SEIDEL

muniqua lonte sa musique d'orgue. Dès ce moment, les éludes du jeune organiste devinrent sérieuses et régulières. Vers le même temps, Seidcl lit la connaissance de Millier, facteur d'orgues distingué, et apprit, par la fréquentation de ses ateliers, la théorie et la pratique de la construction de ces instruments.

Aizc mourut au commencement de 1837, a Page de soixante-dix-huit ans, et sa place d'organiste de Saint-Christophe fut mise au concours, le 16 mars de la même année : Scidel se mit au nombre des aspirants, et son talent vainquit ses compétiteurs. Mis immédiatement en possession de son emploi, il entra en fonction le 1" avril suivant. Peu de temps après, la restauration de l'orgue de son église fut faite sous sa direction; il y fil preuve de la solidité de ses connaissances. En 1858, il se livra à la rédaction d'un traité de la construction des orgues, qui parut, en 1843, chez Leuckart, à Rreslau, sous ce titre : Die Orgel und ihr Bau (l'Orgue et sa construction), un volume in-8°avec planches. Le succès de cet ouvrage fut si grand en Allemagne, qu'on en fit une deuxième édition au mois de novembre de la même année. Depuis lors, Seidel a été souvent appelé comme arbitre pour la réception des orgues nouvelles dans la Silésie, et même en Bohême. Il a écrit un grand nombre de pièces pour l'orgue, consistant en préludes, fugues, trios à trois claviers, cl variations sur des chorals. On connaît de lui : dei Lieder à voix seule, avec accompagnement de piano; des chants pour des voix d'hommes ; et un motet funèbre pour un chœur d'hommes, avec accompagnement d'instruments a veut.

SEIDELMANN r. t cène), cbefd'orchestrc et premier directeur de musique au théâtre de Breslau, est né le 12 avril 1800, à Regensdorl, près de Glatz (Silésie). Son père, instituteur dans ce lieu, lui enseigna les éléments de la musique, le piano, le violon, et les instruments à vent dont l'usage est habituel. Dans le même temps, le pasteur du village lui apprit les premiers principes de l'harmonie et do contrepoint. En 1818, Seidelmann alla fréquenter le gymnase de Glatz. Pendant les deux premières années, il continua l'étude du violon et commença celle du violoncelle, cherchant toutes les occasions favorables pour le perfectionnement de ses connaissances en musique. Ce fut aussi dans cette ville qu'il fit ses premiers essais de composition. En 1826, il se rendit à Breslau pour suivre à l'université le cours de théologie, l'occupant moins toutefois de celle

SE1DLER

science que de la musique. Les concerts d'hiver, dirigés par Schnabel (voyez ce nom), la musique qu'on exécutait dans les églises et l'opéra ahsorbaienl toute son attention. La direction de l'Union académique de chant élanl devenue vacante en 1828, par la retraite de Kahl, elle fut otTerte à Seidelmann, qui l'accepta et y donna des preuves de capacité, par la manière dont il conduisit l'exécution de quelques grands ouvrages, au nombre desquels étaient le Don Juan de Mozart, et Vlphigénie en Tauride*\e Gluck. L'habileté dont il avait fait preuve dans celle exécution le fit choisir, en 1830, pour diriger la musique du théâtre; il prit possession de ses fonctions le 1er mai de la même année. Cet artiste recommandable a écrit pour le même théâtre, en 1839, Virginie, grand opéra en trois actes, et la Fête de kenilworth, en 1843; ces ouvrages ont obtenu de brillants succès â Breslau et ont été repris plusieurs fois. Une ouverture de sa composition a été exécutée dans les concerts de celle ville. Ses ouvrages de musique d'église sont: deux messes A quatre voix, orchestre et orgue, un Requiem idem, un Stabat M aier pour 4 voix, deux violons, allo, basse , deux bassons et orgue, des ofTertoires et des graduels. Seidelmann a écrit des chœurs, des chansons, des marches et de la musique pour plusieurs drames représentés au théilre de Breslau. On connaît aussi de lui des Lieder avec accompagnement de piano.

