourrait bien n'être ijue l'ouvrage précédent.

It V YJ'I. Voyez Bandi.

RAIM VV ART ( Jacques), compositeur, né en Suède au commencement du dix-septième siècle, fut maître de chapelle à la cathédrale de Constance. Il est mort peu avant 1657. On connaît de lui:— 1° Teutschmit neu componiren Stùcken und Couranten gemehrte Tafel Musik, von 2, 3, 4 Instrumenten ; Constance, 1052, in-4°; — 2° Motetx sacrx ex Thesauro musico Jac. Banwart, von 1,2. 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, il Stlmmen . mit 4 Rtptents; Constance, 1061, in-4°. U Bibliothèque impériale de Paris possède aussi de cet auteur : 3" Missarum opus 4 et 5 voetbus, addita unaa 10 vere 18 (vocibus) cutn triplidbasso adorganum, Itb. let2; Constance, 1657, in-4°. Cet ouvrage est indiqué au titre comme l'œuvre premier ( posthume ), ou cinquième de l'auteur. Aucun mérite remarquable ne dislingue

(i) T. II. Lettre 91* 4e redlMon latine publiée par Cter- •eller, et tome VIII» des œuvre» de Deacartea publiées par M. Cousin, p. m et Mil».

()) La date de l*3v donnée dan» la première édition de cette Biographie est évidemment Inexacte, ca r%\ date de* calendea d'octobre KM

BANWART — BARBARINI

ces messes : cependant il y en a une à troU chœurs qui est curieuse.

BAPTISTA (Jean)» compositeur de musique, vivait vers 1550. On trouvequelques morceaux de sa composition dans l'ouvrage d'Ammerbach intitulé .: Or gel oder Instrumentcn Tabulaiur (Tablature pour orgue et autres instruments); Leipsick, 1571, in-tol.

Un autre musicien du même nom , qui vivait dans la première moitié du dix-huitième siècle, a composé plusieurs œuvres de sonates de flûte qui ont été gravés à Paris.

BAPTISTE ANET, dit Baptiste, eut en France la réputation d'être le plus habile violoniste de son temps. Il avait reçu pendant quatre ans des leçons de Corelli, qui lui avait eoseigné à jouer correctement ses sonates, ce que peu de gens pouvaient faire alors. Lorsqu'il vint à Paris, il fut regardé comme un prodige, et cela ne paraîtra pas étonnant , si l'on se rappelle l'état de faiblesse où était alors la musique instrumentale en France. On assure que Baptiste fut l'un des premiers violonistes qui jouèrent sur la double corde : cela n'est pas exact. Ce fut vers 1700 qu'il vint à Paris : on des seigneurs de la cour le présenta à Louis XIV, en donnant de grands éloges à son talent. Après que le roi l'eut entendu, il donna l'ordre, sans rien dire à l'artiste, qu'on fit venir un des violons de sa musique. Aussitôt qu'il fut arrivé, Louis XIV lui dit : Vn air de Cadmus (opéra de Lulli). Le ménétrier joua un de ceux dont il se souvenait. Quand il eut fini : Je ne saurais que vous dire, Monsieur, dit le roi à Baptiste : voilà mon goût , à moi. Le pauvre élève de Corelli comprit qu'il ne pouvait trouver de position à Paris ; car ra France n'offrait alors aucunes ressources en dehors de la cour (voy. Comparaison de la musique italienne et de la musique française , par De la Viéville de Fréneuse, !*■ partie) : il passa en Pologne, où il est mort , chef de la musique du roi. Q a publié à Paris, !• Sonates de violon, l", 2«, 3« livres. — 2* Deux suites de pièces à deux musettes, œu vre 2.— 3«S»xdnos pour deux musettes, œuvre 3.

BAPTISTE (Louis-ALBERT-FjtÉoÉftic), bon violoniste et compositeur pour son instrument , naquit à Attingen, en Souabe, le 8 août 1700. Sa famille, trançaise d'origine, avait dû s'expatrier par suite de la révocation de l'édit de Nantes» A l'Age de trois ans, il suivit son père à Darmstadt, et il y resta jusqu'à ce qu'il eût atteint sa dix-septième année. Ses voyages l'amenèrent à Paris en 1718 ; mais la musique française ne fut point de «on goût et il partit pour l'Italie, qu'il ! parcourut, ainsi que plusieurs autres pays de l'Europe. En 1723 il se fixa à Cassel, où il se fit

maître de danse. On a de lui : — !• Douze «olos pour le violon. —2° Six solos pour le violoncelle. — 3» Six trios pour hautbois et basse. — 4« Plus de trente-six solos pour la basse de viole. — 5° Douze j concertos pour le même instrument. — 6° Six sonates pour la flûte traversière : ces dernières ont été publiées à Augsbourg.

BARATilE ( L'abbé), organiste delà cathédrale de Saint- Flour, est auteur d'un petit écrit où se font remarquer de très- bonnes idées et des sentiments élevés. Cet ouvrage a pour litre : Le culte religieux aux dges de la foi , ou l'tnfluence du chant ecclésiastique dans la religion; Paris, 1847, in- 12 de 96 pages.

