T. VII

toire générale de la musique. — 2° Lettre à M. l'abbé Itaynal, au sujet d'un nouveau mode de musique. — 3° Essai sur l'origine des langues , où il est parlé de la mélodie et de l'imitation musicale. Ces trois écrils ne se trouvent que dans les collections des œuvics complètes de l'auteur.

Sans être savant dans la théorie et dans l'histoire de la musique; sans avoir possédé une connaissance pratique de l'harmonie et du contrepoint; sans avoir même été assez habile lecteur pour déchiffrer une simple leçon de solfège, Jean -Jacques Rousseau exerça une grande influence sur la musique de son temps en France. La hardiesse de ses idées, le charme de son style, les singularités de sa vie, ses malheurs, attachaient a toutes ses productions un intérêt qui devait rejaillir sur ses œuvres musicales et sur ses opinions. Dans l'esthétique de la musique, il eut d'ailleurs des vues justes, élevées, et ce qu'il eu a écrit n'a |>as été sans fruit pour la réforme du goût des Français dans cet art.

ROUSSEAU (J. ), acteur de l'Opéra de Paris, naquit à Soissons.en 1 70 1 et fut admis dans la maîtrise de la cathédrale de ectie ville dès l'aue de neuf ans. Après y avoir fait ses éludes littéraires et musicales, il en sortit à dixsept ans, bon musicien et possédant une belle voix de ténor aigu, appelée alors en France haute-contre. En 177», il débuta au théâtre de Reims et y produisit une si vive sensation par la beaulé de son organe, qu'il fut bientôt signalé à l'attention des directeurs de l'Opéra. Un ordre de la cour le lit venir à Paris, et il débuta à l'Académie royale de musique en 1780. Le succès qu'il y obtint le fit admettre comme double de Legros. Après la retraite de celui-ci, Rousseau partagea avec Lainez les rôles du premier emploi de ténor, se réservant ceux qui exigeaient une certaine souplesse d'organe, tels qu'Orphée tiAtys. Quoiqu'il ne connût que médiocrement l'art du chant , il y avait tant de charme dans sa voix, qu'il excitait toujours les [dus vifs transports d'enthousiasme dans Orphée, et dans Renaud, de VArmide de Gluck. Une maladie de langueur le conduisit au tombeau en 1800, à l'âge de trente-neuf ans.

ROUSSEAU ( l'UKDtRic ) , violoncelliste, né à Versailles, le 11 janvier 1755, reçut des leçons de plusieurs maîtres, et perfectionna son talent sous la direclion de Louis Duport. Admis à l'orchestre de l'Opéra au mois de mai 1787, il ne s'est retiré qu'en 1812, après vingt-cinq ans de service. Fixé depuis lors à Versailles, il y a ouvert une école de musique qui était fréquentée par un grand" nombre d'élèves. Rous-

ROUSSEAU — ROUSSIER

seau avait été l'un des fondateurs des beaux concerts de la rue de Cléry. 11 a fait graver de sa composition : |° Trois duos concertants pour 2 violoncelles, op. 3; Paris, Naderman. — 2" Trois idem, op. 4; ibid. — 3* Pot-pourri pour deux violoncelles; ibid.

Rousseau eut un frère aîné , né à Versailles, en 17'iH, qui entra à l'orchestre de l'Opéra comme violoniste, en 1776, et qui ne se retira qu'en 1812, après trente-six ans de service. Il mourut en 1821. On a gravé de sa composition : I" Huit trios d'airs connus , dialogues et variés |»our 2 violons et basse, liv. 1 et 2, Paris, Bo>er. — 2" Duos pour ?. violons, op. 3 et .">, Paris, Nailerman.

ROUSSEAU (.. .), architecte à Paris, est auteur d'une brochure intitulée : Considérations sur le théâtre de l'Opéra, Paris, de l'imprimerie de Rign0OX,.1823, in-S° de 16 pages.

ROUSSEL (Fkasçom), compositeur français du seizième siècle , appelé par les Italiens Bossclli , passa en Italie, jeune encore, et se fixa à Home, où il succéda à Dominique Ferrabosro dans la charge de maître des enfants de chœur de la chapelle pontificale, au mois de février 15 «S. Il ne conserva cette place qu« jusqu'à la fin de février 1550, parce qu'il fuVdors obligé de quitter Rome, comme on le voit par un registre de cetti» chapelle où il est dit en parlant de lui : Deccssit ab urbe die 26 Februarii 1550. On ignore quelle position il prit a celte époque , mais on sait quil retourna ensuite à Rome, où il fut nomme maître «le chapelle de Saint-Jean-dc- Latran , en 1572. L'époque de sa mort est ignorée. Vincent Galilei fait l'éloge du talent de ce compositeur, dans son fronimo (p. 6t), et rapporte «le lui deux chansons en tablature de luth. On connaît sous son nom : // primo libro de' Madrigal» a 5 roc/, Florence, Junte. — 2° Chansons nouvelles mises en musique à 4, 5 et 6 parties; Paris, Adrian Lcçoy et Robert Rallard , 1577, in-4". On trouve des madrigaux de sa composition dans le recueil de divers auteurs publié par Gardane, à Venise, en 1557, et dans un autr* recueil du même genre que Scotto fit jwraltre en 1561. Pitoni a trouve en manuscrit une messe de Roussel dans les archives de Saint- Laurent in Uamaso.