SEIDELMANN (madame), femme de cet artiste, connue d'abord sous les noms de MAllIE DECKMANN, est née à Elbing, le 5 novembre 1818. Douée d'une belle voix et d'heureuses dispositions pour le chant dramatique, elle alla étudier à Berlin les éléments de cet art et le piano, sous la direction deCharles Nicolaï, puis elle reçut des leçons de chant de Rellslab, et le 18 janvier 1857, elle débuta au théâtre Kœnigstadt, dans l'opéra de Bellini / Capuleti ed i Montecchi. Accueillie avec faveur par le public, elle fut bientôt engagée pour le théâtre royal; puis elle passa au théâtre royal de Hanovre où elle obtint de brillants succès, et le 1er février 1840, elle fut engagée pour les premiers rôles au théâtre de la ville de Breslau, où ses succès dans tous les grands ouvrages eurent beaucoup d'éclat. Le 27 septembre 1841, elle épousa Seidelmann, cl le 30 mai 1845, elle parut pour la dernière rois au théâtre dans le rôle de Pamina de la Flûte enchantée.

8EIDLEK (CuARtcs-AoccsTi:), ou, selon Gerber, Ciuiurs-FEnouASD, né â Berlin le

SEIDLER

- SEJAN

13 septembre 1778, reçut les première* leçons île violon du professeur Bernard. Encore enfini, il lit un voyage en Allemagne et inspira l'intérêt général par sa précoce habileté. De retour à Berlin, il devint élève de Haak pour son instrument, et ses progrès furent si rapides, que le roi Frédéric-Guillaume II l'admit dans la chapelle royale, en 1793 : jusqu'en 1796, il fît partie des quatuors exécutés à la cour, en qualité de second violon. La chapelle ayant été dissoute après les événement* de la guerre de 180C, Seidler voyagea et se rendit à Vienne, où il obtint de brillants succès. Après son retour à Berlin, il fut nommé maître de concert et premier violon de la chapelle royale. Il est mort dans cette ville le 27 février 1840. Seidler a été considéré, en Allemagne, comme un des violonistes les plus distingués de son temps. Il s'est Tait aussi connaître comme com|K>siieur par quelques morceaux pourson instrument et par six ariettes pour la guitare, publiées à Leipsick, en 1808.

SEIDLER (madame Caroline), femme du précédent, l'épousa en 1819. Elle était Aile d'Antoine Wranilzki (voyez ce nom), et sœur de madame Kraus-Wranitzki. Elle fut engagée au théâtre royal de Berlin, en 1816, et Tut ensuite attacb éc au théitre de la cour à Potsdam. Elle chanta les premiers rôles à ces deux théâtres. Retirée de la scène, en 1858, elle donna la représentation à son bénéfice où elle parut pour la dernière fois, le 26 mai de cette année. Elle vivait encore à Berlin en 1860.

8EIFFERT (CRARLr.s-Tiu:ononE\ né le 16 novembre 1805, à Blumenrode, près de Neumark (Silésie), reçut les premières leçons de musique de son père, qui était Cantor dans ce village. En 1822, il se rendit à Breslau et y continua ses études musicales sous la direction de Berner; puis il alla à Berlin, où il reçut les leçons de Bernard Klein, de Zeltcr, de W. Bach et de Grell, pour l'orgue et la composition. Son talent remarquable sur l'orgue l'a fait ap|»eler à Naiimhourg, où le bel orgue de Tf ildehrand a été réparé sous sa direction, en 1857. Depuis 1 835, M. Seifferl a établi dans celle ville une société de chant qu'il dirige avec beaucoup d'habileté. En 1845, il reçut sa nomination de professeur de musique à l'école royale de Prorte. On a gravé de la composition de cet artiste : 1- Le choral Straf mirh nicht, avec variations pour l'orgue; Breslau, Leuckart. 2* Eine Feste Burg ist unscrGo/f, varié pour l'orgue; Schleusingen, Glaser. 3» Préludes caractéristiques pour l'orgue; llildbnrghaiisen, Kcssclriog. 4« Fantaisie pour l'orgue

en style d'orchestre; ibid. 5° Pièces de conclusion (Nachspie.lt) eu ut mineur et en sol ; Erfurt, Kœrner. 6* Chants pour quatre voix d'hommes ; Breslau, Lcuckart. 7" Liederîi voix seule, avec accompagnement de piano, op. 2; Schleusingen , Glaser, idem op 5; Leipsick. Wbistling; op. 6; Schleusingen; Glaser; idem op. 8; Breslau, Leuckart; idem op. 9; Berlin, Trautwein; idem op. 11; ibid. 8° Quelque* pièces pour le piano. ScifTerl est considéré en Allemagne comme un des meilleurs organistes de l'école allemande moderne. Il est un des rédacteurs de V Urania, journal à l'usage des organistes, publié par Kœrner, à Erfurt.

8EÏPPELT (J.), chanteur du théâtre sur la fienne, à Vienne, s'est fait connaître comme compositeur par des recueils de chants pour quatre voix d'hommes avec accompagnement de piano ad libitum, op. 1, 2, 5, 4, gravés â Vienne, chez Diahclli.

