SARTI - SARTORIUS

tiennes, psaumes, motets à quatre, six, huit et douze voix. On trouve dans la bibliothèque du conservatoire de Naples un Credo à quatre voix et instruments, et un Miserere à quatre voix, trois violes et un violoncelle, de sa composition. Sarti a laissé à Milan quatre messes à quatre voix et orchestre; enfin on a gravé à Pétersbourg son grand Te Deum en langue russe. On trouve aussi chez Breilkopf, à Leipsick, une fugue à huit voix réelles sur le Kyrie, et 1111 hymne pour deux voix de soprano, contralto, deux ténors el basse, en partition.

La machine im.iginéc par Sarti, pour compter le uombre de vibrations qu'un son quelconque fait dans une seconde, n'était pas nouvelle dans sou principe, car elle était basée sur une expérience de Sauveur (voyez ce nom). Elle consistait en deux tuyaux d'orgue de cinq pieds bouchés, dont un avait un tampon mobile, un monocorde et un pendule à secondes. Lorsqu'on enfonçait, suivant une échelle graduée, le tampon mobile de l'un des tuyaux, de manière à élever l'intonation, il s'établissait entre les deux tuyaux un battement résultant de la dissonance, qui permettait de compter les vibrations. Le monocorde servait à trouver l'intonation voulue sur le tuyau à tampon mobile, et par le pendule à secondes on connaissait le temps dans lequel se faisaient les vibrations. C'est par ce procédé que Sarti est parvenu à trouver le nombre de quatre cent trente-six vibrations pour le la du diapason de l'orchestre de Pétersbourg. On a aussi de ce savant musicien, en manuscrit, une critique sévère de deux passages des quatuors de Mozart, sous ce litre : Esame acustico fatto sopra due frammenti di Mozart.

SARTO ou SARTI (JiAS-Viacun), compositeur italien, vécut dans la première moitié du dix-septième siècle. On a imprimé de sa composition à Venise: 1° Messe c salmi concertatia treequallrovoci (10Ô0). 2" Salmi concertati a 2, 5, 4 e G voci; ihid. 3° Litanix Mariant octo vocum ; ihid., 1G00, in 4°. La Bibliothèque impériale de Paris possède des psaumes et des vêpres de cet auteur, en manuscrit.

SARTORELLI (Alexasdiie), amateur de musique, né à Vérone, dans les premières années du dix-neuvième siècle, eslautcur d'un traité sommaire do la musique intitulé -.Sunto teorico musicale; in Fenezia, dalla tipografia di G.-B. Merli, 1830, in-8» de iv et 25 pages, avec six feuillets d'exemples.

SARTO RIO (Amoi.m), né à Venise, vers

1020, fut d'abord compositeur au service île la cour de Brunswick, et devint ensuite vitemaître de chapelle à l'église Saint-Marc, dans sa ville natale, le 7 mai 1076. Il a beaucoup écrit pour les divers théâtres d'Italie. Ses principaux opéras sont les suivants : Erginda, à Venise, en 1G52; Amori infruttuosi di Pirro, ihid., 1601; 7/ Seleuco, ibid., (OCfi; la Prosperità di Elio Sejano, ihid., 1G07; la Caduta di Elio Sejano, ihid., 1G07; £>minda llegina di Lonyobardi , ibid., 1070; Adelaide, ibid., 1G72; Orfeo, ibid., 1G72; Mesenzio, ibid., 1G73; Jntonino e Pompejano, ibid., 1G77; Ciulio Cesare in Eyitto, ibid., 1 G77 ; Ercole sul Termodonte, ihid., 1G78; Anacreonlc tiranno, ibid., 1G78; /due Tiranni al soylio f ihid., 1079; Flora, ihid., 1G81. On a aussi de cet auteur Salmia alto voci in due cori ail' usa délia Sereniisi ma Cappella ducale di S. Marco; Venise, G. Sala, IG80, in-4°, op. 1» . Sarlorio mourut en 1081, pendant qu'il terminait son opéra de Flora.

SARTORIUS (Paul), né à Nuremberg, dans la seconde moitié du seizième siècle, fat d'abord employé comme musicien par la cour de Munich, vers 1590, el publia trois messes à huit voix; Munich, 1000, in-fol. Puis il entra au service de l'archiduc Maximilien, en qualité d'organiste. Il était déjà dans cette nouvelle position lorsqu'il publia, à Nuremberg, en 100!, des sonnets spirituels à six voii (in-4°). On a aussi de lui : i»ue deultehe Liedlein mil4Stimmen}elc. (Nouvelles petites chansons allemandes à quatre parties, dans le genre des canzonettes italiennes, à l'usage de toute sorte d'instruments); Nuremberg, KaufTmann, 1601, in-4«.

