SCHROEDER-DEVRIENT - SCHROETER

sick; mais elle n'était plus que l'ombre d'ellemême, et son ancienne réputation, seule, la protégeait près du public. Revenue de Leipsick a Dresde, en 1859, elle y sentit, presque subitement, les premières douleurs occasionnées prou cancer : les progrès du mal furent ra- |iides. Sentant sa fin approcher, elle se Ht transporter à Cobourg, chez sa sœur, madame Schrœder-Gerlach, actrice du théâtre de cette cour, et le 20 janvier 1800, elle y expira. Pendant les meilleures années de sa carrière (1822-1836), madame Schrœder-Devrient Tut certainement un des plus beaux talents dramatiques qu'il y ail eu sur les scènes allemandes.

SCDROEDER-STEINMETZ (Nicolvs- Griiur») , amateur de musique, naquit à Groningue, en 1703. Fils du colonel hollandais Steinmetz, qui fut tué à la bataille deTalavera, il joignit à son nom, suivant l'usage de son pars, celui de sa mère, fille du savant Schrœder, professeur de langues orientales. Devenu lui-même habile dans ces langues, il y ajouta la connaissance du droit, et fut considéré comme un des meilleurs amateurs de la Hollande, par ses talents sur le piano, le violon et dans la composition. Le désir d'inspirer à ses compatriotes le goût de l'art qu'il cultivait avec succès lui fit entreprendre, en 1818, la publication d'un écrit périodique sur la musique, intitulé jfmphion, Een tijdtchrift voor vrienden en beoefenaars der Toonkuntt (à Groningen, chez Oomkens); mais cet ouvrage fut accueilli avec froideur et ne répondit pas aux vues de l'auteur. Steinmetz venait d'achever la publication du troisième volume de son Journal, lorsqu'il mourut en 1826, au moment où le gouvernement des Pays-Bas venait de le charger d'une mission diplomatique en Perse. Parmi ses compositions, on remarque un quatuor pour deux violons, alto et basse, un concerlino pour la clarinette, un pot-pourri pour le même instrument, et plusieurs cantates de circonstance.

SCHROETER (Léonard), musicien allemand du seizième siècle, né à Torgau, vivait à lagdebourg, en 1580. On a imprimé de sa composition : 1* Cantiones sacrx suavittimx quatuor vocum /Erfurl, 1570,in-4°. 2° Vingtcinq hymnes en langue latine pour les principales fêtes de l'année à quatre, cinq, six et huit voix; Erfurl, 1580. 5» Vingt-huit idem; ihid., 1587. 4° Petits cantiques de Noël à qnalre et huit voix; llelmsladt, 1587, in-4\ Le portrait de Scbrœter se trouve en tête de cet

SCHROETER (Coiustopiie-Gottlieb, ou TntopiiiLL), organiste à Nordhausen, naquit à llobcnsleiu, près de Dresde, le 10 août 1099. Son père lui enseigna les éléments de la musique, où il fit de si rapides progrès, qu'il put eutrer à Tige de sept ans dans la chapelle royale de Dresde, en qualité de soprano. Le maître de chapelle Schmidt le prit eu affec- Uon, et perfectionna ses connaissances musicales, en lui enseignant l'harmonie et l'accompagnement; puis il lui apprit les règles du contrepoint et de la fugue. Cependant la mère de Schrœter voulait qu'il se livrât à l'élude de la théologie : pour se conformer à ses désirs, il se rendit, en 1717, à l'université de Leipsick, et en suivit les cours ; mais bientôt après sa mère mourut, cl il retourna à Dresde, où sou anciett maître Schmidt lui procura remploi de secrétaire de Lolli, qui venait d'arriver en celle ville. Celle place, qui lui imposait l'obligation de transcrire les ouvrages du célèbre compositeur italien, eut pour lui les plus heureux résultats, en lui mettant souvent sous les yeux d'excellents modèles pour l'art d'écrire avec élégance et clarté. Malheureusement pour lui, Lolli retourna en Italie, en 1719, après avoir achevé les opéras pour lesquels il avait été appelé à Dresde. Peu de temps après, un baron allemand, grand amateur de flûte et de luth, fil à Schrœter la proposition de l'accompagner dans un voyage en Allemagne, en Hollande et en Angleterre : cette proposition ayant été acceptée, les voyageurs se mirent en roule, et ne rentrèrent à Dresde qu'en 1724. Schrœter conçut alors le projet de continuer ses études littéraires, et se rendit à l'université de Jéna, où il ouvrit un cours de musique théorique et pratique qui fut suivi et améliora sa position financière. Après deux ans de séjour en celle ville, il obtint, sans l'avoir demandé, le poste d'organiste de l'église principale à Minden. Le revenu en était peu considérable; cependant il l'accepta, dans l'espoir de pouvoir s'y livrer en liberté à la rédaction d'un traité complet d'harmonie qu'il méditait. Toutefois, il s'était trompé dans ses prévisions, car les devoirs de sa place et ses compositions obligées pour les jours de fêtes lui laissaient à peine quelques heures chaque semaine pour la lecture et la méditation.

