SCHULZ - SCHUMANN

SCHULZ (Feudisikd), chanteur du Dom et professeur de musique à Berlin, est né le Jl oclobre 1821 , à Cossar, près de Crossen, où iod père était Cantor et organiste. Ce fut sous » direction que Ferdinand Schulz commença l'élude de la musique. Plus lard, il fréquenta k gymnase de Zullichau, oii il reçut des leçons Je cet art de Maurice Rœhler et du directeur de musique Gœhlcr. En 1841, il se rendit à Berlin, y continua l'élude de la théorie musicale prèsdu professeur Grell, tandis que Rillilschgy lai enseignait le piano et qu'il recevait des leçons d'orgue de W. Bach. Schulz fut ensuite dirigé par le professeur Dehn dans la connaissance de» anciennes notations de la musique et de leur traduction en notation moderne. En 1843, il entra dans le chœur du Dom, et en 1856, il devint directeur de la société de chant connue sous le nom de Crcilia; enfin, en 1858, il eut la direction du chœur de Il paroisse Saint-Marc. Parmiles compositions de cet artiste, on remarque : 1° Quatre motets pour quatre voix de femmes, op. 25; Haral'ourg, Bœhme, 1855. 2° Liturgie pour quatre Mil d'hommes, en partition, op. 30; Berlin, Traulwcin (Bahn). 5* Psaume G8 à deux rhAPurs, composé pour le Domchor, op. 39; Berlin, Bock, 1850. 4» Adoramus te Christe, a quatre voix, op. 45; Hamhourg, Schuherlh. 5» Motet pour quatre voix d'hommes, op. 48; ibid., 1858. 0° Lieder el chants en recueils et détachés pour différentes voix avec piano. 4* Plusieurs rondeaux pour le piano. 8» Polspourris idem. 9* Caprices idem. 10° Un grand nombrede valses, polkas et autres danses idem.

£CllL'MANft (Jean), né dans la seconde moitié du seizième siècle, fut Cantor a Halle (Saxe). Il est auteur d'un petit trailéde musique en allemand qui est imprimé à la suite do la traduction allemande du trailé élémen- «aire de Henri Faber, par Melchior Vulpius, laquelle est intitulée : Musicx compendium latino-germanicum M. Henrici Fabri per Melchiorem l'ulpium, Vinaremium Cantorem. Adjecta est in fine Compendium musices, germanice Jo. Schumanni; Ifalx, 1630, ln-8».

SCUUMA^iN ( Louis - AsTomE - Pieriu: ) , musicien de la chambre ducale el organiste à Hildburgbausen, naquit dans cette ville, le 26 mai 1740. L'organiste Meisch fui son maître décomposition. Schumann est auteur des outrages suivants, qui n'ont pas été publiés : !• Oratorio de la Passion, en deux parties. 2» V Agneau de Dieu, oratorio en sept morceaux, pour le carême.

