MUSICIENS. — T. TH

à Bonn, dans le cimetière de l'église située près de la porte des Étoiles ; cinq platanes y couvrent sa tombe de leur ombrage.

Le talent de Schumann a été apprécié de manières très-diverses ; à l'exception de quelques amis enthousiastes, il eut peu de partisans, jusqu'à la mort de Mendelssohn. Dans un voyage que je fis, en 1838, visitant une partie de l'Allemagne, je n'entendis parler de lui que comme d'un critique qui n'était pas approuvé. En 1849 et 1850, je ne trouvai aucune sympathie pour ses compositions; à Vienne, à Prague, à Munich ni à Berlin. Un des biographes allemands de cet artiste s'exprime en termes à peu près équivalents à ceux-ci : « Il » fut artiste dans l'âme et l'art seul exista » pour lui. Il composait, non par caprice ou » par besoin de gagner sa vie, mais parce que » la musique était la langue dans laquelle » seulement il pouvait exprimer ses senti-

• ments. C'est cette nécessité de confier à ses

• œuvres toutes ses impressions, de quelque

> genre qu'elles fussent, qui l'a privé de la

» clarté qu'exige l'an sérieux Schumann

«. était éminemment Allemand par l'idéa-

> lisme; on sent en lui l'influence de Beet- » hoven ; elle se montre dans toutes ses « œuvres, et même dans ses plus fugitives im-

• provisations. S'il faut blâmer l'exaltation qui « l'emporte souvent en dehors des règles, on » ne peut méconnaître l'énergie ni les traits

> pleins de géoiede ses tentatives (1 ). » Depuis la mort de Schumann, l'opinion des artistes et du public s'est transformée dans l'Allemagne du nord, particulièrement à Hanovre, Brunswick, Leipsick, Dresde, Hambourg, à l'égard de ses œuvres ; le nombre de ses admirateurs augmente chaque jour', tandis que les partisans de Mendelssohn diminuent dans la même proportion. Le contraire se fait remarquer à Paris, à Bruxelles et à Londres ; tous les essais qui ont été faits pour y populariser sa musique ont échoué, et les salles de concerts sont désertées lorsqu^on y fait entendre ses grandes compositions. Je pense qu'il y a exagération dans l'enthousiasme comme dans le dédain. Il faut distinguer trois époques dans les productions de Schumann : la première s'étend de 1832à 1840. Son instruction dans l'art d'écrire la musique n'était alors qu'ébauchée; mais il avait des idées'et du sentiment. Tout cela était contenu dans de petites proportions ; quand il

(I) Votm VVnittrtat Ltxikon dtr Tonkintt <le M. E. Ikrnidorr. I. III, p. 538. J'ai abrégé ce passage d«ni la Ira'luction, mais j'ii eonsenc te le sens de l'original.

SCHUMANN

voulait entrer dans des développements plus étendus, comme dans ses premières sonates, il échouait, parce que la forme logique lui manquait ; mais dans ses in fermez zi (œuvre 4), dans ses Fantasiestiicke {œuvre 1?), dans ses scènes d'entants (Aïrtrfersceneri, œuvre 15), dans ses Arabesques (op. 18), et dans ses petites nouvelles (Novelletten , op. 91), il y a des choses charmantes, naïves, sentimentales, où l'on ne peut méconnaître la personnalité de l'artiste. La seconde époque s'étend de 1840 à la fin de 1850. Alors Schumann vient de refaire son éducation de compositeur , il a étudié le contrepoint, et a lu les partitions des maîtres modernes pour s'instruire dans l'art d'instrumenter; il s'efforce de donner du développement à sa pensée et de rentrer dans les conditions de la forme, sinon classique, du moins analogique. Ces études tardives ne peuvent avoir les bons résultais qu'on en espère, car elles imposent des conditions à Pesprit habitué anx allures libres et à la fantaisie illimitée. C'est dans la première jeunesse qu'il faut acquérir le savoir technique du compositeur, afin que ses procédés deviennent si familiers, que l'esprit n'en soit pas préoccupé au moment de la production des idées. Jusqu'à trente ans, Schumann n'avait écrit que pour le piano; à cet âge seulement, il prit connaissance de l'instrumentation, par la lecture des partitions ; homme d'intelligence et de sentiment, il en comprit les combinaisons ; mais cela ne suffisait pas. Il n'avait pas l'habitude de concevoir ses compositions en entendant l'orchestre mentalement, comme s'il exécutait réellement; condition indispensable pour la production d'une bonne sonorité. De là les défauts qui, sous ce rapport, se font remarquer dans les symphonies et dans les ouvertures de Schumann ; son orchestre est parfois bruyant, mais on n'y entend pas ces heureuses combinaisons qui décèlent le génie de l'instrumentation. Peu habitué aux développements des idées par ses premiers travaux, il manque aussi de clarté dans le plan de ses grands ouvrages; toutefois, il y aurait de l'injustice à ne pas reconnaître que dans ces mêmes œuvres, il y a un certain mérite d'originalité qui ne pêche que par la forme. Les deux premières symphonies ont été exécutées à Lcipsick, en 1841 ; la deuxième (en ut) fut moins bien accueillie que la première (en si bémol). Quant à la troisième, qui fut péniblement élaborée, elle appartient à une époque où déjà les facultés de l'artiste n'étaient plus iulactes.

A la seconde époque de Schumann appartiennent quelques compositions dignes d'intérêt,! la tête desquelles se place son quintette pour piano, deux violons, alto et basse (œuvre 44). D'heureuses inspirations, un caractère éminemment poétique, particulièrement dans Vadagio, un plan régulier et la clarté des «lé veloppements, peu habituelle à cet artiste, sont les qualités qui recommandent cet ouvrage. Vandante avec variations pour deux pianos (œuvre 46) est aussi une des bonnes productions de cette époque, ainsi que le quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle (œuvre 47). Les trois quatuors pour des instruments à archet (œuvre 41) ne sont pas des productions irréprochables ; on y trouve du vaguer de l'obscurité cl beaiicoupde choses qui pèchent contre le goût; mais certaines parties de ces compositions, à part l'affectation à imiter le* défauts des derniers quatuors de Beethoven, ont le cachet du sentiment personnel de leur auteur, et parfois un charme rêveur auquel on ne ne peut se soustraire. Enfin, c'est à la même période de la vie de l'artiste qu'a été produit le Paradis et la Péri, fantaisie poétique pour voix seules, chœur et orchestre, exécutée avec un brillant succès à Leipsick, dans toute l'Allemagne, en tlollande et en Russie, ainsi que les douze potimes pour voix seule avec piano (œuvre 35), et les Lieder adeux voix (op. 49). Rien de tout cela n'est d'une beauté achevée; il y a toujours à y reprendre, au moins dans la forme; mais on y sent que l'auteur n'a pas une organisation vulgaire, et que s'il ne peut atteindre au but élevé de ses aspirations, il a du moins le mérite d'en avoir l'intention.

