SALER

SATTLER (Jean-Antoine), musicien de chambre de l'électeur de Bavière, a fait graver de sa composition six symphonies à six parties, op. 1; Nuremberg, 1750.

SATTLER (Henri), organiste et directeur de musique à Blankenbourg, dans le Harz, est né a Quedlinbourg, le 3 avril 181 1. Sa musique d'église et ses pièces d'orgue indiquent du talent. Ses œuvres connues jus*|u'à*ce jour (1863) sont : 1° Six chants pour deux soprani, ténor et basse; Brunswick, Ed. Leibrock. -" Sept Lieder à plusieurs voix; ibid. 3° Sept Lieder idem; ibid. Une analyse de ce dernier recueil se trouve dans la quarante-quatrième année de VAllgem. musikal. Zeitung. n» 36. 4» Harzensklànge (les Sons du cœur), huit Lieder pour soprano ou ténor, avec piano ; ibid. 5° Fugue pour l'orgue; Erfurt, Kœrner.

6° Theoretisch-PraktiMche Anlcilungzum Gesang-Unterrichte in Schulen (Introduction théorique et pratique à l'étude du chant dan» les écoles); Quedlinbourg, Ernst.

SATZL Christophe), directeur de musique du couvent de religieuses, à Hall-surl'Inn, dans le Tyrol, vécut dans la première moitié du dix-septième siècle. On a imprimé de sa composition : 1» Ecclesiastici concenlus 1, 2, 3, 4e5 vocibus concintndi ; Augshourg, 1621. 2° Concerli a 2 tocs eS sfromenti. 3» Cantiones genethliac* ad ChrUti cunas. quinque vocum. 4« Hortut pensilis, seu motelti a 2, 3, 4, 5 e 6 voci, con viol i ni. 5° Cantate per Pasqua a 5 e 6 voci.

6° JX messe a 1, 2, 3, 4 e 5 VQCi} Inspruck, 1646. 7» Jubilus Davidicus seu psalmi 2—5 vocibus. mixto Chelium binario modulandi, ibid., 1655, in-4n. 8* Miss* quatuor novf 4,5 et pluribus vocibus concinendr; ibid.,

SALBERT (Jean), pasteur de Sainl Sébald, à Nuremberg, naquit à Allorf, le 26 février 1592, et mourut de la pierre, le 2 novembre 1646. A l'occasion d'une cantate qui fut exécutée dans celte église en 1623, il prononça un sermon imprimé sou*, ce titre : Seelen Musik, vie dieselbe am Sonntage cantate 1623 in der Kirchzu Unser Lieben Frau gebatren tcorden, neben einer neuen-Jahrs Prtctfgtl; Nuremberg, 1624, ln-4K Sauberty traite de la musique, de son origine, de sa nature el de sou usage.

SAliEll (Jean-Georges), né à Allerbeim en Bavière, vers 1640, fil ses études a l'université de Wuienberg, et y soutint, le 17 juillet 1061, une thèse sur la division mathématique de» intervalles dessous, qui aile im-

SAUER -

primée sous ce litre : Ex mathematicis de musicasub prxsidio viri clarissimi M. Jahannit Wol(g. Rentschi publicè disputavit Jokannes Georgius Sauer Allerheim. Suecoi, Willenberg, 1G61 , in-4» de deux feuille*.

SAl ER (Cm ARLES Gottlob), mécanicien et fadeur d'instruments a clavier, naquit dans le Brandebourg, vers 1750, se livra d'at>ord à la profession de menuisier, étudia ensuite la mécanique et s'établit à Dresde, en 1780, comme facteur d'instruments. Ses pianos ont joui d'une certaine réputation en Allemagne, a celte époque.

SALER (Leopold), raclcur d'instruments, travailla d'abord à Prague, vers la flu du dixtiuitième siècle, puis s'établit à Vienne, y intenta un nouveau piano vertical, et, en 1804, l'Orchestrion, instrument composé du piano et de plusieurs jeux d'orgue.