SI I m TI N joueur de flûte, né en Numidie, fut l'inventeur de la flûte courbe (plagiaulos), surnommée flûte libyenne, à cause de la patrie de l'inventeur (vid. /ithen. lib. 14. C. 2. et Pollux, lib. 4, C. 10. seet. 74).

8EIXAS (Joseph-Antoise-Cbarles), chevalierde l'ordredu Christ, organiste de l'église Saint Basile, à Lisbonne, naquit à Cotmbre, en 1704, et mourut à Lisbonne, en 1742, à l'âge de trente-huit ans. Compositeur distingué, il a laissé en manuscrit : 1° Dix messes à quatre et à huit voix avec orchestre. 2° Te Deum a quatre choeurs. 3* Seize loccates pour l'orgue. 4° Plusieurs motels à deux, trois et quatre voix, avec ou sans instruments.

8ÉJAIN (Nicolas), organiste qui a eu de la célébrité en France, naquit à Paris, le 1 9 mai s 1745. Son père, qui était négociant, le mit au collège d'IIarcourt pour y faire ses éludes, bien qu'il le destinât â l'exercice de sa profession ; mais les occasions fréquentes qne le jeune Séjan avait d'entendre son oncle Forqueray sur l'orgue, développèrent en lui un goût passionné pour cet instrument ; son parent lut donna des leçons qui fructifièrent si bien, qu'en peu de temps, l'élève égala le maître. A l'âge de treize ans, Séjan, qui avait pris quelques leçons de Bordicr pour l'harmonie, improvisa, dit-on, un Te Deum dont l'auditoire Tut émerveillé : il ne faut toutefois pas prendre â la lettre des témoignages d'admiration qui émanent d'un temps cl d'un pays où l'art était peu florissant, comme le prouvent le peu de monuments qui nous en restent. Quoi qu'il en soit, Séjan obtint, en 1760, l'orgue de Sainl-André dcs Ai ts, hienqu'il ne fut alors

SEJAN — SELIGUANN

que de quinze ans. Quatre ans après, il débuta au Concert spirituel par un concerto • l'orgue de sa composition qui obtint le suffrage des artistes. Ayant été nommé, en 1772, un des quatre organistes de la cathédrale de Paris, il se trouva ainsi, à l'âge de vingt-sept ans, le collègue des organistes les plus célèbres et les plus habiles qu'il y eût alors en France, c'csl-a-dire Daqnin, Couperin et Balbatre. En 1781 , Séjan fut choisi comme arbitre, avec Couperin pèic. Balbatre et Charpentier, pour la réception de l'orgue de Saint-Sulpice, qui venait d'être construit par Clicquot : il y joua de manière à exciter l'enthousiasme de l'auditoire, et son succès fut si brillant, que la place d'organiste de celte église étant devenue vacante deux ans après, elle lui fut offerte sans concours. A tant de témoignages honorables de IVstimc accordée à son talent, Séjan vit ajouter, en 1789, la place d'organiste de la chapelle du roi, et dans la même année, il reçut sa nomination de professeur d'orgue à l'école royale de chant, fondée par le baron de Breleuil. Un concours avait été ouvert pour cette dernière place; mais aucun concurrent n'osa entrer en lutte avec Séjan : il subit néanmoins un examen devant un jury, et traita avec talent le sujet de Tugue qui lui avait été donné : sa nomination fut faite à l'unanimité des suffrages. Cependant il ne donna point de leçons d'orgue dans l'école, parce que l'instrument qnidevait y être placé ne fut point achevé, j cause des troubles de la révolution ; il n'y fut employé que comme professeur de solfège. La révolution Ht |»crdre à Séjan tous ses emplois; mais en 1807, il reçut sa nomination d'organiste de l'église des Invalides, et après la restauration de 1814, il rentra dans ses anciennes fonctions d'organiste de la chapelle royale. Une maladie de langueur mil fin à «'honorable carrière de cet artiste : elle le conduisit au tombeau, le 10 mars 1819. Séjan avait l'instinct d'un meilleur style de musique d'orgue que celui de ses contemporains français, et l'on peut dire qu'il fut le seul organiste de talent qu'il y ait eu à Paris dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. Les outrages de sa com|K>silion qui ont été publiés MOt: 1° Six sonates pour piano et violon; Paris, Bailleux. 2* Recueil de rondeaux et airs pour piano seul; Paris, Boycr. 3* Trois trios pour piano, violon et basse; ibid. 4° Fugues et Nocls pour l'orgue ou le piano; Paris, Lemoinc aîné.

