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donr ; mais dans les dernières années, il n'en remplissait plus les fondions. Celle place ne lui rapportait que quatre cents ducats (environ seize cents francs) ; mais il n'était obligé de jouerqu'aquclquesgrandes félcs,chaque année. Cette place, le produit de ses leçons, et quelques biens qu'il tenait de sa famille, lui composaient un revenu suffisant pour vivre dans l'aisance. A l'ige de soixanle-dix-huit ans, il fut atteint du scorbut : à la première nouvelle de cet accident, Nardini, son élève favori, partit de Livotirne pour se rendre auprès de lui; il !ui prodigua ses soins pendant sa maladie; mais le mal était incurable, etTarlini mourut le 1C février 1770. Il fut inhumé dans l'église Sainte-Catherine. Jules Meneghini, son successeur comme chef d'orchestre, lui fit faire un service funèbre dans l'église des Servîtes, où l'abbé Fanzago prononça son éloge, et la chapelle de Saint- Antoine exécuta en son hon neurun Requiem composée par le P. Valolti.
Tarlini n'a pas moins contribué au perfectionnement de l'art de jouer du violon par ses compositions pour cet instrument, que par les élèves qu'il a formés. Son style est en général élevé, et ses idées ont de la variété. Son harmonie a de la pureté sans sécheresse. Aucun instrumentiste célèbre n'a montré autant de fécondité que lui. Son premier ouvrage parut, en 1734, à Amsterdam, chez Roger; il consiste en douze concertos pour violon, avec accompagnement de deux violons, viole, violoncelle et basse continue pour le clavecin, divisés en deux livres, cl a pour litre : Set concerti cnmposlie mandati da G. Tarlini a Gatpari Fisconti. Opéra I». Lib. 1 «2. Trois concertos extraits de cet œuvre ont élé publiés quelques années après à Paris, sous ce titre : Tre concerti a einque voci da Gius. Tartini. Mb. 1°. Dlainville {voyez ce nom) a tiré aussi de ce même œuvre trois autres concertos, en y ajoutant deux parties de viole, d'après la basse continue chiffrée, et les a publiés a Paris sous le titre de : Concerti grot$if composti deW Opéra prima di Giu$. Tartini. Il exisle un autre ouvrage de Tarlini qui porte le numéro d'oeuvre premier; il a pour litre Sonate (XII) a violino, e violoncello o cembalo dedieate a sua Eccellenza il signor Girolamo Ascanio Giustiniani di Giuseppe Tartini.
Opéra prima; Paris, Leclere, chez madame Boivin (gravé par Hue). En général, il ne faut pas attacher trop d'importance aux numéros d'œuvres des anciens auteurs, parce qu'ils étaient souvent classés arbitrairement parles éditeurs ou contrefacteurs. Ce désordre est
surtout remarquable dans la multitude d'éditions des œuvres de Haydn. En ce qui concerne Tartini, on voit que la série des œuvres publiés à Paris, chez Leclere, se rapporte particulièrement aux sonates. Les douze sonates citées ci dessus sont aussi publiées à Amsterdam, chez Le Cène, comme œuvre premier. Le second œuvre de Tarlini, formé de six sonates pour violon, avec violoncelle ou basse continu* pour le clavecin, a été gravé a Rome, en 1745. Ces sonates oui élé gravées à Paris el a Amsterdam sous le même numéro. Or, ces mêmes sonates,dédiées par Tartini à Guglielmo Fegeri T sont réunies a six autres, avec la même dédicace, et publiées comme œuvre troisième, sous ce titre : XII Sonate a violino ebasso(\a basse n'est pas chiffrée), dedicate al Signor Guglielmo Fegeri da Giuteppe Tartini. Opéra terza; Paris, Leclere, elc. L'œuvre quatrième a été publié a Paris, chez Venier, sous ce titre : Set concerti a violino so/o, due violini, viola e violoncello o cembalo di concerto, op. A». Ce même numérod'œuvre quatrième est donné a FI sonates à violon seul avec la basse continue, composées par M. Giuseppe Tartini di Padoa, dédiées à M.Pagin. OEuvre IV; Paris, Leclere, elc. L'œuvre cinquième, composé de six sonates a violon seul et basse continue, dédiées aussi à Pagin, a paru à Paris, chez Leclere, en 1747. L'œuvre sixième, formé de six sonates semblables, a élé publié à Paris, aux mêmes adresses et au bureau du Journal de • musique, en 1770. Six autres sonates, formant l'œuvre septième, el, enfin, six autres du même genre, œuvre neuvième, onl