SALERRRE Y ( Jean - Wiloeu- CbristuvCrarles), né le 23 août 1801, à Kœnigsée, dans la Thûrinpe, fut d'abord organiste a l'église Saint-Nicolas de Stade (Hanovre), puis de l'église Saint-Wilhadi, dans la même ville. Artiste de mérite, il commença à se faire connaître, en 1830, par la publication d'uu recueil de cent trente -six mélodies chorales arrangées à quatre voix pour l'usage du duché de Brème ; cet ouvrage a pour litre : 13fl choral - melodieen viersiimmig autgnttu , und zunachst zum Gebrauckt in den I/erzogthumern Bremtn und urden betlimmt: Stade, chez l'auteur. Il a donné aussi un livre choral avec basse chiffrée pour l'accompagnement (Choralbuch fiir den Herzogthiimer Rremen, etc.), op. 21 ; ibid. Comme organiste, Saiierbrcy appartient a la nouvelle école représentée par Rtlhmstedt, Brtisig, Meister et autres. Ses principaux ouvrage» de musique d'orgue sont:

1' Douze pièces d'orgue, op. 4; Hanovre, Nafi«l. 2° Vingt préludes idem, pour les commençants, op. 7; Leipsick, Breitkopf et Hrcrlel, 3* Douze pièces idem, op. 8; ibid. Â' Huit pièces idem, faciles, op. 10; Hambourg, Cranz. 5* Quatre conclusions fuguées cl faciles, op. 28; Erfurt, Kœrncr. 6° Prélude et fu-ue (en ré) ; ibid. Kœrncr a aussi inséré deux préludes cl fugues de Saucrbrcy dans son Postludienbuch fur Orgelspielcr.

s W >lir.HS (Georges), architecte anglais, est auteur d'un bon livre intitulé : A Trcatise on théâtres, including some expérimenté on sound (Traité sur les théâtres renfermant quelques expériences sur le son); Londres,

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1790, in-4* avec planches. Une deuxième édition de cet ouvrage a paru à Londres, chez Taylor, en 1818, un volume in-4°.

s VI Ml H ( ), luthier français, né dans

la Lorraine, vers 1740, fut élève de Lambert, surnommé le Charpentier de la lutherie. Il s'établit à Paris, vers 1770, et se fit estimer parla bonté de ses violons. Il Tut le maître de Piclc.

SAUPPE ou 8AUPE (Crrétiex-Tiiéoprile), organiste à Glaucha, dans le comté de Schivnhourg, occupait déjà cet emploi en 1780, et le remplissait encore dans les premières années du dix-neuvième siècle. Il naquit en 1754, à Wechselbour*;, en Saxe. On a publié de sa composition : 1° Trois sonates pour clavecin (1785). 2° Six sonatines de clavecin pour les amateurs. 3» Chants avec accompagnement de piano, suivis de sonatines à deux et quatre mains; Leipsick, Breilkupf, 1702.4° Le Soir, de Matthison, avecaccompaguemenl de piano; ibid., 1802. Saupe s'est lait connaître avantageusement, dès 1780, par un oratorio intitulé : la Résurrection glorieuse de Jésus Christ, et par une cantate pour le jour de Pâques : ces ouvrages sont restés en manuscrit et se trouvent à la bibliothèque royale de Berlin.

SAUR ou SAl RU S (André), cantor a Kiel , vivait vers le milieu du dix-septième siècle. On a imprimé de sa composition Une grande cantate, qui Tut exécutée pour la solennité de la prestation du serment au duc de Holstein; cet ouvrage a pour tilre : Gliïcktcunschung in einer musikalischen Harmonie von 7, 0 bis 15 Stimmen; Hambourg, 1601, in fol.

SAURIft (Didier), 01s aîné de Joseph Saurin, géomètre, naquit à Paris, vers 1092, et cultiva la musique. Il est auteur d'un livre intitulé : La Musique théorique et pratique dans son ordre naturel; Paris, Ballard, 1722, in-4<\

SAUVAGE. Deux trouvères de ce nom ont vécu dans le treizième siècle : le premier, né à Arras, a laissé quatre chansons notées, qu'on trouve dans les manuscrits; l'autre, de qui nous n'en avons qu'une (Mss. de la Bibliothèque impériale, n°7222), élait né à Béthunc.