BARBANT (Charles), musicien anglais, fut organiste de la chapelle du comte rTasIang, ambassadeur de Bavière a Londres, en 17G4. Les catalogues des marchands de musique de Londres indiquent les ouvrages suivants de sa composition :— 1° Symphonies à grand orchestre, œuvre 5. —2° Un livre de trios de violon. — 3» Un œuvre de trios de clavecin. — 4° Un œuvre de duos de flûte. — 5» Deux sonates pour clavecin. On connaît aussi de lui en manuscrit: Hymni Sacri, Ântiphonx, en partition.

BARBARINI ( Manfheo-Lupi), composteur qui vivait vers le milieu du seizième siècle, était né vraisemblablement à Correggio , dans le duché de Modène, car il ajoute à son nom la qualification de Corregensis. Quoi qu'il en soit, Barbarini,qui,d'aprèslesaverlissements placés en tête de ses ouvrages, pat ait avoir vécu quelque temps en Suisse, puis en Bavière, a mis en musique à cinq voix l'éloge des villes fédérées de la Suisse par Glaréan, et a publié son ouvragesous ce titre: Symphonix, seu insignUtres aliquotac dulcisonx quinque voeu m melodix super D. Henrici Glareani Panegyrico de Helvetiarum tredeeim Vrbium laudibus ; Basilex, ex offieina JJieronymi Curionis, impensis Henrici Pétri, 1558, in-8°. Celte musique est réimprimée ou ajoutée à la suite de la deuxième édition de l'abrégé du Dodécacorde de Glaréan, par Wonnegger (Voyez Glaréan), qui parut chez le menie éditeur, en 1559. On connaît aussi de Barbarini une collection de motets à 4 voix intitulée : Cantiones sacrx quatuor vocum, qux vulgo Muteta vocantur, novx rompositx; Augustx Vindellcorum, per Philippum Uhlardum, 1560, in-4* obi. Quelques morceaux de ce musicien répandus dans divers recueils sont désignés simplement par le prénom Lupi , ce qui ajoute 4 l'incertitude et à la confusion occasionnées par les musiciens qui ont porté le même nom, et qui ne sont pas distingués d'une manière suffisant». (l'oyez Lupi.)

barba rino - barbe

BARBARINO ( IU»TotoiiEo), compositeur, né a Fabiano, dan» la Mart he d'Anrone, el qui fut nommé // Pesarino, a public: — 1» Madrigal i a cinque roct; Venise, I G0f>. — 2° Il primo libro de' Motrtti a voce sola , o in soprano , o in te-

— 3o Six duos pour riolon ,op . 2; Part* — 4° Six duos pour violoncelle , op. 4 } Paris. Burney a inséré dans le troisième volume de son histoire générale de la musique (p. SCI ) une pièce charmante, à double- corde, de ce violoniste; eUe a

noie; Venise, Amadino, 1GI0, in-4°. — 3° lise- l pour litre : Tinna nonna, per prender sonno. condo libro de' Motetti; Venise, «art. Magni, On a gravé chez Louis, à Paris, trois œuvres de

lf>14 , in-i". — 4° Madrigalia Irevoci da canlarsinel c/avkembalo; Venise, ifitT. Des motels de Barbarino ont été insérés par Bonoinelti dan* son l'arnatxus musicus Ferdtnandxusteic. Venise, ICI 5. (Voy, Ronometti.)

BARBARO (Daniel), patriarche d'Aquilée, et l'un des descendants de François Barbara , célèbre littérateur du quinzième siècle, naquit à Veni<e,le S février 1513. Il fit ses études à Padoue, et s'adonna particulièrement ani mathématiques. Ajant été reçu docteur de ia faculté des arts en l."»4C, il retourna à Venise, et vers 1548 il fut chargé d'une ambassade auprès du roi d'Anplelerre, Edouard VI. En 1550, on le nomma coadjuteur dn patriarche d'Aquilée, et, dès ce moment, il prit le titre de Patriarche élu. Barbara est mort à Venise , le 12 avril 1570. Il a donné une traduction italienne de Vitruve sous ce titre : / dieci libri deW architeltura di M. Vitruvio, tradotti ecommentaii; Venise, 1556, in-fol. Il y en a une seconde édition , qui est la plus est; Venise, 1567, in 4°. On y trouve quelques ia musique des anciens. En 1567 Barbara a donné à Venise d'autres commentaires latins sur Vitruve, in-fol., dans lesquels on trouve des noie» importantes sur le 13e chapitre du 10e livre, qui traite de l'orgue hydraulique «Le père Martini cite aussi de lui un traité intitulé : Délia musica, qui est resté en manuscrit. ( Voy. Slor. délia musica , t. I , p. 449. )

BARBELLA (Emmancel), né à Naples, commença l'étude du violon à six an* et demi , tous la direction de son père, François Barbella. Après la mort de celui-ci , Emmanuel reçut des conseils deZaga. Pascalino Bini, élève de Tarliai , lui donna ensuite des leçons pendant plu- Meurs années. Le premier maître de contrepoint de Barbella fut Michel Gabbalone; puis il devint Hèvede Léo, qui disait en plaisantant : Mon per questo, Barbella è un vero asinoche non sa nuate (Si ce n'est pour la musique, Barbella est •m ane qui ne sait rien). Il devint habile violoniste , et fit quelques élèves, parmi lesquels on distingue Rairnondi. Barbella fut grand partisan da système harmonique de Tartini , qu'il ne comprenait pas. 11 mourut a Naples en 1773. On a l*Wié les ouvrages suivants de sa composition : — 1» Six duos pour deux violons ; Londres, sans — 2° Six sonates pour violon ; Londres.