SCIIU.If.tïW (RotEni-), compositeur et critique, est né le 8 juin 1810, à Zwickau, en Saxe. Le plus jeune de cinq enfants d'un libraire de cette ville, il n'était pas destiné à la culture de la musique, et rien, dans ses premières années, n'indiqua qu'il fût doué de l'instinct de cet art (1). Dans son enfance, son intelligence ne s'élevait pas au-dessus du vulgaire, et dans ses premières éludes, à l'école où il avait été placé, il ne se Ht pas distinguer de ses condisciples les plus ordinaires. Jouer au soldat était son plaisir le plus vif. Les choses restèrent en cet état jusqu'à ce qu'il eût atteint sa dixième année. Suivant l'usage des écoles de l'Allemagne du Nord, il avait appris les éléments de la musique à celle qu'il fréquentait : son père lui avait donné aussi un maître de piano, nommé k'untzsch; les leçons de cet homme n'étaient pas propres à donner , à son élève lcgoùl de l'instrument; en les recevant, Schumann se soumettait à la volonté de son père, mais sans y prendre d'intérêt lui-même. Une circonstance fortuite le transforma tout à coup à cet égard. On l'avait conduit aux eaux de Carlsbad dans l'été de 1810, à cause d'un dérangement de sa santé; Moschclès y donnait alors des concerts ; l'impression produite sur cet enfant par le célèbre artiste fut si vive et si profonde, que, dès ce moment, Robert se livra avec ardeur à l'étude du piano. Bientôt après, il organisa chez son père des séances musicales, où l'on exécutait des chœurs accompagnés par un petit orchestre. Il ignorait alors les éléments de la science de l'harmonie; néanmoins il s'essayait dans de petites compositions. C'est ainsi qu'à l'âge de treize ans il arrangea en chœur avec orchestre le chant choral du 150e psaume. Vers la même époque, il se ht entendre en public à Zwickau, dans un morceau île piano. Les remarquables progrès du jeune Schumann dans la musique déterminèrent son père à lui faire suivre la carrière d'artiste : il écrivit à JCharles-Marie de Weber pour le prier d'admettre Robert dans sa maison el de le diriger dans ses études de l'art. Les obstacles qui s'opposèreut à la réalisation de ce projet ne sont pas connus. Schumann continua donc de résidera Zwickau el y reçut l'éducation ordinaire des collèges, tout en se livrant avec ardeur à ses éludes musicales, pour lesquelles il n'avait malheu-

(I) De» renseignement fournis par certains journaux allemands m'onl fait dire le conlr.iirc dans la premiers édition de la Itinyraphie unn'trttHe dtt MUlfclOM La grande Biographie de llol.rrl Srliumann. par Waiic- Iciiki (Dre»de, 1858), m a éclairé à eel égard.

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reine meill pas d'au ire direction que celle de son instinct. A cette époque, il prit aussi un goût passionné pour la littérature et la poésie : Byron et Jean-Paul (Richlcr) étaient ses auteurs favoris. Les biographes allemands remarquent que ce dernier auteur exerça sur son caractère uue influence qui ne peut être méconnue. Le cœurcl l'imagination de Sctiiimann Turent vivement impressionnés par la lecture des poemes Hesperus et Titan. Ce fut aussi Jean-Paul qui lui inspira l'excès de sentimentalité' maladive à laquelle il Tut toujours en proie, cl certain mépris de la forme, dont il ne put triompher plus tard, en dépit de ses efforts.

Dépourvue d'incidents, la monotone existence de Schumann à Zwickau ne fut troublée que par la mort de son père, au mois d'août 1826. Son biographe Wasielewski mentionne aus>i un premier amour rugilirdonlilfut épris à l'âge de dix-sept ans. Sa mère, d'accord avec son tuteur, avait exigé qu'il abandonnât l'élu.!.de la musique pour celle du droit, et qu'il se fit inscrire à l'université de Liipsick comme studiotus juris. Il s'y rendit à Pâipies 1 828 toutefois il s'y occupa fort peu dis pandeeles, préférant les cours de philosophie, plus analogues à la nature de son esprit rêveur, cl se livrant surtout à l'élude du piano, sous la direction de Wieck. On ignore la cause qui détermina Schumann à quitter l'université de Leipsick, au printemps de 1829, pour aller à celle de Hcidelberg; mais on sait que celle année fui entièrement perdue pour ses études, car, entraîné par l'exemple de quelques étudiants paresseux, qui se rencontrent fréquemment dans les universités d'Allemagne, il y mena leur joyeuse vie. Pendant les vacances de l'été, il visita la Haute-Italie, particulièrement le lac Majeur et le lac de Garda, dont il rapporta des impressions poétiques. Au retour de ce voyage et pendant l'hiver suivant, il rompit avec ses habitudes de dissipation et fit beaucoup de musique dans les sociétés d'amateurs. Cependant le temps s'écoulait cl Schumann n'avail pas encore fail connaissance avec le droit, pour lequel il fréquentait les universités depuis trois ans. Il était devenu nécessaire de prendre une décision définitive : dans une lettre datée du 30 juillet 1830, Robert s'ouvrit enfin entièrement à sa mère, la suppliant de ne plus mettre obstacle à son penchant pour la musique, et la priant de prendre l'avis de Frédéric Wieck, dont il avail déjà reçu des leçons. Ccl avis fut favorable, et la mère de Schumann céda à sa prière. Au com-