SIIJAH (Louis), fils du précédent, est né à Taris, en 178G. Klévc de son père, il lui a suc-

ci'ilé dans le* places d'organiste de l'église S.tint- Sulpice et des Invalides. En 181 U , il a obtenu celle d'organiste adjoint de la chapelle du roi. On a gravé les compilions de cet artiste dont les tities suivent : 1* Deux sonates pour piano seul, op. 5 et 0; Paris, Lemoine aîné. 2° Deux sonates pour harpe et piano ; ibid. 3° Nocturnes pour piano et cor, n°* 1 et 2; Paris, Sieber. 4° Nocturne pour piano et fliitc, op. 24; Pans, H. Lemoine. 5° Fantaisie pour piano sur les Folies d'Espagne. 0* Variations faciles pour piano seul. 7" Rondoletto idem. 8° Neuf cahiers de romances; Paris, Naderman, Leduc, etc.

s | . l , i ( , 1 1 il s (Daniel), compositeur allemand, né à Wesenstein, en Saxe, dans la seconde moitié du seizième siècle, fut d'abord Cantoren ce lieu, puis devint maître de chapelle du duc de Brunswick, en 1025. On a imprimé île sa composition : 1° Prodromus canli lenarum harmonicarum exhibent puduanas, intrados, galliardas et courantes; Willcnberg, 1014, in-4*. 2" Prodromus e'xercitalionum musiearum de paduanes, galliardes, entrades et courantes 4, 5 et 0 voc. ; ibid., 1015, in-4-. Waltbei pense que ces deux titres indiquent le même ouvrage, bien que la date soit différente. 3» Chant de Nocl, souhait de nouvel an à quelques conseillers d'Erfurt; Jéna, 1019, in -4°. 4° Opus novum, consistant en vingt-quatre concerts et psaumes de David, allemands et latins, à deux, trois, quatre et douze voix; Hambourg, 1025, in-4».

SI I.lt; MA > > (HipponTr.-PRosrEn), virtuose violoncelliste, né à Paris, le 28 juillet 1817, suivant les registres du Conservatoire de Paris, fut admis comme élève dans cette école le 2 décembre 1829, et y suivit le cours de solfege de M. Alton, puis celui d'Amédée Lanneau. Le second prix de celte partie élémentaire de la musique lui fut décerné eu 1830, et il obtint le prenjicr en 1831. Devenu élève de Norblin pour le violoncelle, il eut le second prix de cet instrument au concours de 1834; le premier lui fui décerné en 1830. Ce fut dans cette même année qu'il entra dans la classe d'Halévy pour la composition; il y resta jusqu'au mois de juin 1838, et se retira sans avoir pris part aux concours. M. Seligmann a beaucoup voyagé : dans le» années 1841 et 1845, il parcourut la France méridionale pour y donner des concerts; eu 1843, il était en ! Italie et se lit entendre avec succè* à Al il. m, à Venise, À Naples, et dans plusieurs autres villes; en 1847, il visita l'Espagne, l'Algérie, cl postérieurement, il a fait plusieurs voyages

SELIGMANN

— SELLNER

en Belgique et en Allemagne. A Madrid, il a joué à la cour avec le pianiste SchulhofT; à Turin, le roi lui témoigna sa satisfaction après l'avoir entendu dans plusieurs morceaux de sa composition. L'instrument de cet artiste est une basse de Nicolas Araati, grand patron, de la plus belle qualité. Les compositions de M. Seligmann sont, en général, des fantaisies, divertissements et caprices sur des thèmes d'opéras modernes; parmi ces ouvrages, on remarque : 1» Divertissement sur le Domino noir, pour violoncelle et piano, op. 5; Paris, Brandus. 2° Sérénade sur le lac des fées, idem, op. 7; ibid. S» Caprice sur les Chaperons blancs, idem, op. 9: ibid. 4° Troisième divertissement sur Zanetta, idem, op. 21 ; ibid. 5- Nocturne sentimental sur la Favorite, idem, op. 22; ibid. G' Quatrième divertissement espagnol sur le Gnitarrero, op. 24; ibid. 7° Cinquième divertissement sur les Dianiants de la couronne, op. 25; ibid. 8e Scène élégiaque sur la Reine de Chypre, op. 20; ibid. 9° Réminiscences d'Halévy, grande fantaisie, op. 40; f 6/6. 10° Michelemma, souvenir de Naples,op. 47 ;t'6i7f. 1 1° Fantaisie pastorale sur le Val d'Andorre, op. 49; ibid. 12- Six éludes caractéristiques pour violoncelle et piano, op. 40; Paris, Henri Lcmoine. On a aussi de M. Seligmann des chants à voix seule et piano, particulièrement le recueil intitulé Album algérien et V Album de voyage, souvenirs d'Italie.

