STEPHAN

dum Mallhxum , das ist das Lieden und Sterben Jesu Christ ir etc. (La Passion de Jésus-Christ, d'après saint Mathieu, à quatre et cinq voix); Nuremberg, 1350, in-fol.

2a Cantiones sacrx 4. 5 et 6 vocum, ibid., 1560, in-4\ 3° XXX F cantiones fi, 7-12 et plurimum vocum ; ihid., 1 5fi8. 4° Cantiones quinque vocum; ihid., 1568. ï>» Psalmus 128, fi, 5 et 4 roewm; ihid., 1509, in-4". Stephan a été l'éditeur d'une collection intéressante de morceaux d'anciens compositeurs, inlUnlée : Harmonise suavissimx 8, 5 et 4 vocum, a prxstantissimis hujtts artificibus composite, etc., première partie, Nuremberg, 1507. in-4°; deuxième partie, ibid.. 1508, in-4». La première partie contient des ouvrages de Scnfel, Jean Heugel, Martin Agricnla, Pierre de Larue, Henri Finie, Hulderic Brteiel, Christophe Cervius, Rogicr, Benoit Ducis et Adrien Willacrt. Dans la deuxième partie, on trouve îles morceaux de Jean Wallhcr, de Pierre Massaini, d'André Schwarz, de Thomas Créquillon et de Jacques de Wert.

STEPHANU8 (Jeas), savant danois, naquit vers 1550, dans 111e de Laaland,en Danemark. En 1588, il Tut nommé recteur «le l'école de Sorau; neur ans après, on lui confia la chaire de logique à l'université de Copenhague, et dans l'année 1608, il obtint la présidence de l'école de Sorau, avec le titre d'historiographe du roi de Danemark. Amateur de musique distingué, il a laissé en manuscrit un livre qui avait pour litre : Opéra plurima anecdota de Arte musica. Cet ouvrage parait être perdu. Gerher attribue à ce savant des chants et des madrigaux allemands à quatre, cinq, six et buil voix, publiés à Nuremberg, en 1500, et réimprimés 1 Hambourg, en 1618; mais je crois que ce biographe a confondu le savant danois avec Jean Stephan (voyez ce nom), organiste de Lunebourg, son contemporain.

STEPHAN US ou STEPHAN (Jeas), organiste à Lunehourg, dans les dernières années du seizième siècle, Tut considéré comme un des hommes les plus distingués de son temps dans l'art de jouer de l'orgue, car il fut un des organistes appelés à Groningue, en 1596, pour la réception du grand orgue de celle ville, suivant le témoignage de Wcrktncisler (Organ. Grunin. rediv., % II). Il mourut peu de temps après la publication de son dernier ouvrage, qui parut à Hambourg, en 1619. On connaît sous son nom : 1" A'eire teusche Gesang nach Art der Madrigalicn, mit 4 Stimmen componirt, pars I (Nouveaux niocn. mur. des «csiciess. t. mu.

STEPHENS 4tî9

chants allemands, dans le style des madrigaux, à quatre voix); Nuremberg, 1599, in-4». 2" Idem, pars II, 5, 6 und 8 Stimmen (Deuxième partie du mène ouvrage, à cinq, six et huit voix); ibid., 1599, in-4°. Les deux parties de cet ouvrage ont été réimprimées à Hambourg, en 1618, in-4'. ."• IVeue teusche tceltliche Madrigulien und Ballrlen sowohl mit lebendigten Stimmen als nuf allerhand musikalischen Instrumentai zn gebrauchen, mit 5 Stimmen componirt (Nouveaux madrigaux mondains allemands et ballets, propres à être chantés ou joués avec les instruments, à cinq voix); Hambourg, 1619, in-4°.

STÉPHEN DE LA. MADELAINE, ou plutôt LA MADELAINE (Stemm), né dans les premières années du dix-neuvième siècle, professeur de chant et littérateur, à Paris, ancien chanteur récitant de la chapelle et de la musique particulière du roi de France, Charles X, est devenu par la suite chef de bureau dans la direction des beauxarts du ministère de l'intérieur. Il est auteur des ouvrages dont voici les litres : 1° Physio- ' logie du chant; Paris, Desloges, 1840, un volume in- 1 2 de deux cent soixante-neuf pages. 2" Théories complètes du chant; Paris, Amyot(sans dale), un volume in-8n de quatre cent douze pages. M. Stéphcn de la Madelainc a coopéré à la rédaction de plusieurs journaux de musique, particulièrement à la Hevue imtsicale, à la France musicale, et a été chargé pendant quelque temps du feuilleton musical du Courrier français. Comme littérateur, il a publié beaucoup de romans cl de Nouvelles, dont ou trouve la liste dans la Littérature française contemporaine , de MM. Félix Bourquelotct Alfred Maury(l. IV, p. 402).

STEPHENS (Édocard), compositeur, pianiste et organiste de l'église paroissiale do Hampslcad, est né à Londres, le 18 mars 1821. Il est neveu de la célèbre cantatrice Miss Stephens, devenue comtesse douairière d'Essex. Doué d'heureuses dispositions pour la musique, il commença fort jeune l'élude de cet art. Cypriani Poltcr fui son maître de piano, Blagrove lui enseigna le violon, et il étudia la composition sous la direction de Hamilton. On connaît de cel artiste trois ouvertures de concert, intitulées 1» 7/ie Dream of happiness (Rêve de bonheur); 2° Fila d'inquieludine; 5* ïlecolleclion of the past (Souvenir du passé). Sa symphonie en sol mineur a été exécutée avec succès, sons la direction de Benedict, à Exeler Hall, le 14 février 1854, dans un concert de la société connue

STEPHENS — STEUKEL

sous le liire: The Harmonie Union. M. Slephens a écrit aussi des quataors pour deux violons, allô et basse, deux services complets pour le culle prolestant, beaucoup de musique vocale de loule espèce, de la musique de piano el des pièces pour l'orgue.

STEUKEL (l'abbé Jeas-Fiuxçois-XavieiO, compositeur agréable, naquit à Wurzbourg, en Bavière, le 3 décembre 1750. Les organistes Relie cl Wcismanlel, de celle ville, commencèrent son éducation musicale. Ses propres furent rapides, quoique ses études littéraires et scientifiques le détournassent de «on penchant pour la musique. Sorti du collège, il se voua à l'état ecclésiastique el obtint une place de vicaire à la paroisse de Nenmtinsler, à laquelle on réunit, en sa faveur, celle d'organiste. Dès son enfance, il s'était essayé dans la composition : il cultiva plus tard son talent naturel pour cet art, et commença à écrire des symphonies d'un Style facile et agréable, qui a de l'analogie avec celui de Pleyel («ours ce nom), tl les faisait exécuter à son église et dans des concerts, où elles obtenaient de brillants succès. Son double talent de pianiste et de compositeur le fil appeler, en 1778, à la cour du prince électoral, à Aschaffenbourg, pour y remplir les fonctions de professeur de piano el de chapelain. !>ans l'année suivante, Je prince l'envoya en Italie, pour y perfectionner son gout et son Uteni. Il visila Florence, Home, Naples, Venise et plusieurs antres grandcsvilles ; partout il se fit entendre avec succès sur le piano. A Naples, la reine l'engagea à écrire un Opéra, et il composa le Farnace, que les Napolitains accueillirent avec faveur en 1780. Rappelé à Mayence, en 1781, parle prince électoral, il y obtint un canonicat; mais quels que fussent les avantages qu'il trouvait dans sa carrière ecclésiastique, ils ne le détournaient pis de son penchant pour la musique. Ce fut alors qu'il commença à écrire des chansons allemandes qui obtinrent un succès d'enthousiasme. Ses œuvres instrumentales, particulièrement ses sonates de piano, se multipliaient avec une prodigieuse activité. Sa position de chanoine de la cathédrale ne l'empêchait pas de se livrer à l'enseignement du piano cl du chant. Il forma plusieurs élèves distingués, parmi lesquels on remarque les compositeurs Ilofmann et Zulehner, et les ténors Crunbaum et Rirscbbaum.

