SALIERI

Le catalogue des compositions de ce maître renferme les ouvrages suivants : 1. Musique d'iclue : 1° Messe avec graduel et offertoire, a >|uatre voix de chœur, sans accompagnement. 2° Messe idem avec orchestre. 3» Deux mcsies à quatre voix de solos, chœur et orchestre. 4» Messe avec graduel et offertoire, à deux chœurs et orchestre. 5* Requiem h quatre toixde chœur et orchestre. 6» TeDeum, idem. 1* Idem, à deux chœurs. 8° Te Deum pour quatre voix de solos, chœur et orchestre. 9» Vêpres pour la dédicace de l'église, consistant en neuf morceaux. 10* Quatorze graduels, offertoires, motels, psaumes, etc., pour voix de solo et chœur. II. Ohatorios et cantates • II* La Passione di Gesù Cristo, oratorio en deux parties (1776). 12° Gesù al limbo, idem (1803). 1 3» Saule, fragments d'oratorio. 14° La Sconfiita di Borea, cantate (Î774). 15- // Trionfo delta gloria e délia virtù, idem (1774). 16" Le Jugement dernier, idem (1787). 17° La Riconoscenza, cantate allégorique (17%). 18* Der Tyroler Landsturm (la Tempête dans le Tyrol), cantate (1799). 19° La Riconotcenza de* Tirolesi, idem ( 1800). 30» L'Oracolo, idem (1803). 21» Habsbourg, idem (1805). III. Okbas : 22° Le Donne Mterate, opéra houffe en trois actes (1770). 23» VAmor innocente, en deux actes (1770). 24» Armida, opéra héroïque en trois actes (1771). 23» // Don Chitciotte, en un acte (1771). 26» // Barone di rocca arnica, en deux actes (1772). 27° La Fiera di Fenezia, en trois actes (1772). 28" La Sec.chia rapita, en trois actes (1772). 29* La Locandiera, en trois actes (1773). 30° La Calamità de' cori, en trois actes (1774). 31» La finta Scema, en trois actes (1775). 52» Delmita e Daliso, en deux actes (177C). 53° Europa riconotciuta, opéra sérieux en trois actes (1776). 34° La Seuoia de' gelosi, opéra bouffe en deux actes 177'/). 35» 11 Talismanno, en deux actes (1779). 36» La Partenza inaspeltata, en deux actes (1779). 37» La Dama pastorella, en deux actes (1780). 38° Der Rauchfangkehrer (le RamoDeur), en trois actes (1781). "9* LesDanaides, tragédie lyrique en cinq actes (1784). Cet ouvrage a été repris avec grand succès à Paris, en 1817, avec des changements et des additions faits par Persuis et parSpontini. Ce dernier y avait ajouté une taccbanale de grand effet, dont la pensée m imitée d'un morceau du même genre Macé par Cberubini dans le ballet d'Achille à s<!/rot. 40» Semiramide, en trois actes (1784). Ricco d'un giorno, opéra bouffe en

trois actes (1784). 42» Eraclilo e Democrito. en deux actes (1785). 43° La Grotta di 7>ofonio, en deux actes (1785). La grande partition de cet ouvrage a été gravée à Vienne, chez Artaria. 44* Les J/oraces, tragédie lyrique en trois actes (1786). 45" Tarare, opéra en cinq actes avec un prologue (1787).

46° Axur re d'Ormut, opéra semi-seria en quatre actes (1788). Cet ouvrage fut joué avec succès au Théâtre-Italien de Paris, en 1813, par Marianne Sessi, Tachinardi et Bassi. 47° Cublai, Gran Can de' Tartari, en deux actes (1788). 48» // Pastor fi do, en quatre actes (1789). 49° La Cifra, en deux actes (1789). 50° Catilina, en deux acte;. (1792). 51* Il Mondoalla roveteia, en deux actes (1794). 52° Palmira, en deux actes (1795). 53° Il Moro, en deux actes (1796). 54» Falstaff, en deux actes (1798). 55« Danaut, en quatre actes (1800). 56° Cesare in Farmacusa, en deux actes (1800). 57° Angiolina, en deux actes (1800). 58° Annibale in Capua, en trois actes (1801 ). 59° La Bella Selcaggia, en deux actes (1802). 60° Ouvertures, entr'actes et chœurs des Ilussiles de Naumbourg (1803). 61° Die Neger, en deux actes (1804). 62» Chimène et Rodrigue, tragédie lyrique en cinq actes, pour l'Opéra de Paris (1788), non représentée. 63° La Princesse de Babylone, opéra en trois actes (1789), idem 64° Sapho, en trois actes (1790), idem. Les partitions originales de ces trois ouvrages se trouvent dans les cartons de l'Académie royale de musique de Paris. 65° Fragments d'un opéra intitulé I Tre Filosop, non représenté. 66° Dos Posthaus (la Maison de Poste), opéra non terminé. 67» Die Generalprobe (la Répétition générale), opéra non terminé.

