TULOU - TUMA

il 'était quelquefois obligé d'emprunter line Unie, la sienne élaol égarée. Cependant telle élait «on heureuse organisation, qu'on le vil, A un concert de madame Catalans, se préparer a jouer un morceau difficile sur un instrument

longueur. Une «'en aperçut qu'au moment de commencer, et rajusta «a flùle comme il put at ec quelques bonis de fil et de la cire, devant le nombreux auditoire qui encombrait la vaste salle de l'Ocra. Tout ses amis frémis» saient d'inquiétude; mais lui, plein d'atstirance, comme si tout eût été dans le meilleur ordre, joua avec tant, de weeve, ,de, grâce e| de perfection, qsie des transporte, d 'enthousiasme éclalèreui de toute, part.. Seul entre (mis Jet artistes, qui «'étaient fait entendra dans les concerts de . la prodigieuse .cantatrice, il balança ses succès.

Cependant un talent nouveau, bien remar- •liiaMeaiiMt dans .«on genre, so produisit en 1814. Ce talent étaiteelui de Drouet qui, plut jeune, ayant pour lui le mérite de la non. veaulé, et pouédan! une grande puissance d'exécution dans la difficulté vaincue, avait bcaiiroup de chances de succès. ,Les d eu i ar* titles eurent bientôt chacun lewt admirateurs enthousiastes «t leur* détracteurs. Depuis près dedeux ans, la viefoire demeurait incertaine, quand Lebrun composa «on opéra, intitulé Je; Roua'gnol , ou le chant du roi.de* oiscooiétait ronflé à la flûte da Tuloii. Cette lutte devait être décisive ; l'n ni «le le rompi i t «t sut élever son talent * lanauteur de la difficulté. Daus toute la durée de l'opéra i* Ai, entendre dos accents si nouveaux, si purs,,*' tendre» et si brillants a la fois, qu'une adanieatioo frénétique se ma

représentations qui se succédèrent sans relâche ajoutèrent chaque /ois : au triomphe de Tulou. :. dès lors il oîy eut plus de lutte possible Drouet s'élojgna, de Paris et se rendit en Angleterre» >.<• ^ v. ••■w »>.iv.

Dès les premiers jours -de la restauration, Tulou s'était rangé, parmi l'ardente jeunesse dont les tarcasmftHH>»n-sjMvaie»i |e retour <k l'ancien ne dynastie et «le «es. partisans. Cette Taule le fil tomber en disgrâce. Il ne fut pas. compris an nombre des artistçs appelés a eowpo«cr la nouvel le. chapelle du roi; et, quelques années plus tant, lorsque son vieux maître. Wunderlich laissa vacante la place de proiesscurau Conservatoire, ce ne fut pas Tulon, mais un artiste d'un talent irèa? inférieur au «ien, qu'on, choisit pour le remplir. Irrité de ce qu'il considérait a bon droit cosbwo, une in-

justice, il donna, dans un moment d'humeur, sa démission de première flûte de l'Opéra (1823), et ce fut encore le même flûtiste qu'il vit apjieler, à. lui succéder. Cinq années se passèrent, pendant lesquelles Tulou ne se rappela au souvenir des artistes cl du public que par ses compositions. Enfin une administration mieux inspirée le rappela à l'Opéra, en lui donnant le litre de première flûte tolo (en 1830), et peu delerapsaprès, la place de professeur an Conservatoire lui fui accordée. Depuis lors jusqu'à sa retraite, en 1836, Talon a rempli ces emplois conjointement avec celui d« première flûte de la Sociélé.des, concerte. Une fabrique de finies qu'i^vaitéiahlie et dirigée a eu, longtemps la vogue et a produit, de buavs instruments de ('ancien système. Jusqu'à u, fin de sa carrière d'artiste et de professeur, Tulou a voulu conserver l'ancienne flûte t\ s'est opposé à l'introduction de 1.1 flûte, de, Bwbmdans renseignement du Conservatoire de Paris. En .1857; il s'est fixé à Nantes, où, U vit encore (1864).

