PLINE

Plcyel lui parvint : elle partît immédiatement, abandonnant la continuation de succès dont il y a eu peu d'exemples. En 1840, madame Pleyel se rendit à Londres, où l'effet qu'elle produisit ne fut pas inférieur a celui qu'elle avait fait à Paris.

En 1848, celte grande artiste a été nommée professeur de piano au Conservatoire royal de Bruxelles : c'est à elle que celle institution en redevable d'une véritable école de piano; car avant qu'elle eût fait connaître à la Belgique les avantages de l'enseignement normal et fondamental pour jouer de cet instrument, celle partie de l'art élait dans un état évident d'infériorité à l'égard des autres. Liszl a dit el répété souvent . // existe des pianistes trèshabiles qui se sont ouvert des routes particulières ,et qui obtiennent de brillants succès par les choses qui leur sont familières ; mais il n'y a qu'une seule école appropriée à l'art, dans toute son extension .-c'est celle de madame Pleyel. Les élèves formés par elle ont répandu ses traditions dans le monde; de la vient que l'art de jouer du piano est aujourd'hui cultivé avec tant de succès en Belgique.

A différentes époques, depuis 1848, madame Plcyel a voyagé dans diverses parties de la France et y a excité l'enthousiasme dans ses concerts, ainsi qu'à Paris; toutefois, il est juste de dire que la portée de soo talent dans tous les genres de musique n'est connue que du petit nombre de personnes qu'elle admet à l'entendre chez elle. Les arlisles et amateurs étrangers qui jouissent de ces avantages sont émerveillés de ce talent, de ces niaiits auxquelles aucune difficulté ne résiste, de cette puissance foudroyante, de cet art de modifier le son en raison du caractère de la musique, art que personne n'a poussé aussi loin; de sa grâce inimitable, enfin, de sa haute poésie dans la musique classique des grands maîtres. Les artistes qui l'accompagnent dans celle musique sont toujours ébahis, confondus, accablés par cette réunion inouïe de tant de qualités supérieures. J'ai entendu tous les pianistes célèbres, depuis Hullmandel et Clcmenli jusqu'à ceux qui jouissent aujourd'hui d'une renommée méritée ; mais je déclare qu'aucun d'eux ne m'a donné, comme madame Pleyel, le sentiment de la perfection.

I*I,Ii>E (Caics PLÉm-s secu.idls), l'Ancien, naquit à Vérone, l'an 23 de l'ère chrétienne. Après avoirservi dans les arméesdes empereurs Vespasien elTilus, il obtint plusieurs emplois à Rome et en Espagne. Il périt, en 79, dans l'éruption du Vésuve qui engloutit Uercula-

PLINE - PLITARQUE

cum, Pompera et plusieurs autres filles. Il nous reste de lui une histoire naturelle en trentesept livres, considérée à juste titre comme un «les ouvrages les plus importants que nous a légués l'antiquité. On a plusieurs bonnes éditions de ce livre : une des meilleures est celle qui a été publiée dans la collection de Panckouke, avec la traduction de M. Ajasson deGrandsagne et les notes de Beudant, Brongniart,G.Cuvier et Daunou (Paris, 18*9-1836). Pline traite d'objets relatifs a la musique et aux instruments des anciens, livre II, chap. 22; litre VII, ebap. 22 et 56; livre IX, chap. 9; livre XI, ebap. 51 ; livre XVI, chap. 36.

PLISCHKOW SK Y (A. -F.), professeur de musique, né à Prinzlau (Bohême), fil ses études littéraires et musicales a Prague, puis se 6xa dans sa ville natale, où il se livra à renseignement du chant. On a de lui un livre intitulé : Leitfadtn im Gesange, etc., fur Cymnasien und Burgerschule (Guide pour l'étude du chant, etc., à l'usage des collèges et des écoles communales); Prinzlau, 1837,in-4°.

PLOUTIER (Pierre- Josepb), né àGand, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, s'établit à Paris, en qualité de professeur de guitare, vers 1804, puis se fixa à Bruxelles et s'y fit marchand et éditeur de musique. Il est mort dans cette ville vers 1826. Plouvicr était aussi flûtiste. Il a publié de sa composition : 1* Sérénades pour deux Ailles et basson, liv. 1,2,3, 4; Bruxelles, Plouvier. 2» Quatuor pour guitare, deux violons et violoncelle, op. 4; ibid. 3° Pot -pourri pour guitare, violon et alto, op. 1 ; ibid. 4° Symphonie concertante pour deux guitares; ibid. 5° Duos pour deux guitares et guitare et violon, op. 1, 14, 15 et 17; ibid. 6° Thèmes variés pour guitare et violon, op. 7; ibid. 7# Thèmes variés pour guitare seule; ibid. 8° Méthode complète pour guitare; ibid.

