V- " "««s il'i spéier, Ce f||| pat ses soins que les

nouvelles méthodes du Conservatoire marquèrent un progrès réel dans l'enseignement de toutes les parties de la musique; ce fut lui aussi qui obtint de Napoléon l'établissement de l'école de déclamation et le pensionnâmes jeunes chanteurs des deux sexes attachés au Conservatoire, une riche bibliothèque, une salle de concert», etc., et qui fil instituer les beaux concerts qui ont porté dans toute l'Europe la gloire de la première école «le musique de France. Il s'occupait aussi de l'organisation de succursales de celte école dans les principales villes des départements, et suivait les détails de celte aiTaire au conseil d'État, Mnand les revers de la France, ayant amené la restauration, en 1811, des intrigues de la nouvelle cour le firent destituer. L'estime q«TI avait conquise par dix-neuf années d'une administration probe autant qu'éclairée, l'a »uivi dans sa retraite. Après la révolution de 1850, le gouvernement voulut lui rendre la <hreclion du Conservatoire; mais son amitié pour Cherubini, qui en était alors chargé, la" lui fit refuser. Sarrette est mort à Paris, le l'avril 1858.

SA RM (Domisiqoe), compositeur, naquit •ic parents pauvres, en 1678, à Terni, dans le royaume de Naples. Fort jeune encore, il se rendit a Naples pour étudier la musique, el

entra au Conservatoire de la Pietà de' Tarchini. dans le temps où Salvador et Provençale y enseignaient. Ses études terminées, il sortit de celle école, en 1697. On voit par le litre d'un oratorio de sa composition qu'il était déjà maître de la chapelle royale en 171"; un autre de ses ouvrages indique qu'il en était le premier maître en 1741. En 1702, il composa un mélodrame religieux, intitulé: l'Opéra di amure, pour la confrérie des Pèlerins de Naples. En 1706, il donna, sur un des théâtres de celte ville, le Gare generose fra Cesare e Pompeo. Déjà, à cette époque, il prenait le litre device-maltredcla chapelle royale. Dans la même année, il écrivit l'oratorio // Font* délie Grazie, exécuté chez les PP. de l'Oratoire, le jour de la Visitation de la Vierge. Il donna aussi, en 1706, au théâtre des Fiorentini, l'opéra Candaule re di Lidia. En I70S. Sarri écrivit l'oratorio VAndata di Gesù al Calvario, qui fut exécuté à l'église Saint Paul, de Naples. Un autre oratorio de sa composition, pour la fétc de saint Ga«qan, fat chanté dans la même église, en 1712. L'année suivante fut marquée par ses opéras intitulés : // Comando non inteso ed ubidito, et / Gemelli rivali, joués lous deux au théâtre des Fiorentini. Sarri écrivit, en 1716, llgran giorno di Arcadia, cantate à quatre voix, poulie jour de naissance de Léopold, archiduc d'Autriche. En 1718, il donna, au Ibéitic San-Barlolomco, Arxace, avec des intermèdes boufTes, suivant la mode de celte époque; I.a Fctle ne' tradimenti, représenté au même théâtre ; une sérénade à quatre toix, exécutée au palais royal, pour la fétc de la vice-reine, comtesse Daun; une autre sérénade à trois voix, pour le mariage du prince de Montauoto et de Christine Malaspina; enfin, une troisième sérénade, intitulée: Gare délia virtite délia dolcezza, à trois voix, pour le mariage de Scipion Spiuclli et de la comtesse Emmanuela d'Evil. En 1719, Sarri fit représenter, au théâtre San-Bartolomeo, Alessandro Severo, avec «les intermèdes houlTes. Il donna, dans l'année suivante, au même théâtre, Ginevra di Scozzia ; en 1724, la Didone «le Métastase, au même théâtre; en 1725, Tito Sempronio Gracco, cl, dans la même année, une cantate pour le mariage du duc de Canzano cl de Laurc Carraciolo. Un intervalle de six années se passe entre ces productions et l'année 1731, où il donna, au théâtre San Barlolotneo, YArtemisia. En 1734, Sarri écrivit quelques air* pour la Finta pellegrina, opéra d'Antoine Olivo. Dans la même aunée, il composa l'ora-

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lorio Ester réparatrice, a quatre voix, qui Tut exécuté pour la congrégation de Santa Maria del rimedio, dans l'église de la Trinité des Espagnols. En 17Ô6, il donna, au théâtre des Fiorentini, la Bosaura, qui fut reprise en 1738. Sarri composa aussi les chœurs de plusieurs tragédies du duc Annih.il Marchese. On ignore en quelle année il mourut.

