ROUGET DE Ï/ISLE — ROUSSEAU

do ciiant des Marseillais l'avait fait surnommer le Tyrtée de la France. Plusieurs éditions de «chant ont été faites à Paris, en 1795 et 1797. Il a été réimprimé et tiré à beaucoup d'exemplaires après le* événements de 1830. Les autres productions de Rouget de l'isle sont : 1° Le Chant des rentrances; Paris, V. Delormel , 1798. — î" U Chant du combat, Paris, 1800. — 3° Tom el Luctj, romance historique, avec accompagnement de piano et violon obligé; Pari>, Pleyel, 1799. — 4° Romances avec accompaguement de piano et violon obligé, 4 re- . eueils renfermant 24 romances, ibid. — 5° Cinquante chants français, paroles de différents auteurs , mis en musique par Rouget de Lisle ; Paris, chez l'auteur, un volume grand in-4°.

ROIJOUX (....), vicaire à Fismes, eu Champagne, vers le milieu du dix-huitième siècle, est auteur d'un bon ouvrage intitulé : Traité théorique et pratique des proportions harmoniques et de la fonte des cloches; outrage curieux pour les savants et utile aux thapitms, aux fabriques et aux communovtes; Paris, Nyon, 17G5, in-8° de 152 pages.

ROUQUET ( .... ) , peintre en émail , né à Genève au commencement du dix-huitième siècle, mourut à Lomlres en 1758- On a de lui un livre iatitulé : The présent state of the arts in En- Çland, Londres, 1755 Une traduction française de ce livre parut dans la môme année, sous ce tilre : État des arts en Angleterre; Paris, J<»mbert, 1755, in- 12. Rouquet y traite de la uuwque et des concerts à Londres.

ROUSÉE, chantre de la chapelle de Henri H, foi de France, depuis 15»7 jusqu'en 1559, d'après un compte original et manuscrit qui existe a k Bibliothèque impériale de Paris , et dont fai donné la notice dans la Revue musicale (t. XII, 15 septembre 1332, n° 33). On trouve |Ja>ieurs motets de ce musicien dans les septième et douzième livres de la collection publiée par Adjoignant ( voyez ce «nom ). On voit par le compte dont il s'agit qu'Antoine Schmid s'est trompé dans son excellent ouvrage sur Petrucci de Fossornbrone , lorsqu'il a confondu Rousce *vec Cyprien de Rore ( vouez le 3mc index de ce lure.

ROUSSEAU (Jea>), violiste distingué, élève de Sainte- Colombe, vécut à Paris, en qualité de maître de musique et de viole, dans la wconde moitié du dix-septième siècle. Il a publie : r Premier et deurième livres de pièces de viole, avec des exercices sur plusieurs nouvelles manières de l'accorder, Paris, «hez l'auteur (sans date), in-4° oblong. — 2* Méthode claire, certaine et facile pour ap-

prendre à chauler la musique sur les tons naturels et transposez; à toutes sortes de mouvemens ; avec les n otes du port de voix et de la cadence, lorsmesme qu'elle n'est pas marquée; et un éclaircissement sur plusieurs difficultez nécessaires à savoir pour la perfection de Part ; Paris, Chr. Kallard, 1678, in-8". Trois autres éditions ont été publiéesà Paris jusqu'en 1707 ; la cinquième a paru à Amsterdam, chez Pierre Mortier ( sans date), in-8° de 87 pages. Il y en a une sixième imprimée à Amsterdam, chez Roger. — 3'' Traité de la viole, qui contient : une dissertation curieuse sur son origine; une démonstration générale de son manche en quatre figures , avec leurs explications ; l'explication de ses jeux différents, et particulièrement des pièces par accords, etc.; Paris, Chr. Ballard, 1C87, in-8° de 152 pages.