SAUVEUR (Joseph), géomètre, naquit à la Flèche, le 24 mars 1G55. Jusqu'à Page de sept ans, il resta muet, et jamais il n'eut l'organe de la parole bien libre. Il lit ses études dans un collège de jésuites; mais son goùl passionné pour le calcul l'empêcha de Taire des progrès dans la littérature, tandis qu'il apprit

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sans maître, cl dans l'espace d'Un mois, les six premiers livres des éléments d'Eticlide. Arrivé à Paris, en 1G70, il y suivit les leçons du physicien Rohaull, etdonna, pour subsister, des leçons de mathématiques. Parmi ses élèves, on compte le prince Eugène. En 1080, il obtint le titre de maître de mathématiques des pages de la Dauphioe, et peu de temps après, le grand Condé l'engagea a écrire un traité sur la fortification des places. Le déiir de joindre la pratique à la théorie conduisit Sauveur au siège de Mons, en 1091, où il prit part aux opérations les plus périlleuses. De retour à Paris, il s'y occupa de divers travaux relatifs aux mathématiques appliquées; mais l'objet qui finit par attirer toute son attention fut l'acoustique musicale; science nouvelle qui lui doit sa création, et dont il posa les bases. Ce choix de l'objet principal de ses recherches a cela de bizarre que Sauveur était sourd, avait la voix fausse, el n'entendait rien à la musique. Pour vérifier ses expériences, il était obligé de se faire aider par des musiciens exercés à l'appréciation des intervalles et des accords. Ainsi qu'on l'a très-bien remarqué, cette position de Sauveur rappelle celle du professeur Saunderson, aveugle de naissance qui, dans ses leçons sur la philosophie naturelle, expliquait les phénomènes de la lumièrt. Sauveur avait été nommé membre de l'Académie des sciences, en 1090; c'est dans les mémoires de cette compagnie savante qu'il donna les résultats de ses intéressants travaux. Il mourut le 9 juillet 1710, à l'âge de soixante-trois ans.

Depuis l'antiquité jusqu'à Sauveur, la théorie des rapports de sons était restée à peu près stationnaire : elle n'était basée que sur des nombres abstraits. Une seule expérience, attribuée à Pythagore dans une anecdote évidemment fausse, était tout ce qu'on pouvait citer pour la démonstration de cette théorie. Sauveur, le premier, imagina de chercher, dans l'examen des phénomènes de vibrations des corps sonores, les éléments de la science de l'acoustique. Ses premiers travaux en ce genre datent de 1G9G. L'année suivante, il dicta un traité de musique spéculative, dans ses leçons au Collège royal; mais il se refusa à la publication de ce traité, par des motifs qu'il a exposés dans son mémoire sur le Système général des intervalles des snns. Son point de départ fut un Irait Je génie. Il avait remarqué que les anciens ni les écrivains du moyen âge ne fournissent aucun moyen du retrouver l'unisson d'une des rordes de Icms

systèmes musicaux, et que c'est à celte cause qu'il faut attribuer en partie l'obscurité qui enveloppe leur tonalité, non relative, mais absolue. Sauveur comprit donc que, pour donner une base à une tonalité quelconque, il est nécessaire de déterminer un son fixe pour point de comparaison, et que ce son ne peut être fixé que parle nombre de vibrations qu'il Tait dans un temps donné; par exemple, dans une seconde. Mais la difficulté consistait à compter ces vibrations, même dans les sons graves où elles sont plus lentes que dans les sons aigus. Le moyen donl il se servit, en l'absence de tout instrument de précision, est ingénieux. Le son donl il voulait déterminer l'intonation en nombre de vibrations était Pur grave, fourni par un tuyau d'orgue de huit pieds. Les facteurs avaient remarqué depuis longtemps que lorsque deux tuyaux d'orgue sonnent ensemble, il s'établit entre eux des battements lorsqu'il résulte une dissonance de leurs deux sons ; cl que ces battements ont lieu à des intervalles de temps égaux d'autant plus longs, que les intervalles musicaux sont plus petits entre les sons simultanés : «Sauveur (dit TM.dc Prony)vil l'explication de ce phénomène dans les coïncidences périodiques des oscillations des colonnes d'air respectives en mouvement dans chaque tuyau : lorsque ce* coïncidences ont lieu, les deux oscillations contemporaines font sur l'organe de l'ouïe une impression plus forte que lorsqu'elles sont successives. Supposons que le rapport des nombres respectifs d'oscillations soit celui de huit à neuf; chaque huitième oscillation du tuyau le plus grave, el chaque neuvième du plus aigu, auront lieu ensemble, et frapperont l'oreille par un battement qui ne se reproduira qu'à la fin de hi période suivante, de huit pour l'un, et de ncur pour l'autre. » Il résulte de là que comptant les battements qui se font dans une seconde, puis multipliant ces battements par les nombres des rapports de proportions des deux tuyaux, on trouve le nombre absolu d'oscillations fait par chacun d'eux dans le même espace de temps. C'est ainsi que Sauveur troma que Pur grave du tuyau de huit pieds fait cent vingt-deux vibrations dans une seconde. Cel ni est celui du ton d'orgue de son temps ; à Paris l'ul grave du violoncelle, qui correspond à celte note, rsl élevé jusqu'à cent trente et une vibrations ; à Rruxcllrs, celte même note est élevée jus- • ;t»"à cent trente-quatre. Il est à remarquer que l'application qu'il fil ensuite du problème aux cordes vibrantes lui donna pour celles-ci des nombres de vibrations doubles de ceux des

