AULT
original édition (Première suite de madrigaux à 3, 4, 5 et 6 voix par Bateson ; publiée pour la première fois en partition d'après l'édition originale) ; (idem), in- fol. — 20° Orlando Gibbons , Fantasies of 3 parts for viols. Scored front the original édition and collated with varions ancient Mss (Fantaisies à 3 parties pour des violes, d'Orlando Gibbons, mises en partition d'après l'édition originale collattonnec avec plusieurs anciens manuscrits) ; (idem); in-fol. — 21" Bonduca, an opéra composed by llarry Purcell New first printed. In which is added a Jiistory of the rise and progress of dramatic Music in England [Bonducu, opéra compose par Henri Purcell , publié pour la première fois, avec une histoire de l'origine et des progrès de la musique dramatique en Angleterre) ; (idem), in-fol. — 22* Parthenia, or the first Musik ever printed for the Yirginals (Parthenia, ou la première musique qui hit imprimée pour la Virginale); traduite en notation moderne, avec une esquisse de la première époque de l'art de jouer du piano) (idem). — 23" Nursory Rhymes, with the Tunes to which thvy aresung in the Nursery of England, obtained principally from oral tradition (Chansons de nourrices, avec les airs sur lesquels elles sont chantées dans les établissements de nourrices en diverses parties de l'Angleterre, et recueillies particulièrement par la tradition); Londres, Cramer, Beale and C°. — 24° Christmass Carols with the ancient mélodies to which they are sung in varions parts of the country (Chants de Noël avec les mélodies, tels qu'ils sont chantés en diverses parties de l'Angleterre (ibld.). — 25° The ancient vocal Music of England, etc. (L'ancienne Musique vocale de l'Angleterre; collection de spécimen s rapportés dans un cours de lectures musicales fait à l'Institution philosophique d'Edimbourg , et à la Collégiale Institution de Liverpool, dans les années 1846 et 1H47 ) ; Londres, A. Novello, 2 vol. in-fol. — 26» The Rounds, Catches and Canons of England, a Collection of spécimens of the sixteenth, seventeenth and eighteenth centuries, etc. (Rondes, chansons à refrains et canons de l'Angleterre, collection de spécimens des seizième, dix-septième et dix-huitième siècles, adaptés à l'usage moderne, avec one introduction historique sur l'origine et les progrès du chant des rondes, chansons à refrains et canons, et des notices biographiques sur les compositeurs); Londres, J.-B. Crames and C°, in-4o. — III. Oratorios. — 27° Sanison, oratorio de Ha?ndel en grande parution , édité avec une préface et accompagnement de piano (dans la Collection pu-
RIMBAULT — R1NALDIM
bliée par la Société de Hamdel). — 28» Saûl; id., ibid. — 29* Masiah (Le Messie), oratorio dellœndel en grande partition, édité avec les accompagnements ajoutés par Mozart, une introduction historique et accompagnement de piano (dans la même Collection). IV. Ouvrages élémentaires ET MUSIQUE PRATIQUE ! 30° The ChUd's
First Instruction Book for the piano-forte, wUh variety of progressive Lestons (Le Livre des enfants pour la première instruction du piano, avec des leçons progressives d'espèces différentes); Londres, Dalmaine. — 31° A Guide fo the use ofthe new Alexandre Church Harmonium, with two Rowsof Keys. Towhichis added a sélection of pièces by classical masters, etc. (Guide pour l'usage du nouvel harmonium d'église d'Alexandre, à deux claviers; auquel est ajouté un choix de morceaux par les maîtres classiques, etc.) ; Londres, Chappell. — 32° RimbaulVs Harmonium Tulor. A concise and easy book of instruction for this popular instrument {chiefly adapted to sacre d purpose), etc. (Guide pour l'harmonium de Rimbault, ou traité concis et facile d'instruction pour l'usage de cet instrument populaire appliqué au mile, suivi d'un choix de pièces arrangées d'après les œuvres de Hamdel, Barh. Haydn, Marcello, Hummel , Rink, N. -m manu , etc.), s»* édition ; ibid. — 33° Plusieurs recueils de musique arrangée pour l'harmonium et pour l'orgue, de services et d'antiennes à l'usage des cathédrales et des paroisses, comme pour les petits chœurs de chapelles. — V. Littérature musicale et poétique : 34° Memoirs of Musikby the honorable Roger North, altorneg gênerai to James II ( Mémoires sur la musique, par l'honorable Roger North , procureur général sous le règne de Jacques II... Publies pour la première fois d'après le manuscrit original avec beaucoup de notes par