ROUSSEAU (l'abbé Jeas-Marie), né a Dijon , au commencement du dix-huitième siècle, fit ses études littéraires et musicales dans la maîtrise de la cathédrale, en qualité d'enfant de clueiir. Après avoir été maître de musique des cathédrales d'Arras et de Dijon , il obtint le même titre au chapitre de Tournai , et y eut un bénéfice avec le titre de chapelain. Il mourut dans celte ville en 1774, avec la réputation de savant musicien et d'homme de génie, qu'il ne méritait pas. Ses me<ses, particulièrement celle de Requiem , passaient pour des chefs-d'œuvre à Tournai; mais elles sont mal écrites et d'un style plat, comme toute la musique d'église qu'on entendait autrefois dans les cathédrales de France. En 1814, je fus chargé d'instrumenter la messe de Requiem de Rousseau qu'on voulait exér uter à Douai pour le service expiatoire de la mort de Louis XVI ;mais je fus obligé préalablement de corriger une multitude de fautes d'harmonie, de mauvaises successions , et de mouvements gauches et maladroits dans les voix. On a imprimé, de la composition de Rousseau , un recueil de messes intitulé : Très missa- quatuor vocibus nobili capitula antiquissim<v et crleberrimiC ccclesitv cathedralis Tornaccnsis dicat.i ; Bruxelles, Van Ypcn ( sans date ), in-folio ma\°. Il y a de lui d'autres recueils de messes imprimés ; mais je n'en ai pas les titres.

ROUSSEAU ( Jevn-Jacqit.s) , illustre écrivain, naquit à Genève le 28 juin 1712, et mourut le 3 juillet 1778, à Ermenonville , près de Paris, dans une petite maison dépendante du château du marquis de Girardin. La vie de cet homme célèbre r» été trop souvent écrite et placée dans des recueils biographiques, pour qu'il soit né-

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cessaire de la donner ici. Je crobdevoir m'abs tenir aussi de parler de ceux de ses écrits qui n'ont pas de rapport avec l'objet de ce dictionnaire. Rousseau ne doit être considéré dans la Biographie universelle des Musiciens que comme compositeur, et comme écrivain sur la musique. N'ayant pas eu d'éducation musicale proprement dite, n'ayant même jamais appris régulièrement la musique, il fut toujours mauvais lecteur et médiocre harmoniste, bien qu'il eût à un ('minent degré l'instinct et l'amour de l'art. Ce qu'il dit lui-même , dans ses Confessions, de son premier essai de composition à Lausanne, lorsqu'il était âgé de dix-neuf ans , prouve qu'à cet âge son ignorance était complète non-seulement dans l'art d'écrire en musique , mais même dans les principes du solfège- Depuis lors, il apprit ces principes en les enseignant , ou dans des études cent fois reprises et cent fois abandonnées ; mais tous les musiciens savent que lorsque de pareilles études ne sont pas faites dans l'enfance, et lorsqu'un long exercice n'a pas rendu (familière* les difficultés, on ne parvient pas, dans l'âge mûr, à surmonter celles-ci.

Ce fut pourtant dans la musique que Jean- Jacques Rousseau cbercha ses premiers moyens d'existence , lorsqu'à l'âge de vingt-neuf ans il se rendit à Paris, avec quinze louis et le manuscrit d'un nouveau système de notation musicale. L'Académie des sciences fut apjH'Iee à prononcer sur le mérite de ce système. Le manuscrit que Rousseau y avait lu, le 22 août 174?, était intitulé : Projet concernant de nouveaux signes pour la musique : il aélé imprimé dans les diverses éditions des œuvres complètes de cet écrivain , mais alors l'auteur ne crut pas devoir le publier sous sa forme primitive. Il revit son ouvrage, l'elendit , développa ses principes, et lit paraître son nouveau système dans une brochure qui avail pour titre : Dissertation sur la musique moderne; Paris, G. -F. Quittait, 1743, in-8 ". Ce morceau a eto aussi inséré dans toutes les éditions complètes des œuvres de Rousseau. Ainsi que tous ceux qui apprennent avec difficulté la musique et la savent mal , il s'était persuadé qu'il y a, dans les signes qui servent à l'écrire, mauvaise conception en ce qui concerne leurs éléments, et complication inutile dans leurs combinaisons. Il s'élève avec force, dans l'écrit dont il s'agit , contre « la quantité « de signes, de clefs , de transpositions , de « dièses, de bémols, de bécarre, de mesures « simples et composées , de rondes , de Mail* « ches, de noires, de croches, de doubles, de « triples croches, de pauses, de demi-pauses, « de soupirs, de demi-soupirs, de quarts de