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oscillations trouvées pour les tuyaux; mais il explique fort hien comment celte dissidence apparente confirme ses résultats au lieu de les infirmer. Sauveur fut aussi le premier qui analysa les phénomènes des sons harmoniques, et qui en donna une théorie, devenue la hase du système d'harmonie de Rameau. A l'égard de» applications qu'il voulut faire ensuite à la musique de ses découvertes en acoustique, il se trompa comme se sont trompés tous les géomètresqui ont essayé d'entrer dans le domaine de l'art, et ce qu'il a laissé sur ce sujet ne peut être d'aucune utilité. Les mémoires de l'Académie royale des sciences, où Sauveur a exposé ses découvertes et ses idées, sont : 1* Principes d'acoustique et de musique, ou système général des intervalles des sons, et son application d tous les systèmes et instruments de musique (1700 et 1701) 2» Application des sons harmoniques à la composition des jeux d'orgue (1702). 3° Méthode générale pour former des systèmes tempérés de musique, et du choix de celui qu'on doit suivre (1707). 4° Table générale des systèmes tempérés de musique (171 1). 5a llapports des sons des cordes d'instruments de musique aux flèches des cordes, et nouvelles déterminations des sons fixes (1713).

SAl ZAY l.i um , professeur de violon au Conservatoire impérial de Paris, est né dans cette ville, le 14 juillet 1809. Fils d'un amateur éclairé des arts, qui était préfet de l'Empire cl memhre du Corps législatif, il puisa dans sa famille le goût de ces mêmes arts et s'attacha particulièrement à la musique. Les premières leçons de son instrument lui furent données par Vidal, artiste de mérite, qui était second violon des quatuors de Baillot. En 1824, M. Sauzay entra au Conservatoire où il reçut d'abord les leçons de Ciiérin, répétiteur de Baillot, et l'année suivante, il devint élève de cet artiste célèbre. Le second prix de violon lui fut décerné dansectte même année, 1825. Devenu élève de Rcicha, à la même époque, il étudia le contrepoint sous sa direction. En 1837, il obtint, au concours, le premier prix de violon et le second prix «le fugue. Au concert d'inauguration de la Société des artistes du Conservatoire, qui cul lieu le 9 mars 1828, M. Sauzay exécuta avec succès un concerto inédit de Rode, que ce célèbre violoniste avait envoyé à Baillot, son ami, en le lui recommandant. Peu d'années après avoir obtenu son premier prix deviolon, M. Sauzay fit partie du célèbre quatuor rie Baillot, remplaçant d'abord Vidal, qui venait

