SALI NAS

tendre fut dans Lcucippo, de Basse. Ce compositeur avait écrit (tour lui cinq airs nouveaux dans cet ouvrage, où Salimbeni produisit une impression profonde. Cependant, l'amour effréné du plaisir auquel il s'était souvent ahan donné avait altéré sa santé et diminué la beauté de son organe. On aperçut à Dresde ce» fâcheux résultats dans l'oratorio de Hasse / Pellegrini, qu'on exécuta le vendredi saint (1751), et lui-même ne put se dissimuler la détérioration de sa voix. Dans l'espoir nue l'air natal pourrait le rendre à la santé, il s'éloigna de Dresde après Pâques pour retourner en Italie; mais arrivé à Laybach, il y fut arrêté par une maladie sérieuse qui le conduisit au tombeau dans le mois de mat 1751. Ainsi mourut, à la fleur de l'âge, un des plus grands chanteurs qu'ail produits l'Italie.

SALINAS (Fiuaçois), savant écrivain espagnol sur la musique, naquit à Burgos, vers 1512. Sa nourrice, dont le lait n'était pas sain, lui donna le germe d'une maladie d'yeu* qui, malgré les efforts des médecins, se termina par la perle à peu près totale de la vue, lorsque Salinas eut atteint sa dixième année. Son père, qui jouissait d'une certaine aisance, lui fit enseigner la musique et lui fit donner de» leçons de clavecin el d'orgue pour le désennuyer. Le hasard lui fit apprendre plus tard la langue latine, et, chose singulière, ce fut une femme qui la lui enseigna. Une jeune fille qui avait appris cette langue, et qui se destinait â prendre le voile, voulut prendre des leçons d'orgue, et Salinas fut choisi pour lui enseigner cet instrument, en échange de Tin slruction qu'elle avait consenti à lui donner dans le latin. Les rapides progrès qu'il y fil décidèrent ses parents à le placer à l'université à Salamanque. Il y apprit la langue grecque et suivit un cours de philosophie. Sou heureux destin voulut qu'en sortant d-:

l'université, il entrât au service de Pierre Sarmcnlo, archevêque de Compostelle, qui, charmé de ses talents el de l'étendue de set connaissances, l'emmena à Rome, lorsqu'il y fut appelé pour recevoir le chapeau de cardinal. Les immenses richesses littéraires rassemblées dans cette ville, et la conversation de savants hommes, fournirent à Salinas les moyens d'acquérir des connaissances étendues, particulièrement dans la musique des ancieus, dont il pénétra les mystères mieux qu'aucun musicien de son temps. Résolu de se fixer dans cette ville, et dans res|K>ir d'obtenir nu bénéfice, il entra dans les ordres el prit le lilre d'abbé, s'aliacnant tour à tour à divers

SAUNAS -

ordinaux qui lui promirent plus «le protection qtHl ne lui en accordèrent. D'après la qualité <|ii'il prend au frontispice de son traité de mu- M'iur, il paraîtrait cependant qu'il finit par obtenir du pape Paul IV le titre d'abbé de Saint-Pancrace de Rocca Scalegna, dans le royaume de Naple*. Quoi qu'il en soit, après un séjour de vingt-trois ans à Rome, Satinas fut rappelé a Salamanque avec le titre de professer à l'université. Il y ouvrit des cours de musique et de rhylhmique. Pour aider h l'intcllipence des matières qu'il enseignait, il «mit un livre intitulé : Francisci Satinât Rurgentit abbatis tancti Pancratii de Rocca Scalegna in regno Neapolitano, et in Jcademia Satmanticensi Musicx profettoris. De .Vusica libri septem, in quibtu cjut doctrine veritas tam qa.r ad harmoniam, quam qu.r ad rhythmnm pertinet, juxta tensusac rationit judicium ottenditur et demonstratur. Cum duplici Indice capitum et rerum ; Salmanticx , excudebat Malhiai Gastius, t577, in-fol. (\). Ce livre, remarquable par son élégante latinité, prouve que son auteur avait beaucoup d'érudition, une connaissance profonde de la musique, et qu'il était philosophe et mathématicien. 11 y traite particulièrement de l'union du rhythme poétique avec le rhythme musical ; mais, ainsi qoe le remarque fort bien Rcqueno (voyez ce nom), il ne parait pas avoir entrevu l'existence de celui-ci, indépendant du rhythme poétique, quoique le rhythme dans la musique instrumentale des anciens ne paraisse pas pouvoir être révoqué en doute, d'après le traité anonyme grec de la mesure et du rhythme, dont on connaît plusieurs manuscrits et qui a été pnMié par M. Bellermann (voyez ce nom). Dans la science des proportions musicales, Salinas a particulièrement suivi la doctrine de fcoèee. Ce célèbre professeur parait avoir été aussi habile dans la pratique de la musique, que savant dans la théorie. Il mourut à Salamanque, dans le mois de février 1590, à l'âge d'environ soixante-dix-huit ans.

