C RUBINSTEIN

thic de Vienne un opéra en 3 actes intitulé les Enfants des Landes, qui n'a eu qu'un succès médiocre, et dont la mu&ique a paru monotone.

Rubinstein a une organisation musicale d'élite : on trouve dans ses outrages un sentiment de mélodie qui n'est pas vulgaire, et sou harmonie, souvent intéressante, a des successions inattendues; mais il écrit trop vile, et pèt lie par le plan dans la plupart de se» productions. Il y a de belles choses dans sa musique de piano , dans ses quatuors et même dans ses symphonies; mais il tombe souvent dans la divagation et n'a pas écrit une seule composition qu'on puisse considérer comme complètement belle. Comme tous les compositeurs de l'époque actuelle , il est dépourvu du sentiment du beau dans le simple et cherche toujours ses elfels dans ce qui est tourmente, dans les modulations multipliées et dans l'exagération des moyens. Sa musique est fiévreuse, nerveuse, et l'on y sent le caractère de l'improvisation au lieu de la conception méditée. Son existence nomade jusqu'à ce jour a du être une des causes piinci|»ales des défauts que je viens de si» gnaler : s'il se lise enfin , et s'il acquiert la conviction qu'aucun bel ouvrage ne peut être produit sano une idée claire et développée avec ordre, il est assez jeune et assez richement doué, pour qu'on puisse espérer de lui des œuvres supérieures à ce qu'il a fait jusqu'au moment où cette notice est écrite.

fUJBRI (A*nr.4), né à Venisc,cn 1739, entra fort jeune chez les jésuites , et enseigna les belles-letttes au collège des nobles, à Brescia. Après la dispersion de son ordre , il se retira à Venise, et s'y livra à des travaux littéraires. Il y mourut, en 1810. Au nombre de ses ouvrages, on en remarque un qui a pour titre : Opuscolo alV apertura dvl nuovo tcatro in Vcnczia nel 1792, Venise, 1797, iu-8° de 115 pages, publié sans nom d'auteur. Il y traite avec beaucoup de développements «le l'o|ièia italien.

RUCHER (Ch. -S.) : une dissertation sur les défauts de la voix et de la parole a été publiée sous ce nom, qui est vraisemblablement celui .l'un médecin allemand. Elle a pour titre: De vocis et loquelx vit as, Hahc, 1793.

RUCHERS ( Hans ou Jt*N ) , dit le vieux, le plus célèbre facteur de clavecins des temps anciens, vécut à Anvers vers la lin du seizième siècle et au commencement du dix-septieme. il fut inscrit dans la corporation de Saint-Luc , de cette ville, en 1379. Je possède de lui une épinette double dont les deux claviers jouent en* semble ou séparément , à volonté. L'epinellc supérieure est accordée à l'octave au-dessus de

— RUCKEKS

, I epinctlc inférieure. Celte réunion des octave» produit le plus bel effet. L'instrument a pour inscription : Hans Ruchers me fecit Antrerpix, 1GIO. M. Léon de Burbuie, à qui l'on doit la découverte d'une multitude de documents authentiques concernant les musiciens d'Anvers, ou qui ont vécu dans celte ville, a acquis la preuve que Ruckers ne fut pas moins \m\ facteur d'orgues que facteur de clavecins et a recueilli suri lui les faits suivants: 1° Un 1591, Ruckers devint accordeur à gages de l'orgue de la chapelle de la Vierge à la cathédrale. - V En 1 ÔD3, il ajouta quatorze ou quinze registres au crand orgue de la même église. — 3" De 1615 à 1623 il fut chargé de l'entretien et de l'accord de l'orgue de l'église Saint-Jacques et de plusieurs autres.

Bien que membre de la corporation de Saint- Luc des 1579, Ruckers ne fut reçu dans la bourgeoisie d'Anvers qu'en loTi. Un Hans Ruchers y fut en effet inscrit le dernier jour de février de cette année, comme natif de Malmes , et his de François Ruckers, lequel exerçait la profession de facteur de clavecins. M. de Btnbure n'a pu constater la date précise du decc> de Hans Ruckers, le vieux; mais, d'après le> comptes de la cathédrale cl de la Gilde de Saint Luc, il présume que ce dut être en 1640 ou 1041. Cet artiste eut quatic lils, a savoir, François, baptisé le 28 mars 1570 ; Hans le jeune, baptise a

I la cathédrale d'Anvers le 15 juillet 1578; André, dit le Vieux, cl Antoine, le dernier né, baptisé le 9 a> rii 158t. (Voyez Recherches sur les facleurs de clavecins et les luthiers d'Anvers, etc., par M. le chevalier Léon de Burbure, dans les Bulletins de l'Académie rojale de Belgique; t. XV, 2e série, n° 2, et tiré à part, Bruxelles, Hayez, 18G3, p. 22-25).

RUCHERS (ANimÉ), troisième fris du précédent, naquit à Anvers et fut baptisé le 30 août 1579. 11 fut appelé le vieux pour le distinguer de son fil», dit le jeune, qui eut le nièiue

, prénom. André Ruckers perfectionna le mécanisme du clavecin et eut de la réputation pour ce genre d'instruments. La date de sa mort n'est pas connue.

RUCHERS (André), dit le jeune, est, san* aucun dont", celui qui, d'après les comptes de

I la confrérie de Saint-Luc, obtint la maîtrise de cette compagnie en 1036, comme facteur de clavecins, qualifié fils de maître. Je connais na beau clavecin de lui qui porte la date de 106". Elève de son père, il le surpasse pour la puissance du son et le fini de ses instruments. Ses compatriotes les peintres les plus célèbres d'Anvers, particulièrement l excellent peintre de fleurs et d'animaux Franck, les ornaient de belles pein-

RUCKERS — RUEDF.R

lure>. Ces ornements ont été cause plus tard de la destruction d'un grand nombre de clavecin* de Rurfcm, car lorsque le piano eut fait oublier le claierin, on brisa beaucoup de ceux-ci pour aroir les panneaux dont on faisait des tableaux. Jusque ter* 1770, un beau et bon clavecin de Hurler* coûtait jusqu'à 3,000 francs ; plus tard ils tombèrent au bas prix de 40 à 50 francs. Il serait maintenant difficile d'en trouver dans le rommerce.

RUDERSDORFF (J.), violoniste, né à Amdenlam.dans Tannée 1799, fit à Page de 8 ans *w de but dans un concert où il joua un concerto dePîeycl sur le violon. En 1832, il entra cbez le firtnre Bari rtinsky, à Ivaho\vskoi,en Russie. Trois ai après il devint maître de concert à Hambourg, pus il se rendit à Dublin, où il résida pendant pîe< de vingt ans. Arrivé a Berlin en 1851, il •Itryea d'abord l'orebestre du local de Sommer, pui* celui de Kempcr-Hof, et enfin, pendant les années 18:» j et 1850, il (ut chargé de diriger la musique du local de Kroll (1). En 1857 Rudersdnrffaféléà Berlin le cinquantième anniversaire «Je sa carrière d'artiste. Pendant les six années qu'il avait passées dans cette ville, il avait dirigé iioo concerts et joué 000 solos de violon. Cet •«rfMe a écrit beaucoup de compositions de diffatHbl genres dont il n'a' publié qu'une partie d-n* quelques-unes des grandes villes qu'il a filées, ayant parcouru presque toute l'Europe. Ses productions les plus connues sont : 1° six Polonaises pour piano, op. 5; Copenhague , !•<*• — V 9 valses et 3 écossaises pour guitare ; lu*sbourg, Gombart. — 3" 7 variations pour ciiilare sur un air allemand, op. 7; ibid. — 4° I variations pour guitare sur un thème italien op. «; ibid. — 5° Variations pour violon avec quatoor d'accompagnement, op. 9; Hanovre, B*cl;mann. — 6° Variations pour violon principal rtorrhestre sur Di tanti palpili, op 10; Augs- ««ir». Gombart. — 7*5 pièces pour guitare, op. il; rW. 8» Variations pour violon, op. 12; Hanovre, Baehman. — 9° Polonaise pour violon principal et orchestre, op. 14; Vienne, Mollo. — lo1 3 airs russes variés pour violon avec quatuor; op. 1ô; Hambourg, fiœbme. -r 11° M*** faciles pour denx violons, op. 17, en î livres; ibid. — 12" VOmaggio, fantaisie pour violon et piano, op. 18; Milan, Ricordi. — I* Fantaisie brillante idem sur / duc Foseari, <p 19; ibid. — 14° Marthe de fe'te pour lomerinre du local de Kroll. — 15" Beaucoup ** Urder à voix seule avec piano.

RCDEN1US ou RUDE (Jean), luthiste,

1 Ton* ce* locaux «ont des rata concert*.

• né à Leipsick, où il avait étudié le droit, vécut au commencement du dix- septième siècle. Il a publié une collection de pièces pour le luth intitulée : Flores music.r, seu suavissimx cantiones notts muiicis erpressx ad lestudinis vsnm, Leipsick et Heidelberg, 1600, in-fol.

RUDOLF ( Jcan-Ajstoine), fils d'Antoine Rudolf, corniste bohème au service du prince de La Tour et Taxis, naquit à Vienne, eu 1770.

11 suivit son père à Ratisbonne, y reçut des leçons de violon de Guillaume Kalka, et lit de rapides progrès sur cet instrument. Le prince de La Tour et Taxis le nomma son maître de concerts; quelque lemps après, il eut la direction de l'orchestre au théâtre de Ratisbonne. Il a laissé en manuscrit plusieurs concertos et des trios pour le violon. On a gravé de sa composition : 1° Thème avec. 12 variations pour violon principal, 2 violons, 2 cors, 2 clarinettes, alto et basse, Ratisbonne, ls02. — V Thème

I avec 0 variations pour violon principal, 2 violons, flûte, hautbois, 2 cors et basse, ib., (802.

I Gcrber a confondu ce Rudolf avec Rodolphe, auteur du solfège et corniste renommé {voyez Rodolphe).

RIIDOLPfl ( Christian - Frédéric ), organiste de l'église Saint-Wenceslas, à Naumbourg, naquit le 13 novembre 1801, à Giespersleben , près d'Erfurt, et mourut à l'Age de 25 ans , le

1 2 octobre ls?.9. On a imprimé de sa composition 12 pièces d'orgue de divers styles (Zwaif Orgehtmkc verschiedener Art etc.), à Naumbourg, chez Weber.

1 RUE (Pierre DE LA); voyez LARUE (Pierre DE).

RUE ( Félix DE LA); sous ce nom, le P. Martini possédait un ouvrage manuscrit intitulé : Varii modi di cantare le Manie in falso bordone. Ce manuscrit était daté de 1573.

RUEDER ( Jean-Baptiste), fils d'un tonnelier, naquit le 13 septembre 1723, à Oberbiberacb, dans le haut Palatinat. Il commença ses études au monastère fie S|K'inharl, et y reçut des leçons de Joseph Wild , organiste distingué. Plus tard , il alla achever ses études an séminaire d'Amberg, et y commença ses premiers essais de composition. En 1752, il entra dans l'ordre de Saint- Augustin, et fut ordonné prêtre. Il se livra, dans

I son couvent , à l'étude de l'orgue, et devint un des meilleurs organistes de la Bavière. Il mourut au monastère de Speinhart, le 7 a\ ril 1807, à l'âge de quatre-vingt-quatre ans. Compositeur laborieux, il a laissé en manuscrit 25 opéras ou oratorios, 19 messes à plusieurs voix avec orchestre, 30 litanies, 40 Vent Sancte Spiritus, 18 Salée r.eaina, 32 symphonies à grand

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orchestre, etc. Ses meilleurs élèves pour l'orgue ont été P. Knfner et Daubermerkl.

