SAINTE-MARIE - SALA

lez Lyon, le 4 août 1777. mort à Lyon, le 3 mars 1829, traducteur du Tentante» </<• ri sont et musices incorpore humano, de Roger, publié par lui en français sous le litre de Traité des effets de ta musique sur le corps humain : Paru, 1803, un volume in-8» (voyez Roorn (Joseph-Laurent).

S AI.rNTO!N(PKosPER-PnitipPE-CATHEnisE), violoniste distingué, né à Toulouse (Haute- Garonne), le 5 juin 1813, fut admis au Conservatoire «le Paris, le 20 décembre 1831, comme élève «rilaheneck. Il obtint 1c second prix de violon au concours de 1833, et le premier lui fut décerné dans Tannée suivante. Après que ses études furent terminées, il entra à l'orchestre de l'Opéra, mais il y resta peu de temps, ayant pris la résolution de voyager. Il visita d'abord la Haute-Italie, puis se fil entendre à Vienne, à Pt'tcrshourg, à Copenhague et à Stockholm, et fut partout accueilli avec faveur. De retour à Paris, il rentra pour quelque temps à l'orchestre de l'Opéra, puis il se rendit a Londres, oii depuis lors il s'est fixé. Il y jouit de la réputation d'un artiste très-distingué, particulièrement dans la musique de chambre. Devenu premier violon du théâtre italien de Covent-Gardcn, il a gardé longtemps celte position, dans laquelle il était remarquable par son aplomb dans l'impulsion qu'il donnait à l'orchestre, aussi bien que par la pureté de son exécution. En 1858, il a donné avec succès des concerts à Boulognesur-Mer, cl dans l'année suivante, il a fait admirer son talent dans I» s concerts de Paris. Ce qui distingue ce talent, c'est une parfaite justesse, qualité fort rare, le goul cl la souplesse de l'archet ; mais le son laisse désirer plus d'ampleur. On connaît de M. Sainton plusieurs fantaisies pour violon et orchestre, ou violon et piano, exécutées par lui dans les concerts. Il a épousé à Londres mademoiselle Dalby, cantatrice de mérite.

SAJOI\ (Chaules) , compositeur dramatique, né à Venise, vers le milieu du dix-septième siècle, y fit représenter, en 1679, Ernelinda, opéra sérieux en trois actes, et l'année suivante, Don Chisciottc délia Manda.

SALA (Nicolas), maître qui a joui d'une grande céléhrilé-à Naples, naquit dans un petit village près deBénévcnt, en 1732. Ayant Ole admis parmi les élèves du Conservatoire de fa Pietà de' Turchini, il y reçut les leçons de Fago cl d'Abos. Tels sont les renseignements fournis par le marquis de Villarosa, dans ses fllemorie dei compositori di musica ntl regno di /Vapoli (p. 191). D'autre part, les

compilateurs de la Diografta dctjli uomini illuslridel regno di Aapoli fixent la date de la naissance de cet artiste à 1701, et le fout élève d'Alexandre Sortait!. Celte tradition paraît être plus exacte, si l'on en juge par les dates des représentations de quelques op. ras qui portent le nom de cet artiste. Ces dates peuvent faire voir vers quelle époque se trouve l'activité de Sala, comme compositeur «l'opéras, quoiqu'elles soient à de si grandes distances, qu'on serait tenté de croire qu'elles se rapportent à plusieurs hommes diff» rents. Ainsi, j'ai trouvé sous son nom une partition de Fologese, avec la date de 1737, ei l'indication de Rome, au théâtre Àrgentina. A la bibliothèque du Conservatoire de Naples se trouve sa partition de Merope, écrite â Naples, en 1709 (et non en 1796, comme le dit le marquis de Villarosa); enfin, son oratorio Giuditla ossia Betulia liberata porle la date de 1780, en sorte qu'il était âgé de soixante dix-neuf ans lorsqu'il l'écrivit. Sala mourut en 1800, à l'âge de près de cent ans, après en avoir passé plus de soixante dans l'enseignement delà composition et dans la direction du Conservatoire de la Pietà de' Turchini Il avait succédé à Fago dans la place de second maître du Conservatoire de la Pietà, et devint premier maître de celte même instilulion, après la mort de Cafaro, à la fin de 1787. Il parait avoir eu peu de succès comme compositeur dramatique, car les écrivains contemporains ne le mentionnent pas parmi ceux qui se sont distingués à la scène. Dans le style «l'église, je n'ai trouvé de lui que l'oratorio de Giuditta, une messe à quatre voix et orchestre, un Dixil à cinq voix et orchestre, des Répons pour la semaine sainte, a quatrr voix, et des litanies à plusieurs parties. Ces ouvrages se trouvent à la Bibliothèque du Conservatoire de Naples.