Ed. Rimhault) ; Londres, Georges Bell, 1846, petit in-4° de XXIV et 139 pages, imitant les impressions du dix-septième siècle, sur papier de Hollande, avec le portrait de Roger North. — 35° The Organ, ils hislory and construction: a comprehensi ce t réalise upon thestruclureandcapabilitiesofthcorgantetc., intended as a Handbook for the organist and the amateur, by Edward Hopkins, organist of Oie Temple church, preceded by an entirely new Htstoryof the organ, Manoirs of the most eminent builders of the sevenleenth and eighteenlh centuries, etc., by Edward F. Rimbault ( L'Orgue, son histoire et sa construction ; traité complet de la structure et des ressources de l'orgue, formant un manuel de l'organiste et de l'amateur, précédé d'une his-
toire entièrement nouvelle de l'orgue, de notices ] sur les facteurs d'orgues les plus éminents des dix -septième et dix-huitièmes siècles, etc., par Ed.F. Rimhault);Londres, Robert Cocks,1855, un vol. gr. in-8" de 596 pages. - 36° The Piano forte, ils origin, progress and construction; with some account of instruments of the same class which preceded it , ris the Clavichôrd, the Virginals, the Spinet, the Harpsichcrd (Le Piano, son origine, ses progrès, sa construction, avec des notices sur les instru- ] ments de même espèce qui l'ont précédé, tels que le clavicorde, les virginales, le clavecin, par Ed. F. Rimbault; Londres, Rob.Cocks, 1860, 1 vol. gr. in-4° de 420 pages, avec des spécimens d'anciennes pièces de clavecin des meilleurs maître», et un appendice. — 37° Bibliotheca Madriga- Itnna : a Bibliographical account of musical ' andpoetical works publishedin Englanddu- I ring the reigns of Elisabeth and James the first (Bibliothèque madrigalesque, ou Notice bibliographique des œuvres musicales et poétiques publiées en Angleterre pendant les règnes d'Elisabeth et de Jacques I»); Londres, J.-R. Smith. — ! 38° Who uas Jack Wilson, the singer of Shakespeare stage ? An attempt to prove the idenlity of this personwith John Wilsan doctor of Musickinthe Univcrsity of Oxford A. D. 1644 ( Qui était Jacques Wilson , chanteur du théâtre de Shakespeare? Tentative pour démontrer l'identité de ce personnage avec Jacques Wilson, docteur en musique de l'université d'Oxford en 1644); Londres, J.-R. Smith.— 39° A LittleBook of Songs and Ballads, gathered from ancient Musick Books, Mss. and printed (Petit Livre de chansons et ballades recueillies dans d'anciens livres de musique, manuscrits et imprimés); Londres, J.-Russell Smith, 1851, 1 vol. in- 12.
Les autres travaux de M. Rimbault, purement littéraires, forment l'objet de sept publications de la Percy Society : elles sont étrangères à ce dictionnaire par leurs sujets. Indépendamment, des ouvrages cités précédemment, ce savant archéologue musicien a un si grand nombre de notes et de recherches concernant la musique, que leur ensemble représente l'étendue de 24 volumes in-4».
RIXALDINI (D. Socconso), prêtre, maître de chapelle délia Madonna de Monti , naquit à Fabriano, dans les États de l'Église, au. commencement du dix-huitième siècle, et fut agrégé, en 1746, au collège des chapelains chantres de la chapelle pontificale. Il a formé beaucoup de bons élèves pour le chant et pour la composition, et a laissé en manuscrit des compositions religieuses.
H IX A LDO, compositeur italien, naquit dans la première moitié du seizième siècle, à Monta en in a , dans le duché de Modène. 11 a public de « composition : II primo libro de1 mottclti a k roc/; Venise, 1S73, in-4°.
RIXALDO DA CAP L'A. compositeur dramatique, fils naturel d'un grand seigneur, naquit à Capoue, dans le royaume «le Naplcs, en 1715. N'ayant point de nom de famille, il fut désigné par celui du lieu de sa naissance. Ses progrès dans la musique furent si rapides, qu'a l'âge rie quinze ans il donna à Venise son premier opéra. Artiste d'instinct plutôt que d'étude, il écrivait avec peu de correction; mais ses ouvrages brillaient par des traits de génie. On ignore l'époque de sa mort. C'est à tort qu'on lui a attribue l'invention du récitatif accompagné par l'orchestre, connu longtemps avant lui. L'invention qui appartient réellement à Rinaldo est celle des ritournelles développées du récitatif obligé, dans le but d'exprimer les passions dont sont affectés les personnages des drames. De Ions ses ouvrages, on ne connaît aujqurd'bui que ceux dont les titres suivent : i° La Zingara, opéra boufTecn un acte.