ST M I. (Thomas), Cantor et directeur de musique à l'église Sainte-Catherine de liant* bourg, naquit à Zœrbig, en Saxe, le 25 mars 1599. Il fut d'alwrd recteur à Weselbourg, puis fut nommé Cantor à Ilzchoe, dans le Holstein, en 1050. De là, il se rendit à Hambourg, en 1G41, où il jouit de beaucoup d'estime jusqu'à sa mort, arrivée le 2 juillet 1GG5. Il légua par son testament sa bibliothèque à la ville. Les ouvrages imprimés de ce savant musicien sont : 1" Concerlatio Castalidum,das ist i Musicalischer-Streit, etc., in 3 vocibus compon'iret (Combat musical à trois voix, etc.); Hambourg, 1024, in-4°. 2° Delicix pastorum Arcadix, etc. (Pastorales a trois voix, en allemand); Hambourg 1 024, in-4. 3° Hagio-decamefydria, oder zehn geistliche Concertlein mit 1, 2, 5 und 4 Stimmen (Dix petits concerts spirituels pour une, deux, trois et quatre voix); Hambourg, 1051, in-4° 4" Monophonies harmonica latina, hoc est XFconcentus eceiesiastici de festis anniversariis, 2 aut 5 vocum; Hambourg, 1055, in-4". 5" Concentuum binis vocibus ad bastion coniinuum

concinendorum,clc; Hambourg, 1054, in-4u.

0° Decas prima amorum musicalium, oder zehn neue amora-sische tceltliche Liedlein, mit 5 Stimmen (Dix nouvelles chansons amoureuses et mondaiues à trois voix) \ibid., 1035, in-4». 7° Concerlunm trivocalium germanico-sacrorum pentas (Cinq concerts spirituels à trois voix avec basse continue, etc., en allemand); ibid., 1055, in-8°. 8U Concertuum latino sacrorum. 2, 4 e 5 vocibus, ad bassum coniinuum concinendorum liber primus ; Rostochii, 1040, in-4°. Le second livre de celle collection a paru à Hamliourg, en 1051, in-4». Selle a composé aussi des mélodies pour les cantiques de Rist; on en a fait plusieurs éditions sous ce titre : Modi musici, adjecti Joh. Ristii Sabbatischer Seelen-lust ; Lunebourg, 1051, in-8", et 1058, in-24. Il a laissé en manuscrit dans la Bibliothèque publique de Hambourg : Teutsche geistliche concertai , Madrigalien und Motetten , mit 3, 4,5, 0, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14 und 10 Stimmen (Concerts spirituels allemands, consistant en madrigaux et motels à trois, quatre et seize voix).

SELLLTTI (Joseph), compositeur dramatique, né à Rome vers 1720, y a fait représenter les opéras dont les titres suivent: 1° Ni' tocri, en 1755. 2° L'Argene, 1759. 5° La Finta Pazza, 1705.

SI I 1 I(Phosfer), compositeur dramatique, né a Viterbe, vers 1810, a fait exécuter, dans sa ville natale, en 1857, une grande cantate religieuse. En 1840, il donna, à Turin, Elisa il i Franval, opéra en trois actes, qui fut joué aussi à Rome dans la même année. En 1841, il fit aussi représenter, dans celle dernière •ille, l'opéra intitulé Medca. Je n'ai pas de renseignements sur Selli , après celle époque.

SLLJI (GÉiunD VAIN'), prédicateur à Nieuwcveer, en Hollande, vécutdans la seconde moitié du dix-huitième siècle. Il a fait imprimer un discours sur le chant de l'offlce évangélique, a l'occasion d'un nouveau livre choral, sous ce tilre : //et wel en Gode behugend Zingen, etc. (Le chant agréable à Dieu, exposé et loué dans un sermon, elc.) ; Amsterdam, J. Wessing Willcmsc, 1774.

