PISARONI

df musique. A Vige de douze ans, elle passa tous ta direction du sopranistc Moscbini, alors au service dn vice-roi d'Italie, à Milan. Après avoir appris de lui l'art du chant, suivant les principes de l'ancienne école, elle reçut des conseils de Marchcsi, i|ui se chargea «1 ti soin de perfectionner son goûl. Tels furent les avantages qu'elle recueillit des leçons de ces deux maîtres que, malgré l'extérieur le plus repoussant, malgré les défauts d'une partie de son organe vocal, elle excita partout l'admiration. La plupart «les hiographes qui ont écrit sur celle cantatrice ont dit que sa voix était originairement un contralto qui s'était élevé progressivement ; c'est le contraire qui est exact. Lorsque madame Pisaroni débuta à Bigame, dans l'été de 1811, à l'âge de dixhuit ans, elle chantait en soprano aigu les rôles de Griselda, CamiUa, et autres du répertoire de celte époque. Applaudie à Bcrgame, elle fut appelée à Vérone dans la saison suivante, et le sucrés qu'elle y obtint la fit connaître de toute l'Italie. De retour à Plaisance vers la fin de 1812, clic y chanta avec succèt. Appelée à Parme au commencement de 1813, elle y eut une maladie longue et sérieuse après laquelle elle perdit quelques notes aiguës de sa voix, tandis que la partie grave de l'organe acquit de l'étendue et de la force. Obligée de renoncer à son premier emploi, elle prit celui de contralto, et l'exercice développa si bien en elle les avantages de ce penre de voix, qu'en peu de temps elle fut considérée à juste titre comme le premier contralto de l'Italie, quoiqu'elle ne pût donner quelques notes qu'avec un accent guttural de l'effet le plus désagréable. Applaudie sur les th- lires de Venise, de Florence, de Padoue, de Palerme, de Naples, de Milan et de Turin, elle fut appelée, sur sa réputation, à Paris, en 1827, et y débuta au mois de mai, par le rôle V.4r$ace de Semiramide. Je n'oublierai jamais l'effet qu'elle produisit sur l'auditoire lorsqnearrivanl surla scène en tournant le dos an public, et considérant l'intérieur du temple, lie fit entendre d'une voix formidable, admirablement posée, cette phrase : Eccomi al fin in Babilonia! Des transports unanimes accueillirent ces vigoureux accents cl cette large manière, si rare de nos jours; mais lorsque h cantatrice se retourna et fit voir des traits Wriblement bouleversés par la petite vérole, "ne sorte de cri d'effroi succéda à l'enthousiasme, et l'on vit des spectateurs fermer les veut pour jouir du l3lent sans être obligés de regarder la personne. Avant la fin de la ic-

PISCI1EK G3

présentation, le talent avait remarié une victoire complète daus la cavaline, dans le duo avec Assur, dans le finale du premier acte, dans le grand duo du second, et dans le rondo In sibarbara sciagura. Après quelques mois, le public ne songea plus à la ligure de madame Pisaroni, dominé qu'il était par la puissance de son talent. La Donna det lago lui fournit une autre occasion de montrer sa supériorité dans le rôle de Malcolm, cll'Jta- Uana in Algeri prouva qu'elle n'avait pas moins d'habileté dans le genre bouffe.

Moins heureuse à Londres qu'à Paris, elle y chanta sans succès, en 1829, et n'y trouva personne qui sût apprécier l'élévation de son style. En 1830, madame Pisaroni se rendil a Cadix, où elle chanta pendant deux ans. De retour en Italie, elle n'y a pas retrouvé la faveur qui l'accueillait autrefois. D'ailleurs, le répertoire de Rossini était usé, et l'on n'écrivait plus pour la voix de contralto : ces circonstances la déterminèrent a se retirer dans sa ville natale, où elle vit encore, je crois (1803), dans une honnête aisance.

