SORGE

1758. 3* Vingt-quatre préludes pour l'orgue, suivis de fugues a deux sujets, dans les vingtquatre tons, deux parties in-fol. 8» Klavier Uebung in 6 nach italismischen gusto geset zen Sonatinen (Exercices de clavecin consistant en six petites sonates dans le goût italien), en trois parties. 4* fFohtgewurttte Klangtpeiun in FI Parthien (Nourriture sonore bien assaisonnée, consistant en six pièces, pour le clavecin). 5* Petites sonates pour l'orgue. 6» Vingt-quatre préludes courts pour l'orgue. 7* Nouvelles sonates pour l'orgue. 8* Six symphonies pour le clavecin. V* Toccata per omnemeirculum 24 modorum, pour le clavecin avec un violon. 10» Douze menuets pour clavecin. 11e Duos pour deux flûtes. Sorge a laissé en manuscrit : 19* Musique d'église pour une année entière, à quatre voix et six instruments. 13* Beaucoup de cantates pour diverses circonstances. 14* Pièces d'orgue dans tous les tons. 15" Trois fugues sur les quatre lettres du nom de Bach. 16* Soixantedouze préludes pour l'orgue ou le clavecin. 17* Douze petites fugues faciles. 18* Douze grandes fugues difficiles. 19° Douze trios pour l'orgue, a deux claviers et pédale. 20° Quarante-quatre préludes pour des cantiques, avec pédale obligée.

Sorge est connu surtout comme théoricien et écrivain didactique sur la musique. Beaucoup d'instruction, particulièrement dans le calcul, et l'originalité des idées, distinguent ses ouvrages de la multitude de ceux qui parurent de son temps en Allemagne. En voici la liste : 1* Genealogia aUegorica intervallorum octavsr dialonico-chromaticst , das ist : Ge- $chleehtregi$ter der Intervallennach AnleitungderKUmgedesgrossen JFaldhorn; Hof, 1741, in-8*. Ce petit écrit, où Sorge examine la nature de l'échelle chromatique formée par les sons du cor, est le plus rare de ses ouvrages. 2* Jnveisung sur Stimmung und Temperafur, in einen Gesprxche (Instruction pour l'accord et le tempérament, en dialogues); Hambourg, 1744, in-8*. 5* Gesprsrch von der Prmtorianischen, Prinsischen, TFerkmeisterischen,Neidhardtischen,Niedtschen, und Silbermannitchen Temperatur ,wieauck vom neuen Syitem Teleman's (Dialogue sur les tempéraments de Prsetorius, de Prinz, de Werkmeister, de Neidherdt, de Niedt et de Silbermann, ainsi que sur le nouveau système 4e Telemann); Lobensteln, 1748, in-8*.

4* Ausfilhrliche und deutliche Anvœitung sur rational Rechnung, und der damit verkntipftsn Aussmessung und Abtheilung

des Monnchords, etc. (Principes du calcul rationnel, de la mesure et de la divisioo du monochorde); Lobenstein, 1749, in-8* de trois cent huit pages. Savant ouvrage, un des meilleurs sur cette matière, et peut-être le meilleur de tous. 5* Grùndliche Untersuchung, ob die Schrœterischen Klaviertemperaturen ForgMschschwobend pattiren kannen oder nicht (Examen du tempérament du clavecin de Schrœter, etc.); Lobenstein, 1754, in-8* de trente-huit pages. 6* ferbesstrter musikalischer Cirkel (Cercle musical (des tons) perfectionné), tableau in-fol. 7* Forgemach der musikalischen Composition, oder ausfuhrliche, ordentUche und vorheutige Praxin hinUengliehe Jnvoeitung xum Generalbass, durch u-clche ein Studiotut Musices su etner grUndlichen Erkenntniss aller in der Composition und Clavier vorkommenden eonund di$$onirenden Grund-Sxtxe und voie mit denentelben Nalur, Gehœrung , Kunstmassig umsugehen, kommen, folglich nicht nur ein gutes Clavier als ein Compoeitor extemporaneus tpielen lernen, etc. (Antichambre de la composition musicale, ou instruction détaillée , régulière et suffisante pour la pratique actuelle de la basse continue, etc.); Lobenstein, 1745-1747, trois parties io-4*, formant ensemble quatre cent trente-deux pages de texte et quarante pages d'exemples. C'est dans cet ouvrage que Sorge a établi un des principes fondamentaux de l'harmonie; principe méconnu avant lui, savoir, qu'un accord dissonant existe par luimême dans la tonalité moderne, abstraction faite d'aucune modification d'accord consonnant (1).8° Compendium ffarmonicum,oder kurxer Begriff der Lehre von der Harmonie von diejenigen, welche den Generalbass und die Composition studieren,in der Ordnung, welche die Natur des Klangs an die //and giebt (Idée abrégée de la science de l'harmonie, etc.); Lobenstein, 1760, in-4* de cent vingt et une pages et vingt-quatre planches de musique. Une critique que Sorge fît dans cet ouvrage de quelques principes de Marpurg,lui suscita, de la part de celui-ci, de violentes attaques (t>oyex M*r \\urg). 9° A nuxisung Clavier» und Orgeln gehatrig su lemperirtn und su stimmen (Instruction pour accorder les orgues et les clavecins); Lobenstein, 1758, in-4°. Gerber cite une édition de cet ouvrage publiée a Leipsick, en 1771 ; je doute de son existence. 10* KurxeErklxrung desCanonis harmonici