La troisième époque est celle où des attaques réitérées d'affections nerveuses portèrent le trouble dans les facultés de Schumann et acquirent une intensité progressive jusqu'à sa mort. L'artiste eut encore des éclairs d'inspiration au commencement de cette période, qui date de 1840 et eut une durée d'environ huit années, avec des améliorations momentanées ; ce n'est pas à cette époque qu'il faut s'attacher quand on veut porter un jugement esthétique des productions de Schumann. Au résumé, il est hors de doute qu'en ce moment (1804) Schumann est placé trop haut dans l'opinion des artistes de sa patrie, et trop bas dans d'autres pays. Pour apprécier le caractère de cet artiste à part, il faut lire ses lettres dans le livre de M. de WasielewsU, intitulé: Robert Schumann. Fine Biographie /Dresde, 1858, un volume in-8s.

SCHUMANN

SCHUMANN f madame Clara Joséphine), femme tiu précédent, et fille de Frédéric Wieck (voyez ce nom), fut connue d'abord comme virtuose pianiste sous son nom de demoiselle. Elle est née à Leipsick,le 13 septembre 1819. Ses premières années, dit son biographe (Joseph de Wasielewski), s'écoulèrent paisibles et tranquilles, sans annoncer le talent qui, plus tard, lui a fait une brillante réputation. Il parait même, dit le même écrivain, qu'elle n'élait pas heureusement douée par la nature, car l'élude de sa langue lui fut d'une extrême difficulté, ce qui, dans son enfance, était attribué à une cerlaine dureté d'oreille, qui, cependant, ne l'arrêta pas dans ses éludes musicales (1). A l'âge de cinq ans, elle commença l'étude du piano; soumise à la lente méthode de son père, elle ne fit pas, comme les enfants prodiges, des progrès rapides et brillants, mais elle s'avança avec sûreté dans la voie qui conduit au talent solide. Son premier essai en public fut fait dans un concert donné le 20 octobre 1828 par une pianiste de Graelz, nommée madame Pertba 1er; elle y joua, avec la bénéficiaire, des variations de Kalkbrenner pour piano à quatre mains. Parmi les artistes qui visitaient Leipsick,dans son enfance, Paganini fut celui qui fit sur elle, en 1839, l'impression la plus vive et la plus durable. A cette époque, ses études ne se bornaient pas au piano, car son père avait exigé qu'elle s'occupât aussi de l'harmonie. Lorsqu'elle eut atteint l'âge de onze ans, son père fit avec elle un petit voyage à Weimar, Cassel et Francfort-sur-le-Mein. Rentrée à Leipsick, elle reprit ses études et se prépara à de plus lointaines excursions. M. de Wasielewski parle d'un séjour de quelques semaines que Clara Wieck fit à Paris avec son père, en 1832, d'un concert qu'elle y donna, et de l'invasion du choléra, qui l'obligea de s'en éloigner; je ne trouve aucune trace de ce concert parmi ceux qui sont mentionnés dans ma lit-vue musicale de celte année, cl la Gazette générale de musique de Leipsick garde le même silence. Si Clara Wieck a visité Paris, en 1832, elle y a été inaperçue. Cependant M. de Wasielewski dit que les compatriotes de Clara, qui lui avaient montré de l'indifférence jusqu'alors, commencèrent à remarquer son talent après le succès qu'elle avait obtenu à Paris. Il est

■ I Ja es aehitn »ogar Anfangi , dus sic von der Natur nie 1. 1 sondrriith gnnvtig bedacht sti, da ihr das ferma der Spraebe grotte Schwie rigkciien maelitr, «ai durch •intn grviiicn Grad von Schverharigkcit, ete.

(Robert Schumann. Bim Bityraphit, p. 314).

évident que le biographe confond ici les époques. Les succès de la jeune virtuose ne commencèrent à avoir de l'éclat qu'a Berlin, en 1837; mais ce fut surtout à Vienne, dans l'année suivante, qu'elle produisit l'impression la plus flatteuse pour son amour-propre. Elle avait alors dix-neuf ans, et son talent s'était puissamment développé. La manière dont elle exécutait les belles oeuvres de Beethoven charma les habitants de Vienne, et lui valut des poèmes de Grillparzer et du compositeur Vcsqucdc Putllin°er.

Ce fut le 16 avril 1839 que Clara Wieck fit à Paris une vive sentation, dans le concert qu'elle donna chez Erard. On lui avait donné le conseil de s'y produire en virtuose par la musique brillante de préférence aux œuvres classiques qui avaient fait ses succès a Vienne : elle suivit cet avis, et après un duo de piano et violon exécuté avec Bériot, elle joua la Sérénade de Schuberth, arrangée par Liszt, une étude de Chopin, un Schtrzo de sa composition, et la Caprice de Tbalberg, op. 15. Tout cela convenait mieux en effet aux Parisiens de cette époque que les formes de*la grande musique. Le succès fut complet, et Clara Wieck acheva la saison parisienne d'une manière fort brillante.

Dans l'année 1840, après avoir donné des concerts a Berlin et a Weimar, elle épousa Robert Schumann. Alors, sa carrière d'artiste eut moins d'activité, du moins dans les premières années, car elle ne joua que dans les concerts de Leipsick. En 1844, madame Schumann fit, avec son mari, un voyage en Russie, qui fut suivi d'un autre â Vienne, en 1846, et à la même époque elle s'établit à Dresde avec sa famille. La catastrophe qui termina la vie de son mari lui a imposé l'obligation de rentrer dans la carrière active de virtuose pour fournir à l'existence et à l'éducation de ses enfants. En Allemagne, en Hollande et en Belgique, elle a retrouvé ses anciens succès; il n'en a pas été tout à fait de même à Paris. L'admiration sans bornes qu'elle a pour la musique de Schumann n'est pas étrangère a la froideur qu'elle a trouvée dans celle ville, car celte musique y est antipathique. Les connaisseurs rendaient justice à son talent réel, puissant et consciencieux, mais on lui reprochait de manquer de charme. Elle se penche habituellement sur le clavier et a, pendant son exécution, des mouvements qui ne sont pas gracieux ; il n'en faut pas davantage pour ne pas trouver de sympathie chez un public tel que celui des conccrls de Paris.— Au moment

SCHUMANN - SCIlUNKi:

où celle notice est refaite et complétée (1804*, madame Schumann est à Pétcrshourg. On a publié île madame Schumann environ vingt œuvres pour le piano, parmi lesquels on remarque : 1° Concerto pour piano et orchestre, op. 7; Leipsick, Hofmeister. 2° Trio pour piano, violon et violoncelle; Leipsick, Breilkopf et Haertel. 3» Quatre pièces caractéristiques pour piano seul, op. 5; Leipsick, Hofmeister. 4" Soirées musicales contenant une petite (occate, une ballade, un nocturne, une polonaise el deux mazourkes, op. 6; ibid. 5° Souvenir de tienne, impromptu, op. 9; Vienne, Diahelli. 0° Variations sur une romance, op. 3; Leipsick, Hofmeislcr. 7° Variations de concert sur la cavatine du Pirate, de Bcllini, op. 8; Vienne, Diahelli. 8° Caprice en forme de valse, op. 2; Leipsick, llofmeisler. 9° Quatre polonaises, op. 1 ; ibid. 10° Deux Scherzo, op. 0; ibid. Il8 Quatre pièces fugitives; ibid. 12° Trois préludes et fugues, op. 16; ibid. 13° Six Lieder à voix seule avec piano, op. 13; i&i'd.