En 1732, il échangea sa position à Minden contre celle d'organiste à Nordhausen, dont le revenu était à peine suffisant pour ses besoins, bien que ceux-ci fussent réduits au plus strict nécessaire ; mais il y trouva du moins le loisir nécessaire pour ses travaux. Là vécul dau<

SCHROKTER

l'oubli et l'abandon, pendant cinquante ans, cet homme d'art et de science, qui était digne d'être mieux connu du monde musical, par le rare mérite de ses ouvrages. Schrœler mourut dans celte jolie ville de la Saxe, au mois de novembre 1782, à l'âge de quatre-vingt-trois ans.

Dans la liste qu'il a faite lui-même de ses compositions, on remarque : !• Quatre années entières de musique d'église sur les poésies de Neumester. 2« Une idem sur les poésies «le Ramharh. 3° Deux idem sur les poésies de Scheihe). 4" Quatre musiques complètes pour la Passion. 5* Les sept paroles «le Jésus-Christ, sur ses propres poésies. G" Beaucoup «le compositions de circonstance pour «les noces, funérailles, fêtes, «le villages, prestations «le serment, etc., la plupart sur ses poésies. 7» Plusieurs cantates et sérénades, avec ou sans accompagnement. 8* Une multitude «le concertos, ouvertures, symphonies et sonates pour toutes sortes d'instruments, mais particulièrement pour le clavecin. "9' Plusieurs fugues et préludes de chorals pour l'orgue. Tous ces ouvrages, restés en manuscrit, sont vraisemblablement perdus aujourd'hui.

La science «le l'harmonie est particulièrement redevable aux travaux «le Schrœler.

L'étude des mathématiques lui avait donné le goût des calculs relatifs aux proportions «les intervalles et au tempérament. Ses premières recherches sur ce sujet furent faites au moyen d'un monocorde qui lui avait prêté, vers 1717, Bflphmisch, organiste de l'église de la Croix, à Dresde. Sa nomination de membre de la société musicale fondée par Mizler (voyez ce nom) le ramena vers ce sujet, qu'il traita avec beaucoup de développement dans une discussion de système contre Scheihe et contre Sorge (voyez ces noms). Ses écrits sur la littérature de la musique, le calcul des intervalles et l'harmonie sont les suivants : 1° Epistola gratulatoria de Musica Davidica et Salomonica; Dresde, 1710, in-4° de deux feuilles. Schrœler était élève à l'école de la Croix, à Dresde, lorsqu'il fil imprimer cet écril, tiré seulement à cinquanlecxemplaires, devenus si rares, qu'il offrit lui-même plus tard un ducat à quiconque pourrait le lui procurer. L'ouvrage, dédié au maître de chapelle Schmidt, avait pour objet de démontrer la supériorité de la musique mo«lcrnc sur celle du temps de David, et de réfuter l'opinion contraire émise par Prinx. 2° Dercriliich Musicus, herausgegeben von J.-Ad. Scheihe (Le musicien critique, publié par J.-Ad. Miette). C'est une

