PIERSON

PIERLUIGI (Rodolphe), second fils de Jean Pieriuigi de Palestrina, né à Rome, y mourut avant 1574. Un motel a cinq voix de sa composition a été inséré dans le deuxième livre de ceux de Palestrina.

PIERLLIGI (Silla), troisième fils de Jean Pieriuigi de Palestrina, né aussi à Rome, y mourut comme ses frères avant 1594. Deux motets à cinq et à six voix de sa composition (Domine pater, clc, et Nunc ditnitlis) ont été insérés dans le second livre de motels de son père.

PILIOI Altl.M (Fbasçois), ténor, né à Bologne, débuta au théâtre de la Pergola, à Florence, en 1822. Dans l'année suivante, il chanta à Turin, puis à Milan, où on le retrouve en 18-21, 1820 et 1827. Appelé à Madrid, en 1828, il y obtint du succès, et fut attaché au Conservatoire de celte ville, en qualité de professeur de chant. En 1834, il en fut nommé directeur et censeur. La reine d'Espagne le décora de l'ordre de Charles III. Par des motifs inconnus, Pîermarini abandonna cette position, en 1840, cl se rendit à Paris, où il publia un Cours de chant divisé en deux parties. Une édition française et allemande de cet ouvrage a élé publiée, en 1845, Mayence, chez Schotl.

PIERRE,surnommé DE CORBIE,du lieu de sa naissance, fui poète et musicien dans le treizième siècle. Il nous reste six chansons notées de sa composition, qu'on trouve dans le manuscrit de la bibliothèque impériale de Paris coté 7222 (ancicu fonds).

PIERRE (l'abbé), vicaire de la cathédrale de Metz, né dans celle ville, s'est fait connaître par un ouvrage qui a pour titre : De l'harmonie dans ses rapports avec le culte religieux. Eludes abrégées; Metz, Verounais, 1858, et Paris, Gaume, 1 vol. in-8°, avec trente-six pages de musique.

PIERREr (....), luthier frauçais, vécut sous les règnes de Henri IV et de Louis XIII. Ses violons sont estimés; il les terminait avec plus de soin que son compatriote Bocquay, et en a fait en moins grand nombre.

PIERSO> (Maiitis), bachelier en musique et directeur du chœur de l'église Saint-Paul, de Londres, mourut en celle ville, vers 1030. On a sous son nom une collection de motets et de chansons à cinq voix avec accompagnement de violes et orgue; cet ouvrage a pour litre : Mollets, or grave chamber music, contuining songs of 5 paris of several sorts for voices and viols, wilh an organ pa rl} clc. Londres, 1030.

PIEIISON

PIEIISON (IIj-m.i lli >.u . compositeur, eu né le 12 avril 1815, à Oxford. Il descend d'one ancienne famille anglaise, d'origine normande. Son nom véritable csl tel qu'il csl ««rit ici et non Pearson, comme on l'écrit généralement et même comme on le trouve aux litres de plusieurs de ses ouvrages. Son pére était prédicateur en titre du roi Georges IV, ce qui procura au jeune Pierson l'occasion «l'entendre souvent l'excellente nautique de la chapelle royale, ainsi que les concerts de la cour, et cette circonstance fit découvrir ses heureuses dispositions pour l'art. Son éducation musicale fut confiée au maître «le la chapelle et à l'organiste Thomas Altwood, artiste distingué. Les progrès de son élève furent rapides. A l'âge de treize ans, Henri Pierson fut envoyé au collège de Harrow (près de Londres , pour y faire ses éludes littéraires. Il y était depuis trois ans et y avait obtenu le prix de poésie latine, lorsque l'altération sensible de sa santé décida son père à le rappeler près de lui, à la campagne, et a lui interdire toute occupation relative à la musique, parce que son tempérament nerveox en éprouvait de trop vives émotions. Cependant son goût passionné pour cet art l'emportant sur toute aulrevonsidéralion, il continua de composer en secret. Lorsque sa santé fut rétablie, Pierson fut envoyé à Londres, pour suivre des cours de médecine, à l'exercice de laquelle il était destiné. Il y passa deux ans, et dans cet intervalle il écrivit delà musiqne sur quelques poésies fugitives de Byron et de Sbclley : ces morceaux furent publiés chez l'éditeur Novello. En 1855, Pierson se rendit a Paris avec la résolution de se livrer exclusivement a la culture de la muvique, vers laquelle il se sentait entraîné. Accueilli par le vieux maestro Paer, il en reçut quelques conseils, mais il ne put alors con- Imuer des éludes régulières, parce que son l'ère le rappela près de lui et le fil entrer à l'nniversilé de Cambridge, où il suivit les cour* de sciences physiques. Ce fut dans celle iusiituiion qu'il apprit le contrepoint sous la direction du professeur Walmisley. Ses éludes scientifiques étant terminées en 1850, ii parut pour l'Allemagne et vécut d'abord quelque temps à Prague, ou Tomascbek lui enseigna l'art de l'instrumentation. A Dresde, il reçut aussi des conseils de Reissigcr. Quelques compositions vocales publiées à Lcipsick chez BreiiLofTcl Hwi tel et chez Usiner, commencèrent à le faire connaître. En 1844, la chaire de professeur tic musique de l'univer-