SARTORIUS (ÊAAsat), dont le nom allemand était SCHNEIDER (qui, de même que Sartorius, signifie tailleur), poète couronné cl professeur de musique, naquit, eu 1577, à Sleswig ou Schleswig, dans le Danemark (1), cl fut admis à Tige de dix ans comme enfant de chœur dans la chapelle du duc de Gollorp. Le successeur de ce prince (Jean- Adolphe) l'envoya , en 1590, au gymnase de Bordesholm, pour y faire ses humanités, puis à l'université de Rostock,où il se distinguacomme

pot'te cl comme musicien . Ses i aïeuls el sa bonne conduite lui firent conférer par le magistrat de celle ville la place de cantor à l'église

(I) M.Hthcsondit(Cr«»<f/aj»ei'««r Ihrmpfont, p. 306) que Sartorius naquit ters 137»; mais Moller donne la date plus précise de 1577 din§ sa Ciwbri* IticnM (t. I, p. W0).

Sainte Marie, et ladircclion de ïa musique des féies publiques. En 1604, il fut appelé à Hambourg, en qualité de cantor et de directeur de musique. Il s'y fit remarquer par son habileté dans l'enseignement, et par la bonne exécution du chœur qu'il dirigeait. Gerber dit qu'il mourut en 1639; mais Jean-Albert Fabrici us i,l rt Moller (2) nous donnent la date plus certaine du 17 octobre 16S7. On verra tout a l'heure que l'exaciitudc de celle date n'est pas indifférente.

Sartorius a publié une plaisanterie sur les disputes auxquelles la musique a donné lieu de tout temps, sous ce titre : Belligerasmus, ideit Ifistoria belliexorti in regno tnuiico, in qua liberalis, et non tetrici ingenii lector meeniet quod tam prodette, quant deleclare possit ; Hambourg, 1622, in-88 de cent et une page*. Dans cet écrit, Orphée est représenté comme le chef du chant figuré, et ses guerriers sont les chanteurs, les joueurs de flûte, les organistes, les violonistes, etc. ; Bislhon est le défenseur du plain-chant, et sous ses ordres se rangent les trompettes, les joueurs de fifre, de cornemuse, les oiseaux, etc. Une plaisanterie du même genre avait été publiée longtemps auparavant par Claude Sébastien, orgamstc de Metz (voyez ce nom), et plus tard, Bxhr ou Béer en écrivit une autre, qui fut publiée après sa mort, et dont on trouve un extrait a la suite de ses Musikalische Discurse. latthesoo assure (Grundlogc einer Ehrenpforte, p. 307) qu'il y a une deuxième édition de l'écrit de Sartorius, publiée à Hambourg, <n 1626. Après sa mort, Lauremberg, docteur tu médecine et professeur de poésie à Rosiock,en donna une troisième sous son nom, en 10-39, et il en parut une quatrième sous ce titre; Musomachia, id est : Bellum musicale nnte quinque lustra BeUigeratunt in gra- Uum Er.Sar. {Erasmi Sartorii) nunc denuo inttitutem a primo ejus auctore; Roslock, 1642, in-8° de soixante et dix-huit pages. Ainsi qu'on le voit, il y a une question de propriété littéraire en ce qui concerne cet outrage. Deux ans après la mort de Sartorius, Lauremberg (voyez ce nom) se déclare le ^niable auteur du Belligerasmus, et dit qu'il a gardé le silence pendant vingt-cinq ans en faveur d'£r. Sar. (Érasme Sartorius). Moller *e borne a mentionner l'édition de Lauremberg, •'près celle de Sartorius, sans discuter la ques- 'ion. Maltheson se déclare en faveur de Lau-

(I) Utmor. //nmlurg. l'art. Il, p. 623 Ci) t$c. cil.

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remberg, et j'ai cru devoir adopter son opinion dans la notice sur ce dernier; mais une note d'Antoine Schmid (voyez ce nom), qui m'a été envoyée de Vienne récemment, a fait renaître mes doutes. Schmid remarque que la réclamation de Lauremberg ne s'est produite que deux ans après la mort de Sartorius; et que, s'il y avait eu générosité pendant sa vie à garder le silence surson prétendu larcin littéraire, celte générosité ne se serait pas démentie après sa mort, alors qu'il ne pouvait plus se défendre.