critique de ce recueil périodique, particulière» ment du numéro 3, dans lequel Scheihe avail émis l'opinion que les calculs des intervalles ne sont d'aucune utilité dans la pratique de l'art. Ce morceau, inséré dans la quatrième livraison du tome I" de la Bibliothèque musicale de Mizler (p. 50 el suitr.), a été reproiluit dans la deuxième édition du Musicien critique, avec la réponse de Scheihe. 3* Die JYothwendigkeit der Malhematik bey griindlicher Erlernung der musikalischen Composition (L'utilité des mathématiques dans renseignement normal de la composition musicale). Celte critique, beaucoup plus détaillée, plus approfondie que la première, porte le nom de Schrœler, tandis que l'autre est anonyme. On la trouve «lans le même écrit périodique (t. III, IIe partie, p. 201-270, ann. 1740 ; el p. 409-4GÔ). 4° Lettre à Laurent Mizler concernant l'établissement de la Société des sciences musicales. Cette lettre, datée de 1738, est insérée dans le même écrit, année 1747, p. 404 el sniv. 5» Der musikalischen Jntervalten Anzahl und Siti (Le nombre el l'ordre des interi ailes musicaux). 0° George Phil. Telemanns neues musikalisches System (Examen du nouveau système d'intervalles de Tclemann. 7° Beurlheilung der zweyten Juflage des Critischen Musici (Critique de la deuxièmo é«lition du Musicien critique). C'est une réplique à la réponse de Scheihe insérée dans cette édition). Ces derniers morceaux se trouvent aussi dans la Bibliothèque musicale de Mizler (t. III, IV partie, p. 087-754). S" Épitre à l'auteur «les lettres critiques sur la musique (Kritische Briefe iiber die Tonkunst, t. III; Berlin, 1703). 9* Bedenken ùber fferm Sorgen schmahend angefangenen Streit xcider Herrn Marpurgs im Handbuche besehiedenen P'ortrag wegen Herleilung der mancherley har~ monischen Sxtze (Réflexions sur la diatribe «le M.Sorgcconlreles principes dcM.Marpurg, concernant l'origine des successions harmoniques). Ce petit écrit se trouve dans les Lettres critiques (t. II, p. 448-450). Schrœler eut dans ce morceau le tort de prendre parti pour Marpurg, dans sa discussion avec Sorge (voyez ces noms) sur la théorie de l'harmonie; mais, plu» tard, il se sépara de lui sur les points les plus importants de la doctrine harmonique. 10° Plan général d'un tempérament conforme aux proportions de Pylhagore, dans lequel la quinte est 2 : 3, clla quarleS : 4 (dans lelll» volume de la Bibliothèque musicale de Mizler, p. 580). Ce plan, ouvrage de la jeunesse «le

SCHROETEÏl

Schrœler, n'élail que le premier jet «l'un travail qui, plus lard, a vu le jour dans quelquesuns des écrits précédemment indiqués. Il a donné lieu à un petit ouvrage intitulé : Untcrsuchung der Schrœtcrischcn Claviertemperaturen (Examen du tempérament du clavecin de Schrœler), in -8°, publié en 1754, sans nom de lieu ni d'imprimeur. On trouve une longue analyse comparative du tempérament de Schrœler et de celui de Sorge, dans les Lettres critiques sur la musique, publiées par Marpnrg(l. II, p. 279-324). \\> Deutliche Anveisung zum Generulbass in bestxndiger Ferxndervng des uns angebornen harmonischen Drieklangs mit zulxnglichen Exempeln, etc. (Instruction claire sur la basse continue, etc.); Halberstadt, J .-II. Gross, 1772, in-4°de XXIV et 202 pages. Cet ouvrage est la meilleure production de Schrœler, et c'est un des livres les plus remarquables que l'Allemagne ait produits sur la science de l'harmonie. Schrœler avait lu tout ce qui avait élé publié sur celte science, et avait résumé les travaux de ses prédécesseurs dans une Histoire de l'harmonie, dont le manuscrit périt malheureusement dans le pillage de Nordhausen par l'armée française, en 1701. Trop igé pour recommencer un pareil ouvrage, Schrœler se borna à en donner un abrégé dan* l'excellente préface de son Instruction sur l'harmonie. A l'égard de celle-ci, elle est divisée en vingt-six chapitres. Scbrnetcr établit dans le huitième (p. 30) que l'accord parfait seul existe par lui-même, et que tons les autres sont les produits ou du renversement de cet accord, ou de la substitution de la septième à l'octave, pour la formation de l'accord ■le septième de dominante, ou de la prolongation, puni- la construction de la septième du second degré ri de l'harmonie qui en dérive, ou de l'anticipation. La prétendue substitution de la septième à l'octave, pour la formation de l'accord de septième dominante, est sans doute une erreur, car cet accord, caractéristique de la tonalité moderne, existe par luimême aussi bien que l'accord parfait ; mais à l'égard de la prolongation pour la création de l'accord de septième du second degré, c'était une véritable découverte, et le premier pas fait vers une théorie rationnelle et complète de l'harmonie. Schrœler ne considère dans ce phénomène que l'effet du retard; c'est pourquoi il lui doune le nom de Ferzxgerung (retardatio). Si on lui avait demandé quel est ce retardement, il aurait éprouvé beaucoup d'embarras pour trouver une réponse satisfai-

