SCHAUM - SCH ECU NER-WAAGEN
arec piano ; Breslau, Grass, etc. 5° Canons à trois voix ; Berlin, Schlesinger. Scbaum a traduit en alternant] le traité de la construction des instruments à archet, par Bagatella {toytz ce nom), sous ce titre : Ueber den Bau itr Fiolinen, Bratschen, Fioloncells und Violons; Leipsick, Kuhnel (sans date), in-4° de vingt pages, avec deux planches.
SCIIAUTZ (Mathieu), facteur de pianos à Aug»botirg, naquit à Sontheim sur la Brenz, en Bavière, vers le milieu du dix-huitième siècle. Élève de Georges- André Stein, il a fabriqué des instruments qui soutenaient la comparaison avec ceux de son maître. Il s'est filé a Augsbourg, en 1783.
SCHEBST ou SCIIEBEST (Acres), cantatrice allemande d'un talent distingué, est née â Vienne, le 15 février 1815. A l'âge de deoxans, elle fut transportée par ses parents à Alexandrie (Piémont), d'où ses parents étaient Originaires. Son père, officier dans l'armée autrichienne, avait été blessé par Pexplosion d'une mine dans la démolition d'un ouvrage de fortification ; un événement semblable lui donna la mort, en 1815; et sa femme partit pour la Bohême. A l'âge de quinze ans, Agnès Schebst, dont la belle voix demezio-soprano commençait â se développer, se rendit a Dresde, s'y livra â l'étude du chant, et madame Werdy , bonne actrice allemande, fut chargéede lui enseigner la déclamation. Après quelques années de travail, Agnès débuta à Dresde, dans le rôle de Benjamin, de l'opéra de lébul intitulé Joseph. Le succès qu'elle y obtint la fit engager, en 1839, à l'Opéra de eette ville, puis elle chanta àPesth. Rappelée à Dresde, elle y fit remarquer les progrès de son talent, et reçut ensuite un engagement pour Vienne. En 1837, elle était à Carlsruhe, ob elle produisit une profonde impression par la perfection de son talent dramatique. En 1841, mademoiselle Schebstcommença à voyager, parcourut l'Allemagne, une partie de la France, l'Italie et la Suisse: partout elle eut de grands succès et souvent excita l'enthousiasme du public par l'ex pression de son jeu et le charme de sa voix. Ce fut dans cette même année 1841 qu'elle épousa David-Frédéric Strauss, auteur de la Fie de Jésus. Fixée plus tard àStuttgard, elle a quitté le théâtre et depuis lors a vécu dans la retraite. En 1857, elle a publié sa biographie, écrite par elle-même, sous ce titre . Leben einer Kunttlerin (Vie d'une artiste); Stullgard, un volume in-8». Cet ouvrage, écrit d'un style charmant, est plein d'intérêt.
SCHECIIINGER (Jean), organiste de la cour de Munich, vivait en celte ville, vers le milieu du seizième siècle. On voit par les comptes de la cour qu'il recevait trente florins annuellement pour les leçons de clavicorde qu'il donnait aux enfants du duc Albert V. Il a publié un recueil de chansons profanes â quatre voix, à Nuremberg, en 1549, in-41» oblong.
SCIIECHIVER - WAAGEN (Nauette), célèbre actrice de l'Opéra allemand, est née à Munich, en 1806. Les premières leçons de chant lui furent données par un acteur nommé Weber , et ses premiers pas sur la scène se firent dans le chœur de l'Opéra italien. Une circonstance heureuse la tira de cette position, et fit connaître de quoi elle était capable, lorsque madameGrassini, arrivant à Munich, voulut se faire entendre dans des scènes détachées des Borates, de Cimarosa. N'ayant trouvé personne au théâtre qui pût remplir le rôle de Curiace, elle se rendit â l'école de chant, et y fit choix de mademoiselle Schechner. Effrayée d'une entreprise si hasardeuse, celle-çi ne parut sur la scène qu'en tremblant ; mais dès les premiers sons de sa belle voix, un murmure d'approbation l'encouragea, et son succès fut complet. Devenue sa protectrice, la reine de Bavière lui donna un maître de'Jangue italienne, et la fit instruire dans le chant par le maître de chapelle Orlandi, et par l'excellent chanteur Ronconi. Le premier rôle qu'elle chanta fut celui de la comtesse dans les Nozze di Figaro. Après deux années passées à l'Opéra italien de Munich, elle se rendit à Vienne, où elle fut peu remarquée, n'y ayant chanté que des seconds rôles dans des ouvrages peu analogues à la nature de son talent. Enfin, en 1897, à l'âge de vingt et un ans, elle prit la résolution de quitter la scène italienne pour chanter l'opéra allemand, et elle accepta un engagement au Théâtre-Royal de Berlin. Elle y parut la première fois dans le rôle d'Emmeline de la Famille suisse. Son nom, â peine connu dans l'Allemagne du Nord, n'avait pu triompher du désavantage d'une représentation donnée le dimanche, par un beau jour d'été : il y avait peu de monde dans la salle pendant le premier acte de l'opéra; mais l'étonnement qu'avaient fait éprouver â l'auditoire la beauté de son organe, son intelligence et sa véhémence dramatique, furent causes que les spectateurs se répandirent pendant l'entr'acte dans les cafés et sur la place, et y parlant avec enthousiasme de ce qu'ils venaient d'entendre, amenèrent la foule dans la
SCHECHNER-WÀAGEN - SCHE1BE
6al1e pendant le second acle. Des acclamations unanimes firent connaître à la cantatrice qu'elle n'aurait bientôt plusde rivale à l'Opéra allemand. Fidclio, Iphigénie en Tauride et la Festale\o\ fournirent des occasions de faire apprécier la flexibilité de son talent et l'énergie de son âme. Un séjour de quelques mois i Berlin avait suffi pour fonder la réputation de mademoiselle Schecbner et pour la Taire considérer comme une des meilleures cantatrices qu'ait eues la scène allemande. De retour à Munich, elle y fut malheureusement bientôt atteinte d'une maladie nerveuse qui la Uni longtemps éloignée du théâtre. Sa voix en re çut une atteinte sensible, et lorsqu'elle se fil entendre à Berlin, dans quelques représenta lions, la diminution de ses moyens d'exécution frappa ses plus ardents admirateurs. Les progrès de sa maladie de nerfs l'ont obligée .< se retirer en 1855, et depuis lors elle n'a plus paru sur la scène.