— 2* La Donna vendicativo (dont la partition manuscrite était dans la bibliothèque de Burney).
— r Farnace, 1739.-4° La Liberia nociva, à Veniae, 1744. — 5° L'Ambizione delusa. — 6° La Commedia in commedia, à Venise, 1749.
RIXCK (Jeak), organiste distingué, né à Frankenheim, enThuringe, vers 1730, apprit les éléments de la musique à Grœfenrode, sous la direction du cantor Kellner , puis étudia le contrepoint chez le maître de chapelle Stwlzel. En 1754, il obtint la place d'organiste à l'église Sainte-Marie, de Berlin. Le talent de cet artiste pour l'improvisation des fugues était remarquable. Il vivait encore en 1772,
RIXCKI1ARD (Martin), nom altéré par Forkel, Gerber, Lkhtenthal, et d'autres en celui te Richard. Binckhard demeurait à Eilenbourg au commencement du dix-septième siècle. Il naquit en 1585, et mourut en 1649 (voyez Winter- Md, Der Evangelische Kirchengesang, t. II, p. 5). On a de lui un ouvrage de musique pratique à 6 voix sur le cantique Au» danketalle Gott, intitulé : Geistlichcs musikalischcs Trivmph-Cranzlein , t on der hoch cdttn vnd recht englischen Dorothea, und grossen Goltts-Gab, der Frau Musica (Petite Couronne triomphale, musicale et religieuse de la trèsnoble et angélique Dorothea , dame musique, àoa précieux de Dieu) ; Leipsick, 1619. Gruber, qui le premier a cité cet ouvrage dans son essai varia littérature musicale, l'a pris pour un traité de musique , et a été copié par tous les auteurs
3 — RIXK 269
qui viennent d'être cités. (VoyezC. F. Becker, Die Tonuerke des 16 unrf 17 Jahrhunderts, etc., dans l'Introduction, p. VIII, note **).
KLM; (Jean-Chmstus-Henri), organiste célèbre, naquit le 18 février 1770, à Elgersburg, dans le duché de Gotha, où son père était organiste et instituteur. Dès son enfance, il montra les plus heureuses dispositions pour la musique : son goût pour l'orgue était en lui une véritable passion. Il avait quatorze ans lorsque son père l'envoya, en 1784, auprès d'Abicht, maître d'école à Angelroda, qui lui donna chaque jour des leçons de chant , «le clavecin et d'orgue. Il ne resta que neuf mois près de ce mattre, ayant été placé ensuite chez Junghanz , à Arnstadt , pour apprendre le violon et la composition ; mais ne trouvant pas chez cet artiste l'instruction qu'il avait espérée, il ne resta que trois mois près de lui. Son père l'envoya alors à Buchelohe, près de Budolstadt, pour continuer ses études sous la direction du cantor Kirschner. Après avoir reçu ses leçons pendant un an, il se rendit à Erfurt, dans le but de perfectionner son talent par les leçons de Kit tri (voyez ce nom), l'un des meilleurs élèves du grand Sébastien Bach. Ce fut sous la direction de cet habile et savant artiste qu'il fit toutes ses études d'harmonie et de contrepoint pendant trois ans. Bien qu'il n'eût atteint que sa vingtième année, Bink avait déjà la n putation d'habile organiste. Il se disposait à aller à Gœttingue étudier la théorie de la composition chez Forkel, lorsqu'il reçut, à la
j (in de 1789 , sa nomination d'organiste de la
I ville de Giessen (liesse Supérieure). Son biographe allemand (J. Fœlsing) remarque que la plupart des auteurs qui ont parlé de celte nomination en ont placé la date en 1790, parce que
| le décret qui conférait ce titre à Bink ne fut signé que le 2 août de cette année. Le faible traitement de cette place obligea l'artiste à se livrer a l'enseignement: bientôt le nombre de ses élèves lut si grand, qu'il ne lui resta plus d'autre temps qu'une partie des nuits pour se livrer à ses propres études. En 1805, Bink fut nommé professeur de musique au gymnase de Giessen. Peu après on vint lui offrir les places de directeur de musique et d'organiste de l'Université à Dorpat, en Livonie; mais, ne voulant pas s'éloigner du grand-