IV. Musique vocale détachée : 68° Environ cinquante morceaux de chanl tels que airs, duos, trios, chœurs, avec accompagnement d'orchestre. 60° Vingt-huit divertissement* vocaux avec accompagnement de piano, divisés en trois parties; Vienne, Weigl. 70° Scherzi armonici, consistant en vingt-cinq canons à trois voix, sans accompagnement; ibid.

71* Continuation du même recueil, consistant en quinze canons à trois voix, et douze autres pièces a deux, trois et quatre voix, sans accompagnement; ibid. 72° Cent cinquante autres compositions du même genre, en manuscrit. 73° Méthode de chanl en vers italiens, et les vers en musique à quatre voix, avec accompagnement de basse, etc., en manuscrit.

V. Musique ikstru«ejitai.e : 74- Concerto pom orgue (1775). 75° Deux concertos pour le piano

382 SALIKRI

(1778). 70° Concerto pour flûte et hautbois (1774). 77° Symphonie concertante pour violon, hautbois et violoncelle (1774). 78° Symphonie pour l'orchestre (1770). 79° Sérénades cl musique de ballets. 80° Vingt-quatre varialions pour l'orchestre, sur le thème des Folies d'Espagne.

S\l nilU.M (Félix), célèbre sopranislc, né à Milan, vers 1712, fut conduit à Naples dans sa jeunesse, et y devint élève de Porpora, qui en fit un des chanteurs les plus parfaits de celle époque si riche en talents de premier ordre. Salimhcni débuta à Rome, en 1731, daus le Cajo FabrizioAe Hasse ; l'année suivante, il se fit entendre à Milan, dans VJlessandro neW /ndie, du même compositeur.

Dès lors, on jugea qu'il se placerait au rang des chanteurs les plus remarquables de son temps, et des offres lui furent faites pour qu'il entrât au service de l'empereur Charles VI, amateur passionnéde musique, dont la chapelle offrait une réunion d'artistes excellents : il accepta ces offres et partit pour Vienne, en 1733. Pendant quatre années, il chanta, au Théâtre- Impérial, dans les opéras de Caldara et autres maîtres célèbres, ainsi que dans la chapelle de la cour. Métastase écrivit pour lui les rôles de quelques-uns de ses opéras, et l'on croit qu'il a fait son portrait dans ces vers de VOlimpiade :

lo l'ho présente. Area Oionde le rhiome, oscuro il ciglio; i labbri Vermigli «i, ma lumidetti, e Torse Ollre il dorer; gli »guardi Lenti r piriosi, un j m. .sii fréquente, l'n soave parlar...

Fatigué par le service de la chapelle impériale, et aussi par suite de dégoûts que lui Taisait éprouver le maître de chapelle Caldara, Salimbeni s'éloigna de Vienne, en 1737, et retourna en Italie. Les Biographes qui disent qu'il joua le rôle à'Atceste, dans l'opéra de Gluck, en 1749, sont tombés dans une singulière inadvertance, car Gluck n'écrivit cet ouvrage qu'en 1767. En 1743, Salimbeni entra au service du roi de Prusse (Frédéric II), et débuta au théâtre de Berlin, au mois de décembre, par le rôle de César, dans Catone in Ulica. Il y obtint un succès d'enthousiasme, et pendant un séjour de sept ans dans la même ville, l'admiralion excitée par son talent ne diminua pas. Toutefois la perfection de son chant était le seul avantage qu'il cûtà la scène, car son action dramatique était froide, ou plutôt nulle. Vers la fin de 1750, il quitta Berlin pour se rendre à Dresde, où il n'eut pas moins d'admirateurs. Le premier rôle où il s'y fil en