Sala doit particulièrement sa renommée de savant musicien â un recueil de modèles de contrepoints et de fugues qui fut gravé, aux frais du roi de Naples, sur de grandes planches de cuivre, et qui parut, en 1794, sous ce titre : Regole del contrappunto prattico di Nicolo Sala /Yapolitano, primo maestro net real conservatorio délia Pietà de' Turchini, dedicato alla JVaestà di FerdinandoIF, Re délie Due-Sicilie, trois volumes grand in-fol. Peu de temps après «juc cet ouvrage eut élé publié, le royaume de Naples fut envahi par l'armée française ; puis une réaction s'opéra, et dans les désordres de ces vicissitudes, les planches du livre de Sala s'égarèrent, et

SALA - SÀLBLINGER

l'on crut qu'elles étaient pcitliies pour toujonrs; mais plus l.i r«t elles ont été retrouvées. Dans l'intervalle, Choron, qui arait acquis un rifm|>laire de cet ouvrage, crut qu'il rendrait no service important aux jeunes artistes en le l»nblinnt de nouveau : il en fit la hase de la compilation qu'il a donnée sous le titre de Principes de composition des écoles d' Italie Malgré les éloges accordés aux modèles de Sala , rien n'y justifie l'enthousiasme que Choron avait montré pour cette production. Us contrepoints sont mal écrits, d'un mauvais style, et, chose singulière dans l'œuvre d'un compositeur italien , ils ne sont pas dans les limites naturelles des voix. Les fugues manqut-nl d'intérêt, sont souvent monotones, et quelquefois d'une tonalité équivoque. De plus, il semble que Sala n'ait eu que des notions confuses de ce qui constitue la différence entre les fugues tonales et les fugues réelles : par eirmplc, il appelle tonale la fugue de la seconde série de son livre (Tu es sacerdos in •rfernum), quoique cette fugue soit établie sur 'a gamme diatonique prise comme sujet, et que la réponse soit sans mutation : ce qui présente toutes les conditions de la fugue réelle (1). Choron, peu hahile dans la pratique de l'art d'écrire, n'a point aperçu ces défauts. En *omme, le travail de Sala est de peu de valeur et ne mérite pas les éloges qui lui ont été accordés par des musiciens peu instruits.

Les seuls opéras connus de ce maître sont : !• F'ologese, a Rome, en 1757. 2° Prologue pour le jour de naissance du roi de Naples, en 1761 . frZcnobia, au théâtre Saint-Charles de Naples, dans la même année. 4° Prologue pour le jour de naissance du roi, en 1763. 5" Autre idem, en 1769. 6° Merope, au tbéilre Saint-Charles, dans la même année.

(I) On trouve un remarquable exemple d'erreur semblable de la port de l'abbé Baini el de« rxaminalrurs de la rongrégation de Sainte-Cécile de Rome, dans le livre po*ihuine d'Adrien de La Face intitulé Eitai Ht diphtêrnyrufki* mutitalr (Paris I86i, pp. 93-104). Dans la eonfuMon de leurs idées sur les nécessités tonales du piain-ebant, tout se sont «garés à l'égard de ce sujet de fugue

et aont pas vu que c'est une fii P*"»*a est :

goe réelle, d

»nt la ré-

Les réponses proposées par les examinateurs sont absurdes, et les objections de Baini ne le sont pas

SALAATIJf (Astoise). V oyez BALLAN- TE*.