sité d'Edimbourg étant devenue vacante par la retraite de Henri Bishop, Pierson fut appelé en Ecosse pour la remplir. Cette position parut d'abord lui plaire; mais après l'avoir occupée pendant dix-huit mois, il donna sa démission et retourna en Allemagne. A Vienne, ou il se rendit d'abord, il publia plusieurs ouvrages sous le pseudonyme d'Edgar Mans feldt ; puis il alla à Berlin et y écrivit son opéra romantique intitulé Leila, qu'il destinait au théâtre de Hamlmurg; mais avant défaire connaître cette production au puhlic, il fit jouer, le 7 mai 1845, au théâtre de Bttinn, l'opéra féerique Der Elfensieg (le Triomphe des Sylphes), dont le livret était de sa femme (Caroline f.eonhard Lieu), et qui obtint quelque succès. Ce ne fut que deux ans plus tard que Leila fut représenté à Hambourg. La musique de cet ouvrage fut l'objet d'éloges exagérés et de critiques acerbes. Après quelques représentations orageuses, Pierson prit le parti de retirer sa partition, se plaignant de la mauvaise volonté du chef d'orchestre, qu'il accusait de nuire à l'exécuiion de son ouvrage. Pierson écrivit ensuite l'opéra héroïque intitulé Contarini, lequel n'a pas été représenté. Après avoir habité Hambourg depuis 1847 jusqu'en 1855.il retourna en Angleterre, où précédemment son oratorio de Jérusalem avait été entendu avec intérêt et avait été publié en partition chez N'ovcllo. Depuis lors il a écrit le Paradis, oratorio qui, je crois, n'a pas encore été exécuté, aiusi que la seconde partie du Faust de Goethe,

Parmi les compositions publiées par cet artiste-amateur, on remarque : 1° Marche funèbre pour I/amlet, tragédie de Shakespeare, partition et arrangement pour le piano; Lcipsick, Peters. 2° Ouverture romantique, parties d'orchestre et partition pour le piano; Vienne, Muller. 5" Six chants à voix seule avec piano; ibid. 4U Huit chants idem, Hambourg, Scliubcrth. 5° Élégie pour ténor ou soprano , avec piano; Hambourg, Budimc.

0' Romances, idem ; Dresde, Arnold. 7° Chant de mai, à quatre voix, poésie de Mitton; Londres, Novello. 8" Salve 3,'ternum, cantate avec orchestre, exécutée aux concerts philharmoniques de Norwich; Londres, Ewer el Cr. 0° Ave Mariu, idem ; Vienne, Millier. 10° Beaucoup de mélodies et de romances détachées, dont l'Apparition, un Regard, etc. Pierson a donné â Hambourg une deuxième édition des Éludes d'harmonie et de contrepoint de Beethoven, et en a publié une traduction anglaise, à Londres.

5G PIETERZ -

PIETERZ (Adries), le plus ancien facteur d'orgues connu de la Belgique, naquit à Bruges dans les premières années du quinzième siècle. En 1451, il construisit à Delfl un orgue appelé ffeilig Kruis 0roe/(l'Orguedela sainte Croix), parce qu'il était placé au-dcs»us de l'autel de Saint Georges, à la croix de l'église. Il a construit a Delfl, en 1455, dans l'église Neuve, un instrument qui s'y trouve encore, mais qui avait été déjà restauré quatre fois en 1548. Il ne reste presque plus rien aujourd'hui de l'ouvrage de Ficterz. Loolcns, et d'après lui Hess (Aorte Schett van de allereerste uitvinding der Orgelen, p. 14), ont donné quelques renseignements sur ces instruments.

PIETKIIV (Lambert), ebanoine de Saint- Materne et maître de chapelle à Saint-Lambert, de Liège, né dans cette* ville, en 1612, y mourut eu 1090. La cathédrale de Liège possède de sa composition douze messes à six et à huit voix. Il a publié de sa composition un recueil de motels intitulé : Sacri concentus 2, 3, 4 et 8 vocum ; Liège, 1008, in-4", et quelques autres ouvrages dont les titres nesont pas connus. Enfin, il a laissé en manuscrit plusieurs antiennes qui se chantaient encore à Liège, en 1794.

PIETON (Lotset ou Louis), musicien français, naquit vers la fin du quinzième siècle, ou plutôt dans les premières années du seizième, à Bernsy, en Normandie, et fut, à cause de cela, surnommé le Normand. L'abbé Baini a confondu ce musicien avec Louis Compère {voyez ce nom). Le lieu de la naissance de Piétou est Indiqué dans la table des auteurs du quatrième livre des motets de la collection publiée par Pierre Allaignant, en 1531, in-4°obl.; ou y lit : Denedicite Deum cœ/i... Loyset de Berkais. Forkel s'est trompé lorsqu'il a cru que Loyset était le nom de famille du musicien dont il s'agit, et Piéton un sobriquet (Allgcm. (leschichle der Musik, tome II, p. 048) : Loyset était, à l'époque ou vécut cet artiste, un diminutif de louis assez fréquemment employé; c'est ainsi qu'on appelait aussi Louis Compère, cl c'est la conformité de ce prénom qui a causé l'erreur de Baini, copié par Kicsewcttcr dans son Mémoire sur les musiciens néerlandais, dans son Histoire abrégée de la musique moderne, cl dans le catalogue de la musique de sa bibliothèque. Dans son obstination à me contredire sur la distinction que j'ai faite dos deux musiciens Compère cl Piéton, Ricscwcltcr a lut un long article rempli d'erreurs dans la

PIETRAGRUA '

