SCHOTT

la tranquillité ramena l'activité dan» cette maison, dont les progrès et le développement ont été constants depuis quarante ans.

Après la mort de Bernard Schott, ses fils (J. et A. Schott), héritiers de son énergie et de sa persévérance, imprimèrent aux affaires de leur maison une activité remarquable; publiant une énorme quantité de musique, et fondant successivement des succursales à Anvers, à Paris et à Bruxelles*. Ils Turent lesjircmiers qui appliquèrent avec succès la lithographie à l'impression de la musique, et tels furent les progrès de ce genre d'impression, concurremment avec la gravure, que vingt presses sont maintenant en activité dans la maison des fils de B. Schott, et qu'elles impriment chaque jour six mille feuilles, ou environ vingt-cinq mille planches. Les frères Schott furent aussi les premiers éditeurs de l'Allemagne qui payèrent aux compositeurs un prix honorable pour acquérir la propriété de leurs oyvrages. On sait que ce furent eux qui achetèrent les dernières grandes productions de Beethoven, telles que sa symphonie avec choeurs, sa deuxième messe solennelle et ses deroiers quatuors de violon. Ce changement favorable dans la situation des compositeurs allemands ne put se faire que lorsque des mesures eurent été prises pour garantir la propriété des éditeurs; garantie difficile à établir dans un pays divisé en une infinité de petits États. Une association entre les principaux éditeurs de l'Allemagne, sollicitée par les frères Schott, vint enfin donner à tous une sécurité nécessaire par une garantie réciproque.

En 1818, les frères Schott avaient ajouté la fabrication des instruments a leurs opérations du commerce de musique. Parmi les produits de leur fabrique on a cité particulièrementavec éloges les bassons d'Almcnrœder, eges hautbois de Foreit. En 1826, la fabrication dss pianos vint encore augmenter l'importance de leur établissement : les instruments de ce genre, sortis de leur maison, ont obtenu depuis lors une réputation méritée en Allemagne.

Les frères Schott se sont aussi rendus recommandâmes par la publication de quelques bons ouvrages de théorie musicale, à la léle desquels se placent les œuvres de G. Wcbcr,el l'excellent recueil de critique musicale intitulé Cxcilia.

De grandes maisons succursales de celles de Mayence ont été établies par les frères Schott à Bruxelles, à Pariscl à Londres; les affairesdu commerce de musique y sont considérables.

SCIIOTTKY (Jci.es-Maximii.ies), professeur de littérature à l'université dePraguc.cst

SCIIHAMM 50.',

auteur d'un livre intitulé : Paganini's f.eben und Treiben als Kiinsller und als AJensch ; mit unparlheiischer Beriicksichtigung der Mèinungen scinerAnhxngerund Oegner (Vie et aventures de Paganini, comme artiste, comme homme, etc.); Prague, Calve, 1850, un volume in-8» de quatre cent dix pages, avec le portrait de l'artiste et le fac-simile de son écriture et de sa notation. Paganini a fourni à Schotlky des matériaux pour cet ouvrage, et l'a chargé de sa défense contre les calomnies dont il était l'objet.

SGURADCH (J.-A.). Sous ce nom d*t:n auteur inconnu, on a publié un petit dictionnaire portatif de musique intitulé : Kleines Taschenwœrterbuch der Mutik; Helmstaedt, C.-G. Fleckeisen, 1827, petit in-8° carré de cent quatre - vingt -six pages avec quinze planches de musique. Ce livre est de peu de valeur. J'ignore si l'auteur de ce petit ouvrage est le même que Schrader, pianiste et professeur de musi<|iic à Wolfenbllttel, qui a fait graver dans celte ville quelques œuvres pour le piano et pour le chant, parmi lesquels on remarque le 8e psaume à trois voix. Les biographes allemands ne le mentionnent pas.