;l) Yojtci, sur ce sujet, mon Etquisie de l'hitlein de < ferme»* (Ptri*. 1841, io-*>), p. ISB-lii.

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(Court éclaircissement du canon harmonique); l.obcnstein, 1703, in-fol. de quatre pages. 11» Die IVatur des Orgelklangi (Sur la nature des sons de l'orgue); Hof, 1711, in 8-. 12»/?er in der Rechen-und Messkunst uxthlerfahrne Orgelbaumeister ,u>elcher die beharige Weitt und Lxnge aller Orgelpfeiffen ihren erforderlichen Raum, die nathige Metalldieke, die Grasse der Cancellen und Canxle, etc. (Le facteur d'orgue bien instruit dans les principes du calcul et de la géométrie, etc.); Lohenstein, 1773, in-4» de soixante-huit pages, avec cinq planches in-fol. 13» Anmerktingen uber Quansens Dis und Eb Klappe (Remarques sur les clefs de ré dièse et de si hémol ajoutées par Quantz à la flûte). Ce morceau se trouve dans le quatrième volume des Essais de Marpurg. 14° Remarques sur le système d'intervalles du professeur Euler, dans le quatrième volume des notices de Hiller. 15» An- Mtung sur Fantasie, odtr in der sehtenen Kunst, das Clavier, trie auct andern Instrumente aus dem Kopfe tu spielen; naeh theoretischen und praktischen Grund- SMtsen (Introduction a la fantaisie, ou dans le bel art de jouer (improviser) sur le clavecin, ainsi que sur d'autres instruments, d'après des principes théoriques et pratiques); Lohenstein (sans date), in-4« de quatre-vingts pages, avec dix-sept planches de musique. Sorge a laissé en manuscrit un ouvrage concernant l'union de la mélodie avec l'harmonie.

SORIANO (Fsuwçois), savant compositeur de l'école romaine, naquit à Rome, en 1549. Y Tige de quinze ans, il fut adrai< comme enfant de chœur a l'église de Sainl-Jean-de- Lalran, et y reçut sa première instruction dans la musique d'Annibal Zollo, puis de Barlholomé Roy, maîtres de cette chapelle. Après avoir perdu sa voix juvénile, il devint pendant quelque temps élève de Jean-Baptiste Montanari, maître peu connu, puis il entra dans l'école de Jean Marie Nanini, et eut en dernier lieu pour maître l'illustre Pierluigi de Palestrioa. Le géuiede l'art développé par des éludes si sérieuses et si bien dirigées fit de François Soriano un des plus remarquables musiciens d'une école où l'on en comptait un grand nombre d'un mérite très-élevé. En 1587, il obtint la place de maître de chapelle de Sainte-Marie- Majeure; mais il y renonça au mois d'août 1589, pour prendre une position semblable à l'église Sainl-Louis-des-Français , par des motifs qui sont inconnus. Soriano parait avoir occupé, à deux époques différentes, la place de maître de chapelle de Saint-Louis- des-Fran-