sante; car il est évident que la prolongation venant a cesser, par exemple, dans l'accord ré, fa, la, ut, on aura pour résolution ré, fa, la, si, qui n'est pas une harmonie consonnanlc. Il y a donc quelque autre circonstance qui, dans l'accord ré, fa, la, ut, se combine avec la prolongation d'u(; mais l'analyse de Schrœler n'a pas creusé si profondément : elle s'est arrêtée h la découverte du fail de retardement, découverte importante qui, depuis lors, a porté ses fruits. 12" Letzte Beschxftigung mit musikalischen Dingen; nebst sechs Temperaturplanen und einer Notentafel (Derniers travaux sur des sujets de musique, avec six plans de tempérament et une planche de musiqnc); Nordhausen, 1782, in-4" de cinquante-deux pages. Ce petit ouvrage est en quelque sorte l'examen et le résumé de tout ce que l'auteur avait écrit précédemment.

Schrœter mérite aussi d'être mentionné comme inventeur dans la construction des instruments. Il était encore élève a l'école de la Croix, à Dresde, lorsqu'il conçut, en 1717, le plan d'un piano, ou clavecin à marteaux destinés à changer la nature du son en frappant les cordes, au Heu de les pincer par des plumes de saulereaux. Lui-même nous apprend qu'il en fit un double modèle, qu'il fit mettre sous les yeux de la cour de Saie, en 1721. Toutefois cette découverte eut alors si peu de retentissement , qu'on ignorerait absolument la part que Schrœter y a eue, si lui-même ne nous en eut instruits dans un écrit qu'il fit insérer,en 1705, dans les Lettres critiques de Marpurg (t. II, lettre 139), sous ce tilre : Vmstxndliche Beschreibung eines neuerfundenen Clavierinstruments , auf welchem man in unterschiedenen Graden stark tmd schwach spielen kann (Description détaillée d'un nouvel instrument à clavier, sur lequel on peut jouer à différents degrés forte ou piano), avec deux planches. Il est juste de dire que Marins, facteur de clavecins de Paris, avait déjà présenté, en 1710, à l'Académie des sciences, trois modèles de clavecins à maillets, dans lesquels l'idée des cordes frappées par des marteaux mécaniques était déjà réalisée. Il est vrai aussi que Goilefroi Silbermann avail toujours passé en Allemagne pour l'inventeur du piano; peut-être n'a-t-il que perfectionné l'invention de Schrœter : toutefois il est singulier que celui-ci n'ait réclamé cette invention que sept ans après la mort de celui à qui elle avait loujourséléaltrihuéc, et quarantesix ans après la djfe qu'il lui assigne (1).

(I) Vflyet, I ce Sttjc4| une discussion élc»éc entre la

SCI1R0ETER - SCHUBART

Schrœlcr s'est aussi présenté comme railleur «l'une aulrc invention qui a été disputée •Dire plusieurs facteurs, savoir celle du moyen propre à donner à l'orgue les nuances «lu forlé et du pi. m". En 1740, dit-Il, il avait déjà achevé celle invention, dont on lui offrit cinq cenls lhalers, à la condition d'en laisser l'honneur au mécanicien qui l'avait aidé dans son enlreprisc. Il n'explique pas clairement pourquoi son refus d'accepter ces conditions lui a fait abandonner une découverte à laquelle il attachait laotde prix.