ROUSSEL ( Fmi>iv\M>), violoniste a Paris vers la (indu dix-huitième siècle, était premier violon du thi àtre lyrique ùc cette ville en 17!»'.). On a de lui un livre intitule : Guide mu si al, ou Théorie pratique abrégée de la musique vocale et instrumentale, Paris, 1775, petit in-ï° oW., gravé.

ROUSSELIÈRE ( Jkv> -Baptiste -Cri ut -

, les DE LA ), auteur inconnu d'un petit ouvrage

\ intitulé : Traité des languettes impériales pour la perfection du clavessin, nouvelle invention franroisr présentée au Roi, a MM. de f Académie rogule, et à MM. delà musique de la chapelle de Sa Majesté, etc., avec un advis très-utile pour l'entretien de l'accord en tout temps, Paris, 1679, in-8\

ROUSSIER (l'abbé PiEnat-Joser-n ï , ne à Marseille,en 1716, fit ses études au séminaire «le cette ville, et y obtint la cure du quartier des Comtes. Dans un voyage qu'il fità Paris en l7ii , il obtint un canonirat à Écouis.en Normandie, et mourut dans ce lieu.vers 1790. L'abhé Roussier était parvenu à l'age de vingt-cinq ans sa» connaître une note de musique ; la réputation dont jouissait alors le système de la l*asse fondamentale lui inspira le désir «l'étudier une chose dont tout le monde parlait ; il se livra avec ardeur à la lecture des livres de Rameau, et quand il crut en avoir bien saisi les principes , il voulut essayer de les expliquer et d'en étendre l'application. Mais, ainsi qu'il arrive a tous ceux qui n'apprennent pas la musique dans leur enfance, il n'en posséda jamais la pratique qoe d'une manière fort imparfaite, et s'égara dans ses recherches de théorie , lorsqu'il essaya d'abandonner le guide qu'il avait pris d'abord , pour se frayer une route nouvelle, considérée par lui comme la seule qui pouvait coHduire a la vérité. Son premier ouvrage a pour litre : Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient l'accompagnement du clavecin arec une méthode d'accompagnement , Paris, Ducbesne, 1764, in-81' de 192 pages, avec une préface de 28 pages. Ce livre est divisé en trois parties ; les deux premières ne contiennent qu'une classification et une analyse des accords suivant

! les principes de Rameau, mais dans laquelle Roussier a eu le mérite d'être le premier en France qui y ait fait entrer la considération de

, la successi««n «les harmonies. La troisième est surtout «ligne d'attention par la proposition que l'auteur y lait d'admettre dans la musique nn certain nombre d'accords alors inconnus , et qui sont le pro«)uit des combinaisons de la prolongation , de la substitution et de l'altération des intervalles naturels .les accords primitifs. Il y a heu de s'étonner qu'avec un faible sentiment munirai , et guide seulement par l'analogie, Rousxier ait entrevu la possibilité «lu h«>n «mmploi de Certaines harmonies que le génie de

j Moaart et de quelques uns de ses successeurs a su mettre en «ruvre. Malheureusement il était

hors d'état de distinguer ce qui est réellement bon dan* ces harmonies , de ce qui est inadmissible On trouve dans cette troisième partie de «oooiivrase d'affreux accords qu'il considère comme excellents ( V". mon Esquisse de l'histoire de Charmonie, p. lit et 112). Onze ans après U publication de son Traité des accords , il rn fil paraître le complément dans un livre intitulf : L'Harmonie pratique, ou exemples pour le Traité des accords, Paris, 1775, io-8* gravé.