I duché de Hesse, il n'accepta pas cette position. A la fin de la même année , il fut appelé à Darmstadt pour y remplir les fonctions d'organiste de la ville, de cantor et de professeur de musique du collège. Depuis lors, il ne s'éloigna de cette villeque poui quelques voyages de peu de durée. Le talent remarquable de cet artiste et les sérviecs qu'il avait rendus à l'art furent récompen-
rink
sés, en 1813, par sa Domination d'organiste de la eour. Le grand-duc Louis l,r y ajouta, en 1817, le titre et les avantages de membre effectif de la chapelle ducale. Vers le milieu de juillet 1820, Rink se rendit à lllmenau, dans la Tliuringe s'arrétant dans toutes les villes qui se trouvaient sur son passage, il s'y fit entendre comme organiste, et partout excita des transports d'admiration. Dix ans après, son ancien élève Mainzer (voyez ce nom) l'invita à l'aller visiter à Trêves : bien qu'âgé alors de soixante ans, le maître se résolut à ce voyage et partit accompagné de son fils. Son arrivée dans l'ancienne ville romaine lut pour lui un véritable triomphe. Tout ce qui s'y trouvait d'artistes et d'amateurs lui lit un accueil chaleureux : on exécuta ses œuvres dans les concerts, elles fêtes qu'on lui donna se succédèrent sans interruption. Ce fut sa dernière excursion. Sa renommée s'était étendue dans toute l'Europe ; en France même, où les organistes de l'Allemagne étaient à peine connus de nom à cette époque, celui de Rink n'était prononcé qu'avec respect. Ce n'est pas sans émotion que j'ai visité, en 1838, te digne vieillard, de qui je reçu» l'accueil le plus cordial. En 1 841, la santé de Rink commença à s'altérer : elle continua de décliner jusqu'en 18 if», et il mourut le 7 août de celte année. Le grand mente de cet homme respectable fut honoré par une multitudede distinctions : en 1831, la Société hollandaise pour l'encouragement delà musique le nomma l'un de ses membres ; le grand-duc Louis de Darmsladt lui accorda en 1838 la croix de première classe de son ordre ; dans l'année 1840, l'Université de Ciessen lui envoya le diplôme de docteur en philosophie et arts; enfin, la plupart des sociétés musicales de l'Allemagne se l'associèrent.
Dans la composition de la musique d'orgue, le talent de Rink a un caractère tout individuel. Bien qu'élève de Kittel et nourri des traditions de Jean-Sebastien Bach, il n'y a rien de la manière de ce grand maitre dans ses œuvres. Son style, élégant et simple a la fois, a eu général de la noblesse et de la gravite. Son haroionie a du piquant et de l'inattendu ; sa mélodie est suave et touchante, line recherche pas les grandes difficultés, et l'on voit qu'il s'est propose pour but de travailler particulièrement pour les organistes des petites localités, dont il a voulu former le goût et perfectionner les études. Il cultiva le style d'imitation, mais d'une manière simple et naturelle. Enfin, il a peu écrit dans le grand style de la fugue. Je lui en demandai la cause dans la ! conversation que j eus avec lui : sa réponse fut 1 de grand sens. « Bach, me dit-il, est un colosse ! « qui domine le monde musical : on ue peut es- 1