M M KOI I I \\ ( Jeak-Geoiiges), facteur d'orgues à Erfurt, dans la première moitié du dix-huitième siècle, a construit les ouvrages suivants: !• L'orgue de l'église des Augustin*, à Erfurl, commencé par Slcrzing, et terminé par Schrœlcr. 3° Orgue de quatorze jeux, dans l'église de Tous les Saints, à Erfurt, en 1724. 3° A Wandersleben, près d'Erfurt, un orgue de vingt-deux jeux, en 1734. 4° L'orgue du grand hôpital d'Erfurt , composé de vingtquatre jeux, en 1735. 5" Un orgue de vingttrois jeux, à Alach, près d'Erfurt, en 1735. Un autre de trente-deux jeux, à Hethslebcn, dans le duché de Gotha. 7° Enfin un orgue de vingt jeux, à Kleinbremhach, vers 1740.

8CIIROETER (CoftOHA-ÉusABETa-GoiLlelmise) , cantatrice de la cour de Wcimar, naquit à Varsovie, en 1748. Elle n'était âgée que de seize ansquand elle commença à briller dans les concerts de Leipsick. En 1778, elle entra au service du grand-duc de Weimar. On la citait surtout pour son talent d'expression dans l'exécution des mouvements lents. Elle mourut à Weimar, au mois de juin 1803. On a gravé de sa composition deux suites de chansons allemandes avec accompagnement de piano; Weimar, Hoffmann.

SCHRŒTER (Jean-Samuel), frère de la précédente, naquit à Varsovie, en 1750. Dès l'âge de dix-sept ans, il avait déjà acquis tant d'habileté sur le clavecin, qu'il pouvait jouer à première vue tous les concertos qu'on lui présentait. Après avoir fait un voyage en Hollande avec son père, il se rendit à Londres vers 1774, y demeura quelque temps dans l'obscurité, et fut obligé d'accepter une place d'organiste dans une chapelle allemande. Sur la recommandation de Bach, le marchand de musique Napier Ot graver son premier œuvre de sonates de clavecin, dont le succès le fit connaître avantageusement. Un mariage clandestin avec une de ses élèves, dont la famille

C«««« MMtsafs de Paris {I8W, n» 28), et la /rrr«r «mciira/r (8«« année, n« »).

appartenait à la haute société , lui suscita beaucoup de chagrin. La menace d'être traduit devant la cour de la chancellerie l'obligea «le consentir à l'annulation de son hymen, moyennant une pension viagère de cinq cents livres sterling. L'éclat qu'avait eu celte affaire lui fu chercher une retraite à la campagne. Il y eut l'honneur de se faire entendre devant le prince de Galles, qui lui donna un emploi dan* sa maison, avec des appointements considérables; mais il ne jouit pas longtemps de cet avantage, car une maladie de poitrine le conduisit au tombeau, le 3 novembre 1788. On a publié de sa composition : 1* Six sonates pour le clavecin, op. 1 ; Amsterdam. 3° Trois quintettes pour piano, deux violons, alto et lusse; ibid. 3° Six trios pour clavecin, violon et violoncelle, op. 3; ibid. 4° Six concertos pour le clavecin, op. 3; Londres. 5° Trois concerto* pour le clavecin, op. 4; Berlin. 6" Trois idem, op. 5 ; i'6id. 7° Six idem, op. 6; Paris, Sieber. 8° Deux trios pour clavecin, violon et basse, op. 9; Amsterdam, 1787.

SC11ROETER (JEAN-tlENai), second frère de Corona, naquit à Varsovie en 1761 Dr* l'âge de sept ans il se fit entendre dans un concerto de violon au concert de Leipsick. Devenu violoniste habile et virtuose sur l'harmonica, il voyagea pour donner des concert», et se rendit à Londres, en 1783. Il y a fait graver de sa composition : lu Six duos pour deux violons. 3° Six duos pour violon et violoncelle, op. 3. Plus tard, Schrœter a vécu a Paris, cl y a publié plusieurs œuvres deduw et de trios pour violon et flûte.

