THOMAS - THON

pour le piano, de Dourlcn pour l'harmonie et l'accompagnement, et de Lesucur pour la composition, il reçut aussi des conseils de KalLbrcnner pour le piano, et de Barbercau pour le contrepoint. En 1829, il obtint le premier prix de piano au concours. Le premier prix d'harmonie lui fut décerné en 1830, et deux ans après, l'Académie des beaux-arts de l'Institut de France lui accorda le premier grand prix de composition musicale. Devenu pensionnaire du gouvernement à ce titre, il résida pendant environ trois ans en Italie, et passa la plus grande partie de ce temps à Rome et à Naples, puis visita Florence, Bologne, Venise, Tricste, et alla de cette dernière ville à Vienne. De retour à Paris, au commencement de 1836, il y a composé et fait représenter les ouvrages dramatiques dont les titres suivent: \° La Double Echelle, opéra-comique en un acte, le 27 août 1837. 2* Le Perruquier de la Régence, opéra -comique en trois actes, le 30 mars 1838. 3a La Gipsy, ballet en deux actes, à l'Académie royale de musique, 1839. Cet ouvrage a été fait en collaboration avec M. Bcnoist. 4° Le Panier fleuri, opéra-comique en un acte, le 6 mai 1839. 5° Carline, en trois actes; le 24 février 1840. 0» Le Comte de Carmagnola, grand opéra en deux actes, le 19 avril 1841. 7° Le Guérillero, idem en deux actes, le 24 juin 1842. 8° Angélique et Médor, opéra-comique en un acte, le 10 mai 1843. Découragé par le peu de succès de ces derniers ouvrages , N. Ambroise Thomas n'aborda plus la scène lyrique pendant cinq ans ; mais son retour au théâtre se fit d'une manière brillante par le Caïd, opéra-comique en trois actes, représenté le 3 janvier 1849. Le Songe d'une nuit d'été, en trois actes, joué le 20 avril 1850, ne fut pas moins heureux, et acheva de placer M. Thomas à la téte des jeunes compositeurs français. A cet ouvrage succédèrent Raymond, en trois actes, joué au même théâtre, le 5 juin 1851 ; la Tonelli, en deux actes, le 30 mars 1853 ; la Cour de Célimène, en deux actes, le 11 avril 1855; Psyché, en trois actes, le 26 janvier 1857, et le Carnaval de Venise, en trois actes, le 9 décembre de la même année. Depuis ce dernier ouvrage jusqu'au moment où cette notice est complétée (1864), c'est-à-dire, pendant près de sept ans,aucun ouvrage nouveau de M. Thomas n'a paru sur la scène. Talent fin, gracieux, élégant, toujours distingué, ayant l'instinct de la scène, souvent mélodiste, écrivant en maître et instrumentant de même, cet artiste « a mallwureusement pas la santé, nécessaire à

IVnergie de la pensée. Il a le charme délicat et l'esprit , quelquefois il lui manque la force. Quoi qu'il en soit, M. Arabroise Thomas n'en est pas moins un des compositeurs les plus remarquables qu'ait produits la France. llommed'csprit, ayant de l'instruction cl de la littérature, il a plusieurs fois porté la parole à l'Institut, comme direcleurde l'Académie des beaux-arts, ou comme rapporietir, et ses travaux en ce genre se sont fait remarquer par un style pur, élégant et facile. Cet artiste s'est fait connaître aussi par la publication d'une messe de Requiem, écrite à Rome (Paris, Richaiill), quelques autres morceaux de musique religieuse à plusieurs voix, et beaucoup de mélodies et de romances. Ses œuvres de musique instrumentale sont celles-ci : l« Grand quintette pour deux violons, deux ailes et basse; Paris, Richault. 2° Quatuor pour deux violons, alto et basse, op. 1; Leipsick,IIofmeister. 3» Trio pour piano, violon et violoncelle; Paris, Richault. 4» Fantaisie pour piano et orchestre, op. 6. 5° Fantaisie sur un air écossais, pour piano seul, op. 5; ibid. 6° Six caprices pour piano seul en forme de valses caractéristiques, op. 4 ; Leipsiefc, Hofmeistcr. 7* Deux nocturnes; idem. 8* Rondeaux pour piano à quatre mains.

9« Chœurs pour voix d'hommes, d'un effet remarquable.

THOMAS (Geobges -Sébastien), maître de chapelle et chef des musiques militaires du grand-duché de Hesse-Darmstadt, chevalier de l'ordre de Mérite de Philippe leMagnanime, est né à Darmstadt, d'une famille d'artistes au service de la cour. Il est auteur d'une histoire de la musique de la cour du grandduché de Hesse-Darmstadt, intitulée : Die Grossherzogliche I/ofkapelle, deren personalbestand und IFirken unter Ludtcig I.

Grossherzog von Hessen und bei Rhein:

ats ein Beitrag su seiner Lebensgeschichte und sur Geschichte der Kunstentwichelung Darmsladls; Darmstadt, 1859, in-8" de cent quarante pages, deuxième édition; j'ignore la date de la première.

THON ( Cbbéties -Faéotaic-THÉopBitk) , polygraphe allemand, né dans la Saxe, vers 1780, a publié des livres sur plusieurs arts et métiers, parmi lesquels on remarque celui qui a pour titre : Ueber Klavier Instrumente, deren Ankauf, Behandlung und Stimmung (Sur les instruments a clavier, leur acquisition, leur entrelien et leur accord); Son d ers hausen, 1817, in-8°. Il en a été fait une deuxième édition à Ilmcnau, chez Voigt, en 1820, in-8".

THORETTE — THURNEIt

TIIORETTE (Pieiihe), bénéficier et musicien de la cathédrale de Liège, mort dans celte ville, en 1084, est auteur d'une sorte de symphonie connue sous le titre de Chasse de saint Hubert, et qu'on exécutait autrefois chaque année à l'église Saint-Pierre. On la joue encore à grand orchestre à l'église de Sainte-Croix. Ce morceau, qui n'est pas sans mérite pour le temps où il Tut écrit, a eu beaucoup de célébrité dans le diocèse de Liège.

T1IOIA. Voyez TUMA.

TIIURING (Joachim), en latin TUU- RINGUS, candidat en théologie et poète couronné, naquit a Furstemherg, dans le Mccklenbourg, et vécut au commencement du dixseptième siècle. On a de lui un très-bon livre dont il publia le sommaire, sous ce titre : JVuc/e»is musicus de modis seu tonis ex optimis tumveterum quant recentiorum musicorum abstrusioribus scriplis enucleatus; Berolini, typis Georgii Rungii, impensis John. Knllii, ÎG22, in-8" de deux feuilles. L'ouvrage annoncé par ce programme parut ensuite sous ce titre : Opusculum bipartilum de primordiis musicis , quippe 1 De tonis sive modis ; 2- De eomponendi regulis. Utrumque ex optimis tam veterum quam recentiorum musicorum abstrusioribus scripfis erutum, et facili jucundilate, jueundaque facilitate juventuti prrparatum ; Bero- Uni, typis Georgii Rungii. impensis et sumplibus Johannis Kallii, 1624, in-4°. La première partie forme huit feuilles et demie; la deuxième, dix-sept feuilles. Le livre est précédé d'éloges en vers de l'auteur el de l'ouvrage, par les cantors Burraeister, Mylius, Dedekind et autres. Ces éloges sont mérités, car le livre de Tbtlring est un des meilleurs qu'on ait écrits sur l'ancienne tonalité. Cet écrivain, qui était jeune lorsqu'il fit paraître son ouvrage, y démontre fort bien, contre l'opinion de Glaréan et de quelques autres théoriciens, que les modes de cette tonalité ne sont pas au nombre de douze, mais de quatorze. On trouve aussi de fort bonnes choses dans la seconde partie, qui traite en dix chapitres de l'harmonie, telle qu'on la considérait alors, et du contrepoint. Les exemples nombreux de contrepoints et de canons que renferme cette partie sont bien écrits.

THUMNG (Jka*), né a Trebin, dans le Brandebourg, fut maître d'école à Willersladt, dans la première partie du dix-septième •ièclc. Il a publié de sa composition : !• Can-

tiones sacrx; Erfurt, 1617. 2° Christliche Gesxnge (Recueil de chants chrétiens) ; Jéna,

1620, in 4». 3" XV geistliche Motetten, etc. (Quinze motets spirituels, suivis de litanies et du Te Deum, à quatre et huit voix); Erfurt,

1621, in -4». 4° Sertum tpirituale musicale, ou Chansons spirituelles à trois voix; Erfurt, 1637, in-4\

I III 11 N (CffAiiLEs\ organiste el compositeur, né dans les premières années du dixneuvième siècle, fut élève de Rink pour l'orgue et pour la composition. Il entra au service du grand-duc de Hesse-Darmsladt, en 1820, avec le litre de mattre de musique, on vice-mattre de chapelle. Il resta dans celte position jusqu'en 1830 ; alors, il accepta la place de professeur el directeur du chant au séminaire de Friedberg. Il occupait encore cette place en 1847. On a publié de sa composition : I* Sept pièces d'orgue pour l'usage du service divin; Francfort, Hedler. 2° Recueil de pièces facile* de conclusion pour l'orgue ; Friedberg, Bindernagel. 3» Huit chants pour un choeur d'hommes; Spire, Lang.4» Praktische Se huit fur den Folksgesang (Méthode pratique pour le chant du peuple), en deux suites; Friedherg, Bindernagel.