BIOCR. UNIT. 0ES MISICIEKS. — T. I.

deux violons, sous le nom de Bar-

duos bella.

BARBE ou Barbe (Antoine) (I), musicien belge, devint maître de musique de la maîtrise, à Notre-Dame d'Anvers en 1527. Il était renommé comme musicien de grand mérite et composa beaucoup de musique d'église dont la plus grande partie est aujourd'hui perdue. De son temps, la musique prit un grand essor à Anvers. Après le décès de sa femme, il se fit prêtre et célébra sa première messe en 1548, en même temps que son fils Jean Barbe ou Barbé, qui fut chapelain à Noire- Dame et mourut en 1573. Antoine Barbe mourut le 2 décembre 1564, et eut |K>ur successeur Gérard de Turnltout. Outre le lils dont il vient d'être parlé , il eut une fille nommée Jeanne, qui fut la femme du compositeur Séverin Cornet (V. Cohnlt), un fils naturel appelé Charles, et un autre lils, nommé Antoine, comme lui. Dans le recueil qui a pour titre : Quatuor vocum musicx modulations numéro A AT/ ex optimis Auctoribus diligenter salulx promis noix, atque typis haclenus non Excusx (Antverpi.c, apud Guiltelmum Vissenxum, 1542, petit in-4» obi.), on trouve deux motets de cet artiste. Le quatrième livre des chansons à quatre parties, auquel sont contenues XX XIV chansons nouvelles (Anvers, Tylman Susato, 1544), contient aussi une chanson d'Antoine Barbe.

BARBE ou BARBÉ (Maître Antoine II*), fils du précédent , fut musicien instrumentiste à Anvers. Il mourut le 10 février 1604 et rut inhumé, comme son père, dans la cathédrale. C'est sans doute cet artiste qui est l'auteur de pavannes et courantes insérées dans le recueil intitulé Pefit trésor des danses et branles à quatre et cinq parties des meilleurs autheurs propres à jouer sur totales estrumenz (sic);àLouvain, chex Pierre Phalèse, libraire juré, I an 1573, in-4* obi.

BARBE ou BARBÉ (Antoine IIIe), fils du précédent, et petit-fils de* Maître Antoine 1", fut excellent musicien et organiste distingué. En I&9», il obtint la place d'organiste à l'é-

(I) Je Mils redevable à l'obligeance de M. Léon de Burbure des nouveaux rcnaelgncraent* qu'on trouve tel «ur eckanclentarlUtc» belge*, el qu"tl a fnil«ea daaa lesdocuinctila authentique* dea arcblvea de l'église d'An ver».

BARBE - BARBIKRI

«lise feint-Jacques d'Anvers : il en remplit les fonctions pendant trente et un ans, «t mourut le 15 mare !626. Il paraît certain que cet artiste est l'auteur du livre intitulé : Exemplaire des douze tons de la musique, et de leur nature (Anvers, 1599, io-4"), indiqué sous le nom «le Barbet ( Adrien) , dans la première édition de celte Biographie.

BARBEREAU ( Matbcbw-aoccstb-Baltiiasar ), né à Paris , le 14 novembre 1799, a été admis an Conservatoire le 14 août 1810, et y a fait toutes ses éludes musicales, depuis le solfège et le violon jusqu'à la composition. Reicha a été son maître de contrepoint. Au concours de l'Institut de France, en 1824, M. Barbereau a obtenu le premier grand prix de composition musicale pour la cantate intitulée Agnès Sorel, qui fut , exécutée à grand orchestre le 4 octobre de la j même année. Après avoir voyagé en Italie et en Allemagne, comme pensionnaire du gouvernement, M. Barbereau est revenu à Paris, où il a élé choisi pour chef d'orchestre du Théâtre des Nouveautés. Il y a fait exécuter plusieurs ouver- | I lires , et a composé une partie de la musique de l'opéra pasticcio qui tut représenté à ce théâtre, au mois de novembre 1831, sous ce litre : Les Sybarites de Florence. Postérieurement il a succédé à Léopold Aimon dans la place de cl»ef d'orchestre du Théâtre Français; mais après quelques années, il a pris sa retraite pour se livrer à ses travaux , particulièrement à l'enseignement de la composition. Enl844,il commença la publication (Tun grand traité de composition qui devait former cinq ou six volumes grand in-8°; mais le premier volome seulement, relatif à l'harmonie élémentaire, et quelques livraisons du second ont paru jusqu'à ce jour (1858), c'est-à-dire, dans j l'espace de quatorze ans. Cet ouvrage a pour titre : 7Vai/é théorique et pratique de composition musicale; ouvrage divisé en trois parties. 1 ,e partie : Harmonie élémentaire (Théorie générale des accords); 2« partie ; Mélodie. — Son application à Vharmonie. 3* partie : Harmonie concertante (Contrepoint et fugue. — Style scientifique). Première partie, I volume grand in-8°; Paris, Schoncnbcrger, 1845. La méthode { exposée dans cet ouvrage est obscure , embarrassée, basée sur une mauvaise classification des faits harmoniques , et surchargée de détails inutiles. M. Barbereau a aussi publié des Éludes sur Vorigine du système musical. Premier mé- , moire; Paris, Bachelier, 1852, gr. in-8» de 125 pages. Ce Mémoire devait être suivi d'un antre qui n'a pas paru jusqu'à ce jour ( 1858), quoique sa publication fût annoncée pour la même année. ' On peut voir dans la Gazette musicale de Paris !