En 1793, l'électeur de Mayence nomma l'ahhé Slerkcl son maître de chapelle, après le départ de Righini pout Berlin. Dès ce moment,

il se livra exclusivement à la composition et écrivit dés messes et d'autres grands ouvrage» pour l'église. Se< travaux ne furent interrompus que par les événements de la guerre qui obligea l'électeur à s'éloigner de Hayenec. Sterkel se retira à Wurzbourg, avec son titre de maître de chapelle, mais sans conserver d'activité daus ses fonction». Toutefois, il y composa quatre messes solennelle*. C'est à cette époque qu'il publia un très-grand nomhre.de petits morceaux de piano pour le» amateurs, qui eurent un succès populaire et dont on fil plusimirs éditions. Eu 1803, la' place de maître de chapelle du prince polonais Choloniewski lui fut offerte, mais il la refusa, et préféra la position de maître de chapelle du prince primat, à Ralishonne, dont il apprendre possession en 1805. La, ton activité se réveMIa. Voulant avoir de boas chanteurs pour l'exécution de sa musique, il établit une école chorale, et composa pour le» élèves qu'il y avait rassemblés des chants à plusieurs vois, dont quelques-un» ont été considérés comme de» modèle» de grâce et de bonne harmonie. Les événement» de 1813 vinrent troubler la fin de la carrière dn cet artiste estimable. Obligé de s'éloigner alors de Ratisbonne, il revint pour la dernière fois dans sa ville natale, y languit quelque temps, el y mourut le 21 octobre 1817, â l'âge de soixante-ieptao».

Sterkel ne peut être considéré comme un de ces hommes île génie dont les productions marquent une époque de Phl.loire de l'art ; mais sa musique abonde en mélodies agréable», accompagnée» d'une harmonie pore et correcte; enfin, le plan de ses ouvrage» est toujours *age et convenablement développé. Sa fécondité fut singulière, car indépendamment de beaucoup de grandes productions pour l'église qui sont restée» en manuscrit, plus de cent œuvres de sa composition ont été mis au jour. Parmi ses ouvrages, on remarque: I. Musique instrumentale : l8 Quatre syi«phonies pour l'orchesirc, œuvre 7; Par/*, Sieber. 2" Quatre idem, op. 11 ; «W<f. 3» Deux idem, op. 35; Paris, Imbault. 4° Ouverture idem (en fa) ; Leipsick, Breitkopf et Baerlel. 5* 7rf>m, n° 2 (en sol) ; ibid. 6» Quintette pour deux violons, deux altos et violoncelle ; Vienne, 1794. 79 Six trios pour deux violons el violoncelle, op. 8; Paris, Sieber. 8» Six duos pour violon et alto, op. 8; ibid. 9» Concertos pour le piano, n« 1 (en ut); n- 2 (en ré); n'3(en fa) ; n» 4 (en «0, Paris, Nadcrman; n»5(en si bémol), Vienne, Artaria; n« 6 (en«f)î op. 40, Offenbach, André. 10* Sonates Ponr

STFJIKEL

piano, violon et basse, op. 17, Mayence, -Scbolt; op. 34, Ofleohacb, André; op. 45, Mayence, Scboti; op. 47, Leipsick, Breilkopr et literie); op. 48, Berlin, Schlesinger ; œuvres posthumes n" 1 et 2 ; Bonn, Simrock. 1 1° Sonates pour piano et violon, op. 15, 10, 18, 19, 29; Mayence, Srbott; op. 27, 53, 41 , Oflenbach, André; op. 44, Mayence, Scboti. 12° Sonates poor piano à quatre mains; op. Met 15, Pari», Naderman ; op. 21, Berlin, Couba; op. 25, Mayence, Scbolt; op. 28, OfTenbacb, André. t3- Sonates pour piano seul, op. 5, 30, 39, Mayence, Scbolt; OfTenbacb, André. , 14- Beaucoup «le petites pièces, divertissements, rondos et fantaisies. 15° Quelques anivres de variation». II. Musique vocale: 10» DU recueils de chansons allemande* avec acrnmpagnement H* piano, puhliées a Vienne et à Mayence. 179 Trois recueils de canzonettes italiennes; ibid. 18» Deux recueils de duos italiens pour deux voix de soprano ; ibid. 19* Quelque* scènes et airs détachés ; ibid.

8TERN (GcoRcu-FRéDÉaic-Tiiio»Rii.B) , organiste et compositeur, né à Strasbourg, le 24 juillet 1803, est Ris d'un habile ébéniste, fort estimé dans cette ville. A Tape de trois ans, Il perdit son père : sa mère, restée veuve avec quatre enfants, fonda un pensionnat qui prospéra pendant trente ans, et dans lequel elle trouva des ressource* pour « lever sa famille. Elle fit faire à son fils de solides études. Lorsqu'il eut atteint l'Age de onxe ans, M. Cramer, directeur de la Société des frères moraves, lui donna des leçons de piano pendant une année: puis M. Stern devint élève do Schmutz, ancien professeur de musique et au* teurde quelques compositions pour le piano, qui lui donna aussi les premières leçons d'harmonie. Lorsqu'il eut atteint sa seizième année,

Pierre le vieux, et commença A se livrer à renseignement du piano. Pendant quelque temps, i| exerça aussi la profession d'accordeur : mais «on penchant invincible pour la culture de l'art lui At abandonner cet état, au bout de quelques années. Ce fut alors qu'il reçut des leçons de piano deConrad Berg, et qu'il fit une étude sérieuse de l'harmonie et du contrepoint par la lecture des meilleurs ouvrages de théorie français et allemands. Une dame de distinction, de Carlsruhe, qui se trouvait à Strasbourg, ayant entendu M. Stern dans un des concerts périodiques des élèves de Berg, l'engagea à s'établir dans la capitale du duché <le Bade, pour y donner des leçons. Il suivit «on conseil. Son séjour dans cette ville lui fut

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utile, parce qu'il lui procura de fréquentes occasions d'entendre de bonne musique bien exécutée, Après un certain temps passé dans cette situation, il retourna à Strasbourg, <a 1830. Il y reprit possession de la place d'organiste de l'église Saint-Nicolas, qu'il avait occupée plusieurs années auparavant. C'est alors que le talent d'organiste de M. Stern commença à se modifier d'après l'expérience qu'il avait acquise en Allemagne cl la connaissance qu'il y avait faite du véritable style de l'orgue. 11 abandonna dès ce moment les traditions de lieux communs dans l'improvisation ; tradilions répandues dans toute la France à celle époque. Rink, Fischer et les autres organistes allemands devinrent ses modèles pour tout ce qu'il écrivit. Son influence se fil bientôt sentir daus toute l'Alsace, tant par les élèves qu'il formait que par sa musique. Lui même s'éleva progressivement par l'élude des œuvres de Bach. Nommé, en 1841, organiste du Temple Neuf de Strasbourg (culte protestant), il fit paraître bientôt après un premier recueil île pièces d'orgue de divers auteurs et de luimême : ces pièces sont faciles et le clavier de pédales n'y est pas employé; car l'art de jouer de la pédale, sans lequel il n'y a pas d'organiste véritable, était alors complètement inconnu en Alsace, comme chez tous les organistes français. Le bon accueil fait a ce premier recueil détermina sou auteur à en publier uu second, en 1848, sous ce litre : Compositions pour l'orgue d l'usage des deux cultes (Strasbourg, Scbmidt ctGrùckcr); puis il en parut un troisième recueil en 1855, et un quatrième en 1801. Un des premiers recueils de ces pièces d'orgue a été l'objet d'un bel éloge fait par M. Se i fie rl, organiste à Naumbourg, dans le journal des organistes intitulé Cranhi (Erfurl, Rœrner). Le dernier recueil public par M. Slern a pour tilre : Trente morceaux d'orgue pour le service divin, composés et arrangés dans tous les tons les plus usités; Strasbourg, Lcvrault et fils. La mission que cet artiste s'est donnée, dans le milieu oii il vil, consiste à opposer au mauvais goût qui régnait autour de lui dans la musique d'orgue, des pièces d'un caractère grave, religieux, mélodique, et d'une harmonie pure, bien écrite, régulière cl convenable pour l'objet auquel elle est destinée. M. Stern a composé plusieurs morceaux de piano, qu'il exécutait lui-même dans les concerts; mais celle musique est restée en manuscrit. Il a écrit aussi des Lieder et une série de cantates spirituelles pour des voix récilantcs et des chœurs avec accompa-

STERN - SÏÉSICHOIU:

gnemcnt d'orgue Pour l'exécution «le ces morceaux il a formé- «ne société de chant qui s'est constituée régulièrement et qui, dans plusieurs circonstances, a fait entendre les grande* œuvres «le Jlozart, Spohr, Mcndfls sohn, Neukomm et autres maîtres moderne* STF.RIV Sigisho™), professeur «le musique à Pélersbonrg, né dans cette ville, en 181S, de parents allemands, est auteur d'un livre qui a pour titre : Manuel général de musique à l'usage de renseignement élémentaire du chant, des instruments et de la composition: Pari», Brandus, 1850. un volume in-4', avec vingt et une planches lithographiées représen tant les portraits d'autant d'élèves lauréats des concours «lu conservatoire de Paris, en 1819, et do cinquante et une planches de musique gravée. L'Académie des beaux-arts «le l'Institut rie France, qui a approuvé cet ouvrage, sur l< rapport d'Ualévy, et le comité des études du Conservatoire de Paris, qui l'a a«lopté pour l'enseignement dans les classes de cette insti tution, ont montré plus que de l'indulgence, car la valeur de ce livre est fort médiocre, pour ne rien dire «le plus.