THLRPiER (Fkédémc-EocèiiO, hautboïste distingué, naquit, le 0 décembre 1785, a Mœnpelgard, dans le Wurtemberg. Ayant été conduit fort jeune à Casse I, il y apprit la musique el le piano, sous la direction de Herslell, organiste de la cour. Avant l'âge de huit ans, il exécutait déjà sur cet instrument les concertos de Mozart. Il apprit ensuite à jouer de plusieurs instruments à vent, particulièrement de la tlûlcetdu hautbois. L'impératrice de Russie, Marie Fœdorowna, fille du duc de Wurtemberg, lui ayant accordé une pension pour continuer ses études, il se rendit à Munich, en 1801, pour y perfectionner son talent, sous la direction du célèbre hautboïste Ramm. Ce fut dans celte ville qu'il publia ses premiers essais de composition. Ses études terminées, il vécut d'abord quelque temps à Ofleobach, dans la maison d'un riche négociant, grand amateur de musique, puis entra ao service du duc de Brunswick. En 1807, il ; donna celte position pour entrer dans la pelle du roi de Westphalie, a Cassel ; et lorsque les événements politiques eurent mis fin à l'existence de ce royaume, en 1813, il voyagea en Allemagne, vécut quelque temps a Vienne, puis visita Prague, Leipsick el Francfort. Arrivé dans cette dernière ville, il y trouva soo ancien ami Spohr, qui venail de prendre la

THUIttïER

direction «le la musique du théâtre de cette ville, et qui engagea Thuriier pour son orchestre; mais celui-ci ne resta pas longtemps dans celte position. Il se rendit en Hollande, se Axa à Amsterdam, vers la Tin de 1818, et y mourut le SI mars 1827, dans l'hôpital des aliénés. Thurner a écrit pour l'orchestre trois symphonies, une ouverture, op. 31, gravée à Leipsick, chez Hofmeister; quatre concertos pour haulhois (œuv. 12, 39, 41 el44), Maycnce, Scholt; Leipsick, Hofmeister, et Amsterdam; quatre quatuors, dont un brillant, pour hauthois, violon, alto et basse, Bonn, Simrock, et Leipsick, Hofmeister; un trio pour hautbois et deux cors, op. 56, Leipsick, Probst; des rondeaux brillants et divertissements pour hautbois et quatuor, op. 32, 38, Leipsick, Hofmeister; sonate pour piano et cor, op. 29, Leipsick, Peters; duos pour piano et hautbois, op. 45, 46, ibid.; sonate brillante pour piano seul , op. 55, Leipsick, Probst; quelques pièces détachées pour piano, etc.

J III S (David), en latin THUSIUS, né dans le pays de Mansfeld, en Saxe, au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer de sa composition : Epilhalamium Gvocum; Erfurt, 1609.

TUYS (Alpionse), compositeur et professeur de musique, né à Paris, le 8 mars 1807, se livra dès son enfance à l'étude du piano, et fut admis comme élève au conservatoire de Paris, le 6 octobre 1825. M. Bienaimé lui enseigna l'harmonie pratique, et Berton fut son professeur de composition. En 1833, il concourut à l'Institut pour le grand prix de composition musicale. Le sujet du concours était la cantate intitulée le Contrebandier espagnol : le premier prix lui fut décerné. Quoique ce succès lui donnât le titre elles droits de pensionnaire du gouvernement, M. Thys ne profila pas de ces avantages, ne voyagea ni en Italie, ni en Allemagne, et continua de cultiver l'art a Paris. Les premières productions qui le firent connaître furent des romances, des chansonnettes et des morceaux faciles pour le piano. Au mois de juillet 1835, il débuta dans la carrière de compositeur dramatique par Alda$ opéra en un acte, représenté au théâtre de TOpéra-Comique, et qui, mal joué, mal chanté, et mal accompagné par l'orchestre, produisit peu d'effet, et ne resta pas à la scène. Le roi Margot, sorte de comédie à arietles, joué au théâtre de la Renaissance, au mois de janvier 1839, n'eut pas un meilleur sort; mais M. Thys fut plus heureux avec Orette et Pylade, en un acte, joué à I Opéra-Comique, au

- TIBALDI 221

mois de février 1844, et surtout avec l'Amazone, opéra-comique en un acte, représenté au même théâtre, au mois de novembre 1845. Son dernier ouvrage dramatique esl la Sournoise, opéra-comique en un acte, représenté au mois de septembre 1848. M. Thys a écrit aussi des chœurs pour des voix mêlées et pour des voix d'hommes.

THYS (Accoste), amateur de musique, né àGand, en 1821, a été attaché à la rédaction d'un journal flamand après avoir lerminé ses éludes ; puis il esl enlré dans une administralion publique de sa ville natale. Peu de Belges ont fait autant que lui pour le développement du goût du cbanl d'ensemble dans son pays. Il n'était âgé que de dix -huit ans lorsque, en 1839, il prit part aux travaux des sociétés chorales. Secrétaire de la Société d'Orphée depuis 1840 jusqu'en 1860, il déploya dans ses fonctions une prodigieuse activité. En 1855, il a été nommé secrétaire de la Société royale des chœurs de Gaod ■ il en exerce encore les fonctions (1804). On doit à M. Thys un volume dont la première édition a pour litre : Historique des sociétés chorales de Belgique; Gand, de Busscher frères, 1855, gr. in -8» de deux cent seize pages à deux colonnes. On y trouve l'indication de toutes les sociétés de chœurs qui existent dans les provinces du royaume de Belgique, leur organisation et leurs mutations : l'histoire des cours ouverts dans le pays, en France, en Allemagne, en Hollande cl en Suisse pour la meilleure exécution du chant • d'ensemble; les festivals internationaux; le répertoire des sociétés chorales, et des notices sur les compositeurs belges, particulièrement sur ceux qui ont écrit des chœurs pour des voix d'hommes. Une deuxième édition très-amélioréc et augmentée de cet ouvrage a été publiée sous le litre : Le* Sociétés chorales en Belgique ; Gand, «le Busscher frères, 1801, un volume gr. in-8° â deux colonnes de deux cent soixante-deux pages. Cette nouvelle édition s'est écoulée si rapidement, que l'auteur en prépare une Iroisième au moment où celte notice esl écrite.

TI1YSSETIUS ( Benoit ) , compositeur allemand, est auleur d'un recueil de chants spirituels â quatre voix, intitulé : Christliche, liebliche, anmuthige Gesxngen mit 4 Stimmen; Willenbertf, 1014.

TIRALDI (CiuRLts), lénor distingué, naquit â Bologne, en 1770. A peine âgé de vingt et un ans, il débuta avec succès sur les théâtres de sa patrie. Appelé à Vienne, en 1804, il y fut accueilli avec faveur, puis il brilla sur le

T1BALDI - TiCHATSCHECK

théâtre de Dresde. Un congé lui ayant été accordé par le roi de Saxe, il voyagea en Allemagne, en Italie, et chanta sur le théâtre du Roi à Londres, en 1818. De retour à Dresde, en 1820, il y reprit son service à la conr, et fut pensionné en 1830, avec l'autorisation de se retirer à Bologne. Il est mort ville, au mois de novembre 1833.

TIBALDI (Jear-Baptiste), violoniste ei compositeur à Hodène, vécut dans cette ville, et fut au service de la cour dans les premières années du dix-huitième siècle. On a imprimé de sa composition deux livres de trios pour deux violons et basse, op. 1 et 2, à Amsterdam, chez Roger.

TIIIALDI (Joseph-Louis), né à Bologne, en 1719, fut agrégé, comme compositeur, à l'Académie des Philharmoniques de cette ville, en 1747, et obtint la place de maître de chapelle à San-Giovann' in Monte. Quelques années après, il quitta cette position pour devenir chanteur dramatique. Son talent se fit admirer sur les principales scènes de l'Italie, en Espagne et â Vienne. Du retour à Bologne, il y fut nommé prince de l'Académie des Philharmoniques, en 1759. Cet artiste est vraisemblablement le ténor qui est indiqué dans les livrets de quelques opéras sous le nom de Giuseppe Tibaldi, et dont parle Mancini (1), sans indiquer son prénom.

Ce Giuseppe Tibaldi chantait au carnaval de 1760, au théâtre S. 1 nletto, de Venise, dans le Gianguir de Ciampi. A l'automne de 1766, il chantait au théâtre S. Cassiano de la même ville, dans XtSolimano deSciroli. Enfin, on le retrouve à Bologne, an carnaval de 1772, où il chantait dans h Didone de Piccinni. Il était alors âgé de 53 ans; ce fut sans doute la fin de sa carrière. Ce Giuseppe Tibaldi avait épousé Rosa Tarlaglini, cantatrice distingnée, qui mourut le 17 novembre 1775. On ne connaît pas la date du décès de Tibaldi.

