SEBASTIAN

— SECHTER

lénoi s cl basses sont les trouves auxiliaires. Lamentation de tout le peuple musical à rapproche «le la guerre. Dispositions des chefs pour la bataille générale. Le combat s'en- ".i^e : quelques noies y reçoivent tant de contusions, qu'elles deviennent toutes noires. Les succès se balancent d'abord des deux côles et semblent un instant favoriser l'armée du plain-chanl; mais la victoire se décide enfin pour le roi de la musique mesurée. Les deux hères se réconcilient; des plénipotentiaires vont nommés de paît et d'autre; ils fixent les limites de chaque royaume. L'ouvrage est terminé (depuis le chapitre 29' jusqu'au 30») par des définitions et explications des parties principales de chacun des deux genres de musique, que Sébastien a extraites en grande partie du traitéd'Ornithoparcus.Le livre est précédé par une bonne et savante préface. Sébastien a eu quelques imitateurs dans le genre de la plaisanterie de son ouvrage. Voyez Sartorics (Érasme) et Bsan (Jean).

SEBEIfICO (D. Jcaji), professeur de chant, bon ténor et compositeur, naquit à Venise vers le milieu du dix-septième siècle. Il fut élève de Legrenxi (voyez ce nom). Attaché d'abord comme chanteur à la chapelle de Saint Marc, il fut ensuite maître de chapelle à Cividalc, dans le Frioul. En 1602, il fil représenter au théâtre S. Giovanni e Paolo, de Venise, son opéra intitulé VOppresso sollevato. lia laissé en manuscrit de la musique d'église.

8ECAMLLA(D.- François), compositeur et écrivain espagnol sur la musique, naquit le 4 juin 1775, dans la petite ville de Corollera, diocèse de Saragosse. Il fit son éducation musicale comme enfant de chœur à l'église Notre-Dame del Pilar, de Saragosse, y eut pour malire de chant José Gil de Palomas, et apprit la composition sous la direction de Xavier Garcia. En 1797, il obtint au concours la place de maître de chapelle de la cathédrale d'Alfano, qu'il échangea, en 1800, pour celle de la cathédrale de Calahorra,dans la province «le Logrono. Il y obtint un canonicat, en 1823, cl y mourut le 26 décembre 1832. Musicien instruit , il a écrit beaucoup de messes, hymnes, motels, Vilhancicos (chants de Noël). M. Eslava (voyez ce nom) a publié une des messes de Secanilta, dans la seconde série de la Lira Sacro -Hispano (dix neuvième siècle). Le chanoine Secanilla a laissé en manuscrit divers traités de musique en langue espagnole, à savoir : !• Théorie générale de la formation de l'harmonie, et, en particulier, de la préparation et de la résolution des dissonances.

| 2* Des effets de la m.isique. 3° Tableau des accords. 4» Méthode tlceorique et pratique pour composer la musique dans le style moderne. 5* Caractère delà musique d'église. 0° Traité des propriétés des modes, des voix et des instruments. 7° Traité de la décadence de la musique. 8a Opinion sur le système de Cuido (d'Arezzo). 9" Observations contre la Genophonie de f ivuès. 10° Notes curieuses comme additions à la Escuela de Musica du P. Nassare.