SI I I \ I I ', (Joseph), hautboïste distingué, est né le 15 mars 1787, à Landau, dans le Palatinal. Dès sa sixième année, il suivit son père en Autriche, cl y apprit à jouer de la Mute, sous la direction d'un maître médiocre, ce qui ne l'empêcha pas de faire de si rapides progrès, qu'il put se faire entendre co public

SELLNER - SEMMLER

à Pige «le huit ans. Il apprit ensuite, presque sans maître, à jouer du violon el de la trompette. A l'Age de quinte ans, il entra comme trompette dans un régiment de cavalerie, fit comme tel la campagne de 1805, el pendant re temps étudia le cor cl la clarinette. En 1808, il demanda son congé, et accepta, après un court séjour à Prague, un engagement comme chef d'une musique d'harmonie au service d'un seigneur de la Hongrie. C'esl alors qu'il se lirra à l'étude du hauihois et qu'il acquit un talent rcmarquahle sur cet instrument. En 1811, il en joua avec heaucoup de succès au théâtre de Pesth, el deux ans après il accepta la proposition qui lui fit Charles-Marie de Wcher de se fixer à Prague, pour y jouer le premier liauthois au théâtre. Pendant un séjour de trois ans dans celle ville, il s'attacha à perfectionner son talent d'exécution sur le haulhois, el (il des études sérieuses de composition avec Tomascheck (royez ce nom). Il s'éloigna de Prague en 1817, avec le dessein de voyager en Italie; mais arrivé a Vienne, il y reçut l'ofTre de la place de premier hautbois du théâtre de la cour, a laquelle il ajouta, en 1822, le même emploi dans la chapelle impériale, et plus lard, celui de professeur de haulhois au Conservatoire. Il y a formé de hons élèves, en leur ofTranl le modèle d'un heauson, d'une grande justesse el d'un style à la fois élégant et expressif. Depuis 1823, il s'est aussi fait remarquer par son talent dans la direction de l'orchestre des élèves du Conservatoire. Sellner a composé plusieurs concertos, rondeaux, polonaises el variations pour le haulhois ; maison n'a puhlié de lui que les ouvrages suivants : 1° Introduction et polonaise hrillantc pour la clarinette avec orchestre ou quatuor; Vienne, Pennauer. 2" Trois polonaises pour deux guitares; ibid. 5" Sonate hrillanle pour tlulc el guitare ; ib. 4° Deuxième idem; Vienne, Arlaria. 5- Variations pou; deux guitares; Vienne, Leidesdorf. 0° Sonate |K)ur guitare seule; Prague, Berra. 7* Plusieurs cahiers de variations pour le même instrument. 8" Oboetchule (Méthode de hauthois, en trois parties); Vienne, Leidesdorf. Une traduction française de cet ouvrage a été puhliéeà Paris, chet Richault.

SELVAGGI (Gaspard), né à Naples, le 15 janvier 170ô, fil ses éludes dans cette ville, et entra au séminaire pour, être prélre, dans sa douaième année. A quatorze ans, le goùl de la musique se développa en lui; il commença l'étude de la composition sous la direction de Zingarclli ; niais après le départ de ce

maître pour Rome, il devint élève de l'aimé Alexandre Speranza, qui s'était formé dans l'école de Durante. Arrivé à Paris, en 1794, il y apporta une précieuse collection de livres el de musique ancienne, où se trouvaient, en Ire autres choses d'un haut intérêt, le manuscrit complet de tous les traités de musique de Tincloris, et un exemplaire du VWopeo.de Céroue, lesquels, après avoir passé dans la possession de Fayolle, puis de Perne, sont aujourd'hui dans ma hibliolhèquc. Pendant un séjour de dix-huit années dans la capitale de la France, Selvaggi y vécut en donnant des leçonsde cbanl et d'harmonie ; il y publia deux recueils de six romances chacun, chez Nadermann. Vers la fin de 1811, il se rendit à Londres, y passa six mois, puis fut rappelé à Naples, en qualité de lecteur de la reine madame Mural. Depuis lors il reprit ses anciennes fonctions ecclésiastiques. Il fut membre de l'Académie royale de Naples, dans la section d'archéologie. Ses travaux Il Itéra ires consistent en une grammaire générale cl philosophique, imprimée à Naples, el en une traduction complèle des tragédies d'Euripide, qui est encore en manuscrit. Son ouvrage le plus important, relatif à U musique,est un Irailé d'harmonie intitulé: Tratlato d' Armonia, ordinato con uuovo metodo, e corredato di tavole a dichiarazione délie cote in etto espotte: Napoli, pretsoRaffaele Miranda, 1823, in-8° de cent soixanteneuf pages. Selvaggi est le premier auteur italien qui porta dans cette science la véritable méthode d'exposition el d'analyse. Il a entrevu le rôle important de la tonalité dans la mélodie el l'harmonie, el a compris que la théorie des accords ne peut être complèle que par la considération de l*ur ordre de succession. Il avait en manuscrit heaucoup de morceaux de sa composition, entre autres quatre grandes canlales. Selvaggi est mort à Naples, en 1847.

si". >|| LU (Ricnsno DE), poète et musicien du treizième siècle, nous a laissé quinze chansons notées de sa composition. Les manuscrits de la bibliothèque impériale de Paris en contiennent quatorze.