TIBALDI (PiEmo), qui fut ténor contemporain de Giuseppe ou Joseph-Louis, et qui était peut-être de la même famille bolonaise, n'est connu que par deux indications préciseSj dont la première se trouve dans le livret de l'opéra Adriano in Siria, de Monza,où l'on voit qu'il chanta dans cet ouvrage au théâtre San- Carlo de Naples, le 4 novembre 1769; l'autre est fourni, par r indice teatrale di Wilano, du carnaval de 1772, qui mentionne ce chanteur comme engagé à Livourne, pour la même saison.

(I) Rtfituioni »nJea*t« figurât*, cd. de 1777, p. 41

TIBALDI-BIAGI (Cohstasce), fille du précédent, est née â Dresde, en 1806. Formée dans l'art du chant par Bcnelli, elle débuta avec succès au théâtre de Dresde : on y admira la puissance de sa voix de contralto. Plus lard, elle fut appelée à Berlin pour remplacer mademoiselle Sonlag au théâtre de Rœnigstadt, et y reçut beaucoup d'applaudissements. Son début au théâtre italien de Londres fut aussi fort heureux, mais elle eut uoe chute complète â Paris dans le rôle de Tancrède de l'opéra de Rossini. Cet événement lui causa tant de chagrin, qu'elle prit la résolution de se retirer du théâtre, et de retourner a Bologne, près de son père. Elle épousa dans celle ville un riche négociant nommé Biagi, el depuis lors elle a cultivé la musique comme amateur, se faisant entendre avec snecès dans les salons.

TIBURCE (le P. Fhasçois), capucin du couvent de Bruxelles, né dans cette ville, vers 1580, a fait imprimer de sa composition un recueil de litanies sous ce litre : Litanijt seraphicx B. Mari* Virginie, 3, 4, 5, 6 et 8 vocibus cum batso continua ad organum; Antverpim apud hxredes P. Phalesii (sans daie), in-4\ On trouve à la fin do recueil on Tantum ergo à huit voix.

TICIIATSCIIECK (Joseph- A lovs\ célèbre ténor allemand, né â W i ckelsdorf, en Bohême, le 11 juillet 1807, fut envoyé an gymnase de Braunau dès son enfance, et chanta au chœur de l'église des bénédictins de cette ville, jusqu'à l'âge de dix-sept ans. En 1827, il se rendit à Vienne, pour y étudier ta médecine, ce qui ne l'empêcha pas de chanter quelquefois au chœur de l'église Saint-Michel, dont le premier chantre, nommé Weinkopf, était aussi directeur du chœur au théâtre de la porte deCarinthie. Ayant remarqué la beauté tout exceptionnelle de la voixdeTicbalscbeck, il lui donna le conseil de suivre la carrière dramatique et de renoncer à la médecine. Séduit par l'appât des succès du théâtre, Tichatsebeck n'hésita pas à suivre l'avis qui lui était donné, et prit des leçons de chant du professeur italien Cieeimara. Entré comme choriste â l'Opéra de la cour, il y joua d'abord quelques petits rôles; puis il reçut un engagement pour le théâtre de GrseU, en qualité de premier ténor, et y débuta en 1834 : la beauté extraordinaire de sa voix décida son succès dès la première soirée. Rappelé à Vienne dans l'année suivante, il y produisit une profonde impression et resta attaché au théâtre impérial de l'Opéra pendant trois ans. En 1838, il reçut un engagement pour le théâtre royal de

T1CII.VTSCIILCK - TIEHSEN

Dresde, et le roi le nomma chanteur de la chambre. Un véritable enthousiasme éclatait dans tonte la salle chaque fois qu'il chantait. En 1839, il fut appelé à Londres pour chanter l'opéra allemand pendant la saison : il retourna dans cette ville pendant trois années consécutives et y excita toujours l'admiration générale. Tour à tour Berlin, Leipsick, Hambourg, Munich et Vienne l'applaudirent avec transport ; mais il resta toujours attaché an théâtre royal de Dresde, où je l'entendis en 1850. Après celle époque, je ne trouve plus de renseignements sur la suite de sa carrière.

TIDO (Hiibi), né en Lilbuanie, dans la seconde moitié du dix-septième siècle, fit ses études à Francfort- sur-l'Oder, et y fit imprimer une thèse intitulée : Programma de Studioso muticx, 1602, in-4°.

TIECK (Louis), docteur en philosophie et poète romantique, né à Berlin, le 51 mai 1773, * fait ses études aux universités de sa ville natale et de Dalle. Après avoir publié ses premiers ouvrages à Berlin, il habita quelque temps à Hambourg et s'y maria. Plus tard, il fit imprimer a Jéna (en 1800) un journal poétique qui fut interrompu après la publication du second numéro. Il fit aussi paraître une Feuille dramaturgiquet ou Considérations sur les théâtres allemand et anglais pendant lesannées 1817*11818, réimpriméeàBreslaoen 1825 et 1826, grand in 16. Enfin, il prit part à la rédaction de la Gazette des Théâtres (Theaterzeitung) publiée à Dresde. Fixé dans celte ville, en 1821,Tieck y eut les litres de conseiller de courctde membre de l'intendancedes théâtres. Dans les dernières années, il est retourné à Berlin, où la direction de la scène du théâtre royal lui a été confiée par le roi. Parmi les premières productions de cet homme distingué, on remarque celle qu'il pnblia sous ce titre : Herzentergieszungen eines Kunstliebenden Xlosterbruders (Épancbements du cœur d'un jeune moine amateur de l'art); Berlin, 1797, in-8°. Ayant ensuite retouché cette première ébauche, il en fit le livre intitulé : Phantasie ùber die Kunst (Fantaisie sur l'art) ; Hambourg, Perlhès, 1799, in-8° de deux cent quatre-vingt-trois pages. Ticck y traite de l'esthétique, mais non d'une manière théorique ou systématique. Une deuxième édition de ce livre a paru à Berlin, en 1814, un volume in-8°, et il a été réimprimé dans les œuvres de l'auteur, en quinze volumes, à Berlin (1828- 1829). Tieck nous apprend dans l'avertissement de l'édition de Hambourg qu'une partie de cet ouvrage, c'est-à-dire celle qui concerne la mu-

sique, lui Tut donnée par son ami mourant, W.-H. Wackcnradcr, grand amateur de cet art, pour former la suite des Epanchements du cœur d'un jeune moine. Celte partie, qui forme la deuxième de l'ouvrage, occupe les pages 132 à 269, et dans l'édition de Berlin (1814), les pages 160 à 244. L'écrit Je Tieck jouit en Allemagne d'une grande renommée : Hegel seul a attaqué le livre et l'auteur avec beaucoup de sévérité. Il range celui-ci (Forlesungen Uber die Aeslhetik, t. I, p. 90) dans la catégorie de ces braves gens qui en usent très-familièrement avec les termes philosophiques sans en comprendre le sens et la portée (I). On a.aussi de Tieck une nouvelle dont la musique est l'objet; elle est intitulée : Musikalisehe Freuden und Leiden (Soies et peines musicales), qui a paru dans le Hheinofof/ien,almanach pour l'année 1824, publiéà Carlsrube,cbezG. Bi a un. On a donné un extrait de ce morceau dans la Cxcilia, 1. 1, p. 17-30. Tieck est mort à Berlin, le 28 avril 1853.

TIEDE3IAIW (Dietbich), professeur de philosophie et de littérature grecque à l'université de Marbourg, naquit le 3 avril 1745, à Bremcr-Vœrde, près de Brème, et fit ses éludes à l'université de Gœtlingue. Nommé professeur au collège Carolin de Cassel, en 1770, et dix ans après à l'université de Marhourg, il passa le reste de sa vie dans celle dernière ville, et y mourut le 23 mai 1803. Tiedemann s'est rendu célèbre par ses écrits concernant la philosophie, particulièrement sur l'histoire de cette science. Dans son livre sur les philosophes de l'antiquité (Orphée, Pbérécide, Thalès et Pylbagore); Leipsick, 1780, il a placé Quelques observations sur \* musique selon le système de Pythagore, que Forkcl avait déjà publiées l'année précédente dans le troisième volume de sa Bibliothèque musicale (p. 107-116).

TIEFFENBltUCKER (Lêohard, Maescs et Werdeus), famille de fabricants de luths, originaire d'Allemagne, vécut à Veuise, dans le cours du seizième siècle. Les instruments sortis des ateliers de ces artistes eurent alors de la célébrité.

TIEI1SEIN (Otto), professeur de musique et compositeur, né à Dantzick, le 13 octobre 1817, fil ses études musicales à l'Académie royale des beaux-arts de Berlin, où il obtint plusieurs prix, puis s'établit dans celle ville, où ses Lieder eurent un succès de vogue. La

(1) Tieck und andere von dieten vorn«haa«n Leuthen lhan nun iwar gani familier mitaolchen AasdrticLcn, obae jedoch ta sageo was sic bedeuten.