I ô9mt année de la Gazette générale de musique de leipsick (p. 505-568), sous les initiales D. F., pour démontrer leur identité. La découverte de l'épilaphe de Compère (voyez ce nom) est venue me donner gain de cause, et démontrer que j'étais dans le vrai, lorsque j'ai dit que loyset Piéton est postérieur d'un demi-siècle à loyset Compère. Tous les raisonnements de Riesewcller, pour prouver leur identité, sont tombés dans le néant. Outre le morceau cité ci-dessus, on a de Piéton un Beats omnes à quatre voix, imprimé dans une collection de psaumes publiée à Nuremberg, eu 1542; Forkel en a rapporté un extrait en partition (loc. cit.). Les Concentus 4-8 vocum de Salblingcr (Augsbourg, 1545) contiennent aussi quelques morceaux de Piéton. Le troisième livre des Motels de la Couronne, publié par Octave Pctrucci, renferme un O bone Jesu illumina à quatre voix, du même musicien. On trouve deux autres psaumes à quatre voix de Piéton dans le Tomus lertius Psalmorum selectorum quatuor et quinquevocum, etc.; Norimbergx, apud Jo. Petreium, etc., 1542. Le troisième livre des Motetti del Fiore, qui porte le titre latin Liber lertius cum quatuor vncibus (Lyon, Jacques Moderne, 1539), contient deux motets du même musicien. On en trouve deux à cinq voix, du même, dans le liber tertius viginti musicales quinque , sex, vel octo vocum moletos habet, publié à Paris, par Attaquant, eu 1534. Enfin trois chansons françaises à quatre voix, de Piéton, sont contenues dans le premier livre de pièces de ce genre, im primé à Anvers, en 1543, parTylman Susalo.

PIETRAGRUA (Gaspard), prêtre, né à Milan, vers la fin du seizième siècle, fut d'abord organiste de l'église Saint-Jean de Monza, puis de la collégiale de Canobio, ou il se trouvait en 1629. Il avait alors le titre d« prieur. On connaît sous son nom : 1° Concert i e canzoni francesi ad 1, 2, 3, 4, cou Messe, Magnificat, falsi bordoni, litanie dclla Madona e degli sanli ; Milan, 1629. 2» Canzonette atre; ibid. 3° Motetti avocesola; ibid. 4° Messa e salmi alla Ilomana per cantarsi util vespri di tulto l'anno con due Magnificat, le quattro anlifone, ed otto falsi boordoni a 4 voci, lib. 5; ibid.

P1ETRAGIIUA (Charles-Louis), compositeur dramatique, naquit à Florence, en 1692. Il a écrit pour le théâtre de Venise : // Pastor fido, en 1721, cl Romolo e Tazio, en 1722. On ignore quelle fui la suite de la carrière de cet ai nsic.

PIFARQ - P1LLAG0

MF.VHO (Nicolo). t'oyez NICOLAS DEPA.DOUE.

PIFFET (Étikniie), surnommé le grand n«, élail violoniste à l'orchestre de l'Opéra, à Paris, vers 1750. 11 se fil entendre, à cette /poqne, avec succès au Concert spirituel. On a gravé de sa composition des sonates à deux violons et basse continue, et des cantates à Toii seule.

PIGNATI (TahM Piebbe-Ro»c«is), on PIG> V l V. compositeur dramatique, né à Rome vers 1660, fut considéré comme un .truste distingué vers la fin du dix-septième siècle. On a retenu les litres suivants des opéras qu'il a fait représenter sur les divers théâtres de Venise et dans quelques autres tilles d'Italie : !• Cottanza vince il destiao, au théâtre San Giovanni et San Paolo de Venise, 1695. 2° Almiro, re di Corinto. au même théâtre. 3* Sigismondo primo, 1696. 4# L'Inganno senza danno , à Trévise, en 1607. 5» Paolo Emilio, à Venise, en 1699. 6* Il t'anto d'Jmore, an Ihéâlre San-Mosé, à Venise, 1760. 7" Oronte in Egilto, au théâtre dTdine, en 1705. L'abbé Pignata fut aussi le pofte de la plupart de ses opéras.

PlGlfOHIA (Lacbest), en latin PIGNO- P.II S, antiquaire, né a Padoue, en 1571, fit tes éludes chez les jésuites de celte ville, fnlra alors dans l'état ecclésiasliquc et obtint un caoonical dans la cathédrale de Trévise. Il mourut à Padoue, d'une maladie épidémiqnc, le 13 juin 1631. Au nombre des ouvrages «ie ce savant, on en trouve un qui a pour titre : De Servis et eorum apud veteres miuisttriis commentarius ; Augshottrg, 1615, :n 1*. L'édition la plus estimée est celle qui a rté publiée à Amsterdam, en 1674, un vol. in-12. Pignoria y traile de la musique des anrirns, particulièrement de leurs instruments, •Intrus la page 145 jusqu'à 180. On y trouve MtHques renseignements utiles sur cette ŒJiirre.

NGOX1TI (Axdbé), médecin napolitain, •linOj seconde moitié du dix-huitième siècle, est anieurd'unc Lettera sopra il Tarantismo, "J«ni mono délia Tarantola che si gnarisce iifllft Puglia colla musica,e[c. Ce petit écrit, acrom/ugné de notes et de planches, est imprimé à la fin d'un livre qui a pour titre : Vemoria di Brindisi sotto il regno di Ferdinando; N'aples, Worelli, 1781, in 4°.

PILATE ( Auguste), dit PILATI, compositeur, né le 20 septembre 1810, à Bouchain, ullt forte du département du Nord. Il commença l'étude de la musique à l'école commu-

nale de Douai ; puis il fut conduit à Paris cl admis au Conservatoire, le 18 novembre 1822, comme élève de solfège. Le premier prix de celte partie élémentaire de la musique lui fut décerné au concours de l'année suivante, et au mois de juin 1824, il fut rayé de la liste des élèves de celte institution. Après celle époque, on manque de renseignements sur la suite des éludes musicales de cet artiste, et l'on ignore le nom de son maître d'harmonie et de composition. Ses premières productions furent des romances, dont quelques-unes onl eu de la vogue. En 1836, il lit représenter, suite théâtre du Palais-Royal de Paris, plusieurs petits opéras dont les litres n'ont pas été conservés. En 1837, M. Pilati fit jouer au théâtre d'Adelphi, à Londres, un ouvrage dans le goût romantique de cette époque, et qui élail intitulé le Roi du Danube. De retour à Paris, il donna au théâtre de la Renaissance, en collaboration avec M. dé Floltow, le Naufrage de la Méduse, opéra en quatre lahleaux. Nommé chef d'orchestre du théâtre de la porte Saint- Martin, en 1840, il a écrit, pour cette scène, la musique deheaucoup de drames, mélodrames, pantomimes et ballets. En 1848, il donna, avec M. Gauthier, l'opéra de circonstance inlilulé les Barricades, au théâtre National. Les trois Dragons, opérette de M. Pilati, jouée au théâtre des Folies, en 1 854, fut reprise au théâtre des Variétés, en 1859. La cantate du même compositeur, intitulée le Nid d'aigle, fut chantée au même théâtre, le 16 août 1858, à l'occasion de la fête de l'empereur Napoléon III.