(année 1853, n»« 4, 7), l'analyse de la théorie exposée dans ce mémoire, par l'auteur de cette notice; et la polémique sur cette analyse, dans les numéros 8, 9, 11 du même journal.

BARBETTI ( Jcles-Cesàr), luthiste de Padoue , a publié dans cette ville, en 1582, un ouvrage intitulé : Tabule Musicx tesludinarix hexacordx et heptacordx, in-4°. C'est une méthode de doigté pour les deux luths à six et à sept cordes qui étaient encore en usage du temps de l'auteur. On a aussi de Barbetti : Intavolatura di Itnilo délie Canzonette a tre voci ; Venise, G. Vincenti, 1603, in-4°. Le poi trait de Barbetti ou Barbetta se trouve au commencement de cet ouvrage.

BARBIER I (Lucio), organiste de l'église S. Petronio de Bologne, naquit en cette ville, dans la seconde moitié du seizième siècle. Il a fait imprimer de sa composition : Moltetti a 5, G, 7, S voci colforgano; Yenezia appresso Alas. Vincenti, 1620, in-4». L'abbé Santini, de Rome, possède en manuscrit des motets à six voix et des psaumes à huit de cet artiste, lesquels portent la date de 1608.

BARB1ERI ( Jean-Akce), chanteur et compositeur, était au service du prince de Gonzagne, vers le milieu du dix-septième siècle. Un oratorio de sa composition était en manuscrit dans la bibliothèque royale de Copenhague avant qu'elle eût été la proie d'un incendie, en 1794.

BARBIERI (Le comte Lotis), de Yicence, est auteur d'un opuscule intitulé : Nuova sco~ perta e dichiarazione dellà vera corrispondenzaet analogia del coloritoco' suoni chiamati vocali, e del chiarotcuro co' tuoni musici;con la espresslone dey caratteri di vari Unguaggio; Vicence, 1730, in-8° de 37 pages.

BARBIERI (Gaetano), littérateur et amateur de musique, a Milan , né vers 1780, a rédigé, depuis 1828 jusqu'en J832, un journal hebdomadaire intitulé / Teatri, dans lequel il rendait compte des opéras nouveaux, des concerts, débuis de chanteurs, etc., et où il a inséré de bonnes notices biographiques sur les compositeurs et les chauteurs les plus distingués de cette époque. 11 a publié aussi : Nolizie biografiche di Ai. F. Malibran,raccolte e publicate da, etc.; Milano, Fort. Stella e Figli, 1836 , in-8° de 54 pages avec le portrait lithographie de M— Malibran.

BARBIERI (...), compositeur espagnol de l'époque actuelle, a fait quelques études musicales en Italie, si je suis bien informé. Vers 1850 il forma une association avec d'autres compositeurs nommés Hernando, Oudin, Inzenga, Gaztambide, le chanteur Salas, et l'auteur dramatique D Lui/. Olona , pour l'établissement d'un théâtre

BARBIKH1 — BARBIRKAU

d'opéra espagnol , el celte société en fil l'entreprise au théâtre du cirque «le Madrid. Un des premiers ouvrages représenté sur ce théâtre, au mois de septembre 18 il, fut la zarzuela («q^ra comique) intitulé Jugar con Juego (Jouer avec fureur), qui obtint un brillant succès, et dout la musique était de M. Barbieri. Depuis. lors «et artiste a donné au même théâtre La JJechicera (le Sortilège), en troi« actes, La Espadade Bernardo (l'Épée de Bcrnardo), en trois actes, et El marques de Caravaea ( le Marquis de Carabas) en deux actes. M. Barbieri est considéré en Espagne comme le plus habile compositeur dramatique df ce pays, a l'époque actuelle.

BARBIERI ou BARBIEBE (Ourles ne), compositeur italien de l'époque actuelle ( 1850), fut d'abord accompagnateur, ou maestro al Cembalo, dans queiqnes théâtres de sa patrie, puis obtint en 1845 la place de chef d'orrhestre du toealre sur la Vienne, à Vienne. En 1847 il fut appelé à Berlin pour diriger la musique île l'Opéra lUlkn. Dans l'année suivante il donna dans cette ville i'oj>éra intitulé Christoph Cotombus, qui fut joué le 26 décembre avec sucrés. Il est vraisemblable que cet artiste est le même qui a publié à Milan , citez Rîcordi , quatre ouvertures qui avaient été exécutées dans cette ville, en 1844.

BARRI KROLLI (Lâchent ), compositeur, né à Rovigo en 1813, a fait représenter en 1R3«, dans cette ville , son opéra intitulé : / Trojani m Laurfntn, qui fut applaudi avec enthousiasme. La reprise de cet ouvrage, en 1837, ne fut pas | moins heureuse, et dans la mémo année il fut joué également avec succès au Théâtre A polio de Venise. Bien qu'un tel essai dût être un encouragement pour l'auteur, aucune autre production de sa plume n'a été livrée au public postérieurement.

BABBIXGAA'T. Voyez Bàmbibeao.

