GI

sol mineur), op. 13; Leipsick, Kislner.— 30°Ou- , verture (L'Orage), op. 14; Leipsick, Hofmeister. — 31° Concerto pour violoncellu el ! orchestre ou piano, op. 16; Leipsick, Kistner. I — 33* Sonate pour piauo (en la mineur) op. 17 ; Leipsick, Whistling. — 33* Lustspiel ouverture , Ouverture (pour une comédie), pour orchestre, op. 18. Leipsick , Kislner. — 34° 2me sonate pour | piano, op. 21; Leipsick, Senff. — 35"2mesym- | phonie pour orchestre, op. 23. — 36° Concerto pour clarinette et orchestre, op. 29, Leipsick, Kislner. — 37° Concerto pour violon el orchestre, op. 30; ibid. — 38° 3n>e symphonie pour orchestre; op. 31 ; Leipsick, Breitkopf et Muriel. — 39° 2»« concerto pour violoncelle et orchestre, op. 32. — 40° Pièce de concert pour hautbois et orchestre ou piano, op. 33 ; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 41° Douze pièces enfantines pour piano, en deux suites, op. 34 ; Leipsick, Senff. — 42° Capriccio pour violon et orchestre, op. 34.

HIFAUT (liODis-VicToa-ETiEKNE), lils d'un contrebassiste de l'Opéra, naquit à Paris le 11 janvier 1798, et fut admis au Conservatoire de celle ville, le 16 août 181 1, comme élève d'Adam pète, pour le piauo. Devenu plus tard élève de Berton pour l'harmonie et la composition, il obtint en 1821 le premier prix de composition au grand concours de l'Institut de France. Le sujet de ce concours était une cantate intitulée Diane et Endymion. Devenu pensionnaire du gouvernement français, Rifaut séjourna à Rome, a N a pies, à Vienne, à Munich, à Dresde, et revint à Paiis en 1825. Avant son départ pour l'Italie, il était accompagnateur du théâtre de 1 Opéra- Comique; après son retour à Paris, il en reprit les fonctions. En 1828. il fut nommé chef du chant du même théâtre, et l'année suivante, il obtint la place de professeur d'accompagnement au Conservatoire. Une longue et douloureuse maladie Ta conduit au tombeau dans le mois de mars 1S38. Au mois de novembre 1827, il avait fait représenter à l'Opéra-Comique le Roi et le Batelier, opéra eu un acte, composé en société avec Halévy. Le 23 février 1828, il donna au même théâtre le Camp du drap d'or, opéra en trois actes, fait en collaboration avec Batton et M. Leborne, et le 6 novembre de la môme année, il lit jouer Un Jour de réception, opéra-comique en un acte. En 1834, André ou la Sentinelle perdue, télé représenté au même théâtre. Son dernier ouvrage, joué sans succès en 1836, fut Casparo, opéra-comique en un acte. On a giavé à Vienne un air italien ( Aon so dir se pena sia) de sa composition.

RIGADE (AsniiÉ-jEAji), né en Provence

vers 1730, alla en Italie dans sa jeunesse , et étudia la composition sous la direction de Piccinni. De retour à Paris, il donna a la Comédie italienne Zélie et Lindor, opéra-comique, représenté au mois de novembre 1763, et qui ne réussit pas. Rigade est mort à Paris en 1803.

RIGATI ( Jean-Antoine ), ou RIGATTI, prêtre vénitien , attaché à l'église Santa-Maria Formosa , el chanteur de Saint-Marc vers le milieu du dix-septième siècle, eut aussi le titre et les fonctions de maître de citant des jeunes filles du Conservatoire degl' incurabili. Il mourut jeune, vers la fin de 1649, et fut inhumé dans l'église de cette institution de charité. Ses élèves reconnaissantes firent graver cette toucliante inscription sur son tombeau :

D. Joh. 4nt. Hiçattus Mmticms eximiut docuit cantari pueUat <Jtue lapide H tacrginn ac prece membra rtçunt.

Les productions de cet artiste de mérite ontélé publiées sous les titres suivants : 1° Misse e salmi, parte concertati a 3, 4, 5, 7 e 8 voci con 2 violini, c parte a 5 voci a capella; in Venetia, app. Iiarlolemei Magni, 1040, in-4°. — 2° Prima parte de' Motetti a 2, S e 4 voci con alcuni canlilene; ibid., 1640, in-4°. — 3° Motetti a voce sola con partitura; ibid., 1643, in-4°. — 4° Messe e salmi ariosi a 3 voci concertati; ibid., 1643, in-4°. — 5° Salmi diversi di campietà a una, due, tre e qnattro voci con stromenti e senza,e con le Antifonc che si cantano ncl fine délia compietà; in Venetia, app. Alessandro Vinccnli, 1646, in-4*. — 6° Messa e Salmi a 3 twi con 1 violini e quattro parti di ripieno se piace; ibid., 16i«, in-4°