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d'être nommé cher d'orchestre du Théâtre- Italien, et plus tard succédant à Urhan (voyez ce nom), jusqu'à la dernière séance, qui eut lieu en 1840. L'amitié qui unissait Baillot à son élève fut plus intime encore lorsque M. Sauzay devint son gendre. Déjà ce jeune artiste fixait sur lui l'attention publique par son double talent d'exécution et de la composition, à laquelle il se livrait autant que le lui permettaient ses nombreux élèves, appartenant aux premières familles de France. Il avait établi, dans une société d'amis et de connaisseurs, des séances de musique classique aux» quelles prenaient part le violoncelliste Norblin et le pianiste Boely {voyez ce nom), remplacés plus tard par Franchomme, le fils aiué de M. Sauzay et madame Sauzay, digne fille de Baillot, qui y fil entendre la série des concertos de Mozart. En 1849, ces séances devinrent publiques et furent données, soit chez M. Sauzay, soit dans la salle Pleyel. quelquefois avec un orchestre. En 1840, M. Sauzay avait été nommé premier violon de la musique du roi (Louis-Philippe); il est aujourd'hui chef des seconds violons de la muiiquc de l'empereur Napoléon III. En 1860, après la mort de Girard, il a été nommé professeur de violon au Conservatoire de Paris. Il est chevalier de la Légion d'honneur. Les ouvrages publiés de cet artiste distingué sont : 1° Fantaisie sur Zampa, pour piano et violon, op. 1 ; Paris, Meissonnier. 2" Allegro et rondo idem, op. 2; Paris, Prilipp. 3° Stceet home (air irlandais), op. 3; ibid. A* Trois romances sur des paroles de Ronsard, op. 4; Paris, Richault. 5" Fragments des chu'iirs tVAthalie cl tVEslhcr, de Racine, op. 5; ibid. 0° Cinq pièces pour piano et violon, dédiées à madame Kiéné, op. 6; ibid. 7° Pièce en trio pour piano, violon cl alto, op. 7; Paris, Richault. 8° Trio pour violon, alto et basse, op. 8; ibid. Cet ouvrage a été reproduit en Allemagne. 9" Pièoes à quatre mains pour piano, op. 0; ibid. 10» Trois anciennes chansons, op. 9 (bis); ibid. 1\» Andante de sérénade pour piano, op. 10; ibid. 12" Trois anciennes chansons pour piano, op. 11 ; ibid. 13° Symphonie rustique, réduite pour piano à quatre mains, op. 12; ibid. 14" Etudes harmoniques pour violon. op. 13; ibid. \Yy Haydn, Mozart, Beethoven. Etude sur le quatuor; Paris, l'auteur, 1801, gr. in-8"de cent soixante-treize pages. Ouvrage d'analyse où l'on remarque de la justesse dans les observations et qui renferme un bon catalogue thématique et raisonné des quatuors, quinte ttes et trios de ces grands musiciens.

SAVARD - SAVART

SAVARD (Marie Gabriel-Aegostin), né à Paris, le 21 août 1814, fut admis au Conservatoire de cette ville, le 23 janvier 1837, comme élève d'harmonie, et y reçut les leçons de M. Bazin (voyez ce nom), puis étudia le contrepoint et la composition sous la direction de M. I.e Borne. Il obtint l'accessit de celle science en 1841 ; le second prix lui fut décerné au concours dans l'année suivante. Ses études étant terminées en 1843, il fut nommé, peu de temps après, professeur de solfège dans la même institution. M. Savard s'csl fait connaître avantageusement par les livres dont voici les litres :. 1" Cours complet d'harmonie théorique et pratique. Ouvrage adopté pour l'enseignement du Conservatoire impérial de musique; Paris, Maho, 1853, deux volumes grand in-8° Bien que ce livre soit annoncé comme théorique et pratique, c'est une simple méthode d'enseignement pratique de l'harmonie écrite; méthode un peu lente et trop chargée de détails. L'auteur partage l'erreur générale des écoles française et allemande, d'après laquelle on considère l'étude de l'harmonie commecelle de l'art d'écrire, qui ne réside que dans la science du contrepoint. Les Italiens anciens avaient mieux compris la pratique de l'harmonie, en la bornant à l'élude tlespartimenti, qui formait l'oreille harmoniquemenl. L'harmonie, comme science, est purement théorique; je l'ai enseignée en huit leçons au grand organiste l.emmens cl au compositeur Benoit, 2° Manuel d'harmonie; ihid., un volume gr. in-8°. 3° Principes de la musique ; Paris, A. Durand, libraire, el Girod, éditeur de musique, 1861, un volume grand in-8°. Bon ouvrage basé sur une méthode analytique. A» Recueil de plain-chanl d'église, transcrit en notation moderne et harmonisé à trois et à quatre voix; Paris, Régnier Canaux. 5° Plusieurs motels; ibid.