SCHED ou SCI1EDIUS Paul-Mélisse), conseiller, professeur et bibliothécaire à lin delberg, naquit le 90 décembre 1530. Après avoir fini ses études, il reçut de l'empereur Ferdinand Iïf', en 1504, le titre de poète couronné. Il mourut subitement à Hcidelherg, le 3 février 1602, laissant en manuscrit beaucoup décompositions pour l'église, dont on faisait encore usage en 1050, suivant la chronique de Zwickau.Gerber cite sous son nom, d'après la Bibliotheca clattica de Draudius (p. 1013), un recueil de motets, sous le titre de Vantiones musicx miscellanex quatuor et quinque vocum (Wiltenberg, 1500, in-4°).
SCHEDLICH (Jacques), compositeur allemand, vécut dans les premières années du dix-septième siècle. Il a publié un recueil de musique intitulé : Magnificat et intonationes precum vespertinarum, sur les huit tons de l'église, I quatre voix; Leipsick, 1013.
SCHEDLICH (David), compositeur et organiste de Saint- Laurent, à Nuremberg, vers Je milieu du dix-septième siècle, a publié un œuvre de musique instrumentale intitulé : Musikalischcs Kleeblatt, bettehend in Balletten, Couranten und Sarabanten (Feuille de trèfle musicale, consistant en ballet», courantes et sarabandes pour deux violons et violette); Nuremberg, 1005, in-4°obl.
SCUEFER (Jean-Guillaume), musicien de ville à Ueherlingen, dans le grand-duché de Bade, a fait imprimer de sa composition des messes à deux et trois voix avec orgue (Ueberlingcn, 1070, in 4").
SCHEFFER (Mautis), et scion Lipcnius
(Dibl. philos., p. 970), SCUEFER, cantor à l'école de Minden, au commencement du dixseptième siècle, est auteur d'un traité de musique intitulé : Sylvulx muticx libri duo; Ilildesheim, 1005, in-8°. La nature de cet ouvrage, devenu fort rare, n'a été connue ni de Forkel, ni de Gerber qui l'ont cité.
SCHEFFER (Paul), musicien allemand, né vraisemblablement eu Silésie, vécut au commencement du dix-septième siècle. 11 a fait imprimer de sa composition : 1* Lib. I et II melodiarum biblicarum, quinque et «ex vocum, Breslau, 1619, in-4» 2° XII Entrées et courantes, avec un canon à six parties; ibid., 1619, in-4».
SCHEFFER (Heshi-Théomile), Dé à Stockholm, en 1710, se distingua dans les mathématiques et dans la physique, particulièrement dans leur application aux arts. Admis dans l'Académie des sciences de Suède, il Tournit à cette société savante beaucoup de mémoires, parmi lesquels on remarque une Comparaison mathématique des rapports naturels des sons entre eux, insérée dans les mémoires de l'Académie royale de Stockholm (tome X, page 59). Scheffer mourut dans la capitale de la Suède, en 1759.
SCHEFFER ( Jear - Théophile - Guillaume), facteur d'orgues à Brieg, dans la Silésie, vécut au milieu du dix-huitième siècle. En 1752, il a construit l'orgue de l'église réformée de Breslau, composée de trente jeux, puis celui de KJein-Oels, près de Brieg.
SCHElfiE (Jean), facteur d'orgues à Leipsick, dans la première moitié du dix-huitième siècle, a construit, en 1715, le bel argue de cinquante-quatre jeux, dans l'église des Paulins de cette ville. Plus lard, il fit aussi celui de Saint-Jean qui, bien que composé seulement de vingt-deux jeux, a été déclaré parfait par Jean-Sébastien Bach et le facteur Hildebrand, qui en avaient été nommés les examinateurs.