SCIIRAMM (MEixnion), musicien de la Silésie, né vers le milieu de seizième siècle, entra dans la chapelle du comte de Uohenzollern, en 1574, et ne s'en éloigna, vers 1505, que pour prendre la place d'organiste à Mnn- Iterberg. On voit par un de ses ouvrages, imprimé en 1G00, qu'il était alors organiste dans la ville impériale d'Oflenbourg. On connaît sous le nom de cet artiste : 1- Cantiones sacrx 5 et 0 vocum; Nuremberg, 1572, in-4». 2° Nene ausserlesene teutsche Gesang mit vier Slimmen su tingen, und auf ullerley Jnstrumentenzu gebrauchen (Nouvelles chansons allemandes pour quatre voix et pour l'usage de toute espèce d'instruments); Francfort, 1579. 3° Sacrx cantiones quinque et sex vocum, tum viva voce, tum omnis generis instruments cantatu commodissime ; Noribergx inofpcinacatharinx Theodorici Gcrlachii relictxvidux et fferedum Joannis Montani, 1570, in-4». 4» Cantiones s elec laquas vulgomolectas appelant, quinis,senis '* et octonis vocibus ita compositx, ut jam instruments musicis quam humanx voci commodissime applicuri possint , recenter divulgatzet in lucemeditx ,aucloreMelchiori Schrammio, Silesio,civitatis imperialis Offenburgi organico et musico. Francofurli, ex ofpcina musica tFolfgangi Itichteri toi-

son

SCIIRAMM - SCHREYER

pensis Nicolai Steinii, 1000, in -4". 5» Idem, deuxième livre ; ibid., 1014.

SCIIRAMM (Tobie), facteur «l'orgues et <lc clavecins, né à Spandau, vivait à Dresde, on 1750. Son ouvrage principal est l'orgue de MlJckcnbeig.

SCIIRAMI (Jeas-Ciirétif.*) , 01$ d'un facteur d'orgues de la cour de Dresde, naquit dans cette ville en 1711, et reçut des leçons du maître de cliapelle Ricliter, pour le clavecin et pour la composition. Après «|ue Charles-Philippc-Emmanuel Bach eut quitté Berlin pour se fixer a Hambourg, Schramm lui succéda dans la placede claveciniste delà chambre de Frédéric II. Il mourut à Berlin, le 7 avril 1790. On ne connaît de sa composition que dix-huit duos pour deux flûtes.

SCklREEK (maître Vaiertir), né, en 1527, à Allenbourg, en Misnic, fit ses études à Kœnigsbcrg, et y fut nommé professeur de poésie, en 1507. Deux ans après, la place de recteur du collège de Dantzick lui fil confiée. Il mourut dans cette ville, en 1002. Draiidiits cilc «le lui les ouvrages suivants : 1° Liber //ymttorum ecclesix . Danlisci, 1578. 2" Varochiarum et hymnorum evangelicorum /l'on' III; Hcrbor., 1580, in-12. Il n'est pas certain que ces recueils renferment les mélodies des hymnes qui y sont contenues.

SCIIREGER (Jeas -Georges), recteur de l'école «le Bischofswcrda, en Saxe, vers la fin du dix-septième siècle, a fait imprimer un discours intitulé : Concordia fralerna, cum harmonium Dei triennius, lilerarum, musiees et vitx civilis a me per triennium fere imbiberit., etc. \Pirnx, 1094, in-fol. de deux feuilles.

SCIIRETBER (Cbréties), poète et musicien allemand, fut d'abord conseiller du con~ sistoire et surintendant à Lcngsfeld, près de Gotha, et se fixa, vers 1803, à Eiscnach, où il vivait encore en 1824. Au nombre de ses poèmes, on en trouve un qui a pour titre : Harmonia oder das Reich der Taene. Ein musicaliiche Gedicht (L'harmonie, on le royaume des sons, poème sur la musique, avec <Jcs noies explicatives sur les termes d'art qui s'y trouvent; Lcipsick, Brcilkopf et Hertel, 1803, in-8° de cent trenlc-huil pages. On doit aussi à Schrciber quelques articles concernant la musique, insérés dans la Gazette musicale de Leipsick, entre autres ceux-ci : Idées sur Iamusiqueancienneetmodcrne(L\l,\'. 349).

2° Estai pour l'esthétique de lu musique (t. VIII, p. 357). 3° La puissance de la musique {L XXVI, p. 85). M. Schrciber s'est fait

connaître comme musicien par les productions sui vailles : 1° Pièces pour la harpe; Leipsick, Breilkopf et Hrcilel. 2° Chansons allemandes à voix seule avec accompagnement de piano. Premier et deuxième recueil; ibid. 3" Ballades et chansons; idem. Troisième recueil; ibid.

SCHREIBER ( Alo\s>, docteur en philosophie et professeur d'esthétique à l'université de Heidclberg, en 1805, occupait encore cette position eu 1829. Au nombre des ouvrages de ce savant, on remarque celui qui a pour titre : Lehrbuch derAsthclik (Traité d'cslhéti«|iie\ ; Heidelberg, 1809, un volume in-8». 11 y traiic de la musique, S 340 à 357.