NCI1UMLER (Baiithoiomé), compositeur allemand qui vivait au commencement du dixseptième siècle, a publié de sa composition : Etliche Psalmen und geistliche Lieder aus dem gemeinenPsalmbiiche mit ihrer gevohnlichen Melodey auff 4 Stimmen (Quelques psaumes et cantiques tirés du recueil général de psaumes, avec leurs mélodies a quatre voix); Herborn, 1603, in-12.

SCHUMMEL (Je^-Théomule), docteur en philosophie et prorecteur du gymnase d'Elisabeth, à Breslau, naquit le 8 mai 1748, et mourut dans cette ville, d'une fièvre nerveuse, le 23 décembre 1813. Au nombre de ses ouvrages, on remarque un almanach de Breslau (Breslauer jllmanach), dont la première partie parut en 1801, el les autres successivement. On y trouve beaucoup de notices sur des musiciens de la Silésie. Dans un concert qui fut donné pour les pauvres à Breslau, le 18 août 1809, Schummel prononça un discours sur le mérite des compositions de Ilaydn. Il était pianiste habile, el se faisait remarquer par l'expression de son jeu.

SCUL'ND (JoACiia), l'un des plus anciens facteurs d'orgues connus, construisit, en 1356, l'orgue de l'église Saint-Thomas, de Leipsick. Cet instrument , qui avait été d'abord placé dans un couvent, fut plus tard acbelé pour l'église Saint-Thomas, el subit successivement plusieurs restaurations, no- I tamment en 1721, 1748 el 1*56, sans qu'on '

ait pu en faire un bon orgue. Il est fachem qu'au lieu de faire ces réparations, on n'ait pas conservé l'ancien instrument dans son état primitif, comme un monument historique.

SC1IUNDEL (Valemtm), secrétaire laïque du couvent de Prémontrés, a Tepel, en Bohême, vécut dans la première moitié du dixseptième siècle. On a de lui un recueil d'hymnes avec le chant, intitulé : ffymnodia catholica ; Munich, Nicolas Henri, 1624, in-8».

SCHUNKE, famille distinguée par le lalent de l'exécution instrumentale, est originaire de la Saxe. Le chef de celle famille était boulanger à Schkortleben, près de Weissenfels. Amateur de musique, il exigea que ses sept fils apprissent les éléments de cet art. Par un hasard singulier, cinq d'entre eux se sentirent une vocation irrésistible pour le cor, et tous parvinrent à en jouer avec une habileté remarquable. L'alné (Gotlfried), né à Schkortleben, le 3 janvier 1777, fut d'abord obligé d'exercer la profession de son père; ce ne fut que dans sa dix-septième année qu'il put se livrer en liberté à l'étude de son instrument de prédilection, dans la maison deWansleben, musicien de ville à Halle. Tlirk (voyez ce nom), remarquant ses heureuses dispositions, ne négligea rien pour en provoquer le développement. En 1798, Goltfried Schunke reçut un engagement pour l'orchestre de la ville de Magdebourg. Deux ans après, il fut appelé à Berlin, où ses relations habituelles avec le fameux corniste Lebrun contribuèrent beaucoup à perfectionner son talent. En 1806, après la suppression de la chapelle royale de Prusse, occasionnée par les désastres de la guerre, il entra au service du duc de Saxc-Cobourg, et, dans l'année suivante, il 61 un voyage à Paris, où sa rare habileté fut admirée dans les concerts de l'Odéon et du Conservatoire. Appelé à Cassel avec son frère Michel, en 1809, par le roi Jérôme Napoléon, ils y brillèrent tous deux daus des duos el fantaisies concertantes pour deux cors, et dès lors leur réputation commença à s'étendre dans toute l'Allemagne. Le roi leur accorda des appointements doubles de ceux qu'ils avaient demandés. Les événements politiques qui anéantirent le royaume «le Wcstphalie ayant privé les deux frères de leurs emplois, ils visitèrent l'Angleterre, en 1814, el donnèrent avec succès des concerts à Londres et dans plusieurs autres Tilles. De retour à Cassel, vers la fin de la même année, pour revoir leur famille, ils n'y firent qu'un

court si'jonr, cl entreprirent bientôt un autre voyage en Suisse et eu France. En 1815, ils entrèrent au service du roi de Wurtemberg, à Stuttgart, où Goltfried se trouvait encore en 1858. Après cette époque, on ne trouve plus de renseignements sur cet artiste. Il a publié de sa composition : 1° Variations pour deux cors et orchestre, sur une ancienne chanson allemande; Lcipsick, Pelers. 2° Variations sur l'air de la Sentinelle; Paris, A. Leduc.

8CIIUi>KE (MicMEt), frère et collaborateur de GottCricd, naquit à Schkorlleben, en 1780, et mourut à Stuttgart en 182! . Comme son frère, il posséda un talent très remarquable sur le cor.

s< 1 1 ( > M (Asdkè), frère des précédents, né en 1778, seconda d'abord son père dans sa profession, puis commença son éducation d'artiste chez le musicien de ville Wansleben, à Halle. Ses éludes terminées, il se rendit à Berlin et y entra dans la chapelle royale en qualité de corniste solo. En 1833, 11 fut admis à la pension, après trente ans de service. II est mort à Berlin, le 28 août 1849.

SCHUINKE (Christophe), quatrième frère île cette famille, né en 1790, fut aussi corniste distingué : il a été attaché au service de la conr de Carlsruhe, en qualité de premier cor.

SCUU^iKE (Gotthilp ) , dernier 01s du boulanger de Schkorlleben, est né en 1799. Virtuose sur le cor comme ses frères, il est membre de la chapelle royale de Stockholm.

M lit > lv I (Charles), Ois de Michel , naquit à Magdebourg, en 1801. Il reçut les premières leçons de musique de son père, puis se livra à l'élude du piano, sous la direction de Ries, qu'il suivit en Angleterre. Après quelques années de séjour dans ce pays, il arriva à Paris, en 1828, et s'y fll entendre avec succès daos plusieurs concerts. Depuis lors, il ne quitta plus celle ville, s'y livrant à l'enseignement et à la composition. En 1855, il obtint le litre de pianiste de la reine, qui lui fit donner la décoration de la Légion d'honneur. Une attaque de paralysie lui ayant ôlé l'usage de la parole, il fut placé dans une maison de sauté; mais désespérant de sa guérison, il se précipita dans la rue par la fenêtre de sa chambre, et se donna la mort, le 10 décembre 1859, à l'âge de trente-huit ans. Les premières productions de Schunke indiquent qu'il aurait eu quelque taleut pour la composition s'il eût travaillé sérieusement, et si sa position financière, souvent embarrassée, ne l'eût mis aux gages des éditeurs de musique qui lui faisaient

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écrire une multitude de bagatelles destinées à tomber dans un profond oubli. C'est ainsi qu'ont été faits environ soixante œuvres de variations, fantaisies, petites pièces, simples arrangements de thèmes d'opéras et contredanses ou valses, où, parmi le déver- • gondage de la musique de fabrique maintenant à la mode, on trouve des traits qui ne sont dépourvus ni de grâce, ni d'un certain sentiment de bonne harmonie. La plupart des productions de cet artiste ont été publiées à Paris.

