ST0EL2EL

lèlires, qui en étaient alors les inspecteurs et professeurs. Ses liaisons asec ces hommes de milite et avec l'illustre Marcello lui rendirent le séjour de Venise aussi agréable qu'utile. De là il se rendit à Florence, où il connut Lndwig, musicien de Berlin, et sa Icmmc, Vénitienne dont le talent sur le luth était Tort remarquable. Le due Satviali, qui lograit ces artistes dans son palais, présenta Stirlrcl à la princesse Lléonorc de Gnastalla, qui était aussi fort habile sur le même instrument Au mois de septembre, SKvIzcl partit de Florence pour aller à Rome, oh il connut particulièrement Bononcini. Il ne parait pat qu'il ait compris ce qu'il y avait d'intéressant pour lui dan* celte capitale du monde chrétien, car il n'y resta qu'un mois. De retour à Florence, il y entendit quelques opéras d'Orlandini et deGasparini qui lui plurent beaucoup ; puis il reprit le chemin de l'Allemagne, en passant par Bologne, Venise, Trente et înspruck. La cour du prince Palatin était alors retirée dans celte ville du Tyrol. Slœlzel y admira l'excellent ensemble des artistes de sa chapelle. D'Insprnek, il alla à Prague, où le comte Logl et les barons de Harlig et d'Adlersfeld le retinrent pendant trois ans. Il y composa les opéras ï'énus et Adonis , Acis et Galatée, la Fortune vaincue par l'Amour, quelques oratorios latins, italiens et allemands, parmi lesquels on cite Jésus patient, Caino, ovvero II primo figlio malvaggio, et Marie Madeleine; enfin, plusieurs messes et des morceaux -pour divers instruments. D'après le conseil de ses amis, il commença dès lors à donner des concerts où il faisait exécuter ses compositions. Appelé à Dresde au commencement de 1717, il ne s'y rendit point, et préféra aller à Bayrculh, où il écrivit plusieurs morceaux de masique solennelle pour le second jubilé de la réformation luthérienne. Il composa aussi dans celle ville des sérénades pour la féte du Margrave, et Diomedes, grand opéra allemand.

En 1719, Stœlzel entra au service du comte de Géra ; quoiqu'il n'y soit demeuré que six mois, il écrivit dons ce court espace beaucoup de compositions instrumentales et vocales. La place de maître de chapelle de la cour de Gotha, qu'il avait sollicitée, lui ayant été accordée dans cette même année, il en prit possession et l'occupa pendant trente ans, incessamment occupé de compositions nouvelles. Dans le nombre immense de ses ouvrages écrits depuis cette époque, on compte huit années entières de musique d'église, où chaque

dimanche etebaqite féte ont deux compositions différentes; quatorze Passions complètes; .lutanl de musiques complètes pour la féle do Nofil; quatorze opéras, seize sérénades, phis de quatre-vingts morceaux de musique de table, une quantité prodigieuse de morceaux pour diverses circonstances, de messes, d'ouvertures, de symphonies, et de concertos {mur divers instruments. Toute celle musique, restée en manuscrit, est maintenant peu connue. Stœlzel mourut à Gotha, le 27 novembre 174'J, à l'âge de près de soixante ans. Il ne nous reste qu'un spécimen de l'habileté de ce savant musicien, dans nu petit traité des canons multiformes et perpétuels sur un seul thème. Il fil imprimer cet écrit au nombre d'environ cent exemplaires pour ses amis, et ne le mit pas dans le commerce, en aorte -qu'il est devenu d'une rareté excessive. J'en possède un exemplaire qui a beaucoup souffert par le feu, où il parait être tombé par accident c toutefois le texle ni la musique n'en ont pas été détruits. Ce petit ouvrage a pour titre : Praktischtr Beweis , toio ans einem noçk dem icahren Fundamenle solcher Noten- Kunsteleyen gesettfen Canone perpetuo iu hypodiapehte quatuor voeum, viol und mancherky, Theils an Mélodie, Theils aueh an ffarmonie vntersehiedene Cattones perpetuihA su maehen seyny etc. (Démonstration pratique pour faire, d'après les vrais principes, et d'après un exemple, un canon perpétuel à la quinte inférieure, etc.), 1723, petit in-4° de trois feuilles , sans nom de lieu. L'exemple choisi par Stœlael est fort ingénieux et bien écrit.