RIGAUT (M«e Antoinette-Euuékie), cantatrice de l'Opéra- Comique, connue d'abord sous le nom de M,le l'allar, quoique le nom de sa famille fût Paillard, est née à Paris le 4 septembre 1797. Admise au pensionnat dédiant du Conservatoire, dans le mois de juin 1808, elle reçut des leçons de Gérard pour la vocalisation, puis devint élève de Garât. En 1813, elle débuta à l'Opéra-Comique. et y fut d'abord peu remarquée; mais par degrés le public comprit mieux le mérite de la rare élégance et du fini de son chant, et dans les dernières années de sa carrière dramatique elle obtint de grands succès en chantant avec Ponchard et Martin. Retirée du théâlre en 1830, elle habita depuis ce temps une maison de campagne près de Fontainebleau, avec son mari, ancien professeur de vocalisation au Conservatoire de Paris.

R1GEL (Henri-Josepb), dont le nom vérita-

RIGEL — RIGG1KRI

b!e est originairement Riegel, naquit à Wertheim en Franconie, le 9 février 1741. Dans un voyage | qu'il fit à Stuttgard, il fut assez heureux pour recevoir quelques leçons de Jomelli : Richter avait été son premier maître d'harmonie et de contrepoint. Arrivé à Paris en 1768, il s'y fit remarquer par son habileté sur le clavecin et se livra à l'enseignement avec succès. Il fit exécuter, plusieurs symphoniesde sa composition au concert des amateurs de l'hôtel de Soubise, alors dirigé par Cossec, et publia quelques œuvres de sonates pour le piano, ainsi que des duos et des quatuors pour 2 violons, alto et basse. Il écrivit aussi beaucoup de musique d'église, et fit exécuter au Concert spirituel les oratorios suivants: 1* La Sortie d'F.gypte, qui fut considéré comme un des bons ouvrages de ce genre. — 2° Jephté. — 3° La Prise de Jéricho. Beaucoup de petits opéras furent composés par lui, et représentés sur divers théâtres de Pans ; les titres de ces ouvrages sont : 1° Le Savetier et le Financier, à l'Opéra -Comique. — 2° Blanche et Vermeille, idem. — 3" L'Automate, ibid. — 4° Rosanie, qui fut repris en 1790 au théâtre de Monsieur, sous le titre d'Azélie. — 5* Aline et Zamorin, au théâtre des Beaujolais. — 6° Lucas, idem. — 7° Le bon Fermier, ibid. — 8* Les Amours du Gros-Caillou, ibid. — 9° Alix de Beaucaire, au théâtre Montansier. — Rigel avait écrit, à la demande de l'administration de l'Opéra, Cora et Alonzo, grand opéra, dont il ne put jamais obtenir la représentation. Successivement directeur de musique du Concert de la Loge olympique et du Concert spirituel, puis professeur au Conservatoire, il mourut à Paris,dansle mois de mai 1799, avec la réputation d'un artiste de talent.

RIGEL (Lotis), fils aîné du précédent, né à Paris en 17f>9, fut élève de son père pour le clavecin, et devint un bon professeur de cet instrument. Après avoir enseigné longtemps à Paris, il se fixa au Havre, où il mourut le 25 février 1811. Cet artiste n'est connu que parles ! arrangements de quelques symphonies de Haydn ! pour le piano, et de plusieurs trios de Pleycl. Il a laissé en manuscrit des sonates de piano.

RIGEL (Hemw Jean), deuxième fils de Henri- Joseph, est né à Paris le 11 mai 1772. Elève de son père pour le piano et la composition, il fut, à l'âge de treize an*, nommé répétiteur a l'Ecole royale de chant et de déclamation. Bientôt après il débuta an Concert spirituel et y fit exécuter les cantates religieuses de sa composition intitu- ' lecs Gcdron, Judith, le Retour de Tobie, et une symphonie à grand orchestre. Devenu un des meilleurs professeurs de piano alors existants « Paris, il se livrait à l'enseignement avec suc-