SCIIEIBE (Jeas-Adolfre), fils du précédent, naquit à Leipsick, en 1708. Doué d'heureuses dispositions pour la musique, il commença l'étude de cet art. dès l'âge de six ans. A la même époque, il eut le malheur de perdre l'œil droit par l'inadvertance d'un ouvrier, dans l'atelier de son père. A neuf ans, il se livra à l'élude du clavecin, mais il ne put le Taire d'une manière suivie qu'après avoir atteint sa quatorzième année. En 1725, il suivit les cours de droil de l'université, après avoir achevé ses humanités au collège de Saint Nicolas; mais bientôt la ruine de son père l'obligea à les abandonner pour la rau-
SCHEIBE
sique, qui lui offrait des ressources plus immédiates. Il reprit donc avec ardeur ses exercices sur le clavecin el sur l'orgue, dans l'espoir d'obtenir une place d'organiste. Plusieurs devinrent vacantes à Leipsick, mais malgré ses efforH il ne put parvenir à en obtenir une feule. Désespérant de réussir dans celte carrière, il crut qu'il serait plus heureux dans la composition, qui partagea ses travaux avec la théorie de la musique. Après avoir donné pendant quelques années des leçons de clavecin à Leipsick, il fil, en 1735, un voyage à Prague et a Gotha. Après un court séjour à Sondersbausen, il se rendit à Hambourg, dans l'espoir d'y élre employé comme compositeur a l'Opéra; mais ce spectacle ayant été fermé peu de temps après, Scheibe entreprit la publication d'un écrit périodique intitulé le Musicien critique, dans l'espoir que la littérature de l'art lui serait plus utile que l'art lui-même. Malgré quelques tracasseries, la fortune sembla lui devenir plus favorable, en 1740, qu'elle ne l'avait été jusque-là, car le margrave de Brandcbourg- Culmbacb le nomma son maître de chapelle. Scheibe, dans celte nouvelle position, n'interrompit pas la publication de son Musicien critique, qui souleva contre lui d'assez vives attaques de la part de Mizler et de Scbrœter, parce qu'il avait dit, dans un des numéros de cet écrit, que les mathématiques sont absolument inutiles à la théorie de l'harmonie. La réputation de savant musicien, que lui avait procurée cette publication, lui fit obtenir, en 1744, la place de maître de chapelle du roi de Danemark. L'année suivante, il donna une deuxième édition du Musicien critique , augmentée des discussions que cet écrit avait Tait naître. Pendant les douzeou quinze années qui suivirent, son sort fut heureux, et il se livra à la composition avec beaucoup d'activité; mais l'arrivée de Sarti à Copenhague lui fit perdre sa position; car ses lourdes productions ne pouvaient lutter avec la musique élégante et facile du compositeur italien. Scheibe fut mis à la retraite, en 1758, avec une pension de quatre cents écus. Il vécut encore dix-huit ans, occupé de travaux scientifiques relatifs à la musique, et mourut à Copenhague, au mois d'avril 1776, à l'Age de soixante-huit ans.
La plupart des compositions de Scheibe sont restées en manuscrit : elles consistaient en plus de deux cents morceaux de musique A'église, cent cinquante concertos pour la flott, composés pour le margrave de Brandebourg -Cuuubach, trenlc concertos pour le violon, soixanw-dix symphonies à quatre
parties, une multitude de trios et de sonates pour le clavecin, un opéra en langue danoise, des cantates italiennes et allemandes, et beaucoup de chansons. Tout cela parait avoir été dépourvu d'imagination. On n'a imprimé de cette immense quantité d'ouvrages que ceuxci : 1° Tre sonate per il cembalo obligato e flauto traverse*, op. 1 ; Nuremberg, In-fol. 2« Musikalische ErquickStunden, consistant en six sonates pour flûte et basse continue; Leipsick, 1799, in-fol. 3° Thusnelda, opéra danois en quatre actes, avec une préface sur la possibilité et les qualités d'un bon opéra ; Leipsick et Copenhague, 1749. 4» Chansons de francs-maçons; Copenhague, 1749. 5» Cantates tragiques à deux voix, avec accompagnement de clavecin, précédées d'une préface sur le récitatif m général, et sur les cantates en particulier; Copenhague et Leipsick, 1705. 0° Chansons morales pour des enfants, avec une préface sur ce genre de compositions; Flensbourg, 1766. Parmi ses compositions manuscrites, son oratorio de la Résurrection et de l'Ascension de Jésus-Christ a été distingué de son temps comme un ouvrage bien écrit.