PISCIIEK (Jeak-Baptiste), baryton distingué du théâtre allemand, est né h Mclnik (Bohême), le 14 octobre 1814. Destiné à la profession d'avocat, il fit ses études à Prague el y suivit les cours de droit ; mais son amour pour la musique, son goût pour le théâtre et la beauté de sa voix, lui firent prendre la résolution de se vouer à la scène. Après avoir Tait pendant deux ans des études de chant, il débuta au théâtre de Prague, en 1835, dans la Norma de Bellini. Appelé ensuite â Brunn et à Prcsbourg, il y obtint des succès qui le firent engager pour le théâtre de Vienne, en 1837. Ce fut dans celle ville que son talent prit tout son développement. Guhr (voyez ce nom), qui l'entendit dans quelques-uns de ses bons rôles, en 1840, l'engagea immédiatement pour le théâtre de Francfort-su'r-lc-Mein, el lui accorda des appointements considérables. Sa réputation s'étendit bientôt dans toute l'Allemagne, et ses succès à Berlin, en 1843, a Prague, dans l'année suivante, et à Stuttgard, eurent beaucoup d'éclat el le firent appeler à Londres, en 1845. De retour en Allemagne, il renlra au théâtre royal de Stuttgard. En 1848, il chantait à Hambourg. Quatre fois, il fut rappelé à Londres et toujours y fut considéré comme un chanteur d'élite. Je l'entendis dans cette ville, en Î851 : il n'avait rien perdu de la beauté de sa voix el chantait avec un irès- bon sentiment. Depuis cette époque, je n'ai plus eu de renseignements sur la suile de sa

IMSCIIEK — PISTOCCIH

carrière. Bon musicien et pianiste habile, Pischek a composé des Lieder qui ont été recherchés en Allemagne.

P18EINDEL (Jeau-Geouges) , maître de concerts de l'électeur de Saxe, roi de Pologne, naquit à Carlshourg, petite ville de la Franconie, le 26 décembre 1687. A Page de neuf ans, il entra comme enfant de chœur dans la chapelle du margrave d'Anspach, placée alors sous la direction de Pislocchi, et dont Corelli était premier violon. Devenu élève de ce dernier, il Ht de si rapides progrès sur le violon, qu'il put être nommé violoniste de la chapelle à l'âge de quinze ans. En 1709, il se rendit à Leipsick, pour y suivie les cours de l'université ; trois ans après, il entra dans la chapelle du roi de Pologne, puis fut attaché à la personne du prince héréditaire «le Saxe, qu'il accompagna à Paris, en 1714, à Berlin, l'année suivante, en Italie pendant les années 1716 et 1717, et enfin à Vienne, en 1718. De retour à Dresde, il y reprit son service à la cour, et succéda, en 1728, a Volumier, en qualité de maître de concerts. Il se distingua dans celle place par les qualités d'un excellent chef d'orchestre. En 1754, il suivit le roi de Pologne à Varsovie, avec quelques artistes de la chapelle de Dresde. Il mourut le 25 novembre 1755, a l'âge de soixante-huit ans. Pisendel avait étudié l'harmonie et la composition sous la direction de Heinichen : il laissa en manuscrit quelques concertos de violon, dont un avait élé composé pour la dédicace de la nouvelle église catholique de la cour de Dresde, des solos pour le même instrument, et des fugues à quatre parties instrumentales.

PISTICCI (Atiusase), grand cordelier, maître de chapelle de son ordre au couvent de Pise, dans la première moitié du dix-septième siècle, a fait imprimer de sa composition : 1" Motetti a tre voci con il basso per l'orrjano ; Venise, 1629, in-4°. 2° Motetti a 2 e 5 VOci, lib. 2; ibid , 1633. 3» Idem, lib. 3j ibid. 4° Salmi a quattro voci.

PISTILLI (Achille), compositeur napolitain, fit ses éludes musicales au collège royal de musique de San-Pietro a Majella. Sorii de cette institution, il fil représenter, en 1840, au théâtre Nuovo de Naples, // finto Feudatario, qui ne réussit pas. En 1846, il a donné dans la mémo ville Rodolfo di Brienza , opéra romantique, qui fut plus heureux. Quelques morceaux de cet opéra ont élé publiés avec accompagnement de piano, à Milan, chez Ricordi. Depuis ce second essai, le nom de cet artiste a disparu du monde musical.