PILEUR D'APLIGNY (LE), chimiste et littérateur français, n'est connu que par ses ouvrages, parmi lesquels on remarque un bon traité de l'art de la teinture. Il est aussi auteur d'un livre intilulé : Traité sur la musique et sur les moyens d'en perfectionner l'expression; Paris, 1779, in-8°. Cet ouvrage ne renferme que des vues superficielles.

PILKII>'GTON (Fbançois), musicien anglais du seizième siècle, était luthiste distingué, attaché à la cathédrale de Chester. Après avoir fait ses études à l'universilé d'Oxford, il y fut élevé au grade de bachelier en musique, dans l'année 1595. Cet artiste est un des compositeurs d'un recueil d'airs pour le luth et la basse de viole publié h Londres, en 1605, in-fol.

PILLAGO (Charles), ou peut-être mieux FILLAGO, né à Rovigo, dans les dernières années du seizième siècle, fut nommé organiste de Saint-Marc, à Venise, le 1" mai 1G23,

C8 PILLAGO

et mourut en 1044. Il fut considéré comme un des meilleurs organistes de l'Italie. On a de sa composition : Sacri concerti a voce sola cor» batso per Vorgano; Venise, 1042, in-4°.

PILLET-WILL (le comte Michel-Frédéric), banquier et économiste, amateur de musique, né le 20 août 1781, à Montmcillan (Savoie), tenait par sa mère à la famille du chancelier d'Aguesseau. Établi à Paris sous l'empire de Napoléon I'r, il y fonda une maison de banque importante, fut un des créateurs de la caisse d'épargne, en 1818, et fut appelé, en 1828,-1 siéger parmi les régents de la Banque de France. Membre de l'Académie royale de Turin, il y fonda quatre grands prix de chimie, de physique, de mathématique et d'astronomie. Grand amateur de musique, il était lié d'amitié avec les artistes les plus célèbres, particulièrement avec Rossini. Baillol lui avait donné des leçons de violon : il joua de cet instrument avec délices jusque dans ses dernières années, et composa environ cent solos de violon avec accompagnement de piano, écrit par d'habiles artistes, particulièrement par Henri Herz. M. Pillel- "\V i 1 1 a fait graver toute celle musique, qui n'a pas été mise dans le commerce, mais qu'il donnait à ses amis. lia publié plusieurs écrits sur des sujets d'économie politique et de finances, dont on trouve la liste dans la France littéraire de Qnérard (t. VII, p. 173), et dans la Littérature française contemporaine de M. Bourqimlol (t. VI, p. 21). Le comte Pillet-VVill est mort à Paris, le 11 février 1800.

TILLWITZ (Ferdis*™), chanteur et directeur de musique à Brème, est né dans les premières années du dix-neuvième siècle. En 1829, il fit représenter au théâtre de celle ville un opéra intitulé Lehmann, et deux ans après il y donna celui qui a pour titre : Die Hochzeil im (laslhofc(\z Noce dans l'auberge). Son opérette Ralaplan, ou te petit tambour, obtint du succès, en 1831, non-seulement à Brème, où elle fol reprise plusieurs rois, mais dans loute l'Allemagne et fut jouée à plusieurs reprises à Dcssau, Munich, Slullgard, Woimar cl Vienne.

l'ILOTTI (Joseph), compositeur et professeur de contrepoint, naquit à Bologne, dans les premiers mois de 1784. Son père, Gioacchino Pilotti, était organiste et facteur d'orgues. Dès son enfance, il se livra a l'étude des éléments «le la musique et montra du penchant pour la profession de son père. Il était

PILOTTI

parvenu à l'âge de seize ans et déjà il avait acquis des connaissances dans la fabrication des orgues, lorsque Gioacchino Pilolti mourut, laissant sa femme et plusieurs enfants dans une situation peu fortunée. Joseph prit alors la résolution de venir en aide à sa famille par son travail, et d'en devenir le chef. Partageant le temps entre l'élude et les travaux manuels de l'atelier, sans égard pour sa faible complexion,il ne prenait presque jamais de repos. Devenu bon organiste, il était appelé souvent dans les maisons religieuses des environs de Bologne pour des fête* ou des cérémonies, et toujours il faisait à pied le trajrt pour ne pas diminuer le salaire qu'il recevait et qu'il rapportait intact à sa mère. Quelques amis, ayant remarqué sa belle organisation pour la musique, lui donnèrent le conseil de se livrer à l'élude du contrepoint sous la direction du P. Stanislas Matlei. Ce mallre l'accueillit parmi ses disciples, au nombre desquels était alors Rossini. Bientôt Maltei eut distingué les rares disposition* de Pilotli pour la science de l'harmonie; il en fit son élève de prédilection. Ses progrès furent, en effet, si rapides, qu'avant d'avoir accompli sa vingt et unième année, il fut reçu membre de l'Académie philharmonique, et fut compté parmi les maîtres les plus habiles de Bologne. Dès ce moment, il écrivit une grande quantité de musique d'église dont le mérite lui fit obtenir la place de maître de chapelle de la cathédrale de Pistoie. Vers le même temps, il composa l'opéra bouffe VJjo nell' imbarazzo, qui Tut joué avec quelque succès sur le théâtre du Corso, à Bologne; toutefois, Pilolti reconnut dans cet essai qu'il n'avait pas reçu de la nature le génie dramatique, et ce fut le seul ouvrage qu'il écrivit pour la scène. En 1820, il succéda à son professeur Matlei dans la place «le maître de chapelle de la basilique de San-Pelronio , et trois ans après il reçut sa nomination «le professeur d'harmonie et de conlrepoinl au Lycée communal de musique de Bologne. I .< était sa véritable destination, car il se fit renia rquer dans son enseignement par la méthode pratique qui avait fait la grande réputation de Matlei. Pilolti, que de fortes maladies avaient mis plusieurs fois aux portes du tombeau, mourut à l'âge de cinquante-quatre ans, le I2juin 18Ô8. Parmi ses composilions pour l'église, qui -ont foules restées en manuscrit, on cilecommedes ipuvres distinguées ses psaumes à huit voix, et son Die» ir.t . avec orchestre. On a aussi de lui un traité d instru mcnuiion qui jéié puî>l;c sous, ce lilic; L'icvc