Scheibe n'a conservé de réputation que par ses écrits sur la musique. Il y fait preuve nonseulement de savoir, mais, ce qui était plus rare de son temps parmi les musiciens, d'esprit d'analyse et de vues ingénieuses. Par exemple, il est le premier qui ait dit que l'origine de l'harmonie se trouve chez les peuples du Nord. Cette assertion, alors si neuve, prouvait que son auteur avait attentivement examiné la question : elle ne fut cependant pas remarquée; mais peu de temps après, Jean Jacques Rousseau la reproduisit, et les écrivains français la traitèrent d'iusoutenablc paradoxe, quoique le fait ne puisse plus être aujourd'hui contesté. Les ouvrages de littérature musicale et de théorie publiés par Scheibe sont les suivants : 1» Der Crilischen Musicus (le Musicien critique), journal hebdomadaire dont il parut soixante-dix-huit numéros; Hambourg, 1737-1738, in -8». En 1745, il donna à Leipsick une deuxième édition de ce recueil, augmentée de plusieurs dissertations et de pièces relatives aux discussions de l'auteur avec Birnhaum , Mizler et Scbrœter, quatre parties, grand in 8» de mille cinquanteneuf pages. 2° Abhandlung von den musikalischen Inlervallen und Geschlechten (Traité des intervalles et des genres musicaux), Hambourg, 1739, in-8» de cent quatorze pages. Dans cet ouvrage, Scheibe considère les inter-
Digitiz
sciiEiBE — scheibll:
val les absolument musicalement et sans aucun rapport avec les proportions mathématiques. 3° Jbhandlung von Ursprunge und Aller der Musik, insonderheit der Fokalmusik (Dissertation sur l'origine et l'antiquité de la musique); Altona, 1754, in-8° de cent sept pages, arec une préface critique de LXX p. qui peut être considérée comme une des meilleures productions de Scheibe. 4° Beantwortung der unparleïschen Anmerkungen ùber eine bedenkliche S telle in dem sechsten Stticke des KriUtchen Muticus (Réponse aux remarques sur un passage important du sixième numéro 4m Musicien critique); Hambourg, 1738, in-8° de quarante pages. Les remarques auxquelles Scheibe répond dans cet écrit sont celles que Birnbaum avait publiées sur la critique Taite par Scheibe des compositions de J.-S. Bach, qu'il appelle pourtant un grand homme. C'est cette réponse qu'il inséra dans la deuxième édition de son Musicien critique (voyez BiaifiAtra). 5° Schreiben an die Herren Verfass. der neuen verschiedener Schriflen zur Jufnahme und Verbesserung der schanen Wisscnschaflcn und danischen Sprache, die in Sorœ heraus kam (Lettre aux auteurs de l'écrit périodique publié à Sorau sous le litre : Recueil de pièces ayant pour objet les progris des sciences et de la langue danoise); Copenhague, 17G5, in-8° de cinquante-six pages. Une cantate que Scheibe avaiteomposée pour la confirmation du prince royal de Danemark, et qui avait été critiquée dans le recueil de Sorau, donna lieu à cet écrit. 6» Jbhandlung iiber das Recitativ (Dissertation sur le récitatif), dans la bibliothèque (allemande) des sciences et des beaux-arts (tome II, pages 209-208, et tome XII, pages 217-260). 7» Ueber die musikalische Composi(ton(Sur la composition musicale), première partie, contenant la théorie de la mélodie et de l'harmonie; Leipsick, Schwickert, 1773, un volume in-4» de six cents pages, avec une bonne préface historique et critique de LX pages. Cet ouvrage devait avoir quatre volumes; mais la mort de l'auteur ne lui permit pas de l'achever. Dans le volume publié, Scheibe traite des intervalles, de l'harmonie à trois et à quatre parties, de la tonalité, de la modulation, de la mesure et du rbythme. On y trouve une longue analyse du système de Rameau, un bon morceau sur la comparaison de la tonalité moderne avec les modes des anciens et les tons du plain-cbant, un autre sur les différents systèmes de solmisalion, et un troisième sur les genres chromatique et en-
harmonique. Bien qu'on puisse reprocher au livre de Scheibe des longueurs et des redites, i on ne peut reruser à l'auteur l'esprit méthodique et un savoir fort étendu. 8° Compendium » musices theorico-praticum, ou abrégé des i règles les plus nécessaires pour la composition. Le manuscrit de cet ouvrage, qui n'a point été publié, appartient à M. Charles-Ferdinand Becker, de Leipsick ; il est composé de trente feuilles in-4°. M. Becker le considère comme un travail destiné à l'instruction des élèves de Scheibe.