SCHUBACK (Jacques), syndic de la ville de Hambourg, y naquit en 1736, et mourut k 15 mai 1784. A des connaissances étendue* dans la jurisprudence, il unissait beaucoup d'habileté dans la musique, composait avec goût, jouait de plusieurs instruments et dirigeait bien un orchestre. On a de lui un petit écrit intitulé : Von dtr musikalischen Jktlamation (De la déclamation musicale); Go?ttingue, 1775, in-8° de quarante-huit pages. Forkel a donné un extrait de cet opuscule dans sa Bibliothèque musicale (t. III, p. 236)- Parmi les compositions de Schuback on remarque : 1° Le$ Disciples du Seigneur à Emmaùs, oratorio en deux parties; Hambourg, 1778. 3. Mélodies chorales i quatre voix, à l'usage de l'école des pauvres de Hambourg; Hambourg, 1778 et 1779, in-4».

SCHUBART (CiftETiER-Faiegsuc-DAMU) naquit le 26 mars 1 739, à Oberstein, dans le duché d'Oldenbourg, où son père était Cantor et

SCIIU BATIT — SCHUBERT

insliluteur. L'année suivanle,celui ci fui appelé à Àalen, dans le Wurtemberg, en qualité de directeur de musique et de C'antor. Le jeune Schubart apprit dans ce lieu les cléments de la littérature et de la musique; puis, en 1753, il alla étudier au gymnase de Nordlingue, où il resta pendant trois ans. En 1750, il alla au collège de Nuremberg, et deux ans après, son père l'envoya à l'université de Jéna. Dominé par son goût pour la musique, il y négligea la théologie. En 1764, il accepta une place de maître d'école et d'organiste à Geislingen, et se maria. Quatre ans après, il échangea celte situation contre celle de directeur de musique a Louisbourg, et fil en celte ville un cours d'esthétique pour quelques officiers de la garnison. Les leçons qu'il prépara pour ce cours devinrent plus lard la base du livre qu'il a publié sur ce sujet. Il parait toutefois que sa situation pécuniaire était peu avantageuse à Louisbourg, et qu'il n'y trouvait point une existence suffisante pour sa famille, car, lorsqu'il en partit pour se rendre à Heilbronn, il ne possédait pas un éco ; il dut faire, ainsi que sa femme, la roule a pied. Des chansons satiriques qui avaient couru sous son nom, et qui lui avaient fail beaucoup d'ennemis, l'avaient placé dans celle fâcheuse position. Tour à tour il vécut a Heilbronn, Reidelberg et Manheim, se livrant à l'enseignement de la musique. Dans la dernière de ces villes, il trouva quelques protecteurs puissants qui lui procurèrent les moyens de vivre d'une manière plusdignede son mérite. Après avoir fait un voyage à Munich, Schubart s'établit à Augsbourg, et y commença la publication de sa Chronique allemande (Deiittche Chronik), écrit périodique dont la politique était l'objet principal. Il fit aussi des cours de musique, et donna des concerts mêlés <ic lectures sur l'art. Son existence paraissait assurée d'une manière honorable, lorsqu'un article de sa Chronique, qui renfermait une attaque contre le général Ried, ministre de l'empereur, vint renverser l'édifice de son bonheur. Averti du mauvais effet qu'avait fait cet article, et des dangers qui le menaçaient, Schubart s'éloigna d'Augsbourg; mais il fut arrêté, le 22 janvier 1777, à Blaubeuern, sur les frontières du Wurtemberg, et conduit dans la forteresse d'Asperg, où il fut détenu pendant dix ans. Celle longue captivité changea son caractère, en bannit le gaieté qui lui était naturelle, et remplaça la hardiesse de ses opinions par une sorte de mysticisme. Rendu à la liberté dans le mois de mars 1787, il se i e-

BIOCIl. l.MV. PES MISICIFNS. — T. VII.

tira à Slullgart, où les fonctions de directeur de musique du théâtre de la cour lui furent confiées. Il y reprit aussi la publication de sa Chronique, sous le litre de Falerlandsche Chronik, mais il s'abstint l'y traiter de choses politiques, si ce n'est d'une manière générale, et sans loucher aux personnes. Il mourut a Stuttgart, dans la cinquante-deuxième année de son âge, le 10 octobre 1791. Les renseignements fournis par Gerber sur ce musicienpœte manquent d'exactitude.