BARBION (Ecstache), musicien français, ramlt avoir vécu dans le commencement du dixième siècle. Il a composé quelques chansons françaises à quatre parties qui se trouvent dans une collection manuscrite de compositions de celte rtpece qui appartenait à la duchesse d'Orléans, urne du roi Louis-Philippe. Les autres composteurs de ce recueil sont Le Gendre , Sandrin, 'onnequin, Mornable, Jacotin, Passereau, etc. On a imprimé de Barbion dans Le XII livre eontriant XXX chansons amoureuses Ah parties par dtvers autheurs ; Anvers, Tylman Susato, 1558; et dans les Cantlonum sacrurum vulgo .Hotetta vocant b et 6 toc h m, ex optimis quibusque musicis selectarum, Lib.lVIlI (Loroaié. apud l'etntm Phalcsium, 1 554 1557, petit in-*" obi.) on trouve quelques-uns de -es motels.

' RARRHŒ Ai: (Maître Jacqifs), qu'on ! prononçait Babbiri au, devint maître de musique | et précepteur «les enfauts de choeur île l'église collégiale de Notre- Dame (maintenant la cathédrale) à Anvers, en 1448. Il est nommé Barbyrianus dans un manuscrit de la bibliothèque impériale de Vienne. Cesl vraisemblablement le même musicien que Tinctoris, son contemporain, appelle Barbingant (dans le recueil manuscrit de ses ouvrages que je possède). Kiesewetler de Wiesenbrunn a changé ce nom en celui de Barbiryant , <la#ns le catalogue de sa collection d'ancienne musique (Catalog der Sammlung aller Mu.uk , etc. p. 8), et l'a attribué à un artiste différent de Barbyrianus (ibid.)\ et il a répété celle double faute dans sa Galerie des anciens contrepointistes (Galerie der allen Conlrapuntisten, p. 2 et 3). Un document aiithculique qui existe aux archives du royaume de Belgique , à Bruxelles, sous le numéro 1026 de la chambre des comptes, fol. cxvm, V, donne à l'artiste dont il s'agit le nom de maislre Jacques Barbirian, maislre de chant et des effans i nfants) decoir («le chœur) de l'église en la ville d'Anvers. Ce document se trouve dans un compte de l'argenterie (trésor) de l'empereur Masimilien !•', en date du 24 janvier «487, etmenlionne une somme de soixante-douze livres payée à ce même Barbirian pour l'entretien et nourriture «l'un des enfants de chœur de l'église Notre- Dame, (ils naturel d'un sieur Guillaume de Ternay, en son rivant d'escurie (écuyer) du souverain. Le copiste aura lu sans «loute Barbirian pour Barbiriau. La déplorable négligence qu'on mettait aux quinzième et seizième siècles dans h manière d'écrire les noms propres , et la manie qu'on avait de les dénaturer étaient (elles, que dans les registres et litres «le l'église même a laquelle Barbirrau était attaché, son nom est changé en ceux île Barbereau, Barbarie», (A même Burbacola; mais M. de Burbure (Voy. ce nom ) qui a employé sept années à mettre eu ordre les archives de cette cathédrale, et qui a fait d'immenses recherches sur les musiciens qui y furent attachés , s'est assure par la lecture attentive «le tous les documents qui concernent celui dont il s'agit, uolamment par son testament, que son nom était bien Barblreau et qu'on le prononçait Barbiriau (I). Si j'entre tians ces détails minutieux sur le nom véritable de ce musicien , c'est qu'il s'agit d'un de» artistes belges les

(i) Cette prononciation du nom de Barbirrau peut faire croire qu'il était ne dan» le pays Wallon , où l'on a toujours dit un tduu pour un itau (sorte de vase), un tonnlau pour un tnuntuu , un chapiau pour un càupcau.vti.

BARBIREAU — BARDELLA

plus intéressants du quinzième siècle; car il fut le maître de beaucoup de musiciens célèbres qui vécurent dans ce siècle, ou au commencement du seizième. On vient de voir qu'il fut nommé maître de musique et précepteur des enfants de chœur de Notre-Dame d'Anvers, en 1448; il en remplit les fonctions jusqu'à la On de sa vie. En 1484 il avait été mis, en outre, en possession d'une chapeliwiie. Il mourut à Anvers le 8 août 1491. Par son testament il a fait des legs importants en faveur du cbapilre de Notre-Dame , des chapelains, et des enfants de chœur. ,