T1EHSEN - T1L

rupture d'un anévrisme l'enleva à l'ai t et a ses amis dans la fleur de l'âge, le 15 mai 1849. L'Académie royale de chant lui fit des obsèques solennelles. On a de cet artiste 1° A y ne et Gloria, à six voix seuleset chœurs, ouvrage couronné par l'Académie royale des beauxarts en 1830. 2» Cantate pour la fête de Noël, .. pour voix de soprano et choeur à six voix, avec accompagnement de piano, exécutée à Berlin, en 1841, op. 8; Berlin, Trautwein (Bahn). 3° Crucifixus, à six voix, a cape/fa, op. 11, exécuté à Dantzick, en 1840; Berlin, Bote et Bock. 4» Annellt, opéra-comique en un acte, représenté au théâtre royal de Berlin, le 20 décembre 1847. 5» Cinq chants à voix seule ay,ec piano, op. 1 ; Berlin, Liscke (Peez). 0" Cinq idem, op. 2; Berlin, Cran* (Leipsick, Klemm). 7» Six idem, op. 3; ibid., 1840. 8' Trois ballades a voix seule avec piano, op. 4 ; ibid., 1840. 0° Das Mur hat seine I'erlen, poésie de Heim,à voix seuleavcc piano et violoncelle ou cor, op. 5; Berlin, Bock. 10° Sept poèmes à voix seule avec piano, op. G; Berlin, Trautwein (Bahn). 11° Six idem, op. 0; Magdebourg, Hcinrichsboren. 12» Iluit idem, op. 10; Berlin, Bock, 1841. 13» Six idem pour soprano ou ténor, op. 12; Berlin, Trautwein (Bahn). 14" Quatre duos pour deux sopranos avec piano, op. 16; Berlin, Bock. 15° Six poèmes à voix seule cl piano, op. 18; ibid., 1842. 16» Six idem, op. 22; ibid., 1843. 17° Trois idem, op. 23; ibid. 18* Sept idem, op. 24; i6i'd. 19° Cinq idem pour deux voix et piano, op. 25; ibid., 1845. 20» Six idem à voix seule et piano, op. 2G ; ibid. 21" Sept idem, op. 27 ; ibid. 22° Six idem, op. 28 ; t'6td. 23° Quatorze Lieder à voix seule et piano, divisés en trois suites, op. 29; Berlin, Trautwein (Bahn). 24° Quatre Lieder à deux voix, op. 30; ibid, 25* Cinq Lieder à voix seule et piano, op. 31 (posthume); i&i'd. 20° Six Lieder à quatre voix, op. 33, en partition (œuvre posthume); (Met. 27° Plusieurs Lieder séparés.

TIELKE (JoACiia), célèbre facteur d'inslrnmenls, vécut a Hambourg, dans la seconde moitié du dix-septième siècle et au commencement du dix-huitième. Ses luths étaient recherchés, et ses violons ont conservé de la valeur en Allemagne. André, d'Oflenbach, possédait un violon de cet artiste qui portait la date de 1 070.

TIETZ ou TITZ (Aicuste-Ferdiramd), violoniste distingué et compositeur, né dans la Basse-Autriche, en 1702, reçut sa première éducation musicale dans un monastère, puis se

rendit à Vienne, où il fut attaché pendant quelques années à l'orchestre de la chapelle impériale. Eu 1789, il y publia six quatuors pour deux violons, alto et basse, et deux sonates pour le clavecin avec violon obligé, op. 1. Le catalogue de Traeg, de Vienne, indique aussi, sous le nom de cet artiste, et en manuscrit, un concerto pour le violou, q'uatre quintettes pour deux violons, deux altos et violoncelle ; trois duos deux pour violons, et cinq sonates pour violon cl basse. En 1790, Tictzélaità Pétershourg et y donnait des concerts avec succès. Fixé à Dresde, vers 1799, il entra dans la chapelle royale et fit applaudir son talent dans les concerts jusqu'en 1816. En 1803, il se fit entendre à Leipsick et à Berlin ; en 1809, il fil un voyage à Prague et y fit admirer son habileté. Les dernières compositions gravées sous le nom de 7ïe/s sont : 1° Trois quatuors («n sol, en fa et en la mineur) pour deux violons, alto et violoncelle; Bonn, Simrock. 2° Rondeau brillant en quatuor; ibid. 3- Sonates pour violon el basse; Leipsick, Breilkopf et Hserlel. Il a laissé en mauuscril deux concertos pour violon et orchestre, le premier, en si bémol, l'autre en ré majeur.

Deux artistes de la cba|ielle royale de Dresde, nommés Tietz, l'un hautboïste, l'autre contrebassiste, vivaient dans cette ville de 1830 à 1840; si je suis bien informé, ils étaient fils du violoniste.

TIGHINI (Horace), chanoine d'Arezzo, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle, et dédia à Zarlino un livre qui a pour litre Compeadio délia musica, nel uuale brèvemente si traita dell' arte di contrapunto. Diviso in quatlro libri ; in Fenezia, 158$, apresso Ricciardo Jmadino, iu-4" de cent trente-six pages. Le premier livre traite des intervalles; le second, du contrepoint simple a deux voix ; le troisième, des tons et des cadences; le dernier, des imitations et canons, des contrepoints doubles à l'octave et à la dixième, et des proportions dans la notation ancienne. Cet ouvrage est exlrail des écrits de quelques théoriciens, et particulièrement des Institutions harmoniques de Zarlino. La rédaction en est claire et d'une intelligence facile. Une deuxième édition de ce livre a été faite à Venise, en 1602, in-4«. Tigrini est aussi connu comme compositeur par l'ouvrage intitulé : // primo libro de'Madrigali a Oxxk»; fenezia, app. Anaelo Gardano, 1582, iu-4" oblong.

TIL (Salomon VAN), théologien hollandais, naquit à Wcsop, près d'Amsterdam, le

TIL - TIMOTHÊE

20 décembre 1044, fil ses éludes à Utrcchl cl à Leyde, puis occupa diverses places de pasteur, cl fui en dernier lieu professeur de théologie à l'université de Lcyde. Il mourut dans celle ville, le 31 octobre 1713, à Tige de soixanteneuf ans. Au nombre des ouvrages de ce savant, on en trouve un intitulé : Digt ,Sang en Speel-Konst, sooderouden, ah byumder der IJebreen, etc. (PArl de la poésie, du chante! de la musique instrumentale des anciens, particulièrement des Hébreux, éclairci par des recherches curieuses sur l'antiquité) ; Dordrecht, 1092, in-4* de soixante-douze feuilles. Il existe plusieurs éditions hollandaises de cet ouvrage, qui a été Iraduil en allemand sous ce titre : Dicht-,Sing-und Spiel-Kunst, sotcohl der Alten, ah besonders der Ebrxer, etc. ; Francfort cl Leipsick, 1706, in-4" de quatre cent soixanle-dix-huil pages, avec des planche*. Il y a une deuxième édition de cette traduction , imprimée a Francfort, en 1719, in-4°. Jc.in-Albcrl Fabricius a donné une traduction latine du livre de VanTil dans son Thésaurus antiqnilatum hebraicarum , t. VI, n° 50; et Ugolini a inséré un extrait de cette traduction dans son Thésaurus antiquitalum $acrarum, t. XXXII, pag. 231-

MI T, (Jean IIeriami) fui d'abord organiste à rotsdam, vers 1719, puis i Spandau, vers 1730. Il csl auleur d'un petit ouvrage dont le litre, long à l'excès, commence ainsi : Aufrichllg und Fernunfl-griïndlieh beanticortete Frage : Of ein Musikus Praclikus, $o sich annechst der Composition und teutschen Poésie rusert, etc. (Réponse sincère rt raisonnable à la question : Si un musicien praticien doit s'attacher à la composition et à l.i poésie allemande, etc.); Juterbock , 1719, in-8" tic quatre fouilles. Till a laissé en manuscrit un traité des éléments de la musique intitulé : Catechismus musicus oder kurzer Auszug der heil. Schrifl von dem edlen Studio vnisico in sich haltcn 41 ffuupt-Fragen mit ihrer Rcautvcortung , etc. Cet ouvrage esl filé par Natthcson dans sou Musikalischer Pntriot. p 373.

TII LIKIti: (Joseph BoiuvESTen*), habile violoncelliste, élève de Brrtaui, fut attaché à la musi<(ue du prince de Conli, vers 1700. Cet ai liste fut un îles pr emiers auteurs de méthodes publiées en France pour son instrument. La sienne a pour titre : Méthode pour le violoncelle, contenant tous les principes nécessaires pour bien jouer de cet instrument; Paris, 1704, in-4» nblong. D'antres éditions de cet >io»in i\t\ nts musiuem. t un.

ouvrage ont élé publiées longtemps après dans la même ville, chez Siebcr, chez Imbaull et chez Frère. On connaît aussi, sous le nom de Tillière, six sonalcs pour violoncelle cl basse ; six duos pour deux violoncelles, Paris, 1777 ; trois duos idem, op. 8; Paris, Siebcr.

