SIMON

SIMON (Loins-Victor), né à Metz, vers le milieu du dix-huitième siècle, vécut à Paris, et s'y fit connaître, en 1790, par la chanson, II pleut, il pleut, bergère, dont les paroi»* étaient de Fahre d'Eglanline, et qui ohtint un succès populaire longtemps prolongé. Devenu premier violon, pull administrateur dn théâtre Blontansier, en 1796, Simon garda ces position* jusqu'à la clôture forcée de ce théâtre, en 1807 11 fit représenter au théâtre Monlansler, en 1797, un opéra-comique intitulé : la double Récompense, dont il avait fait le livret et la musique. On connaît aussi sous son nom : 1° Recueil d'airs et chansons, avec accompagnement de clavecin; Paris, 1789. 2» Six duos pour deux violons, op. 2; Paris, 1796.

SIMON (C.-A.), professeur et éditeur de musique à Posen, en Pologne, y est établi depuis 1806. Les biographies allemandes ne fournissent pas de renseignements sur sa personne. On connaît de lui les ouvrages suivants : 1° Jnweisvng zum Generalbass (Introduction à la basse continue); Posen, Simon. Il y a deux éditions de cet ouvrage, qui est écrit en allemand et en polonais. 2« Nanka grania na Organach (Éléments de l'art de jouer de l'orgue); ibid., in-4°, en polonais.

SIMON (Je4N-Hetoi), compositeur et négociant, né à Anvers, en 1793, fil ses études musicales dans cette ville, puis se rendit â Paris et y reçut des leçons d'harmonie et de romposition de Çatel et de Lesneur. De relonr 5 Anvers, il partagea son temps entre les affaires et la musique, qu'il cultiva toujours avec amour. Il jouait bien du violon et composait avec facilité. Des revers de fortune altérèrent sa santé et le mirent dans une situation gênée jusqu'à la fin de ses jours. Il est mort à Anvers, le 10 février 1861, laissant en manuscrit trois messes avec orchestre, des symphonies, des chœurs et des cantates qui ont été exécutés dans les églises et dans les concerts de sa ville natale.

SIMONELLI ( Mathieu), chapelajn chantre de la chapelle pontificale, naquit à Rome, vers te milieu du dix-septième siècle, et fut agrégé à celte chapelle le 15 décembre 1662. Grégoire AMegri fut son premier maître de composition, puis il passa dans l'école d'Horace Benevoli. L'étude que Simonelli avait faite des ouvrages de Palestrina lui fut si profitable, qu'on le surnomma le Palestrina du dix-septième siècle, à cause de l'élégante et snave simplicité de son style dans la musique d'église. Il fut maître de chapelle de plusieurs églises à Rome Ce compositeur a laissé en manuscrit beaucoup de

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psaumes, de motets et de messes, qui se trouvent en manuscrit dans les archives de la chapelle pontificale, où l'on exécute encore plusieurs de ses ouvrages, entre autres le motet : Cantemus Domino gloriose enim magnificatus est, à six voix, pour le quatrième dimanche du carême. L'abhé Santini, de Rome, possède de Simonelli plusieurs motets à quatre et à cinq voix, les motets à six voix Cantemus Domino, et Ecce sacerdos, un Vittim* paschali à quatre, et un Stabat mater à cinq voix, avec deux violons et orgue. Le portrait de Simonelli, gravé à l'eau-forte, se Jrouve dans le livre d'Adami de Bolsena, intitulé : Osservaxioni per ben regolare il coro délia cappella pontificia (p. 208). L'élève le plus distingué de ce savant musicien futCorelli.

8IMONET (François), fils d'un choriste de la chapelle du roi, fut d'abord musicien au régiment des gardes françaises, puis premier cor du Théâtre-Français, en 1793. Il a fait graver de sa composition : 1° Six duos pour deux bassons, op. 1 ; Paris, 1791. 2" Six duos pour cor en fa et clarinette en ut : ibid, 5« Trois trios pour clarinette, cor et basson; Aid. 4« Suite de morceaux du Jockey, pour lieux fiâtes, deux clarinettes, deux cors et deux bassons; ïoirf. 5* Six trios pour trois cors, op. 10; Paris, Imbaull. Simonet vivait encore à Paris en 1803.

s IMO > r I [ () (Léonard), chanteur de la chapelle de Saint-Marc, à Venise, vécut au commencement du dix-septième siècle. Il a fait imprimer un recueil de motets de sa composition sous ce titre : Ghirlanda sacra di motetti ; Venise, 1613, in-4". On trouve aussi quelques-unes de ses compositions pour l'église à la fin du recueil d'Alexandre Grandi, intitulé : Celesti fiori, etc. ; -Venise, 1619, in-4°.

SIMONIN, r oyez POLLET (Marie-Nicole SIMONIN).

SIMONIS (Feroikaisd), compositeur, né à Parme, en 1773, eut pour maître de violon Rolla, et Lanfranchi lui enseigna à jouer du piano; puis il étudia le contrepoint sous la direction deGhiretli, et le chant dans l'école de Forlunali. Ses études terminées, il obtint la place d'accompagnateur au piano et de directeur de musique au théâtre de sa ville natale. Il a écrit la musique de plusieurs ballets, quelques messes, et des morceaux de musique vocale et instrumentale, dont plusieurs ont été publiés à Parme. Simonis est mort dans cette ville, en 1837.

