STADEN - STADLER

lie be Jugtnd, etc. (Rudiment de musique, ou courte instruction sur le chant, à l'usage de la jeunesse, etc.); Nuremberg, 1030, in-8». Une deuxième édition a été publiée dans la même ville, en 1048, deux feuilles in -12, et unelroisième en 1063. Suivant le catalogue manuscrit des livres de musique delà Bibliothèque royale de Berlin, l'édition de 1648 serait la troisième. Les compositions publiées par Sladen sont : 1» Unterschiedlicher Poeten musikalische Friedens-Gesxnge fur 3 Stimmen und 3 /»strumenten mit Generalba$s (Chants de paix des meilleurs poètes, mis en musique à trois voix et trois instruments avec basse continue); Nuremberg, 1051, in-folio. 2# Grab-Lied Frauen Sophia Jlfargrxfin von Brandenburg,etc. componirl (Chant funèbre, composé sur la mort de madame Sophie, margrave de Brandebourg); Nuremberg, 1031), in-4". Sladen a été aussi l'éditeur des psaumes et cantiques à quatre voix de Léon Hassler (voyez ce nom), publiés sous ce litre : Kirchengesxng , Psalmen und geittliche Lieder, vonJ. -L. ffattUr auf die gemeinen Itfelodien mit 4 Stimmen simpliciter gesetzt, etc.; Nuremberg, 1037, in-4°. Il a laisséen manuscrit un livre sur l'origine, les progrès et l'état actuel (au milieu du dix-seplièmesiècle)de la musique. Gerber cile aussi une histoire de la musique du même auteur, qui parait avoir été le même ouvrage.

STADLER. (l'abbé Maximilim), né le 7 août 1748, à Mœlk, petite ville de la Basse- Autriche, sur le Danube, était flls d'un boulanger qui aimait beaucoup la musique et qui enseigna à son fils les éléments de cet art. \ l'âge de dix ans, il avait une bonne voix de soprano, et chantait comme enfant de chœur à l'abbaye ■le Lilicnfeld; déjà il jouait avec habileté de l'orgue et du piano. Quelque temps après, il fut envoyé à Vienne, pour faire ses éludes au collège des Jésuites, et y remplit avec distinction les fonctions d'organiste du séminaire. Après avoir passé ses examens de philosophie et de théologie, il entra au couvent de bénédictins de Mœlk, où son mérite le fil nommer ensuite professeur de théologie pour les novices. Il en sortit dans sa vingt-quatrième année, fut pendant dix ans curé d'une commune voisine de Mœlk; puis l'empereur Joseph II, qui avait eu occasion de l'entendre et avait admiré son talent sur l'orgue et le piano, le nomma, en 1786, abbé de Lilicnfeld, cl trois ans après, abbédeRremsmunsler. Nicolal, dont les voyages ont fourni tant de renseignements intéressants sur beaucoup de musiciens distingués de l'Allemagne, connuiSiadlcr, en J780,

dans son abbaye de Lilienfeld, et le signala comme un des organistes les plus remarquables de celte époque. Stadler avait perfectionné son talent par les leçons de Conrad- Michel Schneider. Il possédait surtout l'art d'improviser dans le style fugué sur un thème donné, et il avait, à cel égard, l'avantage de mettre dans ses improvisations plus de feu et de piquant qu'Albrechtsherger, sou compatriote et son ami. Après s'être démis de son titre d'abbé de Rremsmunsler, Stadler vécut pendant douze ans dans l'indépendance à Vienne, où il ne tarda pas à se faire remarquer par son double talent d'organiste et de compositeur. La plupart des grands artistes qui se trouvaient dans celle ville devinrent ses amis; parmi ceux-ci on remarque Haydn et Mozart, qui eurent pour lui des senlimcnls de la plus tendre amitié, et pour qui il conserva toujours de la vénération.

Ce fut l'attachement que l'abbé Stadler avait pour la mémoire de ces grands hommes qui le porta à sortir du silence modeste qu'il avait gardé toute sa vie, pour prendre la défense de Mozart dans la discussion élevée parGodefroid Webersurla part que ce célèbre musicien a eue dans le Requiem qui porte son nom. Onsaitque cette question fut soulevée dans une suite d'articles qui parurent d'abord dans l'écrit périodique Czcilia, et qui furent réunis ensuitedans une brochure ayant pour titre : Ergebnisteder bisherigen Fortehungen uber die Eehlheit des Moiartschen Requiem (Résultais des recherches faites jusqu'ici sur l'authenticité (1) du Requiem de Mozart ) ; Mayence, 1820, in-8°. Wcber avait entrepris de démontrer, dans sou premier article, que l'ouvrage de Mozart, loin d'être le chef-d'œuvre de l'auteur, comme ou l'a souvent prétendu, était au-dessous de son talent et de sa réputation, et il expliquait celte infériorité en disant que Mozart n'avait laissé qu'une esquisse plus ou moins imparfaite de quelques morceaux, et qu'il était entièrement étranger aux autres. Stadler, bien qu'il voulût prendre pour devise dans celle discussion 4midispersons finimicuscausx , mil plusdevivacité dans sa réfutation de la critique de Weber qu'on ne pouvait en attendre de son âge. Celle réfutation parut sous le titrede Fertheidigung des Echtheit des Moiartschen Requiem (Défense de 1'aulhenlicité du Requiem de Mozart); Vienne, 1820, in-8».

(I) Etktktit est «a de ces mou allemand» dont oa ne saurait donner une traduction exacte. Ce n'est pat feulement l'amthtntKiti de r«u*re qui était eo question, mais auiii son Mérite.