M ,/p fi^mstvpyagsprf <4\ eneée

„ ^l^tp^^^'^pse^ayme, y oyez

W;M .PUV,U «Wfy»* ^f'ï^ Buggmno

a, ^oflQ,,»») ,jj ,flr,»e» é^udeçmusf cales. Il fut clja^re,df,Se,olrJe^^ »er« 1020.

r. i>° .WW^ft"^». .comjîqsiiioft , Nwftfa H>i-

^JWfl^r^^C^,^^,^ couvent de Coblence et organiste, vers le mi-

NureiPjl^cg, en,l j40ftun rçc.ue/l de pièces de sa ^orq^sj^on, |w>n;f Jerclave«in, #qps .ce, tjire :

, Il qeitst

l'année suivant*. Cul t»T3n! d'à bond son iliatru> '•meat comme artisie^M. Trieher» se ttcatendri dans les concerts, et publia une Fantaiêi»iU'ee variations fwnr huutbois *t //tan* f»«r un thème de Wdrmê , Pari», Richault ; m r»ig , fi Is d'un facteur d'instrumenté à voitlf: et -Ofant travaille h.. -même dans Pateiien de son.|«èr«i ,

« il ^'occupa sp-'rnif m- nt -lu perfection nfoacnt

- du hautbois, et finit. par abandonner 1 Vxerçjcfc

- ire son talent potière. livrer sans réserve à la fabrieationetiParaélioration de mm MmslPHnenta qHi composent la famille du hautbois, tels que le cor anglais, le baryton et le

. jMBtooy en ^appliquant Jfc aa/MéW de»rppor- <ion« n de mécaïusma de doigié et de tfrti r imaginé • par ïmbm. Son. iwettigence(»t »efc

■ soies tu i nul km! x W.mv la iahi icilhon dt: cesjn^ • JtromentS Spnl^ffllvé* an * pl «s heiiïeu i rév'llats ,, ainsi, que -je .Pal dénxmlr^ dap^ mon Hnpporl sur tes instrnmç nls de musique bus

« Prspevilimi uoii-ti'ieJledvParis, cu.18W.41). v. Entre se» malus, la cmiMi ucKop d< v bain s

rMlcdirTérenae* esi^ce», ibi.por anglais, du>a^ ryion ei du basson».* éréjepiiqdéieniefltfl^i- » 0ée et ramenée à uive (bcnrtf:> normale. /Set tflstrumenis annt- ,aeeberQlp>», i^mrllqifW . comme en F rancç.-.tfee, méilaiHe^'lwnpeqf a î vlé décernéf à H. Xriebcrt i^.lejpry de, !>»- -uposiiiqnuniv/jrseHe u><^5j.„i .s

^1) Yoyei mon rapport tur le* inMrumrnti de M Trié* "m*, t IfVp: ecO-Coî, <Te lidUion oOièlèlfedesr^porf , i ' «Il PBtpMttlM «i.i(SMtftt ée IHV3, ci pSfrvMditliM Spart., i\ MMI,

i mv. ues mcsicie^s. t. viii

858 TRITONIUS

TIUTONIUS (Purre), musicien, dont le nom allemand était peiil-être Olicenbaum, vécut à Augsbourg dans les premières années du seizième siècle. Il n'est connn que par un ouvrage sorti des presses d'Erhard Oglin (voyez Oglin) et dont les exemplaires sont aujourd'hui d'une rareté excessive. Ce volume a pour titre : Mélopoix seu harmonie tetracenlicx super XX II gênera earminum heroieor. elegiacor. lyricor. et ecclesiasticor. hymnor. per Pet. Trilonium et altos doetos sodalitatis Hier aria nostr/r Musicos tecundum naturas et tempora syllabarum et pedum compotiti et régulait, duetu Chunradi Celtis fœliciter impressa. Fmprestum Auguita Findelicorum, ingénia et industria Erhardi Oglin, 1507, in-fol. Bi en que le titre indique que Tritonius eut des collaborateurs musiciens pour cet ouvrage, rien ne fait voir, clans le volume, quelle a été leur part de travail. La musique de chacune des vingt-deux pièces de vers est à quatre voix imprimées en regard. Une partie de ces vers, donnés comme exemples, sont tirés des poésies d'Horace. Tritonius n'emploie dans celle musique que deux valeurs de notes, répondant aux longues et aux brèves de la quantité lyrique, cl toutes ses mesures, sauf un seul exemple, sont â temps binaires. Il se conforme aux règles de la prosodie, et, par une conséquence inévitable, il sacrifie le rhylhme musical.