SAVART (Félix), physicien distingué, né à Mézièrcs, le 50 juin 1791, était fils d'un ingénieur en instruments de mathématiques, d'abord attaché à l'école de cette ville, puis à l'école d'arlillerie et du génie de Metz. C'est dans celte dernière ville que Savart fil ses éludes. Élevé au milieu des arts mécaniques, et accoutumé de bonne heure a la précision dans les travaux manuels de ces arts, il acquit la dextérité de main, si nécessaire dans les expériences de physique auxquelles il se livra plus tard. Après avoir terminé ses éludes littéraires, Savarl résolut d'embrasser la profession de médecin et se fil recevoir comme élève

interne dans l'hôpital militaire de Metz, y remplit les fonctions de sous-aide pendant plusieurs années, puis, au moment d'être atteint par la conscription, s'engagea dans un bataillon du génie, où il fut nommé chirurgien élève. Libéré du service en 1814, il se rendit à Strasbourg pour y obtenir le doctorat en médecine; mais le retour de Napoléon de l'Ile d'Elbe, en 1815, el les événements qui en furent la suite, retardèrent sa réception jusqu'en 1810. Le désir d'augmenter ses connaissances en médecine le fit rester encore un an à Strasbourg; après quoi il retourna à Melz, où il se proposait d'exercer sa profession; mais se rrtrouvant de nouveau dans les ateliers de l'école d'artillerie el du génie, il y reprit le goût des arts mécaniques, et y joignit l'élude de la physique el de la chimie rjui, d'abord simple délassement, devint bientôt une vocation passionnée, et l'objet de toutes ses méditations. Les découvertes de Chladni dans l'acoustique attirèrent particulièrement son attention ; mais, en rendant justice a la sagacité de ce savant, il aperçut ce qui manquait à l'examen des faits présentés par lui, et à la démonstration de ses principes. Livré dès lors à une multitude d'expériences délicates sur les vibrations des corps sonores, où il portait autant de dextérité que d'attention, il imagina, vers la fin de 1817, un violon trapézoïde qu'il présenta deux ans après à l'examen de l'Académie des sciences, avec un Mémoire sur la construction des instruments à cordes et à archet. Arrivé à Paris, pour y Taire imprimer une traduction du traité de Celse, De re medied, à laquelle il avait travaillé pendant plusieurs années, il se présenta chez Biot, professeur au Collège de France, qui faisait alors un cours public d'acoustique, et il lui communiqua le résultat de ses recherches. Frappé de l'importance de ces découvertes et de la nouveauté des fait», le célèbre professeur en fil l'objet d'une de ses leçons, et, par là, fixa l'attention publique sur Savarl. Résolu de se livrer exclusivement aux éludes de fa physique et de l'acoustique, celui-ci, d'après les conseils de ce savant, renonça à la carrière de la médecine, et continua ses expériences sur les vibrations de loulc espèce. A la recommandation de Biot, il avait obtenu une place de professeur de physique dans un institution particulière, à laquelle il resta attaché jusqu'à sa nomination de conservateur du cabinet de physique, et de professeur d'acoustique au Collège de France. Celle nouvelle position lui procura les. moyens