mencement d'octobre de la même année, il retourna à Leipsick, décidé à se livrer à de sérieuses études lecbuiques de l'art; éludes qu'il n'avait qu'ébauchées jusqu'alors. Pour être incessammcnl sous les yeux de son maître, il entra dans la maison de Wieck el devint sou pensionnaire. Son but était d'acquérir une grande habileté sur le piano; pour y parvenir, il imagina un système d'exercice donl il fit un grand secrel à ses amis les plus ïuliraes, et qui consistait à attacher le troisième doigt de la main droite par une corde fixée solidement à uu point quelconque, et à exercer les quatre autres doigts : le résultat fui que ce troisième doigt, atteint de paralysie, devint hors de service, el bientôt la paralysie s'éleudit à Ipute la main. Cet accident obligea Schumann à renoncer à la carrière de virtuose qu'il s'était proposé «le suivre et ne laissa que l'espoir d'établir sa renommée parla composition. Ce fui alors seulement qu'il se livra à l'étude de l'harmonieeldu contrepoint, sous la direction de Dorn, à celte époque cher d'orchestre du théâtre de Leipsick. Déjà il avail fait quelques essais de

position, sans autre guide que son instinct; c'est ainsi qu'il avait publié, au mois de novembre 1831, des variations pour piaoo, comme œuvre lfr, sous le pseudonyme tVAbegg. En 1832, il avait écrit une première symphonie qu'il fil exécuter à Zwickau, mais qui n'a pas été livrée à l'impressiou. Après celle tentative, qui ne parait pas l'avoir satisfait, il revint au piano. Dans les quatre années suivantes (1853-1837), il fil paraître divers ouvrages pour cet instrument, parmi lesquels on remarque les sonates eu fa dièse mineur, op. 11, el en sol mineur, op. 22, la fantaisie en ut majeur, op. 17, el les éludes symphoniques, op. 15.

En 1851, Schumann, âgé seulement de vingt el un ans, s'était essayé comme critique par une analyse élogieusc et passiounée des variations de Chopin (œuvre 2) sur le thème. La ci darem la mano, qui parut dan» la Gazette générale de musique de Leipsick. Tout rempli des idées de Jean -Paul sur l'art, el persuadé, comme beaucoup d'autres rêveurs, de la nécessité de lui ouvrir des voies nouvelles, il avail en profond mépris les traditions des vieux maîtres. Encouragé par quelques amis à mettre au jour ses vagues aperçus sur ce sujet, il prit la résolution de fonder, en oppositioo à la Gazette générale de musique, un écnl périodique où serait exposée sa doctrine de la réforme. Les premiers artistes qui se réunirent à lui pour la réalisation de son projet furent

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Jn!c< R'iorr, Louis Schttuck et Frédéric Wicck, auxquels s'adjoignirent ensuite le compositeur de Lieder Charles Banck cl son l»o*ie C. Alexandre, Keferstein, Heinrolh, Charles Ferdinand Bêcher, Mainzer, Natim- /Mirg, l'infortuné Alfred Beckcr, le peintre Lyser (I), et d'autres, dont la courte vue n'apercevait pas les résultats, devenus évidents aujourd'hui, de ces aspirations impuissantes d'innovation. Le premier numéro du journal de Scbiiraann parut le 3 avril 1834, sous le titre de Neue Zeitschrift fUr Musik (Nouvel écrit périodique pour la musique), sous la forme d'une demi-fouille in-4°, publiée deux fois par semaine. Agé de vingt-quatre ans lorsqu'il commença celle publication, Schumann mettait alors la fantaisie libre et l'affranchissement des traditions de la forme au-dessus de toutes les autres qualités dans la nusiqoe. Les œuvres de la troisième époque d< Beethoven el celles de François Schubert, oon-ieulement dans ses admirables chants poétiques, mais même dans ses compositions instrumentales, d'un ordre bien inférieur, lui paraissaient être les types par excellence de la musique de son temps. Les mêmes idées ont tu? constamment reproduites et même exagérées dans le JYeue Zeitschrift fur Musik, soit par lui, soit par ses successeurs; elles y régnent encore (1864). Jusqu'en 1844, Schumann resta a la tête de la rédaction de ce journal, qui, pendant les premières années, l'absorba presque tout entier. Devenu ainsi chef d'une coterie, il exerça sur elle une puisante influence par ses convictions autant que par son (aient littéraire. Il est curieux de lire, dans une des biographies allemandes de cet artiste, l'appréciation de cette influence et delà "leur de ceux qui lui étaient opposés. « Cette ' critique (dit le biographe), qui n'avait ni la " volonté ni le pouvoir d'élargir l'horizon de