TRITTO (Jacvues) ou TIUTTA, compositeur distingué, naquit en 1733, à Alla* mura, dans la province de Bari, au royaume de Naples. A l'âge de onze ans, il fut conduit a Naples par son parent Jean Trltto, prêtre, qui le fil entrer au Couservatoire de la Pietà de' Turchini. Un goût prononcé pour le violoncelle lui fit commencer sa carrière musicale par l'étude de cet instrument ; puis il reçut des leçons d'harmonie et de contrepoint de Cafaro, alors professeur au Conservatoire. Bientôt «•levé an poste de répétiteur ou de prime maettrino, il remplaça son maître Cafaro comme instituteur au Conservatoire et comme directeur de musique au théâtre royal de Saint -Charles. Après la mort de Cafaro, Trillo semblait destiné à remplir ces emplois en titre, mais Paisiello, récemment revenu de Russie, les obtint. Tritto se livra alors à la composition pour les églises de Naples et pour les principaux théâtres de l'Ilalic. En 1779, i! reçut sa nomination de maître d'harmonie et d'accompagnement au Conservatoire de la Pietày et l'emploi de professeur de contrepoint cl de composition lui fut donné après la mort

— TK1TT0

de Sala (voy. ce nom). Parmi «es élèves, on remarque son fils, Farinelli, Paganini (compositeur dramatique), Spontini, Raîmondi, Orlaodf, Manfroce , Conti et quelques autres artistes connns. Le roi Ferdinand nomma Tritto maître de la musique de sa chambre et de la chapelle royale, et le vieux mallre conserva cet emploi jusqu'à la fin de sa vie. Il mourut à Naples, le 17 septembre 1824, à l'âge de quatre-vingt-douxe ans. Ses meilleures compositions sont :

Opéras : !• Il Principe riconosçiula, farce, au théâtre Aruot?odc Naples, 178C. 2° La Marinella, idem, 1780. 3* La Belinda, idem, 1781. 4° La Fiaggiatrice di spirito, opéra, idem, 1781. 5° Don Procopio, idem, 1783. 6° La Scuola degli amanli, idem, 1783.7* Il Cortesiano fanatico, idem, 1783. 8-* Li dut Gemelli,iu théâtre dtsFiorentini, 1783. 0- // Convilato di pietrat idem, 1783. 10° LaScnffiara, idem, 1784. 11* La Spota stramha, au théâtre du Fondo, 1784. 13° La Spota bisarra, au théâtre Folle, à Rome, 1781. 13- Lo Scaltro Avventuriere, au théâtre des Fiorentini, à Naples, 1785. 14° Artenice, opéra sérieux, au théâtre Saint-Charles, 1785. 15* Le Astuzie in amore, au théâtre Nuovo, 1783. 10* L' Impostore smascheralo, idem, 1780. 17* Arminto, au théâtre Argentina, a Rome, 178G. 18*Ia Jra/<ra.^tTen*unVra,au théâtre des/ïorenfini,à Naples, 1780. 19a Le Gelosie, au théâtre Falle, i Rome, 1780. 20* IRaggiri êcoperliy idem, 1780. 21" La Prova reriproca, aux Fiorentini, à Naples, 1787. 23* le Trame spiritote, au théâtre Nuovo,' 1787. 23° Il Marotte in anguttie , idem, 1788. 24° // Gioeatore fortunato, idem, 1788.

23* La Bella Selvaggia, au théâtre I a/fr, â Rome, 1788. 20* Li Finit Padroni , idem, 1780. 27° La Molinarella ,. au théâtre du Fondo, a Naples, 1780. 28» La Firgint del Sole, idem, 1700. 29» Le Noue in Garbugtia, au théâtre Auouo, 1790. 30* LaCanterina, au théâtre Falle, à Rome, 1790. 31* GU Amanli in puntiglio, au théâtre Nuovo, â Naples, 1791. 32« L'Inganno fortunato, idem, 1791 . 33° VEquivoco, au Fondo, 1792. 34* La Donna sensibiU, idem, 1792. 35* // Disinganno, cantate à deux voix et chœurs, 1792. 30* // Tempio dell* Eternité, cantate avec chœurs, 1793. 37° La Fidellà tra le $elve, à Venise, en 1795. 38* Apelle c Campajpe, i Milan, 1790. 59* Nicaboro, au théâtre Saint- Charles, â Naples, 1798. 40» Ginevra di Scoxia, idem, 1800. Al* Li Matrimonii contrastai, au théâtre V aile, à Rome, 1800. 42- il

TRITTO —