UUEFF (Joseph-Léoraro), 6b d'un médecin-littérateur, naquit à Fribourg, ver» 1770, et fut docteur en théologie et pasteur à Ulm. Un traité élémentaire de théologie a été publié bous son nom à Sulzbach en 182*7, ce qui pourrait faire croire qu'il y résidait à cette époque. On a publié de sa composition : 1° Quatre messes faciles pour une ou deux voix avec orgue, 2 violons et 2 cors ad libitum, Augsltourg, Lotter. — 2° Kurzer, Fasslicher, dock Wollttandigrr Unlcrricht zum Generalbass (Instruction courte, intelligible et complète pour la basse continue) ; Ulm, Stettin, 1817, in-fol. La partie théorique a été publiée à Halisbonne, in-8° de 52 pages (sans date). Rueff avait abandonné ses fonctions de la ville d'Ulm avant 1817, pour accepter la place de chapelain du prince de la Tour et Taxis, à Ratisbonne. Il quitta celle-ci pour la direction du chœur de Buchau, sur le lac Fedcr, dans le royaume de Wurtemberg.

RUETZ (Gaspard) , (ils d'un organiste, qui avait été élevé de Buxtehude, naquit à Wismar, le 21 mars 1708. Après avoir appris les éléments de la musique et du clavecin dans la maison paternelle, et avoir reçu des leçons de Wiikin pour le violon,' la flûte et le hautbois, il se livra à l'étude de l'orgue, sous la direction de Hœlken. Admis , en 1723, dans les cours du collège de sa ville natale, il y reçut des leçons du recteur Reimavus, qui lui inspira un goût si vif pour les sciences , qu'il abandonna presque entièrement l'étude de la musique; mais son penchant pour cet art se ranima lorsqu'il eut fait la connaissance de l'organiste Bach, à l'université de Jéna, où il s'était rendu en 1728, pour étudier la théologie. Deux ans après, il quitta l'université pour se rendre à Hambourg. Après la mort de Sicvers, directeur «le musique et cantor à Lubeck, Ruetz obtint la place qu'il laissait vacante, et l'occupa pendant dix-huit ans. Il mourut le 21 décembre 1755, d'une attaque d'apoplexie. Ruetz s'est fait en Allemagne lu réputation d'un savant écrivain sur la musique par les ouvrages suivants: 1° Widerlegte Yorurthcile vom Ursprunge der Kirchenmustk, und klarer Beiccis, dass die Goltesdienste Musik sick auf Cottes Wort grûnde, etc. ( Préjugés réfutés concernant l'origine de la musique d'église, etc.); Lubeck, Jouas Schmidt, 1750, in-S de ntj pages II s'agit dans cet ouvrage de la question maintes lois agitée de la convenance de la musique dans le service divin; question qui avait fait naître une vive polémique entre Chrétien Gei ber et Georges Motz (voyez ces noms), et que Mattheson avait aussi

— RUEFO

traitée, avec sa rudesse ordinaire, dans son Patriote musicien ( Der Musikalisch e l'atriot. Voyez Mattheson ). Ruetz a écrit son livre a l'occasion d'un recueil de sermons que le théologien Jean- Gottlob Carpzow avait publié, et dans lequel il examinait cette question : si la musique d'église doit être abandonnée. Carpzow s'était prononcé pour l'affirmative. On doit avouer que la réfutation de cette opinion par Ruetz est beaucoup moins pédante et plus solide que ce qui avait été publie précédemment sur le même sujet. — r Widerlegte Vorurtheile von der lieschaffenheit der heutigen Kirchmmusik, etc. ( Préjugés réfutés concernant l'état actuel de la musique d'église}, Lubéck, Pierre Bœckruanri, 1752, in-8° de 175 pages. — T Widerlegte l'orurtheile von der Wirkung der Kirchcnmutik vnd den dazu crforderten Unkosten, etc.

(Préjugés réfutés concernant la puissance de la musique d'église, et les dépenses qu'elle occasionne); Rostock et Wismar, J.-A. Berger et J. Bcedner, 1753, in-8" de 152 pages. On doit considérer ces trois écrits comme ne formant ] qu'un seul ouvrage sur le même sujet. Ruetz a aussi donné, dans le premier volume des Essais historiques et critiques de Marpurg ( pages 273- 311), une lettre sur quelques expressions de Batteux concernant la musique. Une réponse fut faite à cette lettre par Jean-Daniel Overbeck (votj. ce nom) dans le même recueil (pages 31*2-317) ; et Ruetz répliqua immédiatement (p.3l8 325).

RU F KO (Vikcekt), compositeur italien du seizième siècle, naquit à Vérone, et fut contemporain de Jean-Pierluigi de Palestrina. Il fut d'abord maître de chapelle de la cathédrale ■><* Milan et quitta plus tard cette position pour celle de maître de chapelle de la cathédrale de sa ville natale. Galilée accorde des éloges à son talent, et dit qu'il fut compositeur fécond. Ses recueils de motets et de madrigaux ont été plusieurs fois réimprimés, témoignage certain du succès qu'ils ont obtenu. Ses ouvrages connus sont : l'J II primo libro di motetti a 5 roci, Venise, Ibii, in-4°. Il a été réimprimé à Venise, en 1558 et à Milan. - 2° Messe a 5 voci; Venise, 1557. Cet ouvrage a été réimprimé a Venise chez Antoine Gardane, en 1 565, puis à Brescia, chez Vincent Sabbio, en 1580. —3°// primo libro de motetti a G t'oeî per tulto Vanno, Venise, 1583, in-4°. Il y a une édition antérieure de ce recueil, sous ce litre : Mot etti a sei voci, no- I vamente posti in luce et correlti da Ag»s- | tino de' Regro Grappulo. In Yenetia.appresso (ieronimo Scotto, 1555, in-4°obl. — 4* // libro primo di madrigali a 5 voci; ibid., 1550 et 1552, in -4". Les deuxième, troisième et qu*

RL'FFO - RUGGI

(rième livres de ces madrigaux parurent dan* la mime ville, en 1553-1500, chez Antoine Cardan* ; la troisième édition des quatre livres a été publiée chez le môme en 1562 ; le second livre a lié réimprimé chez les héritiers de Scott». en 1584, in-4° obi. ; le quatrième livre a été réimprimé sous ce titre : Opéra Rttom di musica intitolata Armonia céleste, nella quale li contengono 25 madrigall pieni <F ogni dolcezza e soavità musicale. Quarto libro di madrigaJi a 5 roo, ibid., 1563, iii-4" obi. — l° Madrigali cromatici a 6, 7 «8 voci, con la gionta di cinque canzoni a divcrsi voci ; novamente di Ici suoi proprii esemplari corretti. In Ynietia app. Getonimo Scotto, 1554, in-i° obi., ibid., 1 554, in-4".- 6» Madrigali crotnaiici a 5 voci, ibid., 1555, in-4°. Trois autres livres de ces madrigaux, d'un genre nouveau alors, ont paru en 1557, 1558 et 1560, in-4°. — 7* Salmi soavissimi et devotissimi a 5 voci. A Venise, chez l'héritier de Jérôme Scotto, 1574. Il y en a une S"* édition, ibid., 1 579 , et une troisième, idem, ibid., en 1588 — 8° Magnificat brevi a 5 voci con li otto falsi bordoni ; ibid., 1578. Antoine Barré a imprimé quelques-uns de* madrigaux de Ruffb dans le recueil intitulé : Primo libro délie Muse a 4 voci. Madrigali ariosi di Antonio Barré, et altri diversi autori; Rome, Ant. Barré, 1555, in-4».

Un autre RufTo (Alexandre), compositeur italien, vécut dans le même temps : je crois qu'il était de Milan. Il serait possible que le premier livre de madrigaux à 5 voix, publié dans cette ville et cité par Gesner ( Bibl. unir. , lib. VII, tit. 7), fut d'Alexandre Ruffo, et nom de Vincent.

RUGARLI (Gaspard ), très-bon organiste et compositeur de musique d'église et de théâtre, naquit à Colorno, en 1767. Fils d'un maître de chapelle, il apprit sous sa direction les principes de la musique, puis étudia deux années chez François Forlunali, et enfin acheva de s'instruire «Jans l'école du P. Mattei, à Bologne. Admis au service de la cour de Parme, il mourut dans cette ville.le 27 octobre 1799. On connaît de sa composition un opéra iutitulé : V Isola disabitata, des inesses et des motets.

RUGERI ou RUGERIO (Pierre-Jacqi es), de Crémone, n'était pas de la même famille que ceux qui ajoutent à leur uom la syllabe pet. Il pratiqua la lutherie et fut élève de Nicolas Amati, ainsi qu'il le déclare par le billet placé dans un bon violoncelle sorti de tes mains, qui a appartenu au violoncelliste Levasseur ainé (voyez ce nom), et qui porte la date de 1714.

RUGERI (Jevs- Baptiste), surnommé il Buono ta Italie, fut un autre très bon luthier.

Il naquit à Bologne, et se fixa à Brescia. Pendant un certain nombre d'années, il travailla en association avec Jérôme Amati, fils de Nicolas, comme on le voit par leurs noms unis dans leurs instruments. Jeconnaisde Rugeri ( Jean* Baptiste) un alto daté de 16i7, un violon de 1658, et un violoncelle de 1663.

RUGERI ( Pierre- Jacques ), fils de Jean- Baptiste de Bologne , ne doit pas être confondu avec relui de Crémone, qui a les mêmes prénoms. Il naquit à Brescia vers 1675. Il travailla dans cette ville.depuis 1700 jusqu'en 1720.

RUGERIO (François) ou RUGKRI, appelé Ri'cer, dans le patois de Crémone, bon luthier de cette ville, vécut dans le dix-septième siècle et devint élève de Nicolas Amati, dont il fut le plus exact imitateur. Ainsi que la plupart des membres de sa famille, il ajoutait à son nom la particule per. On connaît des violons sortis de ses ateliers depuis 1670 jusqu'en 1692.

RUGERIO (Jean-Baptiste), né également à Crémone, était parent de François, et ajoutait aussi à son nom la syllabe per, ce qui le faisait distinguer de Jean- Baptiste Rugeri de Bologne, autre luthier dont est il parlé précédemment. J'ai vu de Jean-Baptiste Rugeri de Crémone qn bon violoncelle qui portait la date de 1692.

RUGERIO (Viscenzo), de la même famille, et peut-être frère des deux précédents, fut aussi luthier à Crémone et fabriqua particulièrement des altos et des violoncelles. Il travailla depuis 1700 jusqu'en 1730. Ses instruments sont estimés.

RUGGERI ou RUGGIERI (JeavMartin ), compositeur vénitien qui florissait vers la fin du dix-septième siècle et au commencement du dix-lmilième, a donné au théâtre : 1° Aforianne, 1696.- 2° Clotildc, 1696.— 3° La Saggia Pazzia, 1698. —4° MHziade, 1699. — 5° Amar per vendetta, 1702. — 6° Arato in Sparla, 1709. — 7° Armida abbandonata, 1710. — 8° L'ingannalore ingannafo, 1710. — 9° La Gare di polit ica e d'amorc, 1711. — 10° Arsinoe vindicata, 1712. Ses œuvres imprimées sont le* suivantes : 1° Schcrzi geniali ridotti a regola armonica in dieci sonate da caméra a tre, cioè due violini e violone o cembalo ; Venise, 1690, in-4°, op. 2. — 2° «S'uonate da chiesa a duc violini e. violone o iiorbo con il suo basso continuo per l'organo; Venise, 1693, in 4°, op. 3. — 3" Suonate da chiesa a duc violini e violoncello , col suo basso continuo per l'organo, op. 4; Venise, 1697, in-4°. — 4° 12 Cantate, con e senza violini, op. 5; Venise, 1706.