TliWATE (Teiulio), pseudonyme sous lequel a élé imprimé nn livre intitulé : Gli démenti generali délia musica; Rome. 1792, in-8«.

TIlMOTIIltE, poète et musicien célèbre, naquitàMilet, ville ionienne de Carie, l'an 182 de la chronique de Paros, qui correspond a l'année 410 avant l'ère vulgaire : il fui conséquemment contemporain d'Euripide et de Philippe de Macédoine. Timoibée excellait dans la poésie lyrique et dithyrambique, et passait pour le plus habile joueur de cithare de son lemps. Il perfectionna cet instrument enajontant quatre cordes aux sept dont il était monté précédemment. Les Lacédémoniens, craignant que celle innovation ne corrompit les mœurs, la condamnèrent par un décret que Boecc nous a conservé (De Musica, Hb. I, c. I, p. 1372, edit. Glar.). Ce décret contient en substance: que Timoibée de Milel, étant venu dans leur ville, avait montré qu'il faisait peu de cas do l'ancienne musique et de la lyre antique, puisqu'il avait multiplié les sons de l'une et les cordes de l'autre; qu'a l'ancienne manière de chanter, il en avait substitué une plus compliquée, où il avait introduit le genre chromatique, etc.; que pour prévenir de pareilles innovations, qui ne pouvaient qu'être préjudiciables aux bonnes mœurs, les rois et les épborcs avaient réprimandé publiquement Timothéc,ol avaient ordonné que sa lyre serait réduite aux sept cordes anciennes, etc. L'authenticité de ce décret a élé mise en doute par quelques savants. Alhénéc, qui rapporte aussi celte anecdotc.dii qu'au moment où l'exécuteur se mettait en devoir de couper les cordes nouvelles, conformément au décret,Timolhéc aperçut une slalued'Apollon, dont la lyre avait aulanldccordcs quela sienne, qu'il la montra aux juges, et qu'il fui renvoyé absous. Les innovalions de ce musicien l'exposèrent non seulement a la censure «les Lacédémoniens, mais aussi aux railleries d'un poeïe comique athénien, nommé PAe'recra/e, qui, dans sa comédie def.7*i'ron,donl Plularque a rapporté un fragmentons son Dialogue de musique), introduit sur la scène la Musique, dont le corps esl déchiré «le coups, et qui s'adresse à la Justice en ces mots : « Mais il fallait un Timothce, • ma chère, pour me mettre au tombeau,

T1M0THÉE — T1NCTOR

» après m'avoir honteusement déchirée. La » Justice. Quel est donc ce Timolhcc? La » Musique. C'est ce roux, ce Milésien, qui, » par mille outrages tiouveattx, et surtout » par les ornements extravagants de son » chant, a surpassé tous ceux dont je me r plains, etc. » Toutefois, Timolhéc jouissait d'une si grande réputation, que les Éphésiens lui donnèrent mille pièces d'or pour composer un poème en faveur de Diane, lorsqu'ils firent la dédicace du temple de celte déesse. Outre un nombre d'ouvrages fort considérable qu'on lui attribue, Élicnne de Byzancedit qu'il avaiteomposé dix-huit livresdc Nomes pour la cithare, et mille préludes pour les Nomes de la flûte. Suidas dit que Timothée mourut à l'âge de qualre-vingt-dii-scpt ans; mais suivant la chronique de Paros, il n'en avait que quatre-vingt-dix. Élienne de Byzance dit que ce fut en Macédoine, la quatrième année de la cent cinquième olympiade,deux ansavanlla naissance d'Alexandre le Grand. C'est donc par une erreur manifeste qu'on a confondu ce Timothée avec un fameux joueur de flûte du même nom, qui était Thébain, et qui, dit-on, avait l'art d'exciter le héros macédonien à courir aux armes, ou qui le calmait à volonté par les sons de sa flûte.

TINCTOU (Jeau), ou plutôt TINCTO- I', I S (1), musicien célèbre du quinzième siècle, naquit à Nivelles, d'après son contemporain Trithème (9), et Swertius (3) ainsi que Guichardin (4), lesquels ont été copiés par Foppens (5), J.-G. Wallher (6), Gcrbcr (7), Kicsewetter (8) et d'autres. Le nom de Tinctoris a été traduit en celui de Teinturier par plusieurs auteurs, notamment parPcrne(O) et La Fage (10); toutefois il n'est pas certain que cette forme ait été celle de son nom

(t) Ain«i qu'on I* *oit en pltuieurs endroits de ce dictionnaire, l'usage, dans les Pays-Ba», faisait mettre an génitif le* noms propres latinisas, poar exprimer les particules Van ou i)e.

(!) lUtutr. Viror. G*rm*n., fol. 181; édition de ■ayenee. 1497.

(3) Atkvue Btlfiem, fol. 477.

(4) Dntrittiontdi tutti i Patêi Baai, inversa 1567, page 158.

(3) Bikliothtra Btltjit*, pare II, p. 741. (C) Ntuifl. Ltsicon, p. 609.

(7) NfUHh tioriiek-biofrapkitchtt Ltxikondtr Toh-

kiuttltr, 4" Th p. 359.

(fl) Die Vtrditnitt dtr Sitdtrlctndtr umdii Tonknmt, pape II.

(9| Pan» l'article Tmelor du Dictionnaire Anton?*» du mtiieien; de Clioron et Fayolle, t. II. p. 374, nol-.

(S'il tlttuc tl Gazelle Mtikûltdt Paru, auurc iS'SJ, M» 31.

français ; car M. Léon «le Burhure a trouvé un acte, passé le 5 novembre 1454, dans lequel Magister Johannes Le Tintillier in artibus magister, Moriniensis diocesis, parait comme témoin; or Tintillier avait, aux quatorzième et quinzième siècles, la môme signification que 7Yncfor. Au lieu de faire des conjectures i cet égard, il est plus sage de s'en tenir au nom sous lequel l'artiste s'«st fait connaître, c'està-dire Tinctoris. D'ailleurs, rien ne prouve que le nom de sa famille n'ait pas été flamand. Les biographes généraux, et Foppens lui-même, fournissent peu t\c renseignements sur la personne de ce savant musicien; après avoir indiqué la ville où il vit le jour, ils se bornent a dire qu'il était docteur en droit et qu'il a écrit sur la musique. Trithème et les ouvrages de Tinctoris nous fournissent quelques renseignements de plus. Suivant le premier, Tinctoris vivait encore en 1495, au moment où il écrivait sa chronique (1); il élait alors âgé d'environ soixante ans : d'où il suit qu'il était né vers 1434 ou 1435; enfin, il était chanoine de la collégiale de Nivelles. Remarquons, à l'occasion de la date probable de sa naissance, que ce ne peut être Tinctoris, musicien dont il s'agit ici, qui figure dan,s l'acte trouvé par M. de Burbure ; car, outre qu'il n'avait pas l'âge de vingt-cinq ans, requis alors pour être témoin, il est â peu près certain qu'il ne pouvait être ni ecclésiastique ni maître ès arts i cette époque. Le passage rapporté par mon savant ami s'appliquerait plutôt à Jean Tinctor, professeur de théologie â l'Académie de Cologne, sous le règne de l'empereur Frédéric III, chanoine de la cathédrale de Tournai, et qui fut tait doyen de la faculté des arts, à Cologne, en 1433 (2), puis vécut à Louvain et à Tournai. A l'égard de la date de 1450, donnée par Gerber, et copiée par les autres biographes allemands, pour celle de la naissancede Tinctoris, elle est évidemment erronée.

Tinctoris nous apprend, à la fin de son livre De naturd et proprietate tonorum, qu'il écrivit cet ouvrage à Naples,el qu'il le termina dans celte ville, le 0 novembre 147G : ■ Ici * finit, dit- il, le livre De la nature et delà > propriété des tons, composé, comme il a » été dit déjà, par maître Jean Tinctoris, le- ». quel traité a été commencé et acheté étant

(I) loe. eit.

(X) JoaSMS Tiacroa sacrât Theologitc in Acadrio.a Coloniensi professor sub Fridcrieo III Imprraioee. et eanonicvs Tornaceniis, cleelus Decanus faeultatit artium Colonicntis 143*. (Vide Ititmktimi Ii.kHt.tktr* Çûlmtttnti», fol. SrtJ.) Vojci a«»»i Foppcn», ikkinnk. Ùet3iea, t. Il, p. 741.