été gravées à Paris, par mademoiselle Berlin. L'œuvre huitième a pour titre: Sei Sonate a tre,due violini col basso del sig. Giuseppe Tartini di Padoa; op. VIII. Gravé par mademoiselle Berlin; Paris, chez M. Meaupelil, l'éditeur, etc., madame Boivin, M. Leclere, mademoiselle Castagneri. Ces sonates sont li és petites. On connaît aussi de Tarlini un recueil pour le violon publié à Amsterdam, sous le litre de VArte deW «rco, dont Cartier a publié, à Paris, une nouvelle édition intitulée : l'Art de l'archet. \ l'égard des éditions publiées li 's conccrlosdeTarlini, M. Farrenc a bien voulu me fournir les indications suivantes : 1* Concerti (III) a cinque con violino obligalodel Sig. Giuseppe Tarlini. Li- 6rol*; Paris, chez madame Boivin, M. Leclere, M. Castagneri, M. Lainé. Au basdu frontispice, on lit : In Urbino nella stamperia di Carlo Gio Francesco Tessarini. 2" VI concerti a olto ttromenti, a violino principale, violino primo, violino secondo, violino primo di ri-
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pic no, violino secondo di ripieno, aito-viola, organo e violoncello obligato, del S. Giureppe Tarlini di Padoa. Opéra seconda; Stampato u spese di Gerhardo FrcdericoWitvogel a Amsterdam. 3" Sti concerii a cinque stromenti, a violino principale, violino primo e secondo, altoviola, organo e violoncello, composli e mandati per il Signor Giuseppe Tartini di Padoa. Opéra prima, libro secondo; Amsterdam a spese di Michèle Carlo Le Cene. 4° Sei concerti a cinque stromenti, a violino principale, violino primo e secondo, alto-viola, organo e violoncello del Sig. Giuseppe Tartini e Gasparo f'isconti. Opéra prima, libro terso; Amsterdam a spese di Michèle Carlo Le Cene.
Indépendamment de ces compositions , Tartini laissa en manuscrit, à sa mort, quarante-huit sonates pour violon et basse, un trio pour deux violons et basse, et cenf vingt-sept concertos pour violon solo, deux violons, viole et basse continue d'accompagnement. La Bibliothèque du Conservatoire de Paris possède des copies manuscrites d'une grande partie de ces ouvrages. Parmi ces compositions se trouve la fameuse Sonate du Diable, dont on a publié plusieurs éditions depuis environ 1805. L'astronome Lalande tenait de Tartini lui-même l'anecdote de l'origine de celle sonate, et l'a rapportée en ces termes dans la relation de son voyage en Italie (t. IX, p. 55) : « Une nuit, en 1713, médita il, je révais que j'avais fait un pacte, et que ' ■ le diable était à mon service ; tout me réus- » sissait à souhait, mes volontés étaient lou- » jours prévenues, et mes désirs toujours sur- » passés par les services de mon nouveau » domestique. J'imaginai de lui donner mon » violon pourvoir s'il parviendrait a me jouer » de beaux airs : mais quel fut mon étonne» « ment, lorsque j'entendis une sonate si sin-
> gulière et si belle, exécutée avec tant de su- » périorilé et d'intelligence, que je n'avais » même rien conçu qui pût entrer en paral- » lèle! J'éprouvais tant de surprise, de ravis- » sèment, de plaisir, que j'en perdais la respi- » ration : je Tus réveillé par cette violente » sensation; je pris à l'instant mon violon, » espérant de retrouver une partie de ce que » je venais d'entendre; mais ce fut en vain : » la pièce que je composai alors est à la vérité » la meilleure que j'aie jamais faite, cljel'ap- » pelle encore la Sonate du Diable; mais clic
> est si fort au-dessous de ce qui m'avait » frappé, que j'eusse brisé mon violon et s abandonné pour toujours la musique, si
• j'eusse été en étal de m'en passer. « Celte anecdote a fourni à Panseron ( voyez ce nom) le sujet d'une pièce de chant avec violon obligé, intitulée : le Songe de Tartini, qui a eu beaucoup de succès. Tartini composa un Miserere concerté à quatre et à cinq voix, avec le dernier verset à huit voix, qui fut exécuté à la chapelle pontificale de Rome, le mercredi saint de l'année 17G8, devant le pape Clément XIII; mais loin de mériter les louanges que le baron Augustin Porno de Palerme lui a donnée* dans l'éloge de Tartini, ce morceau fut trouvé si faible, qu'on résolut unanimement de ne plus l'cxéciler, et qu'il n'a plus été entendu depuis lors.