, « soupir, etc., dont se compose ta notation, • i et propose d'y substituer • des signes qui , au : premier aspect, paraissent beaucoup plus simples, puisqu'ils ne se composent que des chiffres 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, pour ta désignation des { sept degrés de ta gamme; mais qui, par ta néi cessité de les modifier pour distinguer les octaves, les toniques, les dièses et bémols accidentels, les durées , etc., et d'en changer ta signification a i chaque modulation, se multiplient en réalite au point de présenter un plus grand nombre de signes que la notation ordinaire. On peut voir dan> le livre de Raymond intitulé : Des principaux systèmes de notation musicale , etc., une très-bonne analyse du système de J.-J. Rousseau , ( pages 94 à 1 18 ), et de ses vices radicaux. Toute- , fois Raymond n'insiste pas assez sur une objection essentielle qui peut s'opposer à toutes les critiques de la notation moderne et à tous les systèmes de simplification nés ou à naître ; savoir, ! que ces simplifications , fussent-elles réelles dans leur conception, auront toujours le défaut , par leur simplicité même et leur uniformité (en les supposant complets et suflisauts), de ne pa> peindre immédiatement aux yeux les formes musicales et d'en frapper en même temps l'intelligence ; avantage dont jouit ta notation ordinaire, précisément par la diversité sensible d'éléments que lui reprochent ses détracteurs. La musique, dans son exécution, n'est point un art de lente analyse, où les signes se présentent un à un à la vue et à l'esprit , comme le supposent les médiocres musiciens auteurs de ces systèmes, mais une aperception simultanée de phrases complètes avec toutes les combinai- I sons de signes qui les expriment : or, plus ii y a de diversité dans la physionomie de ces signes, moins il y a de danger de les confondre et d'en laisser échapper le sens. Katorp ( voyez ce nom ), qui reprit plus lard le sy stème de notation par les chiffres, en le modifiant d'une manii'tc heureuse, n'a prétendu l'appliquer qu'aux mélodies simples des cantiques à l'usage des enfants des écoles primaires , et n'a pas voulu en faire un système général de notation , a quoi ces signes ne pourraient servir. A l'égard de l'accusation portée contre J.-J. Rousseau par Lahorde, par les compilateurs de l'Knculopé iie méthodique, et par Roquefort, dans l'article Demolz, de la Biographie universelle des frères Michaud , d'avoir emprunte son système au P. Souliaitty ( voyez ce nom ) , accusation repoussee par les auteurs du Dictionnaire historique des musiciens, Raymond a forl bien démontré qu'il y a identité entre les ùeux ' sy stèmes , en ce qui concerne la désignation «les

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notes, mais que celui de Rousseau a un avantage incontestable pour la représentation des dorées.

Ainsi que toutes les conceptions de nouveaux systèmes pour noter la musique, celui de J -J. Rousseau n'avait eu aucun succès , et n'avait pas tiré son auteur de l'obscurité. Il essaya d'être plus heureux dans la composition d'un opéra intitulé les Muses galantes. On en fit une répétition chez le fermier général la Popelintère. Rameau , qui y assistait, déclara qu'une partie de cet ouvrage devait être d'un artiste habile, et que le reste appartenait à un ignorant ' qui ne savait pas même la musique. Il n'en fallut pas davantage pour faire intenter contre Rousseau une noovelle accusation de plagiat , qui ne fut pas la dernière. Toutefois le duc de Richelieu, qui le protégeait, ne lui retira pas sa bienveillance ; il le cbargea de retoiicber les paroles et la musique de la Reine de Navarre, intermède de Voltaire et de Rameau , composé pour «'arrivée de la Daupliine , en 1745, et qui n'avait été joué qu'à la cour. Ce nouvel essai ne fut point heureux; la Reine de Navarre tomba à Paris, au mois de décembre de la même année. Découragé et dégoûté de la musique et du théâtre, Rousseau parut pendant quelque temps vouloir se livrer à d'autres occupations , mais ses liaisons avec Diderot et d'Alembert l'ayant lait choisir pour rédiger les articles de musique dans l'Encyclopédie , il se livra pour ce travail à des lectures sérieuses qui étendirent ses connaissances dans l'art ; mais le temps qa'fto lui avait fixé était trop court , et comme il ledit lui-même dans la préface de son Dictionnaire de musique, il fit vite et mal. Rameau, dont il avait critiqué le système dans quelquesuns de ses articles, fit paraître à cette occasion son pamphlet intitulé : Erreurs sur la musique dans Y Encyclopédie. Rousseau jeta sur le papier, en 1755, une réponse à cet écrit, sous le titré : Eiamen de deux principes avances par M. Rameau, dans sa biochurc intitulée : Errtw sur la musique dans l'Encyclopédie ; mai* il ne la publia pas : elle ne parut qu'après sa mort, dans les collections de ses œuvres complètes.