cès, lorsque le général Bonaparte le détermina à le suivre en Egypte. Rigel partit en 1798. Arrivé au Caire, il fut un des membres de l'Institut des sciences et arts de cette ville, et fut chargé de la direction de la musique du théâtre français qu'on y avait organisé. II y fit représenter le petit opéra intitulé Lesdeux Meuniers, en 1799. De retour à Paris en 1800, Rigel reprit ses fonctions de professeur, et reçut de l'empereur Napoléon le litre de pianiste de sa musique particulière. Il se distinguait particulièrement par son talent d'accompagnateur au piano. A|»rè* nne laborieuse carrière, ce digne artiste jouit tranquillement de l'aisance acquise par ses travaux ; il habitait à Paris pendant l'hiver, et se retirait pendant l'été dans une maison de campagne qu'il possédait près de Beauvais. En 1803, il fit représenter au théâtre Feydeau le Duel nocturne, opéra-comique en un acte. Dans la listede ses compositions on remarque: ("Grande ouverture (en rè ) ; Paris, Erard. — 2° Ouverture pastorale; ibid. — y Premier Concerto pour piano ; Paris, Gaveaux. — V Deuxième idem; Paris, Richault. - . troisième id.; S. Gaveaux. — 6° Quatrième idem; Paris, Éranl. — 7° Trios pour piano, harpe el violon; ibid. — 8° Sonates pour piano et violon, op. 1, 7, et 19; Paris et Offcnbacli. — 9' Duo pour piano à 4 mains; Paris, Naderman. — 10° Duos pour 2 pianos; Paris, Naderman , Erard , Porro. — 11° Sonates pour pianoseul, op. 2; Paris, Sehlesinger. — 11" Idem, op. 3; Paris, Gaveanx. — 13* Trois grandes idem, op. 17 ; Paris, Erard. — 14° Plusieurs fantaisies, rondos, pots-pourris, etc.; ib. — 15° Plusieurs onivres de variations, idem; ibid. — ltJ° Rondo brillant pour piano, op. 45. Rigel est mort à Abbeville, le 16 décembre 1852.

RIGEL ou RIEGEL (Antoine) , pianiste et compositeur, vécut à Heilbronu, vers la fin du dix-huitième siècle, et s'établit à Manheim, en 1807. On a gravé de «a composition à Spire, Manheim et Heilhronn, six œuvres de sonates avec accompagnement de violon, un œuvre de caprices pour piano seul, et un œuvre de quatuors pour 2 violons, alto et basse; à Paris, chez Naderman.

RIGGIERI (Caiombe), connue a Parissous le nom de COLOMBE AISÉE, naquit à Venise en 1754. Amenée a Paris par ses parents dans son enfance, on lui lit apprendre la musique et le chant. Elle débuta à l'Age de dix- huit ans dans les premières amoureuses de l'opéra comique, à la Comédie itarienne, le 6 septembre 1772, par le rôle dllortense, dans le Ouron. Les rôles de Sophie dans Tom Jones, de

RIGGIERI

Sutelte dans le Bûcheron, de Lu air et surtout celui do Belindc dans la Colonie, lui ont fait une brillante réputation. Un critique de son temps* fait de cette cantatrice l'éloge suivant : « Un»- ligure intéressante et noble, une taille « avantageuse, une voix brillante et flexible, une

■ grande sensibilité, tous ces dons réunis à a beaucoup d'intelligence, à un excellent gout

■ du cliant, a des gestes expressifs, à un débit a gracienx et à un jeu naturel, aisé, décent et • animé, ont assuré à cette jeune actrice des « succès auprès du public. » Mademoiselle Colombe s'est retirée de la scène en 1788. Elle est morte à Versailles en 1835.

RIGGIERI (Marie-Madeleine), sœur de la précédente, connue au tbéâtre sous le nom d'A- DEL1NE, et née à Paris en 17C0, fut reçue à la Comédie italienne au mois de mars 1779. Dès son enfance elle avait été attachée à ce tliéâtre pour ta danse, et son admission aux appointements avait eu lieu le 17 avril 1776. Douéed'une voix charmante et d'un talent dramatique remarquable, elle chanta et joua avec de grands succès les rôles de Denise dans ? Épreuve villageoise, de la soubrette dans Renaud d'Ast, et de Lisette dans la Mélomanic. Klle joua pour la dernière fois en 1799 dans le vieil opéra intitulé Fan fan et Colas. Je l'entendis à cette représentation, et ses accents me firent une profonde impression dont j'ai toujours conservé le souvenir. Je n'avais alors que quinze ans : peutêtre ma jeunesse fut-elle pour beaucoup dans l'effet que j'éprouvai; mais je me souviens que c'était quelque cbose deparfaitcommeM"cMars, avec la sensibilité de plus. Retirée immédiate-

encore quarante-deux ans ; elle mourut à Versailles au mois de février 1841.