SCHUNKE (Louis), pianiste distingué et compositeur pour son instrument, est le (Ils ainé de Goltfried ; il naquit à Casscl, le 21 décembre 1810. Dès sa sixième année, son père lui donna des leçons de piano rendues si fructueuses par ses admirables dispositions, qu'A l'âge de dix ans, il jouait avec facilité les concertos de Mozart, de Hummel et de Ries. En 1821, son père fit avec lui un voyage pour donner des concerts à Darmstadl, Casscl, Hanovre et Lcipsick: le jeune virtuose y causa autant de plaisir que d'élonnement. Ses succès furent plus grands encore, en 1824, lorsqu'il visita Munich et Vienne. Quatre ans après, son père le mena à Paris pour qu'il y achevât ses études de piano et de composition, sous la direction de Kalkbrenucr et de Reicha. Pendant les deux années de son séjour en cette ville, il y vécut en donnant des leçons et des concerts. Au mois d'août 1830, il retourna a Stuttgart, y perfectionna son talent pendant dix-huit mois, puis se rendit à Vienne, dans l'automne de 1832, avec le dessein d'y publier quelques-unes de ses compositions. Déjà il avait fait paraître, â Paris, un œuvre de variations et un scherzo pour le piano. Il justifia. \ dans les concerts qu'il donna à Vienne, la brillante réputation qu'il s'était déjà faite dans d'autres parties de l'Allemagne. En 1833, il visita Prague, Dresde, et se rendit à Leipsick. Lié d'amitié dans celle ville avec Robert Schumann {voyez ce nom), il fut un des fondateurs de la Nouvelle Gazette musicale. Il donna aussi des concerts, et publia quelques ouvrages qui semblaient lui promettre la plus brillante carrière, quand une maladie de poitrine le conduisit au tombeau, le 7 décembre 1834, à l'âge de vingt-quatre ans. Les meilleures productions de ce jeune et intéressant artiste sont : Ie Grande sonate pour piano seul, op. 3 ; Lcipsick, Wunder. 2* Caprices, idem, op. 9, 10, 11, ibid. 5° Divertissement brillant, idem, op. 12; Leipsick, Kistner. 4' Variations brillantes sur la valse funèbre de Fi an-

SCHUNKE - SCHURTZFLEISCII

cois Schubert, op. 14; Leipsick, Brcilkopfet Hserlel. 5- Rondo pour piano, op. 15; Slultgarl.

SCHlMtE (Er*f.st), second Ois de Gollfried, né à Cassel, le G mai 1812, possède un talent distingue pour le cor; il est attaché à la chapelle royale de Stuttgart.

SCIH Mil. (Charles), fils et élève d'André, né à Berlin en 1811, est considéré, en Allemagne, comme le virtuose le plus remarquable de l'époque actuelle sur le cor. En 1857, il a recueilli partout, dans un voyage qu'il a fait en Allemagne, des témoignages d'admiration pour la beauté du son qu'il tire de l'instrument, l'expression «le son jeu, et sa sûreté dans l'attaque des difficultés. On n'a rien publié de ses ouvrages jusqu'à ce jour.

SCHUPPANZIGH (Icsace), né en 1776, à Vienne, où son père était professeur de l'Académie, ne se destina d'abord à l'élude de la musique que comme amateur; mais les progrès rapides qu'il fit sur le violon le décidèrent plus tard à embrasser la carrière d'artiste. Son talent consista particulièrement à bien jouer les quatuors de Haydn, de Mozart, et surtout de Beethoven. Il fonda à Vienne, pour ce genre de musique, des séances oU son élève Mayscder jouait le second violon. Schuppanzigh se distingua aussi par son talent dans la direction de l'orchestre aux concerts hebdomadaires qu'il établit dans la salle iVAngarlen. Attaché ensuite à la musique particulière du prince Razumowsky , ambassadeur de Russie à Vienne, il s'y lia d'une intime amitié avec Beethoven, qui lui confia toujours l'exécution de ses quatuors lors des premiers essais (fui en étaient faits. Apres la dissolution de la petite chapelle du prince, Schuppanzigh voyagea en Prusse, en Pologne cl en Russie, où il donna, avec grand succès, des séances de quatuors. De retour à Vienne, il y recommença ses soirées instrumentales et reçut, en 1824, sa nomination de membre de la chapelle impériale. Quatre ans après, il accepta la place de directeur de musique de l'Opéra de la cour; mais il n'eu remplit pas longtemps les fonctions, car il mourut des suites d'une attaque d'apoplexie, le 2 mars 1850. On a de la composition de cet artiste: 1° Solo brillant pour le violon, avec quatuor; Vienne, Diabelli. 2° Variations sur un thème russe pour violon principal, violon, alto et violoncelle d'accompagnement; Vienne, Cappi. ô" Neuf variations pour violon, sur un thème tVJIcine, avec second violon; Vienne, Mollo.

SCHUREK (Adam), maître de chapelle au

service de l'électeur de Saxe, se distingua particulièrement dans la composition de la musique d'église. Il fit représenter à Dresde, en 1740, une pastorale sur le sujet de Galattc. dont le manuscrit se trouvait chez Brcilkopf et Hrertel, à la fin du dix-huitième siècle, ainsi que neuf symphonies et trois duos pour deux flûtes, du même auteur. Schurer vivait encore à Dresde, en 1774, dans un âge avancé.

8CHUItMA!1I> (Georges -Gaspaiid), né dans le duché de Hanovre, en 1GC5, entra au théâtre de Hambourg en qualité de baule- ! contre, dans l'année 1693, ainsi qu'au chœur j de l'église Sainte-Catherine. Quatre ans après, il se rendit à Brunswick, où les fonctions de maître de chapelle et de chef d'orchestre de l'Opéra lui furent confiées par intérim. Le duc Antoine Ulrich de Brunswick l'envoya, «o 1701 , Taire un voyage en Italie, pour y perfectionner son talent, sous la direction de quelque maître habile. De retour en Allemagne, dans l'année suivante, Schurmann accepta la place de maître de chapelle chez le duc de lUeinungen, en 1702; puis il rentra en la même ; qualité chez le duc de Brunswick. Il occupait encore celte place en 1724; mais depuis celte époque, on n'a plus de renseignements sur sa personne. Schurmann a fait représenter a Hambourg, en 17111, un opéra intitulé AXcestt, et en 1721, un Télémaque, en cinq actes. Il a laissé aussi en manuscrit plusieurs opéras, diverses années complètes de cantates d'église, ainsi que des suites de pièces instrumentales.