Apres les agitations où la publication de \ Ë- Wfk jeta Rousseau, il s'était retiré à Motiers- Traiers, en Suisse ; ce fut là que, revoyant ses article* de 1 Encyclopédie , et blessé de leurs imperfections , il conçut le projet de les retoucher, d'en augmenter la nomenclature, et d'en faire un dictionnaire de l'art et de la science. Cet oarrage fut achevé en I7f>4, mais ne parut que piques années après sous ce titre simple :

\ Dictionnaire de musique, Genève, 1767, un volume in-î°, dont il fut fait les éditions suivantes : Paris , V. Ducbesne , 1768, in-4° ; Amsterdam , 1768, 2 vol. in-12 ; Paris, V. Ducbesne,

j 1774, un volume grand in-8°; Genève, 1781, 2 vol. in-8°; Deux-Ponts, 1783, in-8° ; Paris, Lequien, 1821-1822, 2 vol. in-s°. On le trouve aussi dans toutes les éditions des œuvres corn* piétés de Rousseau. Une traduction hollandaise du Dictionnaire de musique de J -J. Rousseau, par K. Van Heyligert, a élé publiée à Amsterdam, en 1769, in-8°, et une traduction anglaise a paru à Londres, en 1771, iu-8°, sans nom d'auteur; mais on sait qu'elle a été faite par YV. Waring; celle ci n'est point achevée. Turbri a donné un Abrégé du Dictionnaire de musique de J.-J. Rousseau; Toulouse, Bellegarrigue, 1821, in-12 de 140 pages. L'ouvrage original obtint, à l'époque de sa publication, le succès qui s'attachait à toutes les productions de son célèbre auteur ; plus tard , il fut l'objet de critiques sévères et même injustes. Les moins raisonnables de ces critiques furent certainement celles de Ginguené, Framery, l'ahbe Feylou, et des autres rédacteurs du Dictionnaire de musique de l'Encyclopédie méthodique (Paris, 1701-1818, 2 volumes in-4°)qui, prenant pour base de leur travail les articles du Dictionnaire de Rousseau , emploient dans des suppléments toute leur logique à en démontrer la fausseté ou l'insuffisance. Après eux est venu Castil-Blate qui, dans la préface de son Dictionnaire de musique moderne, s'exprime ainsi : « Si le Dictionnaire de Rousseau est « venu jusqu'à nous, on ne doit l'attribuer « qu'aux déclamations éloquentes qu'il contient. « La partie didactique en est vicieuse presque « sur tons les points, et ses développements « obscurs et étranglés. L'auteur prouve à chaque a pas qu'il ignorait lui-même ce qu'il prétend n nous expliquer. Enfin , son ouvrage est in- « complet, en ce qu'il ne contient pas la moitié « des mots du vocabulaire musical. » Malgré celle critique , fondée sous quelques rapports , Castil-Blaze a emprunté plusieurs articles à l'ouvrage objet de sa critique; d'Outrepont en porte le nombre à trois cent quarante-deux. Nonobstant la réalité des imperfections du livre de Rousseau , il ne faut pas oublier que la rareté des livres «péciaux et des autres matériaux en France, à l'époque où il fut écrit , rendait un semblable travail fort difficile; qu'il fut terminé dans une solitude où l'auteur était dépourvu de tout secours, et qu'enfin une partie des er-

j reurs de Rousseau sont celles de son temps. Dans toute la partie esthétique, il montre d'ail-

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leurs un rare instinct de l'art et des vues fort élevées.