SALARI (Fnvsçois), né à Bergame, en 1751, et non à Vérone, comme le prétend Gerber, se livra fort jeune à l'étude de h musique dans un des Conservatoires de Naples, puis reçut pendant cinq ans des leçons de Piccinni, et acheva ensuite son éducation musicale à Milan, sous la direction de Fioroni. L'opéra sérieux (Ifigenia in Aulide) qu'il écrivit à Casai- Monfcrrato, en 1776, le fit connaître avantageusement. Il alla s'établir dans l'année suivante à Venise, où il composa l's/mor ramiugo, opéra bouffe. Après avoir enseigné le chant dans cette ville pendant vingt-huit ans, il retourna, en 1805, à Bergame, sa patrie, où il fut nommé professeur def hant à l'Institut musical, et second millrc de chapelle à Sainte-Marie-Majeure. On con- " naît sous son nom plusieurs morceaux de musique d'église.

SALAZAR (D. ïcan-Gaucia), prêtre espagnol et maître de chapelle de la cathédrale de Zamora,dans la Vieiile-Caslille, vécut dans la seconde moitié du dix -septième siècle. M. Eslava (voyez ce nom) n'a pu découvrir la date de sa nomination à cette place, mais il a acquis la prenveque Salazar l'occupait en 1601 , et qu'il mourut en 1710. Quoique ce maître ail été un <les compositeurs de musique d'église les plus distingués de l'Espagne, il y est peu connu, et ses productions ne se trouvent que dans la province où il vécut. M. Eslava a publié (Lira sacro-Hispana, deuxième série, t. I, p. 70-125) les motets de Salazar : 1" Hic mihi, à quatre voix. 2° 0 Ilex Clori.i\ a six voix et orgue. 5« Qux est ista, idem. 4" f idi speciosam , idem. 5° Sancta .Varia, à cinq voix et orgue. IVativitas tua, à six voix et orgue. 7° Mater Dei, à cinq voix et orgue.

S AL11LI Xi Lit (SittisaojD), musicien du seizième siècle, né à Augsbourg, vers 1510, s'est fait connaître comme compositeur par un recueil intitulé : Cantiones 5-7 vocum; Augsbourg, 1545, in-4". On lui doit aussi des collections fort intéressantes décompositions d'anciens maîtres intitulées : X'Concentusi/unluor, quinque, sex et octo vocum; Augsbourg, 1545, Philippe Ulhard, in-4» obi. Salblinger a dédié son recueil aux magistrats de la ville d'Augsbourg.Les compositeurs dont on trouve des morceaux dans celte collection sont : Jacolin, Ghiselin Dankerts, Jean Heugel, Benoit Ducis, Valenlin Schnellinger, Ulric Brotellius, Georges Blankenmilller , Josquin de Prés, Sixte Dielhcbt, Louis Scnfl, Tilnun Su-

SALBLINGEH - SALE

salo, llerman de Turnbotit, Morales, Corneille Canis, Adrien Willaert, Henri Finck, Nicolas Pa j en, Léonard Zinssmeistcr, Josquin Baslon, Jean Courtois, Jean Mouton, Gascogne, Piéton, Jean et Philippe de Wildre. 2° Caniionts septem, sex et quinque vocum, longe gravissimx, juxta ac amœnissimx, in Gertnania maxime hactenus non excusx; Angustx Findelicorum, per Melchiorem Kriestlein, 1545, in-4° obi. Il y a des exemplaires de celle édition qui portent la date de 1540. Les auteurs dont on trouve des morceaux dans ce précieux recueil sont : Bencdiclus, Claudin (de Sermisy), Concilium (sic), Crequillon, Damien a Goes, Nie. Gombert, Hesdin, Heugel, Jachet, Maistre-Jean, Pierre Jordan, Lupi, Morales, Noé, Josquin de Prés, Richafort, Tilman Susato, Sixte Dictricht, José Winjlers cl Adrien Willaert. 3° Cantioncs seleclissimx quatuor vocum, ab eximiis et prrstantibus cœsarex majestatit capellx muticis M.Cornelio Canis, Thomx Criquitlone, etc. compositx. Lib. J et 11 x Augustx findelicorum, per Philippum Vlhardum, 1548-1549, in 4° obi. Au litre de ce recueil, le nom de l'éditeur est écrit Salminger.