SCI1LRTZFLEISCH (Cosrad-Sarcei), laborieux philologue, naquit à Corbach, dans le pays de Waldeck, le 18 décembre 1641, et mourut à Willenberg, le 7 juillet 1708. 11 fil ses éludes aux universités de Gicssen et de Wittcnbcrg, fut professeur de littérature grecque dans celle dernière ville, puis occupa la chaire de poésie ainsi que celle d'histoire, et eut, dans les derniers temps de sa vie, les titres de conseiller et de bibliothécaire du duc de Weimar. Parmi les nombreux écrits de ce savant, on trouve deux dissertations relatives a la musique : la première a pour litre : De ffymnis ecclesix veteris; Leipsick, 1685, in-4"{ la seconde est intitulée : De tnusica veteris ecclesix ckristianx ; elle se trouwe dans le Compcndium anliquitatum ecclesiasticarum, du docteur Walch, publié a Jéna, en 1750. Mizler a inséré, dans le deuxième volume de sa Bibliothèque musicale (pag. 109 204), un chapitre extrait du livre de Godcfroid Wagner, intitulé : Jntroductio in notiiiam scriptorum variorum et scientia-

SCHURTZFLEISCH — SCHUSTER

rwm (Wiltenberg, dois volumes in-8°); ce damante, à Padoue, en 1779. 17° Creso in

chapitre a pour litre : Ce que le célèbre Media, h Naples, en 1779. 18» Le bon Ton,

Schurtzfleisch a annoté delà musique dans opéra bouffe, à Venise. 19" Amore e Psiche,

les leçons sur l'histoire de la science n'a à Naples, en 1780. 20» L'Isola disabitata, à

aucune valeur réelle. Naples, en 1781. 20° (bis). Il Marito indo-

SCHIJSTEIl (Joseph), maître de chapelle lente, à Dresde, en 1782. 21"» Jl Pazzo per

At l'électeur de Saxe, naquit à Dresde, le fona, a Dresde, en 1784. 22» Lo Spirito de

11 août 1748. Son père. musicien delà chamhrc contradizione, en 1785, ibid. 23° Gli Atari

rt chanteur de la chapelle du roi de Pologne, tu trappola, en 1787, ibid. Cet ouvrage a été

le confia aux soins de Schurer (voyez ce nom), traduit en allemand. 24" Rubenzahl, ossia il

.ilors compositeur au service de l'électeur. En vero amore, en 1789. 25» // Servo padrone,

1765, Schuster fit avec Nanmann un voyage 1"93, ibid, 26° Osmanno, Dey d'Algeri, en Italie, dans le dessein d'y perfectionner j en 1800, ibid. 27° Clori e Fillide, pastorale sou talent. Il y fit un séjour de trois ans, pen- ' PO*"* soprano et alto, avec accompagnement de

danl lequel il composa plusieurs opéras qui Turent hien accueillis, à cause du style facile et mélodique de l'auteur. De retour à Dresde, il y reçut de l'électeur, en 1772, sa nomination «le compositeur de la chambre et de la chapelle. Le désir de connaître le P. Martini et d'en recevoir des conseils le ramena en Italie deux ans après : il y écrivit plusieurs opéras (tour les tbéilres de Naples cl de Venise. Ce fui dans ce voyage que le roi de Naples lui accorda le litre de son maître de chapelle honora ire. En 177G, il retourna en Allemagne; mais une

deux violons et basse. 28° Amor priyioniero. 29° La File des lanternes. Les dates de ces deux derniers opéras sonl inconnues. Quelques opéras allemands \ connus sous le nom de Schuster, tels que l'Alchimiste, joué en 1777, 'le Docteur Murner, en deux actes, le Triomphe de l'amour sur la sorcellerie, et quelques autres, semblent élre des traductions de ses anciens opéras ilalicus. III. Musique nuiaraimu. 50- Quatre suites de pièces funèbres dédiées aux mânes de Léopald; Dresde, Uilschcr, in-fol. obi: SI" Six petites pièces

nouvelle invitation le rappela une troisième i pour le clavecin, ibid.. 1790. 52° Six idem, fois en Italie, en 1778; il y resta jusqu'en j ibid., 1700. 53° Six divertissements pour cla- 1781, écrivant pour les principaux théâtres. vecin et violon, ibid. M- Recueil de pièces à

Enfin, il retourna de nouveau à Dresde, dont il ne s'éloigna plus depuis lors. En 1787, l'électeur de Saxe le nomma son maître de chapelle, et lui confia, alternativement avec Naumann et Seydelm.Tnn, la direction de sa musique, tant «i l'église qu'à l'Opéra. Schuster mourut à Dresde, le 24 juillet 1812, dans un ëlat de caducité. Gerher a donné la liste suivante des ouvrages de ce compositeur : I. Musique d'église. 1* Nef se a quatre voix, exécutée à la chapelle électorale de Dresde, en 1769. 2» La Passion, oratorio, Dresde, 1778.

3° Eslher, oratorio, composé pour le conservatoire de VOspedaletto, à Venise, en 1781. 4" Mosè riconosciuto, oratorio, à Dresde, en 178G. 5° Belulia liberata, oratorio, ibid., 1787. 6° Psaume 74 : Confilebimur. 7° Te Dtum, 1800. 8» Gioas, re di Giuda, à Dresde, eu 1803. II. Musique de TiIaTRC. 9° La Fedtltà in amore, à Dresde. 10° L'Idolo cinese, en trois actes, en 1774, à Dresde. \\° Didone abbandonala, à Naples, en 177G. 12° Demofoonte, pour le nouveau théâtre de Forli, en 1776. 13° L' Amore artigiano, à Venise, en

1776. 14° La Schiava liberata, à Dresde, en

1777. 15» La Didone, avec une nouvelle musique, à Venise, en 1779. 16- Ruggicro c Z?ra-

qualre mains pour le clavecin, ibid., 1790. 35° Quelques symphonies, en manuscrit.

36a Six quatuors pour deux violons, alto et basse, idem. 57" Concerto pour deux clavecins, idem. 38' Concerto pour clavecin seul, idem.

M NI s I I H (Chrétiek-Detueb), professeur de musique à Hambourg, dans les dernières années du dix-huitième siècle, a fait imprimer une petite méthode de piano pour les enfants, sous ce titre : Clavierstunden fur Kinder, etc.; Hambourg, Bœhuie, 1799 et 1800, deux parties in 4°. On a aussi de ce musicien huit variations pour le piano sur un air allemand; Leipsick, Hormeisler.

SCIH STICK (Iciia ce), chanteur comique et compositeur, naquit à Vienne, le 20 juillet 1770. Il fut d'abord enfant de chœur, puis choriste, à l'église des bénédictins écossais de celte ville. Après avoir été longtemps attaché au théâtre Leopoldstadl, il entra comme chanteur à la chapelle impériale, en 1820. Il est mort à Vienne, le 0 novembre 1835. Un opéracomique de sa composition, intitulé Jupiter à t ienne, a été représenté dans celle ville, et la partition, réduite pour le piano, a clé publiée chez Diabclli. On a gravé aussi des Liederâe ecl artiste avec accompagnement de piano.

536 SCHUSTER

SCIIUSTEH (Abgcstf), chanteur dramatique, en voix de basse, fut attaché pendant plusieurs années au théâtre de Leipsick. Il se retira de la scène et s'établit à Zurich, en 1855, comme professeur de chant. On a publié de sa composition sept recueils de Lieder à roix seule avec accompagnement de piano, plusieurs chants détachés, et six chansons à boire pour un chœur de voix d'hommes, op. 9.