* l'art, qui se tenait comme en faction depuis

• le commencement du dix-neuvième siècle, ' qui excommuniait Beethoven, le traitait i comme un fou, et l'expulsaiidu monde artiste " comme un révolté; qui, enfin, déclarait » contrebande musicale tout ce qui ne portait

• pas la marque de fabrique de l'ancienne » école de Vienne, celte critique dut céder

* toutes ses positions l'une après l'autre, et » s'en all3mouran(e(1).»Cespauvresgens,qui

(I) Voyez toa« ces noms.

(*) Jene matihertige, lebensmùde Krilik, die noch ■aimerait der Schwelle des ncuniehnlen Jabrhunderu Vbildvathe Maitd und weder den willen norli die r^higkcii halte, ibren Kunsllerischen Hcruonl ausau-

s'imaginent avoiragrandi l'horizon de l'art, ne voient pas qu'ils y ont fait un vide immense; ils parlent de positions perdues et ne comprennent pas que ceU n'est vrai que de celles qu'ils ont voulu prendre. Tous les morceaux de critique publiés par Schumann dans sou journal ont été recueillis et publiés à Lcipsick en 1854, sous ce titre : Gesammelte Schriften uber Musik und Musiker (Écrits réunis sur la musique cl les musiciens), quatre volumes in-8°.

Schumann passa à Vienne l'hiver de 1838- 1830 : il y publia quelques-uns de ses ouvrages. De retour à Leipsick, il y fut occupé des soins de sou mariage avec Clara Wieck, qu'il avait connue cl aimée dans la maison de son père, pendant qu'il y était pensionnaire. Frédéric Wieck était opposé à celle union : il fallut avoir recours aux voies judiciaires pour suppléer à son consentement, et le mariage n'eut lieu que le 12 septembre 1840. Plus tard il y eut une réconciliation entre Schumann, sa femme et son beau-|»ère, ainsi qu'on le voit par plusieurs lettres. Huit enfants furent le fruit de celte union; sept vivent encore au moment où celle notice est écrite. Les luttes que l'artiste avait eues à soutenir pour réaliser ses plus chères espérances, et la certitude d'élreaimé, avaient exercé sur ses travaux une influence dont il parle Ini-raéme dans ce passage d'une lettre écrite à Dorn : * Il y a ccrlai- ■ nement dans ma musique quelque chose des « luttes que m'a coûtées Clara : le concerto « (op. 14), les Danses de DauidlDavidsIitind- » lertaenze), la Sonate (en sol mineur), les " Kreisleriana (fantaisies) et les Novellettes » (op. 21), ont tous pris leur source en elles. » Au mois de janvier 1840, Schumann obtint le doclorat de la faculté de philosophie de Jéna : il avait désiré ardemment cet honneur qui devait aider à sa réconciliation avec son beaupère.

Vers la même époque, il y eut un changement considérable dans la direction de ses iravaux. A l'exception de la symphonie composée en 1832, et qui ne fut plus exécutée après l'essai qui en avait été faitàZwickau, il n'avait travaillé que pour le piano. Parmi les formes qu'il affectionnait el pour lesquelles il avait du talent, étaient les variations et les petites pièces

delinen ; die Beelhovpn al* einrn Yerriu-klen oder Abirùnnigen au* der KùnMlerischrn fiemeinaebaft rxkommuniiirte und Ailes, wa* nictil dem Kabriksiempel der alien Wirncr-Schule irug, fur musikalische Contrebande erklurte, sie musste cine Position naeli der andern rsrumen und vor«tuininle allmxlig fpnr. (/VadONaf Zritu»g, 1859, n° 31).