PILOTTt - PIONNIER

insegnamento teorico sulla natura, estensione, proporzione armonica, etc., per tutti gli Mtromenli: Milan, Ricordi.

PIMEHTEL (Pierre), célèbre organisle portugais, mourut à Lisbonne, en 1599. Il a laissé un recueil de compositions pour l'orgue, intitulé : Livrode cifra de varias obras para se tangerem na orgaô. Macbado (Bibl. Luiit., t. III, p. 610) croit que ce livre a été imprimé.

POA E MEXDOÇA (Léo* DE), chevalier de l'ordre du Christ, né en Portugal, vécut vers 1650. Macbado lui attribue plusieurs opuscules concernant la théorie de la musique, restés en manuscrit (Bibl. Lusit.f t. III. p. II).

PEN'AROL (Je*»), musicien belge, né dans la seconde moitié du quinzii une siècle, n'est connu que par six motets à quatre voix, imprimés dans les Moletti XXXIII, sortis des presses d'Ottaviano Pctrncci de Fossombrone, en 1502, petit in-4a oblong, et par la chanson italienne, à quatre voix, Fortuna desperata, qui se trouve dans les Canti C cento cinquante, publiés par ce célèbre imprimeur, en 1503.

POELLI DE GERARDIS (Jeas-Baptisti), né à Gènes, en 1543, d'une famille noble, voyagea en Allemagne, et s'établit à Prague, antérieurement à l'année 1580. Environ neuf mois après la mort du maître de chapelle Scandelli, il fut appelé à Dresde, en 1581, pour lui succéder; mais sa mauvaise conduite l'obligea à retourner à Prague bientôt après. Il mourut en cette ville; l'époque de son décès est ignorée. Wallher cite de sa composition les ouvrages suivants : 1° FI Misse a A voci ; Dresde, 1582, in fol. 2° Magnificat allemands dans les huit tons de l'église; ibid., 1583, in-fol. 3» Madrigali; ibid., 1584, in fol. 4» Cantiones sacrx 8, 10 e 15 roc. ; ibid., 1584, in-fol. On a aussi de Pinelli : 5° Mutetii quinque vocum a Joanne Baptiste Pinello italo nobilique Genuensi, S. C. M. musico composite ; impressa Pragm per Georgium ftegrinum , 1588, in-4°.

6* Nouvelles chansons allemandes à cinq voix, traduites de l'italien pour être chantées et accompagnées dans la manière italienne; Dresde, 1584, in-4". 7° IVapoletane a 5 voci ; ibid., 1585, in-4°. 8° Dix-huit muselles à cinq voix; Pragnc, 1588, in 4".

PI Ml 1 1 Ht) I. P. Jka:0, religieux portagais, né à Thomar, dans l'Estramadurc, fut un des meilleurs musiciens de sa nation, et forma plusieurs bons élèves. Il mourut dans

la première moitié du dix-septième siècle. On trouvait encore de lui vers 1720, dans la Bibliothèque royale de Lisbonne, les ouvrages suivants, en manuscrit : 1° Ave Regina cœlorum à douze voix (n° 809). 2» Aflliclio mea à six voix (n° 810).

PIiV^fA (Exxakuel DE), musicien de la chapelle du roi de Portugal, né en Espagne, vivait à Lisbonne au commencement du dixseptième siècle. Il a laissé en manuscrit des cantiques pour le jour de NoiM et les principales fêles de sainls, sous ce tilre : Fillancicos g romances de la Natividad de Jesu- Christo y otros sanlos.

PI.Yf ADO (Joseph), violoniste romain sur qui l'on n'a point de renseignements, a publié un livre qui a pour tilre : Fera idea délia musica e del contrappunto : Rome, de l'imprimerie de Gioacchino Puccinclli, 1704, in-8°decent cinquante-six pages. Cet ouvrage est de très-peu de valeur.

PEMTI (Salvator-Igsace), moine italien, vécut dans un couvent de la Bohême vers la dernière partie du dix-huitièmesiècle. Il composa la musique d'un oratorio, intitulé : Il Santo sfbele di Boemia, ossia il glorioso martirio di S. IVenceslao, signor di detto regno, qui fut exécuté, en 1781, dans l'église Saint-Pierre de Prague.

PIO(A:«tome), compositeur, né àRavenne, vers le milieu du dix-huitième siècle , fut mallre de chapelle dans cette ville. En 1783, il écrivit, à Vienne, Nettuno ed Egle, opéra sérieux, et, en 1790, il donna, au théâtre de la Scala, à Milan, Il Medonte, opéra sérieux.