PISTOCCHI (Frahçois-Autoise), compositeur et célèbre professeur de chant, naquit en 1659, à Palcrme, suivant le témoignage de Fanluzzi (Notizie degli Scritt. Bolog., t. 6), et non à Bologne, comme Pont affirmé tous les biographes. Ce qui a causé leur erreur, c'est qu'il fui transporté dans sa première enfance, avec toute sa famille, dans celle dernière ville. Il y fut dirigé par son père dans l'étude de la musique et de la composition, et ses progrès furent si rapides, qu'à l'âge de huit ans il fut en état de publier son premier ouvrage sous ce titre : Caprici puerili variamente composti in 40 modi, sopra un basso, da un balbctto in età d'anni 8, op. 1, Bologne, 1667, in-folio. Pistocchi reçut ensuite des leçons de chant du P. Vaslamigli, carme de San-Martino-Maggiore, puis il devint élève de Barlolomeo Monari. Ses études terminées, il fut élu mallre de chapelle de San- Giovanni-in-Monte. En 1692, il fut admis membre de l'Académie des Philharmoniques de Bologne, dans l'ordre des compositeurs; il en fut prince en 1708, et, pour la seconde fois, en 1710. Vers l'âge de vingt ans, il se consacra au théâtre; mais quel que fût son talent, les défauts de son extérieur et la faiblesse de son organe l'empêchèrent d'obtenir les succès qu'il espérait. Bientôt il quitta celle carrière, embrassa l'étal ecclésiastique et entra dans la congrégation de l'Oratoire. Son mérite comme compositeur le fit appeler à la cour du margrave de Brandebourg-Anspach, Frédéric III, en qualité de maître de chapelle. Il y composa plusieurs opéras, entre autres celui de Narc»'so, sur le poème d'Apostolo Zeno, représenté en 1697. Deux ans après, il se rendit à Venise, où il écrivit JIMartiriodiS. yidriano, oratorio, el l'année suivante, il alla à Vienne pour y composer le Uite di Democrite, 1700. On connaît aussi de lui Leandro, 1679, // Gire//o, 1681, et l'oralorio intitulé Maria f irgine addolorata, 1698. Ses autres œuvres pratiques sont : 1° Scherzi musiaiii. collection d'airs italiens, français et allemands, publiée à Amsterdam, chez Roger (sans date). 2° Duetti e Terzetti, Bologne, 1707, op. 3. Enfin ou trouvait, il y a quelques années, chez Brtilkopf, à Leipsick, le psaume 147, Lauda Jérusalem, à cinq voix el basse continue, eu manuscrit, sous le nom de Pislocchi.

Mais ce qui assure surtout à Pistocchi une gloire impérissable, c'est d'avoir établi a Bologne, vers 1700, une école de chant d'où sont sortis les plusgrands chanteursde la première moitié du dix huitième siècle, tels que Antoine

PISTOCCHI - PITONI

leroacchi, Anl. Pasi, J.-B. Minelli, A. Pio Fibri, Borlotino <le Faenza, elc.,elc. Là, pour la première fois, la pose du son, la vocalisation bien articulée, l'expression dramatique furent enseignées méthodiquement. Enfin l'émulation que cette école produisit dans le reste de l'Italie donna naissance à une multitude d'autres établissements du même genre, et particulièrement à l'admirable école napolitaine, établie par Dominique Gizzi, en 1720. On ignore l'époque de la mort de Pisloccbi; on a cependant la preuve qu'il existait encore et même qu'il composait en 1717, car il existe no livret d'oratorio intitulé : La Fuga di santa Teresia per musica (in-4°, sans nom de lien), où l'on voit que la poésie a été écrite par le docteur Euttachio Manfredi, de Bologne, pour l'usage de la congrégation de Saint-Philippe de N'eri, de la maison de Forli, et que la musique a été composée par le P. Francesco Pisloccbi, prélre de l'Oratoire, dans celle même année 1717.

PISTOIIIL'S (JeavFbéd£ric), docteur en droit, fut chantre de la chapelle de l'électeur de Bavière et élève de Roland de Lassus. II a publié de ta composition : Psalmodia vesperitna eu m aliquot B. M. V. canticis 4 et 5 totibus; Munich, 1595, in-4°.

PISTOIUL'S (Heit»AKS- Alexandre) est né le 23 avril 1813, à Polsdam, où son père était organiste de la communauté des frères tnoraies cl professeur de l'école de la ga i n ison . En 1834, Pistorius fut nommé professeur de musique du séminaire des instituteurs, et deux ans après, il obtintleméme litre à l'écoled'induttrie de Berlin. Il était membre de l'Académie de chant de cette ville et de la Liedertafel instituée parZelter. Pistorius est mort à Berlin, le 21 juillet 1845. On a publié des l.itdtr de sa composition, a Berlin, chez Chaîner et chez Traulwein.