Tartini s'est beaucoup occupé de la théorie de la musique et particulièrement de l'harmonie. Le phénomène du troisième son, qui l'avait frappé en 1714, et qui a été remarqué plus tard par Romieu et par Sorge (voyez ces noms), était devenu l'objet de ses méditations, et le conduisit à la création d'un système d'harmonie qu'il exposa dans un livre intitulé : Trattato di musica secondo la vera scicma delV armonia (Padouc, 1754, in-4° de cent soixante-quinze pages). Ce livre est divisé en six chapitres dont le conteuu est : 1" Des phénomènes harmoniques, de leur nature et de leur usage; du cercle, de sa nature cl de son usajje; 3e du système musical, des consonances, des dissonances, leur nature, leur définition; 4" de l'échelle diatonique, du genre musical pratique, de son origine, de son usage et de ses conséquences;. 5° des modes et des tons anciens et modernes ; G° des intervalles et des modulations de la musique moderne. Un des phénomènes les plus remarquables des inconséquences de l'esprit humain se manifeste dans ce livre; car on y voit un homme, initié à tous les secrets de son art, chercher en dehors de la constitution de cet art les principes qui lui servent de base, et s'épuiser en efforts infructueux pour les abstraire d'une physique incertaine et de calculs dont il ignorait le mécanisme. Rebutés par l'obscurité qui règne dans tout l'ouvrage, les critiques ont reproché a Tartini de n'avoir pas présenté ses idées d'une manière assez lucide, et ont attribué le défaut de clarté qu'ils y remarquaient aux formes de son style. Avec plus d'attention, ils auraient vu que l'obscurité est dans les idées mêmes, et que si les aperçus ingénieux ne manquent pas dans le système que l'auteur s'est efforcé de coordonner, la liaison rigoureuse n'existe pas entre eux, enfin, que les conséquences qu'il en lire
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n'ont poinl de solidité (1). Le système de Tartini est précisément l'opposé de celui de Rameau, car il part des harmoniques pour remonter au son grave, au moyen du phénomène du troisième son. tandis que l'harmoniste français suit une marche inverse. Il suit de là que le système de Tartini manque de base pour la génération des accords, et qu'il ne peut parvenir à la helle théorie du renversement, découverte par Rameau. Cette seule considéralion démontre la supériorité des travaux de celui-ci, sous le rapport de la didactique pratique : elle n'a point été aperçue par J.-J. Rousseau, dans l'analyse erronée qu'il a faite de la théorie de Tartini, a l'article Système de son Dictionnaire de musique, ni par d'AIcmhert, dans son article Fondamental, de l'Encyclopédie (2).
Prony a donné l'explication suivante du phénomène du troisième son découvert par Tartini, et de l'erreur où il est tombé à ce sujet : « Tartini a remarqué qu'en faisant en- » tendre ensemble deux sons voisins quelconi» ques pris parmi ceux que rendaient les sous- « divisions 1/3, 1/3, 1/4, 1/5, etc., d'une *• corde, sous une tension constante, on enten- » dait en même temps un troisième son, en-
• gendre par les deux autres, et qu'il a jugé » être le son 1/2. Tartini a été trompé par
• l'identité des octaves, et a pris pour le son 1 » de la corde entière, le son 1/2 de sa moitié, » qui est l'octave du précédent. La production > de ce troisième son a pour cause infiniment » probable les coïncidences des vibrations des » deux sons générateurs; coïncidences qui, « pendant un temps donné, sont en nombre
• égal à celui des vibrations de la corde 1 , pen- » dant le même temps. • (Mécanique analytique, deuxième partie,* 1257. )Cetle explication est conforme à celle queLagrange a donnée du même phénomène dans les Mémoires de l'Académie de Turin (ann. 1759, t. I, p. 103). Cet illustre géomètre a démontré dans le même mémoire que le phénomène de la production des sons harmoniques, par la résonnance d'un <orps sonore grave, et relui de la production
(I) Voyet l'analjtedu ty«lème dt Tartini dan* mon £$«nit%t dt l'histoirt dt l'karmonit (Pari*, 1841, p 93- 101, el dam la Rttut tt Gaitttt mnsitmU dt Pnrit, «nnée 1840, paget 535-538).
