U0CI1UTZ — R OC1I OIS

De> circonstances plus favorables permirent i\ cet écrivain de se livrer sans contrainte à son penchant pour la musique ; le |)remier fruit de son loisir fut l'écrit qu'il fit insérer dans le Mercure allemand du mois d'octobre 1798, sous ce titre : Gedunken iiber die Ziceckmasiige Benutzung der Materie der Musik (Pensées sur le bon emploi des matériaux de h musique). Le succès de cet opuscule parmi les musiciens lixa leur attention sur Rochlitz. Breitkopf, qui venait d'entreprendre la publication de sa Gazette musicale, l'engagea à prendre part à sa rédaction et à en diriger l'esprit. Les littérateurs musiciens qui connaissent l'intéressante collection de cet écrit périodique, avouent que le temps le plus brillant de sa durée fut celui où Rochlitz y prit une part active. Il y a fourni un grand nombre d'articles, parmi lesquels on remarque ceux-ci : lo Anecdotes garanties de la vie de W.-A. Mo/art, t. I, p. 17, 49, 81, 113, 125, 177. — 2° Sur l'effet nuisible supposé résulter du jeu de l'barmonica, ibid., p. U7. — 3<> Quelques mots concernant la réunion de la poésie à la musique, etc., ibid., p. 433. — 4» Essais sur l'histoire de la musique actuelle, ib., p. 02.V — r>« Diversité des jugements sur des productions musicales, ibid., p. 497. — G0 Lettres a un jeune compositeur (sur divers sujets de critique musicale), t. II, p. 1, 17, 20, 37, 101, 177. — 7« Parallèle de Raphaël et de Mozart, ibid., p. Oit. — 8» Motif du mOr examen d'un article de foi musicale, t. HT, p. «77. — 9° Sur les diverses manière* «les compositeurs qui écrivent pour les voix, ibid. — 10° Souvenirs de l'atistinc liasse, ibid., page KO.". — 11° Souvenirs d'Elisabeth Main, I. IV, p. H»;». — 12« Fragments d'un ouvrage inédit, intitule: Ferdinand, ou V Education d'un musiccn, t. V, p. I. — 13° Sur le gont des compositions, particulièrement «le celles de J.-S. Bach, pour le piano, ibid., p. 310. — 14° Sur sainte Cry ile et sa féte, t. VI, p. 97 et 113, — t.")" Visite a la maison des fous : ce morceau intéressant remplit en partie les nos 37, 40, 41 et 42 de la môme année. — 10° Sur le bon emploi des moyens de l'art musical, tome VIII, p. 3, i9, 193, 241. — 17° Sur les musiciens aveugles, t. X, p. 209. — la» Dialogues sur Topera, ibid., p. 337 et 339. Apres la dixième année ( 1809), Rocblitz cessa de coopérer à la rédaction de la Gazette musicale de Leipsick. A « elle époque, il parut avoir renoncé aux travaux reialils a la musique, et son silence se prolongea jusqu'en 18?» : alors parut de lui un livre «mi, parle charme du style et l'ardent amour de l'ai l qui y est empreint, excita un vif intérêt en Almeagne. Ce livre a pour litre : Fur Frmndc

, der Tonkunst (Pour les amis de la musique), Leipsick, Cnoblocb, 1824-1825, 1830-1832, 4 vol. iti-8°. Les deux premiers volumes ayant été épuisés avant l'impression du tioisième, ont été réimprimés en 1830. Recueil de morceaux détachés, cet ouvrage renferme des notices biographiques et caractéristiques sur quelques artistes et écrivains célèbres sur la musique, tels que Hiller, Mme Mara, Romberg, Hoffmann, JCaumann, Fcsca, Faustine Masse, Charles-Philippe- Emmanuel Bach, etc.; des analy ses esthétiques de plusieurs grandes corn posit ions ; quelques morceaux historiques ou de fantaisie sur diverses parties de l'art, et un choix des articles précédemment insérés dans la Gazette musicale de Leipsick. La dernière publication de Rochlitz est un recueil «le compositions historiques et classiques, intitulé : Collection de morceaux fie chant lires de» maîtres qui ont le plus contribué aux progrès de la musique, et qui occupent un rang distingue dr>ns Chistoire de cet art ; choisis et arranges chronologiquement arec des notrs historiques et autres; Mayence, Scbott, grand in-4". Deux volumes de cette collection en troi» parties ont paru. Roc blitz est mort à Leipsick le ta octobre is4?, a l'a-e de soixante-douze ans.