STER'V (Ji-ler), violoniste, fondateur et directeur d'une école de musique h Berlin, à laquelle il a donné le nom «le conservatoire, est né I Breslau, le 8 août 1820. Dés ses pre mieres années on le mit à réInde du violon, et a l'âge de neuf ans il put se faircentendre dans un concert. A douze ans, il accompagna son père à Berlin, où il reçut des leçons de violon «le B. Manrer, de T.. Gan* et de Léon «le Saint Eubin. Admis, en 18ô4, dans l'Académie royale «le chant comme contralto du chœur, i! entra, vers le même temps, comme élève à l'école rie l'Académie royale des hcaux-arU et y fit ries éludes rie théorie de la musique sous la direction «le Rungenhagen. En 1845, le roi de Prusse lui accorda une pension nom voyager dans le hnt «le perfectionner ses con naissances mmicales. Arrivé à Dresde, il y étudia l'art du chant sous la direction du professeur lliksch, puis il se rendit à Paris, où il eut la direction du cbmur allemand qui fit entendre, au théâtre de l'Odéon, la musique que Mcmlcl^nhn a composée pour VÀntigone de Sophocle. De retour à Borlin,en 184f.,M.Stcrn organisa, dans l'année suivante, une société de chant qui, dix ans plus tard, était composée de trois evtlt cinquante membres chantants. En 1850, il s'associa avec Th. Kullack pour fonder une institution musicale qui eut d'abord le simple titre de Berliner 3Iusikschu!c (îeole de musique de Berlin), et qui prit en-

suite celui de Conurvatoire. Plusieurs artiste* de mérite y ont été attachés comme professeurs. En 1855, 11. Slern a organisé un orchestre destiné à donner des concerU pour y faire entendre les «nvres de Wagner, Lisa, Schumann et Berlioz: celle entreprise n'a pas rénsil. Comme compositeur, M. Slero a publié un grand nombre de Lieder à voix seule avec accompagnement de piano et de chants à «piatre voix . On connaît aussi «le lui : Capriceétude pour violon avec piano: Vienne, ïïaslin«er, et Ouvertttrê spiritutlk) pour orchestre, op. 0; Berlin, Schlcsingcr.

STKI\"^BEI\0 (G«iLL»i:«e), amateur de musique et litlératmir à Schnrpfonthal . «lans le duché de Saxe-Gotha, y vivait encore en 18*2. Au nombre de ses écrits, on rcmarq«« «"» recueil «l'anecdotes concernant beaucoup de musiciens.lisllngnés; cet ouvrage a pour titre : Sammlung interessanter Jnecdottn wul Frz.rhlungen grrtsstentheils autdem Lebtn herilhmter Tonhilnstlemnd ihrer À'nnfteerirnnrf. etc.; Srhnepfehthal, 1810, in-8* de deux cent vingt-sîx pages. Ee même ouvrage a été reproduit deux ans après comme noe deuxième édition, arec un nouveau frontispice.

STEttZOG. Deux Tacteurs d'orgues de ce nom ont vécu en Allemagne, an commencement du dix-huitième sitVle. Le premier est ronnu par l'orgue «le Saint-Pierre, à Erfnrt, composé de vingt-sept jenx, qui fut achevé en 1705, et surtout par le bel orgue rte Saint- Georges, aEiscnaeh, achevé en 1707, et composé de cinquante-huit jenx, quatre claviers <-t pédale. T.c second, qui paraît avoir vécu à Cassel, a construit dans celle ville l'orgue de l'église des Augustins, composé de trente-neuf jeux. îl a fait aussi, en 1700, sous la direction «le Jean-Nicolas Bach, l'orgue de l'église de la ville, à Jéna, composé rie quarante-quatre jeux, trois claviers et péilale. '

8TÉSICÏIOÏVE, pofte et musicien c»'«*re de l'antiquité, naquit a Himère, ville rie Sicile, dans la STm olympiade. S.-lon le calcul de Dodwcll {De rlnt. Phalarid., page 59), il pouvait avoir «louze ans lorsque Homère mourut. Son véritable nom était Tiscas: mais le changement qu'il introduisit dans l««s ch«eurs de musique et de «lanse pour les sacrifices lui valut celui de Stésichore. Avant lui, ces choeurs chantaient et dansaient autour de l'autel, prenant leur marche par la droite (ce qui s'appelait strophe\ et, revenant ensuite par la gauche à l'endroit d'où Ils étalent partis (ce qu'on nommait anfii(ropnf), recommen-

STÊSICHORE - STEIJP

raient sur-le-champ un nouveau tour sans s'arréler. Stésichore termina chacune do ces évolutions par une panne assez longue, pendant laquelle le ch«rnr, tourné vers la statue du dieu, chantait un troisième couplet du cantique ou de l'ode, appelé Epode; et c'est précisément cette pause, ou station du chœur, que désigne le mot de Stésichore. Ce po&te-musielen mourut à Cataue, dans la 5€)mt olympiade, selon Suidas, et même pins tard, s'il est vrai, m m me l'assure Lucien, qu'il ait atteint l'âge de quatre-vingt-cinq ans.

6TETTEN (PiïL DE), né i Augsbourg, le 24 août 1751, étudia dans celle ville les lettres, les arts el particulièrement la musique- ', pnis il suivit des cours scientifiques h Genève et a Alldorf, el voyagea dans les villes principales de l'Allemagne. De retour à Àugsbourg, il fui chargé de la conservation des archives évangéliques, cl après avoir rempli divers emplois, il obtint le titre de conseiller du roi de Bavière. Il mourut à Augsbourg, le 13 février 1808. On a de lui un livre intitulé : Kunst-, Gexeerb-und I/andwerksgeschichtei der Stadt Augsburg (Histoire des arts et métiers de la ville d'Augshourg) ; Augsbourg, 1778-1780, deux volumes in-4°. Il y est traité de la typographie de la musique dans celle ville (t. I, p. 42); de la construction des orgues (p. 158); du chant «le l'église évangélique (page 520); el des maîtres chanteurs (p. 551). Des extraits de cet ouvrage se trouvent dans la correspondance musicale de Bosslcr, de 1791, n" 5 et suiv. M. C.-Ferd. Bcckcr a confondu cet écrivain avec son père qui s'appelait «-ommelui, Paul de Stetten, et qui est auteur d'une histoire de la ville d'Augsbourg (Francfort, 1743-1758, deux volumes in-4"), où l'on troure aussi des renseignements sur la musique. Dans la Biographie universelle de MM. Micbaud, on a fait deux frères de ces per- «onnage».

STEUCCIUS (Hesiu) était étudiant * Weissenfels, lorsqu'il publia de sa composi- 1ion un recueil de chansons mondaines a cinq voix, intitulé : Lusiinc iceltliche I.ieder mit 5 Stimmen, pars 1 ; Willenhcrg, 1002, in-4°. La seconde partie parut dans la même Ville, en 1003, et la troisième en 1G04.

8TEUERLEH1 (Jim), né à Schmalkaldcn (liesse électorale), le5 juillet 1540, fut d'abord secrétaire de la ville à Wasungen, puis ohtint, en 1580, la placedesecrétaircdela chancellerie à Meinungcn, et enfin fut fait prévôt de celle ville, en 1004. Il mourut le 5 mai 1015, avec les Cilrcs de notaire public et de pocte impérial

couronné. Amateur passionné de musique, il cultiva la composition, et fit imprimer les ouvrages suivants : 1° Cantiones laleinisch und deulsch fiir 4 und 5 Stimmen (Motels latins et allemands à ir\b voix); Nuremberg, 1571 - 2« Chrisllicher Morgen und Abendsegen auss dem Catechistnus I.uthtri gezogen , etc.