SEGHTEH (Sisoj), organiste de la cour •le Vienne, est né le 11 octobre 1788, à Friedberg, en Bohême. Il était déjà âgé de onze ans lorsqu'il reçut les premières leçons de musique, et lorsqu'il fit ses premiers essais de composition, il ignorait absolument la théorie de l'harmonie. En 1804, il se rendit à Vienne, ou son compalriole Rozeluch, et Hartmann, élève de Slreicher, lui donnèrent quelques leçons de piano. Après sept années d'une existence précaire et pénible, Sechter obtint la place de malire de musique à l'institut des aveugles; puis l'abbé Sladler, qui avait apprécié son mérite, le fit entrer à la chapelle impériale, en qualité de surnuméraire. Dans la suite il y obtint la place d'organiste, qu'il occupa longtemps. Parmi les œuvres de Sechter, on remarque : 1* Quatuor pour deux violons, alto et basse; Vienne, Pennauer. 2» Les quatre tempéraments, plaisanterie musicale pour deux violons, alto et basse, op. 6; Vienne, Cappi. 3° Trois fugues pour piano ou orgue, op. 1; ibid. 4° Trois idem, op 2; ibid. 5» Vingt-quatre versets pour l'orgue, op. 3, ibid. 6* Trois fugues idem, op. 4, 5, ibid. 7° Six préludes idem. op. 8; ibid. 8° Trois fugues idem, op 9; ibid. 9* Douze versets et une fugue, idem, op. 12; ibid. 10» Prélude, fugue, canon et rondo, op. 13; ifcid. 11" Six préludes, idem, livre II, op 14;t'6id. 12° Canons idem, op. 15; Vienne, Mechelti. 13° Deux thèmes de Mozart, traités en contrepoint, op. 17; i&id. 14° Trois fugues, op. 20; Vienne, Cappi. 15° Trois préludes, op. 91; Vienne, Pennauer. 16B Trente-deux versets faciles pour l'orgue, op. 22; Vienne, Cappi. 17° Deux fugues sur la mélodie du cantique : Grosser Gott, wir loben di'cfc, op. 48; Vienne, Diabelli. 18° Vingt fugues sur des chants d'égli>e, op. 50; ibid. 19» Vingt-quatre préludes dans tous les tons, op. 52; Vienne, Arlaria. 20* Fugue funéraire pour les obsèques de l'abbé Stadler, op. 55; Vienne, Diabelli. 21° Deux préludes, dans le style de Palestrina, op. 56; l'&i'd. 22» Deux fugues, op. 61; Vienne,

SECHTER

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Nechelti. 23° Plusieurs cahiers de variations pour le piano. 24° Messe brève a quatre voix, petit orchestre et orgue, op. 18(en fa)\ Vienne, Cappi. 25* Messe avec un Tanlum ergof graduel et offertoire, pour soprano et alto avec orgue, op. 54; Vienne, Diahelli. 26» Des chants à plusieurs voix avec accompagnement. 27e tFichtiger Beitrag sur Fingersetzung bei dem Pianoforte-tpiel, etc. (Essai important sur le doigter et le jeu du piano, etc.), op. 42; Vienne, Tresentzky. Outre ses ouvrages public*, Sechter a en manuscrit environ vingtcinq messes avec les graduels et offertoires, dont deux dans le mode phrygien, des graduels, Te Deum, et beaucoup de pièces d'orgue, un concerto pour piano, etc. Sechter a formé beaucoup d'élèves pour la composition et a publié un bon ouvrage intitulé : Die Grundsztze der musikalischen KompotUîon {Les principes purs de la composition musicale); Lcipsick, Breiikoptel Ilacrtel, 1853-1854, trois vol. gr. in-8°.

SECKEIWOltF (duBLES-SicissoHD, baron DE), ambassadeur du roi de Prusse au cercle de Franconic, naquit à Erlangcn, le 26 novembre 1744, et mourut à Anspach, le 26 avril 1785, peu de temps après sa nomination d'ambassadeur. Il a Tait imprimer à Weimar trois recueils de chansons avec accompagnement de piano, de sa composition, eo 1770, 1780 et 1782. On connaît aussi sous son nom, en manuscrit, six quatuors pour deux violons, alto et basse.

J'ignore si madame Caroline de Scckcndorf, auteur de plusieurs compositions pour le piano et le chant, est fille ou femme de ce seigneur. On a gravé sous ce nom : 1* Variations sur un air autrichien, pour piano seul ; Berlin, Concha. 2° Six chansons allemandes avec accompagnement de piano; Augshourg, Gombart. 5» Douze idem; Lcipsick, Breitkopf et llaertel.