Beaucoup d'éditions des poésies de Schubart ont été publiées en Allemagne. Ses écrits relatifs à la musique sont : 1° Musikalischc Rapsodien (Rapsodies musicales) ; Stuttgart, 1786; trois numéros formant ensemble dixneuf feuilles, in-4#. Il y traite des progrès de la musique, du talent de l'abbé Vogler comme organiste, et de l'art de jouer du clavecin. A la fin de chaque cahier on trouve quelques chansons de Schubart, avec accompagnement de piano. 2° Ideen su einer jEslhetik der Tonkunst (Aperçu d'une esthétique de la musique); Vienne, J.-V. Degen, 1800, in-8°. Cet ouvrage a été publié quinze ans après la mort de l'auteur, par son fils, conseiller de légalion du roi de Prusse. Le contenu du livre ne répond point â son titre, car Schubart y a plutôt traité de quelques parties de l'histoire de la musique et de la lechnie que de la philosophie de l'art. Dans la seconde paiiie seulement, il a abordé les questions de style, mais avec peu de profondeur. On a gravé quelques chants de Schubart, entre autres le Pouvoir de la musique, cantate, à Spire, ainsi que douze varialions pour le piano, Spire, 1787. On trouve des choses curieuses sur la vie et les opinions de cet homme distingué dans la monographie publiée sous ce titre : Schubart's Leben und Gesinnungen; Stuttgart, 1791-1799, trois volumes, in-8". Le premier volume de cet ouvrage, d'où celte nolicc est tirée, a élé composé p3r Schubart lui-même; les deux autres sont de son fils.

La fille de Schubart, élève du maître rie chapelle Poli, a élé cantatrice du théâtre allemand et italien de Slullgart, vers 1787.

SCHUBAUER (Lcc). Voyez SOI III BAUEH.

SCHUBAUER (le P. TiioBAS-JoAciiiM).

Voxjei SCHUHBAUER.

SCHUBERT (David), habile facteur d'orgues et de clavecins, fut élève de Godefroid Silbermann à Fricdbcrg, puis se fixa à Dresde, ou il mourut en 1709. Ses principaux ouvrages sont: 1° L'orgue de l'église française, construit

SCHIT.ERT

à Dresde , en 17G5. 2° Celui de l'église Sainte - Joséphine , dans la même ville, en 17G7. 3° L'orgue de Herzogswalda.

4° Celui de Haynicbrn. Ces derniers Instruments ont été construits en société avec Schœnen.