SCIIREIDÈR (Bruso), né à Sorau, le 30 août 1823, est fils d'un organiste de l'église de la Grâce, à Hirschbcrg, qui le dirigea «fans ses premières éludes musicales. Après avoir employé huit années à faire ses éludes littéraires au gymnase (collège) de Uirscbberg, il se rendit à .Dessau cl entra dans l'école de Frédéric Schneider, qui en fil un de ses meilleurs élèves pour l'orgue et la composition. En 1844, Schrcidcr Tut nommé organiste de l'église Notre-Dame à Liegnitz. On a publié de sa composition qucl<|iies recueils AeLietier avec accompagnement de piano, et des pièces «l'orgue.

SCIIREOZER (mademoiselle F. M. , cantatrice et pianiste à Dantzick, est née dans celte ville vers 1813. Elle s'est fait connaître par de bonnes compositions pour le chant et le piano, parmi lesquelles on remarque : 1° Six églogues pour piano, op. 7, en deux suites; Leipsick, Kistner. 2* Trois pièces caractéristiques idem, op. 11 ; ibid. 3» Trois po«mes à voix seule avec piano, op. 19; ibid. 4" Trois idem, op. 39; Berlin, Guttentag.

SCHREYER (le P. Berîurd), moine du couvent «*e Saint-Paul, près de Munich, vécut vers le milieu du dix-septième siècle. Il est auteur d'un traité du chant choral intitulé : Musica choralis theorico -practica, etc. (en allemand); Munich, 1003, in-4". C'est un des meilleurs ouvrages, sur cette matière, publiés en Allemagne.

SC1IREYER (le P. Grégoire), religieux bénédictin du couvent d'Andechs, en Bavière, vécut vers le milieu du dix-huitième siècle, et fut maître de chapelle de son monastère. On a imprimé de sa composition : !• Missx VI II solemnes in tertio sxculo monasterii montes sancli Andechs a sereniss. ac potentiss. Bavarica Dom. clementiss. fundati, etc.; Augsbourg, 1750, in fol. 2» Sacrificium matutinum, scu Missx FI brèves, a A voc.

SCHREYEÏl - SCHROEDER-DEVRIENT

ordin. 2 viol. 2 clar. aut eorn. cum dupl. batto juxia modem, stytun», op. II; ibid., 1705, in-fol. 3» Sacrificium vespertinum seu Fesperx FI eum psalmis rcsiduis, a 4 roc. 2 viol. 2 elar. aut corn, et dupl. bat$o decantandx , op. III ; ibid., 1700, in-folio.

SCI1REYER (CMfcrm-HSflai), né à Dresde, le 24 décembre 1751, n'a en d'autre maître que lui même pour la musique. Fils d'un pauvre ouvrier maçon, il n'apprit dans les écoles publiques que 1rs plus simples éléments de cel arl. Les copies de partitions qu'il Faisait pour le cantor de Sainte-Anne furent en quelque sorte le meilleur moyen d'instruction qui lui fut ofTerl dans sa jeunesse. Ses premiers essais décomposition, qui consistaient en cantiques et motets, furent faits sans autre guide que son instinct. En 1770, il envoya deux morceaux de ce genre au cantor, sous un nom supposé, et il eut le plaisir de les entendre exécuter par le cbœur de Sainte-Anne. L'année suivante il se rendit à l'université de Witlenberg, où ses éludes musicales furent interrompues par celle de la théologie. De retour à Dresde, en 1770, il y devint le précepteur de quatre enfants qui, se livrant à l'élude du piano, lui fournirent l'occasion d'apprendre a jouer de cet instrument. Son activité dans la composition commença dès cette époque cl ne cessa qu'à sa mort, en 1822. Sa musique religieuse à grand orchestre fut souvent exécutée à l'église Sainte-Anne de Dresde et dans une partie de la Saxe. En 1790, on a gravé à Dresde trois sonates faciles poulie piano, de sa composition : ses autres ouvrages sont restés en manuscrit : ils consistent en six petites sonates pour le piano; six grandes idem; six rondeaux à quatre mains; de* symphonies pour l'orchestre; douze marches idem: beaucoup de danses allemandes ; environ trois cents chansons; treille cantates religieuses avec orchestre. Schreyer n'est connu maintenant que par un petit traité d'harmonie et d'accompagnement de la basse chiffrée intitulée : IV eue Generalbass-Schule oder Geisl vereinfachter Gruudsxtxe de»

Generalbasses, fitrden Selbstunterricht,mit 100 praktischen Beispielen ; Meissen, Gœdschc, 1821, in-4" de trente-quatre page!.