Les compositions de Tulou sont en grand nombre ; dans leur classement on remarque : 1° Symphonie concertante pour flûte, hauibois et basson; Paris, M, Lemoine. 3»/dem pour flûte, hautbois, .cor, «t basson, n» 3; Paris,

Pkyrl. ô' Cnnn-rios pour flûte et orchestre;

i^Uen fa); Paris, »!,. Lçmpine;,n'3 (« mi mineur); Paris, Wepix;, p- 3 (en r*); Paris, Scli»?neuhfrger;,n« i(eo, 0>i«egr); Paris, Pleyel,; p°5 (en ffXrf^ 57 J P'eJei.

4." Qrands soins i>our flûte et orchestre ; n-* I et 3 ; Paris, cbe* l'auteui. 5« Fantaisies pour flûte et orchestre, op. 16; Paris, Pacioi; op. 54 (sur un motif de fa Muette de Portici)\ I Pari>, Trqupenas; qp. 00 (le Bouquet de 6of); ibid. 0° Airs variés poi^r flûte et orchestre, op. 33; Paris, Plejel; op. 55, tfi«\; op* 39 ; ibid.; op. 50; op. G3, 7° Airs variés avec quatuor, op. 17; Paris, Paçiui; op, 38,00, 30, 55, 00; paris, Bonq^Majence et Berlin, 8» Plusieurs ajrs variés avec deux violops et basse. 91 (ira ml trio pour trojs flûtqs, op. 24;, Pari», Plcy cl. 1 0" Polonaise de Tuncftdi pour deux flûtes cl piano, op. 33; Paris, ;Scblesinger. Il» Plusieurs fantaisie? et firs varié* avec piano. 13°. Plusieurs mprceaux de concoure pour le Conservatoire. 1ô* Duos pour deux flûtes, livres 1, 3, .3; Paris, H J - moine; op. 8; Paris, Schœnenberger; op. 14, 15; Pari<, Pacini ; op. 18, 10; Paris, Gamhare, op. 31, 33, 34; Paris, Pleycl. 14» Beaucoup «Pairs variés cl de fantaisies pour deux finies.

TUMA (Flusçois), compositeur, né à Kosiclccr, en Bohême, le 3 octobre 1704, fil ses

Tl MA - tttoûIlY

<■ unies & Prague, et nu ensuite employé comme ténor à l'éplise Saint-Jacques de cette ville, dans 1c même temps où Segcrt y était altiste. Tous deux étaient élève* du P. Bohuslasz Czernohorsky (voyezee nom), qui était alors maître de chapelle de celte église. Après avoir aeheré son cours de philosophie, Tiim* se rendit à Vienne, oii le prince de Kirtsky devint son protecteur, et le confia a Fhx pour lediriger dans ses éludes de contrepoint. Devenu maître de chapelle de l'impératrice Elisabeth, en 1741, il en remplit les fonction* jusqu'à la mort de cette princesse, puis se retira dans nn cloître; ofi il mourut en 1774; Ses principales compositions consistent en motets, messes et quelques morecanx de musique instrumentale, parmi lesquels on cité particulièrement rin Miserert et des Matines drs morts, despnrthien pour divers instrument*. Tdh» les ontra«es de cet artiste sont restés en manuscrit.

TUNSTEDEt Sinon) ou TUN9TED , moine franciscain anglais et docteur en théologie, naquit a Norwïch, au commencement du qiinloriième siècle. Sun savoir et sa plélé le flrentélever a la dignité de provincial de l'Ordre en Angleterre. Il mourut a Brueard, dans' le comté de SuiTolk, en ÎS0T>. Un manuscrit rte' la bibliothèque Bodléienne, a Oxford, coté n» 515, renrerme deux traités de musique dont il e*t auteur : le premier* a pour titre : fie Musien' continua* et 'disèret'n eum âifttytam'mntitriss. per Simnnem Tunstedc ann. fiom 135ïi Le second Ir'aiié est fnïllul? fie quatuor prinripnUbiti in quibus totius itwsicx'radiceseonsittunt. 1 '