SC1IEIREL (Gooernoio-ÉpnaAlJi), né à Breslau, en 1096, y fit ses humanités, puis alla suivre les cours de théologie i l'université de Leipsick. En 1736, il obtint sa nomination de professeur au gymnase de Breslau ; il mourut dans cette ville, en 1759. Schcibel fut un des plus savants musiciens de son temps. A l'âge de vingt-cinq ans, il publia son premier ouvrage, sous le titre suivant : Zufxllige Gedanken von der Kir chen- Musik, etc. (Pensées fortuites sur la musique d'église, dans l'état où elle se trouve aujourd'hui, etc.); Francfort et Leipsick, 1721, in -S de quatrevingt-quatre pages. Quoiqu'il y ait du mérite dans cet opuscule, c'est surtout par son histoire de la musique d'église ancienne et moderne (Die Geschichte der Kirchen-Musik aller und neuer Zeiten ; Breslau, 1738, in-8° de quarante-huit pages), que Scheibel s'est rendu recommanda ble. Bien que ce ne soit qu'une simple brochure, elle est si substantielle, qu'on peut la considérer comme une des meilleures choses qu'on ait écrites concernant la musique des églises réformées. On a aussi de ce savant : Musikalisch-pœtisch-andxchtige Betrnchlungcn iiber die Sonn- und Feiertags-Evangelia (Considérations musicales et poétiques sur les évangiles des fêles et dimanches) ; Breslau, Eorn, 1720, in-8°; deuxième édition, ibid., 1758, in-8". Scheibel s'est fait connaître aussi comme compositeur par une année entière de musique d'église, à l'usage du culte protestant, publiée à Ocls (sans date). Cet ouvrage est composé de morceaux à deux voix, deux violons et basse continue pour l'orgue.
SCHEIBLE (Jeau-Nèpomckie) , directeur de la Société musicale de Francfort-surle-Mein, connue sous le nom de Cxcilia (vers 1818), naquit a Bumngen, le 16 mai 1789, et mourut à Francfort, le 7 août 1857. Doué d'une bonne voix de ténor et bon musicien, Scheible montra de l'habileté dans la directeur de la société dont il avait été le fondateur.
SCHEIBLE - SCHEIBLER
Comme prore»seurdc chant, i! étail fort estimé. On connaît, sous son nom, des chœurs, des cantates et des romances. Weismann a publié ?nr lui un petit écrit qui a pour titre : Joh. Ntpomuck Scheible, Director der Cxcilicn- Wereins in Franc furt-am- Main; Francfort, 1838, in -8°.
SCHEIBLER (Jean-Hesri) , fabricant d'étoffes de soie h Crefeld ou Crevelt, près de Dosseldorf, naquit le 11 novembre 1777, à Montjoie, dans la régence d'Aix-la-Chapelle, et y passa ses premières années. Des études sérieuses et des voyages faits avec fruit, particulièrement en Italie, ornèrent son esprit de connaissances solides et variées. Ayant fondé «ne manufacture d'étoffes de soie ;ï Crefeld, il y passa doucement les trente dernières années •le sa vie, remplie par d'utiles travaux. L'excès du travail lui occasionna une maladie inflammatoire, dont il mourut le 20 novembre Î837. Son penchant pour la physique, et particulièrement pour la science des sons, le condnisitàfaire des recherches pour une meilleure division du manche de la guitare par le tempérament égal. Plus tard, il inventa un instrument appelé Aura, composé de vingt jniimbardes régulièrement accordées et réunies sur deux barres par un mécanisme particulier qui en facilite de maniement, et rend possible la succession de tous les tons. Ce n'était là que le prélude de ce qui devait plus tard attacher son nom à l'histoire de la musique par des expériences qui tendent à démontrer que les instruments à clavier doivent être accordés par le tempérament égal. Depuis longtemps il employait le loisir que lui laissait sa manufacture à chercher les moyens de déterminer l'accord des instruments d'une manière à la fois sensible et mathématique, et à poser le son fixe qui devait servir à cet accord. Les embarras que lui avait causés l'accord des guimbardes de son Aura lui avaient démontré que les tempéraments pratiques des accordeurs manquent de justesse, et que les travaux des calculateurs sur ce sujet ne fournissent pas de rectification satisfaisante. Il eut recours à l'expérimentation, et prit, comme Sauveur et Sarti (voyez ces noms), les battements de deux sons, dont les vibrations se heurtent, comme la mesure du nombre de ces vibrations; mais avec des moyens de vérification des battements, préférables à ceux ^nl ceux-ci s'étaient servis. Au lieu du pendu»* fixe, Se hoi l.ler construisit un métronome sembla m* à celui de Maelzel, quant au mécanisme de l'acuiération ou du ralentissement
du balancier, et dont l'échelle graduée était entre les limites de cinquante et quatre-vingtdix oscillations par minute. Par une multitude d'expériences délicates, il trouva : 1° que le métronome subit les influences de la température d'une manière sensible, et qu'il doit être réglé à toute variation d'un demi-degré du thermomètre de Réaumur, de manière a fournir exactement le même nombre d'oscillations dans un lempsdonné ; *»que le nombre de battements par chaque coup de balancier, en raison du degré de l'échelle où celui-ci est placé, suffit pour avoir le nombre de battements par seconde, et que celui-ci se trouve en multipliant le numéro du balancier par le nombre de battements, et divisant le produit par soixante ; 3* que tout battement est composé de deux vibrations simples. Cela posé, Scheibler trouva le diapason moyen du la à vide du violon égal à quatre cent trenteneuf et un tiers vibrations parseconde, et fixa, par de nombreuses expériences sur le tempérament égal, la valeur numérique de toutes les intonations de l'octave représentées par une suite de diapasons en acier. Il donna à l'appareil de cette collection de diapasons le nom de Tonmesser (phonomètre), et publia le résultat de ses observations et de ses découvertes dans un écrit intitulé : Der physikalische und musikalische Tonmesser, toeleher dure h den Pendel, dem Auge lichtbar, die absoluten Fibralionen der Terne , $o wie die schoyrfste Genanigkeit gleichswebender und mathematischer Accorde beweist, etc.