SCUROEDEL (FmtBinic-Looia), né à Bayreulh, dans le Brandebourg, le 4 février 1754, fréquenta dans son enfance l'école de Bernbourg, puis celle de Bellensledt, et apprit de son père les éléments de la musique. Plus lard il apprit à jouer du violoncelle et parvint à unebabilclé remarquable sur cet instrument.

Admis au service du prince d'Anhall-Bertibourg, d'abord en qualité de simple domestique, puis de violoncelliste de la chambre, il refusa les offres avantageuses qui lui furent faites pour le fixer à Berlin, puis à Dresde, par attachement pour son prince. Une maladie de langueur l'enleva à l'âge de quarante-six ans, le 10 janvier 1800. Après sa mort, on a gravé de sa composition six duos pour deux violoncelles, a Lcipsick, chez Brcitkopf cl Htriicl.

SCHROEDER (Laciiest), organiste de l'église du Saint-Esprit, à Copenhague, dans la première moitié du dix-seplième siècle, est auteur d'un Éloge de la musique, où il est traité de l'utilité de cet art dans le service divin : cet ouvrage a pour titre : Laus musicx; Copenhague, 1039, in-8°.

SCHROEDER (Daîuel), fils du précédent, né à Copenhague, clans les premières années du dix-septième siècle, fut un des organistes les plus distingués de sou temps. Il remplit pendant plusieurs années les fonctions d'organiste à SlralsundjCtraourutdans celte ville, le 9 janvier 1082, laissant en manuscrit beaucoup de compositions pour l'église.

SCHROEDER (Charles), né le 1" mai 1824, à Endorf, dans le 11, iri inférieur, fit ses premières éludes au séminaire d'Eisleben, et y reçut les leçons de Sicbcck, directeur de musique. En 1842, il se rendit à Berlin et y étudia la théorie de la musique et la composition dans le cours du professeur Marx. Ses éluda terminées, il se fit connaître à Berlin comme compositeur dramatique par les opéras intitulés Die Walpurgisnacht,el Pizarre, ou la Conquête du Pérou, représenté en 1847. Une maladie grave le conduisit au tombeau, le 4 février 1850, à Ermsleben. On a publié de sa composition des Lieder à voix seule avec accompagnement de piano, à Berlin, chez Challier; Le Désir, étude pour le piano, op. 3; ibid.; trois petites pièces caractéristique! idem, op. 4 ; ibid. ; Polonaise brillante idem, op. 0; ibid. Schrœder s'est fait connaître aussi comme écrivain sur la musique, par quelques morceaux insérés dans le Jour' nal de musique de Gaillard, année 1844, n" 18, 45 el40.

SCHROEDER -DEVRIEHiT (Guillel- ■ihe), célèbre cantatrice dramatique, est née à Hambourg le 0 octobre 1805. Fille de la grande actrice Sophie Schrœder, elle en reçut dès son enfance d'utiles conseils et de beaux exemples. A l'âge de cinq ans elle débuta sur le théin e de Hambourg dans le corps de ballet,

SCHROEDER-DKVP.IENT

Cl itani sa dixième année clic fut reçue d.uis le ballet d'enfants du théâtre impérial de Vienne. Ce|ieudanl ses heureuses dispositions pour la scène déterminèrent sa mère à lui faire jouer la tragédie • elle débuta au Burg- théâtre de Vienne, en 1820, dans le rôle d'Aricic de la Phèdre de Racine, et brilla dans les plus beaux ouvrages de Schiller. Depuis plusieurs années, elle se livrait à l'étude du chant; ses progrès dans cet art lui Tirent bientôt changer sa carrière, car, le 20 janvier 1820, elle parut avec un succès éclatant dans le rôle de Pamina de la Flûte enchantée. La beauté de son organe, l'expression de ses accents et de sa physionomie, son débit plein d'intelligence et ses avantages extérieurs, firent dès lors comprendre au public qu'elle était destinée à se placer au premier rang des cantatrices du théâtre allemand. Pendant son séjour à Vienne, elle continua ses études vocales, sous la direction d'un maître italien nommé Mazalli. Emmeline, de la Famille suisse, et surtout Fidelio, confirmèrent les espérances que les débuts de mademoiselle Schroder avaient fait concevoir. Arrivée à Berlin, eo 1825, elle y excita le plus vif intérêt. C'est à celle époque qu'elle devint la femme de Devrient, acteur distingué qui, peu de temps après, fut engagé avec elle au théâtre de Dresde. En 1828, madame Schroder -Devrient fil une deuxième apparition à Berlin, et donna au théâtre Kœnigstadt des représentations, qui excitèrent le plus vif enthousiasme. Toutefois elle ne put obtenir d'engagement au théâtre royal, parce qu'elle avait remisé de chanter la t'estale de Spontini, ne voulant pas avoir à lutter dans celle pièce avec le souvenir de mademoiselle Scbechner, qui y avait déployé un talent de premier ordre, quelques mois auparavant.

