STOLZ

tables, suivant N. Scudo (I), sont R08E RIVA, mais dont l'acte de naissance porte ceux de VICTORIA E HiOER, est née à Paris, le 13 février J8I5. Jusqu'à l'âge de onze ans, son éducation Tut complètement négligée, et la misère dans laquelle languissait sa mère, seul soutien de quatre enfants, fut cause du peu de soins donnés à sa personne dans son enfaocc. Douée d'une voix de mezzo soprano naturellement accentuée et d'une rare intelligence, elle fut admise, en 1820, dans l'école de musique dirigée par Choron, et, dirigée dans ses études par un maître de celle institution, nommé liamier, elle y développa ses qualités instinctives pour le chant d'expression auxquelles il manqua malheureusement toujours un lion mécanisme de vocalisation. La révolution de juillet 1850 ayant amené la suppression de l'institution de musique religieuse de Choron, Hose IS'iva, ou plutôt f'ictorine A'oeb en sortit, après quatre ans et demi d'études, et n'eut d'aliord d'autre ressource que de se faire choriste de théâtre. Arrivée à Bruxelles, en 1832, sous le nom de madame Ternaux, elle entra dans les chœurs du Théâtre- Royal. Snel, alors chef d'orchestre et directeur de musique de ce théâtre, frappé de l'intelligence dramatique de celte jeune fille, lui fit chanter quelques petits rôles. Dans la même année, elle quitta celle position pour aller à Spa, où elle fut engagée comme seconde chanteuse pour la saison. Eile y débuta sous le nom de mademoiselle Heloise. Après la clôture du théâtre de Spa, elle fut attachée pendant quelques mois au théâtre d'Anvers, où elle ne fut pas remarquée ; puis elle eut, en 1833, un engagement au théâtre de Lille, où elle prit le nom de Stolz, qu'elle a conservé depuis lors. Elle eut peu de succès dans cette ville, où elle débuta par le rôle de A'icette dans le Pré aux CVcrcid'Hérold. En 1834, elle chanta à Amsterdam, dans l'opéra français; puis elle retourna à Anvers, et quelques mois après, elle rentra an théâtre de Bruxelles, comme premier rôle du grand opéra. Ce fui alors que, blessée par l'accueil peu bienveillant que lui faisait le public, elle vint me demander mon opinion sur sa voix et sur «on talent. Je la fis chauler et je fus immédiatement intéressé par son accentuation dramatique et par la largeur desonsllye; mais je ne lui cachai pas les défauts deson éducation vocale ainsi que l'inégalité de quelques notes du médium de sa voix. Casse), ilùvc de Garât cl bon professeur de chant,

(I) CrU^ntliuininttmmtemU.p. M.

■ lait alors à Bruxelles; je conseillai à madame Slolz de prendre de lui quelques leçons pour améliorer sa mise de voix, ce qu'elle fit. Dans l'année suivante, Nourrit vint à Bruxelles cl choisit la Juive, d'Haléiy, pour un des ouvrais qu'il voulait chanter; je lui recommandai la jeune femme qui devait chanter le rôle de Hachel, et lui en parlai comme d'une artiste douée de précieuses qualité*. Elle s'y révéla en effet et me donna la certitude de ses succès futurs, lorsqu'on écrirait pour elle des rôles où ses qualités personnelles seraient mises en évidence. Le 2 mars 1837, il le épousa, à Bruxelles, M. Leseuyer, de Rouen, régisseur du Théâlre-Royal de celte ville ; bientôt après, elle partit pour Paris, avec une lettre de recommandation que je lui donnai poiirM. Duponchel, directeurde l'Opéra, et. I« 25 août de la même année, elle débuta dan» la Juive, pendant une absence de mademoiselle Falcon. Elle y réussit par ses qualités, en dépit de ses défauts, qui furent constatés par la critique. Suivant le conseil que je lui avais donné, elle prit un matlrc de vocalisation d ses progrès furent remarqués dans le rôle tlu page, du Comte Ory. Le premier ouvrageqii'oo écrivit pour elle fut la Xaearilla, de .larliani, en 1859; elle y eut un hrillant dans le rôle du matelot. Ce Tut surtout dans/» Favorite, de Donizetli, représentée le 29 novembre 1840, (pie madame Slolz conquit une position assurée dans l'opinion publique; <on chant y fut pur et large; son action dramatique, pleine de chaleur et de sensibilité. /" Reine de Chypre (décembre 1841), et le rôle A'Odette, dans Charles VI (mars 1843), achevèrent de consolider la réputation de celtecantalrice, et démontrèrent que je ne m'étais pas trompé lorsque j'avais jugé qu'elle ne pomait réussirque dans des ouvrages écrits pour elk; car elle ne fut que médiocre dans les rôles de l'ancien répertoire. Le I.azzarone, d'Halévy, et Marie Stuart, de Nicdermcycr 1 1844). I"" fournirent aussi des occasions de mettre «o relief ses qualités personnelles. Dans les années 1843 et 1846, sa voix subit de notables altérations; elle ne réussit pas dans rKloile de Séville, écrite pour clic par Balfr; «I ■» rbangement d'administration de l'Opéra l'obligea de prendre sa retraite en 1847; car elle avait abusé de son influence sur le directeur auquel on venait de donner un successeur, pour faire écarter de ce théâtre les arli'les dont le talent lui donnait de l'ombrage, le'» que Baroilhct et madame Dorus, voulaul tous les éléments de succès fussent couccoln»