TINCTOH

» chapelain du roi à Naplcs, l'an 1470, le » 0 novembre, même année oii la divine Bca-

• trix d'Aragon fut couronnée reine de Hon- » grie, le 15 du même mois (1). » Tinctoris était alors âgé de quarante et un ou quarantedeux ans, suivant l'indication dcTritbème citée précédemment. Rien ne fait connaître les événements qui avaient rempli sa vie jusqu'à cette époque, ni Tannée où il avait quitté son pays pour se rendre en Italie. Il prend dans ses outrages les titres, non de docteur, mais de licencié en droit (in legibus licentiatum) (2) et de chapelain, c'est-à-dire, maître de chapelle, du roi de Sicile et de Naplcs, qui était alors Ferdinand d'Aragon. On voit par le prologue de son traité de contrepoint, terminé en 1477, qu'il jouissait d'une grande faveur près «le ce prince, car il lui dit : « Connaissant, 6 grand » roi, la source inépuisable de l'amitié et de la » bienveillance dont vous daignez être animé

• pour moi, je me suis décidé à consacrer sous

• votre auguste nom cet opuscule, espérant

• qu'il sera comme un tison ardent, qui servira » à alimenter la force de cette affection dont

• Votre sublime Majesté m'a donné tant de

• marques (3). »

Swertius est le premier qui ait dit que Tinctoris revint dans sa patrie, qu'il y obtint le doctorat et devint chanoine de la collégiale de Nivelles (4); mais il ne détermine pas les époques de ces changements de position du savant musicien. Une découverte intéressante faite à Naples, en 1850, par Adrien de La Fage, lève les doutes à cet égard : cette découverte est celle d'une lettre écrite par le célèbre Jean Pontanus,au nom du roi de Naplcs, Ferdinand d'Aragon, le 15 octobre 1487, à son maître de chapelle Jean Tinctoris; elle se trouve en la possession deM.Scipion Volpicella,de Naples, homme très-versé dans les antiquités et dans l'histoire de son pays. La lettre, dit La Fage, est écrite en italien demi-latin. Il en a publié

(I) Bsplieit iihr Jt matera tt profitât* tonoram a magiitro Joanne Ti'nefon» ut prcttlietum ttt eo*»patit*t, «uem quoqur eaptllanui rtgit ttttt, Nttpoli* iutipit tt tomplnit «mm H76, dit 6 nottmhrit, etc.

(î) Suivait Hawkins (a GtntratHulory of tht teitmtt mndprmttittofMuticl. II. p. 300), Tinetori» <uit simplement doetearen droit ei-il; niai» Swertius, Foppens et Walther le qualiflcnl Ooctor ttirtiueut j'uri».

(3) Porro non ignaros, oplime regum, quant ubero fonte amieitia boc est bene-olenil«e, me pro tno insigni hnmanitate prowqucri* hoc ip-um oputeulum tuo nomini pncflintiisimo dicire Institut. Speran» id lignum fore arJentifi m h m qao cliiriiatii illius quam hacienn* erga ma t«a «plrnrfiiiis^imi majestas affecta est indeGcien» longe fUgriniius arileb't, etc.

('.) Aiht,xe IMj'-nt, M. «7.

I la trailuciion dans la Hevuc et Gazette musicale de Paris (1850, n° 31 ) ; malheureusement il n'y a pas joint le texte original. Toutefois, telle que nous la possédons, la pièce n'en est pas moins pleine d'intérêt; je crois devoir la reproduire ici :

« A Jean Tinctoris.

» Ayant besoin, pour le service divin dans » notre chapelle, de quelques chanteurs, aux > conditions que nous vous avons dites de vive » voix, et ne les trouvant pas de ce côté, nous » voulons que vous alliez au delà des monts, » en France et en toute autre région, pays et » lien où vous croirez pouvoir en trouver. I » Portez avec vous les lettres de recommanda*

■ lion que nous écrivons pour vous au sérénis- | » sime et illustrissime roi de France et au

» roi des Romains (l'empereur d'Allemagne); v donnez-vous du mal, et travaillez à trouver » quelques bons chanteurs qui remplissent les » conditions et conventions dont nous vous » avons parlé, et quand vous les aurez trouvés, » traitez avec eux pour notre service et celui » de notre dite chapelle. Tout ce que vous pro- » mettrez auxdils chanteurs tant par voie de » provisiou que p3r toute antre, nous le regarderons comme approuvé et conclu et le fc- » tons observer. Prenez bien garde, tout en n faisant la dépense nécessaire, que nous ayons • à rester contents et satisfaits, ce qui vous » sera facile en raison de la connaissance que » vous avez de l'art du chant et du désir que

■ nous vous manifestons; ainsi agirez-vous » selon notre espérance.

». Donné au château Neuf de notre ville » de Naples, le quinzième jour d'octobre » MCCCCLXXXVII.

» Le Roi : FERDINAND.

■ Jo. PoftTAtltiS.

> A Jean Tinctoris. »

Cette lettre ne laisse pas de doute sur l'époque où Tinctoris s'éloigna de Naples : ce fut dans les derniers mois de 1487. On ne sait rien jusqu'à ce jour sur les résultats de sa mission en France, d'où, sans aucun doute, il se rendit en Belgique, sa patrie. Il y dut arriver dans les premiers mois de 1488 : c'est donc a cette époque que se rapporte ce que disent Trithème et Swertius de la dernière période de sa vie, où il fut chanoine de la collégiale de Nivelles. J'ai fait en vain des recherches dans les papiers et registres du chapitre de Nivelles, qui sont au archives du royaume de Belgique, à Bruxelles, pour trouver quelques renseignements relatifs à ccitc dernière époque Je la

la.

TINCTOR

carrier* du plus savant musicien belge «lu quinzième siècle; on n'y trouve aucune liste chronologique «les chanoines, et les comptes, que j'ai parcourus jusqu'en 1507, ne m'ont fourni aucun éclaircissement. L'année dn décès de Tinctoris est également inconnue; l'auteur do la nolice qui le concerne, dans le Lexique universel de musique de Schilling, fixe ccUc date à 1520; mais les assertions de celle espèce sont sans valeur, n'étant appuyées par aucun document authentique.

Tincloris Tut le fondateur, ou du moins un des premiers professeurs de l'école publique de musique de Naplef ; tout porte a croire que celle école fut la première régulièrement constituée qu'il y ait eu en Italie, quoique le moin? allemand Godcndach, ou plutôt Gnllcnlag, en latin Bonadies, eût formé précédemment quelques savants élèves, parmi lesquels l'est distingué Garori (voyez ce nom). Tincloris parait a voir eu pour amis et pour collègues dans celle école Guillaume G.irnicr ou Guarneriitt, et Bernard Tcarlou llycart, musiciens belges qui eurent de la célébrité à cette époque. Des écrivains modernes ont cru que cette école fut instituée plus tard par Gafori et Guarncriiis, et disent que les auteurs qui ont parlé des discussions publiques de musique de Gafori et de Tinclor, gardent le silence sur l'école de musique où ce dernier enseignait ; mais j'ai déjà démontré que ces prétendues discussions deTinctor et de Gafori sont uneerreur; celui-ci, comme le prouve l'antcur anonyme de sa vie (1), n'a eu de controverse decegenre, à Naplt-s, qu'avec Philippe Bouonio, connu sous le nom de Philippe de Ça ter te (voyez ce nom).

Tincloris, donl les ouvrages étaient a peu près inconnus dans les seizième et dix septième •ièrlrs, a acquis beaucoup de célébrité dans ces derniers lemps, comme écrivain sur la musique, d'après le témoignage de quelques musiciens értidits. On peut voir à l'article Gafori (biographie universelle des musiciens, lom. III, p. 575) combien il l'emporte sur celui-ci par «a méthode d'exposition de la pratique de l'art. L'avantage qu'a eu Gafori sur Tincloris eut d'avoir fait imprimer tous ses ouvrages, tandis que la plupart de ceux du dernier de ces artistes sont restés en manuscrit. Un seul l vu le jour; mais les exemplaires en sont si rares, qu'il était à peu près inconnu lorsque Burnry en signala l'existence. Cet opuscule est le plus ancien dictionnaire de musique connu; il a pour titre : Terminoruin mus i ex Diffinito-

(I) Mu. de la bibliothèque Impériale Ut Pari».

Htm, in T de quinze feuillets, «ans date et sans nom de lieu. Au reclo du deuxième feuillet on lit : Joitnnis Tinctoris ad illnstrist. Virginem et Dominam D. Beatricem de Aragonia Difftnitorium musicx féliciter incipit, puis vient i'épllredédicaloirc. La bibliothèque impériale de Paris possède un exemplaire de cette rareté bibliographique. M. Brunei assure {Nouvelles recherches bibliographiques, t. III, page 544) que l'ouvrage a été imprimé avec les caractères romains de Gérard de Flamlre, a Trévise. Panier présume (Annales Typographici, t. IV,page 425) qu'il a para en 1470; Burnry, qui avait trouvé un exemplaire «lu Terminorum musicx Diffînitoriumditn la bibliothèque du roi d'Angleterre, se borne à dire (A gênerai I/islory ofmusic, tome II, page 458, note 6) que Tincloris l'écrivit vers 1474 (about the year 1474), cl non qu'il fut imprimé dans celle année, à Naples, comme fa dil ForLel (Attgcmeine Litterntur der MusH, page 204), et, d'après lui, Peine, dans uuc note fournie aux auteurs du Dictionnaire historique des musiciens (tome II, page 373). Il n'est pas impossible que l'ouvrage ail été publié en 1474, puisque Gérard de Flandre commença a imprimer à Trévise en 1471 : il se peut aussi que ses caractères aient serti pour les premiers essais de typographie faits a Naples; car on sait que l'imprimerie ne fut introduite dans celle ville, par le roi Ferdinand I""', qu'a la fin de 1473. Au surplus, je crois que l'opuscule donl il s'agit a dû paraître au plus uni dans l'année 1470, car on voit qne Tinctor n'y donne à la fille de Ferdinand que le nom de Béntrix d'Aragon, en la qualifiant de vierge; or clic épousa, le 15 novembre de la même année, Matthias Corvin, roi de Hongrie, et fut couronnée en cette qualité le même jour. Il est donc certain que si celle princesse entêté déjà sur Iclrôno, Tincloris lui aurait donné sou litre dans le Terminorum musicx Difjlnitorium, comme il l'a fait à la fin <le«on Traité de la nature et de la propriété des tous, cl ne l'aurait pas appelée vierge.