RUGGI (François), compositeur dramatique

RLGGI — RUMUJSG

et lion professeur de chant et de contiepoint, naquit vers le milieu du dix-huitième siècle, à Naples , où. il vivait encore vers 1820. Savant dans l'art d'écrire en musique, Ruggi fut professeur de contrepoint au collège royal de S. l'irtrn a Mojella, et membre de l'Académie liarionica dos beaux-arts. Il a écrit plusieurs opéras, parmi lesquels on remarque : 1° 'va Ff licità compila ; — 2" L'Ombra di Mno. — 3" La (iurrra apcrta, opéra de demi-caractère. — 4° Il Sofi frippone, opéra bouffe joué au Ibéfttrede la Scala, à Milan, en 180». On connaît aussi de la composition de ce maître des cantates, l'oratorio Giosuè alGiordano, des Messes avec, orchestre ou avec orgue, plusieurs introït*, graduels, offertoires, hymnes, vêpres de la Vierge et «les saints, avec orchestre ou « cappella, plusieurs Credo avec orchestre ou orgue, des litanies , un Salve Regina, une Passion d'après saint Jean, et les Heures d'agonie, Ruggi a été le maître de Michel Carafa.

RUIILIlXG (Jean) , musieen allemand du seizième siècle, naquit à Borna ( Saxe ) et fut organiste à Dœbeln. Il s'est fait connaître par un livre de tablature d'orgue devenu d'une rareté excessive, et dont le titre naif est : Tabulât urbiieh auff Orgeln und instruments, etc. ( Livre de tablature pour les orgues et les instruments, qui contient, pour tous les dimanches et fêtes de l'année, des motets choisis, charmants ( bezauberenden ) et travailles avec art, ainsi que les évangiles, épltres, introits, répons et antiennes, composés par les auteurs les plucélèbres, et arrangés sans fredons, tels que les compositeurs les ont écrits, afin que chaque organiste puisse arranger la dite tablature à sa manière et s'en servir avec fruit) ; LeipsicU, Jeau Beyer, 1 ô83, petit in-fol. de 140 pages. L'ouvrage est dédié aux ducs de Saxe Frédéric-Guillaume, Jean, Jean Casimir, et Jean-Ernest, frères et cousins : lepilre dédicatoire est datée de Dœbeln, le 10 décembre 1582. La notation est en ancienne tablature allemande.

RUIMONTE (.Piehius DE), compositeur espagnol, né à Saragosse, était, au commencement du dix-septième siècie, maître de chapelle des archiducs Albeit ot Isabelle, gouverneurs îles Pays-Bas. A la date du 23 février 160J», il ligure dans l'étal du personnel de la musique de ces princes, sous le titre de maestro de musicade • camara. C'e-t la seule mention de cet artiste trouvée par M. Pinrhart dans les comptes de la chapelle royale des archiducs, à l'exception d'une note par laquelle on voit que Pedro de Rvimontc, reçut au mois de mars 101 i, uue gratification de 1.C00 livres de Flandre, pour

retourner dans son pay s. 11 a publié de sa composition : El J'arnasso Espahol de madrigales y vilaneieosa nuattro, cinco ysciz voces; Anvers, P. Phalèse, lCli. Antonio cite aussi sous le nom de Ruimoute deux livres de messes, de motets et de lamentations. On a confondu ce musicien avec Pierre de Larue ( voyez ce nom).

RLLOFFS ou ROELOFFS (Barthoi.ouè), organiste de la grande église et rle-f d'orchestre du théâtre hollandais d'Amsterdam, naquit en cette ville, vers 1737. Il fut violoniste habile et compositeur de mérite. Plusieurs opéras hollandais de sa composition et des opéras français qu'il avait traduits et arrangés ont rte représentés au théâtre d'Amsterdam pendant environ quarante-cinq ans. On a grave de lui trois symphonies pour l'orchestre, op. 1, Amsterdam, 1780, et des pièces d'harmonie pour 2 clarinettes, 3 cors et 2 bassons , ibid., Hummel. RuIofTs mourut à Amsterdam, le 13 mai 1801. Sa femme fut une des meilleures cantatrices du théâtre hollandais.

RUMLER (Jba«), composileurà Holovaus, en Bohème, est né dans cette partie de l'Allemagne, vers 1780. Kn ISOî, il a fait représenter a Prague son opéra Aliman, ou l'Armée de Bonaparte en Egypte, en deux actes, et en I %ï~ il a donné dans la môme ville : la Suit de Wulpurgis, opéra romantique en trois actes. Ou a grave de ta composition de cet artiste : 1° Quintette pour 2 clarinettes, 2 cors et basson, op. 6, Augsbourg, Gombart. — 2° Duos pour 2 dûtes, op. ti, Prague, Berra. —3° Trios pour 2 clarinettes et basson, op. 7, Augsbourg, Gombart. — 4° Trio pour piano, clarinette et violoncelle, op. 8, ibid. — b° Sonates pour piano à quatre mains, op. 23, 24, 25. LeipsicU, llofmeister. — 6° Sonaline pour piano seul, op. 30, ibid. — 7° Fantaisies, polonaises, exercices pour piano, op. 16, 19, 21, 43, H», ibid. — 8° Thèmes variés, idem, op. 29, 31, 37, 41,43, ibid., et Prague, Kerra.

RUML1XG (le baron Sicisjio.xd DE), descendant d'une ancienne famille de la liesse, ne en Ahate,vers 1739, entra au service de l'électeur de Bavière en qualité de page, vers 17:i0, et fit à Munich ses éludes musicales. En 177U le prim e de Deux-Ponts lui offrit un emploi dans sa maison, et le baron de Rumliug l'accepta. Il acheva de s'instruire dans la musique et dans a composition par la fréquentation des artiMe* distingués qui se trouvaient dans ectteconr. En 178.». il lit représenter sur le théâtre de In ré>i«l«-nc2 de Karlsherg son opéra intitulé Polydore, et quelques années après il donna Roméo rt Juliette. Vers 1783, il fit un voyage à Paris, et y publia trois œuvres de quatuors pour 2 violons,

RUML1NG - RU.NGKMUGEN

altoel basse, ainsi que des symphonie* à grand orchestre. Reulré au service de l'électeur de Batière, il succéda en 1799 au comte Sceau comme directeur et intendant de la musique de la cour ; mais il ne garda pas longtemps cet emploi. Quel- ; qnes années après, il rntra dans l'ordre de Malte : la suppression de cet ordre le ramena à Munich, i avec la pension qui fut accordée aux chevaliers. En ! 1818, le roi lui confia la direction de sa chapelle, mais l'âge avait épuisé ses forces -. il mourut le " mai Peu d'années avant sa mort, il avait ; anéanti la plupart de ses compositions restées en manuscrit. ,

RL'MMEL (Ciirftif>), clarinettiste, pianiste, compositeur et maître de chapelle du duc de Nassau, a Wicsbaden el Biberich, est né vers les dernièresannées d u dix-huitième siècle, dans le duché <J< Nassau. Il est mort à Wiesbaden le 12 février 1849. Chargé de la direction du théâtre de la CMT, il y montra du talent. Ses principales composions gravées sont : 1° Quintette pour cor lt lafselte, clarinette, hautbois, cor et bas- | wn.op. 41; Mayence, Schott. — 2° Quintette roue rorde bassette,cor anglais, clarinette, flûte rtbas<on, op. 42; ibid. —3" Plusieurs suites de pièces en harmonie militaire; ibid. — 4°Contertino pour clarinette et orchestre, op. 58; ibid. - 5' Dca variations pour piano, avec orchestre ou quatuor; ibid. — 6° Sonates pour piano à imains, op. 20, 59; bid. — 7° Fantaisies et divertissements idem; ibid. — 8° Fantaisies, exercices, etc., pour piano seul; ibid. — 0° Variations, idem; ibid. Rummela fait un grand nombre d'arrangements d'opéras pour divers instruments.

RUMMEL( Francis**), fille du précédent, et cantatrice distinguée, a chanté avec succès à Francfort (sur-le-Mein) de 1843 à U46, à Hambourg et à Berlin en 1847, et à Cassel dans l'année suivante.

RUNG ( E. ), compositeur danois, était en professeur de chant à Copenhague. 11 avait vécu quelque temps à Milan , où il avait reçu des leçons de Larnperti pour le chant. En 1847, il fit représenter au théâtre de Copenhague l'opéra intitulé derSturm (L'Orage), qui eut quelque succès Dans l'année suivante il donna au roéme uVâtre Fedcrigo, opéra danois en 3 actes. Cet artiste a publié pour le chant : t ' Douze chansons danoises pour les enfants, à 3 voix avec ou sans accompagnement; Copenhague, Heitzel. — 2° Chanson a boire pour 2 ténors et deux basses; Copenhague, Olsen. - 1" 0 romances de [Jertz, à voix seule avec piano; Copenltague, Lose. — 4° Ilavfruen , ballade pour 2 soprano* ; ibid. — 5° Deux romances danoises à ton seule avec piano; ibid. - G" Llta .shal-

pria Bal, ballade dramatique danoise à quatre voix avec chœur; ibid. — On connaît aussi de M. Rung une barcarolle vénitienne pour voix de basse avec piano, publiée à Milan, chez Ricordi.

HUMGE ( Jran-Geohgls), docteur en médecine et professeur au gymnase de Brème, né le 13 novembre 1736, fit ses études à l'université de Leyde, et y fit imprimer sa thèse de doctorat, sous ce titre : Dissertatio de voce ejusque organis; Leyde, 1753, in-4°.

KL'AGL\IIAGE\ ( CiuRLES-FnÉnÉuic) , né à Berlin, le 27 septembre 1778, fut destiné dès sa jeunesse aux affaires du commerce par son père, négociant de cette ville. Un goût particulier sembla le porter d'abord vers l'art du dessin ; mais n'y ayant pas réussi, il se livra avec plus de succès à l'élude du piano , sous la direction de Uittauer et de Benda. Obligé de se déiouer aux intérêts de sa famille, après la mort de son père, en 1790, il ne s'occupa plus de musique et de composition que dans quelques moments de loisir. Il avait appris seul les principes de l'harmonie dans quelques livres spéciaux sur cette science. En 1801, il entra dans l'Académie de chant de Berlin. Stimulé par les beaux ouvrages qu'il y entendait, il fit quelques essais de compositions religieuses. Vers ce même temps il reçut des leçons de théorie de Zeller, et se livra a l'enseignement du piano. Depuis 1807 jusqu'en 1813 il fut souvent chargé de la direction des chœurs dans les solennités musicales de Berlin, et plus tard il fut nommé directeur de la plus ancienne société de chant de cette ville. En 1825,1e ministre des cultes lui accorda le brevet de directeur de musique d'une des églises principales de Berlin, et, au mois de janvier 1833, il succéda à Zelter dans la direction de l'Académie de chant. Membre de l'Académie des beauxarts de Berlin, il lit partie du corps professoral de l'Institut musical adjoint à cette société. Rungenhagen est mort à Berlin, le 21 décembre 1851. Ses principales compositions consistent en oratorios, cantates, symphonies, quatuors, morceaux demusique d'église, parmi lesquels on remarque : 1° La cantate «le Gœthe, qu'il écrivit pour le soixante dixième anniversaire de Zeller. — 2° L'Entrée du Christ ù Jérusalem, oratorio exécute à Berlin, en 1834. — :s" Te De» m à 8 voix. — 4- l.a Wor le d'Abc le, oratorio de Métastase. — 5" Si abat Mater pour 2 sopranos et contralto, gravé en partition, chez. Trautwein, à Berlin. — 6" Beaucoup de motets et d'hymnes à 4 voix avec orchestre ou orgue. — 7° Cacilia, oratorio. — 8" Quelques variations pour le piano; Berlin Sclilesinger, Grœbeuchulz. — 9' Plusieurs recueil* i>e chants pour des voixd hommes

lîLNOKMIAGEN - RUSCH

ibid. — 10° Plusieurs recueils de chanl à voix . seule , avec accompagnement de piano. On a aussi de Rungenhagen une dissertation sur l'enseignement des premiers éléments du piano, dans le 7,,ir volume du recueil périodique intitulé : Eutonia (pages 16-23).