RIG1U (Josemi), né àCarpi, dans la seconde moitié du seizième siècle, fut chanoine et maître de chapelle de la collégiale de Miraudoia. On a publié de sa composition plusieurs ouvrages dont je ne connais que celui qui a pour titre : Compieta romane a olio voci con Litanie , Mottelti et Antifone délia beata Marlq Virgine, op. 7; in Veneiia, appresso Giac. Vincenli, 1610, in-4°.

RIGHI (François), maître de chapelle à l'église des Jésuites à Gènes, vers le milieu du dixseptième siècle, est connu par un opéra intitulé Vlnnocenza riconosciuta, représenté à Gènes, en 1653. Il a aussi beaucoup écrit pour l'église.

RIGHI (Joseph-Marie), compositeur de l'école de Bologne, a fait représenter dans celte ville, en 1694, l'opéra la Bernarda, dont il avait compost" les paroles et la musique.

— RIGHIN1 263

. RIGI1IXI (Vincent), compositeur, né à Bologne, le 22 janvier 1756 (1), lit ses premières études musicales dans la maîtrise du chœur de Saint-Pétrone, puis reçut du P. Martini des leçons de contrepoint, et apprit l'art du chant dans l'école de Bernaccbi. A l'âge de dix-neuf ans, il débuta sur le théâtre de Parme, et se j fit applaudir par sa bonne méthode plutôt que • i par la beauté de sa voix. L'année suivante, il | fut engagé au tbéâtre de Prague, et commença à s'y faire connaître comme compositeur par des morceaux qu'on intercalait dans les opéras bouffes de cette époque, puis par ses premiers opéras. Après un séjour de trois années à Prague, il se rendit à Vienne et fut choisi par l'empereur Joseph II pour enseigner le cliant à l'archiduchesse Elisabeth, qui plus tard devint duchesse de Wurtemberg. L'empereur le chargea également de la direction de l'Opéra Bouffe italien de sa cour. Le séjour de Rigbini a Vienne fut de huit années. En 1788, il accepta la place de maître de chapelle de l'électeur de Mayence, et cette nouvelle position lui fournit l'occasion d'écrire quelques-uns de ses meilleurs ouvrages, particulièrement une messe solennelle composée pour l'élection de l'empereur, et exécutée à Francfort en 1790. Deux ans après, le roi de Prusse, Frédéric-Guillaume II, l'appela à Berlin pour écrire l'opéra sérieux Enea nel Lazio. i Le succès de cet ouvrage fit choisir le compositeur pour directeur de la musique du théâtre royal, au mois d'avril 1793, en remplacement d'Alessandri, avec des appointements de quatre j mille écus de Prusse ( environ 15,000 fr. ). Cette heureuse position détermina Rigbini à se marier avec M»e Knefel, cantatrice distinguée, qu'il avait connue aux théâtre de Mayence et de Francfort. Depuis lors il conserva sa place à Berlin jusqu'à sa mort, et ne s'éloigna de cette ville que pour faire un voyage à Hambourg avec sa femme. Vers la fin de sa vie, il fut attaque d'une maladie calculaire : on lui conseilla d'essayer de l'air natal pour rétablir sa santé. Arrivé à Bologne, il y subit deux fois l'opération; à la suite de la seconde, il mourut le 19 août 1812, à l'âge de cinquante-six ans.

Rigbini a écrit pour la scène : 1" La Vedova scaltra, opéra bouffe, son premier ouvrage dramatique, représenté a Prague en 1778. — 2° La BottegadclCafc, opéra bouffe, ibid. — V Don Giovanni ossia il Convitato di Pietra. C'est le même sujet que Mo/art remit en musique

(I) L'auteur de la notice sur Rlghinl, Insérée dans le Leilquc unlTcrsel de musique publié par Schillinnr, a été mal Informé en le faisant naître en 1780 : J'ai puisé me» renseignements à Bologne même.