PIOCCHI (Christophe), né a Foligno (Étals Romains), dans les dernières années du seizième siècle, fut d'abord maître de chapelle à Orvieto, puis fut appelé à Sienne, pour remplir les mêmes fonctions à la calhé drale. Il occupai l encore cette position en 1669, dans un âge avancé. On connaît de lui : 1» Cantiones sacrx seu Motetti 2, 3 ef 4 vocum. liber primus; Orvielo, 1623. J'ignore les dates et le lieu de l'impression du deuxième et du troisième livres de ces motets. 2° Motetti a due, tre et qualtro voci. Lib. II'; I Bologne, Jacques Monli, 1668, in-4°. 3- Responsoria hebdomadx sanctx quatuor vocibus; ibid., 1669, in-4°.

PIONNIER (Jeas), musicien français du seizième siècle, fut maître de chapelle à Lorcltc. Il a fait imprimer de sa composition: 1 " Motetti a cinque voci, lib. I; Venise, 1561, in-4". 2» Idem, lib. II; ibid., 1504.

PIONNIER - PIRKHEIVr

in-4\ On trouve trois motet» à six voix de ce maître dans le premier livre des Moletti del frutto a sei voci; Fenetia, nella stampa d'Antonio Gardane, 1539.

PIOYESAIfA (Fiusçois), né à Salicc (royaume de Naplcs), est auteur d'un opuscule, intitulé : Misure harmoniche ; f'enetia, app. Gardano, 1627, in-4° de soixante-six piges. Ce savant cl son ouvrage sont cités par Tevo {voyez ce nom), dans son Musico Testore.

PIOZZI (...), compositeur italien, attaché au service du prince Palatin, a fait graver, à Manheim, en 1780, deux œuvres, chacun de trois quatuors pour clavecin, deux violons et basse.

PIPELARE (Matbied), musicien belge, né à Louvain, vécut à la fin du quinzième siècle et an commencement du seizième. On ne sait rien de ses études, ni des places qu'il a occupées. Ornitboparcus, qui le cite comme une autorité en ce qui touchait les proportions de l'ancienne notation (Microl. Musiez activa?, lib. II, cap. 8), nous a appris son prénom, qu'on ne trouve point ailleurs. Pipelare signait ordinairement son nom par un l Oltus composé du mot Pipe et des notes de musique la, ré. C'est ainsi qu'on le trouve dans des manuscrits delà Bibliothèque royale de Bruxelles, line messe à quatre voix de Pipelare est imprimée dans la collection publiée par André Antiquo de Monlona (voyez Mo.itoîu). Octave Petrucci a aussi inséré un Ave Maria de ce maître, dans son premier livre de motelsà cinq voix : Venise, 1505. GcorgesRbau a inséré quelques compositions tic ce maître dans sa Dicinia gallica ,latina et germanica (Vitehergnc, 1545). I.e manuscrit de la Bibliothèque royale de Munich, n° 34, provenant de la chapelle des ducs de Bavière, contient de Pipelare l'antienne à quatre voix f 'ita duleedo. Des compositions de Pipelare se trouvent, avec des messes et autres morceaux de Pierre de Larue, dans deux beaux manuscrits, in-folio atlantique, qui appartiennent à la Bibliothèque royale de Bruxelles; enfin, les manuscrits des archives de la chapelle pontificale, à Rome, renferment des messes du même musicien, entre autres une messe de VHomme armé, à quatre voix.

PIPELET (madame Cosstasck). t'oyez SALJI (madame DE).

PIPERAI (Alphosse), professeur de musique napolitain, vécut vers le milieu du dixbuilième siècle. Il s'est fait connaître par un traité de la transposition intitulé : Regole per

ben trasportare ogni composizione per tutti i tuoni e mezzi tuoni ; Naples, 1759, in-8».

PIPPING (HE!*ai),néa I.eipsick, le 2 janvier 1670, y fit ses études et y obtint le litre de prédicateur a l'église Saint-Nicolas, en 1693. Quatre ans après, il passa en la même qualité à celle de Saint-Thomas. En* 1709, il fut promu au grade de docteur en théologie à l'université de Wittcnberg, puis fui appelé à Dresde en qualité de prédicateur de la cour et de conseiller du consistoire. Il mourut dans celle ville, le 22 avril 1722. Pipping n'élail âgé que de seize ans lorsqu'il soutint, pour le grade de bachelier, une thèse : De Saule per musieam curato, sous la présidence du professeur Lœschcr (voyez ce nom). Celte dissertation a été imprimée à Lcipsick, en 1686, in-4°. Il en fut fait une seconde édition dans la même ville, en 1699, et il en parut une troisième à Willenberg, en 1705, in-4° de soixante-quatre pages. Enfin ce morceau fui reproduit une quatrième fois dans les Extrcitationes académie* Juvéniles, de Pipping ; Leipsick, 1723, in-4°.

PIRKER (Mabukxe), femme d'un violoniste de la chapelle du duc de Wurtemberg, fut une des meilleures cantatrices allemandes de son temps, et brilla à Londres, à Vienne et à Stultgard. Admise, à cause des qualités de son esprit, dans l'intimité de la duchesse de Wurtemberg , elle se trouva compromise quand cette princesse se sépara de son époux (en 1755), fut arrêtée et enfermée dans la forteresse de Stohen-Asperg , oii elle resta jusqu'en 1765. Ce changement subit de sa fortune la priva de l'usage de sa raison pendant plusieurs années , sans porter cependant atteinte à son talent. De la paille de seigle qui composait sa couche, elle fabriquait des fleurs d'une merveilleuse délicatesse : elle parvint bientôt à tant d'habileté dans cet exercice, que l'impératrice Marie-Thérèse ne dédaigna pas d'accepter un bouquet de ces fleurs artificielles que madame Pirker lui avait envoyé, cl qu'elle la récompensa par le don d'une médaille d'or. Un autre bouquet, offert à l'impératrice (Catherine) de Russie, lui valut une récompense magnifique Lorsque madame Pirker eut recouvré sa liberté, elle se relira à Heilbronn, el y vécut en donnant des leçons de chant. A l'âge de soixante ans, elle chantait encore avec une rare expression. Elle mourut le 10 novembre 1783, à l'âge de soixante-dix ans.