Peu de temps après avoir fourni à l'Encyclopédie le travail qui est devenu la base de son dictionnaire , il composa son petit opéra intitulé : le Devin du village, qu'un succès «l'enthousiasme accueillit en 1752. Pour apprécier cette composition à sa valeur réelle , il ne faut pas oublier quel était l'état de Part à cette époque chez les Français; il faut comparer la monotonie des rhythmes et des formes de la plupart des airs des anciens opéras avec les gracieuses mélodies de l'ouvrage de Rousseau. Sans doute, la phrase y est souvent mal faîte , l'harmonie laisse beaucoup à désirer, et la basse porte à faux dans plusieurs passages; mais un heureux instinct se manifeste dans les chants naïfs , élégants , de presque tout l'ouvrage, et ce genre de mérite est plus rare qu'on ne pense. Pendant plus de soixante ans , le Dei hi du village a été joué avec succès à l'Opéra et sur presque tous les théâtres de France. Les ennemis de Rousseau lui ont contesté la propriété de cet ouvrage et ont avancé qu'un musicien obscur de Lyon ( Granet ) en était l'auteur; mais outre que cette assertion n'a jamais été prouvée, il suffit de jeter les yeux sur un recueil de plus de cent romances et autres morceaux de sa composition intitulé : Les consolations des misères de ma vie, qui ne fut publié qu'après sa mort (Paris, 1781, infini., gravé sur cuivre par Richommc ), pour ac quérir la preuve que les touchantes mélodies de cette collection sont évidemment de la même main que les airs du Devin du village. Castil- Blazc a clé le plus ardent des détracteurs de J.-J. Rousseau au sujet de cet ouvrage, dans sou livre intitulé Molière musicien (t. II. pages 409-422 ), et dans celui qui a pour titre : Théâtres lyriques de Paris. Académie royale de musique (t. 1, page 193). Ce qu'il appelle les preuves du plagiat de J.-J Rousseau est pris des M emoires secrets de Bachaumont et Pidauxat de Mairobert, ainsi que d'une anecdote insérée dans le Journal encyclopédique par un certain Pierre Rousseau, de Toulouse. Au reste l'anecdote a été rapportée de plusieurs manières différentes et l'on a cité, comme auteurs de la musique du Devin du village , plusieurs musiciens aussi inconnus les uns que les autres. Deux éditions de la partition de cet opéra ont été publiées à Paris (sans date, in-4°). Elle a été gravée de nouveau en format in-S° pour la belle édition des œuvres de J.-J. Rousseau publiée par Dalibon (Paris, 1824-28, 27 vol. in-8"). Les autres compositions dramatiques de cet homme

célèbre sont : 1° Pygmulion, scène lyrique, on mélodrame, Paris, 1773 (en partition ) Rousseau est l'inventeur de ce venre d'ouvrage, où l'orchestre dialogue avec les paroles du personnage qui est en scène, et exprime les sentiments dont il est ému. On sait ce qu'est devenu ce genre aux spectacles des boulevards de Paris. Dans un livre intitulé : Lyon, vu de tourtières (Lyon, 1833, in-8" ) on trouve ( pages 539-552 ) un morceau intitulé J.-J. Rousseau à Lyon,dàm lequel un musicien nommé Horace Coignet revendique la musique de Pygmalion, qu'il avait composée, dit-il, à la demande de Rousseau, pendant le séjour que lit à Lyon ce grand écrivain, en 1770.

— 2° Fragments de Daphnis et Chloé , composés du premier acte, de l'esquisse du prologue, et de différents morceaux préparés pour le second acte; Paris, 1780, in-lol. (en partition ). — 3" Les six nouveaux airs du Di ■ . du village; Paris, 1780, in-fol. (en partition).

— 4" Les Muses galantes, opéra ballet on trois entrée» ( paioles et musique), exécuté en 17i5 chez le fermier général la Popelinièrc, représenté sans succès à l'Opéra en 1747, et en 17CI chez le prince de Conti ( nou publié).