SEDLAZEK (Jeix), virtuose sur la flûte, est né le 6 décembre 1780, à Oher-Glogau, dans la Silésie. Fils d'un tailleur, il apprit «l'abord la profession de son père, et se livra à l'élude de la flûte dans ses moments de loisir. A l'âge de vingt et un ans, il se mit à voyager comme garçon tailleur. A Troppau, il travailla chez un maître qui lui procurait quelquefois le plaisir d'aller au théâtre entendre les opéras qu'on y représentait. De là il se rendit à 01mutz, puis à Brunn, et enfin i Vienne, où il commença à substituer la carrière de la musique à sa profession de tailleur, en se faisant employer comme flûtiste dans des sérénades

et des bals. Son talent s'ètant développé par l'exercice, il put entrer dans un orchestre, et dès lors il renonça à toute antre occupation que celles de sa nouvelle profession. Bientôt son nom acquit de la célébrité, et son habileté surla flûte ne fut plus contestée. Il commença, en 1818, à parcourir l'Allemagne pour y donner des concerts, puis visita l'Italie, joua devant les souverains rassemblés au congrès de Vérone, et se rendit à Naples, en 1820. Après trois années de séjour en celte ville, il s'embarqua pour la Sicile, en 1823. Un tremblement de terre l'obligea à quitter Palerme pour se rendre à Rome pendant la semaine sainte. De retour à Naples, il s'y fit entendre avec de brillants succès, ainsi qu'à Florence, à Modène, à Parme, à Gènes, à Turin, à Venise, à Trieste et à Vienne, d'où il alla visiter ses parents, dans sa ville natale. Puis il se rendit à Paris, où il fit peu de sensation. En 1820, il s'est fixé à Londres, où je l'ai entendu, en 1820. Il s'y est marié peu de temps après. Sedlazek avait une grande volubilité dans les traits brillants, mais il était inférieur aux habiles flûtistes français pour la qualité du son et . pour le style. On n'a publié de Sedlazek que des variations sur l'air God save the King, des contredanses pour deux flûtes , et quelques autres bagatelles.

SEDLEZHI (J cak-Baltrazar), luthiste, né à Augshourg, en 1727, s'est fait connaître par diverses compositions pour son instrument, qu'on trouvait autrefois en manuscrit chez Lottcr à Augshourg et chez Breitkopf. Cet artiste vivait encore sans emploi à Augshourg, en 1771.

8EDMICK (....), bon facteur d'orgues de la Bohême, vivait à Prague dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. Ses principaux ouvrages sont : 1° Le grand orgue des Dominicains, à Prague, qui, après la suppression du couvent, fut transporté à Trautenau. 2° Un bon orgue à l'église Saint-Laurent de Beichenberg, achevé en 1760. .

SEDOTI (Josera), habile sopraniste, né en 1710, à Arpino, petite ville du royaume de Naples, étudia dans l'école de D. Gizzi, et fut compagnon du célèbre Gizziello. Après avoir chanté à Rome, et sur les divers théâtres d'Italie et en Angleterre, il se retira dans sa patrie, où il mourut en 1780.

SEDOTI (le chevalier Philippe), probablement de la même famille que le précédent, naquit à Arpino, en 1716, et mourut dans la même ville, en 1784. Après avoir étudié le chant sous D. Gizzi, il passa au service de Frc-

SE DOTI - SEEGR

déric le Grand, roi de Prusse, et refit attaché à cette cour pendant vingt-neuf ans.

SEDUIAU8 (Caïus-Cjjlics), prêtre et potMe, vécut dan* le cinquième siècle de l'ère chrétienne. Trilhème Ta fait naître en Irlande, d'autres en Ecosse, et même en Espagne; mais on ne possède aucun renseignement certain sur son origine. On lui doit un poème sur les miracles de Jésus-Christ, intitulé : Patchole Carmen, <pii ;i été imprimé plusieurs fois. On lui attribue aussi les paroles cl le chant de l'hymne A solis ortut cardine.

M l it U 1 1 (Jb»r-And«é), né à Tiefenlhal, près d'Eifiirt, le 14 janvier 1777, mon Ira dès son enfance d'heureuses dispositions pour la musique, et en apprit arec facilité les éléments, sous la direction de son père. A l'âge de treize ans, il reçut des leçons d'orgue de Kiltel (voyez ce nom) ; mais il ne put rester longtemps sous la direction de cet excellent maître, car au mois d'oclohre 1791, il dut entrer pour cinq ans chez le musicien de ville Rose, à Ronnehourg. Admis, en qualité de cor, à l'orchestre du théâtre de Magdehourg, en 1790, il y fil la connaissance de Pillerlin et de Zacharie, qui lui enseignèrent l'harmonie et ■ le contrepoint. En 1799, Seebach fut nommé organiste du couvent de Birge, et vers le milieu de 1813, il obtint la place d'organiste de l'église Saint Ulrich, à Magdehourg, 'et la conserva jusqu'à sa mort, arrivée le 98 juin 1833. Seehach était non organiste, pianistedistingué, il jouait bien du violon, de l'alto et du violontelle; mais il brilla surtout comme directeur d'orchestre dans les concerts de la loge des francs-m.içnns. On ne connaît de la composition do cri artiste que quelques chorals, des compositions maçonniques, et de petites pièces d'orgue.