Quoi qu'il en soit, la date de l'impression de ce dictionnaire de musique est de peu «l'importance; mais l'ouvrage en lui-même est digne d'attention par les définitions claires et précises de tous les mots dont était composé le vocabulaire de la musique an quinzième siècle. Ces définitions sont d'un grand secours iwtir l'intelligence d«;s anciens auteurs. Le savant Forkel, qui a trouvé un exemplaire de l'ouvrage rie Tincloris dans la bibliothèque de Golba, a eu l'heureuse idée de le Faire réin-

TINCTOR

primer dans sa Littérature générale de la musique (1), où cel opuscule remplit les papes 204 h 110. Licljlcnlhal a reproduit l'ouvrage d'après Forkcl, dans le Iroisième volume de son Dizianario e Dibliografta délia vntsica (pages 21)8-513). Enfin le Terminorum musicx Di/pnilorium , accompagné il'une iraduc • lion allemande et rte noies, par M. Bellrrmann, est imérédans ]cjahrbùcherdermusikalisclte JFissenschafl, publié par M. Frédéric Chrysander, 1rr volume (Leipsick, Brcilkopf el Ilœrlel, 18C3), pp. 551 14. Un exemplaire de ce rarissime opuscule a passé inaperçu dans une «les ventes de la riche bibliothèque «le Richard llcber, faite à Londres, en 1834, et a été adjugé pour un shilling (1 franc 35 centimes).

Les litres de Rloire de Tinctoris ne se bornent pas à la com|K>sition de ce livre. Toutes les parties de la musique ont clé soumises à ses investigations, et sur toutes il a écrit des traités spéciaux qui sont au nombre des monuments les plus précieux d'une époque où la Ihéorieet l'art delà musique ont reçu des améliorations considérables. Ainsi qu'on l'a vu précédemment, ils sont restés en manuscrit jusqu'à ce jour. Les copies anciennes en sont fort rares. Il en existait une à la bibliothèque San-Salvador de Bologne, qui s'est égarée; j'en possède une du quinzième siècle qui renferme Ions les ouvrages de l'auteur, au nombre de dix, el qui est la seule complète connue jus. qu'A ce jour. Ce manuscrit, acbclé en Italie par SelvagRi (voyez ce nom), cl apporté par lui en France, était devenu la propriété de Fayollc (voyex ce nom), puis avait passé dans la bibliothèque de Pcrnc. Après la mort de ce savant, j'ai acquis ses livres ainsi que le manuscrit de Tincloris. La bibliothèque de l'université de Gand renferme un beau manuscrit sur vélin qui contient sept ouvrages de Tinctoris, savoir : le Traité des eflets de la musique, ceux de la nature et de la propriété des Ions, des notes el des pauses, de l'imperfection des notes, des points musicaux, des altérations, el le proportionale. Les Traités de la main musicale, de la valeur régulière des notes, du contrepoint, el le Diffinilorium y manquent. Je possède aussi une copie faite au seizième siècle de ce dernier ouvrage el du proportionale. Enfin, Pcrne a fait, d'après le manuscrit qui est aujourd'hui en ma posiession, une copie des Traités de Tincloris qui,

(I) Allgrmntt Lillrratu, 4*r Sluêik odrr AnUitnug mut Krnnlniit mu Utlitchtr Biickcr, rte. Leipsick, I75M, un vol. grand in 8«.

après avoir appartenu h Choron, est passée dans la bibliollièque du Conservatoire de Paris. Cette copie est malheureusement remplie de barbarismes latins el de non-sens, à cause de la difficulté que Pcrnc a éprouvée à lire le manuscrit ancien. Choron a corrigé quelquesunes de ces fautes, mais il en reste encore.

J'ai donné, dans mon Mémoire sur le mérite des musiciens belges (1), l'indication de la nature de tous les (railésde musique composés par Tinctoris; je crois devoir la rapporter ici, à cause de la rareté de ce volume. Le premier de ces ouvrages, qui est un traité du solfège, selon la méthode de Guido d'Arezzo, a pour litre : Expositio manus secundum magistrum Johannem Tinctoris, et contient neuf chapitres. On y trouve un grand nombre d'exemples notés, el un Kyrie à trois voix de la composition de Tincloris. Le livre de la nature el de la propriété des Ions (Liber de nnturd et pmprietate tonorum), qui suit celui de l'exposition de la main, esl dédié h Jean Okcghem et à Busnois, chantres du roi de France el de Charles le Téméraire, duc de Bourgogne. Les cinquante et un chapitres qui composent ce livre renferment environ cent exemplaires notés fort curieux. C'est a la fin de l'ouvrage qu'on trouve la date précise où il l'acheva (G novembre 1476). Le Traité des noies cl des pauses (De notit ac pausis), divisé en deux livres, est dédié à un excellent musicien nommé Nartin ffanard, chanoine de Cambrai; celui de la valeur régulière des notes (De regularivalorenotarum), qui contient trentetrois chapitres; celui de l'imperfection des nolcs(£ioer imperfectionum notarum)i dédié à Jean Fronlin, el divisé en deux livres; le Traité des altérations (Tractatus alteratiO' num), dédié à Guillaume Guinand, maître de chapelle de Louis Sforcc, duc de Milan, et divisé en irois chapitres ; celui des points musicaux (Super punctis musicalibus), divisé en vingt chapitres; ouvrage instructif sur une matière obscure; le Traité du contrepoint (Liber de arte conlrapuncti), dédié au roi de Naplcsclde Sicile Ferdinand I". Cel ouvrage, le plus important de lous ceux de Tincloris, est divisé en trois livres. L'auteur nous apprend qu'il l'acheva à Naples, an mois d'octobre 1477. On y trouve environ quarante exemples de contrepoints à Irois, qualrc el cinq parties,

(I) Dam le »o!ume p«b«ié par la 4-* elasse de l'iotiitul des Pa)»-Ba§, inlUulé : VerhmmJttingtn es*V «?« Vr*ù9 .■ Wtlke ttrJitutltn h*Utn tith dt NtdtrUmitrt roer.l .» Je 14-, l> Ifr —» in het t.» rfrr Too- U«<f$ tmrorr*. ? Atn»<"d>m, J- M"1»" • tt»*m-4!V

T1NCT0R - T1NNAZOL1

la plupart extraits de motet* ou «le chansons des compositeurs contemporains on de l'époque antérieure. Les derniers ouvrages de Tincloris qui se trouvent dans mon manuscrit sont le proportional {Proport tonale musices), divisé en trois livres, et qui traite des proportions des notes dans la notation de son temps; le Difpnitorium musices, qui contient quelques articles d'un haut intérêt, non imprimés dans l'édition de Naples, ni dans les copies publiées par Forkcl et Lichtenthal ; enfin le Camplexus effectuum mutices, ou Traité des effets de la musique, divisé en vingt et un chapitres. Les treize derniers manquaient dans le manuscrit; j'y ai suppléé par une copie de ces chapilrcs d'après le manuscrit de Gand.

Contemporain de Jean Okeghcm, de Régis, de Busnois, deFirmin Caron et de Guillaume Faugnes, Tinctoris n'est inférieur à aucun d'eux dans l'art d'écrire l'harmonie avec pureté et une certaine élégance relative, comme on peut voir par douze motets à trois voix répandus dans son Traité du contrepoint, et surtout par un Deogratias à cinq voix sur le plain-chant qui se trouve au vingt et unième chapitre du second livre de cet ouvrage, et qui, pour le temps où il a été écrit, est un cher d'œnvre. Comme professeur et savant dans la solmisation, dans la tonalité ainsi que dans les immenses difficultés de la notation proportion* nellc, il me parait être l'esprit le plus lucide du quinzième siècle et le plus grand musicien de celle époque.