Jusque-là, Roussier s'était borne à expliquer, pour la pratique de l'harmonie , le système de Rameau; mais bientôt il abandonna cette route pair se livrer à des spéculations de théorie, basées sur un passage obscur de Timée de Locres, rapporté par Platon, qui lui fournit l'idée d'une progression triple de douze termes, dont Rameau avait déjà présenté les résultats dans u Génération harmonique (p. 43 et suiv). la brome antique dont Montfaucon a donné la fifure dans l'Antiquité expliquée, et qui repente la suite des sept planètes principales, commençant par Saturne et finissant par Vénus, lui fournit par analogie la gamme qu'il considère comme fondamentale;.- si, ut, ré, mi , fu, toi, h. Il part de ce principe pour former la mile de douze quintes descendantes , si, mi, te, ré sol, ut, etc., et y applique le ealcul V Ja progression triple, qui lui donne an douii'me terme le chiffre 551,441, expression , selon lui, da cotntna d'ut bémol à si; d'où il lire la conséquence que les proportions des intervalles de Ptoléméc, adoptées par Zarlino, et postérieurement par tous les géomètres, sont fautes. Ses autres conclusions sont que la seniioe planétaire des anciens, dont le bronze de Montfaucon offre la représentation , est l'origine i* la musique moderne. I>e plus , il soutient que '«intervalles de l'échelle musicale des Grecs se Priaient en descendant; opinion déjà émise par ftymeh . et que Drieberg a reproduite de nos jonrv C'est de ces rêveries que l'abbé Roussier a rempli les ouvrages dont les titres suivent : r Obier rat ions sur différents points de l'harmonie, (ienève et Paris, d'Houry I7f»5, »•»'. - 2° .Mémoire sur la musique des antiens, où To»i expose les principes des pro- ;>or'/ons authentiques , dites de Pythagore, e' In divers systèmes de musique chez tes Crrrs, les Chinois et les Egyptiens, avec un parallèle entre le système des Egyptiens et r"!ui des modernes; Paris, Lacombe, 1770, in-41'. — 3° Deux lettres à l'auteur du Journal des Hraux-Arts, touchant la division du zodiaque et {institution de la semaine planétaire ;

SSIER 339

Paris, 1771, in- 12 (exemplaires tirés à part sur la composition du journal). — 4° Xoics et observations su*- le Mémoire du 1'. Amyot concernant la musique des Chinois (Paris, Syon, 1779, in«4 On a aussi de l'abbé Roussier : 5° Mémoire sur la harpe nouvelle de M. Cousineau, luthier de la reine, mis au jour par M. F. Delaulnaye, du Musée littéraire de Paris; Paris, Lamy, 178?, in-12 de 40 pages. — 6° Mémoire sur le clavecin chromatique de M. de La Borde; Paris, 1782, in 4°. — 7° Nouvelle manière de chiffrer la basse continue (dans la seconde partie de l'ouvrage intitulé : Senti ment d'unharmoniphile sur différents ouvrages de musique); Paris, I7."i0. — 8° Lettre à M. de la Blaneherie, sur le clavecin de M. de La Borde (dans les A'ou celles de la republique des lettres et des arts, 1781, I n" lû). — 9y Lettre sur l'acesption des mots basse fondamentale, dans le sens des Italiens et dans le sens de Hameau (voyez le 1er vo- | lume du Journal encyclopédique, 17S3). Quérard lui attribue (dans la France littéraire, ! t. 8, p. 245) la Méthode de musique sur un | non veau plan, de Jacob (Paris, 1769, in-12), qu'il considère comme un pseudonyme ; c'est une erreur qui se démontre par le privilège du roi placé à la fin de cet ouvrage; on y lit: « Notre amé le sieur Jacob, de notre Académie « de musique, nous a fait exposer, etc. » La Borde n'a pas mis de bornes aux éloges qu'il accorde à l'abbé Roussier, auteur d'une partie du troisième volume de son Essai sur la musique; selon lui (Essai sur la musique, tome III, page 079), " M. l'abbé Rou«sier a prouvé jusqu'à l'é- « viderice que tous ceux qui ont écrit sur la mu- « sique avant lui n'ont établi que de faux prin « cipes, parce qu'ils n'ont pas connu le seul « véritable, sublime par y simplicité, et sa- ■ tisfahant à tous les égards (sic). Dans Athé- « nés, on lui eût élevé des statues; on l'eût enm tretenu aux frais de l'État, pour l'engager à « professer publiquement un art qu'il possède « à un degré si éminent, etc. » De leur côté, les auteurs du Dictionnaire historique des musiciens le représentent (t. Il, p. 243 et 244) comme un cuistre aussi ignorarit en physique et en géométrie qu'en musique; qui, sachant tout nu plus les premières règles de l'arithmétique, entassa des calculs puérils pour soutenir des systèmes contraires à l'observation et à l'expérience. « Ce qui révolle le plus (disent-ils) dans « les écrits de ce pédant, c'est la hardiesse et la « présomption avec laquelle il décide sur tons «< les objets, et l'impertinence avec laquelle ii « traite les auteurs les plus célèbres , lorsqu i.s

340 ROUSSIER

« n'opèrent point selon ses avis. .. Les ouvrages « de l'abbbé Roussier sont aussi révoltants par « l'esprit de système , par les erreurs qu'ils « contiennent, par le ton de morgue et de pé- " danterie qui y règne, par la platitude du « style, etc. » Le pauvre abbé ne méritait, en vérilé,

Ni cet cjce* d'honneur, ni celle Indignité !