Stœlzel a laissé en manuscrit quolqucs traités rclalifs à la musique qui se tramaient encore en 1760, entre les mains de son fils, surintendant à Gotha. Ils consistaient : 1" En un traité de la musique des Greçs; 2- Un traité da récitatif, écrit pour la Société musicale de Mizler, dont l'auteur élait membre. Albreoht, de Mulhausen, avait promis, en 1702, de publier cet ouvrage ; mais il n'a pas tenu sa parole; * Une introduction à la composition; 4" Une instruction snele contrepoint.

STŒLZEL (Htsni), né vers 1780, à Pleins, dan» la Ilaulc-Silésie, étudia la musique et le cor dans sa jeunesse, puis entra dans la chapelle du prince de P»eis.s, et vécut a Brcsliu pendant plusieurs années, en qualité de musicien de chambre. En 1814, il se signala par une invention qui a modifié loutc la famille des instruments de cuivre, en leur

STŒLZEL - STOfcPEL

fournissant des notes ouvertes sur tons les *le- ; r. s «la l'échelle chromatique. Celle invention fui celle de deux pistons placés par Slœlzel sur la pompe du cor, pour meure en communication l'air arec de» lobes ouverts pour chaque note, au lieu de ne produire ces note» en sons bouches qae par la main dans le pavillon, d'après le procédé inventé longtemps auparavant par Hampel (voyei ce nom ). Cette invention de Stœlzel Tut signalée par Bieroy, directeur de musique à Breclau, dans une note insérée au n" 18 de la Gazette musicale de I.fipsick (ann. 1815), el le savant maître de chapelle Frédéric Schneider analysa dans le même journal (26 novembre 1817) les avantages de celle invention, et fit très-bien remarquer qu'ils consistent surtout a donner de bounes noies sonores dans l'octave batse du cor, au lieu des noies sourdes et sans ©fiel qae produit le cor ordinaire. Au mois de décembre 1817, Stœlzel lit entendre son nouvel instrument daus un concert à Leipsick. Dans Tannée suivante, il joua aussi à Berlin avec succès, et obtint du roi de Prusse nn brevet pour dix ans. A la même époque, il lui admis dans la chapelle royale et dans la musique de la chambre. Scblolt, fabricant d'instruments de cuivre à Berlin, entreprit dé perfectionner l'invention encore bien grossière de Stœlzel, et plus tard, Schutter, antre facteur d'instruments 1 Carltruhe, modifia celte invention, d'après l'invitation de Christophe Schuncke,en ôtant les pistons de la coulisse pour les placer sur les branche» de l'instrument. M. Meyfred, professeur de cor à pistons au Conservatoire de Paris, fil aussi des travaux pour améliorer cet instrument; mais il était réserVé à M. Sax {voyez ce nom) de le porter à sa perfection. L'invention de Stœlzel a conduit au cornet à pistons, anx familles des Sax horns et Saxotrotnba, à la trompette à cylindre, au trombone à trois, quatre, cinq et six pistons, cl aux basses d'harmonie. Stœlzel a obtenu, en 1829, sa pension de retraite; il est mort a Berlin, en 1844.