, m pérer de le suivre que de loin dans son domaine « car il a tout épuisé, et dans ce qu'il a fait « il est inimitable. J'ai toujours pensé que si m l'on peut réussir à composer quelque chose « qui soit digne d'être écouté et approuvé, c'est " dans une autre voie qu'il faut s'engager. » Ses œuvres élémentaires pour l'orgue sont celles dont voici les titres : 1° Vingt morceaux de différents genres pour orgue, op. 33. — 2° Pièces d'orgue dédiées au vétéran de la littérature musicale, Ernest-Louis Gerber, op. 38. — 3° Six chorals avec variations, op. 40. — 4° École d'orgue pratique, <li visée en 6 parties, op. 55. — 5° 2i préludes fac iles pour orgue, à l'usage des commençants, lesquels peuvent se jouer avec ou sans pédale, et destines à être exécutés pendant l'office divin, op. G3. — 6° Exercices pratiques pour les commençants, avec des exemples a deux, trois et quatre parties, op. 99. — 7* Préceptes théoriques et pratiques, pour.l'art de jouer de l'orgue, op. 124. Dans ses autres productions on remarque: 8' Trois sonates pour piano, violon et violoncelle, op. 1; Mayenre, Schott. —9° Sonates idem, op. 32 et 34 ; Offenbach, André. — 10° Due idem,
! avec violon et violoncelle obligés; Casse I, YVœbler. — 11° Trois idem (faciles), avec violon et violoncelle ad libitum ; îbid. — 12° Sonates pour piano à 4 mains, op. 26 et 50; OfTenbacb, André. — 13° Une idem, op. 86 ; Bonn, Simrock..— 14° Pièces d'orgue de différents genres, op. 8, 9, 29, 37, 66, 72, 92,94, 100, 106 ; Leipsick, Breitkopf et Haertel ; Mayence , Schott ; Bonn, Simrock; Manheira , Heckcl. - 15» Préludes pour des chorals, op. 2, 25, 37,47, 49, 52, 53, 58, 65, 74, 93, 95, 105, 1 1 G; îbid. — 16° Conclusions (ÏS'achtspielc), op. 48, 7s, 107, 114, ihid. — 17° Chorals varies, op. 64,77. 78, 109, ibid. — 18" L'Ami du choral, ou études pour
| l'exécution des chorals, ouvrage divisé en suites ou années, op. 104, contenant les deux premières années en six suites; 3,»«? année, op. 1 10 ; 4IU« année, op. llô;5"»e année, op. U7;6me année, op. 119; 7roc année, op. 122. Mayence,
; Schott. — 19° Thèmes variés avec finales, ada-
i gios, fugues, etc., op. :>6. 57, 70, 84, 89, 108; Mayence, Schott; Bonn, Simrock. — 20" Introduction pratique a l'art de jouer de l'orgue, en six sui-
I les, Darmstadl, Dielll. — 21° Livre choral avec des versets, à l'usage de la Westphalie prussienne. — 22° Nouveau livre choral, pour le grand-ducllé de Hesse Darmstadt ; Darmstadl, Liske , in-4J. Parmi les œuvres de musique vocale pour l'église composées par Rink , on remarque : 23" Vafcr xtnsev fPaler nostee}, a 4 voix, avec orgue, op. 59; Bonn, Simrock. — 7\" Hymne funèbre a 4 voix et orgue oblige, op. 68; ihid. —
RINK — RIPA
li" Prière pour les trépassés, idem, op. 71; ibiil.
— 26° Cantate de noces, idem, op. 73; ibid. — Hymne (Danket dem Herrn), idem, op. 75 ;
Mîyenco , Schott. — 28° Cantate pour le vendredi saint, idem , op. 76 ; ibid. — 29° Motet [Btjiehl dem Herrn deineWege), idem, op. 85; ibid. — 30" Douze chorals pour 4 voix d'homme; Darmstadt, Hcyer. — 31° Motet (Lobe dem Herrn, meineSeele), à 4 voix et orgue, op. 88; Bonn, Simrock 32° Messe à 4 voix avec orgue obligé, op. 91; Mayence, Schott. — 33° Motet (Gott sei uns gn.rdig), idem, op. 109; ibid.
— 34* Chants religieux pour 2 ténors et 2 basses, op. ilî; Darrostadt, Heyer. — 35° Cantique de Klo|«tock à 4 voix et orgue, op. 1 13; Bonn, Simrock.
Une autobiographie de Rink a été publiée par M. J.-B. Laurens, dans la Revue de la musique religieuse de M. Danjou, t. II, p. 275 et suiv. M J. Fœlsing en a publié une complète, sous le titre : Zùge nus dem Leben und Werkendes Dr. Christ. Heinr. Rink, geuesen Canton, Hoforganisten und Kammermuslcus zu Darmstadt; Erfurt, 1848, in-8°.
RIXOLDI . An toise), né à Milan dans les dernières années du seizième siècle, fut organiste de la collégiale de San-Martino in Rio, dans cette ville. On connaît sous son nom un œuvre qui a pour titre : II primo libro de* Mottelti concertai a?, 3, i et 5 voci, op. 2 ; Venise, Alexandre Vincenti, 1627, in-^.