S 1 : 1 : lï I . I; (Nicolas), organiste et constructeur d'orgues à Rffihmhild, dans le duché de Saxe-Meinungen, naquit à Uajrnt, près de celte ville, en 1080. Après avoir fréquenté récote de son pays natal, depuis l'âge de cinq ans jusqu'à onze, il reçut jusqu'à sa quinzième anné« des leçons de l'organiste Jean-Gunlher Narras*, pour le clavecin. Il se livra ensuite à l'étude de la construction des orgues, et y devint fort habile. En 1705, on lui offrit une place d'organiste à Amsterdam, mais le duc Henri de Rœhmhild lui ayant offert à la même époque la place «le musicien de la cour, réunie •i celle d'organiste de la ville, il préféra cette position, qui lui permettait de rester dans sa p.itrie. Il mourut à Rœhmhild, au mois d'avril 1739, laissant en manuscrit deux années com-

plètes de musique d'église. Comme fjcleur d'orgues, il a construit cinquante-six instruments dans le duché de Saxe-Meinungen ainsi que dans les principautés de Wurzbourg, de Bambcrget de Hildburghausen.

M M . Il (Joseph), dont le nom a été défiguré en ceux de SEGEH, ML! H et ZE- KEltT, fut un des meilleurs organistes de l'Europe, vers le milieu du dix-huitième siècle. Il naquit en 1710, à Rzepin, près de Mclnik, en Bohême. Il apprit si jeune les éléments de la musique, qu'il n'avait lui-même conservé aucun souvenir de sa première éducation musicale. Il trouva dans cet art les ressources nécessaires pour aller faire ses éludes littéraires à Prague, où il ohliul le grade de bachelier ès lettres au collège des Jésuites. Après avoir achevé ses humanité*, il prit la résolution de se livrer exclusivement à l'élude de l'orgue et de la composition : son premier maître fut un franciscain, très-habile organiste, nommé Bohuslaw Czernohorsky, qui lui communiqua pour son instruction les livres de Fux et de Bei ardi, ainsi que les compositions de Palestrina, Marcello et Caldara. Les partitions de ces grands* maîtres furent la source où Seegr puisa les connaissances les plus solides dans l'art «l'écrire. Jeune encore, il était déjà l'organiste le plus remarquable de la Bohême. Il avait obtenu une place de second violon à l'église Saint-Martin ; elle lui procura de fréquentes occasions d'entendre l'excellent organiste Zach, qui était attaché à celle église. Lorsque Zach s'éloigna de Prague, il déclara hautement que Seegr était le seul organiste de celte ville qui put le remplacer. Ce fut lui, en effet, qu'on choisit pour cet emploi, et pendant cinq ans il fut à la fois organiste de Saint-Martin, et premier violon de l'église dans le Tliein. Pendant quarante et un ans il remplit ensuite la place de premier organiste de cette dernière, à laquelle il joignit, pendant Ircnte-sepl ans, celle d'organiste de l'église des Frères de la Croix. Lorsque l'empereur Joseph H visita Prague, eu 1781, il fut si charmé du talent de Seegr, qu'il voulut l'allacher à sa cour; mai* lorsque la nomination de l'arlisie parvint à Prague, Seegr avait cessé de vivre, le 22 avril 1782, à l'âge de soixanle-six ans. De magnifiques funérailles lui furent faites; ion» les artistes de la Bohême s'étaient fait un devoir d'y assister : à leur tête se trouvaient ses élèves Missliwezcck, Jean Kozeluch, Koprziwa, Kucharz, Skrydaneck, elc. Toute la collection de musique de Seegr, ainsi que ses compositions, devinrent l'héritage de son gendre Fiebig ;