STOKPEL (FasTiçoiS-DATio CnaiSTOriE),

né le 14 novembre 171M, a Oberbetderungen, en Prusse, était Ois du canlor et mail rc d'école de ce lieu. Destiné à l'état de son père, il Tut envoyé fort jeune au séminaire de Weissenfels. Dès sa dix-huitième année, il obtint une place de maître d'école à Frankenberg, en Saxe; malheureusement son caractère inconstant, inquiet, commença dès lors à se manifester, en lui faisant quitter celte position peu <Jc temps après l'avoir prise. Dévoré d'ambi-

tion, el ne possédant, pour la satisfaire, ni une spécialité de talents, ni une instruction suffisante, il vil commencer, dès le débat de sa carrière, une lutte pénible entre ses désir* de renommée el de bien-être, et la fortune qui le trahissait. A son départ de la Saxe, Stoppe! fit un petit voyage dans le Holstcin; puis il se vit contraint d'accepter une place de précepteur chez un baron Dunkelinann ; mais il ne la garda pas plus longtemps que celle de Frankenberg. Après l'abandon de sa dernière idaoe, il y a une lacune de quelques années dans les renseignements qu'on possède sur sa vie. On ne retrouve Stœpel qu'à Berlin, en 181» : il était alors âgé de vingt-cinq ans. Alors, seulement, il essaya d'appuyer son existence sur la musique qu'il avait apprise dans sa jeunesse. Il jouait un peu de piano el de violon, avait qu?:<;ue teinture de théorie, d'histoire et de littérature musicale; mais tout cela était superficiel. Toutefois, il ne s'effraya point à l'idée de se mettre au urand jour dans une ville aussi importante que Berlin, el il osa y entreprendre un cours d'histoire de l'art, dans le local de l'Académie royale des sciences : il en a publié plus lard la première leçon dans la Gazette musicale de t ienne (ann. 1832). Ce fut aussi a cette occasion qu'il fil paraître une sorte d'abrégé de l'histoire de ta musique moderne (Grundsùge der Getchichte der niodernen Musik ; Berlin, 1821, in-4»de quatrevingt-cinq pages), en forme de table chronologique des principaux faits. Le cours et le livre eurent peu de succès. •

A celle époque, quelques musiciens français et allemands se préoccupaient de la nouvelle méthode d'enseignement du piano et de l'harmonie imaginée par Logier (t»oyex ce nom), et mise en pratique par lui dans plusieurs villes d'Angleterre avec beaucoup de succès . Stoppe! crut y entrevoir «ne source de fortune, et il eut asset de protection pour obtenir du gouvernement la mission d'aller étudier cette méthode à Londres, auprès de l'inventeur. De retour à Berlin, il élablit son école sous le patronage du roi ; mais après un certain temps d'essai, le résultat ne répondant point a ses pompeuses promesses, le gouvernement fil inviler Logier à se rendre à Berlin, pour diriger lui-même l'organisation de l'école. A son arrivée, de vives discussions éclatèrent entre lui cl Stœpel, cl celui-ci s'éloigna, en 182-1, pour aller fonder des écoles du même genre à Votsdam, puis à Erturt, Gotha el Mcinungen. Dans celle dernière ville, il obtint un secours considérable du du< régnant. Il aurait pu s'y

SIVEPEL

— STUER

créer nue- honorable posilwn ; unis l'instabilité sesgoûls et de ses projets lui fil encore quitter celle résidence pour aller ii Ilildhurghausen, «Poii des motifs graves le firent partir. Il 90 rendit alors à Francfort sur-le,-Mein (en 1835), y établit une école d'après son système, et y entreprit un journal de musique (l).On ignore les motifs qui lui firent quitter précipitamment cette ville pour aller à Barmstadt, où le grand duc de liesse l'employa à donner des levons de théorie aux musiciens de sa chapelle. Schilling dit, dans son lexique universel de musique, que des motifs impérieux firent cesser les leçons, 'et que Stoeprl disparut. Peu de temps auparavant, il avait obtenu de la faculté de philosophie de l'université d'Erlang, le diplôme de docteur ès arts.