ROCUOIS ou LE KOCIIOIS (M1U »ar Tiir.), célèbre actrice de l'Opéra, au temps de Lulli, naquit à Caen en 1(550. Devenue orpheline dès ses premières années, il ne lui resta qu'un oncl<-, qui prit soin de son éducation; mais ayant |>erdii ce protecteur, le seul qui lui fol resté, elle se fit contrainte de chercher dans la belle voix dont la nature l'avait douée une ressource contre la misère et d'accepter les propositions qui lui étaient faites pour entrer à l'Opéra. Luili lui lit donner des leçons de chant , et la lit débuter en 1-678. Le premier rôle où elle se lit remarquer fut relui d'Arèthuse, dans l'roserpine, en 1080; nuis ce fut surtout dans Armide qu'elle parut actrice excellente. Bien que sa taille, fût peu avantageuse et que sa ligure eût les traits communs, ele paraissait belle a la scène par l'expression de ses accents et l'animation de son jeu. Retirée en 1698, après avoir j<>ué pour la dernière fois dans l'£uropegalante, le 2 » octobre lG97,etleeu| une pension de mille francs sur l'Opéra qui, réunie à une autre qu'elle tenait «lu duc de Sully , son ancien amant , et à quelques économies, la mil en < tat .le vivre alternativement dans une maison <te campagne qu'elle possédai! à Sartrom ille-sur-Seine, à quatre lieues de Paris, et dans cette ville, on elle mourut le 0 octobre l?2s, a l'âge de soixantedix-huit ans. Ses conseils formèrent le* talents .le M"" Joui net et Antier, actrices de l'Opéra.

ROCOUfi — KODE

ROCOURou KOCOURTO'if.brkDE),!»^ t»\ ainsi nommé parce qu'il était ué au village «le Rocvnrl , près de Liège, fut chantre prebendé à la talliédraJe de cette Tille , dans U première moitié <iu seizième siècle. Ou a de lui uo recueil de motels à i voix intitulé : Moleclorum quatwr VOCUm liber primus, anctorc l'efro Hocurfruo presbttero cantorcqne cathetlr. Lcod. i.oranu, excndebal Jacobus Matins typoyrapknsa( Xi. Ma. atlmissns, lôiK, i>etit in i obi. On Irotive aussi de» compositions de Pierre de I Ruwnr dans les recueils intitulés : 1° Chansons a \ -parties, auxquelles sont contenues XXXI nouvelles chansons, convenables tant nia roixeomme aux instruments. Livre I. Imprimée* on Anvers, par Tvlman Susato, etc., i >i3, i in-*'. — ¥ Le XIe Orra contenant XXIX chanwnt amoureuses a* f ardes, etc., ibid., I54î), ia-i*. Il est assez remarquable «pic tous les compusiteurs de ces cliansous amoureuses , Clément wft papa), Th. Créquillon, J. Castileli (alias '■mol), Josquin Baston, Crespel, Christianns de ; lioliaude (rie), de. ttocour . et Josquin Deprès, baient *cclésiastiques. — 3° Cantionts sacra:; q*as tubjo Moteta rocant ex oplimis quibus- j q'iehvjuvxtatis Musiïis teleclx Libriquntuor; Ml., iâîo-1547, in-*\ Le nom de Pierre de Roctmr c*t écrit dans ce recueil lioucourt.