SCDUTTRUP (Évebard), prédicateur luthérien, vivait à Alkmaer, en Hollande, vers le milieu du dix-huitième siècle. A l'occasion de Térection d'un nouvel orgue dans son église, il a fait imprimer un sermon, sous ce titre : Redenvoering over de nuttigheid der Vus ici. en haaren invloed in denopenbaaren Godtdientt (Discours sur futilité de la musique, et sur son influence dans le service divin); Alkmaer, 1755.

SI III IZ (Henri), dont le nom latinisé est 8AGITTAIUUS (archer), a été considéré par ses contemporains comme le père de la musique allemande. Il naquit à Kocsteritz, dans le Voigtland, le 8 octobre 1585, et suivit, en 1591, son père à Weissenfels, pour y prendre possession de l'héritage de son aïeul. Sa belle voix lui fit obtenir, à l'âge de quatorze ans, une place à la cour de Cassel, où il reçut, avec plusieurs jeunes seigneurs, les leçons des meilleurs maîtres dans les lettres dt dans les arts. En 1607, il se rendit à l'université de Marboiirg, et s'y appliqua avec tant de zèle à la jurisprudence, qu'il Tut en état de soutenir avec honneur une thèse publique sur celle matière, après deux années d'étude. Toutefois ses travaux dans la science du droit ne lui avaient pas fait négliger la musique, car, dans un séjourque le margrave Maurice fit à Marbourg, en 1009, il lui donna des éloges pour ses connaissances dans cet art, cl lui proposa de l'envoyer à Venise, à ses frais, pour qu'il y étudiât la composition sous la direction de l'illustre Jean Gabrieli. Suivant certains historiens de la musique, Schlltz accepta ces propositions avec plaisir; d'autres assurent qu'il ne se décida qu'avec répugnance à suivre la nouvelle carrière qui lui était proposée : quoi qu'il en •oit, il est certain qu'il finit par acquiescer aux projets du prince, et qu'il arriva â Venise dans la même année. Pendant près de quatre ans, Schlltz reçut des conseils de Gabrieli, rt fil sous sa direction des éludes dans l'ait d'écrire, qui donnèrent à ses idées la tendance des libertés, ou, pour parler plus exactement, des incorrections dans lesquelles l'école véni-

- SCHtiTZ

tienne s'était jetée récemment toul entière, incorrections rachetées par la nouveauté des formes el la richesse de l'invenlion. Celle direction imprimée aux idées de Henri SchUtz le Conduisit lui-même plus lard à des hardiesses, â des beautés, à des fautes qu'il n'eût vraisemblablement pas imaginées si son talent ne s'élait développé sous l'influence du génie de son maître. Ce fut pendant son séjour à Venise qu'il publia son premier ouvrage, composé de madrigaux à cinq voix, qui parurent à la lin de 1011.

La mort de Jean Gabrieli, l'année suivante, mit un terme au séjour de Schlltz à Venise : il retourna à Cassel, où le prince lui accorda des appointements annuels de deux cenls florins. Soit queSchUlzfût blessé de la modicité de ce traitement, soit par toul autre motif, il parut renoncer subitement à la musique, et se livra de nouveau à l'élude du droil. Cependant, lorsque, sur le bruit de son mérite, l'électeur de Saxe, Jean-George Irr, l'appela à Dresde, pour le placer à la lêle de sa chapelle, il rentra, pour toujours dans la carrière de son art ; dés ce moment son talent prit un essor qui le plaça bientôt à la tête des musiciens allemands de son temps. En témoignage de sa satisfaction, l'électeur lui fit présent d'une, chaîne d'or et de son portrait. Le lrr juiu 1019, Schutz épousa la fille de Chrétien WHdeck, greffier des coniribulions et accises de l'électoral de Saxe; mais il perdit sa femme, en 1025. Trois ans après, la guerre qui désolait l'Allemagne lui fil prendre la résolution de retourner â Venise, et il partit de Dresde le 11 août 1628, pour se rendre dans celle ville. Lui-même a rendu compte des motifs qui le conduisirent une seconde fois aux lieux où sa vocation pour la musique s'élait décidée sous l'influence des leçons d'un grand maître, dans la préface d'un œuvre qu'il y publia l'année suivante : « Je me rendis pour la deuxième » fois à Venise, dit-il, pour m'y informer du » nouveau genre de musique qui s'y est déve- » loppé depuis mon premier voyage, et qui » est maintenant en usage. » Ce nouveau genre de musique élait celui que les dernières compositions de Monlevcrde y avaient mis en vogue. En 1029, il fit paraître i Venise le second livre de ses motels, sous le nom de Symphonie sacr.r La mort de son père, le 25 août 1051, le ramena à Dresde dans celte année; mais il y resta peu de temps, el retourna en Italie, dont il visita les principales villes.

De rciour en Allemagne, en 1054, il y rc-

SCIliÎTZ

Irouva tomes les horreurs de la guerre. Ne iwuvanl reprendre encore sa position à Dresde, il partit dans la même année pour le Danemark. Accueilli à la cour de Copenhague arec toute la distinction que méritait son talent, il y passa quatre années, puis il se rendit à Brunswick, en 1638, et de là à Lunebourg. En 1642, il retourna une seconde fois à Copenhague, où le roi lui confia la direction de sa musique. La paix lui permit enfin de retourner à Dresde, où il passa le reste de ses jours, occupant une partie du temps à la lecture de la Bible et à la composition de plusieurs œuvres «Je musique religieuse, entre autres de psaumes à plusieurs voix, et d'oratorios de la Passion, d'après les quatre évangélistes. Deux ans avant sa mort, il chargea son élève Christophe Bernbard, directeur de musique à Hambourg, de composer un chant a cinq voix, dans le style rfePalestrina, pour ses funérailles. Il cessa de »ivre, le 6 novembre 1672, dans sa quatrevingt huitième année, après avoir eu pendant cinquante-sept ans le litre de maître de chapelle de l'électeur de Saxe.

Comme la plupart des compositeurs de son lemps, Henri Schutz aimait à écrire la musique d'église pour plusieurs chœurs, et, suivant l'usage des maîtres de l'école de Venise, il y ajoutait l'emploi de diverses espèces d'instruments , notamment celui des violons , violes, cornets el trombones. Son harmonie «l, en général, établie sur les accords consonnants, ou sur les dissonances résultant des relards de ceux-ci, même dans les ouvrages publiés après son second voyage de Venise : le seul accord combiné de la nouvelle harmonie, dont il avait pris une idée dans les compositions de Monteverde, est celui de quinte et *ixte ; mais on voit qu'il n'en avait pas saisi le principe, car il en fait usage en considérant la mie comme la dissonance, tandis que l'intervalle dissonant est la quinte. Au reste, il est remarquable que cette erreur a été celle de beaucoup de compositeurs du dix-septième siècle. Les incorrections, les fausses relations, abondent dans la musique de cet artiste célèbre; mais il les rachète par un beau sentiment rhythmique, par une expression juste de la parole, et par une détermination positive de la cadence des phrases ; qualités qui avaient pris naissance presque de son temps dans l'école vénitienne, et que Jean Gabrieli avait possédées à un haut degré.