Des écrivains de l'Allemagne ont accusé Spontini d'avoir poussé la rancune jusqu'à vouloir empêcher que madame Schroder- Devrient put se faire entendre à Berlin, même au théâtre kœnigstadt; quoi qu'il en soit de celle imputation des ennemis du célèbre compositeur, les admirateurs de celte cantatrice l'emportèrent, et clic joua VEurianle de Weber avec le plus brillant succès. En 1829 et 18Ô0, elle parut à Paris dans la troupe alle- . mande qui y donna des représentations, et y fit la plus vive impression dans Fidelio, Euriante , Oberon et Don Juan. Son énergie dramatique excita surtout des transports d'admiration dans le rôle de l.éonorc, de Fidelio. Son succès dclcrmiua l'administration

du théâtre italien à l'engager pour une saison : eu souscrivant à cet engagement, in.nl.ime Se h roder porta atteinte à la haute réputation qu'elle l'était faite au théâtre allemand, car son éducation vocale ne la rendait pas propre à lutter de talent avec les grands chanteurs qui étaient alors réunis au Théâtre Italien. Elle-même comprit la faute qu'elle avait faite, car, en 1832, elle rompit avec l'administration de ce théâtre et retourna en Allemagne. Dans l'année suivante, elle chanta au théâtre allemand de Londres, et n'y fit pas moins d'effet qu'à Berlin et à Paris. En 1837, elle cnl un nouvel engagement dans la capitale de l'Angleterre pour chanter au théâtre anglais; ce fut dans celle saison qu'une altération sensible de sa voix se manifesta. Le repos étant devenu nécessaire, madame Schroder-Devricnl retourna à Dresde, dont le séjour avait toujours du charme pour elle. Cette époque est celle où elle fil le plus long séjour dans celte ville, car elle y acheva son engagement avec le théâtre royal, dont le terme arriva en 1847, et qui ne fut pas renouvelé. Dans celte même aunée, elle épousa, contre l'avis de ses amis, un officier au service du roi de Saxe, nommé Daring, qui ne la rendit pas heureuse, et partit avec lui pour Pélcrsbourg, où elle ne trouva pas d'engagement; puis elle se rendit à Copenhague. Dans les quelques représentations qu'elle y donna, elle retrouva l'enthousiasme d'autrefois pour son talent dramatique. De Copenhague, elle alla à Riga, où elle se sépara «le sou mari. De retour en Allemagne, au mois de février 1848, elle s'arrêta à Berlin, où fut prononcé le divorce qui lui rendait la liberté. Ne trouvant plus d'engagement dans sa patrie, elle fit un voyage à Paris, au mois de mars 1841), n'y fut pas plus heureuse et fut obligée de retourner à Dresde, où elle arriva précisément au moment où la révolution du mois de mai éclatait. Obligée de se réfugier à Gotha, puis à Heidelbcrg, et trouvant partout l'émeute, elle se rendit en Suisse et chanta à Zurich dans quelques concerts ; puis elle fit un assez long séjour au bord du lac de Brienlz. L'air pur et le repos qu'elle y trouva rétablirent sa santé. Ce fut là qu'elle connut un propriétaire de la Livonie, nommé M. De Bock, qui l'épousa à Golha, le 14 mars 1850. Quelques années heureuses furent la suite de cette nouvelle union; mais, en 1857, des démêlés qu'eut madame* de Bock avec la famille de son mari l'obligèrent à s'éloigner de la Livonie, sans se séparer toutefois de son époux. En 1858, elle reparut daus les concerts à Berlin, à Dresde et à Lcip-