TROJANO

Trionfa délia Gloria, cantate dramatique, au théâtre Saints-Charles, 13 août 1801. 43" Gli Jmericani, idem, 4 novembre 1802. 44" VOmaggio pastorale, idem, 1805. 45» Albino in Stria, idem, 1810.

Musique d'église : Ie Messe à huit voix réelles, arec deux orchestres. 2° Trois messes solennelles à quatre ? oix et orchestre. 3» Troll messes brèves, idem. 4* Messe pastorale, idem. 5« Messe de Requiem à quatre voix et orchestre. HrDixitS cinq voix sur le plain-chant. 7» Cinq •«1res Dixit, grands et petits. 8» Credo solennel à cinq voix. 9° Deux autres Credo brefs à quatre voix. 10* Douze motets à quatre et cinq voix. 11° Deux Magnificat à quatre voix. 12» Confilebor à cinq voix. 13» Bentus vir a quatre voix et orchestre. 14. Beatus vir à cinq voix. 15* Laudate à cinq voix. 16° Te Deum solennel » cinq voix et orchestre. 17° Te Deum bref à quatre voix. 18» Cinq Salve Regina a trois, quatre et cinq voix. 19» lauda Sion a quatre voix. 20* Passion, d'après saint MaU Ihieu, avec orchestre. 21» Passion, d'après saint Jean, idem. 22* Deux graduels avec chœurs. 2ô° Pange lin g un à deux et a quatre voix, avec plusieurs Tantum ergo pour solo et chœur. 24» Miserere à quatre voix et orchestre. 95» Benedictus, idem. Une partie de cette musique se trouve dans la bibliothèque du Conservatoire, à Naples.

Tritto a écrit pour l'enseignement au Conservatoire de Naples un recueil de basses chiffrées qui a été publié sous ce titre : Partimenti e regole général* per conoscere quai numerica «for ai deve ai vari movimenti del basso , M. la no. per Ferdinando Artaria, 1821, in-fol. de soixante-quatre pages. On a aussi de lui des principes de contrepoint iolitulés : Scuola di contrappunto , essia Ttoria musicale, ibid., 1823, in-fol. de cinquante-deux pages.

TRITTO (QojnwiQUE), fils du précédent, naquit à Naples, en 1781, et fit ses étodes musicales aous la direction de son père. Il s'est fait connaître, comme compositeur dramatique par les ouvrages suivants : !• Zetinda e Rodrigo, op. semi séria , en deux actes. 2» La Parola d'onore, en un acte, au théâtre du Fondo, le 27 septembre 1815. 3» Il Trionfo di Trajanu, op. séria, en trois actes, au théâtre Saint-Charles, le 30 mai 1818. Je n'ai pu recueillir d'autres renseignement* surcel artiste.

TRftKA (1) (Wescesus-Jeax), compositeur, né en Bohême, fut secrétaire du comte de llayos, à Vienne, vers 1825. Il a publié pour

(I) Ce nom se prononça Trtnka, ea lanevr bo»èa«, mais en faisant sentir l'a aussi ptu que po«il»!e.

le piano : 1* Narche funèbre d'Alexandre Ier, à quatre mains; Vienne, Weigl. 2" Marche triomphale à l'occasion du rétablissement de la santé de l'empereur François I" d'Autriche (182G) idem, op. 14; ibid. 3° Trois grandes* marches idem, op. 16; Vienne, Leidesdorf. 4* Grande marche de parade du régiment de Giulay idem, op. 21 ; t'oid. 5» Deux grandes polonaises pour le piano; ibid. 6° Plusieurs cahiers de danses et de valses.

TROESSLER (Bernard), musicien allemand, fixé à Paris, vers 1800, est mort dans celte ville, en 1828. Professeur d'harmonie et décomposition, il a publié pour l'enseignement les ouvrages suivants : 1° Traité général et raisonné de musique, dédié à la mémoire de Gluck , Haydn et Dussek; Paris, chez l'auteur, 1825, in-4" de cent trente pages. 2» Traité d'harmonie et de modulation selon les six mouvements de la basse; Paris, Pleyel (sans date), in-fol. gravé.

TROFEO (Rogeb), maître de chapelle de l'église de la Scala, à Milan, vers la fin du seizième siècle, a publié de sa composition : \" Canzonette a sei voci, lib. I; in Venelia, 1580, in -8°. 2* Canzonette a Ire ton alcune di Giovun Domenico Rognone; in Milano, 1G00.

THOJ VM) (Massibo), musicien napolitain, était au service de l'électeur de Bavière, dans la dm pelle dirigée parOrland de Lassus, en 1508, lorsqu'il publia chez Adam Bcrg, à Munich, in-4% un recueil intitulé : Discorsi di triomfi, giostre,appara(i, e délie cose più notabile faite neUe JYozze delV illustr. et eccellent. Signor Duca Guglielmo, etc. Il promet dans la préface de cet ouvrage, pour l'année suivante, le quatrième livre de ses villaneiles à la napolitaine, ainsi que des madrigaux à cinq voix réunis à quelques-uns de Roland de Lassus et d'autres musiciens. Trojano ne figure plus dans le tableau des musiciens de la chapelle de Munich, en 1503, publié par Delmoile dans sa Notice biographique sur Roland Delattre (p. 20). Je ne connais de Massino Trojano que 11 terio libro délie sue Rime e Canzoni alla IVapolitana a tre voci colla Batlaglia délia Gatta, e la Cornachia, et una Amasr.herata alla Turckesca a cinque voci, et una Moresca novamente (alla ; Finegia, Girolamo Seotto, 1508, petit in-4° obi.