SEEGU - SEGNI

mais le directeur «le concert Ern«l, de Gotha, fil l'acquisition de toutes ses pièces d'orgue, (t les confia à Ttirk (voyez ce nom), pour les publier. Elles étaient en trop grand nombre jtotir qu'on put les faire paraître toutes à la fois ; Turk fit un choix de huit toccales et fugues, qu'il publia, en 1704, chez Breitkopf, à Lei|wick, comme un spécimen du talent de Seef-r, annonçant que ce cahier serait suivi de plusieursaulres. Les circonstances n'étaient pas favorables au moment de cette publication; elle eut peu de succès, en sorte que les autres cahiers ne parurent pas. Le mérite qui brille dan* les pièces de ce recueft fait vivement regretter que les autres morceaux du même artiste n'aient pas vu le jour. On a cependant publié à Prague, chez Berra, et à Leipsick, chez Hofmeiiter, un recueil de préludes d'orgue de cet excellent artiste.

SEEL (Jacques), pasteur à Unterbrunn, vécut dans la première moitié du dix-septième siècle. Il a fait imprimer de sa composition le quatrième psaume de David, à huit voix ; Cobonrg, 1831, in -4°.

8EELEN (Jlav-HlHI DE), savant philologue, né le 8 août 1088, à Asel, près de Brème, fit de brillantes éludes au gymnase de Stade, puis fut professeur de grec et de latin dans le même collège. En 1715, la place de recteur à Flensbourg lui fut confiée, et cinq ans après il alla occuper le même poste à Lu heck, où il mourut, le 21 octobre 1702. Parmi les nombreux écrits de ce savant, on trouve une dissertation intitulée : Programma Principem Musicum, ex sacra et profana historia, exhibens: Flensbourg, 1715, in-4° de trois feuilles. Cet écrit a été réimprimé par Olaus Mollcr dans ses Orationes de eruditis musicis; Flensbourg, 17I5,in-4w. On le trouve aussi dans les J/iscellanea de Scelcn (Luheek, 1730, 111-8", p. 540 381). On a aussi de ce savant une dissertation qui a pour titre : Musarum ac M usiez felix conjonctio illuslri exemplo Augustini antistilis Hipponensis declarata; Lubeck, 1750, in-4°.

SEELMANN (Aegiste), né à Dcssau vers 1812, a fait ses études musicales sous la direction de Frédéric Schneider. A sa sortie de l'école de ce maître, il a obtenu sa nomination d'organiste de l'église de la ville nouvelle et de professeur de musique à la maison des orphelins. On connaît de sa composition :

1-Dcux petites fugues pour l'orgue, publiées par Kivrner, à Erfurt. 2« Quatre Lieder pour ttn choeur d'hommes, op. 5; Magdeliourg, Beîoricbiltofcn. 5" Le psaume 110"' (Vas

ist mir Lieb, dass der Herr) pour quatre voix d'hommes, op. 4; ibid. 4a Schutz und Trutx (Protection et Alliance), chant pour quatre voix d'hommes, op. 8 ; Leipsick, Siegel.

SEGEIl (Jean -Eau est), docteur et professeur de théologie a Koenigsberg, naquit dans celte ville, le 2 janvier 1075. Il mourut, le 3 septerahre 1719, avec le litre de pasteur de la vieille ville, à Ropnigsberg. On a de lui un livre intitulé : De hutis scenicit (Rœnigsherg, 1702, in-8«), où l'on trouve quelques détails concernant la musique de théâtre cher les anciens.