PIRK IIERT (Édouaiid), pianiste el compositeur, né le 21 octobre 1817, â Auffic, vil-

PIRKI1ERT - P1SA

lage «le la Sly rie, fit ses éludes littéraires au gymnase et à l'universiléde Gra*lz,où il reçut les premières leçons de musique; puis il se rendit à Vienne, où Antoine Halm fut son maître de piano; plus tard il devint élève de Charles Czcrny. M. Pirkhcrt s'est fixé dans celte ville et a commencé à s'y faire connaître en jouant dans les concerts, en 1837. Parmi les ouvrages qu'il a publiés, on remarque : Étude héroïque pour le piano, œuvre 4; Vienne, Mecheiti; six mélodies idem, op. 0; ibid.; douze études de salon idem, op. 10; ibid.; éludes en octaves idem, op. 11 ; ibid. : Fantaisie de concert sur les Noces de Figaro, op. 12; Leipsick, Hofmeisler. En 1855, M. Pirkhcrt a élé nommé professeur de piano au Conservatoire de Vienne.

PIRLINGER (Joseph), violoniste de la musique de la cour impériale, à Vienne, fit, vers 1786, un voyage à Paris, et y publia de sa composition : 1° Six quatuors pour deux violons, allo et basse. 2° Six symphonies à huit parties. De retour à Vienne, où il vivait encore en 1802, il a fait paraître : 5° Trois trios faciles pour deux violons et basse; Vienne, Slciner. 4* Plusieurs œuvres de duos rt de divertissements pour deux violons. Pirlinger a été l'édileur d'une nouvelle publication de la méthode de violon de Léopold Mozart; Vienne, Wallishauser. Il a laissé en manuscrit dix-huit trios pour deux violons et basse.

PISA (Don Accostim), docteur en droit canon et civil, vivait au commencement du ■lu septième siècle, et a publié un livre qui a pour titre : Battuta délia musica dichiarata dadon Agoslino Pisa ,dottore di leggecanoniea e civile ,e musico speculativo e pratlico. Opéra nova, utile e «eCMfari'a alli professori délia musica. Ristampata di novo, ed ampliata ; in Roma, 1GI 1, in-4°. Forkel (Allgem. Litteratur der Musik, p.275)dit que l'auteur •le ce livre est cité quelquefois sous le nom VAgostino di Pisa, comme si ce nom tVAgostino était celui de sa famille, et Pise le lieu de sa naissance. D'après ce renseignement inexact, M. Ferdinand Becker n'a pas hésité à placer Pisa sous le nom d'Agostino, et à le faire naître à Pise, dans son Tublean systématique et chronologique de la littérature musicale (1). Ainsi qu'on le voit par le titre, l'édition de 1011 est la deuxième .lu litre de Pisa; mais j'ignore où la première a

(I) SfUtm Ckrvnol. Dertttlliutg dtr mtuir*/ Lilltratmr, col. 574

été publiée. Le seul renseignement que l'on trouve dans la deuxième, concernant la première, est que Pisa avait dédié celle-ci à Boniface Cannobio, noble bolonais, au lieu que l'autre est dédiée au P. Thomas Pallavicino. La seconde édition du livre de Pisa n'est pas commune, mais la première est beaucoup plus rare. Il est le premier où ce qui concerne la mesure en musique a été traité avec développement. Après les madrigaux et les sonnets adressés à l'auteur, suivant l'usage du temps où il écrivait, et l'épllre dédicatoirc, on trouve un avertissement au lecteur p. 13; l'éloge de la musique, p. 15; un aperçu des inventeurs de la musique, p. 17, et un raisonnement intitulé : Del musico e cantore. Vient ensuite la préface de l'ouvrage, p. 23-44, où l'auteur examine ce qu'on a dit jusqu'à lui, dans les divers traités de musique, concernant la mesure. Les chapitres qui composent le corps du livre sont les suivants : 1° Che cosa sia battuta, p. 44-50. 2° Che cosa significhi questa parola, positione nella battuta, p. 50-03. 3° Per che causa sia stata ritrovata la battuta, p. 03-67. 4a Di quante parti sia composta la battuta, p. 07-71. 5° Dove cominci e termini questa battuta, p. 71-88. G" Del primo moto, o primo xpatio che fà la mano per andare a ponersi in alto per battere, p. 88-90. 7° Di alcuni disordini che occorono per non dare il suo vero principio alla battuta. p. 97-102. 8» Corne ci doviamo servire di questamisura, per dare principio. eseguitare il canto, p. 103-1 19. 9° Che lutte * le cantilene devono finire ail' insù, cioè in aria, p. 119-127. 10° Délie proportioni, p. 157-131. 1 1° Catalogo degli errori reprobatiin questa dichiaratione, p. 132 130. Le livre est terminé par la table des matières. J'ai cru devoir donner ici l'indication du contenu de cet ouvrage, à cause de sa rareté. Le style de Pisa est diffus, mais son livre renferme de fort bonnes choses sur une matière, négligée à l'époque où il fut écrit, et qui a de l'intérêt. Les recherches historiques qu'on y trouve sont curieuses. Pisa est, je crois, le premier qui contesta à Guido d'Arezzo les inventions qu'on lui attribue à tort. Georges Schiclcn cite de cet auteur (Biblioth. Enucleata, p. 328) un traité De Percussione musica; mais ce titre n'est qu'une mauvaise induction latine du titre italien de l'ouvrage lirrii'dent Maltheson en parle aussi dans son (t-. i,rsire scrutateur (das forschende Orchestré eue 408), sous le titre de Tractatus de taclu.