(Trières chrétiennes du malin et du soir extraites du catéchisme de Luther, et mises en musique à quatre voix); Nuremberg, 1573, in-89. Ces prières ont été réimprimées avec vingt et un chants spirituels de Stcucrleio, en 1574, à Erfurt, in-4". 3° XXIV n'ellliche Gesxng mit 4 auch 5 Stimmen (Vingt-quatre chansons mondaines à quatre et cinq voix); Erfurt, 1574, in-4°.4* Teutsche Passion, ntit 4 Stimmen componirt (la Passion, en allemand, composée à quatre voix) ; Erfurt, 1570, in-4". 5° Cantiones quatuor et quinque voeum; Nuremberg, 1578, in-4\ G» Epithalamia. Teutsche und lateinische geistliche fluchzeilgesxng , zum Gebrauch in kirchen und Schulen, etc. (Épilhalamcs. Chants spirituels de noces, latins et allemands, pour l'usage des églises el des écoles, à quatre et un plus grand nombre de voix); ibid., 1857, in-4°. 7» XXVII «être geisllicher Gesxng mit 4 Stimmen (Vingt-sept nouveaux chanls spirituels à qualre voix); Erfurt, 1588, in-4». 8" Der 150 Psalm : I.audate Dominumin Sanctis ejus , von4 Stimmen(\e 150ro« psaume à qualre voix); ibid., 1588, in-4°. 9« Le 117mr psaume à quatre voix; ibid., 1599. 10" Christlichc Gesanglein anS. Gregory der ( Schuler Fesltag und sonslen tu gebruuchen, mit 4 Stimmen (Petits chants chrétien» à l'usage du jour de Saint- Grégoire, fétc des écoliers), à quatre voix ; Jéna, 1004, io-8°. .

8TEIJP (H.-C), pianiste, compositeur et marchand de musique à Amsterdam, est né dans cette ville, ver» 1775. On conualt sous son nom beaucoup de compositions pour le piano, le violon et la flûte, dont il a été l'éditeur ; parmi ce» ouvrages on remarque : 1° Quatuor pour piano, violou ou flule, alto et violoncelle, op. 1 ; Amsterdam, Stcup. 2S Grand quintette pour deux violons, deux allos et violoncelle; Mayence, Scholt. 3» Des thèmes variés pour violon el pour flûte, avec orchestre; Amsterdam, Slcup. 4° Sonatines pour piano cl violon, op. G, 9, 10; ibid. 5° Sonate pour piano et cor obligé, op. II ; ibid. G" Sonate pour piano à quatre mains; Bonn, Simrock. 7" Sonatine pour piano seul; Amsterdam, Sleup. 8° Thèmes variés pour piano, op. 8 et 12; ibid. 9° Plusieurs cahiers de

STMP - STËVENS

valses et écossaises; ibid. JOARuwanees française» avec accompagnement de piano; ibid. SlPiip est aussi l'anleiir d'un petit ouvrage intitulé : Méthode pour açcorder le pianoforte; ibid.

STEVEIN'IERS (Jacqum), professeur de musique classique de piano accompagnée au Couservaloire royal de Bruxelles, est né à Liège, en 1817. Admis comme élève dans celle institution, en 1835, il y fut placé sous renseignement de M. W ■ i y pour l<- violon. Dans l'année suivante, il obtint le second prix de cet instrument au concours. Devenu ensuite élève du professeur Meerls, il ohtinlle premier prix en 18"8. Au concert de la distribution des prix, 11 juin 1810, il exécuta une fantaisie de violon de son mallre. Après avoir parcouru la Hollande, où il joua dans les concerts, en 18 52, il se rendit en Allemagne, oii il se fit entendre dans plusieurs villes importantes, nolaromcnl à Berlin, en 1843, puis il visita le Danemark, la Suède cl la Russie. F.n 1845, il était à Paris, oii il donna un concert dans la salle Hcrz, puis il alla à Londres pendant la saison. En 1847, M. Stevenicrs parcourut les provinces rhénanes: à Ems, il donna un concert avec Sowinski. Rentré à Bruxelles en 1848, il y inaugura, dans l'hiver suivant, des séances de musique de chambre qu'il continua pendant plusieurs années. En 1854, M. Steveniers a été nommé professeur de musique classique de piano au Conservatoire de musique de celte ville. Parmi les œuvres publiées de cet artiste, on remarque : |' La Prière, mélodie religieuse pour violon el quatuor ou piano, op. fi; Mayence et Bruxelles, Sebott frères. 2" I.a Sirène, concert i no pour violon et orchestre ou piano, op. 0; ibid. 3° Souvenirs de Don Sébastien, morceau d" salon pour violon et quatuor ou piano, op. 10 ; ibid. 4* Le Souvenir, mélodie pour violon et piano, op. 4; ibid. 5° Le Hère, fantaisie pour violon et piano, op. 5; ibid. G" Les Regrets, solo dramatique pour violon et piano, op. 11 ; ibid. 7" Erund Sie, récitatif et romance pour voix seule et violon obligé avec accompagnement de piano, op. 7; ibid. 8" Jfergeronette, mélodie à voix seule avec piano; ibid. M. Sleveniers a écrit la musique de plusieurs opérascomiques, particulièrement te Maréchal fermât, en un acte, el les Satires de /îoileau, en un acte, représentés an théâtre du J'arc et à celui des Galeries Saint- Jlubert , à Bruxelles. Plusieurs ouvertures de sa composition ont été aussi exécutées dans ces salles cl dans plusieurs concerts.

STEYEiïS (Wii.il»» S.), né dans le quartier de Westminster, à Londres, en 1778, fit ses éludes littéraires a Wallingford, dans le Berkshire, puis il alla, à l'âge de treize ans, a Luylonstone, dans le comté d'Esscx, où il suivit pendant deux ans des cours de mathématiques. Son premier maître de musique fut Thomas Smart, élève de Pepusch et de Boyce ; plus tard, il continua l'élude de cet art sous la direction du docteur Cook, à l'abbaye de Westminster. Pendant plusieurs années, Slevens a élé accompagnateur au piano el chef des choristes du théâtre de Haymarket. Tl vivait encore à Londres en 1830. On a publié de cet artiste des chansons anglaises, des glees. plusieurs sonates de piano, ainsi que des caprices pour cet instrument. Son traité sur l'expression du piano ( Treatise nn piano- forte erpresion) a paru en 1812, à Londres, chez Joncs, in-fol. Slevens avait entrepris un journal concernant la musique, intitulé : The grand musirat Magazine, qui a été abandonné après le huitième numéro.

STËVE3S ( Nicolas - Jostrn ) , né a Bruxelles, le 8 juillet 1795, manifesta fort jeune un gout très-vif pour les études littéraires et mnsirales. Le mallre de chapelle lîtiquesnoy lui enseigna le solfège, et Corneille Vander Planeken, artiste de mérite, fui son maître de violon. Les séances de quatuors, fréquentes alors a Bruxelles, comme partout, lui inspirèrent dès sa jeunesse un penchant décidé pour la musique sérieuse et classique. Appelé, en 1818, à La Haye pour y remplir un emploi dans l'administration, il y fut bientôt en relation avec les artistes et les amateurs de musique les plus distingués, et fonda avec eux une société de musique religieuse qui, pendant plusieurs années, fit entendre les œuvres les plus remarquables en ce genre, dans une des principales églises catholiques. Lors de la création de la Société néerlandaise pour Fa propagation de la musique, M. Slévens en fut un des premiers membres et en devint plus lard un des administrateurs. Il prit part aussi à la rédaction du journal de musique hollandais intitulé (Wcilia, el donna beaucoup d'articles concernant la musique et la littérature au journal français de La Haye. De retour en Belgique, ses intérêts Te retinrent d'abord quelque temps à Hérenthals, oit il créa unesociété de chant d'ensemble et fut président de la Société de l'Harmonie. Il y traduisit en flamand et fil exécuter sons sa direction l'oratorio de Spohr, Die tctzttn Dinge. Fixé ensuite a Bruxelles, il y fut un des fondateurs de

STÉVENS — STEWECCÎHIS

l.i Société ï'ninn et Progrès, donlle but était de ranimer en Belgique le goût de la musique classique de chambre; il en fut nommé le directeur el composa les programmes des concerts historiques qui y furent donnés avec succès. A diTerses reprises, M. Stévens a siégé comme membre du jury dans les concours de violon du Conservatoire. On a publié decet amateur laborieux : 1" Esquisse d*un système raisonné d'enseignement ntusical appliqué au piano; Bruxelles. C.-J. Hemal, 1838, in 8« de GO pages. 2" Souvenirs d'un musicien; Bruxelles, Parent, 1 S Ifi, un volume in-12 île deux cents pages. Sous la forme d'un roman, cet ouvrage est la peinture d'une éducation d'artiste.