RIGHINI — RIMBAULT

quelques années après, dans la même ville de Prague, sur le nouveau livret écrit par d'Apoute, et combiné pour les nouvelles formes musicales conçues par l'illustre compositeur. — 4° La Sor* prêta amorosa, cantate avec orchestre, écrite à Vienne, en 1780. — 5° Il Satalc d'Apollo, idem. — 6° Grande Sérénade, idem. — 7° L'Incontro inaspettato, opéra bouffe, à Vienne, en 1785. — 8° II Demogorgone, otsia ilFilosofo confuso, ibid. — 9° Plusieurs scènes et morceaux, intercalés dans divers opéras, ibid. — 10° Antigono, opéra sérieux, à Mayence, en 1788. Une belle scène de cet opéra (Bérénice, chef ai?) a élé gravée avec accompagnement de piano. — 11° Quelques scènes introduites dans divers opéras. — 1 2° A rmide, à Ascliaf fenbour g. — 1 3° A lcideal Bivio, à Coblence, en 1789.-14° Enea nel Lazio, à Berlin, au mois de janvier 1793. — 15° II Trionfo d'Ariane, à Berlin, 1795. — 1C° Atalanle e Mcleagro, féte théâtrale, ibid., 1797. — 17° Armida, presque entièrement refaite, ib., 1799, gravée en partitionpour le piano, à Leipsick, chez Breilkopf. — 18° Tigrane, opéra sérieux, ibid., 1799. — 19° Genualemme libéra fa, ibid., 1802. — 20a La Selva incantata, opéra bouffe, ibid. Les partitions de ces trois derniers ouvrages ont été publiées pour le piano, à Leipsick. La partition de la messe solennelle du couronnement, de Righini, a été gravée a Berlin, chez Schtesinger. Les autres ouvrages de cet artiste sont : 1° Sérénade pour 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons; Aogsbourg, Gombarl. — 2° Sonates en trios pour piano, violon et violoncelle, liv. 1 et 2; Leipsick, Heinrichs. — 3° Concerto pour flûte et orchestre; Augshourg, Gorabart. —4° Plusieurs recueils de duos pour le chant ; à Berlin. — 5° Beaucoup d'ariettes italiennes, en recueils et détachées, de romances, etc.; Hambourg, Bœhme; Berlin, Schlesinger; Leipsick, etc. — 6' Quelques cantates; ibid. Les exercices de chant publiés par Righini, en 1804, sont un des meilleurs ouvrages de ce genre.

RIGLER (François-Paul), professeur de musique à l'École nationale supérieurede Presbourg, vers la fin du dix-huitième siècle, s'est fait connaître par un bon ouvrage intitulé : Anleitung zum Gcsange und dem Klavier oder die Orgel su spielen, nebst den ersten Grunden zur Composition, etc. (Introduction au chant et à l'art de jouer du clavecin où de l'orgue, suivie des premiers principes de la composition); Ofen (Hongrie), 1798, gr. in-4° obi. de 1 10 pages, avec 4 planches gravées.

KM I V (Guillaume), musicien anglais, vivait à Londres vers le milieu du dix-huitième siècle.

Il s'est fait connattre par une collection de psaumes à quatre parties, précédée d'une iuslruclion sur la psalmodie, et d'une critique du chant des méthodistes. Cet ouvrage est intitulé : Ponctuai musick correcied, containing remarks on the performance of psalmody in countrychurches, and on the ridiculous and profane mannerofsingingpractised by themethodists; together xcith parochial harmony, consisting of a collection of Psalm-tuncs, in three and four parts; Londres, 1762, in-4°.

RIMBAULT (Édouard-Frakçois), musicien érudi t et littérateur d'un mérite très- remarquable, dont les connaissances, en ce qui concerne les antiquités et l'histoire de la musique en Angleterre, sont plus étendues et plus solides que celles des autres écrivains de ce pays. Il est né le 1 3 juin 1816, dans le q uartier de Soho, à Londres, et descend d'une ancienne famille de Normandie qui s'est fixée en Angleterre, après la révocation j de l'édit de Nantes. Son père, professeur de musique et organiste de Saint -Gilles-in-fhefields I (Soho), fui son premier maître pour le* pria- , cipes de l'art; puis M. Rimbault termina soo i éducation musicale sous la direction du célèbre organiste Samuel Wesley. A l'âge de seize ans, il fut nommé organiste de ta chapelle suisse, dans Soho, où il eut fréquemment l'occasion I d'accompagner les psaumes harmonisés par j Claudin le Jeune et d'autres inallres anciens. Ce fut cette circonstance qui inspira au jeune artiste le goût de la musique ancienne et dirigea se* travaux spécialement vers l'étude des antiquités de cet art. M. Rimbault était parvenu à Page de vingt -deux ans, lorsque les connaissances qu'il avait acquises dans l'exploration des traités de musique réunis à la bibliothèque de la parois** I de Saint-Martin, formée par l'archevêque Jennison, le décidèrent à ouvrir, en 1838, un cours de lectures sur l'histoire de la musique en Angleterre. Ces lectures, continuées en plusieurs périodes, eurent du retentissement, fixèrent l'attention publique sur le mérite du jeune profes- , seur, et inspirèrent à plusieurs hommes d'élite de l'intérêt pour l'histoire de l'art dans leurpa- I trie. L'association de MM. Rimbault, Ëdouard Taylor et William Chappell, pour la fondation de la Musical antiquarian Society et de la Percy Society, en fut un des résultaU principaux dans l'origine. Les travaux du comité de la première de ces sociétés commencèrent le 1er novembre 1840 : M. Rimbault en fut le membre le plus actif. On connaît les belles publications | d'oeuvres des anciens compositeurs anglais faites par cette association d'hommes aussi recomman- 1 dables par leur zèle que distingués par leur mé-