RUOLZ ( H emu, vicomte DE), amateur de musique et compositeur, né en Allemagne, vers 1810, reçut des leçons d'harmonie et deconi|>osition deReicha, à Paris. Il vécut quelque temps en Italie, particulièrement à Naples, où il écrivit Topera romantique intitulé Lara, qui Tut représenté en 1835 au théâtre du Fondo. Quelques morceaux de cet ouvrage ont été publiés à Milan , chez Ricordi , avec accompagnement de piano. De retour à Paris, M. de Ruolz donna à l'Opéra La Vendetta, ouvrage en 3 acte*, qui n'eut qu'un petit nombre de représentations en 1839. lin 18 io, cet opéra fut réduit en deux actes, mais ne réussit pas mieux sous celle Tonne. La facture de l'ouvrage était inhabile, les idées médiocres, et l'instrumentation décolorée.

RUPERT, moine de l'abbaye de Saint-Albin, a Mayence, mourut en 911. Il a laissé un traité De musicx proporlione, qui est resté en manuscrit, et qui est daté de 892 (voyez Trith. Chron. Uirsavg. sub ann. 8U2, p. 22).

IU PII Y (JACQLF.s-KiiANçois),Grcc d'origine, né àSmyrne, vint jeune en Francc,et lit partie de l'expédition d'Egypte commandée par le général Bonaparte. Il (ut attaché en qualité de secrétaire adjoint au conseil des arls et du commerce du département de la Seine, depuis 1801 jusqu'en 1814. On a de lui un écrit intitulé : De la Melomanie et de son influence sur la littérature, par J.-F.-R. Métrophile; Paris, 1802, in 8°. Il y attribue la décadence de la littérature française aux progrès de la musique.

RUPPE (Ciirétien-Fréoéhic), fils d'un charpentier qui était en même temps facteur d'orgues et de pianos, naquit vers I765,à Salzungen, dans le duché de Saxe-Meiningen, lit ses premières éludes dans celte ville, et alla ensuite suivre les cours de droit de l'université de Leyde. Habi'e pianiste, il se fixa dans celle ville, en qualité de professeur de piano et de directeur de musique de l'université. Il vivait encore à Leyde en 1812. On a gravé de sa composition : 1° Trios pour piano, violon et violoncelle, op. l, 3, 6, 7; La Haye, Hummel. — 2 Idem, op. 14; Rotterdam, Plattner. —3° Idem, op. 25, 26, 27; Amsterdam, Steup. — 4" Sonates pour piano et violon, op. 2; La Haye, Hummel. — 5° Sonates pour piano à 4 mains, op. 4, 5; ibid. —6° Sonates progressives pour piano à 4 mains; Rotterdam, Plattner. — 7° La Chasse, pour piano

seul, op. 15; ibid. — 8° Pot-pourri pour piano; ibid. — s» Thèmes variés idem ; ibid. Ruppe est auteur d'un traité général de musique, d 'harmonie et de composition, intitulé : Théorie der Hedendaagsche Musijk (Théorie de la musique moderne); Amsterdam, Jean Allart, 1809-1810, 2 vol. in -8* de texte, et 1 vol. de planches de musique.

RUPPE (FnÉoÉnic-CnaéTiEw), frère puln* du précédent, naquit à Salzungen le 18 février 1771. Livré à l'étude du piano dès son enfance, il y lit de rapides progrès Un incendie ayant ruiné sa famille et causé la mort de son père.en 1786, il alla étudier à Eisenacb, et s'y soutint en donnant 'des leçons de piano. Heureusement pour son sort , il fut entendu dans la même année par le duc de Saxe-Meiningen qui, charmé par ses heureuses dispositions , l'emmena dans sa résidence, et lui fit donner une bonne éducation littéraire et musicale, puis l'admit dans sa chapelle ; en qualité de violoniste, et dans la musique de sa chambre comme pianiste. Une exaltation extraordinaire pour la musique, qui ressemblait 1 la folie, empêcha malheureusement Ruppe de mettre de l'ordre dans ses idées. Néanmoins il a produit de belles choses, particulièrement les oratorios de la Passion, de l'Enfant prodigue, une cantate pour la paix, et un concerto de | piano avec chœur qu'on dit fort beau. On a gravé i de sa composition : 1° Grand trio pour piano, clarinette et basson ; OfTenbach , André. — 2° Grande sonate pour piano, violon et violoncelle ad libitum ; Cassel , Wœhlcr. Ruppe est mort à Mriniugen le 14 août 1834. Parmi ses manuscrits, on a trouvé des quintettes, quatuors et trios pour divers instruments, où il y a du mérite, ainsi qu'un opéra inachevé intitulé : Der Siey der Tugcnd (le Triomphe de la vertu).

RUPRECHT (Etienne), artiste du theitre national à Vienne, vers la fin du dix-huilicme siècle, a composé la musique de quelques opéras qui y ont été représentés. Ces ouvrages ont pour titres : 1<> Was erhaclt die Manner Treu (Qu'est-ce qui peut rendre les maris fidèles?) — 20 Le Feu follet. — 3° Die naturlichen Wvnder (les Miracles naturels), en 3 actes. — 4° Elmire.

Un artiste de ce nom était en 1847 directeur du clupur de l'église Saint-Charles, a Vienne, et occupait cette position avant 1840 Il parait peu vraisemblable que ce soit l'ancien I acteur du théâtre national de cette ville.

RUSCH (Geobces), professeur de musique et de piano à La Haye, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle,a publié de sa composition : 1» Deux concertos pour le clavecin , La Haye, 1776. — 2o Un idem ; ibid., 1780. - 3° Six so-

RUSCH — RUSSWURM

salis faciles pour le piano; ibid. — 40 Six trios , pour clavecin, violon et violoncelle; ibid.

RUSCO (Rafaël). Ce nom m'a été indiqué à Florence, en 1841, comme celui de fauteur d'un poème pseudonyme et didactique intitulé : FArte dtl contrappunio, passatempo armonicopoetieo ta oltava rima che contient le regole principali drlV armonia, ed un com pendio delV orf • gine,dei progressif de ladecadema, del risorpnenlo e propagaùone delta musica pZno al comnle secolo, diviso in guattro parti conun appendice inUtolato C sol fa ut agli Elisi, compoilo e dedicato alla nobil donna la Sijnora confessa FannyPieri nota Spannocchi, dasotocio Ganleno. Siena, 1828, da i torckl ii Pendolfo Rossi, alV insegna delta Lupa , 1 toi. io-12.

Rl'SCH ARDUS (Locts), musicien bavarois, m commencement du dix-septième siècle, a pobbé: I* Mutetorum 4 roeura liber primus; Rnraoberg, 1001, in-4°. — 2» Idem, lib. 2; ib., IM3, in-40. — 30 Motectorum 6 vocum ; ibid. -4» Magnificat octo tonorum 6 vocum; ibid. -S» Missarum lib. 1 ; lib. 2; lib. 3; ibid. Le troisième livre de ces messes a paru à Venise, « 1603, et a Nuremberg, en 1605.

RCSH (James), docteur en médecine àPbi- Welphie, né dans le district de Pensylvanie en 1790, est auteur d'un livre inlitulé : The Phi- Oaophyof the h uni on voice embracing Us fhpiologicalhistory, together tri/A a System of prlndples by which criticism in the Artof elœution may be rendered intelligible, etc. (Philosophie de la voix humaine, contenant son histoire physiologique, ainsi qu'un ensemble de principes par lesquels l'analyse de l'art de Télocation peut être rendu intelligible, etc.); Philatopbie, Maxwell, 1827. 1 Toi. gr. in-8° de 586 p. L'objet que s'est proposé M. Rush est le même <P>e celui du livre de Josué Steele (voyez ce nom), ^est-a-dire la notation de la voix qui parle et déclame par des signes différents de ceux de la Toi\ qui chante, mais avec plus de développe- >ra>U, et d'après un système plus scientifique. Rush examine avec beaucoup de soin les rapports et les différences d'intonation dans le dunt et dans la déclamation. Ses signes sont plus simples que ceux de Steele.

RUS&ÉLL (Guillaume), fils d'an facteur d'orgue*, naquit a Londres en 1777. Après avoir reçu des leçons de quelques organistes obscurs, il devint élève da docteur Arnold, et resta trois ans sous sa direction. Successivement organiste de plusieurs églises de Londres, il joignit a ces fonctions celle d'accompagnateur du théâtre de Govent-Garden , en 180t. Il mourut 4

Londresen 1813, à l'Age de trente-six ans. Russell a écrit la musique de beaucoup de mélodrames et de pantomimes pour le théâtre de Covent-Garden. Il a aussi composé les oratorios intitulés : La Délivrance d'Israël et Job, ainsi que des caprices pour le piano et des chansons anglaises.

RUSSIN (Charles), inventeur d'un système d'enseignement de la musique, né à Limoges vers 1810, a donné l'explication et l'application de ses procédés dans un ouvrage intitulé : Prin' cipes élémentaires de musique d'après la méthode Jlussin. Limoges, Ve Blondél, 1844, in 8°, avec 13 planches de musique.

RUSSO Michel- Asce), pianiste et compositeur pour son instrument, fut un de ces enfants prodiges qui promettent beaucoupet tiennent peu II naquit à Kaples en 1830, d'une famille juive oii la musique était cultivée avec amour. A l'âge de cinq ans, il lisait toute espèce de musique à première vue : à six ans, il commença l'étude du piano, et moins de deux ans après il étonnait les professeurs par le brillant de son jeu et sa manière de chanter sur le clavier, nonobstant la petitesse de ses mains. Le 14 octobre 1849, il joua dans un concert au théâtre des Fiorentini et y fit naître un véritable enthousiasme. Peu de temps après, il perdit son père. En 1840, il entreprit son premier voyage avec une partie de sa famille, et donna des concerts à Florence, à Gênes et à Marseille. Arrivé à Paris au commencement de 1841, il joua plusieurs fois à la cour, et donna son premier concert au mois de mars de la même année. Liszt et Chopin, qui s'y trouvaient, donnèrent à l'enfant de grands encouragements, et lui prédirent une belle carrière. A Londres, il excita la plus vive admiration. H y reçut quelques leçons de Moscheles, puis il retourna à Paris, s'arrêlant à Bologne ou il donna deux concerts, puis à Bruxelles où il ne put se faire entendre parce qu'il s'était blessé à la main droite ; mais il y publia chez Scbott son premier ouvrage, qui consiste en une fantaisie sur les motifs des Purilani. De retour à Paris, il eut le malheur d'y perdre sa mère et sa sœur. Dans l'année suivante, il s'éloigna de cette ville pour voyager en Allemagne, et donna des concerts à Leipsick, Dresde, Berlin et Hambourg, puis il se rendit en Russie, en Danemark et en Suède. En 1846, il était de retour à Naples : depuis cette époque, son nom n'a plus retenti dans le monde musical.