An commencement de 1897, Stœpel arriva à Munich, y établit une école et entreprit la publication d'un nouveau journal de musique (9). Après deux années de séjour <l,m ■ cette ville, il en partit, et la difficulté de trouver dès lors une position en Allemagne lui fil prendre la résolution de se rendre à Paris. Ir y arriva au mois de mars 1890, sans recommandation, et sans autre appui que celui de l'auteur de celle biographie, avec qui il avait eu des relations épislolaires pendant son séjour à Munich. Celui-ci le recommanda au vicomte de la Rochefoucauld, et obtint qu'il lui fut donné des secours pour établir une école de musique d'après le système de Logier. Malheureusement, la mode de cet enseignement, autrefois florissant sous la direction de Zlmmerman, était passée. Les frais de loyer du local et des pianos absorbèrent les produits de l'établissement de Stœpel : après quelques années d'une existence languissante, cette école fut formée, et la position du professeur devint très-malheureuse, quoiqu'il fût employé dans la rédaction de la Gazette musicale de Paris, et qu'il eut ouvert des cours dans quelques pensionnats. Le chagrin altéra sa santé, et le 10 décembre 1850, il mourut d'une maladie de langueur.

Outre les ouvrages cités précédemment, Siœpel a publié : I» Veber J.-B. Logier's System der Musik- IFissenschaft (Sur le sys-

(1) AUgev»Êtmr mutikalitchtr A*t*igtr (Le Moniteur général de la musique). Francfort . Fischer. I85G, in-4\ Ce Journal n'eut qu'une année d'etish-nre St«ri>el rn commença une suite sous «e titre: M inerra, rin DtibUu tmm AUgtmrintr musikalitrher Ameigtr (Minerve, continuation du Moniteur général de la musique). Francfort, 1826-1827. Il n'en parut que quatre numéros.

(2) 1/ '..it Muiikieilung (Oaiette musicale de Munich). Munich, Sidler, 1857 ei 1828, in-4«.

tènte de la science musicale, par J.-B.: Lo- Hier); Munich, 1827, in-8». 2» Beytrxge sur IUkrdigung der neuen Méthode der gleich* < zeitigen Vnterrieht einer Mehrzakl van.

Sehuleren isn Piano-forte~Spiel und der llar~ mente, etc. (Essais d'appréciation de la nouvelle méthode d'enseignement simultané à l'égard de- la plupart de» élèves pour le piano il l'harmonie); Gotha, 1835, in-8". On a aussi de sa composition : lu Trais recueils de chants allemands à voix seule] avec piano, sous le titre île Melodora : 1« premier a paru à Leipsick, cher. Ilofineister ; le second, ) Haut- ' bourg, chez Cristiani, et le troisième, à Francfort, chez Fischer. 2» Chants spirituels de Cteihe, Herderet hovalis à quatre vois, op. 11} ' Francfort, Andréa. 5* Thèmes variés pour piano, Hiltlhttrgbausen, Kesselring. A* IV eues System der Marmonieiehre und des l nterriehtt in Pian^fbrte-Spiel; Francfort, Andréa, trois parties in -4°. 5° Méthode de chant; Paris, Slœpel. 0* Méthode de piano; idem., ibid. 7» Collection de morceaux de piano pour le cours ; ibid. Slœpel i fourni beaucoup d'arlicles à la Gazette musicale de Paris-, et quelques-uns à celle de Leipsick (t. XXLII et XXVII).

cVrUEPPLER (CsuHLts), musicien de la chambre du duc de Brunswick , né ver» 1810, a fait représenter, au mois de décembre 1847, sur le théâtre de Brunswick, l'opéra en trois actes intitulé Kart lier Fiinfte vor Tunis (Charles-Quint devant Tunis). Cet ouvrage obtint un brillant succès, et le compositeur fut appelé sur la scène à la fin de la représentation; honneur plus rare en Allemagne qu'en Italie et en France. Le même artiste a publié «Itielques Lieder à voix seule avec piano, et le rhanlaquatre voix d'homme*, qui a pourtilre: f Teutsthes folkslied , gediehUH voit Karl Schiller, in Musik gesetst fur 4 ATamnerstimmen; Brunswick, C. WeinbolU, 1841.