ROUVRON (Le baron DE), maréclial de camp, sortit de France, au commencement de la Révolution, et se retira en Angleterre, où il a publié Les Révolution* du théâtre musical en Italie, depuis son origine jusqu'à nos jours, traduites et abrégvcs de l'italien de Don Arteaga. in-8" de «02 pages; Londres, 1802.

ROVELLI (Joseph ) , violoncelliste, né à Bergame,en 1753, fit ses études musicale» à Milan, et y demeura pendant plusieurs année*. En 1782, il entra au service de la cour de Parme, en qualité de virtuose de la ebambre. Il eut pour élève de violoncelle l'infant don Louis. Rovclli est mort à Parme,lel2 novembre 1806. Plusieurs concertos et des solos de violoncelle de sa composition sont connus en Italie.

ROVELLI (Pierre), (ils du précédent, naquit à Parme le 6 février 1793. Après la mort de son père, il fut recueilli par son aïeul, ancien violoniste de l'église Sainle-Maric-Majeure de Bergame, qui lui enseigna les premiers principes du violon. Les dispositions heureuses qu'il montra dans ses études musicales inspirèrent de l'intérêt au sénateur Alessandri, qui l'envoya à Paris, pour y recevoir des leçons de Rodolphe Kreutzer (rot/es ce nom), dont il fut an des bons élèves. Après quelques années passées près de ce maître, il retourna à Bergame, ou il fut nommé premier violon, puis chef d'orchestre de Samte-Marie-Majeur* et du théâtre. Il est mort dans cette ville.le 8 septembre 1838. Dans un voyage qu'il avait fait à Vienne, il y épousa Micheline Fœrster, pianiste distinguée (fille du professeur de composition de ce nom), dont il eut un fils. Pierre Rovelli a laissé en manuscrit quelques concertos de violon et des quatuors pour instruments à cordes.

ROVETTA (Jean), né à Venise, dans les dernières années du seizième siècle, entra à l'église Saint-Marc comme enfant de chœur. Le 17 décembre 1623, il y fut admis comme chanteur parmi les choristes basses, aux appointements de 70 ducats. Ce fut alors qu'il devint un des meilleurs élèves de Mooteverde. Il embrassa l'état ecclésiastique et fut attaché comme prêtre an service de l'église San-Fantino, puis II entra dans la congrégation de Saint-Silvestre. Le 22

— ROVETTA

décembre 1627 il succéda à Alexandre Grandi (voyez ce nom) dans la position de vice-maître de chapelle de l'église ducale de Saint-Marc, avec un traitement de 120 ducats. Il était fort pauvre, car dans les années 163S, 1640 et 1642, les procurateurs de Saint-Marc lui accordèrent, une première fois 40 ducat?, et chacune des deux autres 20 ducats per mera carità ( par simple charité), comme il est dit dans les registres de la cathédrale. Il écrivit la musique de l'opéra ; Ercole in Lidia, qui fut représenté au théâtre ; delta Cavalier ezza à Venise, en 1645. Il avait ! ainsi commencé la composition d'Argiope, autre opéra, mais il n'acheva pas cet ouvrage, qui fut terminé par Alexandre Leardini d'Urbino, et représenté au théâtre Sainl-Jean et Saint Paul, en 1649. Rovetta succéda à son illustre maître Monleverde, dans la place de maître de chapelle . de Saint-Marc, le 21 juillet 1643 (I). Il mourut au mois d'août 1668, et eut François Cavalli |totir successeur. C'était, nonobstant son grand j mérite, un homme simple et de mœurs douce*. Us vécut toujours avec sa sœur, nommée Hélène, dont le fils fut son élève et prit, par reconnaissance pour son instituteur, le nom de Rovettino. Par son testament, en date du 16 juillet 1667, il veut que son corps soil transporté la nuit dans une gondole â l'église Saint-Silvestre, et inhumé sans aucune cérémonie ; mais il dispos* d'un capital pour que chaque année, à perpétuité, dit-il, lu messe de mort, à deux chœurs, composée par moi, et écrite à Bologne, soit 1 chantée, avec intervention des chanoines, ainsi que le. motet Ad Domimim cum tribularer, | une fois à Saint-Marc, et une autro â l'église j Saint-Silvestre (2). Ses productions connues *ont : 1° Salmi concertati per Vesprl a 5 et 6 voci ed altri con due violinl, e Hotelti a 2 e 3 voci con alcuni canzoni-per sonore a 3,e4 voci; op. t, in Venetia,app. tarlol. Magni, 1626, in-4°. — 2° Madrigali concertati a 2, Z,k e uno a sei voci, e due violini, con un dialogo nelfine et una cantala a vocesola, libro primo, opéra seconda; Venise, 1627, ïn-i". 11 y en a une réimpression faite â Rotterdam, en 1660, in-4w. — 3° Motetli concertati a, 3, 4 et 6 voci, con la Litania délia B. V. ed una Messa concertata a voci pari, op. 2; in Venetia, app. Bartol. Magni, 1635, in-4'. -