s< il I BE1YT (Joseph), compositeur, naquit en 1757, à Warnsdorf, en Bohême, et y apprit les principes de la musique, sous la direction de son père, nuttre d'école en ce lieu. Plus tard, il alla à Prague Taire ses éludes littéraires. Pendant son séjour en cette ville, il étudia le contrepoint chez l'ahhé Fischer, et acquit un talent distingué sur le violon. En 1778, il se rendit à Berlin, et reçut des leçons de Kohn pour son instrument; mais il ne resta pas longtemps dans la capitale de la Prusse, car il entra, en 1779, dans la musique du marquis de Schwcdt. Après y avoir été attaché pendant neuf ans, il fut appelé, en 1788, a Dresde, et placé comme premier violon dans la chapelle de la cour. Joseph Schubert est mort dans celte ville, en 1812. Il s'est fait connaître comme compositeur dramatique par les ouvrages suivants : 1° Rosalie, opéra-comique en un acte, représenté à Schwcdt, en 1780. 2° L 'Hôtel de Gènes, idem. 5° Les Fléaux publics, ou le Monstre bleu, idem. 4° Le Désenchantement , opéra sérieux, avec des ballets, à Dresde. On a gravé de sa composition : 1° Trois duos pour deux violons, op. 1 ; Lcipsick, Breitkopfcl Hœitel. 2° Trois sonates pour piano seul, op. 3; Dresde, Hilscher. 3» Deux sonates, idem ; ibid. 4° Rondeaux pour piano, n" 1, 2, 3, 4, 5, 6; ibid. 5° Trois sonates pour Violon et basse, op. 5; Dresde, Ricbter. 0° Douze menuets avec trios pour clavecin, op. 7; ibid. 7° Concerto pour violoncelle, op. 7; Brunswick, Spehr. 8° Douze divertissements pour le piano; Dresde, llilscher. 0° Huit variations pour le piano; ibid. 10° Trois chansons allemandes avec accompagnement de piano; ibid. Schubert a laissé en manuscrit une grande quantité de compositions «le tout genre, parmi lesquelles on remarque quinze concertos pour violon, trois idem pour alto, deux idem pour violoncelle, neuf idem pour fliUe, deux idem pour hautbois, dix idem pour basson, trois idem pour clarinette, trois idem pour cor, deux symphonies concertantes pour flûte et violon et l»our deux fiâtes, six duos pour deux violons, six idem pour deux flûtes, trois sonates pour piano cl violon, six idem pour piano seul, six idem pour violon seul, des suites d'harmonie, et quelques symphonies.

SCIirBCRT (Je*s-Fhîué«ic), directeur de musique d'une troupe d'opéra allemand, naquit à Rudolstadt, le 17 décembre 1770. Dès •es premières années, il se livra a l'étude de la musique. Vers sa dix-huitième année, il se rendit a Frankcnhausen, comme élève de liesse, musicien de la ville; mais il n'y resia qu'un an, puis il alla continuer ses études à Sondershausen, chez llausmann.Un an après, il se brouilla avec celui -ci, et cette circonstance lui lit quitter Sondershausen pour aller à Berlin, où son talent de violoniste lui fit trouver de l'emploi. En 1798, il était chef d'orchestre et compositeur de la troupe de Dœbblin, à Stctlin. Hauk, bon violoniste de celle ville, mit la dernière main à son éducation musicale, et particulièrement à son habileté sur le violon. On le retrouve, en 1801, a Glogau, comme chef d'orchestre, et trois ans après il était à Ballcnsladt, en qualité de directeur de musique de la troupe théâtrale de Vellcr. Cet artiste distingué est mort à Cologne, dans le mois d'octobre 1811. On connaît sous son nom : 1° Die lYxchtliche Ersthtinung (L'apparition nocturne), opéra en deux actes, représenté à Slellin, en 1798. 2° Coocerlo pour le violon; Lcipsick, Breilkopf et Haerlcl, 1805. 3° Symphonie concertante pour hautbois et basson, op. 4; Lcipsick, Peters. 4° Trois duos pour deux violons, op. I ; Lcipsick, Breilkopf et Utcrtel.5°Trois idem,oV. 2; ibid. 6° Vingl-qualre petites pièces pour le piano, op. 3; ibid. Schubert s'est fait conuallre comme écrivain sur la musique par un traité de l'ai t du chant intitulé : Neue Siugschule, oder grundliche und volstzndigt jinweisung zur Singkunst in 3 Jbtheilungen, etc. (Nouvelle méthode de chant, ou instruction rondemenlale et complète pourcet art, en trois sections avec les exercices nécessaires); Lcipsick, Breilkopf et Hxrtel, 1804, in-4°. Il a fait insérer deux articles dans la Gazette musicale de Leipsick, le premier sur la construction mécanique du violon (tome V, p. 769) ; l'antre sur un projet d'amélioration de la contrebasse (t. VI, p. 187).

SCIIIHLIVT (Ferdmaso), professeur a l'école normale de Sainte Anne, à Vienne, est né dans celle ville, le 18 octobre 1794. Fils d'un maître d'école d'un faubourg de la capitale de l'Autriche, il recul de son père les premières leçons de musique, el plus tard détint élève d'un maître obscur nommé llolzer, pour le chant, le violon, le piano, l'orgue el l'harmonie. Les progrès du jeune Schubert furent si rapides que, à l'âge de treize ans, il exécu-