PISADOIt - PISARONI

PISADOR (Didier), musicien espagnol du seizième siècle, naquit à Salamanque. Il a publié un traité sur l'art de jouer de la viole, sous le litre de Musica de viguela, citharist/'cr artis documenta; Salamanque, 1552, in-fol.

PISAINELLI (Pa»pilio), raallre de chapelle de la cathédrale de Pisc, naquit à Bologne vers le milieu du seizième siècle. Il s'est fait connaître par un recueil de seize madrigaux à cinq voix, intitulé : Madrigali a cinque voci. Libro primo. In Ferrara, per f ittorio Jialdini, 1586, in-4«.

PISA.M (Avroist), membre de la Société philharmonique de Palcrme, naquit en 1703, et mourut en 18*27. Il a fait imprimer un opuscule intitulé : Pensieri sul diritto uso délia muiica istrumentale; Naples, 1817.

Dans la même année, il en a paru une autre édition à Palerrae, iu-4°.

PIS V Hl (Pascal), né à Rome vers 1725, élait fils d'un pauvre maçon. Dans sa jeunesse, il possédait une très-belle voix qui, ayant été remarquée par un musicien nommé Gaspariuo, détermina celui-ci à lui enseigner la musique. Après la mue, il acquit une bonne voix de basse; mais sa timidité était si grande que, ne trouvant point de ressource dans son talent comme chanteur, il résolut de se livrer à l'étude de la composition. Il y fit de rapides progrès sous la direction de Jean Biordi, chapelain-chantre de la chapelle pon- • i ificalc, et maître de chapelle de Saint-Jacques «les Espaguols. La lecture des ouvrages de Palestrina Tut surtout profitable à Pisari : il saisit si bien l'esprit du style de ce grand homme, que, de tous ceux qui tentèrent de l'imiter, il est peut-être le musicien qui en approche le plus : sa supériorité en ce genre l'a Tait appeler par le P. Martini le Palestrina du dix-huitième siècle. En 1752, il fut agrégé a la chapelle pontificale; mais bien qu'il y ail fait un long service, il n'y eut, pendant la plus grande partie du temps, que la position de surnuméraire. Sa misère était extrême : à peine couvert de vieux habits que lui donnaient ses amis, il n'avait d'habitation qu'une mansarde qu'on lui cédait par charité. Son mobilier se composait d'une couverture placée sur deux tables pour son coucher, d'un clou où il attachait une chandelle, et d'un morceau d'argile qu'il avait façonné en écriloire. L'encre doul il se servait n'était composée que d'eau cl de charbon; sa plume était un bâton fendu. Il n'avaitd'aulrc papier que celui qu'il ramassait dans les rues de Rome; lui-même le lignait

pour écrire sa musique, et il l'appuyait contre la fenêtre pour y tracer ses belles compositions, dignes de procurer à leur auteur un sort moins pénible. Enfin, l'occasion favorable pour tirer Pisari de celle horrible situation parut se présenter. Le bruit de son mérite étant parvenu à la cour de Portugal, l'ambassadeur de cette puissance à Rome fut chargé de lui demander un Dixil à seize voix réelles en quatre chœurs, et un service complet pour les dimanches et fêles de toute l'année, à quatre voix avec orgue. Cet immense travail terminé, le Dixit fut exécuté, en 1770, d'après l'ordre de l'ambassadeur, dans l'église des XII Apôtres, par cent cinquante des meilleurs chauteurs de Rome. Burncy, qui entendit celle exéculion solennelle, parle avec admiration du mérite de la facture de ce morceau. Toute la musique fut expédiée à la cour de Lisbonne; elle remplissait deux caisses. Malheureusement la récompense due à de si beaux et si considérables travaux mit tant de temps à parvenir à Rome, que lorsqu'elle y arriva, Pisari n'était plus. Il avait cessé de souffrir, en 1778. Ce fut son neveu, simple ouvrier maçon, qui recueillit le prix de son travail. Les compositions écrites par Pisari pour la chapelle pontificale sont en grand nombre et d'un travail parfait; : -consistent en messes, psaumes et motets à huit voix, deux TeDeum, dont un à huit voix et un à quatre. L'abbé Baini accorde beaucoup d'éloges a ces productions. Pisari fut moins heureux dans le Miserere à neuf voix qu'il écrivit, en 1777, à la la demande de ses collègues, pour le service de la même chapelle : la misère et l'immense travail qu'il avait fait pour la cour de Portugal avaient épuisé ses forces : l'effet du morceau ne répondit pas à ce qu'on attendait du talent de l'auteur. L'abbé Sanlini possède en manuscrit de cet excellent artiste: \° Dixit à quatre voix. 2" Miserere à 4. 3° Laudate Dominum à 4, en canon. 4° Une messe à 8. 5' Les psaumes Dixit, Laudate, Lxtalus sum et Beatus vir à huit voix. 0° Les motels Firtute magna, Coronas aureas, Siconsurrexistis et Tu es pastor ovium à 8. 7" Le fameux Dixit a 16, composé pour le roi de Portugal.

PISARONI ( Besedetta - ROSAHUUDA ) ,

excellente cantatrice, n'est pas née a Palerme, en 1800, comme le dit l'auteur de la notice insérée dans le Lexique universel de musique ptfbtié par le docteur Schilling, mais a Plaisance, le 6 février 1703. Un maître obscur, nommé Pino, lui donna les premières leçons