SEGNI (Jules), appelé communément GIULIO DI MODENA., parce qu'il était né à Modène, en 1408, fut organiste et claveciniste célèbre, dans la première moitié du seizième siècle. Vincent Lusignani (voyez ce nom), son oncle, fut son instituteur dans toutes les parties de la musique. Le 10 novembre 1550, il fut nommé organiste du premier orgue à l'église ducale de Saint-Marc, à Venise. Son nom est altéré, dans les registres de cette église, en celui de Giulio Segnal. Segni ne garda cette position que jusqu'au 20 mars 1533, ayant été appelé alors à Rome par le cardinal de Santa-Fiora, qui l'aimait et l'attacha à son service. Segni cessa de vivre à Rome en 1561, a l'âge de soixante-trois ans. Le cardinal, son patron, fit placer sur sa tombe une épitapbe honorable, dans l'église Saint-Biaise de la Strada Giulia. François Doni cite de cet artiste, dans sa Librtria (p. 00) : Bicercati, intabolatura di organi et di liuto, in f'enetia. Cosme Bartoli parle du talent de Segni avec les plus grands éloges (1), et dit qu'il est plus remarquable encore sur les clavecins, épinettes, etc., que sur l'orgue : Raro e vago, dit-il, è il suonare di Julio, ma egli vale motto più in su gli instrumtnti da penna ehe in su gli organi. Il ajoute à ces éloges diverses anecdotes qui prouvent que le talent de cet artiste produisait des cflels extraordinaires sur les personnes qui l'entendaient. Parmi ces anecdotes, celleci surtout mérite d'être rapportée : • Le mar- » quis del Vaslo, arrivé en poste à Rome, se « rendit chez le pape Clément VII, et sans » prendre le temps d'ôler ses éperons, enira « immédiatement en conversation sérieuse a avec ce pontife, le cardinal de Medicis et un • secrétaire d'Élat, sur des affaires de la plus » haule importance. Pendant que ces person- » nages délibéraient, on entendit tout à coup

11) Ditconi iHùriei utivtruli, p. 371.

SEGNI - SEIDFX

» Scgni, qui jouait du clavecin dans une autre » chambre. Le charme de son jeu fil une si • vive impression sur le pape et sur ses inler- » locuteurs, que tous se levèrent, oubliant les » affaires dont ils étaient occupés, et s'appro- »» chèrent du virtuose, pour avoir le plaisir de » l'entendre. »

SECOND (L.-A.), docteur en médecine et sous-bibliothécaire de la Faculté de Paris, secrétaire de la Société de Biologie, et membre de plusieurs sociétés médicales, s'est occupé spécialement des organes de la voix. Luimême, doué d'une belle voix de ténor, avait fait des éludes de chant sous la direction de Manuel Garcia fils, pours'aider de la connaissance de l'an dans ses travaux de médecin et d'analomisle. Le premier fruit de ses travaux fut un livre intitulé : I/ygiine du chanteur. Influence du chunt sur l'économie animale. Causes principales de l'affaiblissement de la voix et du développement de certaines maladies chez les chanteurs; moyens de prévenir ces maladies; Paris, Labé, 1840, un volume in-12 de deux cent quarante-six pages. Après la publication de cet ouvrage bien fait, M. Segond a lu à diverses époques a l'Académie des sciences de l'Institut de France plusieurs Mémoires relatifs aux phénomènes de la phonation. Ces Mémoires ont été réunis en un volume, qui a pour titre général : Mémoires pour servir à l'histoire anatomique et physiologique de la phonation; Paris, Rignoux, 1849, un volume gr. in-8*. Les mémoires conteau dans ce volume sont : 1» Mémoire sur l'ossification des cartilages du larynx i présenté à l'Académie des sciences, le 28 juin

1847) , seize pages. 2° Recherches expérimentales sur la phonation, trente-huit pages. ?• Mémoire sur la voix inspiratoire (présenté à l'Académie des sciences, le 21 février

1848) , seize pages. 4° Mémoire sur les modifications du timbre de la voix, dix-huit pages. 5° Note sur les mouvements de totalité du larynx ( présentée à l'Académie des sciences, le 17 juillet 1848), huit pages. 0»jVcmoire sur la parole (présenté à l'Académie des sciences, le 17 mai 1847), vingt-quatre pages. Beaucoup d'observations neuves sont répandues dans ces opuscules.