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caractéristiques. Il s'était aussi, comme on l'a vu précédemment, essayé dans les sonates ; mais Tari de développer des idées principales el de les combiner dans on ordre logique, lui était alors trop peu connu pour qu'il pot réussir dans ce genre. Après son mariage, il cessa de composer uniquement pour le piano et se mit à écrire pour les voix el l'orchestre. Dans la seule année 1840, il composa Innlehnil morceaux de cbanl, dont la plupart étaient des Lieder. Le succès ne répondit pas d'abord à son attente, car, à l'exception d'un petit nombre de ces morceaux, que des chanteurs en renom firent connaître, le reste Tut bientôt oublié. Les études de Schumann dans l'art d'écrire n'avaient eu ni la suite ni la sévérité nécessaires pour qu'il pût se hasarder avec succès dans de grandes compositions; il le comprit alors et prit la résolution d'acquérir les connaissances techniques qui lui manquaient, étudia le contrepoint et se livra à la lecture des partitions classiques, particulièrement de celles de Mendelssohn, parmi les modernes; travail rarement fructueux quand il n'est pas Tait dans la première jeunesse. Ces études n'interrompirent pas toutefois ses travaux de composition, car, dans la même année, il écrivit sa symphonie eu si bémol, l'ouverture, le scherzo, et le finale pour l'orchestre, op. 52. La symphonie en ré mineur fut composée en 1841 ; ma'is Scbumann la refit plusieurs fois, el elle ne fut publiée qu'en 1851. De 1842 à 1844, furent produits les trois quatuors pour instruments à archet, op. 41, le quintette en mi bémol pour piano, deux violons, alto et violoncelle, op. 44, le quatuor en mi bémol, idem, op. 47 ; les variations pour deux pianos, œuvre 40; enfin, la Paradis et la Péri, pot'mc pour voix solos, chœur et orchestre, op. 59. En 1853, Schuinann fut nommé professeur de piano pour l'accompagnement de la partition au Conservatoire de musique fondé a Leipsick, par Mendelssohn ; personne n'était moins apte que lui a des fonctions de cette nature ; il s'en dégoûta bientôt et donna sa démission. Dans l'année suivante, voulant satisfaire au désir de sa femme, il entreprit avec elle un voyage en Russie qui eut des résultats avantageux pointons deux. De retour a Leipsick, il prit des arrangements pour quitter la rédaction du Neue Zeilsckrift fur Musik, et alla s'établir a Dresde.

En 1835, Schumann avait été atteint d'une maladie nerveuse, premier indice du dérangement de ses facultés; il en guérit, mais il en |