PLUT ARQUE, polygraphe grec, naquit à Chéronée, dans la Béolie, vers l'an 49 de l'ère chrétienne. Disciple d'Ammonius, il «mit ta beaucoup de choses la doctrine de Ptularqoe et celle de Platon. Il fleurit depuis le règne de Néron jusqu'à celui d'Adrien. Après avoir vécu à Borne el en Illyrie, dont il fol préfet, il fut revêtu de la dignité consulaire p*r son élève Trajan, puis retourna dans la Grèce, où il mourut l'an 139. L'édition grec- '(ne-latinedes œuvres complètes de Plularquc 'lonnée par Reiske (Lcipsick, 1774-1782, 12 vol. in 8») était une des plus estimées, •njot que MM. Didot en eussent publié une excellente dans leur belle collection d'auteurs

tlOCB. MIT. DES XCSIUOS. I. Vit.

grecs. On a de ce laborieux écrivain de l'antiquité deux ouvrages où il trailede la musique : le premier est le commentaire sur la création de l'âme décrite dans le 7ïmce de Platon. L'obscur passage dont il s'agit, en ce qui concerne la théorie des nombres musicaux des pythagoriciens, est expliqué dans le commentaire de Plutarque avec plus de clarté el de profondeur que par aucun autre. Il est regrettable que M. Cousin, dans sec notes sur le passage du Timèe de Platon (œuvres traduites en français, i. XII, p. 330-339) ne paraisse pas avoir attaché au travail de Plutarque toute l'attention qu'il mérite; mais les Etudes sur le Timèe de Platon de M. Th. -Henri Martin ont fourni sur ce sujet des éclaircissements plus satisfaisants et plus complets que ceux du Plutarque. Le second ouvrage de Plutarque est un dialogue qui traite spécialement de la musique. La plus grande partie de ce dialogue est relative à l'histoire de la musique; Plutarque n'y traite de la théorie que vers la fin. Bien que Requeno montre peu d'estime pour la partie historique du dialogue de Plutarque (Saggio sul ristabiltnento dell' arte armonica de' Grecie Romani cantori, 1. 1, p. 283), il n'en est pas moins vrai que ce dialogue, el le livre d'Alhénée, sont les sources les plus certaines où nous pouvons puiser pour l'histoire de la musique pratique des Grecs. Le texte grec du dialogue de Plutarque, corrigé par Burette d'après plusieurs manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris, a servi pour l'édition de Reiske. Guillaume Xylander, Hermann Cruserius et Charles Valgulio en oui donné des versions latines. Il a été aussi traduit en italien par Marc-Antoine Gandino ; mais le meilleur travail sur ce morceau est la traduction française de Burette avec le texte grec et un très-grand nombre de notes instructives (voyez Burette). Clavier, dans son édition complète des œuvres de Plutarque traduites par Amyot, a inséré la traduction du Dialogue sur la musique, par Burette, mais sans les notes. M. Ricardus Volkmann a donné nue nouvelle édition du texte du dialogue de Plutarque sur la musique, avec une nouvelle version latine, une préface critique et un commentaire plein d'érudition sous ce ■Impie titre : Plutarchi de Musica; Lipsix, 1850, gr. in-8*. L'ouvrage est suivi d'une dissertation intitulée : De organissive inslrumentis veterum musicis epimetrum. Il existe une édition dn texte de Plutarque avec une traduction anglaise, sans nom du traducteur, sous le titre : 77iextpi jio-jytxjiç of Plutarch

PLUTÀRQUE - POELITZ

translated, Cbiswick, C. YYhiltîngham, 1822, petit in-8°. J'ai appris que M. J. II. Bromby, de Hull, esl l'auteur «le la traduction.

PODDIELSKI (Jacooes), organiste prussien, vers la fin du dix-septième siècle, est cité avec éloge par Niedl, dans son Manuel de musique (p. 184 et 185, édition de Nallbeson) et par Molz, dans sa Défente de la musique religieuse. Walthcr possédait des pièces de clavecin de cet artiste.