il) La date du S octobre 1«19» que |1kl donnée dan* l.i \* édition de celte biographie d'ap-rc* le tl»re de M. de Wlnlerfeld «urJran Gabrteli, n'est pa* ciacte : celle du tt Juillet 1«4S e»t prise dam lea reglalre de la chapelle ducale de Saint-Mare.

(t) Voyex le litre de M. c.iffi .ïforifi Jtlla muùca mit* pir cappella ât S.-Marto,L 1, f. tt*.

ROVKTTA - ROZOl

V Madrigali concertait a 2, 3, ed allri a 5, < obtint la charge de compositeur de la chambre

- . î J . . » t A à I • t * M . M fl A ■ ■ ♦ ■ .

t r s rocî, con e/w rer«i ed una cantata a i roch libro 2°, op. 6; ibid. 1(140. — 5° Salmi a !, î, S e 4 roci con una .tfewa a 3 roci concrrfa/i con due violini ed altri stromenli, op. 7; ibid. 1642. — 6° Salmi a 5 e 6 «on, con 2 no/mi, op. 8; ibid. — 7° Salmi a otto voci e lurno per V organo. — 8° \fole(ti concertait aie 3 roci, con violini se piace, lib. 2, op. 9

- 9° Motctti concertai a 2 e 3 voci, con lilanir e 4 roci; lib. 3, op. 10; ibid. 1C47.

— io' Salmi a otto voci. In Vcnetia, Aless. Yhumfi. 1644. — 1 1° Madrigali concert ad a î, 3 e 4 roci, libro 3°, racoltali da Giov. délia Xolpe; ibi.l., 1645. — 12° Salmi perirespri e eompietà a otto voci da cantarsi alla brève lecondo t'uso di S.- Marco; ibid., 1662.

ROVETTINO (Jean- Baptiste VOLPE, '), neveu du précédent et son élève, a

Il n'est connu aujourd'hui que par la composition des quatre opéras, tous représentés » V>ni»«?, et qui ont pour titres : 1° Antiope, au Ifcéàtra Saint Paul, en 16.9. — 2' Costanza di Jtwmondo, au même théâtre, en 1659. — 3* Gtt Amori di Apollo c Lencotoe, au même théâtre, en 1663. — 4* La Hoselina, au môme théâtre, en 1664.

ROY(Adbiar LE); Voyez LEROY ( Adman ou Adrien).

ROYER (Charles), facteur d'orgues a Bruxelles, vers le milieu du dix-septième siècle, a do avoir de la réputation dans sou temps, quoiqu'il soit tombé plus lard dans l'oubli; car il fat appelé à Marseille, pour y construire l'oriQe de la cathédrale. Cette église a été récemment démolie pour cause de vétusté; lorsqu'on en démonta l'ancien orgue, qui y existait depuis deux siècles, on trouva ces mots sur le sommier du positif : Carolus Royer Bntxellcnsis freit anno 1657.

ROYER (Josepii-Nicolas-Pancrace), né en Bourgogne d'une famille noble, vers 1700, apprit la musique dans son enfance, et s'en fit un moyen d'existence après la mort de ses parents, qui le laissèrent sans fortune. Arrivé a Paris en 1725, il se fit connaître par la composition de plusieurs

du roi. En 1747, il eut la direction du concert spirituel. On trouva dans ses papiers, après sa mort, beaucoup de musique de chambre, et la partition de l'opéra de Pandore, composé sur le poëni" de Voltaire.

ItOZE (L'abbé Nicolas), né le 17 janvier 1745, à Bourg-Neuf, diocèse de Cliâlon, fut admis comme enfant de chœur de la collégiale de Beaune , k l'Age de sept ans. A peine âgé de dix ans, il fit exécuter dans cette église un motet avec orchestre. L'année suivante, il fut admis dans la musique du roi ; mats ses parents se dé* cidèrent à renoncer aux avantages qu'il pouvait en tirer, et lui firent achever ses études au collège de Beaune et au séminaire d'Autun. Au sortir de cette dernière école, il fit exécuter à Beaune, en 1769, une inesse de sa composition qu'il porta ensuite à Paris, et qu'il présenta à n-cueilli cl publié quelques-uns des ouvrages de Dauvergne, alors surintendant de la musique du