RIXTtX (Wiliielm ou Guillaume) , docteur en médecine et médecin praticien à Berlin, est né dan* celte ville le 9 novembre 1818. Des son enfance, Z -lter, son aïeul, lui fit apprendre la mu- *iqne et le fit entrer dans la Sing-Academie < Académie de chant ) . Ses éludes de l'Uirivereilé, particulièrement de la médecine, lui firent ensuite cotiser cet art pendant quelques années; mais plus tard il y revint et prit des leçons d'harmom- chez le professeur Dclm. Bien que cultivant U mu»ique comme amateur, le docteur Rintel *'tit hué à la composition. En 1854, il a fait représenter au théâtre Frédéric- VVïlherosstœdt, «V Berlin, un opérette en un acte intitulé Die Fl'Herwochen in Gebirge ( Les semaines de plaisir dans la montagne), qui a obtenu du suc- On connaît aussi de lui Golgolha , cantate pour la Passion avec orchestre, écrite en 1856, 't «les Lieder. On doit au docteur Rintel une monographie de -on grand-père Zeller.
RIOTTE ( Philippe-Jacques ), mallre de 'iwpelle a Prague, naquit à Trêves le 16 août etpa»*a la plus grande partie de sa vie à » ienne, dans la position de chef d'orchestre du •'•ealre Ander Wien (sur la Vienne). Il est mort
dans cette ville, le 20 août 1856. Riottea fait représenter au théâtre de Prague deux opéras dont le premier a pour titre : Mozart's Zauberflotte ( la Flûte enchantée de Mozart ) ; l'autre : Nonreddin, prince de Perse. Il est aussi auteur de quelques opérettes, parmi lesquels on remarque celui qui a pour titre : Die Licb'in dtr Stadt ( Les Amours de la ville ), représenté à Vienne en 1834. Enfin, il a écrit, pour les théâtres de la capitale de l'Autriche , la musique de plusieurs ballets et pantomimes. On a beaucoup de musique instrumentale sous le nom de cet artiste. Ses principaux ouvrages en ce genre sont : 1° Symphonie à grand orchestre, op. 25 ; Leipsick, Breitkopf et Hairtel. — 2° Quatuors pour 2 violons, alto et basse, op. 21, ibid.; op. 46 ; Vienne, Mechettî. — 3" Concertos pour flûte, op. 4, Offenbach, André; op. 22, Leipsick, Pèlera; op. 31, Leipsick, Breitkopf et Hœrlel. — 4° Concertos pour clarinette, op. 24, 26, 36, Bonn, Simrock. — • b° Concertos pour piano, op. 8, Offenbach, André; op. 15, Leipsick, Breitkopf et H. n tel. — 6° Trios pour piano, violon et violoncelle, op. 9, André, Offenbach; op. 26, 49, Vienne, Haslinger. — 7° Sonates pour piano et violon, op. 13, 35, 44, 45, 50, 55, Leipsick, Vienne. — 8° Sonates pour piano seul, op. 2,* 3, 11,20, 32, 37, 38, 41, 52, ibid.
RIPA (Alberto oë) (t), seigneur de Carois, ou plutôt Carrais, célèbre joueur de luth, uaquit à Mantone, dans la seconde moitié du quinzième siècle, et se fît une grande réputation dans sa patrie par son habileté sur son instrument. 11 fut le contemporain et le rival de Francesco de Milan et de Marco del Aquila, qui se sont placés à la tête des luthistes italiens du seizième siècle. Gerber , dans son ancien Lexique des musiciens (Lex. der Tonkunstler, t. 1, col. 20;, copié par Choron et Fayolle ( Dict. hislor. des musiciens, t. I, p. 10), fait d'Albert un violo-* niste de la chapelle de François 1er, roi de France, et dit que ce prince l'avait amené avec lui de l'Italie à Paris dans l'année 1530 : cv (ait est absolument conlrouvé, car François 1e' fut fait prisonnier à la bataille de Pavie, le 24 février 1525, conduit en Espagne, et, après sa rentrée , en France, ne retourna jamais en Italie. L'époque où Alhert de Ripa entra au service du roi reste donc incertaine. Quoi qu'il en soit, Albert
(il Je tult redevable à M. r'arrenc de la communication d'un travail étendu qui m'a cte fort utile pour cette notice. Je dois faire remarquer Ici que la courte notice ALBERT ou ALBERTO de Mantouc. qui «e trouve au 1«' volume dir celle eJltton delà biographie dei musicUM, '
, emploi avec celle-ci, car cel Alberto
* Italiens n esl autre qu'.//6ert de IUpa.