RODE ( PiiKnr.» ( 1 ),violonistecelebre, naquit à Bordeaux, le 26 février 1774. Fauvel atné (voyez Ce ootn) fat son premier maître de violon en 1782, j et lui donna des leçons pendant six ans. Arrive a Par» en 178*, etalors âgé de quatorae ans, Rode de violon devant le célèbre corqui, charrue de ses heureuses disptr MtuK, le présenta à son ami Yiotti. Ce maître i'iecuettlii avec le plus grand intérêt, et en* t reprit de perfectionner son talent par ses leçons. Ea 1790, ce grand artiste le fit débuter au théâtre de Monsieur, dans l'entr'acle d'un opéra italien : Rode s joua le treizième concerto de son mattre. la même année, il fut attaché à l'excellent du théâtre Feydeau, en qualité de chef ids violons, quoiqu'il ne fût âgé que de feu» ans. Ce fut à cette époque qu'il exécuta à <* théâtre pendant le* concerts de la semaine sainte, les 3«* 13"*, 17«« et 18*« concertos de VioMi. La beauté de cette dernière composition fut vivement sentie; l'exécutant et l'auteur eurent une part égale «a triomphe que le public

(1) Cette notice, publiée d.irn la Revue muticale (t. X, » rîMî») m it», a etd traduite et reproduite depuis j a» ton» plusieurs oprragcv allemands et anglais. Je crois

de"* fjure rtttc déclaration, afiu qu'on ne m'accuse pas "'îTrtr rrMprontA ., CM ||trc, |a forme de ce morceau ainsi j

décerna, en manifestant le désir de l'entendre dai s trois concerts consécutifs. Hode conserva sa plate au tlieatre Fe>deau jusqu'en 1704, et ne la quitta que |M>ur entreprendre un voyage en Hollande et à Hambourg, avec le célèbre cliauteur Garai. De Hambourg il se rendit à Berlin, où il joua devant le roi Frédéric-Guillaume 11. De retour a Hambourg, il s'y embarqua pour aller a Bordeaux; tuais une tempête le jeta sur les côtes d'Angleterre. Si prés de Viotti, il voulut le revoir el m» mit en roule pour Londres. Le désir de s'y faire entendre en public t'occiqiail beaucoup; mais sa qualité de Français était un obstacle au succès qu'il voulait obtenir. H crut l'écarter en donnant un concert au bénéfice des veuves et des orphelins; mais il ne put y réunir qu'un auditoire peu nombreux. Bientôt, dégoûté d'un peuple qui n'avait pas su mieux apprécier 6ou talent que celui de son illustre maître, il retourna de nouveau à Hambourg, d'où il revint en France par la Hollande et les Pays-Bas , donnant partout des concerts qui augmeutaieut sa renommée. Lorsqu'il arriva à Paris, le Conservatoire venait d'ôtre institue par un décret de la Convention ; il y fut attaché en qualité de professeur de violon , mais il ne s'arrêta pas longtemps en cette ville, rar bientôt il partit pour l'Espagne, après s'être lait entendre avec un sucrés éelalant aux lameux concerls de Feydeau. Arrive a .Madrid, Rode s'y lia d'amitié avec Boccheriui , qui écrivit pour lui l'instrumentation de plusieurs concertos, paiticuliètement du sixième, en vi bémol. De retour a Paris en 1HU0, il fut ail. h lie à la musique particulière du premier consul, en qualité de violon solo. Cette époque fut la plus brillante de son talent el do ses succès. Parmi les ai listes et les amateurs qui assistèrent alors aux concerts donnés a I Opéra par la célèbre ( cantatrice Grassini, il n'en est point qui ne se rappelle l'effet prodigieux qu'il produisit dans son septième concerto, alors daus sa nouveauté.

Cédant à des propositions avantageuses qui lui étaient faites par la cour de Russie, Rode partit en 1803 pour Saint-Pétersbourgavccson ami Boieldieu. Arrivé dans cette capitale, il fut présenté à l'empereur Alexandre, qui le nomma premier violon de sa musique, sans lui imposer d'autre obligatioo que celle de se faireentendredans les concerts de la cour el à ceux du théâtre impérial. Son début daas cette cour produisît une sensation difficile à décrire. Ses succès s'accrurent de jour en jour pendant les cinq années de son séjour en Russie. Il reparut â Paris, vers la tin de 1808, dans mi concert qu'il donna à i'Odéun. Malgré ses longs voyages, le souvenir de son beau talent était encore trop récent pour qu'on laissât écliap-