RUSSWURM ( Jean-Guillaumb-Bartholome ), pasteur à Herrnbourg, est auteur d'un livre intitulé Musikalische Altar-Agende. Ein Beitrag sur Erhebung und Belebung des

RUSSWURM — RUST

Cullus (Agenda musical de l'autel. Essai pour l'élévation et la vinification du culte ), Hambourg, 1826, in-4° de 129 pages, avec 36 page* de discours préliminaire. Ouvrage curieux et utile. Devenu pasteur a Hambourg en 1830, Russwurm a donné un supplément de son ouvrage, sous ce titre : Aachtrag sur musikaliscken Altar- Agende. Hambourg, Frédéric Perthes, l83l,in-4*.

RUST (Jacques), compositeur dramatique, na« quit à Rome en 1741. Après avoir étudié pendant plusieurs années au Conservatoire de la Pietà% à Maples, il donna à Venise, en 1764, son premier opéra, intitulé : La Contadina in corte. En 1767, il obUnt la place de maître de chapelle à la cathédrale de Barcelone; mais il fit plusieurs voyages en Italie pour y composer; î VIdolo cinese, en 1774. — 2° L'Amor bizzarro, en 1775. — 3° Alessandro nelle Indie, en 1775. — 4° II Baron e di terra asciu'ta, en 1776. — 6° II Socratc immaginario, en 1776. — 6° Il Giove, en 1776. — V I due Protetti,ea 1777. — 8° Artaserse, en 1784, à Modèiie. — 9' Il T lismano, en 1799, à Milan. — 10° Gli Antiquari in Palmira, à. Milan, 1780. 11° Bérénice, à Parme, en 1786.

RUST (Fhf.oéric-Wii.lalv ou Guillaume) , né le 6 juillet 1739, à Warliz, village de la principauté d'Anhalt, jouait, dès l'âge de six ans, du violon et du clavecin, sans avoir jamais eu de maîtres, et parvint, par ses seuls efforts, à jouer à treize ans la plus grande partie des fugues et des préludes de Jean-Sébastien Bach. Après qu'il eut achevé l'étude du droit, il alla, en 1762, prendre des leçons de Haecb, maître de concert

à Zerbst, puis demeura neuf mois à , comme élève de François Benda. Pendant les années 1765 et 1766, il accompagna le prince d'Anhalt-Desgau en Italie, et y étudia le contrepoint. De retour à Dessau, il eut le titre de directeur de la musique du prince. Il mourut à Dessau le 28 février 1796, à l'âge de cinquantesept ans. Cet artiste distingué jouait bien du clavecin, du violon; de la viole d'amour, du violoncelle, de la harpe et de la guitare. Il écrivait avec goût, et ses ouvrages sont remplis d'idées originales. On a imprimé de sa composition : l°Six sonates pour le piano, Leipsick, Breitkopf. 2° Grande sonate Idem, Leipsick, Hinrichs. — 3° Allegretto hvec vingt-quatre variations, Leipsick, G. Fleischer. —4° Des odes et des chansons allemandes, à Dessau, en 1784. Mais le plus grand nombre de ses compositions est inédit : il a laissé en manuscrit : 1° Plus de quarante sonates pour le piano, avec ou sans accompagnement.— 2° Autant de sonates pour le violon, la viole d'amour, etc. — 3° Plusieurs concertos pour

! piano, violon , cor, etc. —I ' variés pour divers instruments. — 5° Des fugues pour le piano et le violon, avec des fantaisie», etc.

— 6" Beaucoup de morceaux de musique d'église.

— 7° Des chœurs, airs, duos, etc. —8° Yncle et Yariko, duodrame.

RUST ( Guillaume-Charles ), fils du précédent, naquit à Dessau le 29 avril 1787. .Après avoir fait, sous la direction de son père, ses premières études musicales et suivi les cours du collège de sa ville natale, il alla faire en 180S et \m sa philosophie à l'université de Halle et prit des leçons de Turk (voyez ce nom} pour le piano et l'harmonie. Devenu fort habile sur l'orgue par une élude constante des compositions de Jean- Sébastien Bach, il obtint, en 1819, la place d'organiste du temple protestant à Vienne et t'occupa jusqu'en 1827. Alors il retourna à Dessau, où il se livra à l'enseignement du piano et de l'orgue. Il est mort dans cette ville le 18 avril 1855. Ses compositions, qui n'ont pas été publiées, consistent en variations pour le piano sur un tlième original, trois fantaisies à 4 mains, des préludes d'orgue, des IAeder et des chants à plusieurs »oix.

RUST ( Guillaume), neveu de Guillaume Charles, né a Dessau le 15 août 1822, s'est livré fort jeune à l'étude du piauo et de l'orgue. Élève de Frédéric Schneider pour la composition, il possède une instruction solide dans cet art. Après avoir été attaché pendant quelques années en qualité de professeur de musique à un seigneur de la Hongrie, amateur de, musique, Rust s'est fixé en 1849 à Berlin, où il se livre ( 1862) à l'enseignement. Son talent de pianiste et d'organiate est estimé, et ses compositions publiées pour le pianoetpour le chant ont obtenu des succès. Admirateur passionné de Bach, fia montré une grande activité comme éditeur des œuvres de ce grand homme et comme membre de la société pour la publication de ses œuvres complètes. Parmi les compositions de Rust, on remarque: 1° Cxcilia, collection de chants religieux avec accompagnement d'orgue, op. 1, Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 2" Deux caprices pour piano, op. 2; Breslau, Leuckart. — 3* Le 84e psaume, trio pour voix de soprano et contralto, avec orgue obligé ; op 4 ; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 4° Grande fantaisie pour piano (en si majeur), op. 5; ibid. — 5° Six chants à 4 voix en 2 suites, op. 6; Breslau, Leuckart. — 6° Prélude et choral (en ré), à 4 mains, op. 7 ; ibid. — 7° 6 chants pour 4 voix d'bomincs, op. 8; ibid. — 8° Sonate pour piano (en vt), op. 9; Berlin, Schlesinger. — 9" Ave Maria pour soprano et contralto solo, avec chœur d< femmes et orchestre, op. 10; ibid.

RUST1C1 - RYBA

RCSTICI ( Joseph), professeur de piano au Couerraloire de Lacques en 184 f, né dans cette ri'le, s'est fait connaître comme compositeur de mouqoe dramatique par l'opéra intitulé Maria É Procenxa, représenté à Milan en 1837.

RUTGERS (Jàhos), né à Dordreeht le 36 mol 1589, fit ses études à Leyde, et exerça U profession d'avocat à La Haye. Une mission diplomatique en Suède lui ayant été confiée, il obtint le titre de conseiller après son retour en Hollande, et mourot à La Haye le 26 octobre 1625. Dans ses Variarum Lectiomm {Leyde, 1618, in 4°), il traite au deuxième livre (p. 132) de la notation de la musique de l'Église grecque.

RttTHARDT (Frédéric), fils d'un hautboïste de la chapelle du roi de Wurtemberg, est né à Stottgardt vers 1810. Devenu canior de l'église principale de cette ville, il a publié : 1° Douze mélodies chorales du livre de chant du royaume de Wurtemberg, avec accompagnement de guitare, r* suite ; Stuttgard , Zumsteg, 1841. — 2* Treize Mélodies chorales etc; 2Btt* suite; ibid. Ruthardt est aussi un des plus habiles joueurs de ùther de l'Allemagne ; il a publié pour cet instrument : Grùndlkhe Anleitung die Zither spielen zu lernem (1), Nebst 50 Uebvngst ucken i% fortsch reitender Ordnung und mit angenerkien Fingersatze) instruction régulière pour apprendre à jouer de la Zither, suivie de 50 exercices rangés dans un ordre progressif et atec l'indication des doigtés ); Stuttgard t, Wagner, 1844.

RUT1N1 (Jean-Marc), pianiste et compositeur distingué, naquit à Florence, vers 1730, et fit ses études musicales au Conservatoire de Sant' Onofrio, à Naples. En 1754, il voyageai en Allemagne, et trois ans après il s'établit à Prague. De retour en Italie en 1766, il y écrivit pour le tbéitre : l« Gli Sposi in maschera, à Modène, 1766. — 7*Amor industrioso, 1767. —3° Volo- 9?to. Pendant son séjour en Allemagne, il avait fait imprimer de sa composition : 1° 6 Sonate per il ctmbalo, op 1. —2° 6 idem, op. 3. — J'ôideni, op. 3. — 4° Cantate a voce di soprano

con 4 stromenti, op. 4 5° 7 Sonate per il

cembalo, op. 5. — 6» Arie III a voce di soprano con stromenti. — 7° Larinia e Turno, cantate, Leipsick, 1756. —8° Cantate a voce di soprano con 4 stromenti, ibid., 1758. Après avoir rempli pendant plusieurs années les foncions de mallre de chapelle du. duc de Modène,

Bl La xlther rtt an Joli Instrument i cordes pincées ♦* p«w sar une table, ou qa*on tient sur les genoux, "m est fort eo »ogu«, particulièrement dans l'Allemagne

Bntini entra an service de Léopoh), grand-duo de Toscane, et mourut à Florence en 1797. Il a laissé en manuscrit de la musique d'église estimée.

III TIM (FERDMAKn), fils et élève du précédent, naquit à Modène.en 1787. En 1789, il fit jouer à Rome son premier opéra, intitulé L'Avaro, puis composa divers ouvrages à Florence, à Parme et à t Plaisance. II est connu aussi par quelques cantates avec orchestre. Cet artiste était maître de chapelle à Macerata, en 1812. 11 alla ensuite remplir dea fonctions semblables à Termine, où il est mort, an mois de novembre 1827.

RUTTINGER ( J ban-Charles-Frédéric ) , organiste de l'église nouvelle de Hildburghaosen, vers la fin du dix-huitième siècle, a publié de sa composition : 1° Six sonates pour le piano, Hildburghausen, 1803. — 2° Six sonatines à 4 mains, Berlin, Ltschke. — 3° Deux sonates faciles pour piano seul, op. 6, Leipsick, Hofmeister. — 4° Six idem, op. 13, Bonn,Simrock. — 5° Dix-huit pièces faciles pour le piano, Leipsick, Hofmeister. — 6° Thème varié, Vienne, Haslinger. — 7° Préludes pour des chorals en trios pour l'orgue, 5 suites, Bildburghausen, chez l'auteur. — 8° Six conclusions faciles pour l'orgue, ibid. — 9" Douze pièces d'orgue faciles de différents styles, Hildburghaiisen, Kesselring. — 10* Douze idem, 2«« et 3œe recueils, op. 1 1 et 12, ibid.

RUZICZKA(Wenceslas), premier organiste de la cour, à Vienne, naquit le 8 septembre 1758, à Jarmeritz, en Moravie, dans les possessions de la maison de Kaunitz. Envoyé à Vienne par son père, à l'âge de quatorze ans, pour y chercher son existence en donnant des leçons, il trouva le moyen de s'y instruire dans la composition, et devint un organiste distingué. Pendant près de quarante ans il remplit les fonctions d'organiste de la cour, et d'alto dans l'orchestre du théâtre national. Il mourut à Vienne le 21 juin 1823, & l'âge de soixante-cinq ans. On a gravé de sa composition ; Sonate pour piano et violon, Vienne, Mechetti.