TROJANO (Jeax), maître de chapelle de Sainlc-Marie-Majeiire, à Rome, naquit à Todi, dans les États de l'Église. Il succéda à Annibal Stabile, en 1500, dans la direction du chœur

TROJANO - TROHLITZ

de la basilique Libérienne (Sainle-Marie- M.ijeurc), el conserva cetlc place jusqu'en 1000, oii il eut pour successeur François Soriano, qui y rentrait pour la troisième fois. On ignore si • ce fut par son décès ou par un changement de position que Trojano cessa d'occuper cette place. Les catalogues des grandes bibliothèques n'indiquent aucun ouvrage de ce mailrc, et son nom ne se trouve dans aucun des grands recueils de motels ou de madrigaux de divers auteurs; ce qui est d'autant moins explicable, que deux fragments de ses motets conservés par Kircher dans le premier volume de sa Mitsurgia universalis (p. 60! et613\ comme des modèles d'expression douloureuse et plaintive, sont très-remarquables pour le temps où cet artiste a vécu : ils sont tous deux a six voix. ' •

TROJANO (Ajtoihe), en latin TRO- JA^iUS, n'est mentionné par aucun historien de la musique on biographe; il n'est connu que par le motet Jubilate Deo omnis terra.» quatre voix, qui se trouve dans le troisième livre de la collection publiée par Tylman Susalo, à Anvers, en 1547, sous le titre : 57icrarutn cantionum quatuor vocum, vulgo Moltta vocant, ex optimis qnibusque hujut rtatis musicis selectarum Liber etc.

TROMRETA (Aît-rour.). Le catalogue de la bibliothèque barberinc indique sous ce nom (p. 479) un ouvrage intitulé : Berum nrusica- Hum opusculum ; Strasbourg, 1535, In-fol.; mai« c'est une erreur de celui qui a rédigé ce catalogue, car le livre intitulé Rerum musicarum opusculum , qui a été imprimé à Strasbourg, en 1535, in-fol., est de JeanFrosch: Il est vraisemblable que ce livre s'est trouvé relié à la suite de quelque autre de Trombela, auteur de plusieurs traités de philosophie, et cela aura induit en erreur le bibliothécaire. Aucun bibliographe, que je sache, n'a remarqué cette bévue littéraire.

TROMRETTI (Ascacîie), compositeur, né a Bologne, vécut a Naples, dans la seconde moiliédu seizième siècle. lia fait imprimer trois livres AeCanxont alla napoletana a tre voct, Venise, 1572, 1577 el 1581. On connaît aussi sons son nom : Musica a più toc/; Bologne, Rossi, 1585, in-4°.

TROIMRETTI (Adcdstik), célèbre guitariste bolonais, né au commencement du dixseptième siècle, a fait imprimer : Jntavolaiura di sonate novamente inventate sopra la chitana spagnuola, libri due; Bologne, 1039, in -4».

TROItlRONCINO (Bartholomé), compo-

sitenr de Frottote (sorte de chants vénitiens autrefois en usage), naquit a Vérone, vers le milieu du quinzième siècle, on un peu plus tard. Conrad Cesner cite, dans ses Pandectes (fol. 84), un œuvre sous ce litre : FroltoU di Mister Barlholomeo Tromboncino con tenori et bassi tabulati, et con soprani in ranto figurato, per canlar et sonar coi eanto; Fenetiis impresse per it Petrucci. Il est vraisemblable que Gesner a commis quelque erreur dans ce titre el qu'il a confondu cet ouvrage supposé avec un recueil de Frottole en tablature de luth, publié par le luthiste Francesto, surnommé Bossincnsts , parce qu'il était né probablement dans la partie de la Bosnie (ou Bossinie, comme on disait autrefois), qui «voisine l'Adriatique. Ce recueil est intitulé .Tenon et contrnbassi (1) intabulati col sopran in canto figurato per cantare et sonare col lauto, libro primo. Francisci Bossinensis Opus; impressum Vcneliis :per Octavianum Petrutium Forosemproniensem. Die 27 Martij 1509. On j trouve tingt-neuf frottole dé Tromboncino, avec d'autres de Philippe de Luprano, de Marc» Cara de Vérone, d'Antoine Gasparo deBrescia, et d'autres artistes inconnus. Les neuf- livret de Frottole publiés par Petrucci (eoyes ce nom), depuis 1504 Jusqu'en 1508, contiennent toutes des pièces de ce genre composées par Tromboncino, ainsi que- le quatrième livre, dont le titre particulier est •? Slrambotti, Ode, Frottole, Sonetti, et modo de cantar versi latini e capftulï. 'Libro quarto. Le second livre des Lamentation* de Jérémie ( Lamentalionum liber secondus), publié par le même Octavien Petrucci, ea 1506, contient nevef Lamentations à trois votx et un Benedictus de Barlh. Tromboncino, quatre de Gaspard (van Verheeke), aussi I trois voix, el «ne lamentation avec un Benedictus d'Erasme Lapicida.

TROMLITZ (ie*»-GEORCcs), flûtiste, compositeur pour son instrument, et fabricant défiâtes, naquit à Géra, en 1726: Il rte ut a Lefptick, s'y livrant particulièrement à renseignement de la flûte pour les élèves de l'université, ainsi qu'à la fabrication de cet instrument. Parvenu à l'âge de cinquante ans, il

(I) lt mu contrabauo, par lequel on drx'gniit une de» Vols, aux quiniiéme el iritieme siècle, n'a pat de rapport avec l'insirument appelé (ontrthant dans la musique moderne: il indiquait alors an Maar frat*. dont la portée «voisinait la basse, ou qui était rovrrt i* baut. Vote* à ce sujet l'exemple a six voix du XIX* ekapitre du Rtntm munetrun ep*,c*luw, de Jean frasek ou r'roicbius.

TROMIITZ - TROST

cessa <lc se faire entendre en public, à cause de la faiblesse de sa santé. Tromlitz mourul à Leipsick, au mois de février 1805, à Tige de soixante-dix-oeof ans. Cramer cite, dans son Magasin de musique, les ouvrages suivants composés par cet artiste : 1° Six pièces pour la flûte. 2» Trois concertos pour flûte, deux violons, alto et liasse. 5° Deux œuvres de sonates pour clavecin et flûte. Il a publié une collection de chansons allemandes avec accompagnement de clavecin; Lcipsick, iu-8°. TromliU a écrit aussi sur sou instrument : Aune abhandlung von Fketenspielen (Courte dissertation sur la manière de jouer de la flûte); Lcipsick, Breilkepf, 1786, in-4° de trentp ppgcs. Celle dissertation pril ensuite de grands développements entn; ses mains, et devint l'origine de l'ouvrage qui a pour tilro : y/usfnhrlieher und grùndlicher Vnterrichl die Flœte xuspielen (Instruction fondamentale et détaillée pour apprendre à jouer de la flûte); Lcipsick, Bœhme, 1 7 M 1 , in-4° de trois cent soixante-seize pages et xxn pages de préface. 2« Veber die Flœlen mit mehrem Klappen„ deren Antcendung und Nulzen (Sur les Ailles j plusieurs clefs, leur usage et leur supériorité; publié comme deuxième partie de riustruction fondamentale, ele ); Leipsick, Bœume, 1800, in-4*de cent quarante p3ges. Tromlitz a publié aussi des articles concernant la meilleure qua-j lité du son 4e la flûte dans la deuxième année •le (a GaieUe musicale de Leipsick (p. 501 ei 310), , ■ >

TlWniPI.O (Besolx), docteur en médecine, né en Sai daigne, et vivant à Turin, a publié un mémoire sur la voix humaine, intitulé : Memoria sutla voce considerala nel triplice rapporte* fisiologico-pralico ; Turin, Pomha, 1822, in-8n de quarante-deux pages.