STÈVEINSUE^-BwTisTr), né à Enghicn (Belgique), en 1790, commença, dès ses premières années, l'élude du solTége cl du violon, sous la direction de J. ïlnvnl, alors cher de musique de cette ville. En 1810, il s'établit à Jlons d'où il ne s'éloigna, en 1822, que pour se rendre a Paris, où il étudia l'harmonie et la composition près de l'autcurdc celle notice. De retour à Mons, il s'y livra à l'enseignement. En 1837, il y fut nommé premier violon solo du théâtre, el d3ns l'année suivante, la Société des concerts le choisit pour diriger l'orchestre. Il remplit ces fonctions jusqu'en 1815. Professeur de tiolon el de ebant à l'école de musique de la ville depuis 18Ô7, M. Stévens a ajouté à ces lilres reu\ de professeur à l'école primaire supérieure, en 1815, aux écoles communales, eu 1811, à l'athénée royal, en 1851, el à l'école moyenne, en 185.-. Les rares loisirs que lais>ait.i l'artiste la multiplicité de ses occupations furent employés par lui à la composition ; il a publié un ^rand nombre de nocturnes, chansons el romances, avec accompagnement de piano, dont plusieurs ont paru dans les journaux de musique intitulé* le Répertoire musical et la Mosaïque. Eu 1828, M. Stévens a écrit une cantate A l'occasion de "l'arrivée, à Mons, du roi des Pays* Bas Guillaume Irr, et il en a composé une autre, en 1850, lorsque le roi des Belges Léopold I" a visité celle ville. Ces Ouvrages, dont l'exécution a été sali>faisanle, ont été rcmirqués el applaudis. En 1811, M. Stévens a Obtenu la médaille d'or au concours ouvert par la Société des sciences, des arts et des lettres du Ilaiu.iul, pour la cantate intitulée Roland de Lattre; cet ouvrage a été exécuté atec succès dans la même année. M. Stévens a en manuscrit un grand nombre de chmirs pourdes voix n'hommes, de motets, sérénades, air» variés pour guitare, etc.

STEVEÎNSO!" (Sir Jonn), né en Irlande, en 1772, fit ses études musicales sous la direction du docteur Mnrphy, à l'église Sainl-Patrick de Dublin. Forl jeune encore, il fut chargé de la composition d'une nouvelle musique des ancien? opéras The Son in laïc, et The Jgreahle Surprise, pour le théâtre de cette ville. Ces ouvrages obtinrent du succès et furent .souvent représentés. Stevenson a écrit aussi, pour la scène irlandaise, The Contract, et Love in a blaze. Arrivé à Londres, il se fit connaître avantageusement par la composition d'un grand nombre de chansons, de duos de cbanl, et de morceaux de musique d'église, publiés à Londres, chez J. Power. Le club de Vffibernian Catch lui décerna nne belle coupe d'argent, en témoignage d'estime pour son talent ; et, vers le même temps, SI obtint le litre de docteur en musique. On a réuni les morceaux de musique d'église composés par cet artiste, sous le titre de Séries of sacred songs, duets and trios; Londres, J. Power. Stevenson a arrangé une collection de mélodies irlandaises avec accompagnement de piano et des refrains à plusieurs voix sur les • tradiiclions en vers de Thomas Moore. Celte collection a pour litre : sélection of irish mélodies, teith symphonies and accompaniments, and caracteristic words by Thomas Moore; Londres, J. Power, six suites in-fol. formant ensemble cent treize pages, avec de belles gravures. Le défaut de cette collection, comme de tontes celtes du même genre, est que la tonalité originale des mélodies est dénaturée par l'harmonie moderne de l'accompagnement. Stevenson est mort à Londres, en

STEVE* (Snoin), savant mathématicien, né à Bruges, vers le milieu du seizième siècle, s'établit en Hollande, y eut le litre de mathématicien du prince Maurice de Nassau, et fut créé ingénieur des dignes. On ignore l'époqne de sa mort. Ses n?nvre* ont élé réunies el publiées en latin par Willebrod Snellius, qui n'a point achevé son travail, et en français par Albert-Girard; Leyde, Elzevicr, 1634, in-fol. Gérard-Jean Vossins nous apprend que Slévin a écrit un traité de la théorie de la musique, qui n'a point été imprimé dans ses œuvres, quoiqu'il cul été traduit en latin {De Scient. Mathemat..c. LX, p. 353).

STEWECCIIH S (Godesciuic), professeur au collège de Pont à-Mousson, naquit vers 1540, à llensden.en Hollande. Il a fait imprimer, en 1580, un commentaire sur le traité de l'art militaire de Végècc où il Iraitc (deuxième

sravixciuus - STicii

livre, chai». XXII, et troisième livre, ebap, V) ili» trompettes des ancien* apjielées tuba et buccina, ainsi que de* musiciens qui jouaient île ces instruments.

STLVSJNY, ou STIA6TNY (IIebjuhd- Wtam), violoncelliste, fils de Jean itiasny, très I ion hautboïste «lu théâtre de Prague mort en 1788, naquit dans cette ville, en 1770. Après avoirélitdié la théorie de la musique cl de l'harmonie sous la direction du célèbre organiste Seegr, cl le violoncelle, sous un maître inconnu, il fut admis comme premier violoucclliste à Torche il ru du théâtre «le Prague. Depuis lors il s'est fait connaître par quelques compositions pour son instrument, entre autres celles-ci ; 1° Six sonates progressives et instinctives pouf deux violoncelles; Pngue, Bel ra. 2" II Maestro e lo scolaro, 8 imitazioni e G pezsicon fughe per due violoncelli; Bonn, Simrock. 3" Méthode de violoncelle (eu allemand et en lïanrais), divisée en deux parties; May ence, Scholl.

STIASAY (Jtua), frère «lu précédent, naquit à Prague, eu 1774. Comme son frère, il se livra à l'élude du violoncelle : il le surpassa en habileté. On croit <|u'il entra à l'orcheslre de Prague v ers 1800; mais on n'a pas «le renseignements sur la suite de sa carrière, Dlabacz ayant gar.lé le silence sur celte famille de musiciens distingués, dans son Dictionnaire des artistes de la Bohème. Il parail certain toutefois que Jean Slia»uy ou Stiasiny vivait encore eu IfcJO, mais non plus à Prague, car il avait alors le litre de direclcur de musique a Nuremberg, cl dans la même année il se rendit de celle ville '» Maubeim, ou on le perd de vue. On a publié de sa composition : 1° Coucertiuo pour le violoncelle, op. 0; Bonn, Simrock. 2" Divertissement pour violoncelle, avec alto el basse, op. 5; Ma) ence, Scholl,

Audante cl variations pour violoncelle avec deux violons, Utile, alto et basse, op. lu, boni*, Simrock. 4* Rondo et variations pour violoncelle avec quatuor, oit, 12} Leipsick, Pelers. 5" Deux sonates pour violoncel le el basse, op. 2; Bonn, Siauock. C° Douze pièces faciles pour «leux violoncelle», op. 4; ibid. 1" Six pièces faciles, idem, op. 6 ; ibid. 8° Duos pour deux vmloncelles, op. I» el 8 ; «//«•/. 1)° Six pièces faciles pour violoncelle solo, op. U; Leipsick, Peler*. 10" Six solos pour violoncelle avec basse, op. Il; Maycnce, Scholl.

STIAYA i lUMçois-Mitnit), premier organiste de la chapelle du roi de Sicile à Messine, naquit à Luc«|ues, vers le milieu du dix- septième siècle. Il a publié : Salmi concertaU a

cinque ton' ton violini obligati e ripieni a beneplacito, op. 1»; Bologne, 1094, in-4°.