RYBA (Jacques-Jean), compositeur et virtuose sur le violon, le violoncelle et l'orgue, naquit à Przesstiez, en Bohême, le 26 octobre 1765. Son père, qui était organiste, lui donna les premières leçons de musique à l'âge de quatre ans : à huit, le jeune Ryba jouait déjà sans fautes les sonates et les concertos de Wagenseil sur le clavecin, et déjà il se livrait à l'étude des éléments de la basse continue. En 1780, un de ses parents le fit entrer au séminaire de Saint-Wenceslas, à Prague, et paya sa pension pour qu'il y pût faire ses études. Celle qu'il fit ensuite de l'orgue en

RYBA

écoutant Segert, et comparant son style avec celui des autre» bons organistes de la Bohême, lui fit faire de rapides progrès, et le conduisit à une habileté remarquable. En 1788, il lut nommé recteur au gymnase de Roczmittal. 11 y passa environ vingt-sept ans, incessamment occupé des soins de son école et des travaux de la composition, aimé et estimé de tous ceux qui le connaissaient, et mourut en 1815, à l'âge de cinquante ans. Ryba a laissé en manuscrit : 1° Seize messes solennelles avec orchestre, dont une dans le dialecte de la Bohême. - 2° Vingt-quatre messes brèves. — 3° Six messes moyennes. — 4* Sept messes pastorales sur le teste bohémien. — 5° Dix petites messes pastorales pour la campagne— 6° Trois messes de requiem. —7° Trente offertoires. — 8° Vingt motets. — 9° Deux Vent Sancte Spiriius. — 10* Cinq Te Deum. — it° Sept Salve Regina. — 12° Deux

Aima Redemptoris. — 13° Six Regina ceeli. — 14° Trois Stabat Mater.— 15* Vêpres sur un texte bohémien. — 16° Quatre cent huit alle-

17° Cinquante-six duos pour divers instruments.

— 18°Quarante-boit trios idem. — 19* Soixantedouze quatuors jd. — 20° Sept quintettes. — 21° Trente-cinq symphonies pour l'orchestre. — 21° Trente-huit concertos pour divers instruments.

— 28° Quatre-vingt-sept sonates idem. — 24° Cent trente œuvres de variations. — 25* Six opéras-comiques et mélodrames. — 28° Trente-cinq sérénades et nocturnes — 27° Quatre-vingts chansons allemandes et bohémiennes, dont une partie a été imprimée à Prague. Il a lahsé aussi un Manuel complet de la musique, en quatre parties, écrit en 1799 et 1800, mais qui n'a pas tu le jour. Une si grande activité ne put tirer Ryba de la position la plus médiocre.

SA AL ( Antoi>f.-Guillxlme-Ciirktif.m), bar- ] piste du duc de Mecklerobourg-Sclwei in , vinit à LodwigsluU, dans les dernières années .Imlix-huitième siècle. Il a publié de sa corajxMiiion : Vingt-cinq morceaux pour harpe »ios pédales; Hambourg, Bœhm, 1800. En 1808, i\ était à Rostock, où il a fait imprimer no petit écrit intitulé : Ueber den IFerth und Kutien des Gesanges so voie iïber die Fernathlzssigung desselben in Mecklenburg- Sckwerin (Sur la valeur et l'utilité du cbani aiosique sur sa situation négligée dans leduthé de Mecklembourg-Schwcrin); Rostock, 1808, in-8» de trente-huit pages.

SAALCilUTZ (Joseph -Lévi), docteur ès scieoces, né à Berlin d'une famille israélite, a fait ses études à l'université de Kœnigsberg, dans le* dernières années du dix-huitième tiécle. On a de lui deux ouvrages intéressants qoi ont pour titre : 1° Fon der Form der ktbr. Poésie, uebst einer Jbhandlung iiber du Mus, k der Hebrxer (De la forme de la poésie hébraïque, suivi d'un traité sur la muîiquc des Uébreux; avec une préface de A. Hahn); Kœnigsberg, Ungcr, 1835, grand id-8» avec une planche lithographiée. 2° Gettkiehte und ÏFurdigung der Musik bei i. Hebrxern, in Ferhxllniss su sonstigen Ansbildung dieser Kuntt in alter und neuer Ztit, nebit ein Anhang iiber die hebr. Orgel (Histoire et appréciation de la musique chez lu Hébreux, comparée avec la culture de cet art chez d'autres peuples des temps anciens tt modernes ; suivi d'un appendice sur l'orgue tebralque); Berlin, Finckc, 1829, in-8», avec bqc planche lithographiée.

VVUAIH > I (Bernard), compositeur, né J Venise, dans la seconde moitié du dix-septième siècle, fut maître de chapelle de la cour "k Parme. Ses opéras connus aujourd'hui sont '' s suivants : 1° Furio Camillo, en trois actes, représenté au théâtre de Parme, en JG8G.

2* Didio Giuliano, en trois actes, à Plaisance, en 1087. ô° Zenone tiranno, en ,r,ois actes, à Parme, en 1C87. 4" La Favore *«3li Dei, à Venise, en 1089. 5' La Gloria

d'amore, en 1090. d'Eraclea, en trois actes, à Parme, en 1090. 7° 1 Disegni delta divinu Sapienza, oratorio, 1098.

s vil V I IM (Jean-André) , compositeur, né à Naples vers 1740, et mort dans celle ville en 1808, fut d'abord violoniste distingué et publia des sonates pour son instrument. En 1774, il fil exécuter à Naples une musique funèbre à deux chœurs qu'il avait composée pointes obsèques de Jomelli.

SABATIHIO (Nicolas), compositeur de musique d'église, né à Naples, vers 1740, fil ses éludes musicales au Conservatoire de Sanlo- Onofrio, puis il fut maître de chapelle de l'église des Hiéronimites de sa ville natale. Au nombre de ses ouvrages on remarque un beau Miserere, qui se chante encore dans celte église, uu De Profundis, et un Tantum ergo.

S A lui VI 11 (Edouard-Gustave) , professeur de chant à Berlin, né le 10 septembre 1820, à Zcssel, près d'Oels, en Silésie. Son père, organiste en ce lieu, fut son premier maître pour le chant, le piano, le violon et l'orgue. En 1845, il se rendit à Brcslau, pour compléter son instruction dans les lettres et dans les sciences : il y reçut des leçons de chant de Moscwius et acheva, sous sa direction, son éducation de chanteur. Arrivé à Berlin, en 1853, il fut nommé professeur de chant au Conservatoire de Slern, et dans Tannée suivante, il entra comme chanleur dans le chœur du Dom. Depuis lors, il a chanté avec succès dans les fétes musicales à Leipsick, Magilebourg, Aix-la-Chapelle, Cologne, Brème et Arnheim (Hollande). Sabballi a publié de sa composition des Lieder en recueils cl détachés, à Breslau, Cassel et Berlin.

8AM1 ATIIW (Galeaiio), maître de chapelle «lu duc de la Mirandole, né à Pesaro, dans les dernières années du seizième siècle, est connu comme théoricien et comme compositeur. En 1G28, il publia, à Venise, un traité élémentaire sous ce litre : Itegole facili et brevi per suonare sopra il basso continuo, nell' organo, monochordo o altro si' mile stromento; Fenelia, per il Salvador.

SABBATINI

La seconde édition a paru dans la mime ville, en 1 044, et la troisième, à Rome, en 1G09, in-4». Wallher (.Vus toi/. Lexicon) indique une traduction allcmandedccel ouvrage, par Jean- Gaspard Trost le vieux, laquelle est restée en manuscrit. Les compositions connues de Sabbalini sont : 1° Il primo libro de' Madrigali a 2, 3, 4 e 5 voci, op. 1 ; in Fenetia, app. Aless. Fincenti, 1027, in-4°. 2» // secondo libro de" Madrigali a 2, 3, 4 e 5 voci op. 2; ibid., 1030 ; c'est une seconde édition. 3» Suerr laudes musicis concentibus contexte binis, ternit, quaternis, quinisque vocibus ad organum concinendx , lib. I, op. 3; Anvers, 1042, in-48. 4° Madrigali concertai i a 5 voci* , con alcune canzoni concertute con ttnfonit e ritornelli, op. 4 ; ibid., 1030. 5" Madrigali concertât* a 2, 3, 4 e 5 t on, op. 5; ibid., 1030. 0° Madrigali concertati a 2, 3 e 4 voci, con alcune canzonetti concertate con ttromenti, op. 0; ibid., 1030. in-4#. 7° Sacrarum Laudum 2, 3, 4, 5 voci- 'bu$. Lib. I et II, op. 7; ibid., 1037-1041. 8° Litanie délie Beata Virgine Maria, a 3, 4, 5 e 0 voci, op. S \ ibid., 1038. 9°Sacri Laudi e Mottetti a vocesola, op. 9; Rome, 1039. La deuxième édition de cet œuvre a été publiée à Venise, chez Vincenti, en 1040, in-4". Le père Kircber exalte le talent de Sabbatini {Musurg., t. I, p. 4G0) comme admirable en tout genre; il lui attribue aussi l'invention d'un clavecin au moyen duquel toute la science de l'harmonie se démontrait aux yeux.

SABBATIM (Pierre-Pacl), auteur inconnu d'un livre qui a pour titre : Toni ecclesiastici aW uso romano ; Rome, 1050, in-4°.

SABBATIM (le P. Louis- Antoise), religieux franciscain, naquit à Albano, près de Rome, en 1730. Après avoir appris les éléments de la musique sous la direction du maître de chapelle de sa ville natale, il entra comme novice dans le couvent des mineurs conventuels ou franciscains à Rome, et y commença l'étude du contrepoint; puis il fut envoyé au couvent de Saint-François, à Bologne, où il devint élève du P. Martini. En 1703, il passa au couvent de Padoue, où se trouvait Valotti (voyez ce nom), qui devint aussi son maître de composition, et dont il adopta le système d'harmonie. Devenu maître de chapelle de l'église des Douze-Apôtres, à Rome, il occupa ce poste jusqu'en 1780, époque de la mort de Valotti. Il succéda à ce >a.vant musicien dans la place de maître de

chapelle de Saint-Antoine, à Padoue, et mourut en cette ville, le 29 janvier 1809. Deux ans auparavant, il avait été nommé membre de la section de musique dans la datte des beaux -arts de l'Institut du royaume d'Italie.

Sabbat i ni a beaucoup écrit pour l'église, suivant le système d'harmonie de son maître Valotti ; la plupart de ses œuvres sont en manuscrit dans les archives de l'église Saint-Antoine de Padoue. On trouve dans plusieurs bibliothèques une messe de Requiem de sa composition, pour trois ténors et basse.