TRONCI (Puuifpe et Antoine), célèbres constructeur» d'orgues a Pisloic, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, ont eu pour successeurs Louis et Benoit, 61» de Philippe. Benoit vivait et travaillait encore en 1«12. On cite avec éloge l'orgue qu'il a fait l»our l'église du S* i >-> e ment, à Pistoie, cl dans lequel il a introduit du nouvelles inventions, notamment, dit-on, les effets du piano et du forte. J'ignore si le procédé dont il s'agit a quelque rapport avec celui de Grenié (voyez ce nom). Les fils de Benoit, Pietro, Agali et Giostté, ont embrassé la même profession, et sont maintenant au uombre des meilleurs facteurs d'orgues de l'Italie.

TROPEA (fîucoao), musicien napolitain, né dans la seconde moitié du seizième siècle, a

publié de sa composition : 1° Madrigali a quattro voci, con due madrigali a cinqus voci nel fine; libro primo; in Napoli, per Constantino Fitali, 1592, in-4°. 2° Madrigali a einque voci; ibid., 1621, in -4°. 3° Ma' drigali a quultro voci, libro secondo; ibid., 1622, in-4*.

TROST (Gaspard), organiste à Jéna, au commencement dh dix-septième siècle, a fait imprimer de sa composition : 1° Chant funèbre sur le lexte Jch weiss dass mein Herr Jesus- Christus,* quatre voix; Jéna, 1621. 2« Motet de noces à huit voix; ibid., 1625.

TROST(JeanGaspaiid), surnommé L'AN- CIK^M, fut avocat de la régence et organiste à Halberstadt, vers 1660. Il a laissé en manuscrit les ouvrages suivants : 1° Adversaria musica, ad theoriam et praxim, in dtias partes divisa. 2° Prxcepta musicx theoreticx et praclicx% tabulis synopticis inclus*. 5° Organographia rediviva Michuelis Prxtorix. 4° Examen organi pneumutici contra sycophantas. 5* Monochordum. 6° Une description de quelques orgues de l'Allemagne cl de la Hollande. 7° Traclatus de modis musicis vindicatus (I). 89 Treize préfaces des ouvrages de Frescobaldi, de Donali, de Rovetla, de Malgarini et autres, traduites en allemand. Trosl a laissé aussi en manuscrit des traductions du traité du contrepoint d'Arlusi, du Transilvano de Diruta, des Institutions harmoniques de Zarlino, de la Regola facile a brève de Galcaz Sabbalioi, de l'Introduction à . la musique pratique de Morley, et île l'Institution harmonique de Salomon dcCaus.

TROST (Jeas-Gasfabd), le jeune, flls du précédent, organiste dè la cour de Weissenfcls, a publié la description de l'orgue construit de son temps dans celte ville, avec des considérations générales sur la facture des instruments de cette espèce, leur accord, la qualité des jeux, et les devoirs de l'organiste dans leur réception. Cet ouvrage a pour titre: Ausfitiirliche Beschreibung des neuen Orgelwerks auf der Augustenburg zu Jf 'cissenfeU, etc.; Nuremberg, Wolfgang Maurice Eudter, 1677, in-12 de soixante-douze pages. Trost dit dans cet opuscule (p. 3), qu'il avait écrit précédemment un autre ouvrage intitulé : Tractatus de juribus et privilcgiis musicorum; mais il ne parait pas qu'il l'ait fait imprimer. ,

(I) Ce litre indique sans doute unedéfen*e «lu Traité d« mode» mu*lfau* de Mattbsei, publié à ta mém« époque, et qui a peut-être «ic l'objet de quelque criciqqt maintenant inconnue.

2GS TROST

TltOST (GoDF.rnoiD HtSRi), bon facteur d'orgues a Allenhourg, dans la première moitié du dix-huitième siècle, était fils de Tohie-Godefroid Trost, qui exerçait la même profession, et avait construit l'orgue de Langensalxa, composé de trente-sept jeux. Les principaux ouvrages de Godefroid-Henri sont : 1° L'orgue de Dollcnstadt, dans le duché de Gotha, composé de vingt jeux, en 1709. 2» Ce- Itii de Watershausen, près de Gotha, de cinquante-huit jeux, en 1730.3* Celui de l'église du château à AKcnhourg, de quarante jeux, commencé en 1 730 et fini en 1739. Trost a eu pour élèves Friderici, de Géra, Gasparini, de Kœnigsherg, Graich et Nilter, de Bayreulh.

TROUPENA8 (Ecgè*e), né a Paris, en 1799, fit ses études dans un pensionnat de celle ville, et s'y livra particulièrement à la science des mathématiques, sous la direction de Hoéné Wronski, qui y était professeur. Les parents de Trotipenas désiraient qu'il enlrâlâ l'école polytechnique; mais Wronski parvint à le faire renoncer à ce projet en lui disant que les professeurs de cette institution étaient des ignorants incapables d'apprécier la réforme desmathématiquesenlreprise par lui, Wronski. Troupenas avait aussi entrepris l'étude de la musique, pour laquelle il eut toujours un goût passionné. Il s'était persuadé que la théorie de cet art ne peut trouver de hase que dans la science du calcul; il avait, à maintes reprises, invité Wrouski à s'en occuper, et lui-même y pensait sans cesse. Devenu possesseur d'uoe fortune modeste, après la mort de ses parents, il se fit éditeur de musique, devint l'ami d'Auhcr, de RossinL, de Bériot, et ptihlia leurs ouvrages, dont la venie produisit des bénéfices considérables. Sa constitution n'était pas robuste, et, pendant près de dix ans, il fut atteint d'une affection de poitrine qui l'obligeait d'aller passer tous les hivers à Hyères.Le mal finit par faire des progrès, et Troupenas s'éteignit à Paris, le 11 avril 1830. Toujours préoccupé d'une théorie mathématique de la musique, il m'en parlait souvent cl nous eûmes de longues discussions à ce sujet; je finis par ébranler ses convictions et lui démontrer qu'un art éminemment idéal ne petit avoir qu'une origine psychologique, et que cet art ne peut naître que de l'action réciproque du sentiment sur l'intelligence et de celle-ci sur le sentiment. A la suite de ces discussions, il m'écrivit deux lettres qui furent publiées dans la Hevue musicale (année 1832), sous ces litres : \* Estai sur lathéorie de la musique, déduite du principe métaphysique sur lequel te fonde