(?) Le prince de la Tour el TaiU a fait «oir que Rousseau n'a rien entendu ao *j»tcme de Tartini, dan* un «■crit intitule : Ritpoilm di mm anoniMO al ttlttrt Signer Bouêitu* eirto il $u» itntimtnto in prcjwn'fo rf n.'unr ftrofKuitioni dtt Sif. G. Tmrlini. In Vttutim, 1769, «pprWM Antonio di Cmtlro, alla lUrtri» dtltm Cotiansa, In-*1 de qoinie page».
d'un son grave par la résonnance de deux sons aigus, sont identiques par leur principe, qui n'est autre 'que la coïncidence des nombres harmoniques des vibrations.
Serre, de Genève, a fait une très-bonne critique du livredeTartini dans les Observations sur le principe de l'harmonie (peges 109- 109), et a démontré à la fois la fausseté des principes du système, el l'impossibilité de leur application dans la pratique. Soil que Tartini eût en dès lors connaissance de cette critique, soit qu'il l'ignorât encore, il essaya d'expliquer les points de son système dont l'obscurité ou l'incohérence avaient été signalées, et fit paraître dans ce dessein un écrit qui a pour litre : De'principii dell' armonia musicale contenuta nel diatonico génère (Padova, 1707, in-4° décent vingt pages). Toutefois, ses efforts n'aboutissent pas dans cet ouvrage à l'objet qu'il s'était proposé, car l'obscurité n'y est pas moins grande que dans le premier traité, et les contradictions n'y sont pas moins fréquentes. C'est dans cette dissertation qu'il réclame (p. 30) la priorité de la découverte du troisième son, contre les prétentions de Romicn (voyez ce nom). Au reste, dès 1700, Sauveur {voyez ce nom) en avait trouvé le principe, comme celui de tous les phénomènes harmoniques du même genre. Dans la même année, Tartini fit paraître une faible réfutation de la critique de Serre, dans un écrit intitulé : Risposta di G iuseppe Tartini alla critica del di lui Trattato di musica di Mons. Le Serre di Ginevra, in Fenezia, 1707, in-8# de soixantequatorze pages. L'ensemble du système de Tartini a été l'objet d'une réfutation algébrique dans le discours préliminaire du nouveau système de Mercadier de Beleslat (voyez ce nom). Une analyse de ce même système se trouve dans les Notices heldomadaires de Hiller (ann. 1707, p. 08, 75 et 81), et Scheibc en a donné une autre dans son Traité de la composition musicale (p. 503-579). Ce dernier assure que, dans l'impossibilité de rédiger ses idées el de les mettre en ordre, Tartini s'est servi de la plume de P. Colombo, professeur de physique à l'université de Padoue; mais il a confondu le traité de musique avec un livre sur les raisons des nombres el les proportions numériques des intervalles dont il sera parlé plus loin. Tartini, à la demande de son élève, mademoiselle Lombardini, connue plus tard sous le nom de madame de Sirmen (voyez ce nom), lui écrivit une lettre concernant les principes de l'art de jouer du violon, qui a été
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publiée quelques mois après sa mon «tans l'Europa letieraria (année 1770 , lomc Y, part. II, p. 74 el suiv.), sous ce litre : Lettera alla tignora Maddalena Lombardini, interviente ad una importante lezione per i tuonatori di violino. Ce petit écrit fut publié séparément dans la môme année, à Venise, une demi-feuille in-8°. Burney en a donné une nouvelle édition à Londres, en 1771, avec une traduction anglaise, sous ce titre : Tartini't Letter to tignora Lombardini {aflertcardt Signora Syrmen) ; publithed at an important Letton to ptrformert on the violin; Londres, in-8». Il a paru une deuxième édition de celte traduction, avec le texte italien, à Londres, chez R. Bremner, 1770, deux feuilles in-4». Fayolle l'a fait réimprimer à la suite de sa notice sur Tartini, avec une traduction française, dans ses IVolicet turCorelli, Tartini, Gaviniit, Pugnani et ï'iotli (Paris, 1810, in-8*). Henri-Léopold Rohrmann, d'abord organiste au monastère d'Isenbagcu, près de Celle, puis organiste à Hanovre, en a publié une traduction allemande intitulée : H rie fan M agdelein Lombardini enlhallend eine xcichlige Leclion fur die fiolintpieler; Hanovre, 1780, in-4» de douze pages); mais, par une singularité qui n'a point été expliquée, celle traduction est la même qui se trouve dans la nolice de Tartini que Hiller avait donnée, en 1784, dans ses Lebentbetehreibungen beriihmter Mutikgelehrten und Tonkunttler, etc. (p. 278-285).