(Le phonomètre physique et musical, qui démontre par le balancier d'une manière visible à l'œil les vibrations absolues des tons (sons déterminés), des espèces principales de sons tempérés, ainsi que la justesse précise des accords parle tempérament égal); Essen, Bœdeker, 1834, in-8« de quatre-vingts pages. Quelques mois après, Scheibler fil paraître une instruction sur l'application de son système à l'accord de l'orgue, dans une demi-feuille d'impression intitulée : Anleitung die Orgel vermittelst der Stxsse (vulgo Schwebungen) und des ,Metronoms, correct gleischwebmd tustimmen; Crefeld, C.-M. Schuller, 4834, ' in-8». Deux autres brochures relatives au même sujet ont été publiées par lui, sous les titres suivants : Ueber mathematische Stimmung, Temperaturen und Orgelbaustimmung nach Vibrations - differenten oder Stmssen (Sur l'accord mathématique, les tempéraments et l'accord de l'orgue d'après les différences devibralions ou battements); iMd.,
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18U, in 3°, el Mittheilung iiberdes Wesent- Uehê des musikalischen und physikalischen Tonmesser (Note sur la nature du phonomètre musical et physique); ibid., 1835, in-88. Les divers écrits de Scheibler ont été réunis en un volume sous le titre : Schriften uber musikalitche und physikalische Tonmessung und deren Anwendung auf Pianoforte und Orgelstimmung ; Crefeld, 1838,in-8«.
Les expériences de Scheihler ont eu un grand retentissement en Allemagne, et ses succès ont fait adopter généralement son phonomèlre pour l'accord des orgues par le tempérament égal. Mon savant ami Neukomram'a écrit de Francfort, en 1837, une lettre remplie d'expressions d'enthousiasme sur l'excellent résultat d'une expérience de cet accord à laquelle il avait assisté. Le système du tempérament égal n'était pas nouveau ; plusieurs auteurs en ont soutenu l'excellence, et dans les dernièresannées du dix- huitième siècle, l'abbé Requeno a prétendu le démontrer par des expériences rapportées dans son Es$ai sur le rétablissement de l'art harmonique desGrecs et des Romains (voyez Reqoero) ; mais le monocorde, seul instrument dont il s'était servi, ne pouvait lui fournirde démonstration réelle.
Scheihler ne possédait pas l'ait d'exposer ses idées avec clarté : sa méthode d'ailleurs présentait on grand obstacle pour l'usagcqu'erfauraient pu faire les accordeurs, à savoir, le prix élevé de ses appareils, lesquels étaient construits par un mécanicien de Crefeld, à qui il en avait cédé la propriété et l'exploitation. En 1836, il fit un voyage à Paris pour y faire connaître les résultats de ses travaux; il s'y mit en relation avec Savartetavec Cagniard de La Tour, qui d'abord furent intéressés par certains aperçus qu'ils démêlaient au milieu de ses obscures paroles ; mais, incapable de formuler en tbéorie quelconque ce que l'expérience lui ayait révélé, Scheihler ne parlait qu'en empirique de sa méthode à ces savants, sans parvenir à la leur faire comprendre : ils se dégoûtèrent et l'abandonnèrent. Il prit alors la résolution d'ouvrir un cours dans lequel il voulait procéder par la démonstration des faits; mais à peine eut-il trois ou quatre témoins de ses expériences. Découragé, Il quitta Paris et retourna en Allemagne, où il eut d'abord des succès qui furent oubliés après sa mort, parce qu'il avait négligé la fabrication de ses appareils, et que ne pouvant les acquérir avec facilité, on finit par oublier l'inventeur et la méthode. Tœpfer (voyez ce nom) essaya de rendre le système
— SCHEID
de Scheibler plus clair et plus pratique dans un petit écrit intitulé : Die Srheibler'sche Slimm- Méthode, leicht fasslich erklxrt und auf eine nette Art angewendet (La méthode d'accord de Scheibler, rendue facile, intelligible, et éclaircie, etc.) ; Erfurt, Kcerner, 1 842, in-8°de quaranle-huit pages. Après Tœpfer, M. Vincent {voyex ce nom) a exposé, dans un Mémoire de soixante-trois pages, avec onze tables de nombres acoustiques et une planche (Annales de chimie et de physique, troisième série, t. XXVI, 1849), le système de Scheihler, au point de vue de l'analyse mathématique (1). Maisc'estàM. Lccomle(vot/e: ce nom) que sont dus l'exposé parfaitement intelligible de la méthode de Scheibler, et l'analyse de ses œuvres dans un Mémoire inséré parmi ceux de la Société impériale des sciences, de l'agriculture et des arts, de Lille (volume de 185G), et dont il a été fait des tirés à part. Cet ouvrage a pour litre -.Mémoire explicatif de l'invention de Scheibler, pour introduire une exactitude inconnue avant lui, dans l'accord des instruments de musique; Lille, imprimerie de Danel, 1850, in-8* de soixante-dix-huit pages, avec une planche et quatre tableaux.