STICK, connu sous le nom de PUNTO < 1 ) (Jeis-W i sci i- , le plus célèbre des coroivles, naquit, en 1748,4 Zchuzicx (prés deCzasIau), en Bohême, seigneurie appartenant au comte de TluiD. Après qu'il cul appris les principe* de la musique el du cbanl, le comte le prit à sou service, el lui donna |iour premier raallre de son instrument Joseph Matiegka, cornisle renommé à Prague; puis il l'envoya à Munich, étudier sous la direclioo do jSsindel'arz, antre virtuose sur le cor, né en Bohême. Enfin Stich acheva de perfectionner son lalentà Dresde, par les leçons de llatnpel {voyez ce nom), cl de son compati mi- Haudok, donl il habita la maisou peudant plusieurs années. Ses éludes terminée», Stich retourna chez son protecteur le comte de Thun,et fulattaché à son service pcudanl trois ans; nlls le pressentiment de la renommée qu'il «levail ac«|Uérir lui rendant celle position insupportable, il s'éloigna de Prague eu secret, cl parcourut l'Allemagne el la Hongrie, puis l'Italie (oh il prit le nom de Punlo), l'Espagne, l'Angleterre, les Pays-Basel la France. Il était à Paris en 1778. Partout son lalent excita autant d'étonnement que do plaisir, el toulcs les nations le déclarèrent sans rival. Mon père, qui l'entendit en 1780, m'a dît qu'on ne peul imaginor de plus beau son que le sien, une sûreté plus graude dans ralta«|ue, une mauièie «le chanter plus louchante, ni plus de précision dans les traits. Il se servait d'un cord'argeni, parce qu'il en trouvait le timbre plus pur et plus pénétrant, préjugé partagé même par les acousticiens, qui n'ont pas su, jusqu'à ce marnent, que le timbre est donné, d'une part, en raison des proportions de la colonne d'air contenue dans le tube de l'instrument; de l'.iulre, par le mode d'ébranlement de cette colonne au moyen du souille vertical ou latéral, des embouchures de diverses forces, des anches, etc. De retour en Allemagne, vers 1781, Punlo reçut des propositions du prince évéqne de Wurzhourg, cl accepta une place dans sa musique ; niais hientôt des offres plus avantageuses lui furent faites au nom du comte d'Artois (depuis lors Charles X), qui, de tous les instruments et de tonte musique, n'aimait que le cor. Une pension viagère élail garantie à l'artiste pour une sorte de sitiécurc, dont il pnl possession en 1782. En 1787, il obtint un congé, et visita l'Allemagne «lu

(I) Slirlt fit un mol allemand qui lignifie yiifort. point; de li le nom de Punlo (poinl) qu'on donna a l'artiste «n Italie, cl qui lui est resie

STrcn -

STIELEft

Rliin, en passant par Nancy, Metz, Trêves et Coblence. Il s'an-éla quelque temps dans ces deux dernières villes. Après nne absenct (f environ deux ans, il arrivait à Paris, vers le moi» d'août 1789, lorsqu'il apprit à la fois les premiers événement de la révolution, et le dé* part dn comte d'Artois. Cependant il resta dans cette ville, y publia plusieurs ouvrages, et grâce au talent assez distingué qu'il possédait snr le violon, il trouva des ressources «lans la direclion de l'orchestre du Théâtre des Variété» amusantes, pendant le régime de la terreur. En 1799, il quitta Paris pour retourner en Allemagne, visita Munich dans l'année suivante, et ût une vive impression dans les concerts qu'il donna à Vienne. Becthoven,*nihousiasmé par la beauté de son talent, écrivit ponr lui sa sonate de piano et cor, œuvre t7.

Après trente* trois années d'ahsenec, Punto arriva h Prague, et y donna, en 1801 , un concert au Théâtre national, où sa prodigieuse habileté fut admirée de tout l'auditoire. En 1802, Dnssek arriva à Prague pour s'y faire entendre; les deux arlhtcs célèbres furent bientôt liés d'amitié. Ils allèrent ensemble donner nn concert à Czaslau, le 10 sepU-.iure de la même année : parmi les morceaux qu'ils y firent entendre se trouvait la sonate de Beelhoven exécutée par Dussek et Punto. De retour à Prague, celui-ci se disposait h retourner a Paris; mais «ne maladie se déclara et le mit au tombeau le 10 février 1805, après cinq mois de souffrances. Des obsèques magnifiques lui Turent faites par ses compatriotes : on y exécuta le Requiem de Mozart, et l'on mit sur sa tombe ce distique latin :

Omnt tulit |»unclum Punto, cui Musa Rolicma Cl jilausit vï»o, sic rooriente gémit.

Punto a publié de sa composition : 1» Concertos pour eor et orchestre; n" 1 (en ntj), 2 (en mi), 3 (en fa), 4 (en fa), Paris, Siebcr; n° 5 (en fa), Paris, Plcycl ; u** 0 (en ré), 7 (en fa), Paris, Naderraan; n«» 8 (en mi h.), 9 (eu mi), Paris, Cochet; n- 10 (en fa), 11 (en mi"), Paris, Imbault; nM 12 (en sol), pour second cor, 15 (cn tni b.), Paris, Leduc; n- 14, Paris, PleyeL 2° Quintette pour cor, flûte, violon, alto et basse; Paria, Sieber. 5* Six «piatuors pour cor, violon, alto et basse, op. 1; ibid. 4" Six idem, op. 3; ibid, 3° Six idem, op. 5; ibid. 6° Six idem, op. 18; Paris, Pleyel. 7° Vingt trios pour trois cors ; Paris, Imbault. 8° Duos pour deux cors, liv. 1 et 2; Paris, Siebcr. 9- Huit idem; Paris, Imbault. 10" Vingt

idem; Paris, Leduc. 11* Vingt-quatre idem; ibid. 12» Trois duos pour cor et basson ; ibid. 15» Études et exercices; ibid. 14- Sextuor pour cor, clarinette, basson, violon, alto et contrebasse, op. 34; toùî: 1.1* Méthode pour apprendre facilement les éléments des premier et second cors aux jeunes élèves, dans laquelle sont indiqués tes coups de Inngue et les liaisons les plus nécessaires pour tirer de beaux sons de cet instrument, composée par Hampel et perfectionnée par Punto, son élève; Paris, Leduc, 1798, in -4". 10* Hymne à la liberté, avec orchestre; Paris, Naderman. 17» Trios pour violon, alto cl basse, op. 7; Paris, Louis. 18* Duos pour deux violons, op. 5; Paris, Siebcr.

STICKL (Fiunçois), né à Dicsscn, sur le lac d'Ammer, vers la fin du dix-septième siècle, apprit dans le monastère de ce lien les éléments des sciences et de la musique, puis alla terminer ses études dans les universités de Salzbourg et d'Ingolstadl. Il s'établit dattl cette dernière ville, en 1720, comme organiste. Plus tard il ajouta à sa position le titre de procureur du collège ducal. Il mourut en 1742. On a imprimé de sa composition : 1» Psalmi cespertini pro toto anno, a 4 voc. violino unisono et continuo: Augsbotirg, 1721 , in-fol. 2* Anglipolitana veneratio erga sanctissimam crueis particulam, in academico B. F. spacioste templo cultui publico expositam, constata FI Missts cantatis, à A vocibus con~ certantibus, nec non instrumentis variis ad libitum adhibendis et concinato ac inchjto magistratui Anglipolitano demtssissime dedicata; Augustx Findelicorum, 1727, lu-fol. 5» Psalmi vespertini pro toto anno a 4 vocibus, violino unisono et coyitinuo; Augustx Findelicorum, 1728. Peut être ce dernier ouvrage n'esl-H qu'une deuxième édition du premier.

STICKL (Jostf «), firs du précédent, naquit à Ingolstadt, en 1724. Il y fit ses études, Cl son pète lui enseigna la musiqqe et la composition. La place d'drganiste i Welcherirtg étant devenue vacante, il l'obtint et en remplit les fonctions Jusqu'à san.orl, arrivée en1<78. On connaît de sa composition, en manuscrit, des préludes et des pièces d'brgite.