SALDANHA (Goszales-Mesdes) , compositeur portugais, né à Lisbonne, vers la Hn du seizième siècle, fut élève de Duartc Lobo. Il vivait à Lisbonne en 1G25. On trouvait encore longtemps après, dans la Bibliothèque royale de celle ville, des messes, psaumes, Miserere et vilhancicos de sa composition.

SALDONI (D. Balthasar), professeur de chant au Conservatoire de Madrid, compositeur et écrivain sur la musique, est né à Barcelone, le 4 janvier 1807. Il reçut sa première instruction dans une école de sa ville natale connue sous le nom de la Procura, laquelle est annexée à une chapelle de Notre- Dame de Monserrat. Après y avoir passé cinq années, pendant lesquelles ses dispositions pour la musique se manifestèrent, il entra à la maîtrise de Santa-Maria del Mar , et y étudia cet art sous la direction du maître de chapelle Andrevi {voyez ce nom). A Page de onze ans, le 15 mars 1818, Saldoni entra comme élève à l'école de musique du monastère de Monserrat. Il y reçut pendant quatre ans des leçons de violon, de violoncelle, de basson et de flûte, du P. Boeda; mais l'objet principal de ses éludes fut la composition. Après avoir achevé ses humanités dans ce même monastère, il retourna dans sa famille, en 1832. Il reçut alors des leçons d'orgue de

D. Mateo Ferrer, organiste de la cathédrale de Barcelone, et Otdes éludes de contrepoint sous la direction de François Queralt, maître de chapelle de la même église. Quelques morceaux de musique d'église qu'il écrivit à cette époque commencèrent à le faire connaître, et il obtint, au concours, la place d'organiste de Santa- Varia del Mar. En 1829, Saldoni se rendit à Madrid, où il fut accueilli avec bienveillance par Carnicer (voyez ce nom). Dans l'année suivante, le Conservatoire de cette ville fut fondé, et Saldoni y ohtint la place de maître de solfège etde vocalisation. Le 20 mars 1838, il fil jouer au théâtre de la Croix (ttatro de la Cruz) son grand opéra Jpermestra, qui fut accueilli avec faveur et joué ensuite avec succès à Saragosse, â Séville, à Cadix et à lalaga. Peu de temps après, il se rendit à Paris, pour y prendre connaissance des méthodes de chant employées au Conservatoire; il fat bien accueilli par Chcrubini, Carafa, Rubioi, Bordogni cl par son compatriote Sor (voyez ce nom). De retour à Madrid, il fit représenter son opéra Cleonice. reginadi Siria, au théitre delà Croix, le 21 janvier 1840. Son troisième opéra, intitulé : Boabdil, ultimo reymoro de Granada.rm représenté au théâtre de Barcelone, le 23 avril 1846. Saldoni fut nommé professeur de chant au Conservatoire de Madri'i au retour de son voyage à Paris. Comme écrivain sur des sujets relatifs â la musirpie, il a publié . 1° Hesena historien, de la Escolania o Colegio de musica de la firgen de Monserrat in Cataluna, desde 1450 hatta nuestros dias (Notice historique de l'école on collège de musique de Notre-Dame de Monserrat, en Catalogne, depuis 1456 jusqu'à l'époque actuelle); Madrid, 1856, in-8' de quatre-vingl-cinq pages. 2° Fffemerides de musicos espanoles , asi professcres corne aficionados (Éphémérides des musiciens espagnols, tant professeurs qu'amateurs); Madrid, 1860, un volume in-8° de deux cent soixante-deux pages.