Les exemplaires des œuvres de Schutz sont si rares, que ses biographes n'ont pu les citer avec exactitude, et qu'on n'a que des indica-

tions vagues de quelques-uns de ses" ouvrages ; voici les renseignements que j'ai recueillis à cet égard : !• Madrigali a cinque voci ; Venise, 1511, in-4°. 2° Motet à huit voix, sur le texte : Isaia dempropheten dos geschab, etc.; Dresde, in-folio. 3° Psalmen Vavfds sampt tllichen Moteten und Concerten mit acht und mehr Stimmen nebenst andern sweyen Capellen, dan dero etliche auff 3 und 4 Chor nach Beliebung gebrauc^t werden kcennen:

xcie auch mit beigefiigten basso continovo vordieOrgel,jLauten,Chitaron,elc.[P$a\imc»

de David réunis à quelques motets et concerts à huit et un plus grand nombre de voix, etc.) j Dresde, 1019, treize parties in-fol. Je possède un magnifique exemplaire de cet œuvre, qui contient vingt-six morceaux. Les parties sont confus, alttu, ténor et bassus du premier chœur; cantus, altus, ténor et bassus du deuxième; les parties des troisième el quatrième chœurs ont pour titre : Capella der Psalmen Davids, et sont intitulées particulièrement Prima pars, seeunda pars, tertia pars, quarto et ultimu ; enfin la treizième partie est le basso conlinovo (sic). 48 Geistreiches Gesangbuch, an D. Cornet. Pêchers Psalmen, und Lutherischen Kirchenliedern, mit ihren Melodien, unter Discant und Bass ; Dresde, 1619, in-4°. Une deuxième édition de ce recueil a été publiée dans la même ville, en 1670, in-4\ 5° Die Historié des Auserstehung Jesu- Christi (Histoire de la résurrection de Jésus- Christ), à six voix, avec basse continue pour l'orgue; Dresde, 1623, petit in-folio. 6° Symphonie sacre, 3, 4, 5, 6 voc. Opus ecclesiasticum primum; Dresde, 1625, in-folio. C'est le premier ouvrage de sa composition sur des textes latins. 7° Psalmen Davids, hiebevorn in teutsche Beimen gebracht , etc.

(Psaumes de David, traduits en vers allemands, par Corneille Beckcr, avec cent trois mélodies, dont quatre-vingt-douze nouvelles et onze anciennes, dans le genre du contrepoint ordinaire à quatre voix); Fribourg en Misnie, Georges Hofmann, 1628, in -8°. Wallher indique une deuxième édition de ce recueil, datée de 1661, el Gerber en cite une troisième de 1676, in-4», qu'il a confondue avec celle du psautier à deux voix, publié par Schutz, en 1619. 8° Symphonie sacre, 3, 4, 5, 6 voc. Opus ecclesiasticum secundum; Venise, 1629, in-4*. C'est le second livre des motets latins. 9° Das ist so gewisslich wahr, motet à six voix; Dresde, 1631 , in-folio. 10° Kleinen geistlicher Concerten von 1 , 2, 3, 4 und 5 Stimmen, Ie Theile (Petits concerts

SCI11TZ - SCHWANbERG

spirituels à une, deux, Irois, quatre el cinq voix, première partie) ; Dresde, 1030, in-foi. C'est le premier livre de ses motets allemands, dont les trois parties composent le plus bel ouvrage de Schtllz. 1«a seconde partie que je possède est datée de Dresde, 1039; elle contient trente et un motets à deux, trois, quatre et cinq voix, avec basse continue pour l'orgue. \\n Musicaliaad chorum sacrum , dass ist geistliche Chor-Musik mit 5. 0 und 7 Stimmen, bcydes vocaliler und instrumentaliter, urobey der bassus generalis etc. 1" Theil, opus XI; ibid, 1040, six parties in-fol. 12" Pars II sxjmphoniarum sacrarum. aus teutschen Concerten von 3, 4, 5 Stimmen, und Instrumenten bestehend (Deuxième partie des symphonies sacrées ou concerts allemands, à trois, quatre et cinq voix, avec instruments); Dresde, chez Jean Kl cm me, organiste de la cour, 1017, in-fol. C'est le second livre des motets allemands, et le dixième oeuvre de l'auteur. 13° Pars I musicalium ad chorum sacrum, oder geistliche Chor-Musik, von 5, 0, und 7 Stimmen; op 11, 1048, in-fol. Cet œuvre contient vingt-neuf petits motels. 14° Pars III Symphoniarum sacrarum ; Dresde, 1050, in-rol. Ce troisième livre des motels allemands en renret-me plusieurs d'une grande beauté, entre autres celui dont les paroles sont - Sont! tcas verfolgst du Mich, pour un chœur à six voix, deux autres chœurs à quatre voix chacun, deux violons et orgue. Schtllz a laissé en manuscrit La Passion, qui se conserve dans la Bibliothèque de Dresde, et qui est cousidérée comme un de ses plus beaux ouvrages. Ce fut lui aussi qui écrivit le premier opéra allemand sur la Daphnê de Rinuccini, traduite par le célèbre poète Opilz. Cet ouvrage fut représenté pour les noces de la sœur de l'électeur de Saxe avec le landgrave de liesse, en 1037. Le portrait de Schtllz a été gravé par Romslcdl. in 4°.

SCIItTZ (Jeas-Étieme), docteur en philosophie et professeur à Weimar, né le l,r novembre 1771, à Olverstirdt, près de Magdebourg, étudia la théologie à Erlang, en 1794, et l'année suivante a Halle. Ses premiers ouvrages remontent à l'époque où il était à celte université. En 1804, il se rendit a Dresde, et plus lard à Weimar, où il s'est fixé définitivement. On lui doit un livre intitulé : Fersuch einer Théorie des Komischen (Essai d'une théorie du Comique); Dresde, 1818, in-8°, ou il traite de l'expression comique dans la musique. En sa qualité de rédacteur du Journal de l'art, de la litlcrulure, du luxe et de la

mode, il a écrit beaucoup d'articles sur la musique. Depuis 1834, il a pris part à la rédaction du bon recueil périodique musical intitulé Cxcilia. Ses principaux articles sont . 1» Suites rapportsde la musique avec les autres arts, t. III, p. 15. 2° Sur la précision dans la musique, t. IX, p. 137. 3° Sur le sentiment et l'expression en musique, t. XII, p. 237-250. 4° Sur le rapport du comique avec la musique, t. XVI, p. 197.

SCHLTZ (FRÉnÉnic-CitAntEs-JuLEs), professeur * Pciniversilé de Halle, actuellement vivant (1802), a fait ses éludes à l'université de Jéna, pendant les années 1798-1801 , et a vécu à Rudolstadl, à Mersebourg et à Hambourg. Au nombre de ses écrits, on remarque celui qui a pour titre: Leben, Charakter und Kunst IV. PaganinCt, eine Skis se (Esquisse de la vie, du caractère et du talent de Pagauini); Ilmenau, Voigt, 1830, in-8».

s< lll l ZI. (F.-W.), professeur au séminaire de Dresde, actuellement vivant (1803), est auteur d'un traité élémentaire d'harmonie, intitulé : Praktische-Theoretisch Anvoeisung fdr den Unterricht in der ffarmonielehre ; Dresde, Arnold, 1835, in-8% avec un cahier d'exemples, in folio.