8T1ELLK (CKA«iM-At<ii$Tr.), professeur de musique au «ymrtasc de Stockholm, dans la première moitié du dix-neuvième siècle, est auteur d'un manuel des principes de la musique cl du chant, en langue danoise, publié sous ce titre : Lxrebok i de fœrste grunderne for Musik och Sang ving ungdomens under-

STJËLfilt - STOp/EL'S

tcisning Scolar och gymnasier; Stockholm, 1Si»0, pr. in-4°.

su i: il M l\ (Jeah-€iw*w»b), musicien allemand de la fin du dix-septième siècle, Tut d'abord attaché à la musique de la cour de Stuttgart; puis il eut Je liLre de second maître de chapelle du duc «le Wurtemberg. Il a fait imprimer de sa composition les ouvrages suivants : !• Musikalische geislliche Zeilund Etoigkeit Betrachluny, in 35 Jritn -von einer Sing$timmen und Generalbass (Le temps ell'élernilé, méditation musicale et spirituelle eu vingt-cinq airs à voix seule et basse continue); Stuttgart, 1688, petit in-8* obloug. 2° Trifoliutn musicale consistent in musica theorica, praclica et poctica, etc.; Stuttgart, 1691, m - r- oblong de quarante-huit pages, avec vingt-deux planches. C'est un traité abrégé des éléments de la musique et de la basse continue, par demandes et réponses.

STILE8 (Sir Fhawçois HASKINS EYLES), baronnet, Tut membre de la Société royale de Londres, vers le milieu du dix -huitième siècle, li a ptihlié dans les Transactions philosophiques (vol. LI, part. II, p. 695775) une très -hou ne dissertation intitulée e An Explanaiion of the modes or tones in the ancient Cnetian musie (Explication des modes ou tons de l'ancienne musique «rets que). Celte dissertation se trouve aussi dons l'abrégé des Transactions philosophiques (anuée 1760, I. XI, p. 485).

> l 1 1 I l (Je**), savant hanorrten, vécut Ver» le milieu du dix-septième siècle. Il a fait imprimer un recueil dedissertations sur divers sujets, intitulé : Disputatio philosophica coutinens Qurstiones miscellaneas ; Helmsladi, 1016, in-4° de quatre feuilles. Il cxa« mine, dans la secoude question, les opinions diverses des harmonistes concernant la nature consonnante ou dissonante de la quarte; cl dans le troisième, les méthodes de sommation en usage dans les écoles. Ces deux morceaux remplissent onze pages de son opuscule.

STILLIIN'GFLEET (Imita»), petit-neveu de l'évéque de Worcesler, Edouard Slillingflcel, naquit en 1702, commença ses éludes a l'école de ftorwich, et les acheva avec succès à l'université de Cambridge. Après avoir employé quatorze années à faire l'éducation d'un gentilhomme anglais, et .noir voj aj^ avec lui sur le continent, il retourna en Angleterre, en 174.», et vécut d'une pension viagère que Ini faisait le père de son élève. 11 s'occupa pen-

ilanl le reste de sa vie de botanique, d'agriculture, de poésie et do musiqae. Il mourut à Londres, le 15 décembre 1771. Stillingflect n'est cité dans cette biographie que pour une sorte d'analyse ou d'abrégé du traité de musique de Tartini qu'il a publié sous ce litre : Principles and power of harmony (Traitésur les principes et le pouvoir de l'harmonie); Londres, 1771, ia-4°. Les exemplaires de cet ouvrage ne «ont pas communs.

STU11LLILS (Li ihe.it), cantor à Naunuhourg, au commencement du dix-septième siècle, a publié : Libellus scholaslicus pro Senatorix Aumburgensium S choir pueris, continens Odas spiriluuirt, Responsoria, item chrittliche ffeicht, Kirchen-und Schul-gesrng f Harmonias ad odas, et ipsius cantoris monnaie ; Jéna, 1607, in-4». On ignore si cet ouvrage, « onmi seulement par une indication de la Bibliothèque classique do Draudius , est le même que celui qui est cité par Forkel {Allgem. Litter. der Mus., p. 371), sous le tilre de Cornpendium musicum ; Naumbourg, 1609, in-8% et dont il indique une antre édition de Jéua, 1614. On ne peut présumer que Forkel n'ait donné qu'un titre défiguré, car aux détails qu'il fournil sur le livre et «ur ce qu'il contient, il est évident qu'il l'avait vu. Je pense qu'il s'agit de deux ouvrages différents.

ST1PPEU (Jeas-Dasiel), savant allemand, vécut a Leipsick, dans la première moitié du dix-huilième siècle. Il a fait imprimer une thèse qui a pour titre ; Programma de musica instrumentait tempore luctus publics prohibita, quo lectiones hibernales incipiendas publiée intimat,eic. ; Lipsim, 1727, in-4* de quatre pages.

s I 1 \ O K | T n v "\ ( 1 1 1 s i , organiste à Montagnana (États de Veuisc), dans la seconde moitié du dix-septième siècle, est connu par les compositions dout les titres suivent: \9 JUadrigali a quatiro voci, con un dialogo a otto, lib. I; Venise, 1585, in-4«\ 2 - Mottelti a cinque vooi . ibid., 1587, in-4\ 3» Quattro libri di motetti a 0, 7 e 8 voci , ibid., 1596, in-4'.

S lOlt l.l S (Jeas), maître de chapelle à ku-nigtberg, naquit à Grandeur, en Prusse, dans les dernières années du seizième siècle, et mourut en 1646. On connaît sous son nom un recueil de motets inlilulé : Cantionts sacra 4, a et 10 vocum; Francfort, 1624. Il a aussi publié à Danlzick, en 1634, un autre recueil de motets à cinq voix sur le plain -chant de l'église. Valcnliu Tbilo (tv>yes ce nom) a

STOB/EUS < STOCKIIAl'SKN

if.J

fait imprimer tin éloge fnnèhre de ce musicien, ce litre : Laudatio funebri» in tmmoriam Joan. Siobjti, Grùudentini-Bêrvssi, serenissimi electorit Brandenburaensis in Borussia capelLv magistri celeberrimi, musici excelUntissimi. Begtomontani, 1640, in-4°.

STOCKFLET dix *m- Ansoto), né à Hanovre, dans la première moitié du dix-seplième siècle, Tut professeur de droit à Altdorf. Il est auteur d'un traité de l'nsagê des CloDhesretdes carillons intitulé : Erercitium academicum deCampanarum uiu, in illusiri Noricorum jfltdorphina , eonci/inahim eum indice rerum et verborum accuratissimo ; Altdorffï f typis et sumptibus Joh. ffenrici Schatnnersstardt , 1665, in-12 de XIII feuillet» et trois cent trente-quatre pages.

8TOC h. U A USEN (JEAK-Cnn.sTornr), surintendant et conseiller du consistoire, à Ilanan, naquit à Gladenhach, le 20 octobre 1725, et mourut à Uanau.le 4 septembre 1784. Il est auteur d'un livre estimé qni a pour titre : Kritischer Entwur f tiner atêserlesenen Bibtiothek, fur den Liebhaber der Philosophie und scheenen Wissenschafttn (Esquisse critique d'une bibliothèque choisie, A l'usage des amateurs de la philosophie et des belles-lettres); Berlin, 1758, in-4", deuxième édition. La troisième édition a paru en 170-1, et la quatrième en 1771, toutes ln-4». On trouve dans cet ouvrage l'eaquisse d'une bibliothèque de musique.

STOCK1IAU8EN (Fhawçoîs), harpiste et compositeur, né à Cologne, vers 1798, voyagea vers 1825 en Suisse avec sa femme, jeune cantatrice douée d'one voix légère, juste, et qni se faisait remarquer par i:n goût élégant et nnc bonne méthode. Stockhansen vécut quelque temps à Genève, oit il se livrait à l'en» seignement de la harpe. Vers 1820, il se rendit à Paris, et s'y fit entendre avec sa femme dans quelques concerts, mais sans y obtenir de succès, car son talent d'exécution ne pouvait briller dans une ville où il y avait alors quelques harpistes de beaucoup de mérite. Deux ans après il alla en Angleterre, et grâce an talent de madame Stockhansen, il y donna des concerts productifs. Parcourant les provinces du Royaume- Uni, puis l'Irlande et l'Écosse, il y recueillit les éléments de l'Indépendance dont il put jouir dans une retraite, | Colmar. En 1849, M. Stockhansen s'est encore fait entendre dans cette ville, dans nn concert qneson fils {voyez M notice suivante) y donnait. L'organe vocal de madame Stockhansen, fali-

gné par nn trop fréquent exercice, s'est mi avant le temps.