roi. Ce maître lui fit faire, pour le Concert spirituel, un motet qui commença sa réputation. Les divers ouvragesqu'il écrivit pour les principales églises de Paris le firent choisir, en 17*5, pour maître de chapelle de l'église des Innocents : mais des discussions avec l'autorité ecclésiastique lui firent donner sa démission quatre ans après, et le décidèrent à embrasser la carrière de l'enseignement de la musique, particulièrement de l'harmonie et de l'accompagnement. La Borde publia en 1780 un aperçu du système d'harmonie de l'abbé Roze, dans le troisième volume de son Essaisur la musique (p. 475-483). D'une application facile dans la pratique, cette mélhode procura beaucoup d'élèves à son auteur. Après la mort de Langlé, en 1807, Ro/e fut choisi pour lui succéder dans la place de bibliothécaire du Conservatoire. Il la conserva jusqu'à sa mort, arrivée à Sainl-Mandé, près de Paris, le 30 septembre 1819. Il avait fait don, avant sa mort, à la bibliothèque confiée a sa garde des manuscrits de ses messes et motets, entre autres de la messe qu'il avait écrite en 1802, pour être exécutée a l'église Saint-Gervais, et d'un motet, composé pour le sacre de Napoléon, dont le finale (Virât in xternum) a été chanté dans toutes les circonstances solennelles au temps de l'Empire. Ce Vivres de cantates et de cantatilles, et par les opé- morceau a été gravé à Paris, chez Janet. On a

r* dont les titre* suivent : 1» Pyrrhus, à l'Anémie royale de musique, en 1730.

r Zoide, en 1739. — 3° Le Pouvoir de l'aen 1743. — 4° Almasis, en 1750. Ap- Néi la direction de l'orchestre de l'Opéra en '741.il fut nommé inspecteur de ce spectacle f>> 1753. La place de maître de musique des euf*Wsde France lui fut accordée en 1746, puis il

aussi publié de sa composition : 1° Lavdate pucri, â 1 voix et orgue ; Paris, Beaucé. — 2° Messe à 3 voix et orgue, Paris, Sieber. — 3° Vivat Pcx, motet â 4 voix et orchestre; Paris, Janet. L'abbé Roze a écrit pour l'instruction des élèves du Conservatoire une Méthode de plainchant; Paris, Troupenas, in-4°.

ROZOl (Barnabé-Firmin DU) , né à Paris

KOZOI — RUBIS!

en 1745 , s'e*t fait connaître romme poète et littérateur, mais sans pouvoir s'élever au-dessus de la médiocrité. On ne le cite ici que comme auteur d'une Dissertation sur le drame lyrique; Paris, 1776, in-8°. On y trouve des vues assez justes sur les qualités nécessaires du poème d'opéra. Arrêté le 17 août 179?, a cause de son dévouement à la famille royale, du Rozoi fut traduit devant le tribunal révolutionnaire, condamné à mort le 25 du mémo mois, et exécuté le même jour.

RUBEI (Flvvio), né à Lodi, fut chanoine de la cathédrale de cette ville, et vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. On a sous son nom un ouvrage qui a pour titre : Psalmorum vesjirrarum iotiusanni diebus festorum quatuor voeu m liber primus; Venise, Ange (iardane, 1578, in-40.

RUBEI ( Eaitio), sacristain et directeur du chœur de l'église de Lorette ( Santa-Casa) , dans les États Romains , vécut vers le milieu du dixseptième siècle. Il s'est fait connaître par quelques ouvrages de sa composition, au nombre desquels sont ceux-ci : 1" Motet font m 2, 3 et * vocttm liber primus. Laureti , apud J. B. Sehopinum, 16'i2, in-4°. — 2° idem. Liber seeundus,op. 3; ihid., 1645.

HUBERT ( Jean-M \rtin ) , né à Nuremberg en 10 15, apprit le chant, l'orgue et la composition dans cette ville, à Hambourg et à Leipsick. Ayant été nommé organiste de Saint- Nicolas, à Stralsund , en 1640, il occupa celte place pendant quarante ans , et mourut en 1680, a PAge de soixante-cinq ans. Il a fait imprimer de sa composition : 1° Wclfliclie-musi/ialische Arien mit 2 bis 3 Stimmen, eben so viel Instrument - stimmen und dem Generalbass ( Airs de musique mondaine pour 2 et 3 voix, et autant d'instruments, avec basse continue); Stralsund, 1047. — 2° Sittfonien, sehcrzi, liailetti, Allnnanden, Courantcn und Sarabcnden von?. Yioliucn und (icneralbass (Symphonies, divertissements, ballets, allemandes, courantes et sarabandes pour 2 violons et basse continue ); Greifswalde, 16>0, in-4°. — 3° Musikalisehe Scelcn Erquickung, etc. ( Récréations musicales tirées des sermons d'hommes savants, pour une, deux et trois voix, avec instruments i ; Stralsund, 1064. .