Une lettre écrite à Barbireau par Rodolphe Agricola, au mois d'octobre 1482, prouve que ces deux hommes remarquables étaient en correspondance habituelle. On y voit que le maître des enfants de chœur de ta cathédrale d'Anvers avait invité son savant ami à accepter nnc place de professeur dans cette ville , et que celui-ci refuse cet emploi en faisant connaître les motifs qui lui lont préférer le séjour de Heidelberg. -Dans une autre lettre (De formando studio), Agricola demande à Barbireau quelques-unes de ses compositions , choisies parmi celles qu'il a faites avec soin , et qu'il croit dignes d'applaudissements ( Oro remitte ad me aliquid ex Us qux ad canendumeomposuisti, sed quod accuratum sit, et cum lande os fende velis). Tinctoris, contemporain de Barbireau , le cite en plusieurs endroits de ses ouvrages, comme une des plus grandes autorités dans la musique de son temps, notamment dans le troisième chapitre du Traité de f imperfection des notes, ou il donne un fragment de la chanson française de ce compositeur qui commence par ces mots : Lomé (l'homme) bany de sa plaisance. La Bibliothèque impériale de Vienne possède de ce musicien , dans un manuscrit sur vélin du seizième siècle : i° U messe a cinq voix intitulée : Virgo parens Christi. — T> Une messe à quatre voix qui a pour titre : Faulx perverse. — 3» Et, enfin, le Kyrie d'une messe pasckale, à quatre voix. Unautre manuscrit de la même bibliothèque contient le Kyrie et le Christe d'une messe (sine nomine) de Barbireau. Kieaewetter avait mis en partition la chanson à trois voix de ce musicien , L'homme banni de sa plaisance, et le Kyrie à cinq voix de la messe, Virgo parens Christi. Ces deux morceaux sont passés à la Bibliothèque impériale après la mort de ce savant, ainsi que toute sa collection d'ancienne musique. Enfin, un manuscrit précieux de la Bibliothèque de Dijon , coté 295, renferme plusieurs chansons notées à 3 et à 4 voix , de Barbireau (sous le nom de Harbinguant ), et de plusieurs autres musiciens célèbres du quinzième

BARBOSA ( Arms ), né à Aveiro, en Portugal, étudia à Florence sous Ange Politien, et alla ensuite à Salamanque prendre possession de la chaire d'éloquence , qu'd conserva pendant vingt ans. Le roi de Portugal, Jean III, le donna ensuite comme précepteur à ses deux frères. Il est mort en 1520, et , selon d'autres, en 1530. Oa a de lui un ouvrage intitulé : Epometria ; Seville, 1520, in-4°, dans lequel il traite de la génération des sons.

B ARC A (Fbahço s), moine portugais, naquit à Evora, dans les premières années du dix-septième siècle. Il entra dans l'ordre des chanoine* réguliers, au monastère de Tous les Saints, a Palmela, eu 1625, et devint maître de chapelle de son couvent, en 1640. Il a beaucoup écrit pour l'église. Tous ses ouvrages, restés en manuscrit, étaient dans la bibliothèque du roi de Portugal , avant le tremblement de terre qui détruisit 1a ville de Lisbonne, en 1755.

BARCA (Alexandre), de la congrégation des écoles chrétiennes, professeur émérite de droit naturel et social à l'université de Padoue, et membre de l'académie de cette ville, naquit à Bergame, le 26 novembre 1741, et mourut à Padoue, le 13 juin 1814. Son premier ouvrage relaul à la théorie de la musique a pour tilrq : Atari teoremi sulle divisioni délie ragioni degli intervallide' suoni; Bergame, 1781, in-4°. HpuWu ensuite, dans les Essais scientifiques et littéraires de l'Académie de celte ville (t. I, 1786, in-4'), un mémoire de 53 pages intitulé : Introduzione ad una nuova Teoria di Musica, qu'il avait lu à l'académie, le 23 janvier 1783.11 * analyse la théorie du père Valotli (Saggi scientifici e letter. delV Academiadi Padova, tom. I, p. 365-418 ). Il parait que Barca écrivit une suite de mémoires sur cette nouvelle théorie de Valotti , car son biographe , le professeur Gio. Maironi da Ponte cite le sixième, qui existe chez les héritiers de l'auteur, sous ce titre : Memaria sesta délia nuova teoria di musica ( V. Oraùont recitata nelle solenni esequie del P. D. Aiessandro Barca, etc., il di 14 giugno 1814; Bergame , stamperia Natali , 1814 , in-8° ). Un autre mémoire manuscrit intitulé : Memoria intorno allo stato attuale délia musica, s'est trouve entre les mains du maître de chapelle Sim<»n Mayr, à Bergame. Ce dernier ouvrage avait été écrit par ordre du ministre de l'instruction publique sous le gouvernement de Napoléon.

BARC1CKY (A.-J.), pianiste polonais actuellement vivant (1859) a publié à Vienne, tha Diabelli, deux Fantaisies polonaises pour le piano, n° l.en sol mineur, n° 2, en ré BARDELLA (Antoine NALDI ,

BARDELLA - BAREO

IL), musicien attaché au service du duc de Toscane, vécut à Florence dans les vingt-cinq dernières années du seizième siècle et au commencement du dix-septième. Il fut Pinvenleur du Hiéorbe, auquel on donna d'abord le nom de chUarone (grande guitare). Il parait que cette dénomination fut cause que l'invention fut contestée à son auteur ; car antérieurement à l'époque où vivait Bardella , il existait a Naples et dans quelques autres lieux de l'Italie une grande guitare appelée chitarone, qui n'avait pas de ressemblance arec le théorbe. Non-seulement Barilella fut Pinvenleur de cet instrument, mais il en joua avec une habileté qui surpassa celle de tous ses rivaux , particulièrement dans l'art d'accompagner l'harmonie sur une basse chiffrée ou sans chiffres. Joies Caccini ( Votj. ce nom ) nous fournit à ce sujet des renseignements positifs, dans l'avertissement au lecteur qu'il a mis en tète de ses JVaow Musiche ( i" édition; Florence, Marescotti, 1601, în-fol.). Voici comme il s'exprime : Ma intorno a dette parti di mezza (l'harmonie qui accompagne la basse du chant sur le théorbe) si è veduta osservanza singolare in Antonio Naldt delto il Bardella, gratissimo servitore a queste Allezze Sereniss. il quale si corne veramente ne è stato t'inventa™, cosi è reputato da tutti per lo piùeccellenle che sino a nostri tempi habbia mai sonato di taie strumcnlo, corne con loro utilità fanno fede i profexsori equelltche si dilettano neW esercizio det chitarone, etc.