Stockhausen a" publié à Paris cnvfrrfd trente œuvres de sonates,.! no , fantaisies, airs variés, divertissements, nocturnes, exercices, contredanses et valses pour la harpe. Parmi ses ouvrages, on remarque une messe a quatre voix avec denx harpes, quatre cors et basse, op. 0; Paris, Pacini.

STOCKUAU8EN (Jetés), ftls du précédent, est né à Paris, en 1826. Doné d'une belle voix de baryton et d'une heurense organisation musicale, il cultiva ces dons précieux dans les classes de chant et de déclamation du Conservatoire de Paris, puis se rendit à Londres^ en 1845, et y reçut des leçons de Mannel Garcia. En 1848, il débuta au théâtre italien de celte ville et y obtint nn brillant succès, puis il voyagea en Suisse et produisit une vive sensation a Genève. Pendant les années suivantes il vécut au sein de sa famille a Colmar, faisant seulement de temps en temps des excursions dans l'Allemagne rhénane, pour les festivals, particulièrement à Strasbourg, oit il chanta les parties principales dans les exécutions de YÉUe, de Mendelsohn, en 1852, et da Pauh*s,en 1853. Arrivé a Paris, dans l'hiver de 1854-1855, il y brilla dans les concerts par sa belle voix, son excellente école et la variété de son style. Dans l'été de 1855, il fit un voyage en Italie, d'où il retourna par la Suisse à Colmar. Au mois de mars 1850, il était a Francfort et y donnait des concerts; puis il visita Weimar, Berlin, et chanta an festival de Dusseldorf. Engagé ensuite a Londres pour chanter au concert de la Société philharmonique, il retourna en Allemagne après cet engagement, chanta le Alaitre de chapelle, de Paer, au théâtre de Jlanhelm, puis au festival de Darmstadt. Le 7 novembre, il débuta au théâtre de l'Opéra -Comique de Paris, dans le rôle du Sénéchal de Jean de Paris. Ce fut une faute que cet engagement d'un artiste de talent aussi sérieux, aussi pur que Stockhausen, ponr chanter l'ancien répertoire de Martin. Bien plus grand chanteur que cet ancien acteur .le l'Opéra Comique, ne possédant pas comme lui certaines qualités d'entrain qni sont à la portée du public de ce théâtre, il n'obtint que des demi-succès, et la presse se montra tout à fait incapable de l'apprécier. Après avoir joué Jean de Paris, la Féle du village voisin, Jeannot et Colin, et le Valet de chambre, Stockhausen rompit son engagement avec l'Opéra Comique et retrouva sa véritable destination dans les festivals et les concerts de

STOCKIIAUSEN

- STCELZEL

l'Allemagne. Au moment oh celle nolicc est écrite ( 1 8C4), i I est directeur et chef d'orchestre du thi âtre de Hambourg.

STOEBUR (Csniuts), pianiste et compositeur, naquit à Preshourg, en 1806. Son père, bon mailrc de piano, le guida dans ses études. Arrivé fort jeune à Vienne, Slœber y eut de brillants débuts par son talent d'exécution, cl se lll connaître avantageusement par ses ouvraies; mais une fièvre cérébrale le mit au tombeau a l'âge de vingt-neuf ans, le 21 novembre 1835. Les œuvres de cet artiste, au nombre d'environ quarante, consistent en faniaisies, variations et rondeaux pour piano seul ou piano a quatre mains. Son œuvre sixième est un quatuor pour piano, harpe, clarinette el violoncelle, oii il y a «lu mérite.

8TOECKEL (le P. Bokiface), bénédictin de Mallersdnrf, en Bavière, naquit le 27 novembre 1747, à Piling, dans ce royaume, el fil ses éludes à Sa Iz bourg, ou Léopold Mozart lui enseigna la composition. Il eiilra dans son ordre le 37 octobre 1771, et fut ordonné prêtre le 18 juillet 1773. Son mérite comme compositeur le (it choisir pour diriger la musique de son couvent, et dans l'exercice de ses fonctions, il écrivit plusieurs messes, vêpres complètes, litanies, etc., où l'on remarque un bon style. Tous ses ouvrages sont restés en manuscrit, à l'exception de ebants à quatre voix sur les prières du matin cl du soir, qui ont été publiés à Salzbacb, chez Sirdel. Pendant les années 1782 et 1783, le P. Slœckel enseigna la grammaire au gymnase d'Amberg; il retourna a son couvent de Matlersdurf, au commencement de 1784, et y mourut le 7 septembre de la même année.

si ni ( M l. (J.-G.-E.), cantor à Burg, près de Magdebourg, vivait vers la lin du dixhuitième siècle. Il inventa un chronomètre musical dont il a donné la description, en 17%, dans le journal de l'Allemagne (Journal f»r Deuttchland), puis dans le deuxième volume de la Gaseite musicale de leiptick (pages 67 et 673).

STOËCKL ou STOCKCL (Crnu). Voyez kl I I M I I T J 1 T. (ClASu).

8TOKGEK (le P. Astome), religieux franciscain du couvent de Pfaffenhofen , en Bavière, naquit en 1727, à Grossmchring, près d'I ogolstadt, cl enlra dans son ordre, en 1 740. Il fui bon organiste et se fit connaître avantageusement par des pièces d'orgue et par deux Requiem de sa composition. Il mourut à Pfaffrnhofea, en 17!)8.

STOELZi:L (GouLir.uio-Hr.Mil), compo-

siteur, naquit le 13 janvier 1G90, à GrOostadt, dans les montagnes de la Saxe électorale. Son père, organiste du lieu, lui donna les premières leçons de musique cl de clavecin. A l'âge de treize ans, Stœlzel fut envoyé au lycée de Scbneeberg, et mis en pension chez h' cantor Umlauf, élève de kuhuau, qui no négligea rien pour en faire un musicien, iuslruit. En 1707, Stœlzel se rendit à l'universilé de Leipsick : l'Opéra de celte ville lui fournit l'occasion d'acquérir de nouvelles counaissances et de former son goût. Hoffmann, alors directeur de musique de la nouvelle église, lui fit bon accueil, cl cul même la complaisance de faire exécuter, sous son nom, les premiers essais de Stœlzel, afin que les artistes leur accordassent l'allcnlion qu'ils n'auraient pas prêtée aux tentatives d'un jcuoe homme inconnu.

Après un séjour de trois ans à Leipsick, Slœlzel se rendil à Breslau el y passa deux années, se livrant à l'enseignement du chant et du clavecin. Au nombre des ouvertures, concertos el autres compositions de tout genre qu'il y produisit, on remarque une sérénade à l'occasion du couronoemeot de l'empereur Charles VI, ainsi qu'une pièce dramatique intitulée iïarcitat, dont il a composé le texte et la musique pour la comtesse de Neidhardl. La peinture séduisante qu'un de ses amis lui fit alors de l'Italie lui fil prendre la résolution d'y faire un voyage. Avant de s'y rendre, il voulut revoir encore sa famille; mais a son passage en Saxe, il fut chargé par le mallre de chapelle Theile de composer uo opéra pour la foire de Naumbourg.Cet ouvrage, intitulé l'alerte, eut beaucoup de succès, el procura à Stœlzel la demande de deux autres opéras (Anémiée et Orion) pour la foire suivante. Le texte de ces dernières pièces lui appartenait. De Naumhourg, il se rendit à Géra, où il écrivit la partition de le» Bote* et le» épine* de l'amour, pastorale. Des places de mailrc de chapelle lui fuient offertes dans celle ville et à 7.eilz; mais il les refusa pour faire son voyage, qu'il entreprit enfin, en 1713, en passant par Hof, Bayreuth, Nuremberg et Augshourg, où la diète de l'Empire était assemblée. Arrivé à Venise, il s'y lia d'amitié avec Heinichcn, son compatriote (voyez ce nom), dont la conversation fut très-instructive pour lui. Ce fut avec lui qu'il visita les quatre conservatoires qu'on trouvait alors dans cette ville; il y connut Gasparmi, Vivaldi, Antoine Polarolo, Antoine Biffi, et Vinacccsi (voyez ces noms), musiciens cé-