resta des traces dans son imagination, par exemple, la peur qu'il éprouvait dans les habitations élevées. En 1845, une souffrance permanente du cerveau, occasionnée parun travail excessif, produisit une nouvelle crise nerveuse dont l'artiste se rétablit avec peine. Deux excursions qu'il lit à Vienne et à Berlin, dans les années 1840 et 1847, firent une diversion salutaire aux dispositions exaltées auxquelles il était en proie. En 1848, il acheva son opéra de Geneviève, sur lequel il fondait de grandes espérances qui ne furent pas réalisées, car l'ouvrage n'obtint que trois représentation» à Leipsick, et ne fut joué qu'une fois a Weinur. Cet insuccès fut attribué à la faiblesse du livret par les amis du compositeur, mais le caractère delà musique n'y fut pas étranger; Schumann, qui ne voulait pas du récitatif, parce qu'il est trop vieux, l'avait remplacé par nue sorte de chant mesuré et languissant auquel il donnait le nom tl'arioso, c'est-à-dire air sans forme. A peine eut-il achevé cet opéra, qu'il commença la musique du lUanfrtd de Byron. A la même époque, il était devenu directeur de la Liedertafel de Dresde et de la Société chorale de la même ville. La plus grande activité productive de Schumann eut lieu en 1840 ; dans cette seule année, il écrivit trente morceaux grands et petits, au nombre desquels était la musique de Faust, commencée en 1844, et qui fut exécutée à Leipsick, à Dresde et a Weimar, pour la féte séculaire de Gœlhc. L'ouverture de cet ouvrage fut écrite plus lard, à Dusseldorf. Appelé dans cette ville pour y occuper la place de directeur de musique, qui venait d'être abandonnée par Bil- Icr pour 'une position plus avantageuse à Cologne, Schumann partit avec sa famille pour s'y rendre, le 2 septembre 1850. Sa réputation de critique cl de compositeur l'avait fait choisir pour ce poste honorable ; mais il n'y mooira pas de talent dans ses fonctions de chef d'orchestre. D'ailleurs, les progrès de sa maladie mentale le menaient souvent dans l'impossibilité de les remplir; après beaucoup d'hésitations, on se vit forcé de lui donner sa démission, dans l'automne de 1855. L'altération progressive de ses facultés se Irabil dans Kf œuvres de cette époque; l'obscurité, le vaiii*' s'y montrent partout, et il y a absence d'éleganec et de charme. Parmi les productions de celte iriste période de la vie de l'artiste, on remarque sa symphouieen m i bémol, connue son» le nom de Symphonie rhénane, et qui 'Ul fut inspirée par la vue de la cathédrale de Cologne: les ouvertures de Jules César, //ermann H

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Dorothée, la Fiancée de Messine, ses grandes ballades pour voix seule, chœur et orchestre, telles que le Fils du roi, la Malédiction du chanteur, le Bonheur de l'Eden, et d'autres, dont la plupart ont été puhliées comme œuvres posthumes. Dans l'intérêt de sa gloire, il eut été désirahle que ces œuvres d'un talent dégénéré eussent été condamnées à l'oubli.

Ce fut dans l'été de 1851 que la maladie nerveuse de Schumann revint plus intense que dans les années 1833 et 1845, et que les crises se succédèrent fréquemment. A ces maux si graves s'était ajoutée une affection de l'ouïe. Sa parole était devenue hésitante, embarrassée, sa contenance affaissée. Son étal, habituellement apathique après les crises nerveuses, lui faisait trouver tous les mouvements trop rapides, lorsqu'il entendait de la musique. En 1855, la folie des tables tournantes trouva en lui un partisan convaincu; les expériences qu*il en fît semblèrent le ranimer. Sa femme •crut devoir saisir cette apparente amélioration pour lui faire goûter la distraction d'un voyage en Hollande, où tous deux furent accueillis avec un vif intérêt. Au retour de cette excursion, la situation mentale de Schumann devint de plus en plus inquiétante. Dans •les mois de janvier et de février 1854, ses hallucination! arrivèrent à leur plus grande intensité. Souvent il croyait entendre sans relâche «in son fixe qui, se combinant avec d'autres plus fugitifs, formait des harmonies et des modulations; phénomène nerveux qui n'est pas sans exemple dans les affections produites par le ramollissement du cerveau. Schumann prétendait être aussi en relation avec des esprits qui lui faisaient des révélations. Quelquefois il se précipitait hors du lit, au milieu de la -nuit, pour écrire, disait-il, des thèmes de mélodies que les ombres de Schubert et de Mcn- <lel5Sobn venaient de lui chanter. Une catastrophe amena la fin de celle existence douloureuse. Le 7 février 1854, à minuit, il quitta son salon, où se trouvaient deux amis, et sans dire un mol, courut en robe de chambre vers le Rhin, dansjequel il se précipita, lieuretisemenl son vêtement fit le ballon et le soutint sur l'eau. Le bruil de sa chute attira l'attention de deux bateliers qui regagnaient le hord dans une nacelle ; ils le tirèrent du fleuve; mais lorsqu'ils le transportèrent à sa «lemeure, la démence était complète. Il fallut le placer dans une maison de santé, à Eudenich, près de Bonn. Il n'y recouvra pas la raison. Après y avoir langui pendant deux années, il expira le 20 juillet 1850 et fui inhumé