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de conlinncr ses expériences sur une pins grande échelle, et loulc* les parties de l'acouslii|ue lui durent snccessivemenl des découvertes intéressantes. L'Académie royale des sciences lui accorda la récompense la plus flatteuse de ses travaux, en l'admettant dans son sein, le 5 novembre 1827. Devenu libre de tous soins, et n'ayant plus à s'occuper <pie de Il science, il s'y livra sans réserve, employant presque toutes les journées à faire des observations, et rédigeant le soir les idées qu'elles loi avaient suggérées. La théorie de la construction des instruments de tout genre; les phénomènes de vibration et de résonnances des corps de Coule forme, de tonte dimension et de toute nature ; les limites de la sensibilité del'oule; les moyens de transmission et de renforcement du son ; l'analyse de l'appareil mal chez l'homme et chez les oiseaux ; enfin, d'autres recherches sur la structure de différents corps solides, l'occupèrent tour a tour, et furent pour lui la source d'une infinité de découvertes ou de vues ingénieuses. Observateur dévoué, il n'accordait sa confiance aux faits les moins contestés qu'après qu'il les avait soumis a l'examen le plus scrupuleux. Telles étaient même ses préventions a cet égard, qu'il contestait les rigoureuses déductions du calcul, lorsqu'elles lui paraissaient contredire les faits de l'expérience; disant qu'il y avait souvent, dans les opérations du mathématicien le plus habile, un point de départ vicieux, en ce que quelque circonstance inobservée n'était point entrée dans les éléments du calcul. C'est ainsi qu'il a toujours nié la possibilité d'une bonne théorie mathématique des surfaces vibrantes avant que l'observation en ait constaté tous les phénomènes. Cet homme si patient, si ingénieux, si dévoué à la science, a cessé de vivre, parvenu à peine à l'âge de cinquante ans, au mois de mai s

Les principes généraux déduits des observations de Savarl, el sur lesquels il a basé la théorie de la construction des instruments, sont ceux-ci : 1° Quand deux ou un plus grand nombre de corps, quel que soit d'ailleurs leur état, sont en contact immédiat, et qu'on en ébranle un directement, ils produisent tous le même nombre de vibrations dans le même temps; 2* toutes leurs vibrations suivent des directions parallèles entre elles; 5° le renforcement du son d'un corps quelconque, par «etnple d'une corde, dépend de la simultanéité des vibrations des corps avec lesquels celle corde est en contacl; cl ce renforcement

esl porté à son plus haut point lorsque les corps ébranlés par communication se trouvent dans des conditions telles, que s'ils étaient ébranlés directement, ils produiraient le même nombre de vibrations que le corps mis primitivement en jeu. Savarl a développé ces principes dans les ouvrages suivants: 1° Mémoire sur la constrttction des instruments à cordes et à urchet, lu à l'Académie de* sciences, le 51 mai* 1819, suivi du rapport tjui en a été fait aux deux Académies des sciences et des beaux-arts, par MM. h'aùy, Charles, de Prony, Cherubini, Catel, berton, Lesuettr, iVtof, rapporteur; Paris. Deterville, 1819, in-8° de cenl dix- huit pages, avec trois planches. Ce mémoire est aussi imprimé dans les Annales de physique et de chimie (t. XII, pages 229 et suivantes). 2° Mémoire sur la communication des mouvements vibratoires entre les corps solides (Annales de chimie et de physique, t. XIV, juin 1820). 3° Recherches sur les vibrations de l'air (ibid., t. XXIV, septembre 1823). 4° Mémoire sur les vibrations des corps solides considérés en général (ibid., t. XXV, janvier, février et mars 1823). Parmi les autres travaux de Savart, relatifs aux vibrations sonores et à leurs communications, il faut encore ranger : 5» De l'influence exercée par divers milieux sur le nombre des vibrations des corps solides (ibid.). 6° Note sur la communication des mouvements vibratoires par les liquides (ibid., t. XXXI, mars 1826). 7° Recherches sur les usages de la membrane du tympan et de l'oreille externe (ibid., t. XXVI, mai 1824;. 8» Des sons produits dans l'expérience de M. Climmt (ibid.). Le mémoire donné en 1762, par Daniel Bernouilli, sur les vibrations de l'air, avait fourni toute la théorie des instruments à vent jusqu'à Savart ; celui-ci, reprenant le travail du savant géomètre, soumit à un grand nombre d'expériences les colonnes d'air, sons des formes très -variées ; examina les influences des parois de diverses natures, et compléta son travail par des observations délicates sur les membranes. De ces travaux sortirent des lois aussi remarquables par leur simplicité que par leur généralité, par exemple, celle-ci : « Les nombres des vibrations de masses d'air

> de formes semblables sont proportionnels «> aux dimensions linéaires fie ces mêmes * niasses d'air; loi qui se vérifie pour les » masses d'air cubiques, prismatiques, car- » rées, cylindriques, de mémeque pour celles

> qui sont sphéi iques, prismatiques, iriangu-