SIMONOFF (...), professeur à l'université | de Karan, et membre de l'Académie des

SIMONOFF - SIMONS-CANDK H.LE

sciences «le Pétersbourg, est anlctir «l'un opuseulc relatif à la théorie mathématique «le la musique , inlKulé : Mémoire sur le» série» de» nombres aux puissances harmonique»; Kazan, 1852, in-4* de trente-deux pages.

8IMOS8-CANDEIIXE (Amélie -Je lik), en dernier lieu madame PÉHIÉ, naquit à Paris, le 3! juillet 1767. Elle était Aile de Pierre- Joseph Candeille (voyez ce nom). Elève de son père, elle débuta au Concert spirituel à l'âge de treize ans, et se fit applaudir comme cantatrice, harpiste, pianiste et compositeur, dans une cantate et dans un concerto qui lui étaient attribués, mais oU son père avait eu la plus grande part. Éblouis par ce succès, les parents de mademoiselle Candeille la destinèrent au théâtre: elle parut pour la première fois sur celui de l'Opéra, au mois d'avril 1782, dans le rôle d'Iphigéuie en Aulide, de Gluck, et Tut immédiatement reçue. L'année suivante, elle joua Sangaride dans Alyt, opéra de Piccinni. On rapporte diversement la cause qui lui fit quitter l'Opéra au milieu de ses succès ; quelle qu'elle soit, il est certain qu'elle se retira en 1785. La situation de sa famille, après que son père eut perdu son emploi au même théâtre, l'obligea à remonter sur la scène, mais elle choisit le Théâtre-Français, où les conseils de Molé guidèrent ses premiers pas. En 1785, elle débuta dans Ilcrmionc d'^/ndrom/ioue, puis joua Roxane dans Bajazet, et Aménaïde dans Tanerède. Bien qu'elle eût fait peu de sensation dans ces rôles, la protection du baron de Breteuil la fit recevoir au nombre des sociétaires à quart de part. Il n'appartient point à ce dictionnaire d'entrer dans les détails de sa carrière dramatique ; je dirai seulemenlqu'elle fit représenter, le 27 décembre 1792, sa comédie intitulée la Belle Fermière, où elle jouait le rôle principal et chantait deux airs et un vaudeville de sa composition, s'accompagnant tour à tour sur le piano et sur la harpe. Ba- Ihilde, autre comédie qu'elle fit jouer le ÎOseptemhre 1703, lui fournit l'occasion de se Taire entendre dans un duo de piano et violon avec Baptiste aîné. Retirée du Théâtre-Français en 1700, mademoiselle Candeille visita la Hollande et la Belgique, et y donna des représentations et des concerts. Arrivée â Bruxelles, elle y fit la connaissance de Simons, carrossier en renom dont les ouvrages étaient recherchés dans toute l'Europe : il deviut éperdument amoureux d'elle, et l'ayant revue à Paris, Tannée suivante, il l'épousa en 1708. La fortune, qu'elle crut avoir fixée alors, n'était pourtant pas aussi solide qu'elle l'avait imaginé, car le

départ de la cour de Bruxelles, et \\ migration de toute la noblesse du pays, a l'époque de l'invasion de la Belgique par l'armée française, avaient jeté du détordre dans les affaires de Simons, et quand madame Simons-Candeille vint prendre possession de sa nouvelle maison, ce fut pour en voir préparer la faillite, qui s'accomplit en 1802. Les événements ne se passèrent pas tout à fait comme ils sont rapportés dans la Biographie des contemporains et dans le supplément de la Biographie uni' venelle; mais il est certain que madame Simons ne montra pas, dans cette catastrophe, l'avidité dool elle a été accusée par les fils de son mari.

De retour â Paris, et séparée de son é|>oux par un consentement mutuel, madame Simons se réunit â son père, et se fil institutrice pour lui donner du pain. Pendant dix ans, elle donna des leçons de musique et de littérature. Le souvenir de son ancien succès de la Belle Fermière lui fit espérer aussi qu'elle pourrait trouver des ressources au théine; mais l'essai qu'elle en At, en 1807, dans l'opéra -comique en deux actes intitulé Ida ou l'Orpheline de Berlin, dont elle avait leit la musique et le livret, lui ôta ses illusions. L'ouvrage fut sifflé et n'eut que cinq ou six représentations. Une dernière tentative faite dans un drame représenté au Théâtre-Français, en 1808, ne Tut pas plus heureuse, et dès ce moment, madame Simons cessa de travailler pour le théâtre et conqiosa des romans, qui furent mieux accueillis du public. Napoléon, qui n'aimait pas les femmes auteurs, lui avait refusé des secours; elle trouva plus de bienveillance dans la famille royale des Bourbons. Pendant les cent jours, elle se réfugia à Londres cl y donna des concerts où Viotti, Cramer et La font se firent entendre; ils lui procurèrent d'abondantes receltes. De retour â Paris, elle reçut le brevet d'une pension pour elle et pour sou père, et peu delemps après, le roi Louis XV1I1 lui en accorda une autre de deux mille francs sur les fonds de la liste civile. Veuve de Simons, au mois d'avril 1821, elle épousa l'année suivante Périé, peintre médiocre, qui, par les démarches actives de sa femme, obtint la place de directeur du musée et de l'école de dessin de Ni mes. Madame Périé-Candeille suivit son mari dans celte ville, en 1827. Frappée d'une attaque d'apoplexie en 1851, au moment où elle allait faire la lecture d'un ouvrage achevé depuis peu de jours, elle ne se rétablit qu'avec peine; mais la mort imprévue de son mari, en 1855, lui causa une rechute qui uc Jaissa plus d'es-