PITICCHIO (François), maître de chapelle à Palcrme, dirigea, vers 1780, l'Opéra rtalien à Brunswick, et y fil représenter la Didone abbandonata, de sa composition. En 17M, il donna à Dresde l'opéra bouffe Gli Amanti alla prova; puis il se rendit à Vienne, où il écrivit // Bertoldo, représenté en 1787. Il parait qu'il séjourna plusieurs années en cette ville; il y publia : 1° Douze canzonctles italiennes avec accompagnement de piano; Vienne, Artaria. 2° Douze idem, op. 3; Vienne, Kozeluch. On a aussi sous son nom : 3* Six quintettes pour deux violons, deux altos cl baise; Offcnbach, André.

PITICCHIO (PiE*nr. Pacl), compositeur

■JOCn. «SIV. DIS «tSICIEW. T. VII.

italien, vécut à Rome dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. On connaît de lui, en manuscrit, une cantate à deux voix de soprano et orchestre, intitulée : Le Allegrezie pastorali; des duos pour deux soprani; quinze quintettes pour deux hautbois, deux cors et basson, et six pièces d'harmonie pour quatre hautbois, deux cors et deux bassons.

PITO^il (Joseph-Octave), savant compositeur de l'école romaine, naquit à Ricti, le 18 mars 1057. Il n'était âgé que de onze mois quand ses parents allèrent s'établir à Rome avec lui. A cinq ans, il entra dans l'école de musique de Pompeo Natale, où il apprit les éléments du chant cl du contrepoint : trois ans après il entra comme soprano dans l'église Saint-Jean-dcs-Florentins, puis à celle des XII Apôtres, où, encore enfant, il fil entendre quelques-unes de ses compositions qui excitèrent l'admiration de Fr. Foggia. Ce maître, l'ayant demandé à ses parents, le dirigea dans ses éludes de contrepoint pendant plusieurs années. Parvenu à l'âge de seize ans, en 1G73, Pitoni fut élu maître de chapelle de la Terra di Rotondo, et dans l'année suivante, il entra dans la chapelle de la cathédrale d'Assise, où il s'occupa à mettre en partition les œuvres de Palcslrina. Celte étude fut toujours considérée par lui comme la meilleure : il en recommandait l'usage à ses élèves. En 1070, on lui confia la direction de la chapelle de la cathédrale I de Rieti ; mais il n'y resta qu'une année, ayant été choisi, en 1077, comme maître de chapelle de la collégiale de Saint-Marc, à Rome. Ce fut dans celle église qu'il fit entendre pour la première fois ses compositions à deux et trois chœurs. Il y conserva son litre de maître de chapelle pendant soixante-six ans, et y joignit, en 1080, la direction de la chapelle du collège allemand de Sainte-Apollinaire, puis, en 1080, celle de mallre de Saint-Laurent m Damato, par la protection du cardinal Olloboni. En 1708, le chapitre de Sainl-Jean de Latcran l'élut à l'unanimité pour en diriger la musique, mais, en 1719, il rononça à cette place pour celle de maître de Saint-Pierre du Vatican. A ces différents emplois, il réunit aussi ceux de maître de Saint -Augustin, de Saint- André délia Falle, de Sainte-Marie in Campitelli, de Sainle-Marie délia Pace, de Saint- Élieunc del Cacco, et de Saint-Charles a' Catinari. Il mourut à Rome, le lrr février 1743, à l'âge de près de quatre-vingt-six ans, et fut inhumé dans l'église de Saint Marc.

Pitoni fui un des plus savants maîtres de l'école romaine dans les temps modernes.