SALE (Frasçois), musicien belge, est né vers le milieu du seizième siècle, ainsi qu'on le voit dans l'épltre dédicaloire d'un de se* ouvrages, imprimé à Prague, en 1593. Ln autre œuvre de sa composition nous apprend qu'il était, en 1589, au service d'une princesse de la famille impériale, à Halle, dans le Tyrol, non en qualité de maître de chapelle, comme le disent J.-G. Walther (1) et Gerber (2), mjis

(I) Mtuic. Lotie, p. 538.

(i) StUt* Lexiktn dtr Tonkititltr, t. IV, p. C.

SALE - SALFI

simple ténor du chœur de la chapelle de cette princesse. Dès 1503, il prend la qualité de mus, i cxsartut an frontispice de ses Satrarum cantionum liber primut, et Dlahacz fournit les preuves qu'il était, en 1594, ténor de la chapelle de l'empereur Rodolphe II (1), sous la direction de Philippe de Mons. Il occupait encore cette position le 15 juin 1598, juivant le titre d'une de ses compositions : après cette date, on ne trouve plus de renseignements sur sa personne. Sale était un musicien de grand mérite : il y a de l'intérêt •tans les mouvements des diverses partie* de ion harmonie, et il les faisait bien chanter. Set ouvrages connus sont ceux dont voici les titres : 1° Patrocinium Musices. Missarum soltmniarum, tum Sanctorum qttam festorumOflieia totius anni, in catholicxecclesix usum, harmonicè contrapunctum ac suatiftimi concinnata , sicque antea in lucem non édita. Serenissimx Reginx Magdaienx ehori ffatx ad Aenum Magistro Francisco Sale autore. Primut tomus. Monachii, j4dam\u Berg, anno 1589, in-fol. max.

Ces messes sont d«?diée» à l'archevêque de SaJzhourg. H. Brunet a fait, dans son Manuel du libraire, deux ouvrages différents du Patrocinium musices et du livre de messes : j'ai fait la même faute dans la première édition de cette biographie. Patrocinium musices est un litre commun de quelques grands ouvrages de musique imprimés arec luxe aux frais des souverains de la Bavière, et même, à ce qu'il parait, pour le compte des empereurs. 3° Francisci Sale musici exsarei Sacrarttm cantionum omnis generis instruments musicisf et vivx voci accomodatamm, hactenwjçue non editarum liber primus: Pragx, typis Georgii Nigrini, anno 1593, petit in-4- obi. C'est dans l'épltre dédicaloire de cet ouvrage que Sale dit qu'il est né Belge. On y trouve neuf motels à cinq voix et sept à six. 5* Tripartili operis Officiorum Missalium, quibus introitus, alleluya et communiones de omnibus Sanctomm , per forum anni tirculum, diebus festis et solemnibus quinq*u et sex vocum continentur, liber primus; Pragx, excudebat Georgius IVigrinus impensisauthoris, 1594, in-4" obi. Ce premier litre a été reproduit en 1590 avec un nouveau frontispice. 4* Officiorum Missalium quibus introitus, alleluya, etc., liber secundus, ihid., 1594, in-4" obi. 5° Officiorum Missalium quibus introitus, etc., liber tertiut et

[\) Altytm. kitl. k'MHtter-Lrx.kon fiir rtuhmt», t. lit, S. IL

ultimus; ibid., 1596. Ce dernier volume contient douze motels à trois, cinq et six voix. 6° Patrocinium Musices. In Natalem Domini Jesu l'hristi Sertiatoris {Salvatoris) nostri, mutetum quinque tocum, et Missa, ad ejus imitationem composita. Authore Francisco Sale, musico exsareo. Monachii, excudebat Adamus Berg , anno 1598, in-fol. m». 7° Oratio ad Sanctam B. F. Mariam, IFinceslaum, Adalbertum, Fitum, Sigismundum, Procopium, Stephanum, regnoru m Hungarix et Bohemix patronos , à Franc. Sale sex voc. composita ; Pragx, excudebat Georgius IVigrinus, tSjuny 1598, in-48 obi.