Convaincu comme je le suis de la valeur des ouvrages de Tinctoris, sous le rapport historique, j'ai pris soin d'en établir le texte aussi correctement que je l'ai pu au moyen des diverses copies citées précédemment; je les ai traduits en français, et j'en ai conféré les passages et les points de doctrine qui offraient de l'obscurité avec les auteurs anciens les plus estimés, éclaircissant le tout par des notes. Enfin j'ai traduit en notation moderne tous les exemples. J'ai soumis mon manuscrit à l'examen de la classe des beaux-arts de l'Académie royale de Belgique, qui l'a approuvé dans sa séance du 9 décembre Î8G0, sur le rapport de mon honorable confrère M. André Van Ilasscll. Ce rapport a été inséré dans les Bulletins de l' Académie, l. 10 (2e série), p. 074, et reproduit daus la fle.v.we et Gazette musicale de Paris, "ann. 1801. Le texie et la traduction des œuvres de Tincloris seront publiés après le huitième et dernier volume de la Biographie universelle des musiciens.

Outre le» morceaux cités ci-dessus, Tincloris

a laissé en manuscrit quelques compositions pour l'église qui se trouvent dans les archives de la chapelle pontificale; entre autres une messe de l'Homme armé, à cinq voix (vo- [ lume 35), dont l'abbé Baini a fait connaître quelques singularités dans ses Mémoires sur la vie et les ouvrages de J.-P. de Palestrina (tome Irr,page 00). M. l'abbé Stepben Morelot a signalé l'existence de la chanson française de Tincloris, Voslre regard si très fort m'a ferri, dans sa Notice sur un manuscrit de la Bibliothèque de Dijon (Paris, 1850, in-4»), et M. Calelani, savant bibliothécaire de Modène, fournit l'indication de la chanson à trois voix du même musicien (ffélas) dans son intéressant opuscule intitulé : Di due stampe i g note di Otlaviano Petrucci da Fossambrone. Cette chanson est imprimée dans le premier livre du recueil publié par Pelrucci (en 1501) sous le titre Harmonice musices Odhecaton. Enfin, on trouve une Lamentation a quatre voix de Tincloris dans le Lamentât ionum Jeremie prophète (sic) liber pri mus, imprimé à Venise, par Pelrucci, en 1500, in-4° obi.

TIXiHY ( J Nicolas -Ci.LESTin), violoniste, né à Verviers (Belgique), le 7 septembre 1819, fut admis comme élève au Conservatoire de Paris, le G novembre 1832, et y reçut des leçons de Baillot. Ses études musicales étant terminées, il sortit de cette institution au mois de décembre 1837. Pendant plusieurs années, il se fit entendre dans les eooccrls de Paris et y brilla par le caractère large, brillant et vigoureux de son talent. En 1844, il voyagea dans le midi de la France et y obtint du succèsdansses concerts. Arrivé à Bruxelles, au mois de février 1845, après avoir parcouru l'Allemagne, il y donna un concert où il excita l'enthousiasme du public dans un concerto de sa composition, le Trémolo de Bériot et Une Scène de départ, par Singer. De retour à Paris, vers le fin de la même année, il y donna des matinées musicales, dans lesquelles il fil entendre des qiialuorscldesquinlellesde sa composition, dont le mérite fut signalé dans les journaux de musique. Après une longue absence, M. Tingry a reparu a Paris, en 1857, dans les concerts et y a fait applaudir des trios de piano, violon et violoncelle de sa composition. Il est fixé à Cambrai, comme professeur.

TIIWAZOLI (Acostiso), organiste à Ferme, vers la fin du dix-septième siècle, a fait graver de sa composition : Sonate e Capricci per Vorgano; Rome, 1090, in-fol.oblong. On connaît aussi en manuscrit, de cet artiste : Kyrie, tondus, /ignusc Vassoluzione délia

Tl.NNAZOLI — TJSSOT

Mtssa de'Morti aquattro,clCantalaa canlo e Basso per Vorgano.

TIHTI (Saltator), violoniste distingué , né à Florence, vers 1740, mourut à Venise, en 1800. On a gravé, à Florence, six quatuors pour deux violons, alto et basse, de sa composition. Le catalogue de Traeg indique aussi sous son nom six quintettes pour deux violons, deux altos et violoncelle.

TIR ABOSCHI (Jerôbe), jésuite et savant littérateur italien, naquit à Bergame, le 28déccmlire 1731. Après avoir été quelque temps conservateur de la bibliothèque de Drera, à Milan, il fut appelé à Modène, et eut la direction de la bibliothèque ducale. Il mourut dans celle ville, le 5 juin 1794, avec les litres de chevalier et de conseiller du duc de Modène. Son histoire de la littérature italienne (Storia délia letteratura italiana; Modène, 1772- 1782, treize volumes in-4», et Florence, 1805- 1812, vingt volumes in-8*)est un livre estimé. Il y traite succinctement de l'histoire de la musique en Italie. Le sixième volume de sa Biblioleca Motlencse est intitnlé : Notisie de' pittori. scultori, incisori ed arehitetti tnodenesi, con un appendice de' professori di musiea ; Modène, 1780, in-4°.

TIRAQUEAU (Ahdic), né vers 1480, à Fontenay-le-Comte, y occupa longtemps la charge de sénéchal, puis Tut conseiller au parlement de Paris. Il mourut dans cette ville en 1558. On assure qu'il eut trente enfants, et qu'il ptihlia un nombre égal de volumes. Ses ouvrages ont été réunis par son fils en cinq volumes in-fol.; Paris, 1574. On trouve dans cette collection celui qui a pour titre : De nobilitate et jure primogenitorum ; il y examine dans le trente-quatrième chapitre si la musique est un art utile et si la profession de musicien est honorable.

TISCHER (Jeas-Ni colas), maître de concert du prince de Saxe-Cobonrg et organiste à Schmalkalde, naquit en 1707, à Baehlen, dans la principauté de Schwarlzbourg. A Page de douze ans, il commença l'élude de la musique chez l'organiste du lieu de sa naissance ; après trois années passées chez ce maître, il alla étudier à Halherstadt, chez l'organiste Graf, puis à Arnsladt, où il apprit les éléments de la com|>osiiion, du violon et de la viole d'amour, et en dernier lieu à Rudolsladt, où il retrouva Graf dans la position de maître de concert. De retour à Arnstadl, il s'y livra à l'enseignement du clavecin; mais n'ayant pu obtenir la place d'organiste a Erfurl, il s'engagea comme hautboïste dans un régiment à

Brnnstvick, en 1728. Ayant pris non congé en 1731, il accepta les places d'organiste de la cour et de la ville à Schmalkalde. Quelques années après, Tischer obtint du prince dcSaxe- Co bourg le titre de maître de concert. On ignore l'époque de sa mort, mais on sait qu'il vivait encore en 17GG. Il a publié de sa composition : laSix galanteries pour le clavecin, A l'usage des dames, premier, deuxième et troisième recueils ; Nuremberg, 1748. 2° Divertissement musical consistant en trois suites pour le clavecin ; ibid. 3* Six petites suites pour le clavecin, à l'usage des commençants, premier et deuxième recueils; t'oid. 4° Treize concertos pour le clavecin, en sept recueils; JUd. 5° Six pièces (Parthien) faciles et agréables pour le clavecin, a l'usage des commençants; Munich, 1700. Tischer a laissé en manuscrit : 1° Cinquante morceaux d'église achevés en 1732. 2» Six concertos pour hautbois et viole. 3" Six symphonies pour deux tîntes, deux violons, viole et basse. 4° Six idem avec deux cors. 5° Six concertos pour le violon. 6° Ouvertures pour les instruments à cordes. 7n Deux oeuvres de sonates pour le violon. 8° Six fugues pour le clavecin. 0e Les quatre Saisons, divertissements pour le clavecin. 10° Six concertos pour le clavecin.

TISCHLI^GER (Bbriurd), musicien el facteur d'orgues au service de l'empereur Maxiroilien I", a construit, en 1507, l'orgue de l'église Saint-Élienne, à Vienne, près de la grande sacristie.

TISSOT (Siboh-Ahoré), médecin célèbre, né à Groney,dans le pays de Vaud, le 20 mars 1728, fil ses études à Genève et à Montpellier, puis se fixa à Lausanne, en 1749. Une inflammation de poitrine le mit au tombeau le 13 juin 1797, à l'âge de soixante-neuf aus. Au nombre de ses ouvrages, on remarque celui qui a pour titre : L'inoculation justifiée, ou Dissertation pratique et apologétique sur cette méthode, avec un Essai sur la mue de la voix; Lausanne, 1754,in-l2; Paris, Didot, 1774, in-12. Cet écrit se trouve aussi dans les œuvres complètes de railleur; Paris, Allut, 1809-1815, onze volumes in-8«.

TISSOT ( Pn nm :-Frarçois) , littérateur distingué, professeur de poésie latine au collège royal de France, membre de l'Académie française, né à Versailles, le 10 mai 1768, est mort à Paris, le 7 avril 1854. Ce fécond écrivain, dont le travaux littéraires n'ont pas de rapport avec l'objet de la Biographie universelle des musiciens, a fourni à V Encyclopédie moderne, publiée par M. Çourtin (Paris» 182â