8TOER (l) (Csunus), musicien au service du grand duc de Saxe H rimai , est né|e20juin 1814, à Stolberg, dans le llarz. Son père, musicien de la ville, lui donna les premières leçons de musique ; ses progrès furent si rapides, qu'à l'Age de sept ans, il put débuter sur le violon dans les concerts. Lorsqu'il eut atteint sa huitième année, il alla éluilter sous la direction deTaubert.àlialle. Après deux ans de séjour dans cette ville, il retourna chez ses parents et y resta jusqu'à sa douzième année. Ayant fait un voyage à Weimar, il y eut tant

(I) Tar une faute typcgnpliifoe, ee nom est écrit Stotrt dans la prcniiiretJition de celte biographie.

STOEK - STOKI-M

de succès, que le grand-duc l'engagea pour sa chapelle. Depuis lors, il n'a plus quitté celte Tille. Parmi ses compositions, on cite les ballets qu'il a écrits pour le théâtre de Weimar, remarquables par des Idées brillantes de fraîcheur et d'originalité. Cn lui doit aussi plusieurs morceaux pour l'orchestre et pour le violon. En 184", il a Tait représenter, sur le théâtre de la cour à "Weimar, l'opéra intitulé Die Flucht (la Fuite). Une ouverture de sa composition y a été exécutée en 1842. Slcer a été souvent appelé à Jéna pour y jouer dans les concerts. En 1840. il a visité Leipsick et Berlin, et s'y est fait entendre avec succès.

STOF.D.L (jEti-Gïoncr.s CniiÉTiEi), maître de chapelle du duc de Wurtemberg, naquit en 1070, à Kirchberfr, dans la principauté de Hohenlohe. A l'Age de douze ans, il entra comme enfant de chœur à la chapelle de Stuttgart; puis le prince l'envoya à Nuremberg étudier le clavecin et le contrepoint cher le célèbre organiste. Pachelbcl. De retour à Stuttgart, il reçut sa nomination de maître de chapelle. En 1701,Slœrl fit un voyage à Vienne, et pendant un séjour d'une année dans cette ville, il acheva de s'instruire dans la composition, sous la direction de Ferdinand-Tobie Rlchter; puis il fit un voyage a Venise, s'y lia d'amitié avec Polarolo, et enfin il alla à Rome, où il passa une année dans l'intimité de Pasquini et de Corelli. Le duc de Wurtemberg l'ayant rappelé h Stuttgart, il retourna dans sa pairie, et y occupa la place de maître de la chapelle ducale jusqu'en 1743, époque de sa mort. On a publié de cet artiste un recueil de mélodies pour des cantiques allemands, intitulé : Choral-Schlagbuch vor alten und neuen, etc., à voix seule et basse continué; Stuttgart, 1711, in-4<>. Il y en a eu deux autres éditions dans la même ville, en 1721 et 1744. Strerl a laissé cn manuscrit une année entière de musique d'église, et des cantates à voix seule et basse continue.

STOESSEL (Nicons), chef de musique de la garnison de Louishourg, dans le Wurtemberg, est né le 17 mai 1793, a Hassfnrt, en Bavière. Fils d'un pauvre tisserand, qui était cn même temps musicien de guinguette, il apprit la musique dès l'âge de cinq ans, chez le cantor du lieu. Après avoir reçu des leçons de piano, de chant et d'orgue, il commença à seconder son maître à l'église, dès la deuxième année. La nécessité d'aider aussi son père dans les bals de villages, lui fil apprendre à jouer de la flûte et du violon. Dans l'automne de 1800, il s'engagea dans le 13m* régiment de chasseurs, qui se trouvait a Hassfurt, cl fil