SALES (PiEMiE-Pê>?ÉE), compositeur, né a Brescia, en 1739, y fit ses éludes musicales, et paraissait destiné à y passer sa vie, lorsqu'un tremblement de terre l'obligea de s'en éloigner, pour aller chercher fortune ailleurs. Après quelques années de voyages, il arriva en Allemagne, où il fut employé par plusieurs princes, particulièrement par l'évéque d'Augshotirg. En Î7G3, il fut appelé à Padoue pour y écrire un opéra sérieux qui eut du succès. Oc la il alla à Londres, où ses talents furent employés utilement. De retour en Allemagne, en 1768, il entra au service de l'électeur de Trêves, en qualité de maître de chapelle et de conseiller des finances. Quatre ans après, il fut appelé a Munich, et chargé de la composition d'un opéra pour le théâtre de l'électeur de Bavière. En 1777, il fit un second voyage en Angleterre avec sa femme, cantatrice agréable, et l'année suivante, il retourna à Coblence où il fit exécuter avec beaucoup de succès, en 1781, ses oratorios Betulia liberata, et Gioas re di Giuda. Lorsque Coblence fut pris par les Français, Sales se retira à lia nau, où il mourut en 1797. Plusieurs airs de sa composition ainsi que ses concertos de clavecin se trouvent en manuscrit dans diverses bibliothèques de l'Allemagne.

8ALETTI(A!iToi!iE),sopraniste distingué, né en Italie, fut appelé par Farinelli au service de la cour d'Espagne, où il chanta pendant plusieurs années. En 1743, il se rendit à Pétersbourg, et y excita l'admiration générale. Après treize ans de service, il demanda son congé pour retourner dans sa patrie, et l'impératrice, en le lui accordant, lui fit présent d'une riche tabatière d'or enrichie de brillants, et de mille ducats. On ignore l'époque de la mort de ce chanteur.

SALFI (Fiusçois), littérateur italien, né le lfr janvier 1759, à Cosenza,dans la Calabrc,

SALlï»— SALI 1 1, I

embrassa les opinions libérales à IV-poque «le l'invasion de l'Italie par les armées fran raises, et alla s'établir à Milan, où il travailla à la rédaction de plusieurs journaux. Après avoir été secrétaire du comité de législation a Brescia, puis secrétaire du comité de l'instruction publique, et enfin membre et secrétaire du nouveau gouvcrnem»-nl de .N'.iplcs, il fut obligé de se retirer de nouveau à Milan, après la réaction. Il y fut nommé inspecteur des théâtres, et professeur a l'Académie de Brera. Il crut pouvoir retourner à \aples après la dissolution du royaume • l'Italie; mais il ne put s'y maintenir. Il vint .ilors s'établir à Paris, et mourut le 3 septembre 1832, à Passy, près «le cette ville. Continuateur de V/lisloire littéraire d'/fafie, par Ginguené (voyez ce nom), il donne quelques renseignements sur les musiciens italiens ainsi que sur les auteurs de traités de musii|ne du seizième siècle (tome X, pages 409-423), et fait une histoire abrégée du drame en musique dans le dix-septième Morne MI, pages 4-27-479» : il y a des choses intéressantes dans ce dernier chapitre.