Sabbatini est connu principalement comme écrivain didactique par les ouvragessuinnts: Glielementi teorici délia musica, collapratica de' medetimi in duetti e terzetti a canone; Rome, 1789, in-4°oblong. Il y a une deuxième édition de cet ouvrage ; Rome, 1793, in-4°. Ce livre est un recueil de solfèges, dont les préceptes et les leçons pratiques sont en canons. Une seconde édition de la première partie des leçons a été publiée à Paris, par tel frères Gavcaux,en 1805. Choron a aussi donné une édition de cet ouvrage, sous ce titre : Solfèges ou leçons élémentaires de musique, gui peuvent s'exécuter soit à voix seule, soit à deux ou trois voix égales, en canon, avec basse continue ad libitum; Paris, Cboron (sans date), grand in-8°.2« La vera Ideadellt musicali numeriche segnature diretta al giovane studioso dell' armonia ; Venise, 1799, in-4°. Ce livre renferme une complète exposition du système d'harmonie de Valotti et de Calegari, qui fut l'objet de justes critiques dans sa nouveauté (voyez Valotti) (I). 3° Trattato sopra te fughe musicali difra Luigi Ant. Sabbatini M. C. corredato da copiosi Saggi del suo antecessore Pairs Francesco Antonio Falotli; Venise, 1802, deux parties in-4°. La partie théorique de ce livre, renfermée en vingt-trois pages, se réduit à quelques principes généraux assez vagues et insignifiants ; le reste est composé de fugues ou d'expositions de fugues réelles et tonales à deux, trois et quatre voix, composées par le P. Valotti, avec des notes et commentaires de Sabbatini. Le P. Martini accorde beaucoup d'éloges, dans sa correspondance, à ces essai» de Valotti, dont il avait eu les manuscrits

(\) J'ai donne l'analrse de ce système dansliG'- :tttt vtimVale de Paris (I8i0), cl dan» mon £#»«in«^ ïhittoire lie l'harmonie, contidtrét comme art ei r*»"' teienee syntémaiique, Paris, ISil, an vol. in-8» de l*K page», lire à 80 exemplaires qui o ont pas été miidae* le commerce.

SADDATINI

- SACCHI

enlre les mains, après la mort de l'auteur. 4* Xotizic sopra la vita e le opère del B. P. Francesco Antonio f'alotli; Padoue, 1780, iii-8». Sabhalini a été l'éditeur des Ptaumes de Marcello, édition publiée à Venise, en 1801, par Sébastien Valle, et non par le P. Valle, comme le disent quelques biographes.

SABLXO (Hippoltte), compositeur vénitien, né vers 1545, n'est connu que par les ouvrages suivants : 1° iVadrigali a cinque voci, lib. I; Venise, Î570. 2° // secondo libro de' madrigal* a cinquevoci; ibid., 1570, in-4°, réimprimé dans la même ville en 1580, in-4°. 3° .Vadrigali a tei voci, lib. I; ibid., 1579. 4' // ttno libro de' madrigali a 5 e 6 voci; Venise, 1582, in-4». 5" // secondo libro de' madrigali a 6 voci; 1581, in-4°, réimprimé en 1584, in -4", Venise. G0 Magnificat a quattro voci; ibid., 1584, in-4*. 7° Cantiones divx Marix 4 vocum ; ibid., 1C83, in-4°. 8» 7/ quarto libro de' madrigali a 4, 5, 6, 7 t otto voci; Venise, 1585, in-4". 9" // quinto libro de' madrigali a cinque e sei voci; ibid., 158G, in-4°. 10° // settimo libro de' madrigali a cinque e tei voci; f'enetia, app. Giac. Vincenti, 1589, in-4". On a imprimé des pièces de ce musicien dans plusieurs recueils de la fin du seizième et du commencement du dix-septième siècle, particulièrement dans ceux-ci : 1 1° Harmonia celette di diversi eccellentiitimi musici a 4, 5, G, 7 e 8 voci; Anvers, Pierre Phalèse et J. Bellère, 1592, io-48 obi. 12» Symphonia angelica di diversi tcctllentitsimi musici a 4, 5, G ton, nuovamente raccolta per ffuberto Tt aelrant: ibid., 1594, in-4- obi. 13* II Trionfo di Dori deteritto da diversi e posto in musica da allrettanti autori, a sei voci; Venise, 159G, io 4% Anvers, 1596; ibid., 1G01; ibid., 1614. 14» Ghirlanda de' madrigali a sei voci, di diversi eccellentissimi autori de' noslritempi; Anvers, Phalèse, 1601, in-4° obi. 14* Madrigali a otto voci di diversi eccelltnlie famosi autori; ibid., 1596, in-4° obi. Les ouvrages de Sabino ont eu beaucoup de réputation vers la fin du seizième siècle et au commencement du dix-septième; cependant on oesait rien concernant les événements de sa vie; M. Cafll n'en parle pas dans son Hisloire de la chapelle de Saint-Marc de Venise, rt les titres des ouvrages de Sabino n'indiquent pas la position qu'il occupait.

SABLIÈRES (C), intendant de la muliquede Monsieur, frère de Louis XIV, n'est connu que par ce qu'en dit Guichard, dans sa

Requête servant de factum contre Baptiste Lulli et Sébastien Aubry (voyez Gciciukd). On y voit que Sablières avait composé la musique de l'opéra intitulé les Amours de Diane et d'Endymion, en cinq actes, qui fui représenté à Versailles, en 1671, et qu'il avait écrit la musique d'un autre ouvrage, également en cinq actes, en 1672, dont Guichard, auteur du livret, n'indique pas le litre.

SA BOL Y (Nicolas), maître de musique à l'église Saint-Pierre d'Avignon, né dans cette ville, s'est fait connaître par la musique d'un Recueil de noëls provençaux; Avignon, OITray, 1802, petit in-8».

SABOHJ (Joseph-Pierre), hautboïste, né le 9 octobre 1817, à Reuil (Seinc-ct-Oise), fut admis au Conservatoire de Paris, le 21 avril 1834, comme élève de M. Vogt. Ses études terminées en 1840, il sortit de celte institution et se fixa a Genève. Il a écrit plusieurs morceaux pour son instrument.

SACADAS, célèbre joueur de flûte, né à Argos, nu le premier qui composa cl qui joua des airs de «Ole appelés pythiques. Pausanias dit qu'on voyait sa statue sur le mont Hélicon, et que le sculpteur l'avait représenté si petit, que sa flûte était aussi grande que lui. Le même auteur dit aussi que dans la 48ro* Olympiade, aux jeux pylliiens établis par les am phiclyons, Sacadas joua de la flûte seule, sans qu'elle servit d'accompagnement aux voix, ce qu'on ne connaissait point encore, et qu'il fut couronné aux deux pylbiades suivantes, lt ajoute que lorsqu'on rebâtit la ville de Messène, tous les travaux se firent au son des Hûfes, et que l'on se servit principalement des airs de Sacadas. Le tombeau de ce musicien se voyait encore à Argos au temps de Pausanias.

SACCHI (Salvator), né à Ronciglione, dans les Étals de l'Église, vers 1570, fut maître de chapelle à Toscanello, dans les premières années du dix-septième siècle. Il a fait imprimer à Rome, en 1607, des messes à quatre et cinq voix, de sa composition.

SACCHI (le P. Jules), religieux franciscain, né à Ferrare, dans la première moitié du dix-septième siècle, a laissé en manuscrit un livre qui a pour titre : Regole del canto fermo. Cet ouvrage se trouve dans la bibliothèque du lycée musical de Bologne.

SACCHI (D. Juvéral), chanoine de Saint- Paul, membre de l'Académie de Mantoue, et professeur d'éloquence au collège des Nobles, à Milan, naquit dans celle ville, en 1726. Placé par ses parents chez les barnabites, il y

3(iO

SACCHI -SACCHINI

fit son éducation et embrassa leur règle. La musique, qu'il avail apprise clans sa jeunesse, devint pour lui l'objel d'une élude sérieuse dans un âge plus avancé, el lui fournil le sujet de plusieurs ouvrages remplis d'érudition el de science, mais qui laissent désirer, en plusieurs endroits, des vues plus nettes et une connaissance plus étendue de la pratique de l'art. Lié avec le P. Martini, il en reçut des encouragements el des éloges. Après une vie laborieuse cl honorable, il mourut à Milan, le 27 septembre 1789. Ses écrits relatifs à la musique sont ceux dont les litres suivent : 1° Del numéro e délie misure délie corde musiche, e loro corritpondenza; Milan, 1701, in -8°. Cet ouvrage a pour objet de déterminer les bases physico mathématiques de la gamme el des proportions des intervalles. Plus tard Sacchi traita de nouveau ce sujet dans une disserlalion latine intitulée : Spécimen theorix minier, qui fut insérée après sa mort dans les mémoires de l'Académie des sciences cl ans de Bologne (Bononiensi scienliarum el artium inslilutoatqueAcademiacommentarii; Bnnunix, 1701, t. VII, |». 130-197). Le P. Sacchi est revenu sur le même sujet, dans une lettre à Sébastien Canlcrzani, professeur de mathématiques à Bologne cl secrétaire de l'Iustilul de celle ville, laquelle est placée à la suite de l'ouvrage suivant. 2" Délia divisione del tempo nella musica, nel ballo e nella poesia, dissertazioni tre; Milan, 1770, in-8". On trouve l'analyse de cet ouvrage dans le premier volume de la Bibliothèque musicale de Forkel (p. 2G7-270). Le sujet important de ce livre est traité d'une manière vague par le P. Sacchi il n'a pas aperçu les vrais principes de la division du temps musical et du rhythme. 3° Risposta al P. Andréa Draghelli délia compagnia di Gesù, profetsore di metafisica in Brera; Milan, Mazzuchclli, 1771, in-8° de cinquante-cinq pages. Cet écrit est une critique de la théorie île la gamme donnée par Ura^hetli dans son Essai de psychologie (Psychologie spécimen, elc).

Celui-ci fit une réplique victorieuse au P. Sacchi (voyez Dragiietti). 4° Délia nalura e perfezione deli' antica musica de' Greci, e dell' utililù che cipotremmo promettere délia nostra, applicandola ail' educazione de' giovani, Dissertazioni III; Milari, 1778, in-8° de deux cent sept pages. On trouve une analyse de ce livre dans le Giornale dé' I.elterali d'Italia (année 1770, tome XXIV, pages 117-135). Bien que Sacchi y soutienne l'opinion que l'haï moine, des accords de sons

collectifs a été inconnue aux Grecs, il ne s'y mond e pas moins admirateur de leur système musical, qu'il s'efforce de recomposer à l'aide du peu de débris qui nous en restent; mais il tombe dans plusieurs erreurs graves sur le sens des paroles de quelques auteurs anciens. 5° Délie quinte successive nel contrappunto e délie regole deyli accompagnamenti. Lettera al Sig. Finceslao Pichlt Jcademico Filarmonico, etc.; Milan, Orena, 1780, in-8° de cenl quatre-vingt-trois pages; écrit rempli d'erreurs à l'égard de la pratique de l'ai l, et d'obscurité dans la Ihéorie. fi° Fila del cav. don Carlo Broschi detto Farinelli ; Venise, 1784, in -8°. 7« Don Placido, Dialogo dove cercasi se lo studio délia musica al religioso convenga o disr.onvenga; Pise, Luigi Raffaelli, 1780, in-8" de cent cinquante-deux pages. Cet écrit fut publié par Sacchi pour sa propre défense, ses ennemis lui ayant reprorhé son goût pour la musique, qu'ils considéraient comme peu compatible avec les devoirs d'uu religieux. 8» Fila di Benedetto Marcello, patrizio veneziano ; Venise, 1789, in-8°. Celle notice n'est que la traduction de la vie du célèbre musicien, écrile en latin par le P. Fontana, et imprimée dans le neuvième volume des FitJP Italorum doctrina excellentium de Fabroni. La traduction de Sacchi a été réimprimée en léle de l'édiliou des Psaumes de Marcello, publiée à Venise, en 1801 el années suivantes (pages 17 30). 9» AI tiobiY signore signor conte Giordano Riccati. Risposta del P. Giovenale Sacchi délia congregazione di S. Paolo. Celle réponse à une lettre de Riccati concernant l'histoire de la musique théorique et pratique en Italie, est datée du 21 octobre 1788. Elle a été publiée dans le quarante-deuxième volume du Dïuovo giornaU de' Letterali d'Italia (année 1790, payes 158-291). On a aussi du P. Sacchi une défense de quelques-uns de ses ouvrages dans un recueil polémique intitulé : Letlere del Sig. Fruncesco- Maria Zanotti, dol P. Giamb.