Tartini avait composé pour ses élèves une sorle de trailé praliquedes ornements employés de son temps dans la musique de violon ; c'est cet ouvrage que l'abbé Fanzago a cité dans la note 24 (page 34) de la première édition de son éloge de Tartini, sous ce titre : Lezioni pratiche pel violino; mais le litre véritable de cet ouvrage est celui qu'on trouve dans le catalogue de Joseph Benzon (Venise, 1818, page 4) : Trattato délie appoggialure ti at' cendenti che diteendenti per il violino, corne pure il trillo, trémolo, mordente, ed altro, con dichiarazione délie cadenze naturali e compotte. La Houssayc, élève de Tartini, avait apporté à Paris une copie de cet ouvrage, d'après laquelle Pielro Denis {voyez ce nom) en a donné une traduction française Intitulée : Traité det agrémentt de la mutique, contenant l'origine de la petite note, ta valeur, la manière de la placer, toutet let différentes etpicet de cadencet, etc.; Paris, de la Cbcvardière, 1782, in-8* de quatre-vingt-quatorze pages. Tartini avait en manuscrit un ouvrage
intitulé : Délie ragioni e délie proporzioni libri tei, qu'il avait légué au P. Colombo, son ami, pour le revoir et le publier ; mais ce professeur mourut avant d'avoir accompli sa tâche. On ignore où se trouve en ce moment le manuscrit original.
On a publié les éloges et notices de Tartini dont voici l'indication : 1* Orazione délie lodi di Giuteppe Tartini, recitala nella chieta de' BR. PP. Serviti in Padova li 31 di marzo l'anno 1770, par l'abbé Fanzago (voyez ce nom), in Padova, 1770, in-4» de quarante-huit pages. Cet éloge a été réimprimé avec celui du P. Vallolli sous ce litre : Elogi di Giuteppe Tartini primo violonitta nella cappella del Santo, etc.; in. Padova. C. Conzatli, 1702, in-8» de quatre-vingt-dixneuf" pages. 2° Notice sur Joseph Tartini par J.-A/ Hiller, dans ses Lebentbetchreibungen berithmter Mutikgelehrten und Tonkunttler neuerer Zeit (Leipsick, 1784, un volume in-8», pages 207-285). 3» Elogio di Tartini, par Augustin Forno, de Palerme. Cet éloge se trouve dans les œuvres complètes de l'auteur (Naples, 1702, deux volumes in-12). 4* Giuteppe Tartini, tua vita, nolice insérée dans le livre de Camille Ugoni intitulé : Délia letteteratura italiana nella teconda metà del se colo XVIII (Bretcia, per Nie. Bettoni, 1802 (tome I, pages 1-28). 5» Notice sur la vie el les ouvrages de Joseph Tarlini, par Fayolle (dans l'ouvrage cité plus haul). Charles Calcinolo, de Padoue, a gravé le portrait de Tarlini, in-4», pour l'éloge de cet artiste par l'abbé Fanzago; un autre portraitaété gravé à Londres, par Schcener, en 1787. et Fayolle en a fait graver un troisième, en 1810, d'après un dessin de Guérin.
TASKIN (Pascal), très-habile fadeur de clavecins, né à Liège, vers 1730, se rendit jeune à Paris, et devint élève de François- Étienne Blanchet {voyez ce nom), dont il fut le successeur. En 1708, il substitua à la plume des sautereaux du clavecin ctderépinctte,dont l'usage était encore général en France, la peau de buffle, qui produisait un son moins sec. Ou trouve dans VEttai sur la mutique de Laborde (t. I, pages 340 et suivantes) un éloge emphatique de celle amélioration. Pascal Taskin eut le titre de garde det initrumenlt dn roi, depuis 1781 jusqu'à la chute delà royauté En 1776, il construisit, a l'imitation des petits pianos anglais, un piano en forme de clavecin, sur lequel Vandermonde, Hauy et le baron de Dielrich firent un rapport à l'Académie des sciences. Taskin mourut a Paris, en 1703.