- TRUHN

la réalité de cette science. Première lettre à M. le rédacteur de la Revue mu tic aie ; publiée ensuite a part, sans lieu d'impression et sans daie (1832), in-12 de huit pages. 2« Seconde lettre a H. le rédacteur de la Revue musicale; Urée à part,sans nom de lieu et sans date(1 833), i n -1 2 de douze pages. Entré dans ce nouvel ordre d'idées, sans renoncer toutefois à une synthèse de deux principes psychologique et mathématique, Troupenas s'occupa jusqu'à ses derniers jours de la formation d'un corps de doctrine de ta science de l'art basée sur celte synthèse ; mais il ne parait pas qu'il ait achevé le livre auquel il travaillait d'après ce plan.

TROUSSEAU (Auiss), professeur de matière médicale et de thérapeutique à la faculté de médecine de Paris, membre de l'Académie de médecine, né à Tours, en 1801, a publié beaucoup d'ouvrages relatifs à sa profession, parmi lesquels on remarque celui-ci, qui a des rapports avec l'art du chant : 7Yaïts pratique de la phthitie laryngée,de la laryngite chronique, et des maladies de la voix; Paris, Baillère, 1837, un volume in-8».

TRUHN (FnéoÈaic-J érôue), directeur de musique a Berlin, né le 17 octobre 181 1 , à Elbing, se fit remarquer dès son enfance, dans l'école où il était placé, par la justesse de sa voix et son organisation musicale. A l'âge de dix ans, il commença l'élude de la flûte : ses progrès furent si rapides, qu'après deux années d'exercices sur cet instrument, il put éire admis dans l'orchestre des concerts d'abonnement et y exécuter des solos. Après avoir atteint l'âge de douze ans, il ajouta l'étude du violon à celle de la flûte et parvint en peu de temps à jouer sur cet instrument, d'une manière satisfaisante, des compositions de Rode et de Nayseder. Ces premiers succès éclairèrent sa famille sur sa destination naturelle, et il lui fut permis, dans l'été de 1831, de se rendre à Berlin pour y faire des études sérieuses de musique. Arrivé dans cette ville, il y reçut des leçons de Bernard Klein, puis il devint élève de Dehn, et Mendelssohn lui enseigna pendant quelques mois le mécanisme de la composition. Ses premières productions furent des Lieder et des chanls à plusieurs voix exécutés pour les sociétés chorales. En 1833, Trulm fit son premier essai de composition dramatique dans le petit opéra Den vierjxhrige Posten (Le Poste de quatre années), qui fut représenté au théâtre royal ; mais peu satisfait de son ouvrage, il le relira et le remplaça par l'opéra-comiquc Trilbg, qui fut joué avec succès, lo 22 mai 1835. S'étant marié

TRUHN - TRUTSCHEL

dans l'automne de la même année, il alla s'établir à Danlzick, où il se livra à renseignement du chant et de l'harmonie. Il y fut aussi chargé de la direction de l'orchestre du théâtre; mais la faillite dn directeur le ramena & Berlin, en 1857. Ce fut yers cette époque qu'il se lia d'amitié avec Schumann à Leipsick, et qu'il devint an des rédacteurs de la Nouvelle gazette muiieale fondée par ce compositeur. Après qne Schumann se fut retiré de la direction de cette feuille, Truhn cessa d'y travailler et fournit quelques articles â la Gazette générale de musique de leipsick; mais celle-ci ayant cessé de paraître à la fin de 1848, il fut chargé de la rédaction du feuilleton de la Nouvelle gazette musicale de JBerlin, publiée par Bock, efn'a pas cessé jusqu'à cejour(18C4)d'y donner sa collaboration, ainsi qu'à la chronique berlinoise dans le Correspondant de Hambourg. A l'époque de la prestation du serment de Frédéric -Guillaume IV, Truhn se rendit à Kœnigsbcrgct y organisa une féte musicale, dans laquelle il fit exécuter «ne cantate dont il avait écrit les paroles et la musique; puis il voyagea en Russie et en Pologne pour y donner des concerts. Ses compositions furent applaudies à Varsovie et à Cracovie. En 1843, il parcourut le Danemark et la Suède avec le pianiste Th. Dœhler. Sa grande composition pourvois seule, cho?ur h huit voix et orchestre, intitulée Mahadah, obtint de brillants succès, en 1840, à Berlin, Brrslau, îtresde, KœniRshcrg et Elbing. A l'automne de 1848, Truhn retourna dans sa ville natale et y vécut quelque temps en donnant des leçons de chant dans l'école supérieure des filles et dirigeant «ne société chorale d'hommes. Dans l'année suivante, ses travaux et son zèle furent récompensés par le diplôme de directeur royal de musique. En 1850, il dirigea, à Kœnigsberg, la seconde féte des chanteurs prussiens, et y fit exécuter avec succès sa composition intitulée Adieu, poésie de Chland, pour des voix seules, chœurs d'hommes et orchestre. De retour à Berlin, en 1852, il y a fondé la nouvelle Liedertafel berlinoise , placée sous sa direction. Au mois de janvier 1855, il dnnna au théâtre royal son monodrame de Cléopâtre, composé pour la cantatrice Jeanne Wagner. Dans l'hiver de 1854, il fit, avec le pianiste distingué Hans de Bulow, une tournée dans laquelle il visitèrent Breslau,Posen, Dantzick et Riga. Arrivé dans cette dernière ville, Truhn s'y arrêta pendant quatre anS et vécut en donnant des leçons de chant et d'harmonie. En 1858, il est retourné

de nouveau à Berlin, d'où il ne s'est plus éloigné depuis lors. Outre les opéras et les grandes compositions dont il a été parlé précédemment, cet artiste a écrit et publié une quantité de Lieder et quelques bagatelles pour le piano.