SCUEIBNE1\(Geor6es-GottliebouTbécpbile), compositeur, né dans la Thuringe, en 1785, est mort le 25 juin 1836. On ne sait rie» concernant sa personne, si ce n'est qu'il fut professeur au gymnase d'Erfurt, et qu'il occupait celle position au moment de son décès. Admirateur passionné de Mozart, il imitait dans ses ouvrages le style de ce grand maître. On n'a publié qu'un petit nombre de ses productions; les plus connues sont : 1* Quatre suites de chants à voix seule avec piano; Erfurt, Huiler. 2° Grande sonate (en la) pour le piano, œuvre 5; Erfurt, Kœrner. 3° Deux fugues pour l'orgue ou le piano, publiées par Kœrner, dans la troisième partie de sou Postludienbuch.
8CHEID (Jear-Fiédehic), né à Francfortsur le-Mein, était, en 1719, étudiant en droit à l'université de Strasbourg, où il soutint une thèse qui a été imprimée sous ce litre : Dissertai io inauguralis de Jure in musicos singulari, Germ. Dienste und Obrigkeit der Spielleuth, Rappolsteinensi eomitatui annexo, quam solo Deo prteside, auctoritate amplissinut facultatis juridiat Argentoratensis, pro licentia summos in u( roque jure honores et privilégia doctoralia rite consequendi solemniter défendit Jo. Fredcricus
(I) Ce mémoire a eitf lirë a part da«» la même sont c
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Sekeid, Francofurt. ad Maen. D.XIX Maji, Anno MDCCX1X. hor. et loc. consuet. Ârgentorati, litteris Johann i s Pastorii, in-4» de cinquante-deux pages. Il y a en une deuxième édition donnée à Jéna, en 1738, de celte curieuse dissertation sur la constitution et les droits de la corporation des ménétriers en Allemagne; elle a pour titre plus simple : Jo. Frederici Sekeid Dissertatio de Jure in musicos singulari, German. Dienste uud Obligkeit der Spielleut, Rappoh'.einensi comitatui annexa (1), in-4» de soixante-douze pages. M. Bcrnhard (voyez ce nom) dit que la dissertation de Scheid n'a aucune espèce de valeur (Notice sur la Confrérie des joueurs d'instruments d'Alsace, p. 175, note 1) : ce jugement est beaucoup trop sévère.
SCHEIDLER (Jean-David), violoncelliste et musicien de chambre du duc de Gotha, né en 1748, mourut à Gotha, d'une inflammation de poitrine, le 20 octobre 1802, à l'âge de cinquante-quatre ans. Il a publié à Leipsick, en 1779, une suite de petites pièces pour le clavecin, suivie d'un autre œuvre du même genre, en 1787.
Il y a eu un guitariste du même nom, qui vivait à Vienne, en 1820, et qui y a publié beaucoup de pièces pour son instrument.
SCHEIDEMANN (Hehri), fils de Jean Scbeidemann, bon organiste de Sainle-Caihe- • rioe, àllambourg, naquit dans celte ville vers 1600. Élève de son père jusqu'à l'âge de seize ans, il fut ensuite envoyé à Amsterdam pour y continuer ses études sous la direction du célèbre organiste Swelinck. Dans l'espoir d'attacber à leur église un grand organiste, les administrateurs de Sainte-Catherine payèrent tous les frais du séjour du jeune Scheidmann à Amsterdam. Leur attente ne Tut pas trompée, car il devint un des plus habiles virtuoses de son temps sur l'orgue, et se distingua autant par le mérite de ses compositions que par son talent d'exécution. Il succéda a sou père dans la place d'organiste deSainte-Calberine en 1025, et mourut à Hambourg, en 1094. Il a laissé en manuscrit de beaux préludes pour l'orgue qui, après avoir appartenu à "YVestplial, organiste à Scbwerin, ont passé dans ma collection. On lui doit aussi des mélodies chorales pour le livre de chant de Hambourg, et les chansons de Rist, publiées en cinq partics, à Hambourg, en 1652.
Ilyaeu, à la fin du seizième siècle, un autre
(I) Rappohttintnti eomitatni signifie le comté de IUbeaupterre, en Alsace.
UHM.H. IMÏ. Ufctf JÉLBiUtA». — r, Vu.