TllKBRY (Fiutco.s •IsriirwTI^CTTV, né à Paris, le *7 septembre 1705 (1), fut admis en 181? an Conservatoire de cette ville, comme élèvede violon, dans la classe deGr.Issêt. Après 1 y être resté environ deux ans, il disparut, saris qu'bn en connut la carise. On volt dans l'aimanachdes théâtres, intitulé : Annuaire diamatitfne' poilr t817, qu'il était entré quelques mois'ahpâravant dans l'orchestre du Th.'âtré- Ilalien, comme un dés seconds violons.' Il rentra an Conservatoire le 7 déécmbrè' «te* cette même année 18T7, pour y 'iMitdièr l'harmonie, sous la direction de Donrlen, dont il devint crtmile le répétiteur; mais il disparut1 encore tout a eoop dé cette école et de «"orchestre où

(0 nans 1.1 premit re édition de eetla iiiognpliio il e«t «Kl «lueTuHiry flaquil * Toulouse ; celle erreur eit ici reelifiee «Tapre» les reij ,m rei do CoiiterrWolrt de Pari». Au re*l« il fMAràt-diRlrife de déterminer le lien ei la

d '< de I* h .< f île eel artiste, car \r f^i-ite d«*

Cran,U conroars de l'Institut porte : Tnrbry (Fr«Nçoi«l***,*>.rHtrt),uièMtn,(s \ï*«Tt\nt. A I

il était attaché; personne ne savait ce qu'il était dérenu, lorsqu'on apprit qn'il était à Toulouse, où il publia un Abrège du diction' nuire de musique de /. /. Rousseau, Toulouse, imprimerie de Bellegarde, 1821, in- 15 de cent quarante pages. De retour à Paris en 1839, il entra a l'orchestre du théâtre du Çymn«se dramatique et n'y resta qu'une année. Bn 1830, il obtint «l'entrer à l'Opéra, comme alto; mais ses absence» fréquentes de l'orchestra lut (Iront donner son congé dans l'année suivante. Depuis lors 41 n'a plus été attaché aux orchestres, et n'a été eonnu que comme professeur «le violon et d'harmonie. Espril biïarre, inconstant, sans ordre dans les idées cohrme dans sa conduite, il ne sut pas mettre à profit son heureuse organisation d'artiste, et flnlt par tomber dans la misère H dans la dégradation qui en est souvent laeompagne. Il avait écrit «n Cours d'Aerrmonie transcendantequi fut approuvé nar la classe des beaux-arts ri» l'Institut de France; mais H ne le publia pas. Il avait Composé nnc Symphonie* fantastique qni fet exécutée aux concerts* de Valenlino; put s il écrivit, dans le Courrier det thvâtrf j . un long article contre les compositeurs qui ne savtn t pas trouver iridées dans les conditions des œuvres classiques. Pour Taire connaître h nature de cet esprit ma • lade, Je crois devoir copier Ici une annonce que Turtiry avait fait Ifthvgraphier, et «Vit distribuait lui-même sut* le» boulevard» : «'F. b.vHi TtmsmV; etc., donne des leçons de

• solfège, < do Violon, d'harmonie inutile et « d'harmonie transcendante, de mélodie, de » prélude, «l'improvisation et de composition ■ dramatftjue ; des leçons de déclamation mu- « slcale' part (entièrement appliquées à l'inter-

• prétatiort des sonates de Beethoven. peur le » piano, dont II fait travailler le mécanisme

• dans le système de Liszt. — Se charge de « «corriger, réctlfrér} écrire, Instrumenter et - orchestrer tonte espèce de musique — Prix » des leçons-: 5 francs; 37} rue des Martyrs, » à Paris. • Cet' artiste ioftorruné- est mort dans cette ville; le 25 décembre f 850. On a publié de m composition : 1- Ouvertnre pour les concerts, Parle, Frey. 2* Grand quatnof* pour1 «leiix violons,- alto et basse, op. 7, Paris, Pacfn». 3°Gi and trio pourvlolon^ alto et basse, op. 14, ibid. 4" AfMfrdlién varié pour violon, avec quatuor? foW. S^Dtios pour deux violons, livres !«* et 2«, ét/rf'. 0° Grand duo pour piano et violon; Pari», Pacihi. Il dtait composé un grand o|M?ra Intitulé Jérusalem délivrée, qui