BARDESANES , ou BARDES ASE, né à Ldesse , dans la Mésopotamie , plusieurs années avant I&6, fut le premier auteur des hymnes tu usage dans l'église de Syrie. D'après l'histoire oVs dynasties arabes, par Aboulfarage, il parait que son nom oriental était Ebn Disann. Celai mkjs lequel il est connu lui est donné par S. Ephretn , S. Epiphanc , Porphyre , Nicéphore, Eusèbe, et quelques autres écii vains grec*. Bardesanes appartint à la secte desgnostiques. On voit •sans S. Ephrem qu'à l'imitation de David, il avait composé cent cinquante hymnes ou cantiques, dont il avait fait les mélodies. Ce pèredePédise , qui a combattu l'hérésie de Bardesanes en plusieurs endroits de ses ouvrages , lui reproche <T avoir excité les sens par ses chants elTéminés et lascif* (in Hymn. 55, p. 557). Il faut voir ce que dit Etienne, patriarche des Syriens Maronites, des talents de Bardesanes pour la musique, dans son opuscule De Tonis Syrorum, publié à Home (s. d. ). On peut aussi consulter avec fruit l'excellente dissertation du Dr. Auguste Hahn intitulée : Bardesanes Gnoslictis Syrorum primas hymnologus, Lipsix, 18li), iu-a" de «Ji pages.

Eusèbe (Prsrp. Evang, VI, 10) nous a conservé un fragment de Bardesanes sur le destin , remarquable par l'élévation des idées.

BARDI (Jkaji), comte de Vernio, noble florentin, vivait dans la dernière moitié du seizième siècle, et se distingua par ses talents et ses connaissances dans les lettres, dans les sciences et dans les arts. Il était membre de l'académie de la Crusca et de celle de Allerati de Florence. Le pape Clément VIII (t) l'appela à Rome, et le lit son maestro di caméra. Doni , dans son Traité de la Musique théâtrale (Mu*ica scenica, t. H, p. 31), lui attribue l'honneur d'avuir fait naître l'idée de l'opéra en musique. 11 avait établi dans sa maison une sorte d'académie où l'on s'occupait spécialement de cet objet. Les premiers essais furent faits à sa prière par Vincent Galilée et Jules Caccini ( Voy. ces noms). Il se réunit ensuite à I». S/rozzi et à Jacques Corsi pour faire composer le premier poème régulier par OU. Rinuccini, qui fut mis en musique par Jacques Péri ( Voy. ce nom). On trouve dans les œuvres de Doni, tom. II, p. 233-248, un petit ouvrage de Bardi intitulé : Discorso mandato da Giov. de Bardi û Giulio Caccini detlo Bomano, sopra la musica anlica e'I cantar bene.

BARDI (Jérôme), docteur en théologie et en médecine , naqnit à Rapallo , en Sardaigne le 7 mars 1603. En 1619, il entra chez les Jésuites, mais sa mauvaise santé l'obligea d'en sortir cinq ans après. Il alla a Gènes où il fit de nouvelles études, et après y avoir été nommé docteur en théologie et en médecine, il fut appelé à Pisc, pour y occuper la cltaire de philosophie à l'université. En 1651 il se rendit à Rome, oh il exerça la médecine jusqu'en 1C67. Bardi est auteur d'un traité dont voici le titre singulier : Musica medica, magica, moralis, consona, dissona, curativa, catholica, rationalis.Selonl* Biographie universelle, cet ouvrage serait resté manuscrit : mais Oldoini (Athenxum Ligusdcum, p. 238) dit qu'il fut imprimé à Rome en 1651. Forkel, d'après Walther, a cru que cet auteur était fils de Jean Bardi , comte de Vernio : c'est une erreur que Lichlenlhal a copiée.

BARDON(D*!«Dn£); V. DANDRÉ BAR DON.

BAREO (V.), guitariste italien, fixé à Vienne , a publié pour son instrument les ouvrages dont les titres suivent : 1° Rondeau pour deux guitares, op. l ; Vienne, Artaria. — V Caprice brillant pour deux guitares, op. 2; Vienne, Weigl. — 3° 12 Écossaises pour deux guitares, op. 3 ; Vicn-

(1) Et non Urbain VIII, comme on le dlttlanWa Bineraqu'a» tWJ. époque où Mirait îuc B*ofl ne vivait plu».

BAREO — BARILLI

ne, Rermann. — 4° 12 Laendler pour deux gui- I tares, op. 4 ; Vienne, Diabelli.

BARETA ( Rodriano), musicien de la ca- | lliédralc de Crémone , naquit dans cette ville en 1581. Il a publié: lu // primo libro de madriqali acinquevoci; Venise, 16t5,in-4°. — 2° // tecondo libro ; iWd., 1615,in-4°.