PITONI - P1TSCH

L'abbé Baini dit avec raison que ses compositions ont conservé jusqu'à ce jour toute leur ■ fraîcheur; il cite en particulier la fugue du Dixit à 10 voix, en quatre chœurs réels, qui se chante chaque année aux secondes vêpres de Saint-Pierre, dans la hasilique du Vatican, et qui parait toujours plus hcllc, ainsi que ses messes intitulées LiPastori a Maremme, Li Pastori a montagna, et Mosca. Je possède de ce maître une messe à huit, et des canons qui m'ont donné aussi une haute idée de son mérite. Les compositions de Piloni, écrites pour le service des différentes églises où il était maître de chapelle, sont en nomhrc immense : jamais il ne faisait entendre dans une église ce qu'il avait écrit pour une autre. Ses messes et ses psaumes à trois chœurs, avec et sans instruments, s'élèvent à plus de quarante; il a écrit plus de vingt messes et psaumes à seize voix en quatre chœurs, avec et sans instruments ; enfin, pour la seule basilique du Vatican, il a composé le service entier de toute l'année, tant en messes que vêpres des fêtes de première et seconde classe, dimanches, communs et propres des saints. Pitoni a laissé également quelques psaumes et motets à six et à 9 chœurs, chacun composé de quatre parties; il avait commencé à écrire une messe à quarante-huit voix en douze * chœurs, mais son grand âge ne lui permit pas de l'achever. On conserve aussi de lui dans quelques bibliothèques d'excellentes études de contrepoint écrites pour l'instruction de ses élèves. L'abbé Sanlini possède en manuscrit, de Pitoni . trois messes à huit; deux Dixit à huit; 7m <•» Petrut et O vos omnes à huit; dix motets à trois et à quatre; Die» ira? à six, un des plus beaux ouvrages de ce maître; Dixit à quatre avec orchestre; autre Dixit à huit idem; quatre hymnes sur le plain-chant. Le chanoine Proske (voyez ce nom) a publié de Pitoni , dan* sa belle collection intitulée Musica divina (tome I", p. 209), la messe en partition In Nativitate Domini, à quatre voix, et (p. 289) la messe Pro defunclis, également à quatre voix. Dans le second volume [Liber Motettorum), il a donné en partition six motels à quatre voix du même compositeur. On a aussi de Pitoni : J/otetti a due voci; Rome, Mascardi, 1097. Enfin, Pitoni a rendu un service important aux historiens de la musique par la composition d'un livre intitulé : Nolizie dei maeslri di cappella si dt lloma che oltramonlani, msia iïotizia di conlrappuntisti e composi- Un i di musica degli anni dcll' cra a isliana

1500 sino al 1700, dont le manuscrit original existe dans la bibliothèque du Vatican. C'est de cet ouvrage que l'abbé Baini a tiré la plupart des notices sur les musiciens italiens, et particulièrement sur ceux de l'école romaine, dont il a rempli se* Mémoires sur la vie et les ouvrages de Palestrina. Je suis redevable au savant M. Gaspari de Bologne, de l'indication d'un ouvrage important de Pitoni, dool l'abbé Baini, ni aucun autre musicien érudit, n'ont eu connaissance. De ce livre, dont cent huit pages seulement, sans frontispice, ont été imprimées, l'on a perdu le manuscrit qui, du moins, ne s'est pas retrouvé jusqu'à ce jour. Ces cent huit pages contiennent le premier livre, divisé en XVI chapitres, qui traitent des intervalles des sons et de leur succession. M. Gaspari en donne ainsi le litre, copié sur la première page :

Guida A rniomra Di Giutrppt Ottatio Piloni M'tttro di capptlU di San Lortnso in Damato tl di S. Apollinart in «orna. Libro primo ; Cap. I.

Doit li froMa dtllt comonamt * dittonanzt t eomt ti prutticano.

M. Gaspari conjecture que l'impression de ce fragment a été faite après 1089, époque où Pitoni fut nommé maître de chapelle de Saint- Laurent in Damaso. Durante, L. Léo et Fr. Feo furent élèves de Piloni. Jérôme Chili, de Sienne, ami de ce célèbre musicien, a écrit sur sa vie une longue notice qui se trouve dans la bibliothèque de la maison Corsini alla Lungara,dc Rome.

PITSCII (Chaiiles Fbaxçois) , organiste de l'église Saint-Nicolas, à Prague, naquit en 1789, à Palzdorr, en Bohème, où son père était instituteur. A l'âge de quatre ans, il commença l'étude du violon, du clavecin et de l'orgue; ses progrès furent si rapides, qu'il remplit quelquefois les fonctions d'organiste à Rcichenbach (Silésie), dès l'âge de huit ans. Ce fut dans ce lieu qu'il apprit l'harmonie, sous la direction de Constantin Bach. Plus tard, il fréquenta l'Université de Prague et y Ht un cours de philosophie; puis, il fut, pendant quelques années, instituteur dans la maison d'un noble en Autriche. De retour à Prague, il s'adonna uniquement à la musique et obtint, en 18Ô2, la place d'organiste de Saint-Nicolas. En 1840, il reçut sa nomination de professeur au Conservatoire de Prague et, dans l'année suivante, on le chargea de la direction de l'école d'orgue de celle ville. Pitsch est mort dans cette position, le 13 juin 1858. Il était membre correspondant de la

PITSCH