Si M ML I H (Criiistomie), né à Halle, le 2 octobre 16C9, passe pour avoir inventé un métronome ou chronomètre. Il est connu par un livre intitulé : JMitche Anliquitxlen der lieiliqcn-Schrift (Antiquités judaïques de l'Écriture sainte); Halle, 1708, in-12. Il eu parut une troisième édition en 1730, in-8°. Dans les quinzième et seizième chapitres de ce livre, Semmler traite de la musique vocale et instrumentale des lévilcsdaus le service divin.

SEM.MLEfl

- SEXFEL

Ces deux chapitre* ont été insérés par Muler dans sa Bibliothèque musicale, t. Il, p. 71 -83. Srmmler eut le titre île diacre ilaus l'église principale «te ll.illr. Il mourut dtBf celte ville en 1740.

Sl > VIM.i: (Jeau-Baptistc), né â Paris, ilans la paroisse Saint-Germain -l'Auxerrois, le 23 novembre 1087, était fllsd'un hautl>ois «le l'Opéra. Il reçut les premières leçons de violon «le Queversin, un des vingt-quatre violons île la grande bande de Louis XIV, et Tut d'abord prévôt d'un maître a danser nommé Bonne font; puis il devint élève de Baptiste Anet, et fit sous ce maître de si grands progrès, qu'il fut considéré bientôt comme le plus habile violoniste de France. Cependant la réputation de supériorité qu'avaient alors quelques violonistes italiens, détermina Scnaillé â se rendre en Italie pour étudier leur manière; mais arrivé à Modène, il y fit une impression si vive par son talent, que l'entrepreneur du théâtre lui fit la proposition déjouer dans son orchestre pendant la saison, et marqua sa place par un siège plus élevé que celui des autres musiciens. De retour à Paris, en 17I9, Senaillé Tut attaché au service particulier du duc d'Orléans, régent du royaume, a la recommandation de la duchesse de Modène, fille de ce prince. Senaillé mourut à Paris, le 29 avril 1730, à l'âge de quarante-deux ans et quelques mois. On a gravé de sa composition, à Paris, cinq livres de sonates de violon, avec accompagnement de basse, où Ton remarque des imitations de l'o»iivre cinquième de Corelli.

8ENECÊ on SENEÇA1 (Astoise BAU- DEItON sieur DE), bel esprit de la cour de Louis XIV, naquit à Mâcon, le 13 octobre 1013. Il était petit-fils de Brice Battdron, savant médecin, et son père, lieutenant-général an présidial de Mâcon, avait le titre de conseiller d'Étal. Destiné au barreau, Senecé préféra la culture des lettres. Un duel, qu'il avait été forcé d'accepter, l'obligea de se réfugier eu Savoie; un autre duel le fit s'éloigner de ce pays pour chercher un asilcen Espagne. Rentré ensuite en France, il acquit, en 1073, la charge de premier valet de chambre de la reine Marie- Thérèse, femme de Louis XIV, et en exerça les fonctions pendant dix ans. Après la mort de cette princesse, il fut attaché à la personne •le la diichessed'Angouléme, et demeura trente aoi chez elle. La mort de sa protectrice le laissa sans appui dans sa vieillesse ; il se relira de la cour dans les modestes biens qu'il tenait de sa famille, et y passa paisiblement, mais "on sans ennui, les vingt-quatre dernières

années de sa vie. Il mourut le 1" janvier 1737, à l'âge de quatre-vingt-quatorze ans. Auteur de plusieurs divertissements et morceaux de circonstance que Lully avait mis en musique, il eut à se plaindre de ses procédés, mais n'osa point élever la voix contre lui, à cause de la faveurdont le musicien jouissait à la cour. Après la mort de celui-ci, il se vengea par une pièce satirique qu'il fit imprimer sous le voile de l'anonyme, et qui est intitulée : Lettre de Clément Marot à M. de •**, touchant ce qui s'est passé à l'arrivée de Jean-Baptiste de Lnlhjaux Champs-Elysées. A Cologne, chez Pierre Marteau, 1088, in-12 de cent dix-neur pages. Il en a été fait une réimpression à Lyon, en 1825, in 8° de cinquante-neuf pages. (Voyez sur cet écrit la Biographie de Lully, lome VI, page 201.)

M M>i.V> / oyez BERIXAUDI (Fm.v çois).