8ALGUE8 (J*CQirs B*nTiiKLr.*v), littérateur, né à Sens, vers 1760, entra dans la carrière ecclésiastique, et fut professeur d'éloquence au collège de Sens, puis embrassa les principes de la révolution, et fut procureur de la commune de Sens. Fixé à Paris depuis 1797, il s'y livra a la littérature et à la rédaction des journaux. Il y mourut le 26 juillet 1830. Au nombre de ses écrits, on remarque un pamphlet intitulé : Hé flexions sur les causes de la dégradation du chant à l'Opéra, comparée avec les succès brillants de la danse au même théâtre; Paris, an iv (1796), in-8\

SALIKRl ( Antoine), compositeur célèbre, naquit le 19 aoiH 1750, à Lcgnano, forteresse de l'Étal de Venise. Son père, qui était négociant, le mit de bonne heure dans un collège où il apprit les premiers éléments de la musique, du violon et du clavecin. Son frère al né (François Salieri), bon élève de Tartini, fut son instituteur pour le premier de ces instruments, et Joseph Simoni, organiste de la cathédrale de Legnano, lui donna les premières leçons de piano. Des spéculations malheureuses ayant ruiné les parents de Salieri, son père mourut de chagrin, et ses nombreux enfants furent obligés de pourvoir eux-mêmes à leur existence. Antoine Salieri n'était alors âgé que de quinze ans : il jouait déjà bien du clavecin et possédait une belle *oix de soprano : ces avantages le décidèrent à se rendre

a Venise, ou il trouva un protecteur d.ms no membre de l'illusiit' famille de Mocenigo. Ce patricien lui fil obtenir la laide, le logement et l'instruci on d.ins la maîtrise de Saint Mare, sous la condition île chanter dans le r!in>nr aux fêtes et dimanches. Jean Pesretti, second maître de chapelle de cette cathédrale, lui enseigna les principes de l'harmonie, et Ferdinand Pacini, ténor de la chapelle, lui donna des leçons de chant. A cette époque, Gas s nn n n , mallre de la chapelle Impériale, Vint à Venise, pour y faire jouer son opéra Achille in Sciro: sur la recommandation de Jean Moceni^o it accepta Salieri pour élève, et celui-ci obtint de son protecteur l'autorisation de suivre son nouveau maître à Vienne, où H arriva le 15 juin 1766. Les leçons de Gassmann. et sur tout la lecture du Cradus ad Parnassnm. de Fux, lui firent faire de rapides progrès dans l'arl d'écrire. Dans le même temps, il apprit d'un prêtre italien, nommé Pierre Tomasj, les principes des langues allemande et française, ainsi que de la poésie latine et italienne. Gassmann, animé d'un noble désintéressement pour son élève, fournissait aux dépenses de Salieri comme si celui-ci eut été son fils : mais ses bienfaits ne firent point un ingrat, car, h ses derniers jours, la reconnaissance <lc l'élève pour le mallre était aussi vive que dans la jeunesse.

Quatre ans après son arrivée à Vienne, Salieri écrivit la musique de l'opéra bouffe le Donne lelterale , sa première production dramatique, représentée pendant le carnatal de 1770 Le succès de cet ouvrage l'enhardit, et bientôt il déploya la plus rare activité dans ses travaux. L' A more innocente, opéra-comique en deux actes, joué dans la même année; Dan Chisciotle, opéra-ballet en un acte, représenté en 1771, et surtout Armida. opéra sérieux, en (rois actes, joué dans la même année, firent connaître avantageusement le talent de Salieri, et fixèrent sur lui l'attention de la cour de Vienne. La suavité des mélodies est très-remarquable dans l'Armida. Il Barone di rocca antica (1772), la Fiera di f enezia (1772), la Secchia rapita (1772) et la Locandieru (1773), mirent le sceau à la réputation du jeune compositeur. An mois de janvier 1774, la mort de Gassmann laissa vacante la place de maître de chapelle de la cour impériale : Salieri l'obtint, en 1775, et fit preuve d'une grande facilité en écrivant dans la même année, pour son service, deux grandes cantates avec orchestre, des concertos pour divers instruments, et la Calamilà de' cori.