Il UNIX ELU (Jea*-Marie), célèbre contraltiste. naquit à Brescia, en 1753, et débuta sur la scène à l'âge de dix-huit ans. Sa voix pure, flexible, et l'expression pénétrante de son chant, lui firent obtenir un brillant succès dès le commencement de sa carrière. Eu 1772, il entra au service du duc de Wurtemberg, à

Stuttg^rd, et y demeura cinq ans ; puis il retourna | en Italie et chanta à Milan, en 177*; h Florence, ! en 1782; à Livourne , l'année suivante ; a Naples, en 178%, et enlin à Milan, en 1785. Il reçut dans telle dernière ville des proposition* de bon Ires, où il se rendit en 1786. Vers la lin delà même année, \\ était à Rome. En l"W, il ohtint un succès prodigieux à Viccnce, dan* la Morte dt Clcopatra , de Nasolini. Il .*c lit «•gaiement applaudir à Vérone, au carnatal de 1792, dans VAgesilao, d'Andreozzi. Hetin' du théâtre, en 1800, il se fixa à Brescia, on il passa sa vieillesse avec un neveu qu'il aimai! beaucoup II y mourut en 1829, a l*àge de soixante-seize ans.

RUBIM (Le Fr. Bonaventube ), rordelier | au couvent de Montichio, en Sicile, fut maître 1 de chapelle de l'église de son ordre, à Palerme, vers le milieu du dix-septième siècle. On con- ! naît de sa composition : 1" Messe concertait a I S, 4, 5, 6,7, 8 et 9 voci , op. 1, l'alerw-, P. Scaglioni, I6i5, iu-4° — 2° Il primo Ubro j rfe' Motetti concert ati a 2, 3, 4 e 5 cocu ' op. 3, l'alerme, Fr. Terranova, 1681, in-4". Il est vraisemblahle que celui-ci est une deuxième édition.

RUBhM (Jean-Baptiste), le ténor le plus célèhre de l'époque actuelle, est né le 7 avril 1711, à Romano , petite ville de la province «le IWgarue. Fils d'un professeur de musique, il apprit les éléments de cet art dès ses premières années : . à l'âge de huit ans, il chantait déjà «lans les églises , ou faisait sa partie de violon dans l'orchestre. (Mus tard il fut confié aux soins de Don Santo, prêtre , organiste à Adro , près de Brescia, qui avait des connaissances en harmonie et «lans l'art du chant. Après avoir exerc. j la voix du jeune Ruhini , il dcciila que cet enfant n'avait aucune disposition pour le chant <*t le renvoya à son père, qui , convaincu de l'erreur de l'organiste d'Adro, ne continua pa< moins à donner des leçons à son fil* , et le fit débuter, à l'âge de douze ans, dans un rôle «le I femme. Après cet essai, Rubiui se rendit à Bergame, avec un engagement pour jouer des solos de violon dans les entr'acles et chanter dans les chœurs. Son premier essai oomme chanteur, sur le théâtre de cette ville, fut dans un air de Lamberti , qu'on avait introduit dans une comédie : il y eut un succès d'enthousiasme, et obtint de l'entrepreneur cinq francs de récompense. Le souvenir de cette anecdote égayait I encore l'artiste célèbre daus ses dernières an- I nées. Cependant il eut le chagrin de voir son I triomphe effacé par le refus que fit l'entrcpre- 1 ncur de Miton de le recevoir parmi le» ebo-