avec ce corps les campagnes de Prusse et d'Autriche. De retour dans sa ville natale, il prit la résolution de se faire maître d'école, et entra au séminaire de Wtirzbourg. Frœhlich (toye; ce nom), mailre de musique de cet établissement, ayant remarqué ses heureuses dispositions, lui donna des leçons de composition, et Slœsscl écrivit sous les yeux de ce maître des messes cl des symphonies. Ses éludes terminées, il obtint une place de sousmaltre i l'école de Neustadt sur la Saale; mais son goût pissionné pour la musique lut fit quitter cet emploi, pour celui de chef de musique du 4e* régiment de chevau-légers , en garnison à Augsbonrg. En peu de temps il fil de son corps de musique un des meilleurs de l'armée bivaroisc, et composa beaucoup de morceaux de musique militaire. En 1820, il reçut si nomination de maître de musique au service du roi de Wurtemberg, à Louisbourg; il en remplissait encore les fonctions en 1844. La direction supérieure de la musique de tous les régiments qui composent celte garnison lui était confu'e. Strrssel a écrit pour le théâtre les opéras intitulés Itodenstein (représenté à Stuttgart, en 1835), et Lichtenttein. On a gravé de sa composition : 1° Fanfares pour six trompettes, quatre cors et deux trombones, op. 4; A"r'' bourg, Gombart. 2» Musique militaire pour l'église, à treize trompettes, quatre cors el deux trombones, op. G; ibid. 3° Sérénade poor guitare, violon et alto, op. 5; 16 ïrl. 4* Divertissement |tour piano, guitare et flûte, op. 15; Mayence.Scholt. 5« Pièces pour piano et flûte, op. 8; ibid. 0° Grande sonale pour piano et flûte, op. 9; Mayence, Schott. 7° Beaucoup de danses pour divers instruments. 8- Des chansons allemandes à voix seule, avec accompagnement de piano; Augsbourg, Gombart.

8TOHIULS f jEAK-MAtmicr.), savant allemand, naquit à Grimma, dans la Potnéranîf, vers le milieu du dix -septième siècle. On a imprimé sous son nom une dissertation intitulée Organum musicum historiée cxstructwn; Leipsick. 1093, in-4».

STOKK.U (JUS), musicien flamand, vécut dans la seconde moitié du quinzième siècle. On n'a jusqu'à ce jour aucun renseignement sur le lieu et la date de sa naissance; la position qu'il occupa est également ignorée; son nom même n'était pas connu dans l'histoire de la musique, lorsque le hasard a fail découvrir des morceaux de sa composition dans deux livres d'un recueil dont l'exemplaire est unique, te recueil, monument le plus ancien de la ty|vographie musicale inventée par Octavien Pe-

STOKEM - STOLZ

lrueci<leFossombrone(voyes Petbucci), a pour titre J/armonice musices Odhecaton : il est divisé en trois livres. Le premier, marqué A, qui Tut publié à Venise, en 150!, contient sept chansons françaises de Jean Slokem,donl six à quatre parties cl une à trois. Les premiers mois des chansons à quatre voix sout : 1° Brunette; 2° J'ay pris amours; 3» Por quoy ie ne puis dire (Je ne puis dire pourquoi); 4" Mon mtgnault (Mon mignon); 5° Dit le Bourguygnon;69 Halas ce n'est pas. La chanson à trois voix commence ainsi: Ha traytre Amours.

Le troisième livre du même recueil, marqué Canti C, n° cento cinquanta, et publié à Venise, en 1505, renferme trois chansons à quatre voix de Slokem ; elles commencent par ces mots : 1° Jaypris mon bourdon; 2° Serviteur soye; 3° Je sui Dalemagne (Je suis d'Allemagne). On trouve aussi un Et in terra pax, tiré de la messe à quatre voix De Beata t'irgine, par Jean Stockem, dans le recueil de fragments de messes (Fragmenta missarum) publié par Petrucci, en 1509, petit in-4 » «blong.

STOLI (Axtoise), chanoine romain, n'est connu que par un écrit intitulé : Metodografico di riduzzione délie note di musica in cifre numericheaduso dell' armonog raphia, dal canonico Stoli; in Roma, tipografia Salviucci, 184 J, in-8° avec planches lithographiées.