TRUSKA (Smos-JosEPi), virtuose sur le violon et la basse de viole, compositeur et facteur d'instruments , naquit à Raudnitz, en Bohème, le 5 avril 1734. Fils d'un ébéniste, il apprit d'abord la profession de son père, et travailla à Prague jusqu'en 1757. Le siège de cette ville par l'armée prussienne l'obligea à s'en éloigner pour aller à Vienne ; mais il retourna, vers la fin de la même année, dans la capitale de la Bohème, et entra, le 8 décembre 1758, au couvent de Strahow, en qualité de frère lai. Il fit sa profession, le 1er janvier 1761 . Dès son entrée au monastère, il se livra à la culture de la musique, qu'il avait apprise dans sa jeunesse, devint habile sur le violon, In basse de viole et le violoncelle, et composa beaucoup de quintettes, quatuors, trios et sonates pour basse de viole, violon, alto et violoncelle, qui ont eu de la réputation en Bohême, ainsi que des danses qui ont été exécutées dans les bals et redoutes de Prague, avec beaucoup de succès, pendant les années 1774, 1775 et 1776. La restauration de l'orgue de Strahow fournit à Truska l'occasion d'étudier les principes de la construction de cet instrument : il en profita pour fabriquer d'abord un petit orgue portatif, puis un grand positif avec pédale qui fut admiré comme un ouvrage parfait. Encouragé par ce succès, il se livra âvec ardeur à la facture des pianos, violons, altos, violes d'amour et basses de viole. Ces instruments ont été recherchés à l'étranger aussi hien qu'en Bohême. Parvenu à l'âge de soixante-quinze ans, ce moine laborieux mourut dans son couvent, le 14 janvier 1809.

TRL'TSCHEL (A.-L.-E.), organiste do l'église Saint-Jacques, à Rostock, n'est connu que par ses ouvrages, dont les premiers ont été publiés en 1854. Son œuvre quatorzième a paru en 1848. Cet artiste s'est jeté dans une direction très-différente du style de Bach et de son école. Son modèle parait être Fischer; mais il se hasarde dans des associations harmoniques inconnues à cet excellent organiste, cl ses idées n'ont pas le charme qu'on remarque dans les œuvres de celui-ci. On voit que Trutschel s'efforce de donner à la musique d'orgue un caractère dramatique, fâcheuse tendance qui a conduit à la décadence a'ctuelle de la musique instrumentale et religieuse. Ça

TRITSCHEL - TSCHIRCII

ei la M. Trwtschel essaie des entrées de fugues; mais il y monde peu d'habileté. Ses ouvrage* principaux sont ceux dont voici les titres : 1* Forspiele zum Gebrentth beim o>(fentlichen Gotteidiehrte (Préludes pour l'usage des fêles solennelles), œuvres 0' et 10«; Gustrow, Fr. Opilz. 2» Vanpiele Uber été gehrauchlichiten Mfelodieen der evhngeliiehe* Kirche fUr die Orgel, etc. (Préludes pour l'orgue snr les mélodies usitées dans l'église évangélique), crp. 14; cinquième reçue» de pièces d'orgue; nostoek,C.1Ienmann et C. Topp. 3" Fantaisies pour des introductions et des finales, op. 17; ibid. Kœrncr a extrait de ce dernier ouvrage Une grande fantaisie1 qu'il a insérée dans la troisième partie de son Pnttlmtitn-B\>ch : Erfurl, (s. d.), in 4°nM. <

TItYDELL (Je»h), musicien irlandais, professeur à DUldin vers te milieu dudix-buitième siècle, a publié un traité élémentaire de musique : 7*teo Eitayton thé theory and practice of Mûrie, Dublin, 17611$ in-8». Le premier de ces esMls contient les éléments de la musique; le second est on traité abrégé d'harmonie et de composition. '

TSAI-YU, prince de la famille impériale des Ming, en Chine, vécut dans la seconde moitié du 'seizième sièetc de l'ère chrétienne. Aidé de quelques lettrés, il ser livra, ainsi que ly Koang iy (voyez ce- nom), A deH recherches sur la théorie de la musique chinoise, dans les anciens traités de cet art; m an II borna IV*jet de ses travanx aux principes dé la formation de l'échelle mnslcale, et aux* proportions des douze demi-tous chromatique1*, appelés lu en chinois. Le livre qn'tt écrivit sur ce sujet a pour litre : F,u -lu -Tting y (Explication claire de la théorie des lu); Il îe termina eti ISiW, le préseni.i à l'empereur Owih-Ty, et le fit imprimer dans la même année.

TSCmiXCHF. fWitnit.*), maître de ehapeile â Géra, est né à I.irblenan, près de Lauban, le 8 Juin 1818. Son père, qui y était coufor, lui fit commencer, en même trm|* que ses frères, l'élude du chant, de l'orgue et de la composition. A l'âge- de' seize ans,» il entra au «éminalrthle* Instituteurs n»Miz!an. eVy reçut des leçons de Karow pour l'orgue et la théorie de la musique ; puis il alla continuer ses éludes â l'institution de la musique d'église à Berlin, où A.-W. Bach acheva de développer son talent d'organiste, tandis que Grell achevait /te l'instrniredafls ta théorie. Rnngenhagen lui donna aussi des* leçons de composition a l'Académie dés beaux -arts, et, enfin, il compléta son instruction en suivant le cours du docteur Marx,