RTJB1M

rùljsde -.'V. théâtre, parce qu'il n'avait pas assez , «le voix. L'engagement qu'on lui offrit pour en* Irer dans une troupe ambulante qui se rendait «h Piémont, fut la seule ressource qui lui restât, urne à Fossano , Rubini y ebanta les rôles de premier ténor, ainsi qu'à Sahizzo et à Verceil. Dans cette dernière ville, il trouva uu violoniste MMDé Madi, avec qui il s'associa pour donner de» concerts ; tuais -leur tournée à Alexandrie, Novi et Valenza, ne fut pas heureuse; ils furent «bligt-s de retourner à Verceil. La misère qui accompagnait Rubini dans toutes ses excursions l'engagea à quitter la troupe ambulante pour se rendre à Milan. 11 n'y put trouver qu'un engagement de quaranle-ciirq francs par mois, pour 1 l'automne, à Pavie. Les succès qu'il y obtint le tirera appeler pour le carnaval «le 181 à à Brescia : il y eut mille francs pour trois mois. Ce prix fut doublé au printemps suivant pour le théâtre San-Mose de Venise, et enfin Barbaja l'ennazea pour le ttn atre des J-iorcnlini, à Naples, «aoyennant quatre-vingt-quatre ducats par mois. Après une année, Barkija voulut renvoyer Rubini, quoiqu'il mi! obtenu la faveur du public, et ne consentit à le garder qu'a la condition de réduire *es appointements à soixante-dix ducats. Le ebanteur aurait pu trouver ailleurs des condilions plus avantageuses; mais il voulait rester a Naples où il recevait d'utiles leçons de Noiz»ri. Toutefois , en souscrivant aux dures confions de l'entrepreneur, il lui dit avec, l'assurance de l'artiste qui sent ce «pi'il vaut et ce qu'il peut devenir : I ons profitez des a vanta <jci que vous donne via position; mais je fut rattraperai cela plus tard. Il ne s'était pas trompé : quelques opéras écrit! pour lui «a tslG et 1*17, l'impression profonde qu'il produisit à Rome dans la Gazza ladra , et •l'outres brillants succès qu'il obtint à Païenne et après son retour a Naples , firent enfin élever sun traitement à une somme convenable. Ce fut I82û qu'il parut à Paris pour la première fois : il ) débuta le 6 octobre par le rôle de Ramiro , "le Cencrenlola. Le charme de sa voix ; un stvlc qni lui était propre et qu'il n'a emprunté à au- i fuoe école, une rare élégance de vocalisation et *ies ornements de bon goût y assurèrent son triomphe. Im Donna del la-jO, la Gazza la- '•'«et Otello consolidèrent sa réputation et lui Itreul donner par les journalUe* la qualification «le roi des ténors. Barbaja , qui avait cédé Rubini a l'administration (|u Théâtre-Italien de Paris, <* réclama au bout de six mois. Rentré à Naples « 1826, l'excellent chanteur fut envoyé en- «"te a Milan, puis à Vienne, où il avait déjà ««* en 182 i. Dans cet intervalle, le Pirate et

la Sonnanhula , de Bellini , ainsi que l'Anna Bolvna, de Donizelti , avaient enlin fourni à Rubini le genre «le musique qui convenait le mieux à son talent et à son organisation : il s'y montra très-supérieur à ce qu'il a* ail « te dans les opéras de Rossini. Bellini et Rubini semblaient être nés l'un pour l'autre et ne pouvoir se séparer pour leur gloire mutuelle. C'est surtout de ce moment ( 187.6 ) que date la supériorité incontestable de Rubini dans son genre. Il fit usage , dans les ouvrages cités précédemment , de l'opposition fréquente du piano et du forte, qui était le caractère distinclif de son talent, et dont il abusait peut-être par un trop fréquent usage, mais avec l«-quel il excitait de vives émotions. C'est en cela que consistait son cachet individuel ; c'est par la qu'il a créé une manière dont les imitateurs sont malheureusement bien inférieurs au modèle qui l'a fondée.

Jusqu'en 1831, Rubini avait été à la solde de Barbaja, qui avait dû élever son traitement jusqu'à 63,000 franc*. Devenu libre de tout engagernent, Rubini retourna alors à Paris, où il excita le plus vif enthousiasme dans le Pirate, Anna Itolcna, la Sonnanbula et les autres ouvrages du nouveau répertoire. Depuis ce temps jusqu'en 1843 il a ebanté alternativement chaque année six mois à Paris, et le reste du temps a Londres ou dans les festivals d'Angleterre, à l'exception de 1838, oh il a fait un voyage en Italie et à Bergame sa patrie, pendant l'été. Sa réputation grandit chaque jour, et ses succès l'ont fait considéter comme le premier ténor de son époque. En 1843 il fit avec Liszt un voyage en Hollande et en Allemagne ; mais arrivés à Berlin, ils se séparèrent et Rubini continua seul sa roule jusqu'à Pétersbourg. L'engouement pour son talent surpassa, dans celte ville, celui qu'il avait fait naître dans les autres pays. Son premier concert lui donna un produit net de 54,000 francs. Il y donna au Théâtre-Italien des représentations dont la vogue tint du délire. Non moins impressionné «pie ses sujets, l'empereur Nicolas nomma Rubini directeur du chant dans ses KtaU et y joignit le grade de colonel. De Pétersbourg, le célèbre ebanteur fit un voyage en Italie, dans l'été de la même année, en passant par Vienne, où il donna quelques représentations. Dans l'biver de 1844, il retourna en Russie et ebanta à Pélersbourg pendant tonte cette saison; mais ayant remarqué que le rude climat de ce pays avait porté atteinte à sa voix, il prit la résolution de se retirer. De retour en Italie, il acheta une trèsgrande propriété ( près de Romano ) , à laquelle «.tait attaché le litre de duché, et ce fut là qu'il