Sartorius s'est aussi rendu rccommandahle par des éléments de musique composés pour l'usage des élèves de l'école de Hambourg, qu'il a publiés sous ce titre : Jnslitutionum musicarum tractatio nova et brecis duobus libris comprehensa, quibus non tantum artis prxcepta breviter et dilucidi proponuntur, verum etiam pulcherrima modorum musicorum doctrina exhibetur, et exemplis illustratur. Prxmitt iluro ratio de hu jus a rt is inventoriais, prxstantia , utilitate. Item aliquot fugx pro discipulis secundx et tertix classis scholx Hamburgensis. Auctore Erasmo Sartorio cantore; Hamburgi, imprimebat Jacobus Rebenlinus, 1635, in-8» de treize feuilles non paginées. Mattheson a donné les titres des chapitres de ce livre, devenu déjà fort rare de son temps (Ehrenpforte, etc., p. 309), et dont il n'a fait connaître qu'un titre inexact ; il a été suivi en cela par Forkel, Gerber, MM. Lichtenthal, Becker et les auteurs du Dictionnaire historique des musiciens. Il eût été plus utile pour l'histoire de l'art et de la science de dire que dans le deuxième chapitre du premier livre, après avoir rapporté les nouveaux principes de solmisation de Henri de Ptitle, de Calvisius, de Lippius et de Hitzler, ainsi que les discussions de Calvisius et de Hubmeyer (voyez tous ces noms) sur ce sujet, Sartorius se montra ardent défenseur de l'ancienne solmisation par les muances. Maltheson a donné de justes éloges au discours sur l'excellence de la musique (Encomium musicx) qui précède l'ouvrage. Ce morceau est remarquable par l'érudition et l'élégance de la latinité. Les exercices de solfège qui terminent l'ouvrage, sous le nom de fugues, sont des canons fort bien faits à deux, trois, quatre, cinq, six, sept et huit voix.

SARTORIUS (Chrétien), musicien de la chambre du prince de Brandebourg, né à Querfurt au commencement du dix-huitième siècle, s'est fait connaître par un oeuvre de

4()i SARTORIliS

motels pour une, deux, tror. quatre et cinq voix, avec accompagnement de deux ou d'un plus grand nombre d'instruments, tels que violons, cornets, trombones, et basse continue, publié sous ce titre : Unterschiedlicher teutsclter nach der Himmelskron zielender hoher Fest-und Dank-jindachlen Zusammenstimmung , etc.; Nuremberg, 1658 , in-fol.

S Vl',1 or. Il S (Jean-Frédéric), musicien allemand, a composé le texte et la musique d'un opéra joué au théâtre de Prague, avec succès, en 1704, et dont le livret a été imprimé sous ce litre : La Ht le di f'ulcano, burletta dramatica, dedicata e rappresentata alla Ser. Altezza Elett. Co. Palatino del Reno, nel teatro di Praga, pœsia e musica del sign. D. D. D. da Giov. Frtderico Sartorio, 1704, in-4°.

SARTORIUS (Chrétien -Charles) . Des lellres écrites de Mexico, en 1827 et 1828, sur la musique et la danse dans celle partie de l'Amérique du Sud, ont été publiées sous ce nom dans l'écrit périodique inslilulé Cxcilia (t. VII, p. 199-217, et t. VIII, p. 1-24).

SASSADIAS(Jean -Sicismond), organiste et facteur d'instruments à Brieg, vivait en 1740. Ses clavecins étaient alors estimés {voyez Mattheson , Grundl. einer Ehrenpforte , p. 139).

•SASSANI (Matteo), surnommé MAT- TEECCI (voyez ce nom), fut un célèbre sopraniste. M. Farrenc, qni a fait un très bon travail sur ce chanteur, et qui a bien voulu me le communiquer, y remarque avec justesse que j'ai eu tort de donner à Mattcucci le prénom de Matleo, parce que Matleucci n'est précisément qu'un diminutif de Malteo. M. Farrenc fait, dans ce travail, des rapprochements ingénieux et des conjectures qui tendent à déterminer avec précision les époques de ses séjours en Espagne et à Naples; mais il est douteux qu'on parvienne jamais à la certitude à cet égard.

Il ne faut pas confondre Matleucci (on Sassani) avec JAATtvca(Pietro)) aulrc sopraniste remarquable, né à Rome, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, et qui, doué d'une voix d'une étendue extraordinaire et «l'une égalité parfaite, joua, dans sa jeunesse, les rôles de femme au théâtre Argenlina fl y obtint des succès d'enthousiasme. Plus lard, il brilla sur les scènes principales de l'Italie, et se fil le plus grand honneur au ihéâtre de la Scala, à Milan, dans/n Conquista del Messico, d'Ercole Paganini,en 1808.