Une troupe de chanteurs bouffes italiens vint à Pans en 1752, et obtint l'autorisation de donner à l'Académie royale de musique des représentations de quelques opéras de Pergolèse, Je Léo, de Rinaldode Capua, et de |4usieur* autres compositeurs, alternativement avec l'Opéra français. J-J. Rousseau, Grimm et les autres coryphées du parti encyclopédique, se déclarèrent en faveur de la musique italienne contre la musique française ; Grimm engagea le combat par sa lettre sur Omphalc ( voyez Grimm, Frédéric-iMelchior ) . Un partisan de la musique française prit la défense de celle-ci dans des Remarques au sujet de la Lettre de M. Grimm sur Omphalc ( Paris, 1752, iu 8°), et Rousseau, sous le voile de l'anonyme, répliqua par une Lettre à M. Grimm, au sujet des remarques ajoutées à sa Lettre sur Omphah, sans nom de ville ni d'imprimeur ( Paris), 1752, in-8*. Le* bibliographes de la musique ont ignore l'existence île cet opuscule, ou du moins n'ont pas su que Rousseau en esl le véritable auteur. On a cejiendant la preuve qu'il lui appartient par les collections de ses œuvres faites avec son consentement à Neufchâtel ( Paris ), Diuïiesiu, 1764*1770. et Amsterdam, Marc-Michel Key , | 17C9, Il vol. in-8°, où l'on en a mis un extrait sous le litre A' Extrait d'une Lettre ù M"* concernant Rameau. La lettre à Grimm a été insérée entière dans I édition complète des « uvres de J.-J. Rousseau, Paris, Lelèvre, 1819-

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1810, 22 vol. in-80( Voyez, Bardieb, Dictionnaire des ouvrages anonymes et pseudonyt. Il, p. 223). Cette lettre n'était qu'un agréable persiflage; mais après l'expulsion des Iwnffons, Rousseau ne garda plus autant «le mesure. Avec ce ton dogmatique et paradoxal qu'il élayait toujours de l'attrait de son style admirable, il déclara que les Français n'avaient pas 'le musique et ne pouvaient en avoir, dans fa Istlre sur la musique française, sans nom de ville ni d'imprimeur ( Paris), 1753, in-8°. 1,'fffet que produisit ce pamphlet ne saurait se décrire ; les acteurs et les musiciens de l'Opéra brûlèrent Rousseau en effigie dans la cour de l'Académie royale de musique, et malgré le «urcès du Devin du village, alors dans tout soo éclat, les directeurs de ce spectacle lui ôtèrent «os entrées, qui ne lui furent rendues que plus de vingt ans après, sur les réclamations de Gluck. Une multitude de réponses, bonnes ou mauvaises, furent imprimées et lancèrent beaucoup d'injures contre l'auteur de la Lettre sur ta musique française. La cour même prit part a celle querelle, qu'on présentait comme intéressant l'honneur national, et Mme de Pompadour ne négligea rien pour assurer le triomphe de la musique du grand Opéra contre ses antagonistes. Rousseau ne se vengea des traits lancés contre lui à cette occasion que par une plaisanterie fort spirituelle intitulée : Lettre d'un symphoniste de l'Académie royale de musique à srs camarades de l'orchestre, une feuille in«8°, tans nom d'auteur, de lieu, d'imprimeur, et *»s date ( Paris , 1753). Celte pièce se trouve du» toutes les éditions complètes des oeuvres de Rousseau, ainsi que la Lettre sur la mutile française. Il a été fait deux autres édibons séparées de cette dernière, l'une à Amsterdam, 1753, in-12, l'autre sans nom de lieu (Paris), 1754, in-12. On en trouve une analyse dans les Essais historiques et critiques de Marpurg, t. I (1754), p. 57-68. M. J. Schleit «o a publié une traduction allemande avec des notes, Sulzbach , chea Seidel, 1822, in-8°. Après «voir entendu les opéras de Gluck, Rousseau «retint sur ses opinions concernant la possibilité d'un bon style de musique française, et en fit obliquement l'aveu. Il a témoigné sa haute estime pour les opéras de ce célèbre compositeur dans des Observationssur VAlceste, et dans ^Extrait d'une réponse du petit faiseur à *°n prête-nom , sur un morceau de l'Orphée M. Gluck, qui n'ont paru qu'après sa mort, les collections de ses œuvres. Ses autres ^Sïuscule* concernant la musique sont : l° Lettre ^ if. le docteur Burncy, auteur de VHis-