SEGURA (TaéODonE), violoniste, guitariste et compositeur, né a Lyon, se fixa à Paris, vers 1810, el s'y fit connaître par les compositions suivantes : !• Air varié pour violon principal et quatuor, op. 1 ; Paris, Schonenberger. 2» Idem, op. 2; Paris, Ph. Petit. 3» Récit cl air varié pour violon principal cl

quatuor ou piano, op. 7: ibid. A* Thème» variés pour violon et piano, op. 0, 10, 11 ; ibid. 5° Mélange d'airs russes el polonais, idem. op. 12; foi d. 0°Six divertissements pour guitare, op. 3; Paris, Meissonnier. 7° Fantaisie, idenif op. 8; ibid. 8« Huit petites pièces faciles, op. 9 ; ibid. 9' Recueil de petites pièces, idem, op. 13; ibid.

SE III. IX; (Josr.pii-AxTOWE), compositeur distingué, naquit à Ticsing, en Bohême, vcis 1080. Après avoir fait ses études littéraires et musicales à Prague, il enlra dans la chapelle du comte de Mozin, en, qualité de chanteur el de compositeur; plus tard, il joignit à cette place celle de directeurdu chœur de l'église des Barnahites; enfin, il y réunit aussi les fonc lions de maître de chapelle de l'église métro* polilaine de Saint- Vilh. Il mourut à Prague, le 19 septembre 1750, dans un âge avancé. On connaît de sa composition plusieurs messes, offertoires, des messes pastorales el de litquiem. Il a écril aussi l'oratorio Filius pro- (ligus,<\m fut exécuté dans l'église des Barnahites, en 1739, et dans celle des Frères de la Charité, en 1744, ainsi que deux opéras en langue latine, dont le dernier fut représenté au collège des Jésuites de Prague, en

8EICHERT (Laiihest), bon chanteur et violoniste distingué, né en Bohême, était déjà attaché comme enfant de chœur à l'église des Jésuites de Prague, en 1712. Il fut ensuite premier violon de la cathédrale de celle ville, et mourut dans cette position, le 28 juin 17ù5, laissant en manuscrit plusieurs concertos pour son instrument.

SEIDEL (Ferduiaso), violoniste et compositeur, naquil à Falkcnberg, en 1705, et y reçut les premières leçons de musique. Plus tard, il devint élève de Rosetli, à Vienne. De retour en Silésie, il entra dans la chapelle du comte lerotin, à Falkcnberg, puis passa dans celle de l'archevêque de Salzhourg, où il se trourait encore en 1757. Depuis celte époque, on n'a plus de renseignements sur sa personne. Il a écrit, pour le service des princes auxquels d fut attaché, beaucoup de symphonies, de concertos et de solos pour le violon, remarquables par les difficultés d'exécution qui s'y trouvenl. Seidel n'a fait imprimer que douze menuets pour violon, à Leipsick, 1753, in fol.; mais douze grands solos pour cel instrument, de sa composition, étaicnl eo manuscrit cheï Breitkopf, en 1790.

SEIDEL (FnÉDtnic-Loois), né à Treucnbriezen (Prusse), le 1" juin 1705, élait fils du

maître d'école de ce lieu. Il y reçut les premières leçons de clavecin et d'orgue d'un organiste nommé Clans: puis il se rendit à Berlin, où demeurait son frère aîné, et continua ses éludes musicales sous la direction de Reicbardl, qu'il accompagna dans plusieurs voyages. En 1792, il obtint la place d'organiste a l'église Saiute-Marie, de Berlin. Plus lard, le maître de chapelle Bernard-Anselme YVeber (Mffl ce nom) le prit comme adjoint, pour la direction de l'orcbestre du théâtre royal. Après la mort de ce maître, Seidel renonça à sa place d'organiste pour celle de premier chef d'orchestre de ce théâtre, qui lui fut offerte par Iffland. Il est mort à Charlottenbourg, le 5 mai 1851, à l'âge de soixante-six ans. Les compositions principales de Seidel sont : I. Oratorios, «otets, etc. 1° Hyn^ne â Dieu (en allemand), oratorio exécuté à Berlin, le 18 avril 1707. 2e Der Unster/lighk tii (I 'Immortalité), oratorio, exécuté le 25 octobre 17U7. 5« Plusieurs motets allemands composés pour l'Académie de chant de Berlin. 4» Mitsu pro defunctis, exécutée à cette Académie, en 1819. 5* Des hymnes et des psaumes pour voix solos, chœur et orchestre. II. Opéras. 0° Jery et Bately,de Goethe, non représenté. 7- Hero etléandre, mélodramme. 8° Der Dorf barbier (le Barbier de village}, représenté le 14 décembre 1817, au théâtre national de Berlin. 9* Die Abenteuer der Ritter D. Quixolte de la Mancha, etc. (les Aventures du chevalier Don Quichotte delà Manche, etc.), drame burlesque en cinq actes, avec une ouverture et plusieurs morceaux de musique, représenté le 20 mai 1811, au même théâtre. 10- Lila, opéra en quatre actes de Goethe, représenté au même théâtre, le 9 décembre 1818. 1 1° Nabuchodonotor , grand oj»éra , non représenté. 12° Honorina, opéra comique, composé en 1817, mais non représenté. 15° Un grand nombre de morceaux intercalés dans des tragédies, des drames et des comédies. Outre ces compositions, Seidel a publié beaucoup de Lieder et de cbanU avec accompagnement de piano. On connaît aussi de lui : 1° Le Retour de Blucher, grande fantaisie pour le piano; Berlin, Schlesinger. 2" Quelques œuvres de variations pour le même instrument; Berlin, Concha et Schlesinger. 3» Plusieurs recueils de chants et chansons â voix seule, avec accompagnement de piano; Hambourg et Berlin.