Martini e del P. Giovenale Sacchi, Accademici del Istitulo di Bologna, nelle quali si propongono di risolvere alcuni dubbj appartenenti al Trattato delta divisione del tempo nella musica, nel ballo e nella poesia, pubblicato a Milano l'anno 1770, e ail' allro : Délie quinte successive nel contrappunto, etc.; Milan, 1782, in-4°.

S Y (X 11 I> l ( Amtoibe-Marie-Gaspaiid ) , compositeur distingué, naquit non à Napks en 1755, comme le prétendent lotis les biographes, d'après une notice de Framcry, mais

SACCI1IM

à Pouzzole* (Pozznoli), le 23 juillet 1734, suivant un acte authentique recueilli par Selvaggi(royex ce nom), et qu'il a bien voulu me communiquer. Fils de pauvres pécheurs, il était destiné à la profession de ses parents, mai» le hasard ajrant conduit Durante à Pouzzoles, ce maître entendit chanter des airs populaires par le jeune Sacchini, et fut si salisfait de la justesse de ses intonations et de son iotelligence animée, qu'il le demanda à sa famille, et le fit entrer au Conservatoire de Sanlo-Onofrio (I). Après y avoir étudié les principes de la musique, Sacchini apprit à jouer du violon, sous la direction d'un maître nommé Nicolas Forenza, et acquit sur cet instrument un certain degré d'habileté. A la même époque, Gennaro Manna (voyez ce nom) lui donna des leçons de chant. Devenu élève de Durante, il étudia sous sa direction l'harmonie et le contrepoint. Ses condisciples étaient Piccinni et Guglielmi, tous deux plus âgés que lui. Le maître disait quelquefois à ses autres élèves : « Vous avez un rival diffi- » cile à vaincre : si vous ne faites beaucoup » d'efforts, au moins pour l'égaler, il restera • seul, et ce sera l'homme du siècle. » Ce i itiI, cet homme du siècle, suivant l'opinion de Durante, c'était Sacchini. Au moment de la mort de son maître (1755), celui-ci était âgé de vingt et un ans. Dans l'année suivante, il composa un intermède en deux parties intitulé. Fra Donato, qui fut exécuté avec beaucoup de succès par les élèves de l'école. Sorti du Conservatoire, il se livra à l'enseignement du chant, écrivant de temps en temps quelques petits opéras en dialecte napolitain pour les théâtres de second et de troisième ordre. Cesoovrages le firent connaître avantageusement, et lui procurèrent un engagement en 1763, pour composer un opéra sérieux qui fut joué avec succès au théâtre Argenlina de Home. Le bon accueil qu'il reçut alors dans celle ville le décida à y fixer son séjour. Il y ftsta sept années, pendant lesquelles il fit des excursions en plusieurs villes d'Italie pour y écrire des opéras sérieux et bouffes. Le grand succès de son AUstandro nell' Indie, joué à Venise, en 1768, lui fit obtenir la place de directeur du Conservatoire de l'Ospedaletto, dans la même ville. Il en prit immédiatement POiJcssioo, et pendant le peu d'années qu'il

(I) Suirtnt «ne lettre de Piceinni, ee serait au Con- «rtuoirede Santa Maria di Lortto que Sacchini aurait fiiijc* etudrs, tous la direction de Durante ; mais ce awitre ne fut jimais attache au Co nsc r»a toi re de ce

l'occupa, il forma d'excellents élèves pour le chant, particulièrement la Ferrarese, qui passe pour avoir été sa maîtresse. Il écrivit, pour beaucoup de couvents et d'églises, des messes, des vêpres el des molels, où se faisait remarquer un style élégant, gracieux, cl des mélodies pleines d'une expression douce et tendre. Burney le connut à Venise en 1770: il jouissait alors d'une grande réputation el venait décomposer, pour le théâtre de Padoue, Scipione in Cartagine, dont le succès avait été complet. Ses œuvres dramatiques se composaient déjà alors de quarante opéras sérieux el de dix bouffes, quoiqu'il ne fût âgé que de tienle-six ans.

Vers la fin de 1771, Sacchini fit, en Allemagne, un voyage de quelques mois, et composa pour les théâtres de Munich et de Stuttgart! deux opéras peu connus. Arrivé à Lon- * dres, au mois d'avril 1772, il y fit jouer d'abord quelques-uns de ses anciens opéras; puis, il donna, au théâtre du Roi, iV Cid (janvier 1773), Tamerlano, un mois après, Lucio Fero (décembre 1773), et dans l'année 1774, Niletli et Perseo. Rauzzini (voyez ce nom), alors premier ténor au Théâtre-Italien de Londres, avait élé lié d'amitié avec Sacchini el lui fut d'abord utile en se chargeant des rôles que le compositeur lui confia ; mais plus lard ils se brouillèrent, el l'inimitié du chanteur causa des chagrins au maître napolitain; car Rauzzini se prélendit auteur de quelques-uns des plus beaux airs des opéras de Sacchini, el celte calomnie, doul l'évidence était palpable, trouva des échos dans la société. Le goût passionné de Sacchini pour les femmes, son luxe, ses dépenses trop considérables pour ses revenus, lui avaient fait beaucoup d'ennemis, el avaient diminué le zèle de ses prolecteurs. Sa santé s'était altérée; ses travaux n'avaient plus la même activité, à cause de ses préoccupations par suile du mauvais étal de ses affaires. Enfin, les choses en vinrent au point qu'il fut obligé de s'éloigner de l'Angleterre pour se soustraire aux poursuites de ses créanciers, el de se rendre à Paris, en 1782, sur l'invitation de Framery, qui avait Tait connaître sa musique dans celle ville, en traduisant de l'italien son Isola d'Amore, sous le titre de la Colonie.

L'arrivée de Sacchini fit peu de sensation à Paris, parce qu'on y était encore préoccupé des qucrcllcsdesGluckislcs cl des Piccinnisles. Le séjour de Joseph II à Paris fut une heureuse circonstance pour le compositeur, car ce prince, qui n'aimait que la musique Ita-

SACCUIM

lirnnc, particulièrement celle de Sacchini, le recommanda à sa sœur (Marie-Antoinette, reine de France), donl la protection écarta les obstacles i|iii s'opposaient à la représentation de ses ouvrage* à l'Opéra. Framery l'avait aiilé dans l'arrangement de son Rinaldo pour la scène française. De nouvelles scènes y avaient été ajoutées, cl plusieurs airs avaient été refaits : l'ouvrage parut le 25 février 1783, cl n'obtint qu'un médiocre succès. Un autre essai du même genre Tut tenté dans la traduction et l'arrangement de l'opéra sérieux // gran Cid, sou* le titre dvChimine, et ne fut pas plus heureux, quoique ces deux ouvrages renfermassent de grandes beautés. Dardanus, écrit par Saccbini sur le 'poème de l'ancien opéra français, réduit en trois actes, ne reçut non plusqu'un froid accueil, en 1784. Saccbini avait achevé sa belle partition d'CEdïpe à Cotone, an commencement île 1785 : cet ouvrage était destiné à l'Opéra; mais le compositeur n'eut pas la satisfaction d'en voir la représentation. Son élève Bcrton, auteur de la belle musique de Montanoet Stéphanie et de beaucoup d'autres opéras, nous a fait connaître les circonstances qui retardèrent l'apparition <V Œdipe sur la scène française. Il s'exprime en ces termes (I) : a l.a reine Marie Antoi- » nette, qui aimait et cultivait les arts, avait » promisàSacchiniqu'Œ dïpescraitle premier » ouvrage qu'on représenterait sur le théâtre » de la cour, au voyage de Fontainebleau. » Saccbini nous avait fait part de celte bonne » nouvelle et continuait a se trouver, selon son

> usage, sur le passage de Sa Majesté, qui, en » sortant de l'office divin, l'invitait à passer » dans son salon de musique. Là, elle prenait » plaisir à entendre quelques-uns des plus » beaux morceaux iVArvireelÊ velina (opéra » de Gnillard auquel Sacchini Iravaillaitalors). v Ayant remarqué que, plusieurs dimanches » de suite, la reine semblait éviter ses regards, » Sacchini tourmenté, inquiet, se plaça un » jour si ostensiblement devant Sa Majesté, » qu'elle ne put se dispenser de lui adresser • la parole. Elle le reçut dans le salon de mu- » sique et lui dit d'une voix émue : Mon cher a Sacchini, on dit que j'accorde trop de fa- » veur aux étrangers. On m'a si vivement » sollicitéedi'fairereprésenter,au lieu de votre » Œdipe, la Phèdre de M. Lcmoine, que je n'ai » pu m'y refuser. Vous voyez ma position j

> pardonnez-moi.

» Saccbini, s'clïbrçanl de contenir sa dou-

(I) Caultt mut.ealtdt />«r,»,3niKc IttJ, »• 12.

> leur, fit un salut respectueux et reprit ainsi* » tôt la roule de Paris. Il se fit desceudre chez » ma mère. Il entra tout éploré el se jeta dan* » un fauteuil. Nous ne pûmes obtenir de lui <> que des mots entrecoupés : Ma bonne » amie, mes enfants, je jouis oun homme » perdou: la reine il ne m'aime piou! La » reine il ne m'aime piou! Tous nos efforts » pour calmer sa douleur furent vains. Il ne « voulut point se mettre à table. Il était très- » goutteux; une oppression excessive nous in- » quittait déjà. MM. Gaillard, I.oraux el moi, » nous le reconduisîmes chez lui ; il se mit ai» » lit, el trois mois après il avait ces*é de » vivre. ■ Sacchini mourut le 7 octobre 1780, à Cage de cinquante-deux ans. Il laissait inachevée sa partition tVArvireel Evelinu : Rey, cher d'orchestre de l'Opéra, la termina d'une manière satisfaisante. A peine Sacchini cnl-ir fermé les yeux, que ceux mêmes qui l'avaient persécuté pendant sa vie se réunirent |iour lur rendre des honneurs : tous les artistes assistèrent à ses obsèques; son éloge fut prononcé à l'Académie des Enfants d'Apollon, on l'imprima dans les journaux, son portrait fulgraté par plusieurs artistes, cl François Caradori, statuaire delà cour du grand-duc de Toscane, lit son buste pour la chapelle du Panthéon de Rome. Œdipe à Colone fut représenté le I» février 1787 et produisit une profonde impression. Son succès eut chaque jour plus d'éclat ; Dardanus, si dédaigné dans sa nouveauté, fut remis en scène à plusieurs reprises; enfin, Arvireet Évelina, œuvre posthume de son auteur, fut accueilli avec faveur.

Comme la plupart des compositeurs italiens, Sacchini avait écrit dans sa jeunesse un grand nombre d'opéras avec la négligence inséparable d'une trop grande rapidité dans le travail; mais au milieu de ces négligences, on trouve de nobles et pures cantilèues, donl la suavité fut toujours le caractère dislmclir de son talent. En avançant en âge, il donna plus de soins à ses productions, mais il perdit peutêtre quelque chose de la verve de sa jeunesse : on ne retrouve ni dans Dardanus, ni même dans la belle partition d'Œdipe, la chaleureuse inspiration de quelques morceaux de VAlessandro mil' Indie el de VJndromacca. Nul compositeur de l'ancienne école d'Italie n'a mis plus de charme dans les airs ; on en connaît une multitude, même dans ses opéras les moins heureux, remarquables par la grâce et le naturel des mélodies. Saccbini écrivait avec pureté, élégance, et trouvait dans son instrumentation de beaux effets par