taient qu'en parties séparées dont la rareté est excessive, ont été publiés avec line en partition par les membres de la société ; la moitié de cette intéressante collection est due aux soins et aux travaux de M. Rimbault, qui a enricbi chaque volume de notices excellentes, dans lesquelles brille au plus haut degré l'esprit de critique et de recherches.

La Société Percy , ainsi nommée de l'évêque Thomas Percy, éditeur des Relies of the ancient english Poeiry, fut fondée dans la

bot était la publication des nouvelles éditions dés monuments de l'ancienne poésie anglaise. M. Rimbault en fut nommé secrétaire, comme il Tétait de celle de l'ancienne musique, et comme td, il fut l'éditeur de la plupart des ouvrages reproduits. La Motett Society, qui avait pour objet la publication des œuvres de Palestrina, Victoria, Orlandodi Lasso, etc., avec des paroles anglaises pour l'usage de l'Église réformée, fut constituée en 1841, et M. Rimbault, dont les connaissances spéciales étaient justement appréciées dans sa patrie, fut chargé de la direction du travail et des soins nécessaires pour les nouvelles éditions. En 1842, il fut nommé membre de la Société des Antiquaires de Londres, et dans ta même année il reçut le diplôme de docteur en philosophie de l'université de Gœttingue,

RIMBAULT 265

rite personnel. Dix-neuf volumes d'œuvre* de Grande-Bretagne. Il le divisa en deux parties, Bvrd, Morley, Wilbye, Weelkes, Dowland, Gib- la première théorique, l'antre historique, et les bons, Hilton, Bateson, Purcell, etc., qui n'exis- | traita toutes les deux avec de larges développements dans les sept séances qu'il y consacra.

Livré à ses grands travaux d'antiquaire et d'éditeur, M. Rimbault n'a pu s'occuper avec activité de la composition; néanmoins il a écrit la musique du petit opéra The Fair Maid of Islington (La Belle Fille d'Islington), et le drame musical The Castle Spectre (Le Spectre du château), lesquels ont été représentés à Londres en 1838 et 1839. On connaît aussi sous son nom un certain nombre de chansons anglaises à voix seule avec piano. Dans la pratique de l'art, le* arrangements de grandes partitions pour le piano ont pris une large place dans ses occupations ; c'est ainsi qu'il a réduit les partitions des opéras La Chute de Babylone et Les Croisés, deSpohr; Robin Hood, Ilelvellyn et Jessy Lea, deMacfarren; La Bohémienne, L'Enchanteresse, et La Fille de la place Saint -Marc, de Balfe; Niccolode /.n/)/)f,deSchirra; Marltana, Amber Witch et Désert Flowers , de Wallacc. Une partie de la carrière de M. Rimbault fut employée à l'amélioration delà mnsiqoed'église de la religion anglicane ; ce fut pour ce but qu'il visita, en 1843 et 1844, les bibliothèques des universités d'Oxford et de Cambridge, ainsi que le Fits-William muséum. Il en tira des services complets de maîtres oubliés, dont il a introduit une partie dans le premier volume de la nouvelle édition qu'il a publiée de la Cathedral Mu sic de Samuel Arnold. Ce fut à la suite de cette publication que M. Rimbault fut invité, en 1853, à faire un cours de lectures sur la psalmodie à Édimliourg et à Glascow. C'est aussi pour le but de la restauration du chant religieux, que ce savant musicien s'est livré à l'étude de Vharmonium , instrument sur lequel il a acquis un talent aujourd'hui célèbre en Angleterre.