8ENFEL ou SENFL (Louis), un des plus célèbres compositeurs allemands du seizième siècle, vit le jour non pas à Zurich, comme le dit Wallber, mais à Baie, suivant le témoignage de son contemporain Simon Minervius, qui nous donne à cet égard des renseignements positifs, dans une lellre à BarlholoméSchrenk, de Munich, imprimée en (été des odes d'Horace mises en musique a huit parties par Senfel, dont le recueil fut imprimé â Nuremberg, en 1554. Toutefois, il y a quelques difficultés à cét égard, car Wallher a suivi l'autorité de Glaréan, autre contemporain de Senfcl, qui joint à son nom l'épithète de Tigurinus (De Zurich), et qui l'appelle son concitoyen (Dodecuc, p. 221), quoique lui-même Tut né dans le canton de Glat is (voyez Glaréan). Minervius parait cependant avoir été mieux informé, parce qu'il tenait ses renseignements de Senfcl lui-même. Gerber avait copié Wallher quant au lieu de naissance de Se n Tel, dans son premier Dictionnaire des musiciens; mais il a reconnu son erreur dans le second Lexique. Choron ctFayolle ont copié Wallher cl Gerber, dans leur Dictionnaire historique des musiciens (t. II, p. 315), el ils y ont ajon;é l.i faille de faire nailrc Senfcl en 1550, ajoutant que Sebald lleyden le qualifie tri musica totius C.ermanix princeps, dans la préface de son livre intitulé : Musicv, id est arlis canendi libri duo. Leur méprise est évidente, caria première édition du livre «le lleyden fut publiée en 1537, en sorte que Senfel aurail été le premier des musiciens de l'Allemagne, à l'âge de sept ans ! Au surplus, Sebald lleyden ne dit pas un mol de l'époque de la naissance

^ » si::

«le Senfel. Lipowsky qui a rectifié le fait relatif an lieu de la naissance «le l'artiste, d'apivs la lellre de Minervius, dans son Dictionnaire des musiciens de la Bavière (p. 328), a aussi adopté eetle date de 1550, quoique la lellre même cilée par lui ctU dû lui en démontrer la fausseté, puisqu'il y estdil que Senfel Tut sopranislcdc la chapelle de l'empereur Maximilicn Irr, mort le 12 janvier 1517. Minervius dit qu'après avoir appris «lès son enfance la musique, dans sa ville natale, SenfVI entra dans la chapelle impérialecommeenlanl «le chœur, et qu'il y reçut des leçons «le contrepoint d'Henri Isaak. Il ajoute «pie lui-même ayant écrit à Isaak pour le prier de mettre en musique les odes «l'Ilorare, celui-ci lui répondit qu'il s'y était exercé dans sa jeunesse, mais que, rebuté par les difficultés «le ce travail, il l'avait abandonné. Il terminait sa lellre en priant Minervius de s'adresser à quelque autre musicien mieux pénétré de l'esprit du poète, et lui indiquait son élève Senfel comme celui qui pouvait le mieux le satisfaire. Malheureusement Minervius ne fait pas connaître l'époque de celte correspondance; mais il est certain qu'elle est antérieure à 1517, car Maximilicn régnait encore lorsqu'elle eut lieu. Ainsi non-seulement Scnfel a été sopranistc de la chapelle impériale, antérieurement à 1517, mais il était déjà un savant musicien, et un homme instruit dans la connaissance des poètes latins; ce qui fait supposer qu'il avait atteint l'âge d'environ vingt-cinq ans. En rapprochant ces circonstances, on voit que la «laie de la naissance de Senfcl ne peut être fixée plus lard qu'en 1492, ou 1493.

C'est encore Minervius qui nous apprend qu'après la mort de Maximilicn ICT, le duc Guillaume de Bavière ne négligea rien pour ni lâcher Senfel à son service, et qu'il réussit «lans sa négociation à ce sujet. L'arrivée du compositeur à Munich semble donc devoir être placée vers 1517 : toutefois il serait possible qu'il fût entré quelques années plus tard au service du «lue de Bavière , car Conrad Peulinger, parlant de lui dans la préface de sa collection de motels publiée à Angsbourg, en 1520, ne fait mention que de sa position dans la chapelle impériale : Voici ses paroles : Ab prxclaro artis ipsius excultore Ludovieo Senfelio Helvetico illo qui muticam Cxtaris Maximiliani capellam, post inclyti prxceptoris sui fsaci, etc. Entré au service de la cour de Bavière, il y passa le reste de ses jours. Lipowsky, qui a fait des recherches à ce sujet, croit qu'il mourut vers 1555. Il y a