a l'université. En 1843, Wilhelm Tscbircbe obtint la place de cantor de l'église Saint- Pierre et Saint- Paul a Liegniu, i laquelle il réunit bientôt celle de directeur de musique de la société de chant. Doué d'une belle organisation musicale, il imprima un mouvement d'activité et de progrès dans l'art au sein de la ville et de la province oit il avait fixé son séjour. Ce fut Ini qui organisa, et dirigea les fêtes musicales a Liegnitz, au Grediizherg eti Kauih, dans les années 1845, 184G et 1847. U place de maître de chapelle étant devenue vacante a. Géra, en 1854, Tschirche fut appelé dans celle ville pour la remplir. En 1847, il avait fait un voyage à Lçjpsick el a Berlin, et y avait donné des concerts d'orgue où il fit entendre une grande fantaisie avec fugue, publiée ensuite par Kœrnèr, à Erfurl. Parmi les ouvrages de cel artiste, on remarque: 1* Motet pour quatre voix d'hommes, Grots lind die ff'erke des fferrn (Les œuvres du Seigneur sont grandes). 2° Den Herr itt Gott (Le Seigneur est Dieu), cantate pour des voix mêlées avec orchestre, op. 17; Scbweidnitz, Wrigmaon. ?• Fan allen Himmeln tont Dir Herr (Les cieux vous glorifient, Seigneur), motel en chœur avec orchestre, op. 17; ibid. Â' Geiobt set Gott (Dieu soit loué), chœur avec des instruments à vent ou orgue, op. 20: ibid. 5* Le psaume 24 pour un chusnr d'hommes avec solo, opP 27; Magdebourg, Hejnrichsbofen. ,6» Die Harmonie l.'ll ai tnonje), hymne pour quatre voix d'homme avec instruments i vent, exécuté à l'Académie de chant, à Berlin ; Br estau, Leuckart. 7° Plusieurs chants détachés, idem. 8« Der f'olksxnger (Le Chanteur populaire), recueil de chants faciles pour quatre voix d'homme ; Scbweidnitz, Weigmano.

D° Beaucoup de Lieder en recueils ou détachés, pour voix seule avec piano, ou pour «les chœurs. 10° Six préludes pour orgue i trois claviers ; Brest jh, Schumann. 11° Cinq pièces d'orgue, dont trois préludes et deux fugues, op. ,1} Berlin, Challier. 12" Sonatine pour piano (en fn). ibid. .

TaCllIjiCU (Essist), frère du précédent et professeur de musique a 1 1 rim, est né i Ucbtenau le 3 juillet 1819. Après avoir commencé l'élude de la musique avec son père, il alla fréquenter le gymnase à Laiihao, puis il se rendit à Berlin el y continua ses études musicales à l'institution pour la musique d'église et a IVcolc de l'Académie des beaux-arts. En 1845, il a fait un voyagea Hambourg et a Pari*. De retour à Berlin, il s'y livra a renseignement jusqu'en 1852, où il fut appelé a Stettisj

TSCHIRCU - TUCH

pour y remplir les fondions de directeur du cho?ur et de chef d'orchestre du théâtre. Il est mort dans celte ville, le 20 décembre 1834, à peine âgé de 55 ans. Il avait, dit-on, du talent comme compositeur : Ses ouvrages consistent en deux opéras, le Hollandais volant et Fritjof, plusieurs caniaies, des ouvertures pour Porche* tre cl îles Lieder.

TSCHIUCIl (Rodolmc), compositeur à Berlin, et frère des précédents, est né à Lichtenau, vers 1831. Il fut cher du chœur an théâtre Kroll de Berlin jusqu'en 1854. En 1855, la grande médaille d'argent lui a été décernée pour sa composition intitulée Die Hubertus Jagd {La Chasse de Saint-Hubert). On connaît aussi de cet artisle la musique d'une pièce de circonstance intitulé* Eine Brautschau (La Recherche d'une femme), en trois acles, qui fin représentée au théâtre Kwnigsstadt de Berlin , le 7 révrier 1858, ainsi qu'une cantate composée pour un chapitre de l'ordre de PAigle-Noir, laquelle fut exécutée au palais de Sans-Souci, en 1855; enfin, nn grand nombre de compositions de chasse. M. Rodolphe Tschirch a publié : !• Hymne et marche de jubilé pour piano, op. 5; Berlin, Traulwein. 2* La Chasse de Saint-Hubert, pour des instruments de cuivre, op. 6; Berlin, Bock. S» Narcisse, fantaisie caractéristique pour piano, Breslau, 1836. A' Galops-études, idem ; ibid. 5° Différentes pièces du même genré, op. 23 et 24; Breslau, Lenckart. G' Chants à voix seule avec piano; Berlin, Bock. Traulwein el Challier.

TSeiIORTSCH (Jbak-G rouets), prêtre bénéficier et compositeur, à Schwelx, dans le Tyrol, vécut dans la première moitié du dixhuitième siècle. Il a fait Imprimer de sa composition : 1° Sacerdos musicus concertons seu conc. litanias 10 Laurelano-Martunas, etc., AuguslB Viiidclicorum, 1725, in M. 2* Incensxtm mysticum ad aram magnx cœlorum Reginz adotendum XIV Offert oria a 4 roc, 2 viol, alto viola, 2 lituis et G. B., AngSbourg, 1730, in- fol. 3» Vit Missen, nebst eintn Requiem fur 4 Stimmen, 2 t e. und Generalbass (Sept messes suivies d'un requiem h 4 vois, 2 violons, violoncelle et basse con lintie), ibid., 1731, in-fol.

Tt'BAL (A.), musicien belge, vécut an mi )ieu du seizième siècle. U ne peul y avoir de doute sur le pays qui l'a vu naître, car ses compositions se Irouvcnl dans deux grandes collections imprimées h Anvers et à Louvain, lesquelles ne contiennent que des ouvrages des plus célèbres malircs nés en Belgique cl formés

dans les écoles de ce paya. La première de ce» collections est intitulée : Sacrarum Cantionum (vulgo hodie Moteta vocant) quinque et tex vocum ad veram harmoniam concertumque ab opiums quibusque Musicis in philomusot um gratiam compositarum Libri très. Ànluserpix per Joannem Lalium et Auberlum (sic) JValrandum, 1554-1535, in-4" obi. Au commencement du troisième livre se tronve une épltre dédicaloire à Marc Weslcp, noble habitant d'Angsbourg (adMarcum TVeslerum JugustxVindelicorum Patricium Epistola)t dans laquelle Waelrantdit qu'il n'esl pas seu* lemenl le typographe, mais l'éditeur de ce recueil d'œuvrea de ses compatriotes. Quatre motels à cinq voix de Tubal sont ilans cette collection, à savoir livre I"", page 15, livre II, pages 14el 19, el livre III, p. 18 de la partie du ténor. Les autres compositeurs dont on y trouve des motet* â cinq et â six voix sont Créquillon, Nicolas Goiin, Gombert, Ilollander, De Lalie (Petit Jean), De Latre (Olivier), Maillart, Clément {non papa) et Zaclueus. Un exemplaire de ce recueil est i la Bibliothèque roy ale de Munich, sous le n* 120. L'antre colleclion a pour titre : Cantionum Sacrarum {vulgo Moteta vocant) quinque et sex voevm ex optimis quibusque Musicis selectarum.