STOLL (Fmjçois de Paele), guitariste distingué, est né le 20 avril 1807, au château de Schœnbrunn, près de Vienne. Par inclina lion, il apprit dans sa jeunesse à jouer de la guitare, et quoiqu'il ne fût alors qu'amateur, il acquit sur cet instrument une habileté remarquable. Plus tard, il perfectionna son lalent sous la direction de Giuliani, et Fœrster lui donna des leçons de composition. Après avoir parcouru avec succès l'Allemagne, la Russie, la France et la Hollande, il s'est fixé à Amsterdam, où il se trouvait en 1843. Sloll a publié, dans celle ville et à Vienne, quelques pièces pour son instrument, entre autres des variations, op. 2, 7,8,9; Vienne, Peunauer; des danses et des valses.

STOLLE (Philippe), téorbiste et compositeur allemand, né en Bohème, vécut vers le milieu du dix-septième siècle. Après avoir été attaché quelque temps au prince électoral de Saxe, il obtint la place d'administrateur des mines à Magdebourg. Il occupait celle position lorsqu'il publia l'ouvrage qui a pour titre : David Schirmers singende Bosen, oder Sitten und Tugenlieder, in die Musik gebracht,

BIOCR. DSI». DES MUSICIENS. T. VIII.

durch Ph. Stollen (les Roses chantantes de David Scbirrocr, ou chansons morales et de mœurs muses en musique par Ph. Stolle); Dresde, 1054, in-fol.

STOLLE (Gotthahd- Artoixk), virtuose sur le trombone, était moine du couvent de Kœnigsal, en Bohême. Il naquit à Kunersdorf, le 27 janvier 1739. Un franciscain, nommé le père Hermolaûs, fut le maître qui lui enseigna à jouer de son instrument. Après la suppression de son monastère, il se retira à Prague, et forma quelques bons élèves trombonistes. Déjà âgé de cinquante-huit ans, le P. Stolle se ût entendre à la cour de Dresde, en 1797, et fut admiré comme un prodige. L'électeurdeSaxe lui fit présent d'une tabatière d'or, en lémoigoagede sa satisfaction. Stolle mourut à Prague, le 29 mai 1814, laissant en manuscrit douze concertos pour trombone et quelques thèmes variés.

STOLLEWERK (Mademoiselle Misa), compositeur, née à Vienne vers 1825, est élève de Simon Sechler. Elle s'est particulièrement distinguée, dès Page de seize ans, parle goût et le charme de ses Lieder; mais elle a écrit aussi de grandes et sérieuses compositions, au nombre desquelles on remarque une messe (en /Vi), qui a été exécutée à Vienne, dans l'été de 1846, à l'église des Franciscains. Les oeuvres publiées par mademoiselle Slollewerk sont : 1» Elisa's erstes Begegnen (les Premières rencontres d'Élisa), poème à voix seule avec piano; Vienne, Glœggl. 2° Grubenfahrt (la Descende dam les mines), idem, op. 2; ibid. 48 IVo bist du? (Où es-tu?) idem, op. 3; Vienne, Diahelli. 4* Trois Lieder idem, op. 4; Leipsick, Rislner. 5° Deux poèmes idem, op. 5 ; Vienne , Wilzendorf. 6e Wunsth und Gruss (Souhait et compliment), chanson de nourrice idem, op. 6; Vienne, Diabelli.

STOLLIUS (Jear), dont le nom allemand était vraisemblablement STOLLE, naquit vers 1500, à Calemherg, en Saxe. Après avoir élé quelque temps cantor à Reichenbacb, il alla remplir des fonctions semblables à Zwickau,en159J; puis il Tut appelé à Wcimar, avec le titre de maître de chapelle. On a de cet artiste : 1° Epicedia, oder Grab- Lieder beym Tode Henogs Johann, mit 4 und 8 Slimmen (Chant funèbre sur la mort du duc Jean de Saxe, à quatre et à huit voix). 2" Motet d« noces sur le tcxle : If'er die Braut hat, der ist den Brautigam, à six voix; t'fti'rf.,

STOLZ (Rouas), dont les noms véri-