SEIDEL (Ciarles), docteur en philosophie, professeur et membre de plusieurs sociétés savantes, né à Berlin, le 14 octobre 1757, est auteur d'un livre remarquable inti-

tulé : Charinomos. Beitrxrjc zur AUqcvieinen Théorie und Geschichte der scha?neiê Autiste (Lois du beau. Essais concernant la théorie générale et l'histoire des beaux-arts) ; Magdebourg, Rubach, 1825-1828, deux vol.

in-8°. Toute la seconde partie de cet ouvrage trailede la poétique de l'art purde la musique, c'est à-dire, de la musique instrumentale. Seidel a fait insérer des articles dans la Gazette musicale de Berlin (182G, n0' 48, 49), sur l'opéra et la poésie de ce genre d'ouvrage, sur l'esthétique de la musique, sur le chant de l'église (1828), sur madame Catalani, sur Paganini, etc. Il est mort â Berlin, le 15 aoiU

SEIDEL(Jea?i Jules), organiste à Brcslau, est né dans celte ville le 14 juillet 1810. Après avoir reçu l'instruction élémentaire dans une école primaire, il fréquenta le gymnase de Sainle-Élisabelh et y fit ses humanités. A l'âge de onze ans, il commença l'étude de la musique et reçut pendant trois ans des leçons de piano d'un bon professeur. Ses progrès forent rapides; néanmoins son père ne voulut plus lui fournir les moyens de perfectionner sou talent après qu'il eut atteint l'âge de quatorze ans, et les seules ressources qui lui furent données par quelques amis de sa famille consistèrent en un vieux piano presque hors de service et dont l'étendue du clavier n'était que de quatre octaves et demie, de plus quelques sonatesde bous maîtres. Seidel avait un goûl passionné pour l'orgue, et ses plus vives jouissances étaient d'entendre jouer les organistes des diverses églises de Breslau. Berner et Neugebauer étaient surtout ses artistes de prédilection. Il imitait chez lui, sur son misérable piano, le style de leurs préludes et de leurs fugues. Sans autre guide que ses souvenirs fugitifs, il se préparait ainsi à devenir lui-même un organiste distingué. Timide â l'excès, il résista jusqu'à l'âge de dix-sept ans à son ardent désir de s'adresser à un organiste de sa ville natale, pour obtenir la permission de s'essayer sur son instrument, car il craignait un refus. Il se hasarda pourtant d'en parler à Neugebauer, qui, louché de son amour pour l'art, lui permit de s'exercer sur l'orgue de l'église de la .Madeleine. Plus tard, il lit la connaissance de Alze, organiste de Saint- Christophe, et cet artiste, ayant apprécié les heureuses dispositions de Seidel, et comprenant qu'il pourrait s'en faire aider dans sa vieillesse, l'admit à jouer une partie du service de l'église pour la première fois, le 25 septembre 1827, lui donna des leçons et lui com-