SCUXTZE (jE»w-FnÉDÉRic), littérateur et romancier, né à Hambourg, y est mort à la fleur de l'âge, le 15 octobre 1810. Au nombre de ses ouvrages, on en trouve un qui a pour titre : Hamburgische Theater-Geschichte (Histoire du théâtre de Hamlmurg); Hambourg, 1794, un volume in -8°. Cet ouvrage contient une histoire de l'opéra de cette ville.

SCHWAIGER (Georges), musicien du seizième siècle, né à Wasserhourg, a publié de sa composition : 1° Jlloduli sacri; Munich, 1572, in-4°. 2° Fasciculus uliquot sacrarum cantionum 5 vocum; ibid., 1579, in-4* ohl. 3° Ilymni sacri, quorum in ecclesia per Festa maxima solemniausus est ; Erfordiar, lypis Georgii Baumanni, 1587, in-4" obi. ■\° Fil Psalmi panitentialts Hegis Prophetx Davidis 5 vocum; ibid., 1588, in-4* oblong.

SCIIWA^nEUGiJEAN), maître de chapelle du duc de Brunswick, né à Wolfenbuttel, le 28 décemlM-c 1740, montra de si beurcti>e« dispositions pour la musique dans sa jeunesse, que son prince lui accorda une pension |»our qu'il allât étudier l'art en Italie. Schwanberg se rendit à Venise, y pril des leçons de contrepoint cl décomposition de Lalilla, puis de Saralelli, maître de chapelle de la cathédrale de

SCHWANBERG - SCHWABZ

Saint-Marc. Hasse, qui se trouvait alors dans celle ville, accueillit le jeune musicien avec bienveillance, et lui donna d'utiles conseils pour le diriger dans la composition dramatique. Dès ce moment, le célèbre maître saxon devint le modèle de Schwanhcrg. Après huit années de séjour à Venise, celui-ci retourna en Allemagne, et bientôt après, le duc de Brunswick le nomma son maître de chapelle. Non -seulement, il se Taisait remarquer par la grâce de la mélodie dans ses opéras, mais il écrivait aussi de la musique instrumentale élégante et bien faite; enfin, il était claveciniste habile et chef d'orchestre distingué. Dans les derniers temps de sa vie, le roi de Prusse Frédéric II désira rattacher à son service, mais le duc de Brunswick ne souscrivit pas à la demande du monarque: Schwanberg, comblé de ses bienfaits, resta toujours attaché à son service. Cet artiste composa jusqu'à ses derniers jours, et mourut d'épuisement, le 29 mars 1804, à l'Age de soixante-quatre ans.

Schwanberg a écrit pour le théâtrede Brunswick les opéras dont les litres suivent : !• Adriano in Stria, en 1772. 2° Solimano, 1762. 3» Ezio, 1763 4° Taleslri. 5» Didone «tbbandonata. 6° Jssi/tle, 1766. 7° Zenobia, 8" // Parnasso accusato e difeto. 9° Antigono.W Romeo eGiulia, 1782. 11» L'Olimpiade, 1782. 12° Jugement d'Apollon, 1794. 13» H Trionfo delta costanza. Parmi ses autres ouvrages, on remarque : 14" Cantate funèbre sur la mort de la duchesse de Brunswick. 15* Cantate en actions de grâces.

16* Six sonates pour clavecin; Brunswick, 1767. 17" Des concertos pour le clavecin et le violon. 18° Des trios pour le violon, qu'il désavoua dans la maturité de son talent.

SCHWANENBERG (Joseph-François), professeur de harpe à Vienne, vers la fin du dix-huitième siècle, a publié sous son nom un petit ouvrage intitulé : Griindliche Abhandlungiiber die Unnuti-oder Vnschicklichkeit des Him musikalischen Alphabet (Traité fondamental sur l'inulilitéct l'inconvénient de 1*11 (Si bécarre) dans l'alphabet musical); Vienne, Wappler, 1797, in-18 de cent quarante pages, avec une préface et un appendicede seize pages. Bien que ce petit volume porte le nom de Schwanenbcrg, la préface et l'appendice seuls sont de lui : on sait aujourd'hui que le corps de l'ouvrage est dcWolf deWolfenau. L'auteur y veut prouver que la lettre h employée par les Allemands |K>ur la désignation de la note si est inutile et surabondante. On a de Schwanenbcrg une mOlhode pour la harpe, intitulée :

Follstxndiges theoretisch-praktisches Lehrbuch zur Davids-und Ptdalharfe; Vienne, chez l'auteur, 1797, in-4°.

SOIIWANTZER (Hufio), organiste et rompus unir , est né à Glogau (Prusse), le 21 avril 1829. Il y reçut les premières leçons de piano du cantor Hosebeck, et la théorie de la musique lui fut enseignée par Kïehler, jusqu'à l'âge de onze ans; puis il fréquenta les gymnases de Batibor et de Neisse, et y ojtnlinua ses études musicales et littéraires. S'étant ensuite rendu à Berlin , il suivit dans cette ville les cours de l'Institut royal de musique d'église et de l'école de musique de l'Académie royale des beaux-arts, où il reçut les leçons de Bungenhagen, de A.-W. Bach et de Grell; il Tut aussi élève de Killitschyg pour le piano. Ses éludes terminées, il fut nommé organiste de la congrégation réformée de Berlin, en 1852, et, quatre ans après, professeur de piano et d'orgue au conservatoire deStcrn. Schwantzcr a eu l'honneur d'élre le professeur de musique du prince Georges de Prusse. Il a écrit des trios, des quatuors d'instruments à archet, des sonates de piano et des Lieder. Une ou» verture de féle de sa composition a été exécutée à Berlin, en 1856

SCHWARTZ (André), musicien du seizième siècle, né dans la Franconie, vécut à WUrzhourg.il est connu parmi ouvrage qui a pour titre : np-cftcio; F.vxi),o/uo chorus musicus bene precator optimo sponso Christophoro Hagis, et ejus sponsor Barbara; Go? blin fFirzburgensi , numeris harmonicis reddita ; IS'oribergx in officinaJoannis Montani et Llrici Neuberi, in -4" obi. (sans date).

8CIIWARTZROPF (Théodore, musicien qui vivait à Stuttgart dans la seconde moitié du dix-septième siècle, était, en 1080, membre de la chapelle du duc de Wurtemberg, et en fut nommé directeur, en 1097. Il vivait encore en 1716. On a imprimé de sa composition : \*Fuga mélancolie harmonica, id est , Concenlus sacri, missas, psalmos et hymnos continentes, a quatuor vocibus necessariis et 5 instrumenlis ad libitum; Stuttgart, 1684, in-4'. 2° Harmonia sacra, hoc est Psalmi 1 , 2, 3, 4, 5 ef 6 voc. concert, et instrum ; ibid., 1697, in-4°.

SC II W A HZ (Thomas), frère lai et facteur d'orgues, né dans la Bohême, a construit en 1747 l'orgue de l'église Saint-Nicolas, à Prague, puis celui de l'église de Mariensrhein, toutes deux appartenant aux jésuites. On trouve la description de ces instruments dans la