STADLER

On ne |tcnt nier qu'il n'y eût quelque fonderacnlà la Ihèse soutenue par Godefroid Welicr, et qu'il n'y eut, dans la réponse de Sladlcr, plus d'amitié et de respect pour un grand talent que de solide raison ; mais c'était une triste victoire que devait remporter son antagoniste : les paroles dévouées du vieillard inspiraient à toute l'Allemagne hien plus d'intérêt que la froide et dure analyse du critique. Les amis de Godefroid Weber désiraient que celui-ci ne Ht point de réplique ; mais son amour-propre était engagé et lui dicta la rude réponse qui parut contre l'écrit de Sladler sous le litre de Jf'eitere IVachrichten tiber die Echtheit der Mozartschen Requiem (Plus amples notices sur l'authenticité «lu Requiem de Mozart). Le vieil ami du grand artiste ne se tint pas pour hallu, car on vil paraître peu de mois après un nouvel écrit intitulé: Nachtraz zur f'ertheidigung des Echtheit des Mozartschen Requiem (Supplément à la défense de l'authenticité du Requiem de Mozart); Vienne, 1827, ln-8\ Ce fut son dernier effort dans cette lutte, et les publications subséquentes de Weber restèrent sans réponse.

J'ai dit que l'abbé Sladler se faisait également remarquer el comme compositeur et comme organiste. Un grand nombre de ses productions pour l'église furent successivement publiées et lui firent une réputation méritée de musicien savant el d'homme de goût. Ses messes, ses motets, ses fugues pour l'orgue étaient mis en parallèle avec ce que Haydn, Mozart et les musiciens les plus habiles de l'Allemagne avaient écrit de meilleur. Depuis longtemps il travaillait à un oratorio de la Jérusalem délivrée; mais il avait près de soixante ans quand il fît entendre a Vienne pour la première fois ce grand ouvrage, dont le succès fut tel qu'il pouvait le désirer. Tous les journaux de l'Allemagne donnèrent des éloges à celle grande composition, où régnent un sentiment élevé el un savoir profond. Plusieurs fois, l'oratorio de Sladler fut choisi pour être exécuté dans les grandes fêtes musicales de l'Allemagne, et toujours il fut applaudi comme un des meilleurs ouvrages de ce genre.

Sladlcr eut un autre genre de mérite fort rare, et dont il tirait plus d'avantages pour ses plaisirs que pour sa réputation : je veux parler de ses connaissances étendues dans l'histoire et la littérature de la musique. Nicolnï dit qu'il était peu de livres relatifs à cet an ou de composition de quelque mérite qu'il n'eût lus ou consultés. Il s'était entouré d'une belle collection de ces monuments de l'art el

de la science, et c'était au milieu de ces richesses intellectuelles qu'il passait la plus grande partie de son temps.

En 1806, l'abbé Sladler fut nommé curé du faubourg devienne ^//-£ercnen/eld; elqualre ans après, il alla occuper une position semblable à Bœhmisch-Kraut. En 1815, son grand âge l'obligea à demander sa retraite et à retourner à Vienne. Sa vie avait élé douce et calme comme son âme ; on ne lui connut point d'ennemis, et il ne fut celui de personne. Devenu vieux, il se relira insensiblement du monde, et finit par vivre dans un isolement absolu. Il était âgé de plus de quatre-vingtcinq ans lorsqu'il mourut , le 8 novembre 1833, dans une petite maison d'un faubourg de Vienne, ou il s'était retiré.

Bien qu'on n'ait publié que la moindre partie des ouvrages composés par lui, le nombre de ses productions qui ont vu le jour esl assez Considérable. En voici une liste que je crois à peu près complète. Musique d'église : Ie Messe à quatre voix, deux violons, deux cors, contrebasse et orgue (en sol)] Vienne, Ilaslinger. 2» Idem, n" 2 (en si bémol) ; ibid. 3« Messe à quatre parties avec orgue : ibid. 4* Messe de Requiem à quatre voix, orchestre et orgue. 5" Aima Redemploris pour quatre voix et orgue ; ibid. G' Asperges tne, à quatre voix et orgue; ibid. 7° Ave Regina, idem, i'6id. 8" Die Befreiung Jerusalems (la Délivrance de Jérusalem), oratorio à quatre voix avec orchestre ; ibid. 9° Ecce sacerdos magnus, pour quatre voix et orgue; ibid. 10- Libéra me, Domine, idem ; ibid. 1 1° Misjsrere, idem ; ibid. 12° Psaumes, graduels et offertoires, pour quatre voix cl oif;iie, savoir : Dixit Dominus, Confitebor, Deatus vir, Luudate pueri, I.audate Dominum, Magnificat, Lxtalus sum, Nisi Dominus, Lauda Jérusalem, Credidi ; ibid. 13" Regina ra h . à quatre voix el orgue; ibid. 14" Salve, Regina, idem; ibid. \ô"TatUumergo, idem; ibid. 10» f idi aquam, idem ; ibid. Chasts a rustcuns voix ; 17* An die f ersxhnung, pour quatre voix; Vienne, Ilaslinger. 18° Beantwortung der musikatischen Abschiedskarte von J. Haydn, pour deux voix et piano; Augsbourg; Gombart. 19° Glaube, Liebe, Jfoffnung, pour quatre voix; Vienne, Ilaslinger. 20* Douze psaumes Iraduilsen allemand par Mendelssolin, pour une el plusieurs voix; deux parties divisées chacune en quatre livraisons. 21° Douze chansons de Gellert, avec mélodies el accompagnement de piano; Vienne, 1785. 22e Dix chansons avec accompagnement de clave-