Devenu l'homme nécessaire pour tout ce qui se rattache à l'histoire de la musique en Angleterre, M. Rimbault a été appelé par le comité qui s'était formé pour donner une nouvelle édition correcte des œuvres de Hapndel , d'après les manuscrits originaux dont j'avais fait connaître l'existence dans la Revue musicale en 1829 (tome V, p. 577-583), et prié de seconder le zèle des membres de cette association, en se

Les succès qu'il avait obtenus dans ses cours de lectures sur la musique avaient fixé l'attention des corps savants de l'Angleterre : il fut invité à en faire de semblables à la Collegiate Institution de Liverpool, ainsi qu'à l'Institut philosophique d'Edimbourg. Les révélations du docteur Rimbault sur les antiquités de l'art, dans ces séances, excitèrent un vif intérêt chez ses compatriotes, et, dès ce moment, les montimrnts de cette histoire furent recherchés avec aridité. Peu après la formation de la Société des Antiquaires de musique, M. Rimbault reçut l'invitation d'accepter la place de professeur de raiisiqoe a l'université d'Harvard, aux États-Unis •l'Amérique ; mais les avantages dont il jouissait dans sa patrie lui firent décliner ces propositions honorables. En 1844, il obtint le doctorat endroit, »t dans le même temps il fut nommé examinateur dus le collège royal des précepteurs de Londres : il occupe encore cette position (t863).

18i8, le docteur Rimbault eut le rare honneur •Tètre invité à faire un nouveau cours de lec-

parliculièrement du Messie. L'édition qu'il a donnée de cet ouvrage sublime est un modèle en son genre : au-dessus de la partition originale de Haendel, il a placé l'instrumentation ajoutée

tores sur la musique à l'Institution royale de la par Mozart, et au bas des pages se trouve l'ar-

RIMHAULT

rangement pour le piano fait par lui-même, lequel est différent en beaucoup <lc points de ce qui avait été publié précédemment, mais rigoureusement conforme à la partition. Cette édition est magnifique. M. Rimbault a aussi prêté son secours à Mendulssolm, qui s'était chargé de préparer la partition de l'oratorio Isracl en Egypte, pour la môme collection, mais qui élait souvent arrêté dans son travail par des difficultés dont il n'avait pas la clef. Il y a environ vingt-cinq ans que M. Rimbault recueille des matériaux pour un ouvrage concernant la musique originale des drames de Shakespeare (On the original Music of Shakcspeare's Plays) : ce livre intéressant est maintenant terminé et paraîtra dan? un court délai.

Liste des ouvrages publiés par M. Rimbault,

COMME ÉDITEUR. — I. MUSIQUE RELIGIEUSE : 1° Dr.

A rnold's collection of Cathedral music, a new édition carcfully collated with numerous ancien! Mis., in which is added an accompaniment far the organ (in place of the signed Basa) and biographical accounts of the varions composers (Collection de musique d'église du Dr Arnold ; nouvelle édition soigneusement revue et collalionnée avec de nombreux manuscrits anciens, à laquelle est ajouté un accompagnement d'orgue, au lieu de la basse chiffrée, et des notices biographiques sur les compositeurs) ; Londres, Dalmainc and C8. (s. d ), 3 vol. in-fol. — 1°A collection of cathedral Music, by the great English masters, consisting in services and Anthems srtrctrd front the Booksof the différent cathfttrals, from the Aldrich, the Tudway, and the Fitzwilliam Mss. Collections ; and from the library of the Music School of Oxford, i'rinted in scoret with an accompaniment for tlte organ and biographical notices of the composers (Collection de musique d'église, par les meilleurs maîtres anglais, consistant en services et antiennes tirés des livres de diverses ralhédrales, des collections d'Aldrich, de Tudvvay, de Fitzwilliam, et de la bibliothèque de l'école de musique d'Oxford ; publiée en partition avec accompagnement d'orgue, et des notices biographiques dei compositeurs) ; Londres, Chappell andC°.. in-fol. — Z" Cathedral chants of the sixtenth , seventeenth and cighteenth centuries, selected front the Hooksofthecathedrals and collégiale establishments; in score, with an awnmpaniment for the organ, and biographical notices of the composers (Chants d'église des seizième, dix-septième et dix-huitième siècles, tirés des livres des cathédrales et des universités, en partition, avec accompagnement d'orgue, et des notices biographiques des