Lovauii, apud Petrnm Phalesinm, 1555-1558, in-4* obi. Elle est composée de huit livres, dont le cinquième ne contient que des motels de Manchicourt. Au troisième livre se trouve le motet de Tubal à cinq voix, Spiritus sanclus, sous le n» 10. Un exemplaire des huit livret de celle collection est dans ma bibliothèque. Les huit livres ne coniiennent que des compesilions de musiciens belges.

TUDEL (CnnÉTiES-Tnr.oraiLE), musicien allemand, vécut quelque temps à Amsterdam, vers le milieu du dix-huitième siècle, et s'y Irvra à l'enseignement du piano et de la composition, puis il retourna en Allemagne. Il a publié une instruction élémentaire pour la musique, le clavecin et la composition, en hollandais et en allemand, sons ce titre : A'orM Onderrigtingeder Musijk, met de daar bygevœgde 77 Handstucltjes voor het Clavier, benevenseen korte behandeling van het contrapunct, etc., Amsierdam, 1707. On connaît aussi sous le nom de cet artisle : fno, cantate de Ramier, publiée à Brunswick, en 1708.'

TUCH (Htsm-AcATHOU-GoTTioa), compositeur, éditeur de musique cl libraire âDessau, naquit en 1708, à Géra, en Saxe. Après avoir commencé l'élude de la musique au gymnase de celte ville, il suivit ses parcnls à Sangcr-

m TVCH

bamen, et y devint élève de Roi Je; |«Uis il alla à l'université de Leipsick, c( étudia l'harmonie et la composition sons la direction de Dole*. Doué d'une belle voix de basse, il se livra aussi à l'élude du chant, et bientôt il abandonna la théologie pour le théâtre. Engagé dans des troupes ambulantes d'opéra, il chanta sur les théâtres de plusieurs villes, et en dernier lien a Dessau, depnis 1790 jus<|u'en 1800. Alors il abandonna cette carrière pour établir une librairie et un magasin de musique à Dessau. Compositeur agréable, il a écrit la musique du petit opéra intitulé: Der Gliickliche Tag (L'Heureux jour), des chœurs pour le drame de Lanasta, des ballets, des airs de danse et plusieurs autres morceaux pour le théâtre et pour les concerts. Il a fait imprimer les ouvrages suivants de sa composition : 1» Des menuets, polonaises et valses tyroliennes pour l'orchestre. Leipsick, Kollmann. 2« Pièces d'harmonie de différents genres, œuvres 22, 35, 42, etc., ibid. 3° Petites pièces pour divers instruments, tels que la flûte, le cor, la guilare, etc. 4° Symphonie pastorale pour piano, flûte, violon et violoncelle, op. 2.1, ibid. 5» Sonates pour piano à quatre mains, op. 30, ibid. 0° Sonates pour piano seul, op. 5, 10, 31, ibid. !• Ouvrages pour l'enseignement du piano, op. 20 et 47, ibid. 8° Des petites pièces et des danses pour le piano. 9* Plusieurs recueils de chansons allemandes, etc.

TUCDER (Le baron G. DE), conseiller au tribunal militaire de Schweinfurt (Bavière), né à Nuremherg vers le commencement du dix-neuvième siècle, Tut, dès sa jeunesse, amateur passionné de musique, particulièrement de musique religieuse. Il a recueilli une grande quantité d'œuvres de ce genre, produits par les anciens maîtres italiens, et a formé à Nuremberg une société de chant pour l'exécution de cette musique éminemment classique. On doit à cet amateur distingué un recueil intéressant de mélodies chorales, dont la première édition fut publiée sous ce titre : Schat: des exangelischen Kirchengesanges, der Mélodie und harmonie, nach aus den Quellen des XVI und XVJI Jahrhunderts ungerichtet (Trésor du chant de l'église évangélique, mélodie et harmonie, tiré des sources des seizième el dix-septième siècles); Stuttgart, 1810, un volume in- 1*. La deuxième édition de ce recueil est intitulée : Schatz dcsevangtlischen Kirchengetanges im ertlen Jahrhundert âet Reformation (Trésor de chant de l'église évangeliquc dans les premiers siècles de la réformation); Leipsick, Brcitkopf et Ilterlel, 1848,

- TUCZER

deux parties in-4* de plus de neuf cents pages, non compris les préfaces. L'exécution typographique de celte deuxième édition est d'une grande beauté. '

TUCKER (GerLLACHt), prêtre et chanoine de Saint-Pierre, dans Westminster, à Londres, fut attaché à la chapelle du roi Charles II, et mourut le 28 février 1678. Il est auteur de quelques antiennes qui se trouvent dan > Y ha rmonia tac rade Page.

TLCZEK (Faunçois), directeur du chœur de l'église paroissiale de Saint Pierre, à Prague, en 1771, fut pendant quelques années auparavant chef de musique de la garde civique de la nouvelle ville. Il mourut à Prague, vers 1780, laissant en manuscrit des sonate* de clavecin et de petites symphonies appelées Parthien. Tuczefc avait écrit aussi dans m jeunesse de petits opéras de carnaval, en langue bohème.