8AUTI (Josepi), savant et agréante compositeur, naquit à Faenza, dans l'État de l'Église, non en 1730,comme le disent Gerhcr, les auteurs du Dictionnaire historique des musiciens et leurs copistes, ni en 1728, comme le prétendent Gervasoni, MM. Liehtenlhal et Becker, mais le 28 décemhre 1729, d'après les renseignements authentiques qui m'ont été fournis par Cherubini, son élève. Après avoir fait ses premières études de musique à la cathédrale de sa ville natale, Sarti fut envoyé à Bologne, pour y apprendre le contrepoint, sous h direction du père Martini. C'est dans celte école célèbre qu'il puisa les excellentes traditions transmises ensuite par lui a son élève Cherubini. Sarti n'était âgé que de singldenx ans, lorsque la direction du théâtre de Faenza lui demanda, pour le carnaval de 1752, un opéra sérieux : il écrivit la partition de Pompeo in Armenia, qui obtint un brillant succès, et fil connaître avantageusement le jeune compositeur dans toute l'Italie. // lie pastore et quelques autres ouvrages qu'il donna peu de temps après confirmèrent son premier succès, et le firent considérer comme un des meilleurs maîtres de son temps. Appelé A Copenhague, en 1750, en qualité de maître de la chapelle royale et de professeur de chant du prince héréditaire, il y composa l'opéra Ciro riconosciuto et d'autres qui, bien que chantés par une réunion d'artistes distingués de l'Italie, furent accueillis avec froideur. Dégoûté de sa position en Danemark par ces échecs, Sarti retourna en Italie et rentra dans la carrière de la composition dramatique, après une absence de neuf années, qui l'avait Tait oublier. Mitridate, il f'alogeso, la Nitetti, Ipermestra, et Scmiramide riconos* ciuta, joués à Rome, à Venise et dans d'autres villes, depuis 1765 jusqu'en 1708, ne réussirent qu'à demi. Cette époque est la moins# heureuse de la vie du compositeur. Il n'eut pas de meilleures chances lorsqu'il se rendit à Londres, en 1769, car il n'y put faire jouer aucun de ses ouvrages, et n'y eut d'autre ressource que de donner des leçons de chant \tl de clavecin. C'est alors qu'il publia un recueil de six sonates pour cet instrument (Londres,

17G2), considéré ajuste titre comme une des meilleures productions de ce genre. De retour à Venise, vers la fin de 1770, il y accepta peu de temps après la place «le maître, non, comme on l'a dit, du conservatoire des Mendicanti, ni de la Pielà, occupées par Bertoni et pur Furnaletlo, mais celle de VOspedakllo , lorsque Sacchini laissa celle-ci vacante par son départ pour l'Angleterre. Ici commence l'époque la plus brillante de la carrière de Sarti; elle s'étend depuis 1771 jusqu'en 1784. C'est dans cette période de sa vie qu'il composa ses meilleurs ouvrages, tels que le Gelosie villane, Giulio Sabino et le Nozze di Dorina. La mort de Fioroni ayant laissé vacante, en 1779, la place de maître de chapelle du dôme de Milan, elle fut mise au concours, et beaucoup de musiciens distingués se présentèrent pour la disputer ; mais Sarti l'emporta snr eux par la supériorité de son travail. Les morceaux intéressants qu'il écrivit pour ce concours, et qui consistent en antienne, psaume et messe à six et huit voix réelles, se trouvent dans la bibliothèque du Conservatoire de Paris : ils fournissent la preuve incontestable du profond savoir de Sarti. Dans les années suivantes, il composa aussi beaucoup de musique d'église, malgré les travaux dont il était occupé pour le théâtre, et fit, entre autres ouvrages, trois messes fort belles, en 1781, par ordre du ducSerbelloni. Elles furent exécutées dans l'église des Capucins, pour la béatification de trois religieux de leur ordre. Il remplit ainsi ses fonctions de maître de chapelle jusqu'au mois de juillet 1784, époque ou il reçut sa nomination de directeur de la musique de la cour de Russie, et se rendit à Pétersbourg. Arrivé dans cette ville, il y Tut reçu avec une faveur marquée par l'impératrice Catherine II. Un de ses premiers ouvrages fut un psaume en langue russe dans lequel il réunit au chœur et à l'orchestre ordinaire un second orchestre de cors russes, tel qu'il avait été organisé trente ans auparavant par Maresch [voyez ce nom). Chargé de la composition d'un Te Deum (aussi en langue russe), à l'occasion de la prise d'Ocsakow, Sarti imagina d'y employer des canons qui tiraient à de certains intervalles, et donnaient à l'exécution un caractère plus solennel. En 1780, il fit représenter à la cour son Armida e IWnaldo, dont l'impératrice fut si satisfaite, qu'elle écrivit au compositeur une lettre autographe pour lui témoigner sa satisfaction, et qu'elle accompagna cette faveur d'une riche tabatière et d'une bague en diamants. La et-