8ALLANTIN (Aîitoixe), hautboïste distingué, descendait d'une famille qui, pendant une partie du dix-huitième siècle, avait été attachée à la musique de la maison du roi. Il était

(I) toujours douté de l'e»i»lence d'une édition d» mine li«rc donnée a Salamanque en 15'Ji, suhanl ' '»d cation de la table det auteur* placer u la fin du i ' lolame de Ylliiloirt dt la munq ut du P. Martini : j si :rqui« en effet la preuveque cette édition est celle de Ii77, dont le frontispice a été renouvelé, en voyant »irm plaire de Martini dans la bibliothèque du Lycée bancal de Bologne.

SALLKNEUVE 3S:i

fils de Nicolas Sallantin, hautboïste de l'Opéra, surnommé le Cadet, et neveu d'Antoine Sallantin, premier accompagnateur sur la tint*-, au même spectacle, ainsi que de François- Alexandre Sallantin, appelé Sallantin l'aine, bassede violon et dessus de cornet «le la grande écurie du roi; et enfin de Charles Sallantin, violon de l'orchestre de l'Opéra. Lui-même fut longtemps connu sous le nom de Sallantin le neveu, puis sous celui de Sallantin aîné, pour le distinguer de son frère, attaché comme lui à l'orchestre de l'Opéra. Il naquit à Paris, en 1754. Son père, qui lui donna les premières leçons de son instrument, fut bientôt surpassé par lui. Avant Antoine Sallantin, tous les hautboïstes français avaient un son dur et sait-

] vage : on les employait en nombre presque égal à celui des violons dans l'orchestre de l'Opéra, ils jouaient les mêmes parties, et soufflaient de toutes leurs forces, sans aucunes nuances. Le jeune artiste était âgé d'environ vingt ans lorsque Fischer arriva à Paris; enthousiasmé par le talent de ce virtuose, il s'attacha à lui, en reçut des leçons, et changea complètement sa manière. Entré à l'orchestre de l'Opéra, en 1773, il y resta jusqu'en 1700,

I et obtint alors un congé pour aller a Londres entendre encore Fischer, et perfectionner son talent. Les événements de la révolution le retinrent éloigné de la France jusqu'en 179:.', mais depuis cette époque jusqu'en 1813, il continua de remplir ses fonctions au niémthéâtre. Dans les fameux concerts de Feydeau, en 1794 et 1795, il fil souvent applaudit son talent, remarquable surtout par la beauté du son et la netteté dans les traits. A l'époque d.« la fondation du Conservatoire, il y fut appelé comme professeur de son instrument, ei \ forma de bons élèves, parmi lesquels on ie marqua Vogl et Gilles. Retiré à la fin de 18 lô, Sallantin a vécu encore plusieurs années. On n'a gravé de sa composition qu'un concerto pour flûte et orchestre ; Paris, Plcyel, 1797.

SALLENEUVE (Éootuno), professeur île musique et compositeur à Berlin, est né le 19dr cembre 1800, à Knenigsberg, où son père, Français de naissance, exerçait l'art de la sculpture. Destiné à la pratique dit même an, Sallcncuvcen commença l'étude; mais son penchant pour la musique était si vif, qu'il obtint la permission de se rendre à llreslau, ou il se mil sous la direction de L. Kîthlert; ensuite il se rendit à Berlin, ou Pax, Birnbach, Rungenbagen et Bernard Klein devinrent ses maîtres de chant cl de composition. L'instrument qu'il adopta fut la guitare ; plus tard il

SALLENEUVE -