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musicien nommé David Scbeidemann , qui était organiste de l'église Saint- Michel, à Hambourg, en 1585, et qui a mis à quatre parties plusieurs mélodies du livre de chant de Luther; ces mélodies ont été imprimées dans le livre rarissime intitulé : Melodeyen Gesangbuch darinn D. luthers und ander Christen gebreuchlichsten Gesenge{eic),ihren gewahnlichen Melodeyen nach durch Ifieronymum Pratorium} Joachimum Deckeru m , Jacobum Prxtorium, Davidem Schcidemannum , Musieis und verordnete Organisten in denvier Caspelkirchen (sic) in Hamburg , in vier Stimmenubergesetzt,begri(ïensindt(m\o<lies du livre de chant du docteur Luther et autres chants chrétiens en usage, lesquelles mélodies sont mises a quatre voix par Jérôme Praetorius, Joachim Decker, Jacques Praetorius et David Scbeidemann, conformément aux règlements pour les musiciens et organistes des quatre chapelles des églises de Hambourg); Hambourg, Samuel Rudinger, 1604, pet. in-8» de quatre ceut onze pages.
SCIIEIDHAUER (CnniSTOPBE), facteur d'orgues à Breslau, vers le milieu du dix-huitième siècle, a construit un orgue de vingttrois jeux pour le temple évangélique de Wustwalthersdorr, et un autre de quatorze jeux à Breslau, en 1743.
SCHEIDLER ( Sophie - Elisabeth - Sozame), dont le nom de famille était PREYsix; naquit à Gotha et débuta au théâtre de cette ville, en 1776. Ce théâtre ayant été supprimé l'année suivante, le duc la nomma cantatrice de la chambre, et la maria à Scbeidler. La beauté de sa voix passait pour incomparable.
SCHEIDT (Sampei), organiste distingué, naquit à Halle, en 1587. L'élude des ouvrages de Merulo, de HofThaimer, des deux Gabrieli et de quelques autres organistes célèbres du seizième siècle, parait avoir formé son talent. Après avoir été organiste de l'église Saint- Maurice, à Halle, il s'établit à Hambourg pendant quelques années, puis retourna dans sa ville natale pour y reprendre son ancienne position, avec le litre de maître de chapelle du magistrat. Il mourut à Halle, le 14 mars 1654, à l'âge de soixante-sept ans, laissant par son testament une somme considérable pour l'érection du grand orgue de l'église de Saint-Maurice. Cet artiste n'a pas joui de la célébrité qui lui était due, car il est i peine cité dans l'histoire des organistes; cependant le mérite de ses ouvrages le rend digne d'y figurer au premier rang. Les mélodies de S.i-
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muel Scbeidt n'ont pas la grâce «ic celles de son contemporain Frescobalcli, mais son harmonie est piquante, et il y a plus de ressources dans son génie pour les variations d'un sujet. On peut considérer ses ouvrages comme les types des excellents préludes publiés plus tard par les meilleures organistes allemands. Les productions imprimées de ce grand musicien sont : 1» Cantiones tacrxocto vocum; Hambourg, 1620, in-4*. 2» Cantiones sacrx 7 vocibus decantand»; ibid., 1622, in-4°. 3° Coneentuum sacrorum 2, S, 4, 5, 8 et 12 voc. adjectis tymphoniis et cAon* instrumental ibu s ; ibid., 1622, in-fol. 4" Ludorum musicorum prima et teeunda part, composées de pavanes, gaillardes, allemandes, chansons et entrées pour l'orgue ou le clavecin; ibid., 1623. 5° Tabulatura nova; ibid., 1624, trois parties in-fol. La première partie de cet important ouvrage contient des psaumes et des cantiques variés, des fantaisies, des passamèses et des canons pour l'orgue. La seconde renferme des psaumes et des toccates ; dans la troisième, on trouve une messe des dimanches, les hymnes des principales féles de l'année, et des Magnificat «le tous les tons. 6° Liebliche Kraft- Blùmlein, Conzertweise mit 2 Stimmen und Generalbass (Agréable petite fleur vigoureuse, concerts à deux voix et basse continue); Halle, 1625. 7» Gtistliche Conzerten, mit 2 und 3 Stimmen, etc. (Concerts spirituels a deux et trois voix avec basse continue); Leipsick, 1631 , quatre parties in-4». 8» Tabulatur-Buch, enthxlt 100 v ierstimmige Psalmen,' und Geistliehe Lieder (Livre de tablature, contenant cent psaumes à quatre voix et quatorze cantiques spirituels); Gœrli(z,.i650 et 1653. Malthesoo cite dans son Ehrenpforte (p. 106), un traité de composition, en deux parties, que Scheidt a laissé en manuscrit. Le portrait de cet artiste se trouve entête delà Tabulatura nova.
SCHEIFFELUUT (Jacques), musicien allemand, né en Bavière, fut attaché à l'église Sainte-Anne d'Augsbourg, dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Il a publié de sa composition : 1» Lieblicher Friihlingt, etc., collection d'allemandes, courantes, etc., pour deux violons, viole et basse; Augsbourg, 1685, in-4°. 29 Musikalisches Kleeblatt, collection 4e marches, airs, rondos, bourrées, etc., pour deux violons et basse; Augsbourg, 1711,in-4°.
SCI1LI3J (Jeas-Hersa*»), né à Grllobain, en Saxe, le 29 janvier 1586, était fort jeune lorsqu'il perdit son père, pasteur en ce lieu.