TIC ZI K (Ffuiiçots)(1), compositeur dramatique, Ois du précédent, naquit à Prague, vers 1755. Élève de son père pour le chant et pour la composition, il entra d'abord en qualité de ténor au théâtre du comte de Schwerls, à Prague; puis il y remplit l'emploi d'accompagnateur au clavecin, jusqu'en 1797, époque ou il entra au service du due de Courlande, ea qualité de maître de concerts, et alla demeurer à Sagan. Il y resta jusqu'en 1800, puis alla diriger la musique du théâtre de Breslau. Vers la nu de 1801 , il abandonna cette position pour aller à Vienne comme chef d'orchestre du théâtre de Leopoldstadt. En dernier lieu il se fixa à Pesth et y mourut en 1820. Cet artiste a écrit pour les théâtres de Prague, de Breslau, de Vienne et de Pesth quelques opéras dont voici les titres : I" If uns Klathtl, à Prague, en 1797. 2° Riibezahl, â Breslau, en 1801. 5« Ut Deux Dachelt. 4° Dtemona la fripière, opéra féerique, en trois actes, à Vienne. 5° Moite en Egypte. 6° Samton. T Le Sultan Conradin. 8° f.eChaperon enchanté , pantomime. 9* Idat et Marpissa, opéra avec des changements de costumes et de décorations à vue, à Prague, ea 1808. 10» Lanatsa, grand opéra, considéré comme le meilleur ouvrage de l'auteur, parti* entièrement a cause de la beauté des chœurs. Tuczefc a écrit aussi quelques oratorios, parmi lesquels on elle le Jugement dernier, et des cantates, dont une pour célébrer la convalescence du roi de Prusse, exécutée a Sagan. Ce compositeur excellait dans la musique de danse. '

(I) Gerber a rie mal Informe en donnant à cel artitU le pri'nom «le Vmctnt; il a été copie par les a«ire» Ih«~ ! graphes matieieM. " » i

TUDWAY- - TULOU

TUDWAY (Thomas), musicien anglais, élève de Blow, dans la maîtrise de la chapelle royale, fut condisciple de Tnrner et de Purce». An mois d'avril 1064, il fnl admis comme (énor dans la chapelle de Windsor. Sept ans après, la place d'organiste du collège du Roi à Cambridge lui fut offerte, et il l'accepta. En 1681, l'université l'admit au grade de bachelier en musique ; plus tard il succéda au docleur Staggins dans la place de professeur do musique de cette université. Tudway passa les dernières années de sa vie à Londres, occupé par le comte d'Oxford à rassembler une collection de musique d'église des plus célèbre! compositeurs anglais. Cette collection, mise en partition par Tudway, et écrite de sa main, forme six gros volumes in-4û; elle est déposée au Muséum Britannique. Tudway a composé plusieurs grandes antiennes qui ont été exécutées pour des occasions solennelles, telles que le voyage de la reine Anne a Cambridge.

TIT:itIJ*CKS (Coiseiele-Jeas-JosemO, fils d'un luthier estimé, naquit à Malines (Belgique), le 31 mai 1783. Son instruction dans la musique lui fut donnée par le chanoine C.-E. André, organiste de la métropole de Malines. Heureusement organisé pour l'art, Tuerlincks apprit avec facilité h jouer de la plupart des instruments, particulièrement du basson, du hautbois et de la flûte. Comme organiste, il remplaça souvent son ancien maître décomposition aux églises de Saint-Rombaut et de Notre-Dame au delà de la Dyle, à Malines. Il a écrit beaucoup de morceaux tels que marches, ouvertures, airs variés, fantaisies et pas redoublés pour des instruments à vent, dont quelques-uns ont paru dans un journal d'barmouic militaire qu'il publia pendant quelque tempe, mais pour lequel il trouva peu d'encouragement dans son pays. Au nombre de ses ouvrages se trouve aussi une Messe de Requiem. Numismate et botaniste distingué, Tuerlincks a publié, en collaboration avec M. le professeur Van Beneden, membre de l'Académie royale de Belgique, une liste des

I mollusques des environs de Malines. Il est mort dans celle ville, le 29 décembre 1850.

1 En 1838, une médaille d'or lui avait été décernée au concours de composition ouverl par la société d'harmonie d'Anvers. Ses ouvrages manuscrits ont été déposés aux archives de la

, ville de Malines.

TULOU (jEAif*PiennE), fils d'un choriste de l'Opéra, issu d'une famille atlacbéo à ce spectacle depuis le commencement du dixhuitième siècle, naquit à Paris, eu 1740, el fut

élève de Cugnier pour le basson. Enlré a l'Opéra pour y jouer cet instrument, en 1780, il fut ensuite professeur au Conservatoire, a l'époque de sa «réalion, et mourut à Paris, au mois de décembre 1700. Cet artiste a publié six duos pour deux bassons, à Paris, chez Sieber, et douze airs variés pour deux bassons, ibtd.

TULOU (Jeas-Lobis), fils du précédent, est né à Paris, le 19 septembre 1786. Admis au Conservatoire comme élève, le 8 novembre 1706, il fut placé Tannée suivante sous la direction de Wunderlich pour la flûte, instrument pour lequel la nature l'avait doué des dispositions les plus heureuses. Au concours de 1700, le second prix lui rut décerné, et dans celui de l'année suivante il mérita le premier; mais il était si jeune, que le jury, voulant l'obliger à travailler encore sous son maître, ne le lui accorda pas, et, contre l'usage établi, lui en décerna un second d'honneur, pour récompenser les progrès qu'il avait faits depuis l'année précédente. Enfin la supériorité de Tulou sur ses rivaux se manifesta avec tant d'éclat dans le concours de 1801, qu'il fallut bien lui décerner le premier prix, quoiqu'il ne fût pas encore âgé de quinze ans. Dès lors, il était déjà incontestablement le plus habile flûtiste de France, et vraisemblablement de toute l'Europe. L'imperfection des flûtes de cette époque n'empêchait pas qu'il jouât avec une justesse parfaite, et avec un beau son qu'il modifiait dans tous les degrés d'intensité. Son exécution se faisait remarquer par un brillant et par une verve auparavant inconnus; nul ne chantait avec plus d'expression, de grâce et de délicatesse; en un mot, son talent offrait, dans la réunion de ses qualités, le modèle de la perfection. En 1804, il était enlré à l'orchestre de l'Opéra italien, en qualité de première flûte; il y resta jusqu'en 1813, et remplaça alors son maître Wunderlich comme première flûte à l'orchestre de l'Opéra. Dans l'intervalle des douze années écoulées depuis qu'il avait obtenu le premier prix du Conservatoire, il n'avait pas cultivé son talent avec le soin qui semblait nécessaire pour le conserver. Homme de plaisir, il avait été compagnon assidu de quelques oisifs qui le recherchaient à cause de sa gaieté intarissable. D'ailleurs, son goût passionné pour la chasse, et la bizarre fantaisie qui lui fit négliger sa vocation du musicien pour la peinture, dans laquelle il no réussit jamais, semblaient devoir lui faire perdre en peu de temps sa supériorité sur ses émules. S'il devait se faire cnlendre en public,

SCS