BARETTI ( Joseph ), littérateur et poète du 1 dix-huitième siècle, naquit à Turin le 22 mars 1716. Après avoir voyagé pendant quelques années en Italie , il se rendit à Londres au mots de janvier 1751 , avec le projet d'y être directeur de l'Opéra italien, et mourut dans cette ville le 5 mai 1789. Il a publié : Account of Ihe manners and custom qf Ttaly; Londres, 1768 , in-8°; on y trouve des délails sur V Opéra séria et VOpera buffa. Cet ouvrage a été traduit en français l par Fréville sous ce titre : Les Italiens, ou Mœurs et coutumes d'Italie; Paris, 1775, in- 12. Il y en a aussi une traduction allemande intitulée : Beschreibung der Sitten und Gebrœuchen in Italien; 2 parties in-8", Breslau , 1781. Le frère de Baretti , professeur de musique, vécut à Turin, et a publié six duos pour violoncelle, qui ont été gravés à Paris, vers 1770.

BARGAGL1A (Scipion), violoniste ou plutôt violiste napolitain, dont parle Cerreto, et qui vivait dans la seconde moitié du seizième siècle. On a de lui un œuvre de musique instrumentale intitulé : Trattenimenti ossia diverlimenti da suonare ; Venise , 1587. C'est dans cet ouvrage qu'on trouve pour la première fois l'emploi du mot concerto, dans le sens de pièce pour un instrument principal.

BARGES( Antoine), mattre de chapelle alla Casa grande de Venise , a publié : // primo libro de villote a quattro voci , con un altro canzon délia Galina; Venise, 1550, in-4\ C'est un recueil curieux pour le style des airs de ce temps. On trouve dans le Catalogue de Butsch ( Augsbnurg , 1846 , in-8*> ) un ouvrage de cet auteur intitulé : // primo libro di Violelta a 4 voci, etc. C'est celui dont le titre est ci-dessus avec une faute d'impression où Villote est changé en Violet la.

BARGNAM (Ottavio) , né à Brescia, vers le milieu du seizième siècle , fut organiste de l'église principale de Salo. On a imprimé les ouvrages de sa composition dont les titres suivent : 1° Canzonette a quattro e otto voci; Venise, 1 595. — 2* Motteti a 1 , 2, 3, 4 ; Venise , presso BartolomeoMagni,1597.— 3° Madrigali a cinque voci ; Venise, 1601.

BARILLI (Louis), bouffe chantant qui a eu beaucoup de célébrité à Paris, naquit à Mudène, en I7G7, suivant cerUius renseignements biogra-

phiques, ou à Naples, en 1764, si l'on en croit d'autres versions qui paraissent plus vraisemblables. On ne sait rien concernant l'époque de ses débuts, ni sur les théâtres où il parut avant d'arriver à Paris : les almanaclis de théâtres de l'Italie ne m'ont rien fourni à ce sujet. Ce fut le 19 août 1805 qu'il joua pour la première fois a la salle de la rue de Louvois, dans la Locandiera de Farinelli, où il était chargé du rôle du comte Cosmopoli. Doué de naturel et de verve comique, il y eut un brillant succès qui ne fut que le prélude de ceux qu'il obtint plus tard dans le personnage du musicien Bucefalo des Cantatrice villane, et dans celui de Bellarosa des Virtuosi ambulanti, quoiqu'il fût médiocre musicien et que sa voix eût de la lourdeur. C'est au talent de comédien original qu'il y déploya, que ces deux ouvrages de Fioravanti durent la vogue dont ils jouirent a cette époque. Pendant plus de dix-huit ans, Barilli eut le privilège de faire rire les dilettanti parisiens, quoique son organe eût perdu de sa sonorité dans les dernières années.

Devenu un des quatre administrateurs de l'opéra italien, au théâtre del'Odéon, en 1809, il y perdit beaucoup d'argent et se vit plus tard obligé d'accepter de médiocres appointements, lorsque Mme Catalani eut obtenu le privilège de. cette entreprise dramatique. La mort de sa femme ( Voyez l'article suivant) , et celle de trois (ils qu'elle lui avait donnés, vinrent successivement combler la mesure de ses chagrins. Ayant été désigné, en 1820, pour remplir la place de régisseur de l'opéra italien, il déploya beaucoup d'activité dans ces nouvelles fonctions; mais ses malheursavaient affaibli sa santé, et pour comble d'infortune, il se cassa la jambe en 1824. A peine convalescent de cet accident, il fut frappé d'apoplexie, le 26 mai suivant, et cessa de vivre sans proférer une parole. La probité, le désintéressement de cet excellent acteur lui avaieut fait beaucoup d'amis, qui fuient obligés de se cotiser pour payer les frais de ses funérailles, et qui lui liront élever un tombeau près de celui de sa femme , dans le cimetière de l'est.

BARILLI (Marie-Anne), dont le nom de famille était Bondini , femme du précédent et cantatrice distinguée, naquit a Dresde le 18 octobre 1780, de parents originaires de Bologne, lesquels étaient attachés au service de l'électeur de Saxe. Plus tard , son père se chargea de l'entreprise du théâtre italien de Prague. Ruiné par un incendie qui consuma le théâtre et les magasins, il prit le parti de retourner en Italie , où il espérait trouver des ressources pour rétablir ses alfaires ; mais il mourut dans le trajet, cl sa famille, réduite à la situation la plus pénible, ne parvint