composileurs) ; Londres, Dalmainc and C'1., iu-fol. — 4" Jlie full cathedral sercice composai by Thomas Tallis. A new édition vit h an historical Préface, and a Biography of the composer. In full score with an organ accompaniment (Le service complet de IVglisc composé par Thomas Tallis. Nouvelle édition, avec une préface historique, et la biographie du compositeur. Partition complète avec accompagnement d'orgue ); ibid. — 6° The order of daily service with the musical notation as adapted and composed by Th. Tallis. Carefully revised and correcled, with an historical and critical préface (L'ordre de service journalier avec la notation musicale telle qu'elle y est adaptée et composée par Thomas Tallis. Revu avec soin et corrigé, avec une préface historique et critique) ; ibid. — 6°A collection of services and anthems, chiefly adapted from the works of Palestrina, Orlando de Lasso, Vittoria, colonna, etc., etc. ( Collection de services et d'antiennes, tirés particulièrement des œuvres de Palestrina , Orlando de Lasso , Victoria, Colonna, etc., etc.); Published under the direction of the Motett Society ; 3 vol. in-fol. —1° A collection of Anthems by composers of the Madrigalian era (Bateson, Este, Wcelkes, etc.). New firsl printed from Mss. in the possession of the Editor. Published by the Musical antiquarian Society (Collection par les compositeurs de l'époque

bliée pour la première fois d'après des manuscrits appartenant à l'éditeur, dans la Collection des musiciens antiquaires); in-fol. — 8° The Order of Morning and Evening Prayer, wWt the Harmony in 4 parts; the Plain-song of the church being placed in the Ténor, according to ancient usage; Londres, A. Novello ( Le livre de prières du malin et du soir harmonisé à 4 parties, le plain-chant étant placé dans la partie du ttnor, suivant l'ancien usage). — 9° The Order of daily service , with the musical notation as used in thr Abbey-Church of Sainl-Peter, Westminster.

New ftrst published from tlte traditional practice of the choir (L'Ordre du service journalier, avec la notation musicale en usage dans l'église Sainl-l'ierre de l'Abbaye de Westminster. Publié pour la première fols d'après l'usage traditionnel du chœur); Londres, Georges Bell. — 10" Edward Lowe's Order of chant ing the Cathedral service. Reprinted front the 2<» édition printed at Oxford, 1664, and adapted for modem use. (La Manière de citante r l'office de l'église; publiéd'après la deuxième

RIMB

édition imprimée à Oxford en 1661, et adaptée à l'usage moderne) ; Londres, Cliappeli and C".

— il* The Hatui Book fur the Parisk Choir, a collection of l' salin Tunes , services, anthems, chants, Sanctus, etc. The Psalm Tunes . newly harmonized in four parts (Manuel du chnMir de paroisse, collection de psaumes, offices, antiennes, chants et Sanctus, etc. Les psaumes sont harmonisés à quatre parties);' ibid. — 12° The Organlst Hand-Book, a collection of rolunlaries for the organ chiefly sclected and arrangea from Composers of the Germon School ( Manuel de I organiste, collection de préiodes pour l'orgue, choisis et arrangés d'après les compositeurs de l'école allemande); Londres, Cramer, Beale and C*. — 13° Vocal part Music-saered andsecular, a collection of Anthems, Motetti, Madrigal, Part-songs, etc. In score with a separate accomp. for organ or piano forte (Partie focale de musique sacrée et mondaine, collection de motets, anticnnes,niftdrigaux,chansons à plusieurs voix,etc, en partition avec un accompagnement séparé pour l'orgue ou le piano ) ; Londres, Dalmaine and C*. — 14° The Whole Book of psalms, with the Tunes in 4 parts as printed by Thomas Este, 1592. New first prinled in score with an historical préface and biographical Notice. ( Le psautier complet harmonisé à quatre parties , conforme à l'édition de Thomas Este , 1592. Première édition en partition, avec une préface historique et la notice biographique); Mus. Antiq. Society. — 15° The Booke of common prayer wilh musical notes, as used in the chapel royal of Edward 17; 1550. Compiled by John Marbeck. Beprintcd in fac-similé (Le livre des prières publiques noté suivant l'usage de la chapelle royale d'Edouard VI, en 1550; compilé par Jean Marbeck; réimprimé en facsimilé); Londres, Richering. — 16° MarbccVs Booke of common Prayer; autre édition en caractères ordinaires, avec une préface historique et la biographie de Marbeck; Londres, A. iNovcllo.

— 17° Messe à 5 voix, composée sous le règne de la reine Marie pour la cathédrale de Saint- Paul, par William B>rd. Gravée en partition, avec une introduction historique. — II. Musique

DE Cil AMBRE ET DRAMATIQUE : 18° Thomas Mor-

ley's First Book of Ballets for 5 voices. New fini printed in score from the original édition of 1595 (Premier livre de ballets à 5 voix de Thomas Morley ; imprimé pour la première fois en partition d'après l'édition originale de 1 595) . (Mus. Antiq. Society), în-fol. — 19' Thomas Bateson's First set of Madiigals for 3, 4, & et 6 voices. New first printed in score from tho