PODDIELSKI ( Chrétien- Gbillicie ) , organiste de la cathédrale, a Kœnigsbcrg, naquit dans celte ville, en 1740. Son père lui enseigna le musique, et il fit ses éludes à l'université dosa ville natale. Devenu organiste habile, il obtint l'emploi ci -dessus désigné, et bientôt il justifia la c on fiance qu'où avait eue en ses talents, |>3r la publication de sonatesdcclavecin, remarquables sous le rapport de la nouveauté des idée* et de l'élégance de la facture. Il mourut subitement à Kœnigsherg, le 3 janvier 1703. On a de cet artiste : 1° Six sonates pour le clavecin; Riga, 1780. La première édition ayant été épnisée en quatre ans, ces sonates furent réimprimées à Leipsick, rn 1784. 2* Six sonates pour le clavecin, op. 2; Riga, 1783. Une deuxième édition a paru à Leipsick. 3° Petites pièces pour le clavecin et pour le chant ; kœnigsberg, 1783.

PODIO (Guilluse DE), prêtre espagnol, vivait vers la fin du quinzième siècle, vraisemblablement à Valence. On a de lui un traité de musique qui parait élre le plus ancien livre imprimé sur cei art en Espagne, et dont la rareté est excessive. Cet ouvrage a pour litre : Guillelmo dt Podio presbytero cornmentariorum musices ad reverendissimum et illustrissimum Alphonsutn de Aragonia episcopum incipit prologus. Au dernier feuillet, on dit : Tmprcssum in inclita urbe f 'alentina , impensis magnifici Ùumini Jaeobi de f'illa per ingeniosos et artis impressorir expertos Petrum Hagenbach et Leonardum //«(«m, Alemanos. An no 1405, die undecima mensis Aprilis, in-4°.

POEEk (Iojuce, chevalier DE), amateur de musique à Vienne, né dans les dernières années du dix-builièmc siècle, esl auteur d'une brochure intitulée : Darstellung des Zuslandes der Oper und des Ballets, in K. À. //oftheater nachst dent Koernthnerlhor, u>a:hrend der Pachtung des Herrn D. /Varoo/a (Tableau de la situation de l'opéra et des ballets au théâtre impérial de la Porte de Carinlhie, sous la direction de M. Barba ja); Vienne, Wallishauser, 1825, in-8°.

PO KL (le P.), bénédictin du couvent de NeusIadt-sur-Ic-Mctn, est auteur de soualct pour le. clavecin qui oui été publiées sous ce litre : Ubjcctum pinnarum Utctilium; site sonatx sex pro clav.i Nni-eniherg, 1740. iu-fol. /

POELCIIAU (Georges), né à Cremoi».

petite ville de la Livonio, le 5 juillet 1773, parcourut la Russie sous le règne de Paul 1", puis s'établit à Hambourg, où il se lit entendre comme chanteur dans les concerts. Ce fut dans cette ville qu'il commença la formation d'une des plus belles bibliothèques musicales qu'ail possédées un particulier, par l'acquisition de toute la collection délaissée par Charles- Philippe-Emmanuol Bach, dans laquelle se trouvaient beaucoup de manuscrits originaux de Jean-Sébastien Bach et des autres artistes île cette famille illustre. Ptclchau fit ensuite un voyage en Italie, et y réunit une multitude de livres rares el d'oeuvres de musique imprimées dans les seizième et dix-septième siècles. Fixé à Berlin, en 1815, il devint membre de l'Académie de chant et en fut un des soutiens les pins zélés. Il mourut dans celle ville, le 12 août 1830. Chargé par sa famille de faire le caialoguo de sa magnifique bibliothèque , le professeur Dehn employa plusieurs années à l'accomplissement de celle tache. Sur sa proposition, le roi Frédéric- Guillaume IV acheta celle immense collection el la réMil à la partie musicale de la Bibliothèque royale de Berlin, déjà fort riche avant celte additiou.

POEECUAL (le Dr. P. A.), de la même Tamille que le précédent, est né vers 1700, à Crcmon (Livouie). Fixé à Riga, vers 1830, il fut diacre dans la cathédrale de celle ville. Il est auteur d'un livre qui a pour titre : Ueber die Angriffe auf das in Riga und Livland sich in kirchlichen Gebrauclie befindende deutschc Gesangbuclte (Sur le» causes irrésistibles qui ont fait admettre les livres de chanlallemandsdans l'usage des églises à Riga el dans la Livouie); Riga, 1835, in-8°. Celle édition esl la deuxième.

PGEK1TZ < iurles-Henri-Locis), Saxon de naissance, mort à Dresde, en 1851, fui professeur de philosophie et de droit dans plusieurs universités d'Allemagne et membre de diverses académies. Parmi ses nombreux écrits, on remarque celui qui a pour litre : Gnmdlegung su eintr tf'issenschaftlichen Aesthetik, etc. (Bases d'une esthétique scientifique etc.); Pirna, 1800, in-8» de cent soiXtiulc-huil pages. On y trouve quelques

POELITZ